Шрифт сборник статей by Dan20

ШРИФТ СБОРНИК СТАТЕЙ

КРАТКАЯ ИСТОРИЯ РАЗВИТИЯ ЛАТИНСКОГО ШРИФТА

Возникновение письменности.............................................................................................. 6 Развитие шрифтов.................................................................................................................. 10

ОСНОВНЫЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ ШРИФТОВ

Классификация...................................................................................................................... 16 Анатомия шрифтовых гарнитур.......................................................................................... 18 Параметры............................................................................................................................... 20 Пропорции шрифта............................................................................................................... 22 Оптические иллюзии и их устранение................................................................................ 24 Требования к шрифтам........................................................................................................ 25 Психология восприятия........................................................................................................... 26

СОВРЕМЕННОЕ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ШРИФТОВ

Шрифт и иллюстрация........................................................................................................... 30 Шрифты в рамках Web дизайна......................................................................................... 32 Шрифтовые формы в городском пространстве ........................................................... 34

КРАТКАЯ ИСТОРИЯ РАЗВИТИЯ ЛАТИНСКОГО ШРИФТА

ВОЗНИКНОВЕНИЕ ПИСЬМЕННОСТИ История возникновения письменности уходит своими корнями в глубокую древность. Сложный и длительный путь претерпел рисунок знаков, прежде чем он превратился в алфавит. Традиционно возникновение письменности связывалось с деятельностью богов и культурных героев, однако в соответствующих мифологиях письменность зачастую выступает как одна из функций более широкого спектра. Доминирование устной традиции, предшествовавшей возникновению письменности, сказалось на отсутствии подобного персонажа в греческой мифологии: напротив, в образе Гомера, легендарного создателя греческого эпоса, подчеркивается слепота. Основную трудность в создании хронологии представляет сосуществование разных датировок (хронологий) одних и тех же событий, особенно — для ранних этапов истории. Так, длинная хронология относит первую династию Египта к 5800 гг. до нашей эры, а короткая — к 3200 гг. Причем отдельные авторы — еще добавляют разнобоя (см., например, датировку Палетки Нармера). Особенно проблемно сопоставить ранние даты разных цивилизаций. Так, приоритет в создании письменности шумеров или египтян определяется тем, для кого будет использоваться более длинная хронология. Из истории мировой письменности известны четыре вида письма: •• пиктографическое •• идеографическое •• слоговое •• буквенно-звуковое

Пиктографическое письмо К наиболее раннему периоду относится пиктографическое (картинное, или рисуночное) письмо в виде наскальных рисунков у первобытных людей. В этот период одни и те же понятия изображались в рисунках различно, так как не было еще никакой системы письма. У разных племен были свои рисунки, которые вырезались на камне зубом акулы или другими приспособлениями.Возможно, что эти рисунки сочинялись заново по мере

необходимости для каждой записи в процессе работы над изображением. Многие рисунки, дошедшие до нас, остались еще не разгаданными.

Идеографическое письмо Значительно позже, в эпоху образования государств и развития торговли, в Китае и в Египте на смену пиктографическому письму пришло идеографическое, т. е. письмо при помощи идеограмм, а не букв. Одним письменным знаком обозначалось целое слово. Это уже была система графических форм, поскольку последовательность знаков соответствовала порядку слов в речи. Предметы изображались либо символическими знаками (солнце, луна), либо графическими изображениями: птица, зверь и т. д.

Слоговое письмо Позднее появилось слоговое письмо, в котором знаками обозначались слоги. Слоговым письмом древние египтяне писали на папирусе — писчем материале из стеблей тростника. Надписи делали очень старательно и медленно. Слоговое письмо было громоздким, так как в нем смешивались словесные и слоговые знаки (клинопись и египетские иероглифы). Виды этого письма существовали много веков у народов Древнего Востока и в странах Восточной Азии — Японии, Китае, Корее.

Буквенно-звуковое письмо Буквенно-звуковое письмо появилось во втором тысячелетии до н. э. В нем знаки означали отдельные звуки (фонемы). Причем знаки в зависимости от произношения могли по-разному передавать звуковые особенности языка. В буквенно-звуковом письме с помощью графических знаков можно было передавать человеческую речь.

Шумерская клинопись Шумерская письменность — первая клинописная письменность в мировой истории. Древнейшие памятники, датируемые концом 4-го — началом 3-го тысячелетий до н.э., отражают еще рисуночный характер шумерских иероглифов, но из-за специфического материала для письма (шумеры писали на глине) еще в 3-м тысячелетии до н.э. идеограммы все больше теряют связь между изображенным и значением, иначе говоря, превращаются в иероглифы. Из-за того, что писали на глине, иероглифы имели вид наборов черточек с клиновидными утолщениями на конце, откуда и название.

Часто слова записывались по принципу ребусов: из знаков, звучание которых было похожим на звучание нужного слова, составлялось слово. Иногда идеографические знаки выступали в качестве matres lectionis («помощников чтения»): идеограмма с определенным значением употреблялась рядом со слоговым комплексом для пояснения значения слова. Изредка на письме отображались и грамматические показатели, но это, особенно на ранних стадиях существования письменности, не было правилом. Клинопись насчитывала до 900 знаков. Постепенно система записи усложнилась и стала настолько неудобной, что вытиснилась другими, появляющимися к тому времени системами записи языка.

Египетское иероглифическое письмо Египетское иероглифическое письмо восходит к IV тысячелетию до н.э. Египетский алфавит насчитывал порядка 600 знаков — довольно четкие изображения предметов, людей, животных. Передавать видимые предметы не представляло сложности, а действия передавались при помощи их характерных моментов. Для отвлеченных понятий выбирались фигуры, связанные с данным словом: югу соответствовала лилия (гербовый цветок Южного Египта), прохладе — ваза с вытекающей водой, старости — сгорбленный человек. Очевидно, что современным дизайнерам иконок можно даже кое-чему поучиться у древних египтян в плане соотношения слова образу. В Египте развились скорописные формы письма (шрифта): иератическое (от греч. hieratikos — жреческий) письмо, а из него — более упрощенное, демотическое (от греч. demotikos — народный). В эпоху создания демотического письма (шрифта) возникли первые школы светских писцов.

Известный мастер каллиграфии Альберт Капр предполагает, что в Шумере, Египте и других древних государствах, уже существовали конкурсы каллиграфов. Во II столетии до н.э. демотическое письмо стало вытесняться греческим письмом, более скорописным и более удобочитаемым.

Греческое капитальное письмо С юго-восточного побережья Средиземного моря алфавит распространился в районы, заселенные греками. Это произошло, вероятно, в XI веке до н.э. при посредничестве финикян, сосредоточивших в своих руках большую часть торговли Средиземного моря. Переняв финикийский алфавит, состоявший из 22 согласных и полусогласных знаков, греки преобразовали его соответственно требованиям своего языка. Их знаки отличались большой ясностью и геометрической простотой форм.

Греки дополнили финикийский алфавит знаками для гласных звуков, геометризировали его и упростили. Финикийские буквы, открытые влево, были повернуты лицом вправо (Р). Изначально греческое письмо было левосторонним. Затем это левостороннее направление письма (шрифта) сравнительно скоро изменилось на правостороннее. Переходной формой явился так называемый бустрофедонический способ письма (шрифта) от греч. bustrophedon — поворачиваю быка), где первая строка текста писалась справа налево, следующая — слева направо и т. д., причем и буквы были повернуты «лицом» то влево, то вправо. Такой метод письма (шрифта) был перенят c метода работы землепашцев. Рассуждали примерно так: пахарь, пройдя первую борозду, не возвращает быков вхолостую к началу поля, а разворачивается и пашет в обратном направлении. Под влиянием греческого письма (шрифта) изменилось направление письма (шрифта) и&nbsp; в латинской письменности.В 4 веке до нашей эры греки переходят к письму слева направо.

РАЗВИТИЕ ШРИФТОВ От греческого алфавита (возможно, через посредство этрусского) произошел латинский алфавит. В I — II вв. н.э. достигает своего совершенства римское капитальное письмо (лат. capitalis — большой, главный, солидный).

Римское капитальное письмо

Другое название — маюскул (лат. — несколько больший). Надпись, выполненная маюскулом, укладывается строго между двумя горизонталями, ни единой черточкой не выходя за пределы образованной им строки. Маюскул — это шрифт торжественных надписей, высекавшийся на колоннах, триумфальных арках, стенах. Его технология исполнения не является повторением технологии скольжения тростниковой палочки, а является медленным высеканием в каменной плите по заранее намеченному контуру (как правило, кистью, чем объясняется некоторая сложность построения овальных букв).Постепенно буквы стали более правильными и вычерченными, а не написанными. Затем сформировалась совсем новая деталь — засечка (сериф), а также впервые определились различия в толщине между разными штрихами. В Древнем Риме существовали и рукописные шрифты: это шрифт «Рустика» с его характерными узкими пропорциями, сохранившийся до XI в. Характерными чертами рустики являются тонкие вертикальные штрихи, причем горизонтальные штрихи выполнялись с сильным нажимом. В целом получается картина сжатого, узкого и высокого письма. Другим вариантом рукописного латинского шрифта был курсив. В курсиве буквы упрощались, соединялись друг с другом, утрачивали некоторые детали. Курсивом писали, например, на покрытых воском деревянных дощечках.

Римский курсив

В конце I в. под влиянием Востока в римскую архитектуру стал все более проникать стиль круглых сводов, этот принцип округления стал все более проникать в письмо. Появился новый стиль — унциальное письмо. Удобство и быстрота начертания достигались в нем тем, что штрих принимал дугообразную форму, а углы округлялись.

Он интересен тем, что под влиянием курсива в некоторых знаках унциала появились выносные, т. е. выходящие за линию строки, элементы. Еще не очень активные, они тем не менее придают этому письму более богатый и сложный ритм.

Унициальное письмо

Полуунциал — переход от прописных букв к строчным. Появляются связи между буквами. Полуунциал — новый шаг в усвоении беглости курсива при сохранении ясности письма.

Полуунициал

Развитие шрифта в Европе В VIII — IX вв. сложился новый тип латинского письма, в нем слова разделены хорошо заметными пробелами (а не точкой, как в древнеримских надписях), а многочисленные выносные элементы облегчают чтение. Шрифт такого типа, с выносными элементами, выходящими за край строки, называется м и н у с к у лом (лат. minusculus — очень маленький, строчный). Первый минускул появился во время правления французской королевской династии Каролингов, поэтому его называют каролингским минускулом.

Готическое письмо

текстура

ротунда

швабахер

фрактура

минускул Каролингский минускул

От каролингского минускула ведут происхождение строчные буквы современного латинского алфавита. В позднем королевском минускуле (XI в.) появляются изменения: усиливается вертикальный штрих, уплотняется написание букв, округления как бы надламываются. Эти изменения означают переход к готическому шрифту, распространившемуся по всей Европе. На протяжении своего существования в различных странах готическое письмо приобрело особые местные черты и названия: к крайней готике относятся текстура и ротунда (круглоготическое итальянское письмо), к поздней готике — швабский шрифт (XV в.) и фрактура (XVII в.).

Стили написания готического шрифта

В готическом письме буквы сближены и сильно вытянуты вверх. Вероятно, первоначально сужение букв было вызвано стремлением экономить место (пергамент был очень дорогим материалом), но оказалось, что такой стиль шрифта отражает вкусы позднего средневековья и прекрасно сочетается с готическим стилем в архитектуре. Готический шрифт господствовал в европейской рукописной книге вплоть до XV в., перешел из нее в первые печатные издания, а в Германии поздний вариант этого шрифта — фрактура, широко употреблялся вплоть до первой половины XX в. Сейчас также популярны готические шрифты, особенно в молодежной среде, но эти шрифты в основном — стилизации под итальянский стиль готического шрифта, так называемую ротунду, и, разумеется, являются только стилизациями, в их основе лежит современное начертание букв алфавита. В эпоху Возрождения (XV—XVI вв.) возрос интерес к античной культуре во всех ее проявлениях. Переписывая античные тексты, писцы старались копировать и сам шрифт этих текстов, связывая его с античностью, и даже называли его антиква. Но копируемые рукописи были, как правило, более позднего времени, их переписывали не в античности, а в эпоху Каролингов, и входящий в употребление шрифт следовало бы называть новокаролингским, или гуманистическим (XV в.). Новое письмо — антиква (лат. antiquus — старый, древний), называемое также латинским письмом, переняло все новшества и положительные качества, достоинства. Местами изготовления зрелых в художественном отношении рукописей, выполненных антиквой в период расцвета Ренессанса, считаются города верхней Италии во главе с Флоренцией и Болоньей.

Классическая антиква

Обратите внимание, рисунок заглавных букв отличается от строчных — заглавные буквы в латинских шрифтах такого типа происходят от древнеримских надписей, а строчные — потомки каролингского минускула.

Вслед за книжным вариантом гуманистической антиквы появляется ее слитный, слегка наклонный вариант, употреблявшийся в письмах и документах, так называемый гуманистический курсив. Впоследствии именно это письмо стало основой как европейской каллиграфии, так и книжного курсива

Гуманистический книжный курсив

В середине XV в. наступает новая эпоха в развитии шрифта. Около 1440 г. Иоганн Гуттенберг изобрел книгопечатание. Для своих книг он использовал один из вариантов распространенного тогда в Германии готического шрифта. Примечательно, что изобретатель книгопечатания добивался, чтобы его книги выглядели как рукописные: он использовал несколько вариантов написания каждой буквы на странице, применял так называемые лигатуры (слитное написание соседних букв), а для нарядных инициалов оставлял свободное место — их потом рисовали от руки.

Рукописная книга

Печатная библия гутенберга

Возрос интерес к теоретическим проблемам шрифта. Римский капитальный шрифт был в эпоху Возрождения одним из прекрасных проявлений античности. Шел поиск в пропорциях, в закономерностях соотношения отдельных частей, в точности построения шрифтов.

Появляются трактаты о построении шрифта. Первые правила по построению латинского шрифта были опубликованы Лукой Пачоли, учеником Леонардо да Винчи в 1509 г. Пачоли предлагал строить буквы на основе квадрата, используя для этого его диагонали и вписанную в него окружность. Однако шрифт получался малодинамичным и однообразным.

Литера «А» и «D». Лука Пачоли, 1509 г.

Немецкий художник и геометр Альбрехт Дюрер создал образец своего варианта латинского шрифта. Он также брал за основу формы буквы квадрат, стороны которого делил на 10 равных частей, и строил, сетку, состоящую из квадратов. За толщину основного штриха брал размер шириной одной клетки, толщину соединительных штрихов тоньше основных на одну треть. Его шрифт достаточно контрастный и интереснее, чем у Пачоли.

Литера «А». Альбрехт Дюрер, 1528 г.

В начале XVI в. в Италии, а затем и в других странах появляются учебники каллиграфии. Каллиграфия быстро стала самостоятельным видом искусства, ее появление совпало со сменой стиля в архитектуре и изобразительном искусстве: на смену стилю эпохи Возрождения пришел стиль барокко. Именно в каллиграфии проявился стиль барокко в шрифтах, книги по-прежнему набирались антиквой. Современным стилизациям под рукописные, каллиграфические шрифты XVI — XVIII вв. далеко до оригинала, ведь кажущаяся легкость и свобода в украшении букв артистическими росчерками достигалась годами обучения, а также использованием специальным образом заточенных гусиных перьев.

стилизация под каллиграфический шрифт

Известный типограф Альд Мануций разработал первый типографский курсив. Раньше курсив применялся как основной шрифт, сегодня только для выделений в тексте. Тип гуманистической антиквы долго оставался господствующим и цельным. В начале XVIII в. антиква становится контрастнее, плотнее, наклонные оси в округлых формах сменяются вер-тикальными. Шрифт отрешается от свободного начертания, буквы становятся выше и уже, рисунок — геометричнее. Вырастает контрастность соединительных штрихов. Засечки переходят в шрифт.Наиболее характерные формы классической антиквы сложились во второй половине XVIII — начале XIX вв. в шрифтах Дидо (Франция) и Бодони (Италия). Антиква Дидо представляет собой самый строгий, чистый и торжественный тип классической антиквы.

Шрифт Дидо

Шрифт Бодони

Живописная графика XVIII в. и стиль рококо, вычурный, тяготеющий к криволинейности, способствовали возникновению так называемых живописных шрифтов. Огромное количество шрифтов было создано в XIX в. Родился контрастный жирный шрифт Торна. Создавались декоративные, или украшенные, шрифты, которые нередко так орнаментировались, что затруднялось их чтение. На рубеже 1820 —1830-х гг. произошла резкая перемена вкуса, в архитектуре главенствует эклектика. В шрифтах на смену конструктивным, ясным, хорошо читабельным шрифтам строгого классицизма пришло разнообразие форм и начертаний. Кроме изменения пропорций и декоративного оформления существовавшей новой антиквы, появляется новый вид шрифта — брусковый, или египетский.

Брусковой(египетский)

Итальянский

Для этого типа шрифта характерен незначительный контраст между вертикальными и горизонтальными штрихами и такой же толщины засечки, иногда чуть скругленные. Брусковый шрифт всячески отделывался и украшался. Разновидностью брускового шрифта принято считать итальянский Italian (не путайте с английским названием курсива — Italic), для него характерны маленькая разница между толщиной вертикальных и горизонтальных штрихов и гораздо более широкие засечки, иногда скругленные. Разумеется, фигурные шрифты предназначались не для набора текста, а для заголовков и рекламных объявлений, причем часто каждая строка набиралась шрифтом своего рисунка. Такое разнообразие декоративных форм продолжало развиваться как в западноевропейской, так и в российской культуре вплоть до начала XX в. Характерная для того времени эклектика, т. е. свободное заимствование и произвольное сочетание элементов разных стилей, сказывается и в рисунках шрифтов. В это время начинает бурно развиваться реклама, и она также накладывает отпечаток на шрифты середины XIX в.: складывается характерный стиль газетных и журнальных объявлений, набранных исключительно с целью привлечения внимания, шрифтами разных рисунков и размеров; фасады домов скрыты спорящими друг с другом вывесками. В самом конце XIX в. в архитектуре и изобразительном искусстве появляется новый стиль — модерн. Этот стиль также проявляется и в шрифтах, они так и называются по названию архитектурного стиля. Для этих шрифтов характерно использование «текучих», плавных линий и необычных начертаний отдельных букв. Часто шрифты составляли единую композицию с графическими орнаментами.

Модерн, современные версии шрифтов

В это же время (на рубеже XIX—XX вв.) возникает и противоположное стремление: вернуться в строгие рамки классических традиций и возродить утраченную цельность и красоту старинной книги. В Англии Уильям Моррис, известный художник-декоратор и крупный специалист по средневековому искусству, в 1891 г. основал типографию, для которой сам разработал шрифты и украшения по образцам ранней итальянской книги. Его шрифты близки к гуманистической антикве XV—XVI вв. и отличаются от большинства современных ему наборных шрифтов подчеркнутой пластичностью.

Уильям морис

В России к образцам классической книги обратились художники из группы «Мир искусства». На обложках и титульных листах, оформленных такими художниками, как М.Добужинский, Е.Лансере, К. Сомов, Г. Нарбут, свободно варьировались книжные и рукописные шрифты эпохи барокко и классицизма. В 1920-е гг. с возникновением в СССР нового архитектурного стиля — конструктивизма, появляется новый вид шрифтов. Буквы в этих шрифтах предельно упрощены, утолщения и засечки исчезли. Криволинейные элементы по возможности сводились к прямоугольным. Конструктивисты избегали курсивных начертаний, их композиции часто сами по себе динамичны, строятся по диагонали или вертикали, но сами буквы — статичны. Такой тип шрифта назвали рубленным, или гротеском.

Советские шрифты

Впоследствии гротески приобрели некоторое разнообразие, появились округленные элементы и даже шрифты, скругленные элементы которых имеют четкую форму круга. Для гротесков характерно отсутствие курсивных начертаний, для них обычно используются так называемые наклонные начертания.

шрифт гротеск прямого начертания

В 1930 — 1950-е гг. в европейском (а затем и мировом) искусстве появляется новый стиль — арт деко. Существенного влияния на шрифтовое искусство он не оказал, но стилизации под характерные шрифты той эпохи встречаются, в том числе среди компьютерных гарнитур.

Шрифты стиля ар деко

В советском искусстве, начиная с 1930-х гг., наблюдается определенный возврат к шрифтам типа «антиква». Количество гарнитур, применяемых в это время, ограничивается ГОСТом. В конце 1950-х — начале 1960х гг. в советском искусстве вновь начинаются поиски более свободных форм, отражающих личность художника. Художники стремятся передать живое ощущение быстрой, легкой работы, не боясь даже некоторой небрежности. Наряду с новыми вариантами привычных шрифтов, начиная с 1960-х гг., создаются шрифты непривычных начертаний. Появление световых табло, а также низкое разрешение первых мониторов и печатных устройств потребовало создания шрифтов, основанных на модулях или использовании стандартных элементов. Быстрое развитие устройств вывода устранило техническую необходимость в создании таких шрифтов, но оказалось, что они обладают определенными эстетическими достоинствами и активно влияют на стиль современного шрифта.

Современные шрифты нестандартного начертания

ОСНОВНЫЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ ШРИФТОВ