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OXFAM Interm贸n | Propuesta EUsaveLIVES por The Tab Gang
PROPUESTA EUsaveLIVES por
THE TAB GANG
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Índice 1/ RESUMEN DEL BRIEFING 4 2/ OBJETIVOS 6 3/ IDEA CREATIVA 8
3.1/ Tratamiento y tono narrativo 3.2/ Versiones para la gran pantalla, TV y online
4/ MODELO DE TRABAJO 14 4.1/ Presentación del equipo 4.2/ Material 5/ DIFUSIÓN 18
5.1/ Distribución en festivales 5.2/ Distribución online 5.3/ Acciones de P.R. 5.4/ Participación de celebrities 5.5/ Otras acciones de difusión
6/ PRESUPUESTO (Ver adjunto)
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1/ RESUMEN DEL BRIEFING
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Oxfam Intermón solicita la producción de un documental que exponga la narrativa del proyecto EUsaveLIVES, impulsado por Oxfam y European Commission’s Directorate-General for Humanitarian Aid and Civil Protection (ECHO). El documental debe estar centrado en la situación de las personas refugiadas como consecuencia de la crisis en Siria (refugiados en el Líbano o / y Jordania). Existe la posibilidad de complementar el documental con otras situaciones (historias de Sudán del Sur o documentación de Oxfam sobre el trabajo con refugiados y desplazados). La estrategia de comunicación deberá prever una agenda que abarque hasta noviembre de 2015. El documental se centrará en la idea de que sin ayuda humanitaria estas personas refugiadas o desplazadas habrían muerto, combinando el análisis de informes y datos sobre los campos de refugiados con mensajes emocionales sobre la vida y la muerte. Merecerá especial atención la situación de las mujeres en este contexto. Además se valorará que se incluya la temática de la alimentación con la idea de poder presentar el documental en la Exposición de MIlán 2015 Feeding the planet, energy for life. Se establecen las siguientes fechas orientativas:
- Preproducción: enero 2015. - Rodaje: febrero (Sudán del Sur) - marzo (Siria) 2015. - Edición: hasta junio 2015. - Presentación versión gran pantalla: septiembre 2015 (Festival de San Sebastián). - Presentación versión online: hasta octubre 2015.
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2/ OBJETIVOS
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Objetivo general: trasladar al público el mensaje de que la acción humanitaria salva vidas. Objetivo específico: alcanzar la mayor audiencia posible con diversos productos y acciones diseñadas para llegar a diferentes mercados y públicos. Indicadores: - 50.000 espectadores en festivales. - 350.000 reproducciones en Youtube. - Impactos en medios que alcancen a los 20 millones de ciudadanos europeos.
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3/ IDEA CREATIVA
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La mejor forma de conseguir empatía hacia una determinada situación es la identificación con sus protagonistas. Los problemas que sufren las personas refugiadas o desplazadas a menudo nos resultan lejanos, no tanto por cuestiones de distancia (Siria no está tan lejos) sino por razones culturales. No nos parece posible que en nuestro país se pueda desatar una guerra, que nuestros vecinos se conviertan en nuestros enemigos, que una catástrofe natural nos obligue a dejar nuestra casa y que nuestra supervivencia dependa del trabajo de organizaciones humanitarias. Y sin embargo son situaciones ante las que ninguna cultura está inmune. Queremos trasladar este sentimiento de identificación al documental, poner al espectador ante el espejo. Para ello proponemos la creación de una pieza audiovisual totalmente innovadora que mezclaría el género documental con la ficción: consistiría en recoger historias reales de personas refugiadas y desplazadas, desde la irrupción del conflicto o desastre natural hasta el día a día en su actual situación, y trasladarlas a un contexto que el espectador occidental pueda considerar como el suyo. Recrearíamos historias reales con actores en el escenario de una ciudad europea (como Madrid) aunque sin dar detalles de la ubicación, de manera que podría ser cualquier parte del mundo occidental o de lo que comúnmente llamamos “Norte”. La idea es que es esta pieza responda a la pregunta: ¿qué pasaría si eso que ocurre en Siria/ Sudán del Sur/ República Centroafricana ocurriera aquí? ¿Qué pasaría si me ocurriera a mí? Y la respuesta sería que la voluntad de solidaridad del “otro” podría salvarte la vida. Nos centraríamos en la situación de Siria y Sudán del Sur, y buscaríamos historias representativas de personas que cumplan unos determinados perfiles: mujeres jóvenes, niños solos que han perdido a su familia, parejas de ancianos, etc. En la ficción se mezclarían estas historias creando un grupo de personas que se han encontrado en diferentes momentos de su camino hacia el campo de refugiados. El personaje central sería el de la mujer joven.
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Las historias cubrirían los siguientes capítulos: 1. El día a día de estas personas antes del conflicto. 2. El hecho que marcó la llegada a sus propias vidas de ese conflicto del que llevaban escuchando hablar hace tiempo (muerte o arresto de algún familiar, irrupción de algún tipo concreto de violencia en su entorno). 3. El momento en que tuvieron que tomar la decisión de abandonar sus hogares. 4. El camino hasta el campo de refugiados y sus dificultades: desde la falta de alimentos y la incapacidad de conseguirlos hasta la relación con otros desplazados y los problemas de seguridad en un territorio militarizado. 5. La llegada al campo de refugiados, la acogida por parte de las organizaciones humanitarias. 6. El día a día en el campo de refugiados: los retos diarios derivados de la falta de recursos (problemas de nutrición y salubridad), la vulnerabilidad frente a decisiones políticas (bloqueo de fronteras, dependencia de ayudas), los problemas de seguridad interna, etc., y las soluciones con las que hacen frente a estos problemas el personal humanitario del campo y los propios refugiados.
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El tema de la nutrición quedaría totalmente integrado en las historias a partir del capítulo 4, pero se le daría especial consideración en el momento de realizar el guión, de manera que los conflictos que se plantearan surgieran a partir de este tema. El efecto “espejo” de este experimento se reforzaría con una serie de acciones diferentes según el formato de la pieza audiovisual: Para la versión para cines y TV, la pieza finalizaría con unos títulos de crédito en los que se explicaría que todo lo que se ha contado son historias reales. Entonces aparecerían los protagonistas de las historias (a los que los actores han interpretado) contando alguna parte concreta de su historia que coincide con lo que el espectador acaba de ver. Para la versión para internet y TV se crearía una capa más de información a través de realidad aumentada. En determinados momentos del metraje el espectador encontraría unos símbolos en la pantalla que le indicarán que en ese momento puede usar un dispositivo móvil (teléfono móvil o tableta) para obtener más información. Esta información consistirá en imágenes reales de lo que está representado en la ficción. Es decir, por ejemplo, a la llegada de los personajes al campo de refugiados, cuando veamos la panorámica del campo podremos colocar nuestro móvil encima de la pantalla del ordenador y ver la imagen real del campo de refugiados de Líbano o Jordania tomada desde la misma perspectiva. A aprtir de aquí las posibilidades de información por capas son enormes. Esta última acción supone una gran innovación tecnológica, ya que nunca antes se ha utilizado la realidad aumentada para este formato y temática. A la hora de planificar el plan de comunicación, esto nos abriría las puertas de foros y medios especializados en tecnología.
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Tratamiento y tono narrativo La ficción se construirá siguiendo las fases de una obra drámatica al uso (presentación de los personajes y la situación, conflicto, desarrollo y desenlace) de manera que el producto final sea atractivo en sí mismo para todo tipo de públicos. Queremos que el “vehículo” sea lo suficientemente atrayente como para que el mensaje llegue hasta personas que en un principio no tengan interés en el problema de las personas refugiadas y desplazadas. Aunque la historia sea drámatica en su planteamiento, el mensaje con el que finalizará será positivo: la solidaridad salva vidas, estas personas que podrían ser tú siguen vivas gracias a personas como tú, la brutalidad de la condición humana tiene su otra cara en la solidaridad que se ejerce entre personas que no se conocen. Queremos reproducir historias cuyos protagonistas sean personas valientes que se han hecho cargo de una situación que les ha colocado al límite. Nos gustaría presentar la situación en los campos de refugiados no como una solución ideal, no como la llegada al paraíso, sino un lugar donde refugiados y personal humanitario trabajan juntos con los limitados recursos de los que disponen para mantener unas condiciones de supervivencia mínimamente dignas. Nos gustaría que se mostraran los retos del día a día y la vulnerabilidad que resulta de depender de ayudas externas. Tanto para localizar las historias reales como para definir el tratamiento del guión nos gustaría contar con la asesoría de Intermón Oxfam. Para dar una idea del tratamiento visual y del tono de la propuesta hemos creado un clip de vídeo a partir de referencias audiovisuales y narrativas (ver adjunto “Clip referencias”). Las referencias usadas corresponden a los largometrajes “Hijos de los hombres” de Alfonso Cuarón, District 9 y Elysium de Neil Blomkamp; al videoclip de Arcade Fire “The suburbs” de Spike Jonze y al cómic “Apuntes para una historia de guerra” de Gipi.
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Versiones para la gran pantalla, TV y online La idea es salir del formato documental más manido para atraer al mayor número de espectadores posibles. Espectadores que no tienen gran conocimiento del trabajo de las ONG’s, ni siquiera en muchos casos, de la problemática internacional o la situación de los refugiados de Siria o Sudán del Sur. Nuestro target no es el espectador de documentales sociales y, es más, puede llegar a rechazar este tipo de relatos. Queremos llegar a él, que cambie sus prejuicios y que conozca y se interese por la situación de los refugiados. Concienciación a través de historias humanas sin renunciar al entretenimiento puramente cinematográfico. Ese es nuestro reto. El formato que proponemos es un híbrido entre ficción y documental desarrollado a través de distintas piezas audiovisuales que se retroalimentan, amplían y complementan entre sí. Principalmente: Cortometraje de 30’ De gran calidad cinematográfica y el ritmo trepidante de las mejores series de TV, es nuestro anzuelo para enganchar al público. Combinaría aproximadamente un 2/3 ficción con 1/3 documental. Sus ventanas principales de explotación serían festivales, salas de cine e Internet, tanto en plataformas de cine y TV como en servidores de video para público masivo (YouTube y similares). Mediometraje de 50’ Ampliación de la pieza anterior con un ritmo más pausado y reflexivo, dando prioridad a los testimonios reales y la parte de documental de la propuesta. Su explotación estaría más enfocada a espacios para el documental en TV así como festivales especializados. Piezas documentales de 15’ Píldoras 100% documentales con las las historias reales de los personajes protagonistas. Una pieza por historia, a disposición del público en la web del proyecto para complementar lo que ya vimos en los formatos anteriores. Realidad Aumentada Además, mientras vemos la película podremos ver las imágenes e historias reales a través de nuestro dispositivo móvil (teléfono o tableta) y, en las partes documentales, complementarlo con información adicional (fotografías, infografías, etc.) En cine esto puede ser molesto para el resto de espectadores así que esta opción solo la utilizaremos para pases de Tv y visionados online, donde el espectador está solo o con gente que conoce.
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4/ MODELO DE TRABAJO
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Una vez asignado el proyecto, se mantendría una reunión en el equipo de Oxfam de cara a fijar un cronograma en el que establecer los principales hitos del proyecto: viajes de documentación, entrega de las versiones de guión, fechas de rodaje, etc. de cara a poder acordar los plazos de trabajo y entrega de materiales según los intereses de Oxfam Intermón. La productora se encargará de todo el trabajo, desde la fase de guión hasta la entrega del material final e incluso de la distribución y las gestiones asociadas, comprometiéndose a entregar el material y cumplir los objetivos acordados con Oxfam Intermón. Sin embargo, dadas las características singulares del proyecto, creemos que sería muy beneficioso para el proyecto contar con Pablo Tosco en la dirección de fotografía de la parte que rodemos en terreno, ya que su experiencia y conocimientos ayudarían a recoger el mejor material posible. Para la parte de ficción, al ser un rodaje cinematográfico que se rige por otras formas de trabajo, proponemos a Imanol Nabea, uno de los profesionales con mayor experiencia de España. No obstante, sería beneficioso así mismo contar con la visión de Pablo y el resto del equipo de Oxfam como asesores en la parte de ficción, de cara a poder reflejar bien la realidad de los campos de refugiados. También, por supuesto, sería interesante contar con material ya producido por Oxfam en otro proyectos de cara a tener la mayor cantidad de imágenes posibles y facilitar el montaje. Por otro lado, existen otras labores además de las mencionadas donde sería importante contar con la colaboración del equipo de Oxfam Intermón. De cara a poder escribir un guión que refleje los mensajes adecuados y se ajuste a la realidad y objetivos de Oxfam, consideramos muy valiosa la aportación que se pueda realizar desde Oxfam como asesores de guión para supervisar esta parte del trabajo y ayudar a reflejar los mensajes adecuados así como los matices y detalles de las historias y el día a día de los campos de refugiados.
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Presentación del equipo Realizador: Enrique Torralbo Con amplia experiencia en la realización de documentales con proyectos en Haití, República Democrática del Congo, Tanzania, Benin, México o Colombia para ONGs y empresas como Amref, Artists for Peace and Justice, Ferrovial o BBVA; y de la realización de spots publicitarios para Coca-Cola, Samsung o Google, entre muchos otros, Enrique es actualmente el cofundador y director de The Tab Gang, así como el editor y director audiovisual de Revista Don. Además, los últimos años ha desempeñado el cargo de director audiovisual del Grupo BBVA. Guión: Jessica Bermúdez, Ramón Sánchez y Enrique Torralbo Jessica ha desempeñado durante los últimos años el cargo de Responsable de Acción Social de Ferrovial, gestionando proyectos en Líbano, Tanzania, Mauritania, Etiopia, Perú o Colombia, algunos de ellos de hecho en colaboración con el equipo de Oxfam Intermón. Desde hace unos meses trabaja en The Tab Gang encargada del área de guión y de producción, lo que la convierte en la persona perfecta para encargarse del guión y los mensajes del documental. Ramón Sánchez reside actualmente en la República Democrática del Congo, realizando trabajos documentales en Congo, Sudán del Sur, Ruanda o Burundi entre otros lugares y conoce de primera mano los campos de refugiados de Sudán así como la situación política y social de toda la zona. Director de Fotografía: Pablo Tosco (documental) e Imanol Nabea (ficción) Imanol es uno de los profesionales más experimentados del cine español y es colaborador habitual de directores como Alex de la Iglesia, Pedro Almodóvar o XXX además de realizar la fotografía de segunda unidad en producciones internacionales con directores como Ridley Scott, Paul Greengrass o Sean Penn. Sonido: Jorge Adrados En rodajes complicados como este es importante estar seguros de que el sonido funciona a la perfección. Jorge tiene una amplia experiencia cinematográfica a nivel nacional e internacional en producciones como Lo imposible o Ágora y con directores de la talla de Woody Allen, Alejandro Amenábar o JA Bayona. Como ejemplo del trabajo realizado por todo el equipo nos gustaría presentar el documental Make it Happen, encargado por BBVA sobre la situación de la industria financiera y el estado de la educación e inclusión financiera. El documental, realizado con un presupuesto de 500.000 euros con unos plazos de tiempo similares (se comenzó en febrero y se terminó en junio) y un flujo de trabajo diseñado para su exhibicón en cines y online. Durante este proyecto el equipo viajó durante dos meses, rodando en cine a la máxima calidad, por localizaciones de San Francisco, Houston, Mexico DF, Chiapas, Bogotá, Madrid, Barcelona y Londres. Trailer documental “Make it happen”: https://vimeo.com/66419603 Reel realizador: https://vimeo.com/68833901
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Material La productora cuenta con una gran cantidad de material propio como cámaras de cine (Red Epic, Red Scarlet), de fotografía (varias Canon 5D), ópticas (de cine con montura PL Arri superspeed T1.3, ópticas de foto zeiss 1.4, etc), travellings, iluminación, etc. que se pondrían a disposición del documental, en caso de ser posible por logística, para poder asegurar la máxima calidad posible. Además, contamos con acuerdos en las principales casas de alquiler de material cinematográfico de cara a disponer del todo el material necesario.
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5/ DIFUSIÓN
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Gracias al tipo de actividad que desarrollamos en The Tab Gang (productora, editorial y eventos) tenemos una amplia experiencia y contactos que nos pueden ayudar en la difusión del documental. Además, contamos con llegada a un pull de medios variado, desde publico más comprometido y consciente de estos temas, como los espectadores de festivales como San Sebastián o Alcalá o los lectores de eldiario.es; hasta espectadores más jóvenes o menos sensibilizados con estos temas como los espectadores de Vice o DT. Por supuesto, toda la gestión y organización de la campaña de comunicación y difusión, así como los trámites asociados a la inscripción en festivales correría a cargo de The Tab Gang, con reportes periódicos a Oxfam, salvo que Oxfam quisiera gestionarlo de otra manera.
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Aunque el proyecto se encuentra en una fase demasiado temprana como para firmar contratos por escrito, sí contamos con acuerdos verbales que nos aseguran difusión en los siguientes medios y festivales: Revista Don Don es la revista que editamos desde The Tab Gang, por lo que la difusión en Don está asegurada. Don cuenta con una media de 20.000 descargas mensuales y unos 70.000 seguidores en redes sociales (Facebook, Twitter, Google+ e Instagram) además de una gran reputación tras cosechar varios premios a nivel internacional. (meter logos de premios) eldiario.es Don tiene un acuerdo de colaboración y una sección fija en eldiario.es, por lo que su presencia estaría también asegurada. Eldiario.es cuenta con una audiencia de 2 millones de usuarios únicos al mes, siendo ya el tercer medio de España. Además de en la sección fija de Don, perteneciente a cultura y donde aparecemos en recomendados permanentemente, la propuesta aparecería en otras secciones de eldiario.es ya que se trata de un contenido innovador y original, además de ser un tema interesante y de actualidad. El País Toni García Ramón, periodista de cine y televisión para El País y otros medios, es además colaborador habitual en Don, por lo que cubriría sin problema todos los hitos del documental (rodaje, estreno en San Sebastián, estreno en TV). El Mundo Alberto Rey, periodista de cine y televisión (tiene en El Mundo uno de los blogs de televisión más populares de España, “Asesino en serie”) es también colaborador de The Tab Gang en otros proyectos editoriales que estamos desarrollando, por lo que podría realizar una cobertura similar a la de El País, alternándolas en el tiempo para alcanzar el mayor impacto posible. Vice Vice es una de las publicaciones más populares entre el público joven. Con Vice tenemos un acuerdo de intercambio de contenidos por el cual publicamos contenido, sobretodo audiovisual, de la otra publicación. Vice España cuenta con cerca de 3 millones de seguidores en redes social, además de la tirada de la propia revista.
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The Creators Project Perteneciente a Vice, The Creators Project es una plataforma dedicada a la innovación audiovisual relacionada y la tecnología, donde el documental tal y como está planteado tiene una inclusión clara. No es una web con excesiva audiencia pero sí con mucho prestigio en el sector. Yorokobu Yorokobu es una de las revistas de diseño e imagen más prestigiosas de España, con amplia difusión en web y redes sociales. Con ellos, además de ser grandes amigos, compartimos colaboradores. Además, nos ayudarían con difusión en otros medios que maquetan, como por ejemplo Ling. Movistar TV Paloma Bravo, directora de Marketing y comunicación de Movistar TV y Jose Manuel Valenzuela, Gerente de Marketing y Comunicación de Movistar TV, son antiguos amigos y colaboradores habituales, y estarían interesados en la emisión de la película para varios canales del grupo Movistar. Además aquí aumentamos la difusión ya que hablamos de difusión multipantalla, por lo que se podría ver la película a través de televisión, web y dispositivos móviles. Grupo A3Media (Antena 3 y La sexta) Desde Tab Gang estamos desarrollando un proyecto con la colaboración de A3Media por lo que sabemos que el documental tal y cómo lo planteamos desde The Tab Gang es un contenido atractivo para ellos, tanto para emisión y cobertura en informativos como a nivel de RSC. Otras publicaciones: Esquire, DT, FHM, Yo Dona, Glamour, etc. Además de los ya mencionados tenemos contactos y colaboradores que trabajan en diversos medios, (como por ejemplo Jorge Coscarón, director de FHM) tales como DT, Esquire, etc.
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Distribución en festivales Por lo que sabemos por nuestros contactos dentro del circuito de festivales la exhibición de documentales producidos por ONGs que no tienen un acceso directo suele ser complicada ya que tienden a ser rechazados por la similaritud de unos y otros. Consideramos que nuestra propuesta, al apostar por un formato y estructura innovadora se acerca más a lo que buscan los festivales (propuesta de ficción) y aumenta nuestras posibilidades de ser exhibidos en festivales. Asimismo, nos permitiría entrar en festivales de cortometrajes (con una versión de máximo 30 minutos de duración) lo que aumentaría exponencialmente la difusión del documental, y no nos limitaríamos sólo a festivales con categoría especial para documentales. Festival de San Sebastián Como principal hito tendríamos el estreno en el festival de San Sebastián. Aunque es difícil precisar a estas alturas en qué sección y de qué forma, a través de Movistar TV, principal patrocinador del festival de San Sebastian, tenemos acceso directo al festival. Con la colaboración de Paloma Bravo y José Manuel Valenzuela, responsables del patrocinio del festival por parte de Movistar, tenemos inmejorables opciones de estrenarlo en San Sebastián. Festival de Alcalá de Henares Pedro Toro, nuestro director de producción, es el programador del Festival de Alcalá de Henares, y nos asegura que el documental tendría cabida en diversas secciones del festival sin problema. Otros festivales de documentales y cortometrajes La estrategia para entrar en el resto de festivales es sencilla: dedicar una parte importante del presupuesto de distribución para que una agencia de distribución se encargue de mover el documental por festivales de todo el mundo, aunque centrando los esfuerzos en los principales festivales europeos. Aunque la exhibición ya depende de la aceptación o no de cada festival, tras pasar por un festival de clase A como San Sebastián no debería ser difícil entrar en festivales más pequeños, y con el presupuesto asignado de 3.000 euros calculamos presencia en al menos 250 festivales. Con ese presupuesto la distribuidora elegida garantiza el envío a unos 1.000 festivales. Si suponemos que nos seleccionan en 1 de cada 4 festivales tendríamos presencia en 250 festivales. Con una media de 300 espectadores por festival (por ejemplo el festival de Alcalá, siendo mediano, hay secciones que superan los 2.000 espectadores) por lo que cubririamos de sobra los 50.000 espectadores marcados como objetivo.
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Distribución online La distribución online, básica para este tipo de productos y principal ventana de exhibición, se realizará mediante acuerdos de distribución con Vimeo, Youtube, Google y Facebook. Además de acuerdos estratégicos con estas plataformas para que nos ayuden con el tráfico, la idea es asignar un presupuesto que atraiga al documental a perfiles menos afines a estos temas y conseguir visibilidad y sensibilización en otro tipo de espectadores. Además, queremos ofrecer el contenido gratuitamente a Filmin, WuakiTv, etc. a cambio de que lo sitúen en un lugar destacado y realicen campañas de promoción.
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Acciones de P.R. Para afianzar la efectividad del plan de comunicación proponemos la inversión en una campaña de PR dirigida tanto a medios escritos como online, como hacia influencers digitales y celebrities. Creemos que no será necesaria una inversión en publicidad o en contenidos patrocinados, ya que contamos con suficientes apoyos desinteresados en medios y la propia marca de Intermón y la calidad del producto nos abrirán las puertas de otros medios así como de influencers con los que ya hemos trabajado para otras campañas. Sin embargo, sí que consideramos que sería muy útil una pequeña inversión en la figura de un PR que trabajaría durante el mes de promoción posterior al estreno en San Sebastián. Esta persona haría seguimiento de medios, buscaría oportunidades para colocar la noticia en prensa, blogs, radio, congresos y foros especializados, e incentivaría el apoyo de influencers digitales y celebrities.
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Participación de celebrities Blanca Suárez, Paco y María León, Santi Millán y muchas otras celebrities españolas son amigos y han colaborado con Revista Don desde sus inicios, por lo que no sería problema contar con ellos para un proyecto como el que planteamos. También contamos con amistad y colaboramos a menudo con representantes y managers de actores y presentadores de televisión, como Paloma Juanes, que además de alguno de los anteriores representa a estrellas como Javier Cámara, Lluis Homar o Amparo Baró, que no es difícil que se prestasen a salir en la película tal y cómo está planteada. Por otra parte, no solo contamos con contactos en el mundo del cine y la televisión, si no también dentro del mundo de la música y la moda (sellos discográficos como subterfuge o Holly Cuervo, diseñadores, revistas, blogs, etc.).
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Otras acciones de difusión Aunque podemos cubrir una amplia difusión en medios y escalonarlos en el tiempo para conseguir presencia mediática de septiembre a diciembre, consideramos beneficioso generar materiales y contenidos derivados del documental que aporten más información y ayuden a sensibilizar a otro tipo de espectadores a los que de otra forma sería difícil llegar, como por ejemplo público infantil. Conciertos Gracias al tipo de propuesta que presentamos podemos contar con grupos reconocidos que presten su música para la banda sonora del documental, aunque además se compondría música original para acompañar las imágenes. Aquí contamos ya, por ejemplo, con la confirmación de Vetusta Morla (colaborador de Oxfam Intermón, además) y los grupos pertenecientes al catálogo de Subterfuge así como multitud de grupos emergentes que conocemos y con los que hemos ido colaborando. Aunque no se puede precisar ningún nombre a estas alturas, la idea sería organizar algunos conciertos en las principales ciudades españolas (Barcelona, Madrid, Bilbao, etc) con los grupos participantes en la banda sonora. Dado que no se podría cobrar entrada, los gastos de alquiler de sala, etc. saldrían del presupuesto de distribución y los espectadores, para conseguir las entradas tendrían que acceder a la web del documental, verlo y responder a un pequeño juego después. Conciertos infantiles Desde hace varios años varios miembros de The Tab Gang hemos organizado los conciertos Guau Guau dirigidos al público infantil, con actividades paralelas para que padres y niños puedan pasar un día divertido escuchando música. Es una actividad a la que los padres van encantados, porque pueden estar con sus hijos y disfrutar de conciertos de grupos que también les gustan a ellos. Por ello es un evento perfecto para emitir una versión especial del documental dirigida al público infantil y llegar tanto a padres como a niños y conseguir concienciación en ambos públicos.
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APP documental Después de un año como editores de la Revista Don, y tras ganar diversos premios nacionales e internacionales, creemos que las publicaciones en tabletas y dispositivos móviles son un formato perfecto para hacer periodismo y contar historias de una manera innovadora. Por ello planteamos un app con la película e información adicional como por ejemplo microdocumentales que complementen aspectos del documental matriz, materiales interactivos, infografías, galerías fotográficas, etc. Se trataría de aplicar todos los recursos narrativos que permiten los dispositivos móviles y con los que ya hemos experimentado con éxito en Don, creando un contenido innovador, ya que tenemos comprobado que el lector/ espectador de este tipo de productos genera una relación fuerte y duradera con el contenido. Además es un mercado en amplio crecimiento. Cuento infantil interactivo El público infantil demanda cada vez más contenido para ser consumido en tabletas y consideramos que realizar contenido audiovisual atractivo para este público es una buena forma de comenzar a concienciar y sensibilizar sobre estos temas, ya desde que son pequeños. Los cuentos infantiles interactivos son una tendencia que está empezando a desarrollarse con fuerza, aunque aún no hay demasiados ejemplos realmente llamativos, por lo que sería un producto que podría tener repercusión y aumentar la reputación de innovación y originalidad del proyecto del documental. Después podría existir una versión en papel si alguna editorial de papel se comprometiese, pero eso conlleva un presupuesto mayor que hacerlo digital (en impresión y distribución) y no podría realizarse con el presupuesto existente.
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