Tiphaine Abenia Daniel Estevez
« Les communautés à l’oeuvre », outils d’une exposition ouverte Architecte, ingénieure, enseignante EPFL Architecte, ingénieur, professeur des ENSA Aux côtés de l’architecte Christophe Hutin, Daniel Estevez et Tiphaine Abenia sont commissaires associés de « Les communautés à l’oeuvre », proposition du pavillon français à la XVIIe Biennale Internationale d’Architecture de Venise en 2021 en réponse au thème proposé par l’architecte Hashim Sarkis : « How will we live together ? »
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E NQUÊTE
Mai 2021
POUR UNE DÉFINITION
extensionnelle amène à considérer sans discrédit construc-
Si le premier, lié au tonitruant monde du visible, cor-
EXTENSIONNELLE
tions anonymes et ordinaires, infrastructures considérées
respond au chemin d’action le plus court. Le second,
D E L’ A R C H I T E C T U R E
comme extérieures au champ architectural et structures
silencieux et à peine perceptible, montre pourtant une voie
pensées en dehors de toute préoccupation esthétique.
de traverse où l’accompagnement de petits faits génère de
ET DE LA VILLE
puissantes transformations du monde. L’anecdote comme « Comment vivrons-nous ensemble ? » telle était la
ANECDOTES
fait d’efficience pour la conception architecturale.
question posée par le commissaire général Hashim Sarkis pour la XVIIe biennale internationale d’architecture de
Parcourant les pages du catalogue de l’exposition
Venise. La réponse du pavillon français ne tient pas dans
« Les communautés à l’œuvre », on apprend qu’une résur-
POUR LA RECONSTRUCTION
une définition façonnée a priori, dans une vision unique et
gence causée par un tuyau d’eau endommagé peut donner
DES POUVOIRS D’AGIR
théorique du vivre ensemble. Nous proposons au contraire l’identification et la documentation d’une multitude de cas
naissance à un jardin humide public, que les lignages familiaux entre les habitants d’une cité peuvent guider la
L’architecte classique réalisait ses dessins à partir de
qui forment matière à réflexion. Les cas choisis relèvent de
transformation de leurs 93 maisons, qu’entre des murs en
sa connaissance de la pratique constructive commune aux
OUTILS GRAPHIQUES
situations construites hétérogènes, leur sélection n’obéit
ruine peut se loger l’héritage de la vie quotidienne de tout un
gens de métier. Il n’était pas tenu de décrire lui-même ces
à aucun cadrage historique, géographique, typologique
quartier, que des chevaux qui paissent en cœur de capitale
questions implicitement admises. Dans ce cas, il s’établissait
ou encore formel. On pourrait les qualifier de “singularités
peuvent éclairer tout un pan de l’activité économique non
alors un consensus basé sur la confiance entre les acteurs de
quelconque” selon l’expression de Agamben dans son livre :
formelle d’un bidonville.
« La communauté qui vient ». La mise en dialogue de ces différentes situations tient
Ces observations, ces points de départ, s’apparentent
l’édification. Cette organisation sociale et humaine définit ce qu’on nomme une situation conventionnelle.
à des « presque rien ». Ce sont des anecdotes, des « petits
Le dessin prescriptif qui règle tous les détails de la
au fait qu’elles posent chacune l’action des communautés
faits survenus à un moment précis en marge des événements
construction est d’invention plus récente. Il remonte à l’avè-
habitantes au centre de leur transformation. S’écartant de
dominants ». Elles entrent en résonance avec le courant de
nement de la géométrie descriptive de Monge marquant une
la collection homogène, les cas rassemblés dans l’exposition
recherche de la microhistoire, lequel propose d’éclairer une
lutte doctrinale qui a produit la domination de la figure du
« Les communautés à l’œuvre » portent ainsi un propos sur
compréhension du monde à partir d’enquêtes minutieuses
concepteur généraliste et unique sur celle des anciennes
la multiplicité et le divers.
menées sur des individus ou des lieux circonscrits ( 1 ). Ces
et multiples corporations. La déqualification des corps de
En logique, un concept peut être approché par sa défi-
anecdotes situent l’acte perceptif comme une construction
métiers s’est notamment opérée par l’usage académique
nition théorique (approche intensionnelle) ou par toutes les
active et créatrice de connaissance. L’exploration des maté-
d’un dessin unifié et ultra-codifié rendant obsolètes les
choses ou individus particuliers s’y rapportant empirique-
riaux d’une situation, la captation de ces anecdotes, leur
graphismes techniques de métier (trait de charpente, sté-
ment (approche extensionnelle). Nous privilégions, dans nos
extraction au sein d’un environnement au bruit informa-
réotomie…). Cette éradication des graphismes spécifiques
travaux, cette seconde approche. Elle s’écarte du modèle
tionnel continu et leur interprétation constituent autant
typologiste qui repose sur la définition d’un type moyen compris comme forme d’abstraction idéale et négligeant la
d’opérations qui s’avèrent précieuses pour la conception. Matériau empirique par excellence, l’anecdote est en effet si
a marginalisé les situations conventionnelles de projet au profit de situations prescriptives fondées sur la subordination
variabilité interne d’un regroupement. Cette approche exten-
précise qu’elle ne peut être anticipée a priori. Elle naît néces-
la reconstruction d’un pouvoir des métiers, mais aussi celle
sionnelle considère au contraire l’irréductibilité du monde,
sairement de l’interaction du concepteur avec la situation
des pouvoirs communautaires de production de la ville peut
refusant la synthèse et la moyenne. Elle intègre par ailleurs
étudiée. Ténue, infime, elle se situe en deçà du seuil de percep-
passer par la réactualisation des situations conventionnelles.
une exigence de neutralité. Aucune situation n’est exclue a
tion immédiat. Elle demande une acuité des sens, implique
hiérarchique et la contractualisation juridique. De nos jours,
Bien entendu, une bonne part de l’architecture verna-
priori. Dans la poursuite des travaux de Venturi, Scott Brown
souvent des temps longs d’enquête, un certain ralentis-
culaire populaire (milieu rural par exemple) relève encore
et Izenour, comme des plus récentes études menées sur
sement pour pouvoir être saisie. Le philosophe François
de ce paradigme. Les chantiers participatifs dont l’en-
les Da-me buildings par l’atelier Bow-Wow, l’approche
Jullien oppose au concept d’efficacité celui d’efficience ( 2 ).
gouement progresse aujourd’hui, font toutefois émerger de
nouvelles situations conventionnelles. Plus horizontaux et
Dans plusieurs des cas d’étude présentés, en parti-
s’assemblent, les éléments langagiers s’articulent, mais
moins formalisés, ces chantiers possèdent parfois certaines
culier ceux du Grand Parc à Bordeaux, comme ceux des
les faits ne peuvent s’assembler et s’articuler a posteriori
propriétés sociales provenant des domaines de l’éducation
différentes actions de l’atelier de master Learning From, on
dans la forme d’un discours. Il y a ou bien assemblage
populaire, de l’entraide, mais aussi du community organizing
notera que les projets recourent à l’usage de prototypes.
de matériaux bruts ou bien montage d’éléments fictionnels.
ou de l’action politique… Les décisions concernant les
Leur rôle est précisément celui d’un échantillon. Il s’agit
Le langage cinématographique doit choisir entre la compo-
actes constructifs du projet peuvent ainsi donner lieu à des
de permettre aux habitants de faire l’expérience directe du
sition des faits et la narration des intrigues.»
négociations et des délibérations collectives. Nous avons
projet en cours afin de pouvoir en altérer les principes dans
souvent expérimenté cette démocratie de la technique dans
le temps réel de la construction-conception.
nos travaux d’atelier en milieu informel (master Learning
Le travail de restitution de chaque situation à Soweto, à Mérignac, au Grand Parc de Bordeaux, à Détroit
Pour nous, l’échantillon est toujours un outil d’expé-
se déploie alors à travers l’interprétation subjective que
From). Dans ce type de chantiers temporaires, le dessin
rience qui saisit les processus en cours et capte des forces.
chaque spectateur peut faire de ce faisceau de documents
entre dans un nouveau rapport à l’action, il devient un sup-
L’exposition du pavillon français cherche à en faire une
sans montage, projetés en plans continus, de ces peintures
port d’argumentation, de clarification, il intervient comme
démonstration scénographique par son agencement de pro-
en mouvement provenant de chaque situation documentée.
outil de délibération horizontale. ÉCHANTILLONNER Dans le pavillon français les architectes ne s’in-
jections vidéo multiples. En paraphrasant Aldo van Eyck, on
En tant qu’objets filmiques fabriqués, ces descriptions sont
devrait dire que ce qui forme chaque échantillon ici c’est un
conformes à la logique pragmatiste. Elles agencent des pro-
moment, avec sa durée précise, et un lieu, avec sa situation
cessus d’action : construction collective d’une cour, d’une
précise. Ainsi sont-ils enregistrés dans chacun des vidéo-
maison, d’une extension d’immeuble, d’un jardin, d’un parc…
grammes : ce tableau d’échantillons devient un matériau
Et puis, à partir de ces arrangements de forces prélevées sur
téressent pas à la représentation, mais à la présence. Ils
architectural premier avec lequel chaque spectateur, en se
place, elles cherchent à engager un processus présent. Une
affirment que les vidéos exposées sont des choses, des faits
déplaçant, construit l’architecture de l’exposition.
exposition en acte. Il s’agit toujours de “voir les choses à
perceptifs produisant leur propre effet. L’exposition est ainsi
travers les choses”. Dans cette mécanique, la représentation
un agencement de documents destinés à proposer une expé-
LES DOCUMENTS
architecturale en vidéo plonge au milieu des faits pour fabri-
rience perceptive spécifique. Ici, la représentation s’assigne
S O N T L’ A R C H I T E C T U R E
quer un objet d’interprétation, une installation qui cherche
un but objectif, celui « d’organiser des faits » sous forme d’images visuelles. Elle s’appuie entièrement pour cela sur un principe d’échantillonnage filmique.
à sortir de l’architecture... par l’architecture. L’installation proposée par le pavillon français adopte la formule de l’écran partagé pour les projections
DESSINER PAR LA VIDÉO
Qu’est-ce qu’un échantillon ? Pour la recherche
vidéographiques. Cela ne permet pas seulement de docu-
scientifique dite “qualitative-interprétative” prélever un
menter avec densité les situations d’architecture abordées
Le premier procédé par lequel on peut tenter de trans-
échantillon vise, selon le chercheur Alvaro Pires à « consi-
mais aussi de les organiser par un assemblage visuel non
former la représentation de faits réels en faits autonomes
dérer une petite quantité de quelque chose pour donner un
narratif. La projection renonce au montage. Ne proposer
qui puissent être utiles à l’appréhension des projets est celui
éclairage sur quelque chose d’autre ». Échantillonner c’est
aucun montage dans la représentation des faits est une
du plan vidéo en continu. Nous nous référons notamment
ainsi observer systématiquement une chose afin d’aller au-delà de l’observation : lorsque je goûte une cuillère de
manière de ne pas faire entrer les échantillons vidéo dans l’ordre d’un discours, de renoncer à l’explication. Cela signi-
documentaire Five, lequel inspire largement le protocole
potage, ce n’est pas pour vérifier que cette cuillerée ci est
fie aussi maintenir autant que possible l’individualisation
de représentation vidéo des échantillons filmiques de l’exposition. Rappelons que cette œuvre documentaire, film numérique en cinq plans-séquences successifs, donne à voir
aux expériences du cinéaste Abbas Kiarostami dans son
plus ou moins salée mais pour vérifier que tout le potage
des faits-situations documentés car le montage, procédé
est correctement salé. L’échantillon est donc à la fois un
narratif par excellence, tendrait au contraire à atténuer
fait objectif, c’est-à-dire un événement isolé en un lieu et à un moment précis, mais il peut être également considéré
l’autonomie des faits, leur singularité propre, comme l’a
des actions banales dans leur accomplissement complet.
observé Rancière : « cette individualisation se perd quand on
Le film Five capte des faits tellement ténus (l’ombre portée
comme la représentation d’un fait plus général.
veut la fragmenter en éléments d’un langage. Les matériaux
d’un passant, le flottement d’un morceau de bois, le reflet
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E NQUÊTE
d’une flaque…) qu’il fonctionne comme une “peinture numé-
part comme un outil de description mesurable et d’autre
rique en mouvement” ou un ready-made vidéographique. Si
part comme un outil de manipulation.
le caractère anecdotique des situations enregistrées leur
Dans le domaine de la création musicale contem-
Mai 2021 orienter l’action dans le temps. L’axonométrie rend possible une concomitance des vues (plans, élévations et parfois coupes), permettant de livrer une lecture entière et cohé-
donne la valeur d’un fait autonome, c’est précisément
poraine, la notion de « partition ouverte » élaborée par le
rente de la situation, tout en maintenant des ambitions de
parce que ces faits filmés activent inévitablement le regard
musicien et urbaniste Christopher Dell propose de considé-
clarté et de lisibilité propres à ce système de représentation.
du spectateur qui tend à les interpréter subjectivement, à
rer le travail de notation musicale sous un angle performatif
Éclatée, nous l’employons pour décomposer et comprendre
combler les vides narratifs laissés par l’auteur et à produire
éloigné d’un fonctionnement descriptif allant même jusqu’à
les infrastructures imbriquant plusieurs niveaux et fonc-
par là une expérience perceptive. Ce même mécanisme
abandonner toute visée de représentation. La partition
tions, mobilisant alors la force analytique de cet outil (The
“méta-narratif” observé chez Kiarostami, nous cherchons
ouverte utilise alors paradoxalement le diagramme en tant
Florence House). L’axonométrie permet aussi d’accompa-
à l’intensifier en multipliant les faits filmiques en plan-
« qu’enregistrement de traces non représentationnelles dans
gner une pensée des séquences de mise en œuvre d’un projet
séquence dans l’installation vidéo du pavillon français.
un espace de représentation », elle relève d’une logique de
(Beutre). Elle rend intelligible les relations entre structures
Ces plans sont constitués en particuliers de nombreux
notation relationnelle désormais constituée « d’assemblages,
primaires et secondaires, parle du dialogue entre conception
travellings avant qui pénètrent les architectures décrites.
de cut-ups, de tissus de relation, de connexions sérielles »
institutionnalisée et gestes d’appropriation non formels
On peut faire une analogie entre ce mouvement de caméra
qui entraîne un élargissement des lectures possibles de la
(El Elefante Blanco). Auguste Choisy avançait que « dans
traversant et la technique de représentation en coupe ver-
musique et produit donc un effet performatif. Le cas du
ce système, une seule image, mouvementée et animée
ticale qui forme l’une des trois composantes du géométral
projet du Fun Palace, par l’architecte Cédric Price, est cité
comme l’édifice lui-même tient lieu de figuration abstraite».
de l’architecte. Dans les deux cas, on est en présence d’une
comme un cas d’architecture performative dont la concep-
Cette aptitude de la représentation à traduire une pensée
démarche dissensuelle au sens de Jacques Rancière : « Ce que
tion est elle-même basée sur l’usage de diagrammes. : « De
dynamique explique, par exemple, qu’elle ait été utilisée pour
dissensus veut dire, c’est une organisation du sensible où
ce point de vue, le diagramme exerce un effet performatif : il
documenter les transformations attachées à trois décennies d’occupation de l’ambitieux programme expérimental pour
il n’y a pas de régime unique de présentation et d’interpré-
ne se limite pas à l’organisation, mais il produit également,
tation du donné imposant à tous son évidence. C’est que
à l’aide de représentations imagées de phénomènes com-
le logement social PREVI. Nous la mettons ainsi au service
toute situation est susceptible d’être fendue en son intérieur,
plexes, des expériences concrètes, il rend visible différents
d’une appréhension de la conception architecturale entendue
reconfigurée sous un autre régime de perception et de signi-
aspects d’un problème ou d’une situation ».
non comme une entreprise de parachèvement, mais comme
fication. » Des situations architecturales, fendues en leur
Le catalogue de l’exposition du pavillon français
l’agencement, en tout temps, d’une séquence ininterrompue de petites interventions. Ces transformations incrémentales
intérieur par le mouvement de caméra, se fragmentent en
souligne l’usage qui peut être fait des diagrammes dans une
une multitude d’écrans partagés. Il s’agit d’une autre façon
opération de réhabilitation sociale d’un habitat collectif
peuvent tout autant relever d’un registre additif (extension,
de dessiner l’architecture en considérant les processus qui
dans le quartier de Beutre à Mérignac (33). Les concepteurs
recouvrement, réunion), que soustractif (déconstruction,
y sont à l’œuvre autant que les objets qui la construisent.
y utilisent en effet le dessin technique codifié selon des
décloisonnement, dépose, élargissement des ouvertures).
principes sériels de comparaisons systématiques. Ces gra-
Penser le projet comme la poursuite d’un existant et situer
DIAGRAMMES Le terme diagramme possède une double origine
phismes techniques fragmentés permettent alors d’envisager
la fin d’une intervention comme un nouveau commence-
le projet en le considérant toujours comme une multiplicité
ment potentiel impliquent, dès lors, que les systèmes de
hétérogène dont on veut conserver les particularités.
représentation manipulés soient à même de capter et de
étymologique, comme représentation échantillonnée d’abord et puis comme tracé graphique. Cette étymologie permet
retranscrire ces phénomènes de rémanence, de transformation A X O N O M É T R I E I N C R É M E N TA L E
de saisir l’intérêt du diagramme pour la description de l’architecture sur le registre à la fois intelligible de la mesure
et d’altération. L’axonométrie permet d’accompagner la mise en œuvre de tels registres en déplaçant la visée du
Parmi les systèmes projectifs parallèles mesurables,
dessin d’architecture : d’un tracé fixateur à un tracé où les
(échantillonnages) et sensible de la perception (figura-
l’axonométrie est l’un des procédés de représentation auquel
tions). De ce point du vue le diagramme fonctionne d’une
nous avons recours pour décrire les situations étudiées et
lignes deviennent des attentes supportant l’adjonction de nouvelles transformations dans le temps ●
E NQUÊTE
Captation vidéo, documentation des KTT à Hanoï © 2021, Christophe Hutin Architecture
PL 183 p.15 Mai 2021 Fresque habitée, collage pour la salle du Tout-Monde © 2021, Christophe Hutin Architecture