Binomios

BINOMIOS:

Situaciones compositivas aplicadas a la fotografĂ­a

Las técnicas de comunicación visual sirven como medios esenciales para la expresión y composición de una idea con una solución potente. Se presentan en forma de binomios.

En el siguiente documento se ofrecerán los binomios por pares, con un breve texto explicativo; un esquema visual para facilitar su comprensión; tres fotos de autores conocidos como ejemplo; y una reproducción propia con su correspondiente esquema.

Equilibro e inestabilidad

Equilibrio T茅cnica basada en el funcionamiento de la percepci贸n humana y en la necesidad de equilibrio que manifiesta ante un mensaje visual. En esta estrategia, existe un centro de gravedad entre dos pesos.

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Mitch Epstein. Untitled, New York #27 (1997)

George Rodger. Sudan (1949)

Agust Sander. Brickñayer’s Mate (1928)

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Inestabilidad La inestabilidad es la ausencia de equilibrio y da lugar a formulaciones visuales mucho mรกs inquietantes y provocadoras.

14

Lee Friedlander.

Wegee.

Jhon Cohen. Dance of the Old Men, PerĂş (1956)

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Regularidad e irregularidad

Regularidad Consiste en favorecer la uniformidad de elementos en el plano, el desarrollo de un orden preciso, basado en algĂşn principio o mĂŠtodo respecto al cual no se permiten desviaciones.

22

Florence Henri.

Willy Ronis.

Margaret Bourke-White. Plow blades, Oliver Child Plow Co. (1930)

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Irregularidad Técnica que realza lo inesperado y lo insólito, sin ajustarse a ningún plan establecido.

28

Margaret Bourke. Hats in the Garment District, New York (1930)

Wolfgang Tillmans.

André Kertész. Tokyo Japan (1968)

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SimetrĂ­a y asimetrĂ­a

Simetría La simetría es un equilibrio equitativo pero con elementos diferentes en el plano: cada unidad situada a un lado de la línea central corresponde exactamente otra en el otro lado. Es lógico y sencillo de diseñar, pero puede resultar estático e incluso aburrido.

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Edward Weston. Nautilus (1927)

Guy Bourdin. Lipstick check

Ralph Gibson.

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AsimetrĂ­a Falta un equilibrio geomĂŠtrico y visual, cuando el peso se encuentra alojado en uno de los puntos del plano. Era considerada por los griegos como un mal equilibrio. El equilibrio visual es complicado, porque requiere el ajuste de muchas fuerzas, pero resulta interesante y rico en su variedad.

42

Eugene Smith. Pride Street (1955)

Gordon Parks. Leonard Bernstein, New York (1956)

Dorothea Lange. Mississippi Delta Children (1936)

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Simplicidad y complejidad

Simplicidad El orden contribuye considerablemente a la sĂ­ntesis visual de la simplicidad, que impone su carĂĄcter directo y simple de la forma elemental, libre de complicaciones o elaboraciones secundarias.

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Robert Mapplethorpe. Calla Lily (1987)

Guy Bourdin. Red Lips

AndrĂŠs Serrano. Objects of desire

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Complejidad Complicaci贸n visual debido a la presencia de numerosas unidades que dan lugar a un dificil proceso de organizaci贸n del significado.

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Aenne Biermann.

Josef Koudelka. Warsaw Pact troops near the radio headquarters (1968)

André Kertész.

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Unidad y fragmentaci贸n

Unidad Equilibrio adecuado de elementos diversos en una totalidad que es perceptible visualmente. La colecciĂłn de numerosas unidades debe ensamblarse tan perfectamente, que se perciba y considere como un objeto Ăşnico. Se da cuando los elementos armonizan entre sĂ­ y conforman un todo.

64

Hamish Fulton.

William Eggleston.

David Seymour. Air-raid shelter in Spanish during the Civil War

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Fragmentaci贸n Divisi贸n de los elementos y unidades en piezas separadas, cada elemento est谩 separado aunque se relacionan cada uno conserva su car谩cter individual.

70

Man Ray. Max Ernst (1934)

Kenneth Josephson. Girl Combing Hair, Chicago (1959)

Lee Friedlander. New Jersey (1971)

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Econom铆a y profusi贸n

Econom铆a Ordenaci贸n visual frugal y juiciosa en la utilizaci贸n de elementos.

Es visualmente fundamental y realza los aspectos conservadores de lo pobre y lo puro; solo los aspectos esenciales.

78

Ralph Gibson.

R. Mapplethorpe. Female Torso, Statuary (1978)

Marina Abramovic. Golden Mask (2009)

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Profusión Técnica visualmente enriquecedora que va asociada al poder y la riqueza. Está muy recargada y tiende a la presentación de adiciones discursivas, detalladas e inacabables al diseño básico que, idealmente, ablandan y embellecen mediante la ornamentación.

84

Robert Frank. Drugstore, Detroit (1955)

Mitch Epstein. Recreation (1988)

Jeff Wall. Invisible Man (1999)

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Reticencia y exageraci贸n

Reticencia AproximaciĂłn de gran comedimiento percibe una respuesta mĂĄxima del espectador ante elementos mĂ­nimos.

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Erwin Blumenfeld.

Adam Bartos. International territory

Sally Mann. Early work (1978-1980)

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Exageraciรณn Recurre a lo extravagante y va mรกs allรก de lo verdadero con el objeto de amplificar e intensificar.

98

Cindy Sherman. Clowns

Man Ray. Les larmes (1936)

William Christenberry. 5 cents, Demopolis, Alabama (1978)

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Predictibilidad y espontaneidad

Predictibilidad Orden o plan convencional, ya sea a través de la observación o de la razón, se provee de antemano lo que será un mensaje visual basándonos en un mínimo de información.

106

Mitch Epstein. - (2005)

Stephen Shore. 4 part variation (1969)

Kenneth Josephson. Polapans (1973)

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Espontaneidad Se caracteriza por una falta de aparente de plan. Tiene gran carga emotiva, impulsiva y desbordante.

112

Garry Winnogrand. Los Angeles (1964)

William Eggleston.

David Seymour. France, Paris (1936)

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116

Actividad y pasividad

Actividad Debe reflejar el movimiento mediante la representaci贸n o la sugesti贸n.

120

Mitch Epstein.

Hamish Fulton. Walk 2: Margate Sands

Willy Ronis.

122

124

Pasividad Produce un efecto de reposo mediante el equilibrio absoluto.

126

Edward S. Curtis. Nespilim woman (1911)

Edward Weston. Nude (1925)

Rineke Dijkstra. Coney Island (1993)

128

130

Sutileza y audacia

Sutileza Sirve para establecer una distinci贸n afinada, rehuyendo toda obviedad o energ铆a de prop贸sitos. Indica una aproximaci贸n visual de gran delicadeza pero debe usarse inteligentemente para conseguir soluciones ingeniosas.

134

Erwin Blumenfeld. Wet Silk (1937)

Sally Mann. Early Work (1978-80)

Bernard Plossu. Patty. MĂŠxico (1966)

136

138

Audacia T茅cnica visual obvia, con el prop贸sito de conseguir una visibilidad 贸ptima. Debe usarse con atrevimiento y confianza en s铆 mismo.

140

Adam Bartos. Dark room

William Eggleston. Untitled (1976)

Kenneth Josephson.

142

144

Neutralidad y acento

Neutralidad Se consigue dando a distintos objetos, tamaĂąos, colores, formas similares: homogeneidad, para que ninguno pese o destaque mĂĄs que los otros.

148

Claude Cahun. Autorretrato (1926)

Wolfgang Tillmans. Karl, Utoquai 22 (2012)

William Christenberry. 5 cents, Demopolis, Alabama (1978)

150

152

Acento La neutralidad se perturba con el acento. Consiste en realzar intensamente un elemento contra un fondo uniforme

154

Raymond Depardon. Mogadicio. Croce del Sud Hotel, Ethiopia (1984)

Sally Mann. Early Work (1972-3)

Robert Mapplethorpe. Ken Moody and Robert Sherman (1984)

156

158

Coherencia y variaci贸n

Coherencia Sirve para expresar la compatibilidad visual desarrollando una composici贸n dominada por una aproximaci贸n tem谩tica uniforme y consonante.

162

André Kertész. Shadows (1931)

Richard Avedon. Twiggy (1968)

Clarence J. Laughlin. The Magnificent Spiral n.3 (1946)

164

166

Variaci贸n Permite la diversidad y la variedad y est谩n controladas por un tema dominante.

168

Mitch Epstein. Old Delhi, India (1981)

Robert Doisneau. La Meute, Paris (1959)

Erich Salomon.

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172

Singularidad y yuxtaposici贸n

Singularidad Consiste en centrar la composición en un tema aislado e independiente, que no cuenta con el apoyo de ningún estímulo visual, sea particular o general. El principal efecto que provoca es la transmisión de un énfasis específico.

176

Richard Avedon. William Burroughs (1975)

Mitch Epstein. Flag (2000)

AndrĂŠs Serrano. Cabezza de Vaca (1984)

178

180

Yuxtaposici贸n Expresa la interaccion de est铆mulos visuales situando al menos dos claves juntas y activando la comparaci贸n relacional.

182

Richard Avedon. Versace Campaign Spring (1995)

Margaret Bourke-White. Gold Miners (1950)

Sally Mann. At twelve (1983-98)

184

186

Secuencialidad y aleatoriedad

Secuencialidad Se basa en la respuesta compositiva a un plan de presentación que se dispone en un orden lógico. La ordenación puede responder a una fórmula, pero por lo general entraña una serie de cosas dispuestas según un esquema rítmico.

190

Sophie Calle. Suite VĂŠnitienne (1980)

Larry Burrows.

Robert Doisneau. La pêche à Penestin (1956)

192

194

Aleatoriedad Sugiere falta de plan; una desorganizaci贸n planificada o una presentaci贸n de la informaci贸n visual de forma accidental.

196

William Eggleston.

Martin Parr.

Herbert List. Silent Extras (1952)

198

200

Planitud y profundidad

Planitud La imagen plana prescinde del uso de la perspectiva. Se ve reforzada por la reproducci贸n fiel de informaci贸n ambiental, eliminando efectos de luz y sombras para olvidar la apariencia natural de la dimensi贸n.

204

Richard Avedon. Audrey Hepburn, New York (1967)

Sally Mann. Faces (2004)

Wolfgang Tillmans. Silver 129 (2013)

206

208

Profundidad Se rige por el uso de perspectiva y se ve reforzada por la reproducci贸n fiel de informaci贸n ambiental, mediante claroscuro, para sugerir la apariencia natural de la dimensi贸n.

210

Edward Weston. Stream Channel, Glen Canyon (1960)

Nicholas Nixon.

Willy Ronis. Escalier de la rue Vilin, Belleville (1959)

212

214

Transparencia y opacidad

Transparencia Se refiere al detalle visual a través del cual es posible ver, de modo que lo que está detrás es percibido por el ojo.

218

Lee Miller. Portrait of Space, frame 4, final version (1937)

Claude Cahun. Autorretrato (1929)

Willy Ronis. Lens, Pas-De Calais (1951)

220

222

Opacidad Hace referencia al bloqueo y ocultaci贸n de elementos visuales.

224

Ralph Gibson.

Dorothea Lange. Bad Trouble over the Weekend (1964)

Raymond Depardon. USA, San Francisco (1982)

226

228

Agudeza y difusividad

Agudeza Está ligada con la claridad del estado físico y la claridad de la expresión mediante el uso de contornos netos y precisos. El resultado final es nítido y de fácil interpretación.

232

Martin Parr.

Adam Bartos. Kosmos (2001)

William Eggleston. Farm truck, Memphis, Tenessee (1972)

234

236

Difusividad Es una t茅cnica blanda, no aspira a la precisi贸n. Con ella se crea ambiente, sentimiento y calor.

238

Sally Mann. Proud Flesh (2003-2009)

E. Steichen. Voulangis (1990-02)

Julia Margaret Cameron. Circe (1865)

240

242

BINOMIOS Equilibrio......................................................................................................................................7 Inestabilidad.................................................................................................................................13 Regularidad..................................................................................................................................21 Irregularidad................................................................................................................................27 Simetría........................................................................................................................................35 Asimetría......................................................................................................................................41 Simplicidad..................................................................................................................................49 Complejidad................................................................................................................................55 Unidad..........................................................................................................................................63 Fragmentación............................................................................................................................69 Economía.....................................................................................................................................77 Profusión.....................................................................................................................................83 Reticencia....................................................................................................................................91 Exageración.................................................................................................................................97 Predictibilidad.............................................................................................................................105 Espontaneidad.............................................................................................................................111 Actividad......................................................................................................................................119 Pasividad......................................................................................................................................125 Sutileza.........................................................................................................................................133 Audacia........................................................................................................................................139 Neutralidad..................................................................................................................................147 Acento...........................................................................................................................................153 Coherencia...................................................................................................................................161 Variación......................................................................................................................................167 Singularidad................................................................................................................................175 Yuxtaposición..............................................................................................................................181 Secuencialidad............................................................................................................................189 Aleatoriedad................................................................................................................................195 Planitud........................................................................................................................................203 Profundidad.................................................................................................................................209 Transparencia..............................................................................................................................217 Opacidad......................................................................................................................................223 Agudeza........................................................................................................................................231 Difusividad...................................................................................................................................237

Selección de ejemplos, fotografías individuales, esquemas y maquetación:

Ángela Yanina Flores Sánchez