Catálogo Tipográfico by Daii Hennig

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CATÁLOGO

TIPOGRÁFICO

Daiana Hennig

Diseño Gráfico y Publicitario FESAT

ÍNDICE 05

TIPOGRAFÍAS CON SERIF

06 Tipografías Romanas 07 Romanas Antiguas 08 Familia Caslon 10 Familia Garamond 12 Familia Trajan 14 Romanas de Transición 15 Familia Baskerville 17 Familia Century 19 Familia Times New Roman 21 Romanas Modernas 22 Familia Bodoni 24 Familia Caxton 26 Tipografías Egipcias 27 Familia Clarendon 29 Familia Egyptienne 31 32

TIPOGRAFÍAS SIN SERIF

Tipografías Grotescas 33 Familia Franklin Gothic 36 Familia Helvética 41 Familia Univers 45 Tipografías Geométricas 46 Familia Avenir 49 Familia Century Gothic 51 Familia Futura 2

Tipografías Humanísticas 56 Familia Gill Sans 59 Familia Óptima 62 Familia Verdana TIPOGRAFÍAS MANUSCRITAS 65 67 69

TIPOGRAFÍAS ORNAMENTADAS

72 74 76 78

Familia Kuenstler Script Familia Kaufmann Tipografía Mistral

Tipografía Duc de Berry Tipografía Fette Fraktur Tipografía Old English

TIPOGRAFÍAS DE FANTASÍA

79 81 83

Tipografía Arnold Boecklin Familia Broadway Tipografía Waltograph

Este tipo de tipografía tienen su origen en el pasado, cuando las letras se cincelaban en bloques de piedra, pero resultaba difícil asegurar que los bordes de las letras fueran rectos, por lo que el tallador desarrolló una técnica que consistía en destacar las líneas cruzadas para el acabado de casi todas las letras, por lo que las letras presentaban en sus extremos unos remates muy característicos, conocidos con el nombre de serif. Según los diseñadores esta tipografía proporciona el efecto de tranquilidad, autoridad, dignidad y firmeza; contiene un pequeño embellecimiento (pequeños patines, pies o terminaciones) en los extremos de un carácter llamado enlace, lo que permite al ojo seguir la línea fácilmente, sobretodo en bloques de texto amplios, modifica el significado del texto y añade connotaciones específicas a lo expresado. 3

Tipografías

ROMANAS

Las tipografías romanas presentan diseños originarios de los textos esculpidos por los romanos. Los remates decorativos de las tipografías romanas, ayudan a la vista a pasar de una letra a la otra, por lo cuál suelen utilizarse para el cuerpo del texto. 4

ROMANAS ANTIGUAS

Son letras que tienen serif y su terminaci贸n es aguda y de base ancha. Los trazos son variables, ascendentes finos y descendientes gruesos. La direcci贸n del eje de engrosamiento es oblicua. El espaciado de las letras es esencialmente amplio. Un peso y color intenso en su apariencia general. 5

Caslon DISEÑADA POR William Caslon

AÑO 1725 La primera tipografía Caslon fue diseñada en 1725 por el inglés William Caslon. Sus influencias fueron los diseñadores holandeses Christoffel van Dijcks y Dirck Voskens. Se trata de una tipografía cálida y muy confortable para el ojo lo que la hace altamente legible. Fue conocida durante mucho tiempo como la escritura de reyes, aunque en América fue utilizada para redactar la declaración de independencia y la constitución.

CASLON REGULAR ABCDEFGHIJKLMNOPQRS TUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) CASLON ITALIC ABCDEFGHIJKLMNOPQRST UVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) CASLON SEMIBOLD ABCDEFGHIJKLMNOPQRS TUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) CASLON SEMIBOLD ITALIC ABCDEFGHIJKLMNOPQRST UVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) CASLON BOLD ABCDEFGHIJKLMNOPQRS TUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) CASLON BOLD ITALIC ABCDEFGHIJKLMNOPQRST UVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...)

Garamond DISEÑADA POR

Claude Garamond

AÑO

Siglo XVI Una de las tipografías más extendidas e influyentes de la historia y también una de las mejores romanas jamás creadas fue la diseñada por Claude Garamond en el siglo XVI en Francia.

(!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) GARAMOND REGULAR ABCDEFGHIJKLMNOPQRS TUVWXYZ abcdef ghijklmnopqrstuvwxy z 1234567890 (¡!#$%&=¿?ª*º@;:’,”<>{}...) GARAMOND ITALIC ABCDEFGHIJKLMNOPQRST UVWXYZ abcdef ghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890 (¡!#$%&=¿?ª*º@;:’,”<>{}...)

Existe un perfecto equilibrio entre elegancia y sentido práctico.

GARAMOND BOLD ABCDEFGHIJKLMNOPQRS TUVWXYZ abcdef ghijklmnopqrstuvw xyz 1234567890 (¡!#$%&=¿?ª*º@;:’,”<>{}...)

GARAMOND NARROW ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...)

GARAMOND CONDENSED LIGHT ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUV WXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwx yz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...)

GARAMOND NARROW ITALIC ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) GARAMOND NARROW BOLD ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUV WXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890 8

GARAMOND CONDENSED BOLD A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...)

Trajan DISEÑADA POR Carol Twombly

AÑO 1989

Esta tipografía está inspirada en las inscripciones que se encuentran talladas en la base de la columna de Trajano, levantada en Roma en 113 para conmemorar la conquista de Dacia por el emperador Trajano (53-117). Se cree que las letras fueron escritas primero con un pincel y posteriormente talladas en la piedra. Twombly remató la tipografía añadiéndole números y signos de puntuación, además de una versión Bold empleada para resaltar el texto. Su interpretación de un estilo antiguo dio lugar a una letra clara, dotada de una gran belleza y elegancia, que funciona muy bien en trabajos de exhibición en libros, revistas, carteles y publicidad.

TRAJAN REGULAR ABCDEFGHIJKLMNOP QRSTUVWXYZ abcdefghijklmnop qrstuvwxyz 1234567890 (!$%&?*;:’,”{}...) TRAJAN BOLD ABCDEFGHIJKLMNOP QRSTUVWXYZ abcdefghijklmnop qrstuvwxyz 1234567890 (!$%&?*;:’,”{}...)

ROMANAS

DE TRANSICIÓN

Son letras que tienen serif y su terminación es mucho más aguda que las antiguas. Los trazos son variables, pero la diferencia entre finos y gruesos son mucho más marcados que las antiguas. Las minúsculas ganan redondez. La dirección del eje de engrosamiento está más cerca de ser horizontal que oblicuo. 12

Baskerville DISEÑADA POR John Baskerville

AÑO 1757

Tipografía diseñada en el siglo XVIII por John Baskerville, un tipógrafo inglés dotado de una gran delicadeza, elegancia y claridad en el diseño de tipos y composición de las páginas. La excelente calidad de sus impresiones influyó a grandes tipógrafos como Didot o Bodoni. Sin embargo, después de su muerte, sus tipos permanecieron desconocidos durante más de 150 años, hasta que Bruce Rogers, un diseñador norteamericano, los rescató, reeditándolos para Monotype en 1924 y Linotype en 1931. El tipo Baskerville posee unas proporciones generosas. La mayor diferencia entre esta y las tipografías anteriores radica en una mayor diferencia entre los palos finos y gruesos. Se trata de una tipografía legible y clara, muy apropiada para libros de texto.

BASKERVILLE OLD FACE REGULAR ABCDEFGHIJKLMNOPQRS TUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) BASKERVILLE WIN95BT REGULAR ABCDEFGHIJKLMNOPQR STUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvw xyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) BASKERVILLE WIN95BT ITALIC ABCDEFGHIJKLMNOPQRS TUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwx yz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) BASKERVILLE WIN95BT BOLD ABCDEFGHIJKLMNOPQR STUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuv wxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) BASKERVILLE WIN95BT BOLD ITALIC ABCDEFGHIJKLMNOPQRS TUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvw xyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...)

Century DISEÑADA POR

Linn Boyd Benton

AÑO 1894 Century es una familia de tipo serif especialmente diseñada para el cuerpo del texto. La familia se origina a partir de un primer diseño, Century Romana cortada por American Type Founders y diseñada por Linn Boyd Benton en 1894 para el maestro impresor Theodore Baja De Vinne, para su uso en Century Magazine.

CENTURY REGULAR ABCDEFGHIJKLMNOPQR STUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuv wxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) CENTURY ITALIC ABCDEFGHIJKLMNOPQR STUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuv wxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) CENTURY BOLD ABCDEFGHIJKLMNOPQRS TUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvw xyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) CENTURY BOLD ITALIC ABCDEFGHIJKLMNOPQ RSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstu vwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...)

Times New Roman DISEÑADA POR

Stanley Morison, Starling Burgess y Victor Lardent.

AÑO 1931 En 1931, después de que Stanley Morison escribiera un artículo criticando al periódico The Times por estar mal impreso y tipográficamente anticuado, fue contratado para diseñar una nueva tipografía para este periódico. El nuevo diseño fue supervisado por Stanley Morison y dibujado por Víctor Lardent, un artista del departamento de publicidad de The Times. Se basó en la tipografía Plantin pero con muchas modificaciones para conseguir más legibilidad y economía de espacio, dos características fundamentales en una tipografía de periódico. Su contraste y condensación eran mayores que los tipos de periódico existentes en aquel momento. Como la tipografía que utilizaran hasta entonces en el periódico se llamaba Times Old Roman, Morison bautizó la suya como Times New Roman, debutando en octubre de 1932 y comercializada un año después.

TIMES NEW ROMAN REGULAR ABCDEFGHIJKLMNOPQRST UVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwx yz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) TIMES NEW ROMAN ITALIC ABCDEFGHIJKLMNOPQRST UVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) TIMES NEW ROMAN BOLD ABCDEFGHIJKLMNOPQRS TUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwx yz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) TIMES NEW ROMAN BOLD ITALIC ABCDEFGHIJKLMNOPQRST UVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwx yz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...)

ROMANAS MODERNAS

Son letras que tienen serif y este es lineal, y se relaciona angularmente con el bast贸n de la letra. Los trazos son marcadamente variables, mucho m谩s marcados que las antiguas. La direcci贸n del eje de engrosamiento es horizontal. Las cursivas son muy inclinadas, hacen referencia a la escritura caligr谩fica. 19

Bodoni DISEÑADA POR

Giambattista Bodoni

AÑO Fines siglo XVIII Tipografía clave dentro del estilo moderno aparecido a finales del siglo XVIII y que supone la culminación de 300 años de evolución de la tipografía romana. Su diseñador, Giambattista Bodoni (Parma, 17401813) fue denominado Rey de los Impresores gracias a la exquisita calidad de sus impresos. Los precursores de un estilo similar eran las tipografías de Pierre Simon Fournier y la Didot. Su aparición desplazó a las tipografías antiguas y transicionales gracias al enorme contraste existente entre las líneas finas y gruesas, sus remates delgados y rectos y su apariencia clara y racional.

BODONI REGULAR ABCDEFGHIJKLMNOPQRS TUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvw xyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) BODONI ITALIC ABCDEFGHIJKLMNOPQRST UVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwx yz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) BODONI BOLD ABCDEFGHIJKLMNOPQRS TUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuv wxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) BODONI BOLD ITALIC ABCDEFGHIJKLMNOPQRS TUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvw xyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...)

Caxton DISEÑADA POR

Leslie Usherwood

AÑO 1981

CAXTON LIGHT ITALIC ABCDEFGHIJKLMNOPQRS TUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuv wxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...)

Leslie Usherwood, uno de los principales tipógrafos de Canadá, diseñó este tipo en 1981 llamándole Caxlon por la primera imprenta de Inglaterra. Esta romana antigua se caracteriza por los serifs pequeños, los palos ascendentes y descendientes cortos y una gran altura de la “x”. Combina sabiamente la influencia caligráfica con detalles sutiles creando un estilo muy elegante. Aunque en un principio fue diseñada para usar en textos largos como libros, periódicos y revistas, su personalidad y exuberancia permite emplearla también en titulares y aplicaciones donde sus formas destaquen más.

CAXTON BOOK ABCDEFGHIJKLMNOPQRS TUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuv wxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...)

CAXTON LIGHT ABCDEFGHIJKLMNOPQRS TUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuv wxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...)

CAXTON BOLD ITALIC ABCDEFGHIJKLMNOPQR STUVWXYZ abcdefghijklmnopqrst uvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...)

CAXTON BOOK ITALIC ABCDEFGHIJKLMNOPQRS TUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuv wxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) CAXTON BOLD ABCDEFGHIJKLMNOPQR STUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstu vwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...)

Tipografías

EGIPCIAS Son letras que tienen serif, y su principal característica radica en el hecho que el serif es tan grueso como los bastones. La relación entre estos dos puede ser angular o curva. La dirección del eje de engrosamiento es normalmente horizontal. Los primeros tipos de la familia Egipcia, entran en juego hacia el año 1820, con el primer tipo: la “Clarendon”. Este tipo es de rigurosa actualidad, como el Egyptienne usado en foto composición. Ofrecen cuerpos medianos para ser usados como textos de libros.

Clarendon DISEÑADA POR

William Thorowgood

AÑO 1845

Diseñada para la Robert Besley & Co y su nombre se debe a la Clarendon Press de Oxford. La existencia de este estilo egipcio inglés se debe a esta letra, ya que fue la primera en presentar una unión redondeada entre los serifs en forma de bloque y los trazos. Incluso en algunos sitios se conoce este estilo como estilo Clarendon. Sus formas claras y objetivas aun conservan su apariencia contemporánea. A tamaños pequeños conserva su legibilidad y en tamaños grandes su estilo individual atrae la atención.

CLARENDON LIGHT ABCDEFGHIJKLMNOPQ RSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstu vwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...)

CLARENDON REGULAR ABCDEFGHIJKLMNOP QRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrst uvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) CLARENDON MEDIUM ABCDEFGHIJKLMNOP QRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrst uvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) CLARENDON MEDIUM BOLD ABCDEFGHIJKLMNOP QRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrst uvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) CLARENDON BOLD ABCDEFGHIJKLMNO PQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrs tuvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) CLARENDON EXTRA BOLD ABCDEFGHIJKLMNO PQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrs tuvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) 25

Egyptienne DISEÑADA POR Adrian Frutiger

AÑO 1956

La Egyptienne fue la primera letra de texto creada expresamente para fotocomposición e impresión por litografía offset y que retomaría más adelante, en 1976. Posee una altura de la “x” media-grande y un excelente espaciado entre caracteres que permite una muy buena legibilidad incluso en tamaños pequeños. Su flexibilidad la hace apropiada para una gran variedad de usos como libros, periódicos, folletos, etc, adaptándose a papeles de casi cualquier calidad e incluso en pantalla.

EGYPTIENNE REGULAR ABCDEFGHIJKLMNOPQRS T UVW XY Z abcdefghijklmnopqrstuv wxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...)

EGYPTIENNE ITALIC ABCDEFGHIJKLMNOPQRS T UVW XY Z abcdefghijklmnopqrstuv wxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) EGYPTIENNE BOLD ABCDEFGHIJKLMNOPQR ST UVW XY Z abcdefghijklmnopqrstu vwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) EGYPTIENNE BOLD CONDENSED

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTU VWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxy z 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) EGYPTIENNE BOLD EXTENDED ABCDEFGHIJKLMN OPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopq rstuvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) EGYPTIENNE BLACK ABCDEFGHIJKLMNOPQR ST UVW XY Z abcdefghijklmnopqrstu vwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) 27

Del francés Sans “sin” Serif, serifa o patines, estas tipografías están simplemente sin patines o pies, es decir, no tienen remates en sus extremos. Las fuentes Sans serif, etruscas o de palo seco, hacen su aparición en Inglaterra durante el siglo XIX. Entre sus trazos gruesos y delgados no existe contraste, sus vértices son rectos y sus trazos uniformes, ajustados en sus empalmes. Representan la forma natural de una letra que ha sido realizada por alguien que escribe con otra herramienta que no sea un lápiz o un pincel. Según los diseñadores éste tipo de fuente crea el efecto de modernidad, sobriedad, alegría y seguridad, es más neutra y aunque son muy populares, dificultan la lectura de textos largos, por lo que se usan sólo en casos de textos muy cortos donde existiera una razón para ello.

Tipografías

GROTESCAS Denominadas Grotesque en Europa y Gothic en América, son de origen decimonónico y fueron tomadas por las vanguardias del siglo XX por plasmar el corazón de la época. Son las primeras versiones de sans serif derivadas de un tipo egipcia, sólo que en este caso se han eliminado los remates. Forman una familia muy amplia de tipos, dentro de los cuales se multiplican las variantes (redonda, cursiva, ancha, estrecha, fina, seminegra, supernegra) siendo ésta una de las características principales de las grotescas actuales.

Franklin Gothic DISEÑADA POR

Morris Fuller Benton

AÑO 1903 Diseñada por Morris F. Benton para la American Type Founders Company, es una de las tipografías sin serif más populares y una de las más usadas dentro del estilo grotesco. En realidad es una versión de la popular tipografía grotesca que Vincent Figgins diseñó en 1830. Su nombre se lo debe a Benjamin Franklin: filósofo, político y científico estadounidense, nacido en 1706 en Boston. Los robutos caracteres le dan al texto una apariencia moderna y sólida. La versión ITC (International Typeface Corporation) fue modificada alargando la altura de la “x” y condensando los caracteres mejorando la legibilidad y economizando el espacio.

FRANKLIN GOTHIC BOOK ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUV WXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwx yz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) FRANKLIN GOTHIC BOOK ITALIC ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTU VWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxy z 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) FRANKLIN GOTHIC MEDIUM ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTU VWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwx yz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) FRANKLIN GOTHIC MEDIUM ITALIC ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTU VWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwx yz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) FRANKLIN GOTHIC MEDIUM COND. ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) FRANKLIN GOTHIC REGULAR ABCDEFGHIJKLMNOPQRS TUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvw xyz 31

1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...)

FRANKLIN GOTHIC ITALIC ABCDEFGHIJKLMNOPQRS TUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvw xyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...)

FRANKLIN GOTHIC DEMIBOLD COND. ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXY Z abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...)

FRANKLIN GOTHIC CONDENSED ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVW XYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) FRANKLIN GOTHIC COND. ITALIC ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVW XYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) FRANKLIN GOTHIC EXTRACONDENSED ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...)

FRANKLIN GOTHIC DEMIBOLD ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTU VWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvw xyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) FRANKLIN GOTHIC DEMIBOLD ITALIC ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTU VWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwx yz 32

FRANKLIN GOTHIC BOLD ABCDEFGHIJKLMNOPQ RSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqr stuvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) FRANKLIN GOTHIC BOLD ITALIC ABCDEFGHIJKLMNOPQR STUVWXYZ abcdefghijklmnopqrst uvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) FRANKLIN GOTHIC HEAVY ABCDEFGHIJKLMNOPQRST UVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvw xyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) FRANKLIN GOTHIC HEAVY ITALIC ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTU VWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvw xyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...)

Helvética DISEÑADA POR Max Miedinger

AÑO 1957 Una de las tipografías más populares del mundo. Fue diseñada bajo el encargo de Edouard Hoffmann, de la Fundición Hass, que quería modernizar la tipografía Haas Grotesk. Esta, a su vez, estaba basada en la Akzidenz Grotesk, de la Fundición Berthold de finales del siglo XIX. El resultado fue la Neue Haas Grotesk. Durante los años 1957 a 1961, la tipografía conservó su nombre original, pero al hacerse la Fundición Stempel con los derechos de los diseños originales, esta le cambia el nombre a Helvética (adaptación de “Helvetia”, el nombre latino de Suiza) y amplía la familia incluyendo una serie completa de anchos y pesos. En los siguientes años, la familia de la Helvética fue ampliada con distintos anchos, pero estos no estaban tan bien coordinados los unos con los otros. Hasta que en 1983, Linotype y la Fundición Stempel rediseñan la Neue Helvética proporcionando una colección de anchos y pesos coherente y un diseño más actual. La Helvética es una tipografía con una alta legibilidad y eficacia en todo tipo de situaciones 34

HELVÉTICA LIGHT ABCDEFGHIJKLMNOPQRS TUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvw xyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) HELVÉTICA LIGHT OBLIQUE ABCDEFGHIJKLMNOPQRS TUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvw xyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) HELVÉTICA LIGHT CONDENSED ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWX YZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) HELVÉTICA LIGHT COND. OBLIQUE ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWX YZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) HELVÉTICA ROMAN ABCDEFGHIJKLMNOPQRS TUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvw xyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) HELVÉTICA OBLIQUE ABCDEFGHIJKLMNOPQRS TUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvw xyz

1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) HELVÉTICA CONDENSED ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUV WXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) HELVÉTICA CONDENSED OBLIQUE ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUV WXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) HELVÉTICA BOLD ABCDEFGHIJKLMNOPQR STUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuv wxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) HELVÉTICA BOLD OBLIQUE ABCDEFGHIJKLMNOPQR STUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuv wxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) HELVÉTICA BOLD CONDENSED ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUV WXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxy z 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) HELVÉTICA BOLD COND. OBLIQUE ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUV WXYZ

abcdefghijklmnopqrstuvwxy z 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) HELVÉTICA BLACK ABCDEFGHIJKLMNOP QRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrs tuvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) HELVÉTICA BLACK OBLIQUE ABCDEFGHIJKLMNOP QRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrs tuvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) HELVÉTICA BLACK CONDENSED ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUV WXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwx yz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) HELVÉTICA BLACK COND. OBLIQUE ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUV WXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwx yz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) HELVÉTICA NARROW ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUV WXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) 35

HELVÉTICA NARROW OBLIQUE ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUV WXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) HELVÉTICA NARROW BOLD ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUV WXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) HELVÉTICA NARROW BOLD OBLIQUE ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUV WXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) HELVÉTICA COMPRESSED ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...)

1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) HELVÉTICA ROUNDED BOLD ABCDEFGHIJKLMNOPQR STUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstu vwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) HELVÉTICA ROUNDED BOLD OBLIQUE ABCDEFGHIJKLMNOPQR STUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstu vwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) HELVÉTICA ROUNDED BOLD COND. ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVW XYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...)

HELVÉTICA EXTRA COMPRESSED ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...)

HELVÉTICA ROUNDED BOLD COND. OBL.

HELVÉTICA ULTRA COMPRESSED ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...)

(!#$%&=?*@;:’,”<>{}...)

HELVÉTICA INSERAT ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUV WXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwx yz 36

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVW XYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890

HELVÉTICA ROUNDED BLACK ABCDEFGHIJKLMNOP QRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrs tuvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...)

HELVÉTICA ROUNDED BLACK OBLIQUE ABCDEFGHIJKLMNOP QRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrs tuvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) HELVÉTICA TEXBOOK ROMAN ABCDEFGHIJKLMNOPQRS TUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvw xyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) HELVÉTICA TEXBOOK OBLIQUE ABCDEFGHIJKLMNOPQRS TUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvw xyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) HELVÉTICA TEXBOOK BOLD ABCDEFGHIJKLMNOPQR STUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuv wxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) HELVÉTICA TEXBOOK BOLD OBLIQUE ABCDEFGHIJKLMNOPQR STUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuv wxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...)

Univers DISEÑADA POR Adrián Frutiger

AÑO 1954

Una de las tipografías más importantes del siglo XX y el mayor logro de Adrián Frutiger que la diseñó para la Fundición Deberny & Peignot para ser usada en foto composición y composición en metal. Al mismo tiempo apareció otro tipo clave: la Helvética con una apariencia muy parecida pero con algunas diferencias notables como por ejemplo la primacía de la claridad, modernidad y el efecto neutral de esta frente a la racionalidad y elegancia de la Univers. Entre sus características más importantes, podemos destacar la gran cantidad de pesos y anchos disponibles y la apariencia regular y homogénea de sus composiciones. Frutiger creó un sistema de numeración para diferenciar los 21 pesos y anchuras iniciales, que con el tiempo se fueron incrementando. La Univers es una de las tipografías sin serif más usadas gracias a su racionalidad, modernidad y usos casi ilimitados

UNIVERS 39 THIN ULTRA CONDENSED ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) UNIVERS 49 LIGHT ULTRA COND. ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) UNIVERS 59 ULTRA CONDENSED ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) UNIVERS 47 LIGHT CONDENSED ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWX YZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) UNIVERS 47 LIGHT COND. OBLIQUE ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWX YZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) UNIVERS 57 CONDENSED ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUV WXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) UNIVERS 57 CONDENSED OBLIQUE ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUV WXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) 39

UNIVERS 67 BOLD CONDENSED ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUV WXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) UNIVERS 67 BOLD COND. OBLIQUE ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUV WXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) UNIVERS 45 LIGHT ABCDEFGHIJKLMNOPQRS T UVW XY Z abcdefghijklmnopqrstuvw xyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) UNIVERS 45 LIGHT OBLIQUE ABCDEFGHIJKLMNOPQRS T UVW XY Z abcdefghijklmnopqrstuvw xyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) UNIVERS 55 ROMAN ABCDEFGHIJKLMNOPQRS T U V W XY Z abcdefghijklmnopqrstuv wxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) UNIVERS 55 OBLIQUE ABCDEFGHIJKLMNOPQRS T U V W XY Z abcdefghijklmnopqrstuv wxyz 40

1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) UNIVERS 65 BOLD ABCDEFGHIJKLMNOPQRS T UVW XY Z abcdefghijklmnopqrstuv wxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) UNIVERS 65 BOLD OBLIQUE ABCDEFGHIJKLMNOPQRS T UVW XY Z abcdefghijklmnopqrstuv wxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) UNIVERS 75 BLACK ABCDEFGHIJKLMNOP Q R ST U V W XY Z abcdefghijklmnopqrs tuvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) UNIVERS 75 BLACK OBLIQUE ABCDEFGHIJKLMNOP Q R ST U V W XY Z abcdefghijklmnopqrs tuvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) UNIVERS 85 EXTRA BLACK ABCDEFGHIJKLMNOP QRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrs tuvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...)

UNIVERS 85 EXTRA BLACK OBLIQUE ABCDEFGHIJKLMNOP QRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrs tuvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) UNIVERS 53 EXTENDED ABCDEFGHIJKLMNO PQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqr stuvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) UNIVERS 53 EXTENDED OBLIQUE ABCDEFGHIJKLMNO PQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqr stuvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) UNIVERS 63 BOLD EXTENDED ABCDEFGHIJKLMNO PQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopq rstuvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...)

abcdefghijklmnop qrstuvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) UNIVERS 73 BLACK EXTENDED OBL. ABCDEFGHIJKLMN OPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnop qrstuvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) UNIVERS 93 EXTRA BLACK EXTENDED A B C D E F G H I J K L M N O P Q R ST UVW XY Z a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) UNIVERS 93 EXTRA BLACK EXT. OBL. A B C D E F G H I J K L M N O P Q R ST UVW XY Z a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...)

UNIVERS 63 BOLD EXTENDED OBLIQUE ABCDEFGHIJKLMNO PQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopq rstuvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) UNIVERS 73 BLACK EXTENDED ABCDEFGHIJKLMN OPQRSTUVWXYZ 41

Tipografías

GEOMÉTRICAS

Se trata de letras de palo seco y de ojos teóricos, basados en formas y estructuras geométricas, normalmente mono líneas. Se emplean deliberadamente las mismas curvas y líneas en tantas letras como sea posible, la diferencia entre las letras es mínima. Las mayúsculas son el retorno de antiguas formas griegas y fenicias. 43

Avenir DISEÑADA POR Adrián Frutiger

AÑO 1988 Fue creado durante un período en el que sentía la necesidad de diseñar tipografías sin serifs de estilo clásico. Por eso, su diseño está basado en la Futura y la Erbar, aparecidas en 1930, de hecho la palabra Avenir significa en francés “Futura”. Aun así, esta tipografía no es puramente geométrica, ya que tiene trazos verticales más anchos que los horizontales y la letra “o” no es un círculo perfecto. El resultado es una letra muy elástica y legible, con un aspecto armonioso que da muy buen resultado tanto en textos como en títulos. Cada peso está diseñado para una función específica lo que es algo bastante inusual. Por ejemplo, los pesos de las versiones Book y Light son similares, pero la primera es más apropiada para bloques de texto mientras que la segunda es mejor para agregar un elemento que cree contraste con otro peso más grueso. En 2004, Adrián Frutiger y el director tipográfico de la librería Linotype Akira Kobayashi crearon la Avenir Next, para la Platinum Collection. 44

AVENIR 35 LIGHT ABCDEFGHIJKLMNOPQRST UVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvw xyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) AVENIR 35 LIGHT OBLIQUE ABCDEFGHIJKLMNOPQRST UVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvw xyz 1234567890 !#$%&=?*@;:’,”<>{}...) AVENIR 45 BOOK ABCDEFGHIJKLMNOPQRS TUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvw xyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) AVENIR 45 BOOK OBLIQUE ABCDEFGHIJKLMNOPQRS TUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvw xyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) AVENIR 55 ROMAN ABCDEFGHIJKLMNOPQRS TUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvw xyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) AVENIR 55 OBLIQUE ABCDEFGHIJKLMNOPQRS TUVWXYZ

abcdefghijklmnopqrstuvw xyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) AVENIR 65 MEDIUM ABCDEFGHIJKLMNOPQRS TUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuv wxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...)

AVENIR 95 BLACK OBLIQUE ABCDEFGHIJKLMNOPQR STUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuv wxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...)

AVENIR 65 MEDIUM OBLIQUE ABCDEFGHIJKLMNOPQRS TUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuv wxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) AVENIR 85 HEAVY ABCDEFGHIJKLMNOPQR STUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuv wxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) AVENIR 85 HEAVY OBLIQUE ABCDEFGHIJKLMNOPQR STUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuv wxyz 123456789 0(!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) AVENIR 95 BLACK ABCDEFGHIJKLMNOPQR STUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuv wxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) 45

Century Gothic DISEÑADA POR

Fundición Monotype

AÑO Siglo XX Esta tipografía geométrica sin serif, con un estilo similar a la Futura de Paul Renner, está basada en la 20th Century, dibujada por Sol Hess entre 1936 y 1947. Aunque mantiene el diseño básico de esta, fue aumentada la altura de la “x” y modificada ligeramente para asegurar una buena reproducción en los modernos sistemas digitales. Muy útil para titulares, pequeños bloques de texto y para ser empleada en libros escolares e infantiles.

CENTURY GOTHIC REGULAR ABCDEFGHIJKLMNOPQRS TUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuv wxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) CENTURY GOTHIC ITALIC ABCDEFGHIJKLMNOPQRS TUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuv wxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) CENTURY GOTHIC BOLD ABCDEFGHIJKLMNOPQRST UVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuv wxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) CENTURY GOTHIC BOLD ITALIC ABCDEFGHIJKLMNOPQRST UVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuv wxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...)

Futura DISEÑADA POR Paul Renner

AÑO 1928

La futura fue la tipografía de más éxito de la era Bauhaus y una de las más famosas del siglo XX. Aunque no había una relación directa entre Paul Renner y la Bauhaus, su tipografía, diseñada para la fundición Bauer, está basada en formas geométricas simples como el círculo, cuadrado y triángulo, reflejando las ideas de la “Nueva tipografía”. Su diseño inspiró posteriormente a todas las nuevas tipografías geométricas del siglo XX, en especial la Avant Garde, de Herb Lubalin. Posee largos ascendentes y descendientes y una apariencia limpia y clara, proporcionándole grandes dosis de legibilidad y objetividad. Su elegancia la hace muy apropiada para su uso en anuncios, carteles, revistas o libros.

FUTURA PT LIGHT ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUV WXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) FUTURA PT LIGHT OBLIQUE ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUV WXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) FUTURA PT BOOK ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUV WXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) FUTURA PT BOOK OBLIQUE ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUV WXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) FUTURA PT MEDIUM ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUV WXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) FUTURA PT MEDIUM OBLIQUE ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUV WXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890 !#$%&=?*@;:’,”<>{}...) 49

FUTURA PT DEMI ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTU VWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwx yz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) FUTURA PT DEMI OBLIQUE ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTU VWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwx yz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) FUTURA PT BOLD ABCDEFGHIJKLMNOPQRST UVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvw xyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) FUTURA PT BOLD OBLIQUE ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTU VWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvw xyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) FUTURA PT EXTRA BOLD ABCDEFGHIJKLMNOPQRST UVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuv wxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) FUTURA PT EXTRA BOLD OBLIQUE ABCDEFGHIJKLMNOPQRST UVWXYZ 50

abcdefghijklmnopqrstuv wxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) FUTURA PT HEAVY ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTU VWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvw xyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) FUTURA PT HEAVY OBLIQUE ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTU VWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvw xyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) FUTURA PT CONDENSED BOOK ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) FUTURA PT COND. BOOK OBLIQUE ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) FUTURA PT CONDENSED MEDIUM ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) FUTURA PT COND. MEDIUM OBLIQUE ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...)

FUTURA PT CONDENSED BOLD ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) FUTURA PT COND. BOLD OBLIQUE ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) FUTURA PT CONDENSED EXTRA BOLD ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWX YZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) FUTURA PT COND. EXTRA BOLD OBL. ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWX YZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...)

Tipografías

HUMANÍSTICAS

Este tipo de sans serif está basada en las proporciones de las romanas. Las mayúsculas inscripcionales y el diseño de caja baja de las romanas de los siglos XV-XVI. No son monolíneas y son una versión de la romana pero sin serifs. 53

Gill Sans DISEÑADA POR Eric Gill AÑO 1931 Tipografía sin serif con unas proporciones basadas en las romanas antiguas y también influida por el tipo que Edward Johnston, un antiguo profesor suyo, diseñó para el metro de Londres. Sus raíces clásicas se manifiestan por ejemplo en la existencia del ojal en la “g” minúscula o en el pié de la “R” mayúscula. Se trata de una tipografía muy legible, con una alta dosis de originalidad y una personalidad muy moderna, que se hace muy apropiada para muchos tipos de impresos como libros, catálogos o folletos.

GILL SANS LIGHT A B C D E F G H I J K L M N O P Q R ST U V W XY Z abcdefghijklmnopqrstuvwx yz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) GILL SANS LIGHT ITALIC A B C D E F G H I J K L M N O P Q R ST UV W XY Z abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890 !#$%&=?*@;:’,”<>{}...) GILL SANS REGULAR A B C D E F G H I J K L M N O P Q R ST UVW XY Z abcdefghijklmnopqrstuvwx yz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) GILL SANS ITALIC A B C D E F G H I J K L M N O P Q R ST UV W XY Z abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) GILL SANS BOLD ABCDEFGHIJKLMNOPQR ST UV W XY Z abcdefghijklmnopqrstuv wxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) GILL SANS BOLD ITALIC ABCDEFGHIJKLMNOPQRS T UVW XY Z abcdefghijklmnopqrstuvw xyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...)

GILL SANS EXTRA BOLD ABCDEFGHIJKLMNOP QRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrs tuvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...)

GILL SANS DISPLAY EXTRA BOLD ABCDEFGHIJKLMNOPQ R ST UVW XY Z abcdefghijklmnopqrst uvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...)

GILL SANS ULTRA BOLD ABCDEFGHIJKLMNO P Q R S T U V W XY Z abcdefghijklmnopq rstuvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...)

GILL SANS SHADOWED LIGHT A B C D E F G H I J K L M N O P Q R ST UVW XY Z abcdefghijklmnopqrstuv wxyz 1234567890 (!$%&?*;:’,”{}...)

GILL SANS CONDENSED REGULAR A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T UVW XY Z abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...)

GILL SANS SHADOWED REGULAR A B C D E F G H I J K L M N O P Q R ST UVW XY Z abcdefghijklmnopqrs tuvwxyz 1234567890 (!$%&?*;:’,”{}...)

GILL SANS CONDENSED BOLD ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTU VWXYZ abcdefghijklmnopqrstuv wxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) GILL SANS CONDENSED ULTRA BOLD ABCDEFGHIJKLMNOPQRST U V W XY Z abcdefghijklmnopqrstuv wxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) GILL SANS EXTRA CONDENSED BOLD ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...)

Óptima DISEÑADA POR Hermann Zapf

AÑO 1958

Se trata de una tipografía muy elegante y legible, mezcla entre la objetividad de los tipos de palo seco y el estilo y claridad de las letras con serif. Fue creada para la Fundición Stempel, consiguiendo un diseño humanista con formas afiladas, evocadoras de la pluma caligráfica. Entre sus influencias podemos citar los alfabetos grabados en piedra en la Roma Antigua, así como las tipografías propias de comienzos del renacimiento. En 1950 hizo sus primeros bosquejos mientras visitaba la iglesia de Santa Croce, en Florencia, viendo unas letras que fueran grabadas en el suelo en 1530. Como no tenía ningún papel a mano, tuvo que dibujar las letras en dos billetes que llevaba. En 1952, después de numerosas pruebas de legibilidad, acabó los primeros dibujos y sería finalmente cortada por August Rosenberger en 1958. Era la tipografía preferida de Zapf, que la utilizó para diseñar la tarjeta de invitación de su boda. En 2002, junto con Akira Kobayashi, Hermann la rediseña de nuevo, ajustándola y expandiendo la familia, dando como resultado la Optima Nova.

OPTIMA ROMAN A B C D E F G H I J K L M N O P Q R ST UVW XY Z abcdefghijklmnopqrstuvw xyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) OPTIMA ITALIC ABCDEFGHIJKLMNOPQRST UVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvw xyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) OPTIMA MEDIUM A BC D E FG H I J K L M NO PQ R ST UVW XY Z abcdefghijklmnopqrstuvw xyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) OPTIMA MEDIUM ITALIC ABCDEFGHIJKLMNOPQRST UVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvw xyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) OPTIMA DEMI BOLD ABCDEFGHIJKLMNOPQRST UVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvw xyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) 57

OPTIMA DEMI BOLD ITALIC ABCDEFGHIJKLMNOPQRST UVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvw xyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) OPTIMA BOLD ABCDEFGHIJKLMNOPQRST UVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvw xyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) OPTIMA BOLD ITALIC ABCDEFGHIJKLMNOPQRST UVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvw xyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) OPTIMA BLACK ABCDEFGHIJKLMNOPQRST UVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvw xyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) OPTIMA BLACK ITALIC ABCDEFGHIJKLMNOPQRST UVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvw xyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) OPTIMA EXTRA BLACK ABCDEFGHIJKLMNOPQR STUVWXYZ 58

abcdefghijklmnopqrstu vwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) OPTIMA EXTRA BLACK ITALIC ABCDEFGHIJKLMNOPQ RSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstu vwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...)

Verdana DISEÑADA POR Matthew Carter

AÑO 1994 Diseñada para la compañía Microsoft, esta tipografía está creada especialmente para ser mostrada en pantalla. O hinting (optimización que se hace para ser legible a bajas resoluciones) fue optimizado por Tom Rickner de Monotype. Posee un ligero toque de tipografía humanista donde las curvas y diagonales fueron meticulosamente ajustadas para que los píxeles sean claros, legibles y agradables a tamaños pequeños, consiguiendo una fusión perfecta entre forma y función. Los caracteres más confusos como la “I” mayúscula, “J”, “L”, “i” o la “l” minúscula fueron individualizados y los amplios espacios entre las letras consiguen una legibilidad excepcional. Los pesos también fueron diseñados para conseguir el suficiente contraste, asegurándose que la versión Bold sea igualmente pesada a tamaños pequeños. Según las palabras de Tom Rickner, aunque la optimización de los bitmap fue lo más crucial en su elaboración, su uso no se debe limitar solo a la pantalla, ya que también funciona bastante bien en papel, incluso a tamaños grandes. 60

VERDANA REGULAR ABCDEFGHIJKLMNOPQ RSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrst uvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) VERDANA ITALIC ABCDEFGHIJKLMNOPQ RSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrst uvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) VERDANA BOLD ABCDEFGHIJKLMNOP QRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqr stuvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) VERDANA BOLD ITALIC ABCDEFGHIJKLMNOP QRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqr stuvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...)

Una familia de gran alcurnia y nobleza, actualmente arruinada. Este tipo caligráfico se encuentra representada a pluma y pincel. La familia de letra inglesa, como la gótica es una reliquia de tiempos pasados, cuando el rey Jorge IV de Inglaterra se le ocurrió un día del año 1700, solicitarle al fundidor francés Firmín Didot una letra manuscrita, imitando la inglesa manuscrita. Las cursivas inglesas nacen de la escritura común con pluma de acero derivada del siglo XIX.

Kuenstler Script

KUENSTLER SCRIPT MEDIUM

DISEÑADA POR

ABCDEFGHIJKLMN OPQRST UVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvw xyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...)

AÑO 1902

KUENSTLER SCRIPT #2 BOLD

Fundición Stempel

Tipografía basada en el estilo caligráfico artístico del movimiento litográfico del siglo XIX. El nombre original era “Künstler Schreibschrift” que significa “fuente manuscrita artística”. Una de sus características más destacadas es su peso, superior al de la mayoría de las tipografías del mismo estilo gracias a unos trazos más gruesos. Posee una enorme elegancia que la hace muy apropiada para trabajos de exhibición y para otros más personales como invitaciones, etc.

ABCDEF GHIJKLMN OPQRST U VW X YZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) KUENSTLER SCRIPT BLACK

ABCDEFGHIJKL MNOPQRSTUVWX YZ abcdefghijklmnopqrstu vwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...)

Kaufmann DISEÑADA POR

Max R. Kaufmann

AÑO 1936 Fue diseñada para fundadora American Type. Kaufmann es un tipo de letra script de conexión con un aspecto suave, un poco caprichoso. Su peso mono es inusual en un script type pero permite una textura agradable en la página cuando se combina con sans serif tipo de texto. Kaufmann bold está bien para tipo de pantalla.

KAUFMANN REGULAR

ABCDEFGHIJKLMNOPQRST UVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwx yz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) KAUFMANN BOLD

ABCDEFGHIJKLMNO PQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrst uvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...)

Mistral DISEÑADA POR Roger Excoffon

AÑO

MISTRAL REGULAR

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUV WXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxy z 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...)

1953

Este abecedario caligráfico fue creado para la fundición Olive. Sus formas están sacadas directamente de su escritura manual, destacando por la unión de los caracteres minúsculos. Su nombre se debe a los vientos fuertes y fríos de la zona meridional de Francia. La intención inicial de Excoffon era la de crear una tipografía con un verdadero estilo manuscrito obteniendo como resultado una letra de pincel. Colin Brignall y Phill Grimshaw pensaron que una versión más ligera semejante á la letra hecha con pluma sería más caligráfica que la original, así que Grimshaw la estudió y empezó una nueva versión reduciendo uniformemente el peso total cerca de un 30 por ciento. El resultado, aunque más ligero, no fue satisfactorio ya que a tamaños pequeños los trazos más finos desaparecían. Para solucionar este problema aumentó el peso de todos los trazos finos consiguiendo un tipo más legible, la Mistral Light. Además creó una versión de mayúsculas y versalitas para dar énfasis al texto, ya que una tipografía caligráfica no puede tener versión cursiva. Tanto la original, más gruesa, como la versión ligera de Grimshaw funcionan bastante bien en proyectos de exhibición y en titulares.

Las del tipo decorativas no pertenecen a ninguna clasificación exacta. La ornamentación de letras y tipos alcanzó su máximo esplendor hacia la primera mitad del siglo XIX, precisamente cuando se inició la litografía industrial. Debido a la fácil talla de la madera, las filigranas y ornamentaciones invadieron al tipo. La ornamentación tipográfica existe desde hace muchos siglos, primero con las letras capitales adornadas, en los tiempos del Uncial, el Carolingio y el Gótico, más tarde con las capitales del Renacimiento. Otra muestra precedente de ornamentación la del antiguo Caslon.

Duc de Berry DISEÑADA POR Gottfried Pott

AÑO 1990

Gótica diseñada para una serie de tipografías lanzadas por Linotype bajo el título “Tipografías antes de Gutenberg”. Está inspirada en las letras francesas creadas durante los siglos XIII a XVI y conocidas como “Bastardas”. Estas combinan formas verticales y rígidas propias de la gótica textura con otras fluidas y más cerca de la caligrafía humanística. Su nombre, Duque de Berrry en francés, se debe a las hermosas tipografías creadas durante el siglo XV bajo el patrocinio de Jean, Duc de Berry (1340 – 1416). Posee unas mayúsculas especialmente elegantes que contrastan con las minúsculas mucho más formales.

DUC DE BERRY REGULAR

ABCDEFGHIJKLMNO PQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvw xyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:,<>{}...)

Fette Fraktur DISEÑADA POR Anónimo AÑO 1875 Tipografía publicada en 1875 por la fundición C.E. Weber y pensada para ser usada en titulares de libros, periódicos y anuncios. Fette Fraktur (que significa “Negrita fracturada”) se convirtió en una de las tipografías de estilo gótico más utilizadas en el siglo XX. Está compuesta por elementos redondeados, líneas rectas y ángulos. Las mayúsculas tienen una ornamentación muy característica. Este estilo fracturado fue el principal de Alemania durante cientos de años, desde el renacimiento hasta la II Guerra Mundial. La mezcla de estilos queda patente en la ornamentación de las mayúsculas y minúsculas.

FETTE FRAKTUR REGULAR

ABCDEFGHIJKLMN OPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstu vwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:,<>{}...)

Old English DISEÑADA POR Fundición Monotype AÑO 1990 Producto del equipo de diseño de Monotype en 1990, es una de las tipografías más populares de su categoría. Combina perfectamente el diseño propio de la era medieval con unas magníficas iniciales y unas minúsculas legibles. Ideal para su uso en certificados, diplomas, banderas de periódico, etc.

OLD ENGLISH REGULAR

ABCDEFGHIJKLMNO PQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstu vwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...)

Las tipografías fantasía son similares, en cierto modo, a las letras capitulares iluminadas medievales, resultan por lo general poco legibles, por lo que no se adecuan en la composición de texto y su utilización se circunscribe a titulares cortos. A menudo presentan una gran carga expresiva, a través de atributos temáticos.

Arnold Boecklin DISEÑADA POR Otto Weisert AÑO 1904

ARNOLD BOECKLIN REGULAR

ABCDEFGHIJKLMNOPQ RSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrst uvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:,<>{}...)

Diseñada en 1904 por Schriftgiesserei Otto Weisert, esta tipografía de estilo Art Noveau evoca los cafés al aire libre de principios del siglo XX. Provista de formas redondeadas y ornamentos florales propios de este estilo, este tipo de alfabetos fueron creados para ser usados a tamaños grandes como carteles y rótulos donde la decoración era mucho más importante que la legibilidad. La Arnold Boecklin fue especialmente importante en el movimiento Jugendstil e incluso hoy en día se emplea frecuentemente en diseños evocadores de esa época.

Broadway DISEÑADA POR

Morris Fuller Benton

AÑO 1925 Tipografía creada para la American Type Founders y Monotype. Este estilizado tipo posee un diseño casi geométrico de exagerados contrastes entre los palos gruesos y finos procedente del Art Decó norteamericano. Fue empleado en rótulos de miles de restaurantes y bares de la época convirtiéndose en una pieza emblemática de este estilo y aún hoy se puede contemplar en diversas ciudades por todo el mundo. Igual que todas las tipografías de esa época, no es adecuada para texto sino que debe ser aplicada a tamaños grandes como titulares, rótulos o publicidad. Es habitual verla en teatros, peluquerías o diseño de moda.

BROADWAY ROMAN

ABCDEFGHIJKLMNOPQ RSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrs tuvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...) BROADWAY ENGRAVED

ABCDEFGHIJKLMN OPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnop qrstuvwxyz 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...)

Waltograph DISEÑADA POR Justin Callaghan AÑO 2000

REGULAR

A B CD EF G H I J K L M N O P Q R ST U V W X Y Z abcdefghijklmnopqrstuvwxy z 1234567890 (!#$%&=?*@;:’,”<>{}...)

Esta tipografía está inspirada en los logotipos y titulares caligráficos de Walt Disney pretendiendo captar el espíritu de la conocida compañía. Según Callaghan “aunque algunas letras fueron sacadas de los logotipos de Disney, la mayoría las dibujé a mano conservando el mismo estilo”. Esta versión (4.2) estrena nombre ya que anteriormente era conocida como Walt Disney Script y se le añadieron nuevas ligaduras, caracteres alternativos y otras mejoras que aumentan la legibilidad en tamaños pequeños y pantallas de ordenador. Resulta muy adecuada para diseños destinados a niños y, obviamente, cualquier impreso que tenga alguna relación con el universo de Walt Disney.

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