Hacia una Arquitectura Lumínica by daniela feliu

Diseño Tipografía: Calibrí, Pantone 416C Impresión documento: Elaboración propia Papel Sobrecubierta: Beckett Expression Radiance, 148 gr/m2 Papel Cuerpo de libro: Beckett Expression Radiance, 104 gr/m2 Papelería: GMS: http://www.gms.cl/ Empaste: Encuadernación Palencia: http://www.encuadernacionpalencia.cl/ Imagen de portada y contraportada TheAnemix System, Restaurant Teriyaki. Luxia Lighting, 2007. http://www.luxialighting.cl/

ESCUELA DE PREGRADO—DEPARTAMENTO DE ARQUITECTURA

Hacia una Arquitectura Lumínica Seminario de Investigación

Profesor Guía: Luis Goldsack J. Alumna: Daniela Feliú R.

Semestre Otoño 2011

AGRADECIMIENTOS

Hacia una Arquitectura Lumínica — Seminario de Investigación

Quiero agradecer a quienes me ayudaron a materializar este Seminario; A mi profesor guía, Luis Goldsack, por su constante dedicación, interés y apoyo en el desarrollo de este tema y en cada decisión tomada para darle la dirección correcta, sin los cuales no hubiese sido posible lograr estos resultados; A otros profesores y ayudantes, algunos externos a esta facultad, quienes también me entregaron herramientas de forma amable y desinteresada: a Paulina Villalobos (DIAV), por su tiempo, disposición a entregarme conocimientos y su simpatía; también a Pamela Padruno (DIAV), por otorgarme el consejo preciso en un momento crucial de este Seminario; a Mauricio Loyola, por la información valiosa otorgada durante la investigación; A las empresas que tuvieron la disposición de colaborar con este estudio: a Rodrigo Baldera (InnovaLED) y Jaime Salvo (Triángulo Austral) por su interés en el tema y enriquecedora conversación, más allá de la entrevista predispuesta, que me llevaron a una mejor comprensión de la realidad chilena en cuanto a tecnologías innovadoras en iluminación; Y por supuesto: a mi familia, por el constante apoyo incondicional en cada proyecto que me proponga, otorgándome los medios necesarios para ello, y a Maximiliano Torelli, compañero de vida, por todo el apoyo y cariño que día a día me brinda, especialmente cuando las dificultades acechan. Con amor para mis seres queridos.

ÍNDICE DE TEMAS

Índice de Temas I. INTRODUCCIÓN…..…………………………………………………………………………………………….9 II. MARCO TEÓRICO ………………………………………………………………………….………………19 1. Naturaleza física de la Luz ………………………………………………………………………..…………….. 20 1.1. Propiedades cuantitativas de la luz …………………………………………………………………………21 1.2. Propiedades cualitativas de la luz …………………………………………………………………………..25 1.3. Conducción de la luz – Principios ………………………………………………………………………..….29 1.4. Tipos de luz …………………………………………………………………………………………………………….31 2. Fuentes de luz …………………………………………………………………………………………..…………….. 32 2.1. Luz natural: el sol …………………………………………………………………………………………………...32 2.2. Luz artificial……………………………………………………………………………………………………………..35 2.3. Tecnologías auxiliares y sistemas de control de luz …………………………..…………………...43 2.4. Grupos de luminarias ……………………………………………………………………………………………. 45 3. El ser humano como perceptor de la luz ……………………………………..…………………………..49 3.1. Ver y percibir: sistema óptico ………………………………………………………………………………...49 3.2. Efectos no ópticos de la luz sobre el ser humano ……………………………………………………52 3.3. Las necesidades lumínicas y el bienestar ………………………………………………………………..54 3.4. Necesidades estéticas del ser humano ………………………………………………..………………...55 3.5. La necesidad de ocio del ser humano ……………………………………………………………………..55 4. Iluminación arquitectónica ………………………………………………….…………….……………………..57 4.1. Niveles de iluminación…………………………………………………………………………………………….58 4.2. Rendimiento o eficacia visual ……………………………………………………………….…………………60 4.3. Tipos de iluminación ……………………………………………………………….………………………………61 5. Relación tecnológica entre luz y arquitectura – Revisión histórica ………..…………………63 5.1 Luz natural: arquitectura bajo el sol ………………………………………………………………..……..63 5.2. Desarrollos científicos: la luz artificial ...………………………………………………………………...64 5.3. Principios de una nueva planificación de iluminación ……………………………………………..68 5.4. Iluminación actual: luces eficientes ………………………………………………………………………. 72

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III. DESARROLLO DE LA INVESTIGACIÓN ……………………………………………… 77 1. Luz: desde el arte hacia la arquitectura ..……………………………………………………………….…78 1.1. Inspiración constante: el light art ……………………………………………………………………….… 78 1.2. Exponentes Contemporáneos del light art ……………………………………………………..….….79 1.3. Incursiones del light art en diseño, arquitectura y espacio público …………….…...…… 84 2. Investigación: ¿hacia una arquitectura lumínica?...…………………………………………….…….88 2.1. Grados de integración de la iluminación artificial en la arquitectura.…………………….. 88 2.2. Nuevas tecnologías en iluminación a nivel mundial ………………………………………………. 92 2.3. Nuevas tecnologías de iluminación en terminaciones arquitectónicas ……..…………. 148 2.4. Nuevas aplicaciones de la fibra Óptica: iluminación textil ………………………….……….. 156 2.5. OLED: la última fuente de luz eléctrica en desarrollo.……………………………….…………..162 3. Desarrollo de la iluminación arquitectónica en Chile ………………………………….…….…...172 3.1. Oficinas de arquitectura dedicadas al lighting design ………………………………….…….….172 3.2. Tecnologías innovadoras de iluminación en el mercado chileno ………………..…….…. 177 3.3. Entrevistas a empresas chilenas y oficinas de iluminación arquitectónica ……….…...190 3.4. Breve análisis de casos: tecnologías aplicadas en Chile ……………………………….………..196 3.5. Conclusiones sobre el desarrollo de la iluminación arquitectónica en Chile ………….205

IV. CONCLUSIONES SOBRE LA INVESTIGACIÓN …………………..…………..207

V. BIBLIOGRAFÍA ………………………………………..…………………………………………………….214

I. INTRODUCCIÓN

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I. INTRODUCCIÓN

Introducción Esta investigación partió, desde sus orígenes, con la intención de comprender cómo la iluminación como un sistema integral, puede influír desde la luz, variable de diseño, hacia el espacio iluminado y por ende, a determinar el comportamiento de quien lo habita. Primero explico en qué consiste este sistema denominado Iluminación Arquitectónica. Como todo sistema, éste se compone de partes, las que interactúan entre sí, influyendo sobre el total y determinando el buen o mal funcionamiento del sistema completo. Estas partes son:

La luz incide en la forma en que experimentamos un espacio: podemos percibirlo apenas, demarcando con luz sólo sus límites, o podemos concentrarnos en un punto iluminado, que llame nuestra atención. También podemos aplicar luz en exceso, terminando por agotarnos visualmente y convertirlo en un espacio desagradable de habitar, este fenómeno se conoce como deslumbramiento. Por otra parte, puede ser que este espacio tenga unas proporciones inusuales que obliguen a planificar una iluminación distinta a que si la aplicáramos en los espacios que habitamos a diario. También puede ser dada por el programa que tenga asignado, como por las texturas que revisten sus paramentos. Es decir, el espacio también condiciona el tipo y cantidad de iluminación, según el uso que vayamos a darle, sus dimensiones, proporciones y las características materiales de sus paramentos (color, textura, brillo, etc). Finalmente, la percepción por parte del ser humano de este espacio será lo que determine la calidad de la iluminación. Podemos percibir un espacio como frio, vibrante, peligroso, o cualquier otra cualidad que sea posible asignar, dependiendo de la luz aplicada y del espacio físico donde se está aplicando. Es importante comprender que la Iluminación Arquitectónica, como sistema, se verá influenciado por la acción que tenga cada una de sus partes, y que por lo tanto, no existirá un sistema idéntico a otro; todo depende de los requerimientos particulares que cada uno tenga, y que la alteración de alguna de

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Respecto a este sistema denominado Iluminación Arquitectónica, la primera inquietud que surgió, como tema de estudio, fue comprender cómo la luz, mediante la percepción humana, puede influenciar la conducta del ser humano en un ambiente específico, escogiendo un programa de ocio para estos efectos. Investigar dentro de un programa específico de Ocio nace de la necesidad, aún existente, de estudiar un área que no ha sido profundizada por parte de la ergonomía, en el ámbito del confort lumínico. La ergonomía, como ciencia, centra sus estudios en ambientes de trabajo, con el fin de obtener la mayor productividad y otorgando el confort básico para que los trabajadores puedan efectuar una tarea. Parecen no existir parámetros establecidos para situaciones en que la finalidad sea el disfrute del usuario y el placer estético que pueda experimentar en un determinado espacio, lo cual surgió como primera propuesta de investigación para este seminario. Esto implicaba elaborar un marco teórico bastante más extenso que el actual, que iría desde los orígenes de la iluminación, pasando por las arquitecturas para el ocio y hasta la psicología de la percepción humana, como bases de los requerimientos sobre el espacio a iluminar, para luego en la etapa de investigación llevarlo a la experimentación en el espacio. Allí la recolección de datos correría el riesgo de caer en subjetivismos, en mi interpretación de las conductas que en ellos pudiera observar. Para un estudio tal, se necesitaría la colaboración de otras áreas de estudio, teniendo así un equipo multidisciplinario de trabajo (psicólogo, sociólogo, arquitecto, lighting designer). De manera que algo así podría llevarse a cabo probablemente en un doctorado, y muy difícilmente en un seminario, dada la complejidad de la investigación -referida a la psicología de la percepción- que trasladaba el problema a un área que, siendo de gran interés, escapaba a los intereses específicos que tenían una base más técnica. Por ello, se hizo necesario acotar el área de estudio. Se sugirió en primera instancia concentrar el enfoque de investigación ya no en comprender este sistema desde la psicología de la percepción humana, sino desde la efectividad de la iluminación en espacios de ocio desde el punto de vista técnico, considerando las afectaciones de la luz sobre el ser humano, pero no siendo el motivo de investigación. Entonces el marco teórico se centraba en dos de los componentes de este sistema:

…estudiando entonces la interrelación entre luz y espacio abordándolo desde aspectos técnicos y constructivos, considerando las afectaciones de éstos sobre el hombre, pero sin ahondar en la percepción que éste tuviera.

I. INTRODUCCIÓN

Este modelo, que divide el marco teórico en dos grandes áreas, continuaba siendo muy extenso en cuanto a la investigación, ya que la variedad de espacios a estudiar (éstos entendidos como espacios para el ocio, con un programa específico de ocio para un público determinado) se tornaba tan amplia como la cantidad de respuestas existentes como sistemas, considerando que algunos espacios sí podrían tener planificación de iluminación y otros no, que cada público es específico a un lugar (según nivel socio-económico y cultural), que en cada lugar se realizan actividades distintas (comer, beber, bailar, conversar, etc), en fin, las variables se multiplican, haciéndose necesaria una muestra extensa de estos distintos espacios y encontrándonos con las limitaciones de tiempo de realización del seminario y la disponibilidad por parte de los dueños de estos lugares y sus trabajadores a colaborar con el estudio. De manera que se decidió restringir más el área de estudio, sin dejar de considerar las afectaciones de las variables HOMBRE y ESPACIO dentro del sistema, pero tampoco profundizando en ellas, centrándose entonces exclusivamente en la variable LUZ como elemento de diseño del espacio.

Es preciso recalcar que no se están dejando fuera estas dos variables, sino que el enfoque y profundización se realiza desde una de ellas, para efectos de llevar a cabo el seminario con la menor cantidad de limitantes posibles, siendo la más apremiante el tiempo para realizarlo. Finalmente, el tema de investigación abordará las nuevas tecnologías en iluminación arquitectónica, desde la premisa de que la iluminación, en su desarrollo a través del tiempo, ha evolucionado desde lo cuantitativo hacia lo cualitativo, encontrándonos hoy en día en un nuevo paradigma: la tecnología actual permite la integración de la iluminación con los elementos configurantes del espacio, fusionando luz y material en un solo componente como un dispositivo, teniendo ahora la posibilidad de diseñar con materiales que incorporan la variable lumínica en ellos. Esto obliga a replantear la relación que existe entre el diseño de iluminación y el proyecto arquitectónico, ya que en un futuro próximo no estaremos calculando luminarias, sino superficies lumínicas, y también cuestiona la función histórica que éstos siempre han tenido dentro del espacio. Por ejemplo ¿cuál es la función de la ventana hoy en día, si la iluminación y climatización del espacio están solucionadas mediante sistemas eficientes? ¿Qué funciones adquiere el muro si ahora incorporamos su capacidad de captar o emitir luz, e incluso de irradiar temperatura por sí mismo? Los paramentos arquitectónicos entonces dejan de ser sólo delimitantes, sino que se constituyen como sistemas en sí mismos, respondiendo a necesidades que van más allá del confort físico, que apuntan al bienestar psicológico y emocional de los usuarios, incorporando en su concepción la satisfacción de las necesidades estéticas del ser humano, algo cada vez más potente hoy en día.

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Motivaciones personales El diseño de luz arquitectónico (Architectural Lighting Design) es un área incipiente dentro de la arquitectura en Chile, que llama profundamente mi atención, así como la inquietud por comprender las estrategias que utilizan los artistas de la luz (Light Art) para provocar distintos efectos sobre los espectadores, que llevan a cabo en sus instalaciones. Dentro de la actual malla curricular de la carrera no existe ningún énfasis en ahondar en el desarrollo del proyecto de iluminación que puede hacerse sobre los proyectos de taller, por ejemplo. Si no se desarrollan proyectos que se encarguen del confort básico o funcional de los espacios diseñados, menos aún se harán con un fin estético, o como lo que Richard Kelly definió en los años ‘50 como luz para observar: La luz no sólo puede mostrar información, sino que constituye una información en sí misma1. Es de mi interés comprender cómo se realiza el proyecto de iluminación para un programa más bien lúdico, contemplativo y no tan funcional, considerando que es hacia allá donde apuntan las tendencias de iluminación hoy en día. Un nuevo término, el Architainment Lighting2, fue acuñado por una de las oficinas pioneras en esta área para definir específicamente el proyecto de iluminación para los programas de esparcimiento y hospitalidad, abarcando de esta forma las necesidades lumínicas de restaurantes, pubs, hoteles, spas e incluso espacios públicos, cuyos requerimientos sean el configurar espacios estéticamente fascinantes, mediante una atmósfera lumínica con una evidente intención artística. Para ello, me interesa enfocar la investigación hacia las últimas tecnologías en iluminación, que incorpora estas variables de forma óptima, especialmente en programas de esparcimiento y hospitalidad. Es allí mayoritariamente donde la iluminación agrega a sus requerimientos funcionales el valor estético como respuesta a una necesidad humana. Potencialidades Más que de problemáticas, podemos hablar de potencialidades en esta área incipiente, el Lighting Design (como se denomina comúnmente), cuyo fin apunta a producir experiencias estéticas. No debiese tomarse este fin como algo superficial, sino como una necesidad humana, tal como dijera Maslow (1950): Muy poco se conoce empíricamente sobre los placeres, necesidades, impulsos y creatividad estéticas, o en general sobre cualquier cosa que tenga relación con la estética y, sin embargo, las experiencias estéticas pueden ser tan intensas y el hambre estética puede ser tan desesperada que nos sentimos irresistiblemente impulsados a postular conceptos que correspondan a estos asuntos objetivos… La reacción estética es una respuesta subjetiva, introspectiva y consciente que la mayoría de las personas consideran inefables; es decir, no pueden ser descritas con palabras, sino que deben vivirse para ser conocidas3.

Maslow al clasificar las necesidades humanas según su importancia, dejó fuera de jerarquía las estéticas, pero siguen siendo reconocidas como necesidades. Estas son: la necesidad de orden, de simetría, de llenar los espacios en situaciones mal estructuradas, de aliviar la tensión producida por las situaciones inconclusas y también de estructurar los hechos. Esto es abordado ampliamente por el campo de la psicología de la percepción visual.

Kelly estableció una distinción entre tres funciones básicas: ambient luminescence (luz para ver), focal glow (luz para mirar) y play of brilliance (luz para contemplar). Citado en la Guía ERCO: Cómo planificar con Luz, 2003. 2 3

Architainment Lighting Ltd. es una oficina europea exclusiva en el mercado, que promueve y distribuye los productos Color Kinetics de Philips en el Reino Unido. Fuente: http://www.architainment.co.uk Extracto de: Our aestethic needs. Future visions; the unpublished papers of Abraham Maslow. Editado por E. Hoffman, California, 1996.

I. INTRODUCCIÓN

Históricamente, el arquitecto ha desempeñado el papel de creador de la belleza arquitectónica, satisfaciendo las necesidades estéticas de sus usuarios, no solo considerando lo utilitario. Hoy en día, eso cobra valor mediante un rol importante en la producción de experiencias. La iluminación artificial hace mucho tiempo dejó de ser considerada exclusivamente en su finalidad práctica, sino que ha tomado fuerza como factor de diseño más allá del campo ergonómico. Gracias a las últimas tecnologías, este diseño de iluminación puede abordar estas necesidades otorgando un plus al proyecto arquitectónico, lo que significará no sólo un mayor confort y placer estético por parte de sus usuarios, sino también la mayor preferencia por parte de los mandantes, que considerarán esta variable dentro del diseño como una inversión y no como un lujo.

¿Por qué es necesario entonces investigar sobre el tema? Porque hoy en día, el Arquitecto de la U. De Chile debe estar capacitado para responder a las exigencias del mercado actual. Las tendencias actuales en Marketing están enfocadas hacia el consumo de experiencias, en todos los ámbitos (desde un café hasta un plan de telefonía) y esto no puede ser ignorado. El arquitecto no es ajeno a esta realidad ya que también pasa por la forma en que el ser humano habita hoy y cómo desea desenvolverse en el espacio. Cada vez más, los espacios físicos son reemplazados por plataformas digitales de interacción, donde una persona puede resolver gran parte de sus necesidades en ellas. Las actividades que aún gozan de necesitar un soporte físico dónde realizarlas, se ven obligadas a ser cada vez más atractivas a las personas para ganar sus preferencias. El tiempo que destina una persona a las actividades que no implican trabajo o estudio, se conoce como tiempo de ocio. Con el paso de los siglos, la sociedad ha humanizado los tiempos y espacios de trabajo, dando paso progresivamente a un mayor tiempo de ocio y valorándolo como una necesidad humana. La creciente oferta de programas de ocio y una mayor accesibilidad de las personas hacia ellos ha generado una mayor competencia entre ellos, y con esto mayores exigencias para captar la atención y crear preferencias. Como consecuencia, se crea otra necesidad: la necesidad de estética, que hace a las personas preferir entornos que tengan más capacidad de fascinar o seducir para relacionarse en ellos. De ahí que las personas cada vez más están dispuestas a pagar por una buena experiencia, y éstas son cada vez más accesibles. La iluminación de un espacio juega un papel importante en la configuración de un entorno fascinante, ayudando a conformar una atmósfera distinta capaz de abstraer de la realidad a las personas.

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Preguntas de Investigación. Planteo de Hipótesis. Considerando que estamos ad portas de un nuevo paradigma en cuanto a la forma de concebir la iluminación de los espacios ¿puede entonces la luminotecnia fusionarse con la materialidad arquitectónica en un futuro próximo? Es decir, que ya no estaremos hablaremos de iluminación y arquitectura por separado, sino de una arquitectura iluminante, quedando entonces la iluminación definida al momento de diseñar la envolvente del espacio. ¿Es posible concebir una arquitectura de luz pura? La hipótesis planteada en este caso, es que históricamente, la arquitectura ha tendido a integrar la iluminación en ella, tanto natural como artificial. Por lo tanto, hacia un futuro próximo ya no hablaremos de luminarias (y menos de lampistería) sino de elementos arquitectónicos lumínicos o de arquitecturas completas iluminantes. Según esta hipótesis, la forma de abordar el proyecto de iluminación, tal como lo concebimos hoy, ya no será la misma dentro de poco tiempo. Los software que se emplean para el cálculo de luminarias en un espacio, deberán abordar entonces el cálculo de superficies de materiales lumínicos, o bien de superficies de luminarias (si tomamos el LED como un píxel dentro de un muro de luz, por ejemplo) como ya se está haciendo hoy en día. ¿Qué sucede en el caso de la iluminación con luz natural? A lo largo de la historia, la iluminación con luz natural se ha asumido como parte del diseño arquitectónico, por lo que la integración de ésta en la arquitectura siempre ha existido. Los paramentos lumínicos no son una novedad, al menos en cuanto a integración de luz natural al espacio. La ventana o tragaluz, es un paramento lumínico en escencia. Los vitrales, usados desde la época románica, y potenciados posteriormente en las catedrales góticas, eran paramentos lumínicos de excelencia: se regulaba la calidad de la luz mediante el color y la captación de la luz natural, dada por la orientación del edificio, además de incorporar una composición a color en su superficie, de connotación cristiana. La luz transmitía información en los espacios sagrados. Podría decirse que el vitral, durante el día, configuraba la luz, mientras que las luminarias interiores, en ausencia del sol, configuraban la sombra dentro de estas catedrales. La diferencia entre ambos estaba en la integración que tenían cada uno a la arquitectura. Mientras las luminarias -al parecer- hoy en día se encuentran en vías de integración a los paramentos, convirtiéndose ahora en configuradores de luz (esto es lo que se investigará), la luz natural siempre ha sido integrada, desde el nacimiento de la arquitectura, puesto que el sol ha sido y será nuestro astro predominante, omnipresente desde los orígenes de la humanidad.

Por lo tanto, no ahondaré en esta área. La luz natural siempre debe ser integrada al espacio arquitectónico (los motivos de ello también se explicarán) independiente de los medios artificiales complementarios en ausencia de luz.

I. INTRODUCCIÓN

Metodología de trabajo: ¿Cómo procede la investigación? Los datos a obtener en esta investigación tienen relación con las nuevas tecnologías en iluminación artificial, tanto a nivel internacional como local. A nivel nacional, son consultados especialistas en el tema, tales como arquitectos o ingenieros dedicados al área de iluminación, contactados durante el mes de mayo y junio de 2011. Todas las empresas comercializadoras de tecnologías de iluminación, y todas las oficinas de diseño de iluminación arquitectónica, califican sin reparos para ser entrevistados, ya que lo evaluado será la visión que cada una tiene sobre el desarrollo actual de este campo en Chile; de manera que no se hace una selección de éstos. La cantidad final de entrevistas está determinada exclusivamente por la disposición que tengan las empresas y oficinas a colaborar con este estudio, aplicándose una entrevista a un especialista de cada empresa u oficina. La forma de obtener los datos a nivel internacional, será mediante una revisión exhaustiva y sistemática de internet, recopilando la información esta vez de forma selectiva (no se hará una muestra aleatoria de todos los productos disponibles actualmente, sino que los datos aportados son seleccionados de acuerdo a la innovación tecnológica que presentan, motivo de interés de este seminario). Estos datos se recopilan durante los meses de mayo y junio de 2011. La muestra a obtener es variable, cuya cantidad estará determinada por el número de tecnologías encontradas durante este período de tiempo. De acuerdo a todo lo anterior, el tipo de investigación que se pretende realizar es cualitativa. Por ende, los parámetros con que son evaluados los datos recolectados, corresponden a criterios establecidos por quien realiza la investigación, debidamente corregidos y aprobados por el profesor guía. Los parámetros con que se evalúa cada tecnología quedan establecidos al inicio del desarrollo de la investigación. Éstos nacen de la pregunta de investigación planteada anteriormente, y de acuerdo a ello, una posible respuesta se encontraría a través de la calificación del material obtenido.

Quedando claras las pautas para llevar a cabo la investigación, el plan de trabajo entonces comienza con la revisión sistemática de los conocimientos básicos para comprender lo que se plantea en este Seminario, lo que conforma el Marco Teórico. La información contenida en él provendrá de tantas fuentes como sean necesarias.

Carta Gantt sugerida para la realización de las actividades del presente Seminario. Elaboración propia.

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Establecido este marco, se da inicio a la investigación misma, partiendo por la recopilación de datos a nivel internacional. Una vez obtenida una muestra consistente, dentro del tiempo establecido para ello (es decir, que se logren cubrir la mayoría de los exponentes internacionales, marcas reconocidas, y referentes de interés) se da paso a la recopilación a nivel local, contactando la mayor cantidad de empresas y oficinas que sea posible. Como señalé anteriormente, queda sujeta a la disposición de estos actores a participar, la cantidad de muestras obtenidas. El producto final a obtener intenta ir mucho más allá de un catálogo Este Seminario se constituye como puerta de entrada a la información precisa, para una concientización de la realidad que ésta conlleva. La información es evaluada con el fin de responder a la hipótesis planteada; se dan a conocer las últimas tecnologías no sólo para su simple apreciación, sino para comprender el trasfondo que existe bajo la oferta de estos productos. Ellos son la prueba misma de la veracidad o falsedad de la hipótesis, y dejan entrever hacia dónde se proyecta nuestra realidad, los espacios que habitaremos a futuro y su relación con la iluminación. Por lo tanto, el catalogar los datos es más bien un medio, no el fin mismo del Seminario, lo cual se hace con la intención de constituír la base técnica que sustente la respuesta a la pregunta de investigación. A medida que se recopilan los datos, se hacen evaluaciones y conclusiones parciales por segmento o sub-capítulo. Los productos presentados están ordenados bajo estos segmentos, para dar una estructura que facilite la comprensión por parte del lector. Finalmente, se realizan conclusiones finales sobre la investigación, en la que se responderá la pregunta de investigación afirmando o refutando la hipótesis planteada. Además se refiere a los segmentos evaluados y a temáticas no planteadas en la investigación, que sea necesario revisar. Por último, hago una apreciación personal de lo que significó llevar a cabo este Seminario.

Limitantes de la investigación Principalmente, el tiempo definido para llevar a cabo este estudio, y los recursos necesarios para una profundización del tema, factores que ya acotaron el área inicial a investigar, con el fin de lograr abordar el tema en el tiempo establecido por la Escuela de Pregrado para realizar el Seminario4.

Considerando la prórroga en la entrega final de este trabajo, autorizada por la Jefa de Carrera de Arquitectura, Sra. Gabriela Muñoz.

II. MARCO TEÓRICO

LUZ — Conceptualización1 (Del latín lux, lucis).

1. f. Agente físico que hace visibles los objetos. 2. f. Claridad que irradian los cuerpos en combustión, ignición o incandescencia. 2. a. Una fuente de luz, especialmente una lámpara, una linterna, o un accesorio de iluminación eléctrica: Apague las luces cuando se vaya. 2. b. Un dispositivo mecánico que utiliza la iluminación como una señal o advertencia, especialmente un faro o una señal de tráfico. 2. c. Una fuente de fuego, como un fósforo o encendedor de cigarrillos. 2. d. La cantidad en particular o la calidad de la iluminación como: movió la lámpara más cerca para conseguir una mejor luz. 3. f. Corriente eléctrica. El recibo de la luz. 4. f. Utensilio o aparato que sirve para alumbrar, como un candelero, una lámpara, una vela, una araña, etc. Trae una luz. 5. f. Área interior de la sección transversal de un tubo. 6. f. Esclarecimiento o claridad de la inteligencia. 6. a. La atención pública, el conocimiento general: trajo el escándalo a la luz. 6. b. Algo que proporciona información o aclaración: arrojó alguna luz sobre la cuestión. 6. c. Luces: Una de las opiniones individuales, las opciones, o normas: actuó de acuerdo con sus propias luces. 7. f. Modelo, persona o cosa, capaz de ilustrar y guiar. 7. a. Distinguida personalidad destacada: Una lumbrera, una de las grandes figuras del teatro. 7. b. Una persona que inspira y es adorado por otro: Mi hija es la luz de mi vida. 8. f. Día (tiempo en que el Sol está sobre el horizonte). Amanecer. 9. f. Arquitectura. Cada una de las ventanas o troneras por donde se da luz a un edificio. Usado más en plural. 10. f. Arquitectura. Dimensión horizontal interior de un vano o de una habitación. 11. f. Arquitectura. Distancia horizontal entre los apoyos de un arco, viga, etc. 12. f. Física. Radiación electromagnética en el espectro visible. 13. f. Física. Radiación electromagnética inmediata a los dos extremos del espectro visible. Luz ultravioleta. 14. f. Pintura. Punto o centro desde donde se ilumina y alumbra toda la historia y objetos pintados en un lienzo. 15. f. pl. Ilustración, cultura. El siglo de las luces. Hombre de muchas luces.

La luz siempre tiene una significación positiva, asociada en algunos casos a la verdad, en otros al bienestar, pero jamás a cosas negativas, como el dolor.

Fuentes: Real Academia Española: http://buscon.rae.es/draeI/SrvltConsulta?TIPO_BUS=3&LEMA=luz Definición de: http://definicion.de/luz/ Sobre Conceptos: http://sobreconceptos.com/luz

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II. MARCO TEÓRICO Los conceptos que se revisan a continuación son básicos para la comprensión de la luz como fenómeno físico. Lo que se pretende, con este capítulo, es entregar una base teórica suficiente para introducirnos en el conocimiento de las fuentes de luz existentes, factor de diseño esencial en la arquitectura.

II. MARCO TEÓRICO

1. Naturaleza Física de la Luz La luz es una forma de radiación electromagnética, llamada energía radiante, capaz de excitar la retina del ojo humano y producir, en consecuencia, una sensación visual. El concepto de luz como lo conocemos tiene absoluta relación antropológica y es a través de ella que el hombre se conecta visualmente con el mundo que lo rodea. Físicamente se puede interpretar la luz de 2 maneras, asociadas entre sí: • Como una onda electromagnética, • Como un corpúsculo o partícula. El espectro visible es la porción del espectro electromagnético percibido por el ojo humano, y comprende las emisiones radiantes de longitud de onda desde los 380 nm hasta los 780 nm. La luz blanca percibida es una mezcla de todas las longitudes de onda visibles. El espectro visible se puede descomponer en sus diferentes longitudes de onda mediante un prisma de cuarzo, que refracta las distintas longitudes de onda selectivamente. El ojo humano discrimina la luz entre las distintas longitudes y frecuencias de onda presentes en este rango por la sensación de color. Los azules y violetas corresponden a longitudes de onda cortas, el rojo y el naranja corresponden a longitud de ondas largas, y en el medio encontramos el verde y el amarillo.

Espectro electromagnético y el rango del espectro visible. Fuente: Manual: Cómo planificar con Luz. ERCO (2003)

El flujo luminoso ɸ es una medida para la potencia de luz de una fuente luminosa. Fuente: Guía ERCO, Luminotecnia. (2010)

1. Naturaleza Física de la Luz

1.1. Propiedades cuantitativas de la luz En luminotecnia1, se utilizan una serie de medidas y unidades para poder presentar las propiedades de las fuentes de luz o su rendimiento luminoso de modo cuantitativo. Flujo luminoso (ɸ)

La intensidad luminosa I es un índice representativo del flujo luminoso ɸ emitido por el ángulo sólido Ω. Fuente: Guía ERCO, Luminotecnia. (2010)

Es la expresión visual del flujo energético emitido por un cuerpo; describe toda la potencia de luz emanada. Fundamentalmente, se podría registrar esta potencia de radiación como energía dada en la unidad vatio (W). No obstante, el efecto óptico de una fuente luminosa no se describe acertadamente de este modo, ya que la radiación se registra sin distinción por todo el margen de frecuencias y por ello no se tiene en cuenta la diferente sensibilidad espectral del ojo. Mediante la inclusión de la sensibilidad espectral ocular, resulta la medida lumen (lm). Un flujo radiante (dado dentro del valor máximo de la sensibilidad espectral ocular fotópica, 555 nm) de 1 W produce un flujo luminoso de 683 lúmenes. Cantidad de luz (Q) Se denomina cantidad de luz el producto de tiempo por un flujo luminoso dado; la cantidad de luz registra, por tanto, la energía lumínica dada en un espacio de tiempo. Por regla general, esta cantidad de luz se indica en lm * h.

Intensidad luminosa (l) Es la manifestación de la presencia de energía luminosa en un cuerpo, simultáneamente a un nivel de intensidad térmica. La candela, como unidad de la intensidad luminosa, es la unidad básica de la luminotecnia. De la misma se derivan todas las demás magnitudes propias de esta tecnología. Eficacia luminosa (η) El flujo luminoso indica la potencia emitida por una fuente de luz en todas direcciones. Esta radiación se evalúa de acuerdo a la sensibilidad del ojo humano. En cambio, la intensidad luminosa es el flujo luminoso de una fuente luminosa en una dirección particular y no depende del tamaño del recipiente. Puede ser indicado por un vector. Si conectamos los extremos de todos los vectores de intensidad luminosa, situada en un plano de una fuente de luz, se obtiene la curva de distribución de la intensidad luminosa.

La eficacia luminosa describe el grado de acción de un iluminante. Se expresa mediante la relación del flujo luminoso dado en lumen y la potencia empleada en vatios. El máximo valor teóricamente con total conversión de la energía en luz visible sería 683 lm/W. Las eficacias luminosas reales varían según el medio de luz, pero siempre quedan muy por debajo de este valor ideal.

Fuente: OSRAM: http://www.osram.com/osram_com/Lighting_Design/About_Light/Light_% 26_Space/Technical_basics_of_light__/Quantitatives/index.html 1

La luminotecnia, en el presente, es la parte de la electrotecnia que se dedica específicamente a la iluminación. Tiene origen desde tiempos inmemoriales; siempre ha sido preocupación del hombre proporcionar instalaciones adecuadas para hacer frente a la falta de luz natural en su hogar. Fuente: Wikipedia: http://es.wikipedia.org/wiki/Luminotecnia

II. MARCO TEÓRICO

Iluminancia (E) La iluminancia es un índice representativo de la densidad del flujo luminoso sobre una superficie. Se define como la relación entre el flujo luminoso que cae sobre una superficie y el tamaño de ésta superficie. A su vez, la iluminancia no se encuentra vinculada a una superficie real, puede ser determinada en cualquier lugar del espacio. La iluminancia se puede deducir de la intensidad luminosa y se mide en luxes (lx). La iluminancia disminuye proporcionalmente con el cuadrado de la distancia de la fuente de luz (ley de la inversa del cuadrado de la distancia).

Iluminancia horizontal Eh e iluminancia vertical Ev en espacios interiores.

La iluminancia horizontal media Em es calculada a base del flujo luminoso F que incide en la superficie observada A. Izquierda: Iluminancia E como medida para el flujo luminoso que cae en 1 unidad de superficie. Fuente: OSRAM: http://www.osram.com/osram_com/ Lighting_Design/About_Light/Light_%26_Space/Technical_basics_of_light__/ Quantitatives/index.html

La iluminancia en un punto Ep es calculada a base de la intensidad luminosa l y la distancia a entre la fuente de luz y el punto observado.

La Iluminancia es puramente un valor de medición física. Es el cociente entre el flujo luminoso y la zona a iluminar, con independencia de la reflectancia de la superficie. Una iluminancia de 1 lux se produce cuando un flujo luminoso de 1 lm cae uniformemente sobre una superficie de 1 m2.

Fuente imágenes superiores: Guía ERCO, Luminotecnia (2010).

1. Naturaleza Física de la Luz

Emitancia o radiancia (M) Así como la iluminancia es la cantidad de lúmenes por superficie, la emitancia es la cantidad de energía (watts) sobre la superficie. Se mide en watts por metro cuadrado (w/m2). Esta nos permite saber, en conjunto con la iluminancia, la cantidad de rayos no visibles que se está emitiendo, como lo son el ultravioleta (UV) o el infrarrojo (IR). De esta forma evitamos la pérdida de energía innecesaria y evitamos el deterioro espacial al reducir tanto la cantidad de rayos IR como de UV. Luminancia (L)

La luminancia L de una superficie luminiscente resulta de la relación entre la intensidad luminosa l y su superficie proyectada Ap.

Mientras la iluminancia registra la potencia de luz que cae sobre una superficie, la luminancia describe la luz que procede de esta superficie. Esta luz, sin embargo, puede partir por sí misma de esta extensión (por ejemplo, con una luminancia de lámparas y luminarias). Aquí la luminancia se define como la relación de la intensidad luminosa y la superficie proyectada verticalmente a la dirección de irradiación, medida en candelas/ m2. No obstante, la luz también puede ser reflejada o transmitida por la superficie. Para materiales de reflexión difusa (mates) y para los de transmisión difusa (opacos), se puede calcular la luminancia desde la iluminancia y la reflectancia o transmitancia, respectivamente. Con ello, la luminancia constituye la base de la claridad percibida; la sensación real de claridad, no obstante, aún queda bajo la influencia del estado de adaptación del ojo, de las proporciones de contraste del entorno y del contenido de información de la superficie vista. La iluminancia es un valor fácil de calcular. Luminancia en cambio, depende de las propiedades de reflexión y la reflectancia de los materiales y el sistema de iluminación de estas variables a menudo no se conoce. Los diseñadores de iluminación, por lo tanto, utilizan la iluminancia para la planificación de sistemas de iluminación interior.

La luminancia de una superficie iluminada (L) con reflexión difusa es proporcional a la iluminancia y la reflectancia de la superficie. Ésta se mide en candelas/m2. Fuente imágenes: Guía ERCO, Luminotecnia (2010).

Tabla de luminancias promedio de distintas fuentes de luz. Fuente: OSRAM: http://www.osram.com/osram_com/ Lighting_Design/About_Light/Light_%26_Space/Technical_basics_of_light__/Quantitatives/index.html

II. MARCO TEÓRICO

Exposición luminosa Como exposición luminosa se entiende el producto de la iluminancia y el tiempo de exposición con la que se ilumina una superficie. La exposición luminosa juega sobre todo un papel en el cálculo de la carga luminosa sobre objetos expuestos, por ejemplo en museos. Reflectancia La reflectancia está relacionada directamente con la luminancia, ya que esta característica califica la capacidad que tienen los cuerpos de reflejar la luz y así verse más o menos luminosos. Los objetos al reflejar la luz producen cierto grado de luminancia. La reflectancia es la capacidad que tiene una superficie de reflejar la luz y depende de su textura, color, acabado y brillo. Es un valor adimensional expresado en una fracción que puede ser expresada como un porcentaje. Cuando la reflectancia es igual a 1, la superficie refleja el 100% de la luz incidente sobre él.

Indices de reflectancia para diferentes materiales de construcción. Fuente: General Lighting Design, GE Corp, citado en Curso de Iluminación Integrada en la Arquitectura. Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid, 1991.

Factores de reflexión de techos, paredes y pisos. Fuente: Luis Bermeo, Eficiencia Energética: Análisis Comparativo de los Sistemas de Fibra Óptica utilizados para Iluminación Eficiente. Tesis de Título, Universidad Técnico Particular de Loja. Ecuador, 2009

1. Naturaleza Física de la Luz

1.2. Propiedades cualitativas de la luz Estos valores definen la calidad de la luz de una fuente. Colores de luz de alta calidad emiten luz de manera similar a una luz natural diurna con cobertura de nubes cerca del mediodía. Densidad de energía Se denomina densidad de energía el producto de la iluminancia multiplicado por el tiempo durante el cual se mantiene iluminada una superficie. La densidad de energía desempeña un cierto papel en los cálculos para determinar la carga luminosa a la que quedarán sometidos los objetos, por ejemplo, en museos. Deslumbramiento típico, producido por luces altas en automóviles que circulan en ciudad. Fuente: http://www.testautomovil.com/normativatrafico/wp-content/uploads/2011/01/deslumbramiento.jpg

Deslumbramiento El deslumbramiento es la consecuencia de tener superficies u objetos con una excesiva luminancia (brillo o densidad luminosa) comparadas con el nivel general de la iluminancia del espacio. Este es el caso típico de ventanas, luminarias, espejos, etc. Contraste

Contrastes simultáneos en escala de grises. Fuente: http://www.infovis.net/ imagenes/T1_N126_A4_Contraste_Sim.gif

Es la diferencia de luminancia o brillo entre zonas de una superficie receptora o entre distintas caras o planos. Depende de dos factores: la mayor o menor reflexión relativa entre ellas, o el diferente ángulo con que se están recibiendo los rayos lumínicos. La existencia de contraste es fundamental para una percepción y apreciación de la volumetría, las formas y espacialidad. Un cuerpo de la misma materialidad y color en todas sus caras, acusa su forma precisamente porque la luz incidente en cada una revela una diferente tonalidad. Cuando en el contraste participan además diferentes colores, la percepción subjetiva de ellos interactúa dando diferentes sensaciones de tamaño. Intensidad Es la cantidad de luz percibida que recibe un objeto, lo que determinará el aspecto que tenga la imagen procesada por nuestro cerebro. La cantidad de luz reflejada depende de la cantidad de luz incidente, de la reflectancia del material y de la exposición. Podemos captar una imagen con un grado determinado de intensidad de luz, desde tenue hasta quemada. Difusión La difusión o dureza de la luz hace que la imagen tenga un aspecto u otro. Una iluminación dura hace que todas las prominencias, irregularidades, volúmenes, etc. sean evidentes. Confiere una sensación de tenebrismo y tensión. Una iluminación suave hace que los contornos sean mucho más suaves, las texturas se suavizan y la imagen adquiere delicadeza.

Luces difusas por la neblina. Fuente: http://www.educarchile.cl/UserFiles/ P0001/Image/cineteca/iluminacion_artificial_26.bmp

II. MARCO TEÓRICO

1.2.1 Color de luz El color es un atributo de la percepción visual, al ser estimulada por las longitudes de onda pertenecientes al espectro visible. Si bien es cierto este atributo nos sirve para distinguir objetos, cabe recalcar que estos no producen ni poseen color por sí mismos, sino que necesitan ser iluminados por una fuente de luz para así absorber ciertas longitudes de onda y reflejar o refractar las restantes. Son estas longitudes de onda que son percibidas por el ojo e interpretadas como colores según su frecuencia. Cualidades del color El ojo humano distingue los siguientes atributos o cualidades del color: Tono: Nombre común del color rojo, amarillo, verde, entre otros Valor: Cuando a cada uno de los colores o tonos del círculo cromático los mezclamos con blanco para ganar luminosidad o con el negro para oscurecerlo, lo que estamos realizando es un cambio de valor. Pureza o saturación: La proporción en que un color se encuentra mezclado con el encuentra gris, mientras más gris o más neutro es, menos brillante o menos saturado es. Así mismo cualquier cambio hecho a un color puro automáticamente baja su saturación. Sistema CIE Es el color de la luz entregado por una lámpara. El color de luz se puede indicar, mediante las coordenadas x e y, como lugar de color en el sistema de referencia colorimétrico CIE, y en el caso de colores de luz blancos también como temperatura de color TF. En el sistema de referencia colorimétrico CIE se determina el color de luz por cálculo a base de la composición espectral, y se representa éste en un diagrama bidimensional continuo. El tinte es definido a través del lugar de color del color espectral y a través de la saturación. A través de la configuración del diagrama se produce una superficie cromática que abarca todos los colores reales. La superficie cromática es abarcada por una curva sobre la cual están situados los lugares de color de los colores espectrales completamente saturados. En el interior de esa superficie se encuentra el punto de la menor saturación, que se denomina blanco o punto acromático. Todos los grados de saturación de un color se podrán encontrar ahora sobre la recta entre el punto acromático y el lugar de color correspondiente; todas las mezclas de dos colores se encuentran igualmente sobre una recta entre los lugares de color respectivos.

Sistema CIE: Espectro de luz visible, expresado en longitudes de onda. Éstas se miden en nanómetros. Fuente: http://visual.atzibala.com/vis09/wiki/ TeoriaDelColor

Sistema Munsell En el sistema Munsell se arreglan los colores propios a base de los criterios luminosidad, tinte y saturación, de modo que se produce un atlas de colores en la presentación de una matriz tridimensional. Distribución espacial del color según sistema Munsell. Fuente: Guía ERCO, Luminotecnia. (2010)

1. Naturaleza Física de la Luz

Grupos principales — Temperaturas de color

Se denomina luminosidad a la reflectancia del color propio; el tinte es el color propiamente dicho y el concepto saturación nos identifica la variación que va del color puro hasta el gris acromático. Si bien nos basta un diagrama bidimensional para la descripción de los colores de luz, no podemos prescindir de un sistema tridimensional en el caso de los colores propios, a causa de la reflectancia. Temperaturas de color de luz blanca

Blanco cálido

Blanco neutro

Para los colores de luz blancos, existe adicionalmente una subdivisión en tres grupos principales: el margen del blanco cálido (ww) con las temperaturas de color más similares por debajo de 4000 K; el margen del blanco neutro (nw) entre 4000 y 5000 K, y el margen del blanco de luz diurna (dw) con las temperaturas de color por encima de 5000 K. Los mismos colores de luz pueden tener distribuciones espectrales diferentes y una reproducción cromática correspondientemente distinta. Reproducción cromática

Blanco de Luz Diurna Temperaturas de color de luz blanca en sistema CIE: blanco cálido bajo los 4000 °K, blanco neutro entre 4000 y 5000 °K y blanco de luz diurna sobre los 5000 °K. Fuente Imágenes: Guía ERCO, Luminotecnia. (2010)

Arriba, espectro luminoso y el rango cubierto por la iluminacón LED. Abajo, dos comparaciones de Iluminación del un espacio, primero con lámparas de halogenuros metálicos y luego con LEDs. Fuente: Sysled: http://sysled.es/ SYSLED/Ventajas.html

Ejemplos de distintos CRI para una misma imagen. Se considera un CRI óptimo un valor superior a 70. Fuente: Lighting Research Center: http:// www.lrc.rpi.edu/education/learning/terminology/cri.asp

Se denomina reproducción cromática a la calidad de la reproducción de los colores bajo una iluminación dada. El grado de la infidelidad cromática se indica mediante el índice de reproducción cromática Ra. Como fuente de luz de referencia se utiliza una fuente de luz comparable con espectro continuo, ya sea un proyector térmico con temperatura de color comparable o la luz diurna. Índice de Reproducción Cromática (CRI) Para determinar la reproducción cromática de una fuente de luz, se calculan los efectos cromáticos de una escala de ocho colores propios, bajo el tipo de iluminación que debe ser calificado, así como bajo la iluminación de referencia, y se establece su relación mutua. La calidad así averiguada de la reproducción cromática es expresada en índices de reproducción cromática, que se pueden referir tanto a la reproducción cromática general (Ra) como valor medio, o a la reproducción de ciertos colores individuales. El índice máximo de 100 significa a su vez una reproducción cromática ideal, como la que existe bajo luz de lámpara incandescente o luz diurna. Unos valores más bajos indican una reproducción cromática menos buena.

Valores CRI para diferentes fuentes de luz. Fuente: Lighting Research Center: http://www.lrc.rpi.edu/education/ learning/terminology/cri.asp

II. MARCO TEÓRICO

1.2.1.1 Simbolismo de los colores Desde la antigüedad, los colores han asumido diversos significados, en diferentes culturas del mundo. A ellos se han atribuído diversos efectos sobre el ser humano, los cuales se utilizan en terapias como la cromoterapia. A modo de resumen, se indica a continuación lo que los colores simbolizan, así como su efecto psicológico o acción terapéutica.

Tabla resumen de simbolismos y efectos de los colores sobre el ser humano. Fuente: Web Taller: http://www.webtaller.com/maletin/articulos/significado_de_los_colores.php

La cromoterapia es un método altamente difundido en medicina alternativa. Consiste en la utilización de energía lumínica a diferentes frecuencias (lo que conocemos como colores) como un supuesto elemento curativo de diferentes dolencias. Sin embargo, desde el punto de vista médico, la cromoterapia no cumple los requisitos para ser considerada una terapia válida, ya que sus resultados no son verificables. Ésta es catalogada por expertos como pseudociencia, quienes dudan de sus efectos sobre las personas. Queda entonces, a criterio personal, la credibilidad de estos efectos anteriormente mencionados. 28

1. Naturaleza Física de la Luz

1.3. Conducción de la luz – Principios La tarea más importante de la luminaria consiste en la conducción del flujo luminoso de la lámpara. Al mismo tiempo se pretende obtener una distribución luminosa acorde con las tareas correspondientes, y el mejor aprovechamiento posible de la energía utilizada. Un paso importante hacia una conducción de luz dirigida y eficiente se dio con la introducción de las lámparas reflectoras y PAR. En este caso, la luz se enfoca por reflectores integrados en la lámpara, pudiéndose de este modo conducir en la dirección deseada con unos ángulos definidos de irradiación. La exigencia de una conducción de luz diferenciada, mayores rendimientos ópticos de las luminarias y mayor ausencia de deslumbramientos, llevó al desplazamiento del reflector de la lámpara a la luminaria. De este modo, se da la posibilidad de construir luminarias que están específicamente adaptadas a las exigencias de la fuente de luz utilizada y la correspondiente misión. De izquierda a derecha: intensidad luminosa con reflexión difusa; luminancia con reflexión difusa; intensidad luminosa con reflexión mezclada; intensidad luminosa con reflexión brillante. La reflexión es de importancia decisiva para la construcción de luminarias; posibilita, a través de adecuados contornos de reflectores y las superficies una conducción precisa de la luz, mejorando el rendimiento de la luminaria.

Reflexión En la reflexión se refleja total o parcialmente la luz que incide sobre un cuerpo según la reflectancia del mismo. Además de la reflectancia, en la reflexión también desempeña un papel el grado de dispersión de la luz reflejada. En superficies brillantes no se produce ninguna dispersión; en este caso se habla de una reflexión especular. Cuanto mayor es la capacidad de dispersión de la superficie reflectante, menor es el reflejo de la parte de la luz dirigida, hasta que con la reflexión difusa uniforme ya sólo se emite luz difusa.

De izquierda a derecha: recorrido óptico paralelo en superficie plana, recorrido óptico convergente en superficie cóncava y recorrido óptico divergente en superficie convexa. Fuente Imágenes: Guía ERCO, Luminotecnia. (2010)

Transmisión En la transmisión se transmite total o parcialmente la luz que incide sobre un cuerpo y según la transmitancia de este cuerpo. Adicionalmente, también desempeña un papel el grado de dispersión de la luz transmitida. En materiales completamente transparentes no se produce ninguna dispersión. Con creciente capacidad de dispersión disminuye cada vez más la parte regular de luz transmitida, hasta que ya sólo en la dispersión completa se entrega luz difusa. Materiales transmisores en luminarias pueden ser transparentes. Esto es válido para sencillos cristales como cierre de la luminaria, así como para filtros, que absorben determinadas zonas espectrales, pero que transmiten las restantes, proporcionando de este modo luz en colores o una disminución de los UV y parte infrarroja, respectivamente.

De izquierda a derecha: intensidad luminosa con reflexión transmisión difusa; luminancia con transmisión difusa; intensidad luminosa con transmisión mezclada; intensidad luminosa con transmisión regular a través de material claro.

Ocasionalmente también se utilizan materiales dispersores – por ejemplo, vidrio o material plástico opalino – como cierre de luminaria, para evitar de este modo efectos de deslumbramiento mediante la reducción de luminancia de la lámpara.

II. MARCO TEÓRICO

Refracción Cuando los rayos de luz penetran en un medio transmisor de densidad variable – como por ejemplo del aire a un vidrio o del vidrio al aire – se produce la refracción, es decir, se modifica su dirección. En el caso de cuerpos con superficies paralelas se da sólo un desplazamiento paralelo de la luz, en el caso de prismas y lentes, en cambio, se producen efectos ópticos, que alcanzan desde la simple variación angular hasta el enfoque y dispersión de luz hacia la imagen óptica. En la construcción de luminarias se utilizan elementos refractores como prismas o lentes, a menudo en combinación con reflectores para una conducción precisa de la luz.

Desviación del ángulo del rayo de luz al pasar de un medio a otro más denso. Al traspasar ese medio, la luz retoma su ángulo inicial de desplazamiento,

Absorción La luz que incide sobre un cuerpo es absorbida total o parcialmente según la absorbencia de este cuerpo. En la construcción de luminarias se aprovecha sobre todo la absorción para el apantallamiento de fuentes de luz; para lograr confort visual es imprescindible. No obstante, la absorción resulta por principio en un efecto no deseado, debido a que no conduce la luz sino que la destruye y de este modo reduce el rendimiento de la luminaria. Típicos elementos de luminarias absorbentes son diafragmas ranurados negros, cilindros, viseras y rejillas de apantallamiento de diferentes formas. Interferencia Se denomina interferencia la mutua amplificación o atenuación en la superposición de ondas. Los efectos de interferencia se utilizan luminotécnicamente cuando la luz incide sobre capas muy delgadas, que conducen a que determinadas zonas de frecuencia sean reflejadas, pero otras transmitidas. Mediante una sucesión de capas de solidez y espesor adecuados, se puede producir una capacidad de reflexión selectiva para determinadas zonas de frecuencia, de modo que – como en las lámparas de haz frío – se refleja luz visible, pero la radiación infrarroja es transmitida. De este modo también se pueden fabricar reflectores y filtros para la creación de luz de colores. Los filtros de interferencia, los llamados filtros de bordes, disponen de una transmitancia muy elevada, y de una separación especialmente reflejada y transmitida. Si la calidad del material es buena, los reflectores de alto brillo estarán libres de interferencias.

Prismas y lentes, de izquierda a derecha: típico camino óptico de luz que incide en paralelo al pasar por una rejilla prismática asimétrica, rejilla prismática simétrica, lentes Fresnel y lentes condensadoras.

Índice de refracción: Para la transición de un rayo de luz desde un medio hacia un medio de menor densidad, existe un ángulo límite. Si se sobrepasa el ángulo límite, el rayo de luz es reflejado en el medio más denso (reflexión total). La reflexión total es técnicamente útil, por ejemplo, en conductores de

Absorción total de la luz por un material, y el fenómeno de interferencia, donde se trasmiten sólo algunas longitudes de onda. Fuente imágenes: Guía ERCO, Luminotecnia. (2010)

1. Naturaleza Física de la Luz

1.4. Tipos de luz Luz directa: En el caso de la luz directa, el rayo de luz va desde la fuente de luz hacia la superficie. Si en el rayo de luz no hay ningún obstáculo, al punto en la superficie se le considera iluminado. Luz indirecta: La luz indirecta resulta de la reflexión de la luz en una superficie. La reflectancia de la superficie y el grado, generalmente idealizado, de la dispersión, determinan la luz indirecta reflejada. Luz difusa: La luz difusa emana de grandes superficies luminosas. Éstas pueden ser amplias fuentes de luz como el firmamento con luz diurna o techos luminosos en el área de la luz artificial. No obstante, la luz difusa también se refleja, y esto es más frecuente en espacios interiores, en techos y paredes iluminados. De este modo se crea una iluminación uniforme y suave, que da luminosidad y claridad a todo el espacio, pero prácticamente no origina sombras o reflejos. Luz dirigida: La luz dirigida emana de fuentes de luz puntuales: el sol en el caso de la luz diurna, lámparas de construcción compacta en el área de la luz artificial. La propiedad más importante de la luz dirigida es la creación de sombras sobre cuerpos y superficies estructuradas, así como de reflejos sobre objetos brillantes. La luz dirigida no sólo proporciona sombras y reflejos, sino que ofrece nuevas posibilidades a la planificación de iluminación mediante la elección de ángulo y dirección de irradiación. Mientras que la luz de fuentes de luz difusas o de radiación libre —partiendo desde el lugar de la fuente de luz— siempre tiene influencia sobre todo el espacio, en el caso de la luz enfocada se separa el efecto luminoso del lugar de la luminaria. Luz directa e indirecta. Fuente: ERCO Light Scout – Guía online: http:// www.erco.com/guide_v2/guide_2/simulation_95/indirect_li_2682/es/ es_indirect_li_intro_1.php

Percepción de formas cúbicas y estructuras de la superficie en diferentes situaciones de iluminación: luz dirigida, mezcla de luz dirigida y difusa, y luz difusa. Fuente: Manual: Cómo planificar con Luz. ERCO (2003)

II. MARCO TEÓRICO

2. Fuentes de luz 2.1. Luz natural: el sol El sol es la fuente con mayor flujo luminoso en la naturaleza que nos rodea, por ser la estrella brillante más cercana a la tierra. Brinda 100000 lux de iluminancia en un día despejado de verano. Se pueden categorizar los distintos tipos o calidades de luz del sol en tres principalmente: -Luz solar directa: es la porción de luz natural que incide en un lugar específico proveniente directamente del sol. Se caracteriza por su continuo cambio de dirección, su probabilidad de ocurrencia, su temperatura de color y la iluminancia que produce en una superficie horizontal no obstruida. -Luz solar indirecta: es la que llega a un espacio determinado por reflexión, generalmente en pisos, muros o cielorrasos. En los climas soleados, la luz natural indirecta constituye un verdadero aporte a los sistemas de iluminación natural, mediante el uso de superficies reflectoras que dirigen la luz solar directa, aumentándola cantidad de luz natural disponible y mejorando su distribución. -Luz natural difusa: tiene aproximadamente la misma intensidad en diferentes direcciones (es la luz proveniente de la bóveda celeste sin considerar el sol). De acuerdo a la calidad del cielo es como la luz llega a nosotros, pudiendo diferenciar tres tipos de cielo:

-Cielo cubierto: está cubierto entre un 70 y 90% por nubes, siendo casi imposible visibilizar el sol. Su fuerte es la luz cenital, siendo más utilizado para claraboyas o tragaluces, su promedio es de 5.000 lux. -Cielo parcialmente despejado: posee presencia estacional de sol con períodos de nubosidad variable. Su rango va entre 10.000 lux y 100.000 lux con y sin nubes respectivamente. -Cielo claro: no está obstruido por nubes, los niveles de nubosidad van desde 10 a 30%.

La luz natural también posee luminarias. Entre ellas podemos encontrar: -Envolvente edilicia: los edificios son una importante fuente de reflexión de luz, dependiendo de la materialidad y el brillo, tendrá cada uno un valor de reflectancia. Incrementado, puede incluso producir deslumbramiento al interior de algunos espacios. -Entorno geográfico: al igual que el anterior, los cerros, árboles y superficie terrestre inciden en la reflexión o absorción de la luz natural. -Cielo (bóveda celeste): el cielo es lejos la luminaria más potente que pueda poseer el sol, dependiendo de las condiciones que ésta presente, varía la cantidad de luz que recibiremos. Así, un cielo muy nublado entregará si bien niveles más estable de luz durante el día, un cielo despejado será más irregular.

2. Fuentes de Luz

2.1.1 Nuevas Tecnologías: Iluminación solar híbrida (HSL) Fibra óptica para iluminar La iluminación solar híbrida (HSL, Hybrid Solar Lighting) es un método solar activo de proveer luz interior. Los sistemas HSL captan la luz solar utilizando espejos enfocados hacia el sol y usan fibras ópticas para transmitir la luz dentro de la casa para sustituir la luz convencional. En algunas aplicaciones estos sistemas son capaces de transmitir el 50% de la luz solar recibida directamente. La fibra óptica es una varilla delgada y flexible de vidrio u otro material transparente (generalmente arena o sílice) con un índice de refracción alto, constituida de material dieléctrico (material sin conductividad eléctrica) capaz de concentrar, guiar y transmitir la luz con muy pocas pérdidas, incluso estando curvada. Es comparable en tamaño con un cabello humano. Su estructura está formada por dos cilindros concéntricos; el interior llamado núcleo (de elevadísima pureza con el propósito de obtener una mínima atenuación), que permite una manipulación más efectiva de la luz, y el exterior llamado revestimiento que cubre el contorno (con requisitos menos rigurosos) protegiéndolo contra la humedad, aplastamiento y otros riesgos del entorno. Ambos tienen diferente índice de refracción.

Arriba: partes de la fibra óptica. Fuente: http://blog.soporteti.net/tag/ documentacion-tecnica/page/4/ Abajo: sección lateral. Todos los rayos incidentes entre R1 y R3 (dentro del ángulo máximo de aceptación) se propagarán por la fibra. Fuente: http:// pdf.rincondelvago.com/fibra-optica_4.html

Los sistemas de iluminación a través de fibras ópticas permiten utilizar el segmento visible del espectro de luz solar para efectos de iluminación. En términos generales, este sistema consta de tres componentes: un concentrador solar, una red de fibra óptica y terminales de iluminación. El concentrador solar recoge la luz visible del espectro de luz solar y la lleva a través de una red de fibras ópticas a los puntos elegidos, en dónde la iluminación se realiza utilizando diferentes terminales, que permiten obtener un nivel de iluminación de hasta 4.000 luxes. Los sistemas poseen una serie de características que los hacen ideales para iluminación en museos, galerías, centros de salud, etc. Éstas características son: -No transmiten luz ultravioleta ni rayos IR. -La fibra óptica solar generalmente es de vidrio, un material inherentemente no inflamable. -La fibra óptica solar tiene un largo tiempo de vida útil. -La fibra óptica solar transmite luz y no electricidad, por lo que puede ser instalada con seguridad en condiciones adversas o áreas potencialmente peligrosas. - El consumo de energía eléctrica se reduce (incluso a cero)

II. MARCO TEÓRICO

Las tecnologías desarrolladas para la captación y transmisión de luz solar incluyen los siguientes dispositivos: Espejos parabólicos: la luz del sol es reflejada por un espejo primario y luego uno secundario refleja solo la luz visible, eliminando los rayos ultravioletas e infrarrojos para pasarla por hilos de fibra óptica, la encargada de trasportar el flujo luminoso. Este sistema cuenta con un mecanismo de seguimiento del sol, aprovechando así su luz el mayor tiempo posible. Paneles recolectores: este método se basa en lentes colocados sobre una placa solar convencional. Estos paneles están formados por lentes fresnel, los cuales, se mueven uniformemente sobre sus ejes para concentrar la luz del sol dentro de fibras ópticas ubicadas bajo cada lente. El desarrollo de estos sistemas ha tenido un impulso interesante en los últimos años, sobre todo con el trabajo de empresas, como la sueca Parans, que desarrolló un sistema conformado por concentradores solares tipo SP3, fibra óptica solar y luminarias Parans L1.

Iluminación solar híbrida: la luz visible reflejada por los espejos es captada y transportada mediante fibra óptica. Fuente: http://www.photonics.com/ Article.aspx?AID=33892

Panel solar recolector Parans SP3, cable de fibra óptica solar y luminaria Parans L1. Fuente: Parans Solar Lighting AB: www.parans.com

Esquema del funcionamiento del sistema Parans. La luz del sol es colectada por un panel solar en la cubierta, luego es transportada al interior por cables ópticos hacia las luminarias, donde aflora la luz. Esta tecnología se conoce como Iluminación Solar de Fibra Óptica. Fuente: http://espaciosolar.com/fibra_optica.html

2. Fuentes de Luz

2.2. Luz artificial La luz artificial es la clave de la vida en espacios cerrados, nos permite vivir de forma independiente de los ritmos del sol y nos proporciona una sensación de bienestar y seguridad. La disciplina de diseño de iluminación ha surgido como consecuencia de ello, prestando atención a los aspectos de seguridad y comodidad en el diseño de sistemas de iluminación. Para desarrollar un correcto estudio de las principales fuentes luminosas, es necesario tener en claro ciertos conceptos que se mencionan a continuación: -Incandescencia: Propiedad que tienen los cuerpos generalmente metálicos, de emitir luz por elevación de su temperatura. -Luminiscencia: Propiedad que poseen ciertas sustancias para emitir luz (sin ser estas incandescentes), bajo el efecto de una excitación, cuando esta es eléctrica toma el nombre de electroluminiscencia. Existen dos formas de generan luz por la acción eléctrica, una es excitar un material solido y la otra un gas. -Fotoluminiscencia: Es una forma de luminiscencia, en la cual una sustancia absorbe fotones (radiación electromagnética) para producir luz, es decir libera fotones en su estado de excitación. Existen dos formas de fotoluminiscencia: -Fluorescencia: cuando los cuerpos producen luz mientras reciben una radiación. -Fosforescencia: cuando los cuerpos producen luz, aun cuando la radiación que recibían ha cesado.

La primera fuente de luz artificial fue la llama luminiscente del fuego, donde las partículas incandescentes de carbono producían una luz que, al igual que la solar, dispone de un espectro continuado. Durante mucho tiempo la técnica de la producción de luz se basó en este principio que, empezando por la antorcha y las astillas de pino, pasando por la candela y la lámpara de aceite hasta la luz de gas, tuvo un aprovechamiento cada vez más efectivo. Con la evolución del manguito de incandescencia para el alumbrado de gas -en la segunda mitad del siglo XIX- se supera el principio de la llama luminiscente; en su lugar se colocaba una materia, mediante cuyo calentamiento se conseguía dar luz. La llama ya sólo servía para producir la temperatura necesaria. Casi simultáneamente surgió una competencia para la iluminación de mechas para gas de alumbrado con el desarrollo de las lámparas eléctricas de arco y de incandescencia, a las cuales se añadirían las de descarga a fines del siglo XIX. En los años treinta del siglo XX ya se había sustituido casi por completo la luz de gas por un surtido de alumbrantes eléctricos, sobre cuyos sistemas de funcionamiento se basan todas las fuentes de luz modernas. La luz artificial nos hace independientes de la luz natural, cualquiera que sea la temporada, y cualquiera que sea la ubicación. Permite a los avances culturales y técnicos que deban realizarse y prolonga los tiempos de producción. El propósito de utilizar la luz, sin embargo, no es sólo para aumentar la iluminación de manera indiscriminada, sino para componer la luz, la creación de zonas brillantes y oscuras, y para proporcionar la luz que satisface las necesidades de la situación. El diseño moderno de iluminación también tiene como objetivo proporcionar los estados de ánimo de iluminación necesarios para instalaciones domésticas, comerciales, profesionales y públicas, por lo que estos estados de ánimo pueden ser generados en caso de necesidad.

II. MARCO TEÓRICO

2.2.1. Fuentes de luz eléctricas Las fuentes de luz eléctricas o lámparas2 pueden dividirse en grupos que se diferencian por el proceso utilizado para convertir la energía eléctrica en luz. Uno de estos grupos está formado por los proyectores térmicos, que abarca las lámparas incandescentes y lámparas halógenas incandescentes. El segundo grupo está constituido por las lámparas de descarga; éste abarca un amplio abanico de fuentes de luz, por ejemplo, todas las formas de lámparas fluorescentes, lámparas de descarga de vapor de sodio así como lámparas de halogenuros metálicos. El tercer grupo está formado por proyectores de semiconductor con LEDs y OLEDs.

Cuadro explicativo de las distintas fuentes de luz eléctrica. Fuente: Elaboración propia

Es necesario aclarar, para una mejor comprensión del texto, que en luminotecnia lámpara y fuente de luz son sinónimos, mientras que luminaria es el aparato donde se coloca la lámpara, lo que

comúnmente denominamos lámpara.

2. Fuentes de Luz

2.2.1.1 Proyectores térmicos Los proyectores térmicos producen la luz mediante un filamento metálico incandescente en espiral. Aumentando la temperatura, se produce un desplazamiento del espectro de la luz, del rojo vivo del filamento a una luz de color blanco cálido. Las propiedades son una temperatura de color baja, así como una excelente reproducción cromática y brillantez como fuente de luz puntual. Izquierda: Lámpara incandescente de uso corriente. Es la fuente de luz más extendida, desarrollada por Thomas Alva Edison en 1879 y perfeccionada hasta su forma actual. Derecha: Lámpara reflectora con bulbo de vidrio dulce y reflector elipsoidal con capacidad concentradora mediana, y lámpara reflectora con bulbo de vidrio comprimido y potente reflector parabólico. Fuente: Guía ERCO, Luminotecnia. (2010)

Lámparas incandescentes estándar, Lámparas R y lámparas PAR Lo característico de estos tres tipos de lámparas consiste en su temperatura de color baja, por lo mismo se consideran cálidas. El espectro continuo que ellas emiten resulta en una reproducción cromática excelente. Como fuentes de luz puntual con una luminancia elevada, producen brillantez. Éstas admiten ser reguladas sin problema alguno y no necesitan sistemas electrónicos adicionales para su funcionamiento. Las desventajas que presentan son su poca eficacia luminosa y una duración de vida nominal relativamente corta. Lámparas halógenas incandescentes - Lámparas halógenas incandescentes reflectoras

Arriba, de izquierda a derecha: lámpara halógena de bajo voltaje con casquilloclavija y reflector de aluminio, con casquillo-clavija y reflector de haz de vidrio, con casquillo de bayoneta y reflector de aluminio, con reflector de aluminio para potencias mayores.

Abajo, de izquierda a derecha: lámpara halógena para tensión nominal con casquillo E27 y ampolla exterior, lámpara con casquillo de bayoneta, lámpara con dos casquillos, lámpara halógena de bajo voltaje con filamento transversal y con filamento axial.

La lámpara halógena incandescente entrega una luz más blanca que la lámpara incandescente corriente. Su color de luz se ubica dentro del margen del blanco cálido. La reproducción cromática es excelente, debido a su espectro continuo. A causa de su forma compacta, la lámpara halógena incandescente es una excelente fuente de luz puntual. La dirigibilidad sumamente buena de la luz se traduce en brillantez. La eficacia luminosa y duración de vida de lámparas incandescentes halógenas son superiores a las de las lámparas incandescentes corrientes. Las lámparas incandescentes halógenas son regulables y no requieren sistemas electrónicos adicionales; no obstante, las lámparas halógenas de bajo voltaje requieren unos transformadores para su funcionamiento. La lámpara halógena incandescente reflectora incluye reflectores de haz intensivo o extensivo. Las lámparas con reflector de haz frío originan una carga calorífica menor en los objetos irradiados. Las lámparas con cristal de cierre integrado admiten el uso en luminarias abiertas.

Fuente: Manual: Cómo planificar con Luz. ERCO (2003)

II. MARCO TEÓRICO

2.2.1.2. Lámparas de descarga Las lámparas de descarga abarcan aquellas fuentes en las que la producción de la luz no se debe a la temperatura de los materiales, o solamente a ella. Según el tipo, se puede diferenciar entre la fotoluminiscencia, electroluminiscencia, etc. La producción de la luz se realiza primordialmente a través de procesos químicos y eléctricos. El grupo de las lámparas de descarga se subdivide adicionalmente en lámparas de baja y de alta presión. a. Baja presión: Lámparas fluorescentes, lámparas fluorescentes compactas Las lámparas fluorescentes tienen una gran superficie que despide la luz, produciendo mayormente una luz difusa con poca brillantez. Los colores de luz disponibles son: el blanco cálido, el blanco neutro y el blanco de luz diurna. Éstas se caracterizan por una eficacia luminosa elevada y una duración de vida larga. Se encienden inmediatamente y alcanzan al poco tiempo su pleno flujo luminoso. Después de haber quedado interrumpida la alimentación eléctrica, es posible volver a encenderlas inmediatamente. Las lámparas fluorescentes se pueden regular en función del sistema electrónico.

Modelos de lámparas fluorescentes existentes.

Las lámparas fluorescentes compactas son más cortas que las lámparas fluorescentes corrientes, gracias a la forma curva del depósito de descarga. Tienen básicamente las mismas propiedades que las lámparas fluorescentes convencionales, ante todo una elevada eficacia luminosa y larga duración de vida. El volumen relativamente pequeño del depósito de descarga permite producir luz concentrada mediante el reflector de una luminaria. Las lámparas fluorescentes compactas no pueden ser reguladas, pero hay disponibles unos modelos que permiten la regulación y el funcionamiento con reactancias electrónicas agregadas. b. Alta Presión: Lámparas de halogenuros metálicos y lámparas de vapor de sodio Las lámparas de halogenuros metálicos cuentan con una excelente eficacia luminosa a la par con una buena reproducción cromática; su duración de vida nominal es alta. Es una fuente de luz compacta. Ópticamente su luz permite muy bien el ajuste de su dirección. La reproducción cromática no es constante. Las lámparas de halogenuros metálicos están disponibles en los tres colores de luz: blanco cálido, blanco neutro y blanco de luz diurna, y no se regulan. Tienen una fase de enfriamiento prolongada, antes de que se puedan encender de nuevo. Hay algunos modelos que se dejan encender inmediatamente de nuevo con la ayuda de unos arrancadores especiales, que pueden incluirse en la reactancia electrónica.

Los modelos de lámparas fluorescentes compactas están disponibles principalmente en forma de tubo largo. También pueden venir provistas de un casquillo roscado, de modo que se puedan utilizar como lámparas incandescentes.

Izquierda: dos lámparas de halogenuros metálicos con un solo casquillo (HIT), y una con dos casquillos (HIT-DE). Derecha: lámpara reflectora de halogenuros metálicos (HIPAR). Fuente imágenes: Guía ERCO, Luminotecnia. (2010)

2. Fuentes de Luz

Las lámparas de vapor de sodio de alta presión tienen una excelente eficacia luminosa. Su duración de vida nominal es alta. La reproducción cromática va desde mediana a buena. Requieren un período de unos cuantos minutos para que se puedan encender de nuevo. Hay algunos modelos que se dejan encender inmediatamente de nuevo con la ayuda de arrancadores especiales, al igual que la lámpara de halogenuros metálicos. Una parte de las lámparas de vapor de sodio de alta presión cuenta con una ampolla exterior recubierta, esto persigue como único objetivo disminuir la luminancia de la lámpara y de producir una radiación más difusa; no contiene polvos fluorescentes.

Lámparas de halogenuros metálicos más usuales: con un casquillo (HIT), con dos casquillos (HIT-DE) y con ampolla elíptica (HIE).

Lámparas de vapor de sodio de alta presión usuales: de un casquillo y ampolla elíptica (HSE), ampolla tubular (HST), así como de doble casquillo con ampolla tubular (HST-DE). Fuente: Guía ERCO, Luminotecnia. (2010)

II. MARCO TEÓRICO

2.2.1.3. Proyectores de semiconductor Un semiconductor es un material con conductividad eléctrica intermedia, que puede comportarse como un conductor o un aislante. Los materiales semiconductores son la base de la electrónica moderna, incluyendo la radio, computadoras, teléfonos, y muchos otros dispositivos, como los diodos (incluido el diodo emisor de luz), siendo éste uno de los usos más comunes en la actualidad. Un diodo es un componente electrónico de dos terminales que permite la circulación de la corriente eléctrica a través de él en un único sentido; en el sentido contrario no lo permite. La ventaja de las luces a base de semiconductor es que su consumo es mucho más reducido que en las lámparas habituales, además de ser menos contaminantes y generar mucho menos calor. LEDs La estructura básica de un Dispositivo Electroluminiscente o LED (diodo emisor de luz) consiste en una o más capas orgánicas semiconductoras situadas entre dos electrodos. Estos materiales orgánicos pueden ser, o bien polímeros, o bien moléculas de pequeño tamaño. Por otro lado, el electrodo negativo, cátodo, está constituido por un metal o aleación de metales, mientras que el ánodo o electrodo positivo es un conductor ópticamente transparente, de forma que la luz generada por el dispositivo puede detectarse a través de su superficie. El uso del LED en iluminación no produce ninguna radiación ultravioleta (UV) ni infrarroja (IR). Las ventajas de los LEDs radican en su forma pequeña, elevada saturación cromática, duración de vida muy larga y un reducido consumo energético. Poseen una duración de vida muy larga, gracias a su resistencia a los impactos y un bajo consumo energético. Al ser regulados, el color de luz se mantiene constante. Al ser conectados a la red, se necesitan equipos auxiliares para contar con la corriente de servicio correcta. La fuente de luz puntual permite dirigir la luz con toda exactitud, en tanto que el encapsulado con material sintético cumple las funciones de protección y de lente. Su potencia disminuye al aumentar la temperatura, por ello es importante contar una buena disipación del calor durante el funcionamiento. El arranque sin retardo alguno, y la reacción inmediata a las órdenes procedentes del control, permiten su empleo para escenas de luz dinámicas cuya característica es la rapidez. Los desarrollos en el campo de los LEDs están actualmente encaminados hacia las formas compactas, un flujo luminoso mayor y una mejor eficacia luminosa, además de una fabricación más económica. Otro objetivo que se está persiguiendo consiste en reducir las tolerancias de color que se deben a los métodos de fabricación.

Anatomía de un LED convencional. Fuente: Revista Electroindustria. articulo.mvc?xid=609&edi=5

http://www.emb.cl/electroindustria/

2. Fuentes de Luz

Tipos de LEDs

LED tipo T

Los fabricantes clasifican los LEDs según su flujo luminoso y longitud de onda dominante, indicando para ello un código «Bin», así como un grado de selección. Esta clasificación de los LEDs es denominada binning.

LED tipo SMD

LED tipo T: La forma T normal del LED cuenta con un cuerpo de material sintético de 35mm de tamaño, para los LEDs empalmados. La forma del lente determina el ángulo de salida de la luz. Siendo fuente de luz con un flujo luminoso pequeño, es empleado como luminaria de orientación y señalización. LED SMD: En el tipo “Surface Mounted Device” (SMD), el componente es pegado directamente en el circuito impreso, y sus contactos se sueldan.

LED tipo COB Tipos de LEDs. Fuente: Guía ERCO, Luminotecnia. (2010)

LED COB: La tecnología “Chip on Board” (COB) coloca el chip directamente sobre el circuito impreso, sin ningún cuerpo propio. El empalme entre el ánodo y el cátodo se puede realizar mediante hilos conductores finos. Contra las influencias externas se le protege al chip mediante el embebido. OLEDs Los OLEDs son una fuente de luz plana, emisores de luz difusa que permiten activar grandes superficies. A diferencia de las bombillas incandescentes, que generan luz al pasar electricidad a través de un cable, o las lámparas fluorescentes que pasan corriente a través de un gas, esta tecnología pasa la electricidad a través de una o más capas muy delgadas de materiales semiconductores orgánicos. Su estructura básica se compone de dos finas capas: una capa de emisión y otra capa de conducción, que a la vez están comprendidas entre una fina película que hace de terminal ánodo y otra igual que hace de cátodo. En general, estas capas están hechas de moléculas o polímeros que conducen la electricidad. Sus niveles de conductividad eléctrica van desde los niveles aisladores hasta los conductores, y por ello se llaman semiconductores orgánicos. La elección de los materiales orgánicos y la estructura de las capas determinan las características de funcionamiento del dispositivo: color emitido, tiempo de vida y eficiencia energética. Como se trata de una superficie, la emisión de luz en los OLEDs se mide como luminancia (cd/m2), a diferencia de los LEDs inorgánicos, cuya emisión se mide en intensidad luminosa (cd) o flujo luminoso total (en lúmenes).

Estructura del OLED. Fuentes: Wikipedia: http://es.wikipedia.org/wiki/Archivo:Estructura_es_OLED.jpg

Sus ventajas radican en que no necesitan elementos de distribución de luz, reduciendo así el costo para la iluminación de los paneles, además son idóneos para grandes zonas, donde se requieran potentes fuentes de luz plana. El uso de grandes espacios con OLED se traduciría en una mayor eficiencia con un menor consumo energético. Son flexibles y transparentes, permitiendo todo tipo de aplicaciones de iluminación.

Monografías.com: http://www.monografias.com/trabajos82/tecnologiaoled/ tecnologiaoled.shtml

II. MARCO TEÓRICO

Los problemas actuales que presenta esta tecnología son: el corto tiempo de vida en relación a los LEDs, un proceso de fabricación caro, el impacto medioambiental que significan sus materiales (son difíciles de reciclar) y su gran enemigo es el agua, que los estropea fácilmente debido a su naturaleza orgánica, por lo tanto requiere de aislación frente a la humedad.

2.2.2 Fibra Óptica asociada a fuentes de luz eléctricas Todos los sistemas convencionales de iluminación por fibra óptica están configurados por los mismos elementos, sin importar la aplicación final que éstos tengan: -Iluminador: es el único elemento activo del sistema y en su forma más básica está constituido por una caja que contiene: una lámpara eléctrica, un reflector, un equipo de alimentación, un ventilador, algunos elementos de protección, como filtros anticalóricos, fusibles térmicos o lentes y un conector para el puerto óptico. El iluminador funciona como un proyector interno, donde la luz de la lámpara, por medio del reflector –y a veces con ayuda de lentes- es focalizada en un punto situado perpendicularmente al eje del puerto óptico, donde se colocarán las fibras. -Puerto Óptico: es un elemento mecánico cuya función consiste en sujetar las fibras ópticas agrupadas y centradas en la pantalla de proyección del iluminador. Las características más relevantes de un buen puerto óptico son: su facilidad de montaje y rigidez mecánica que asegure una fijación estable y geométricamente correcta, capaz de ajustarse a múltiples diámetros de fibras, dotado de elementos que protejan el colector común del arnés y susceptible de recoger las fibras sin adhesivos. En cualquier sistema de iluminación por fibra óptica, la calidad el puerto óptico es el elemento más importante para el funcionamiento correcto y la duración del conjunto.

Partes de un sistema convencional de iluminación por fibra óptica. Fuente: Advanced Fiber Optics: Sistemas de Iluminación y criterios de diseño, Juan Carlos Jiménez, 2000.

2. Fuentes de Luz

-Arnés de fibras: consta de dos partes: una es el colector común, donde se agrupan todas las fibras en el extremo más próximo al iluminador, y la otra son los terminales de fibra, en los extremos individuales de los conductores ópticos. El colector común es el elemento más importante del arnés, ya que de su construcción depende el óptimo funcionamiento del conjunto. Como bloque compacto de fibras, éstas deben amalgamarse mediante aparatos de fusión para no permitir la entrada de elementos extraños -incluso aire- entre sus intersticios, para evitar el sobrecalentamiento y fallo de la estructura. -Terminales: los extremos de los conductores ópticos pueden utilizarse perfectamente, el el caso de conductores monofilamento, con sus extremos individuales al corte o pulidos en 90°. Sin embargo, en la mayoría de los casos es necesario algún tipo de elemento mecánico para una sujeción firme a un paramento, para su orientación o para la configuración del haz de luz. La elección de los terminales depende de la funcionalidad del sistema, su ubicación, la del observador y las condiciones ambientales de su uso. Al diseñar un sistema de iluminación por fibra óptica, los detalles críticos deben ser manejados por los iluminadores, ya que estos elementos exigen conocimientos técnicos para optimizar los costos y el buen funcionamiento del sistema. Estos detalles críticos son: la ubicación, la ventilación, la accesibilidad y el mantenimiento.

2.3. Tecnologías auxiliares y sistemas de control de luz Ballast Electrónicos Son parte fundamental en el encendido de las lámparas luminiscentes. No sólo controlan la corriente dirigida, sino que también pueden generar una mayor vida útil en la lámpara y aumentar el ahorro energético. Los ballast electrónicos son circuitos electrónicos que permiten el encendido de lámparas y tubos fluorescentes, proporcionándole las características eléctricas nominales para el correcto funcionamiento. Al operar estos ballasts en alta frecuencia (40 KHz) y precalentar los electrodos, proporciona a los tubos una mayor vida útil, un alto factor de potencia (0,95) y un ahorro de energía cercano a un 20%. Poseen una vida útil de 50.000 hrs. Sistemas de control Ballast electrónico Completel para tubo fluorescente. Fuente: http://www.apacom.cl/Ballast/Ballast.html

Los sistemas de control de luz conectan y regulan las luminarias, ajustan las escenas de luz y las gestionan a nivel cronológico y tridimensional. La decisión que se adopte con respecto a un cierto sistema dependerá del tamaño de la instalación, las peticiones en cuanto a variabilidad y confort de manejo, así como de aspectos de orden económico. Los sistemas digitales con luminarias direccionables en forma individual permiten una alta flexibilidad. Entre las características de confort figuran no sólo la programación y el manejo cómodos, sino también la sencillez de la instalación. Los sistemas de control de luz se integran en calidad de subsistema, en un sistema de gestión de edificios.

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Protocolo 1V-10V Mediante la técnica analógica de control de 1V-10V se activan las reactancias electrónicas (RE). Esta tecnología se encuentra muy difundida entre instalaciones de iluminación de complejidad reducida. El ajuste de regulación es transmitido a través de un cable de control propio. La reactancia regula la potencia de la luminaria. Puesto que este tipo de reactancias electrónicas no admite direccionamiento, es necesario ser sumamente cuidadoso en la planificación del circuito de control, ya que la asignación no admite ser modificada. La agrupación de las luminarias es establecida mediante los circuitos eléctricos a la hora de efectuarse la instalación eléctrica. Si se llega a cambiar el uso, habrá necesidad de una nueva disposición de los cables de conexión y de control. Con la tecnología de 1V-10V tampoco será posible el aviso de retorno, indicando que una lámpara se fundió. Protocolo DMX El protocolo de mando digital DMX (Digital Multiplexed) es principalmente utilizado para la iluminación de escenarios. En la iluminación arquitectónica, tenemos ejemplos del uso de este protocolo en fachadas multimedia o escenografías tridimensionales. Los datos son transmitidos por un cable propio de 5 conductores, y la velocidad de transmisión asciende a 250 Kbits/s, pudiéndose gobernar hasta 512 canales. En cada una de las luminarias tiene que estar ajustada una dirección de bus. En caso de equipos multicanal con control de colores y movimientos ajustables, estas diferentes funciones se han de tener en cuenta mediante direcciones propias. La transmisión de datos siempre fue unidireccional, permitiendo solamente la activación de equipos, pero no proporcionaba avisos, por ejemplo, sobre el fallo de alguna lámpara. Protocolo DALI (Digital Addressable Lighting) Es un protocolo de mando mediante el cual se efectúa la activación individual y separada de las luminarias con equipos auxiliares DALI. Este sistema permite una confortable gestión de la iluminación en la arquitectura, e incluso puede ser integrado en calidad de subsistema en modernos sistemas domóticos.. El cable de control de dos conductores, con una velocidad de transmisión de 1,2 Kbits/s, admite ser tendido junto con la línea de alimentación, utilizándose entonces un cable de 5 conductores. Este sistema bidireccional permite enviar avisos procedentes de las luminarias, en caso de fallos. El protocolo DALI limita el número de unidades acopladas a 64. En la versión normal se guardan los ajustes para un máximo de 16 grupos de luminarias y de 16 escenas de luz en los equipos auxiliares. Esquemas de distribución de los protocolos 1V-10V, DMX y DALI. Fuente: Control de Luz, Sistemas de Control. ERCO (2007)

2. Fuentes de Luz

2.4. Grupos de luminarias Hay muchos tipos de luminarias disponibles, con los que se puede satisfacer una gran variación de necesidades de iluminación. Es posible lograr unas distribuciones luminosas idénticas utilizando diferentes clases de luminarias. La selección que se efectúe dependerá de si las luminarias tendrán que ser un elemento de configuración independiente, o si se está persiguiendo como objetivo una planificación integradora. Las luminarias sobre raíles electrificados brindan una flexibilidad mayor, al contrario de las luminarias montadas en fijo.

Raíles electrificados: son la base para un proyecto de iluminación variable y flexible, capaz de mantener su coherencia con los cambios en la configuración y aprovechamiento de un local. Los raíles electrificados sirven para el abastecimiento flexible a proyectores, bañadores y bañadores de pared, como también para la iluminación acentuadora. Pueden estar suspendidos con la ayuda de tubos pendulares o cables metálicos. En cuanto a su disposición y forma, han de ser coherentes con la arquitectura.

Railes electrificados y sus aplicaciones en museos y espacios de exposición.

Proyectores: iluminan una zona limitada. El lugar de montaje y la orientación son variables. Los proyectores se ofrecen con diferentes ángulos de irradiación y distribuciones luminosas. Se utilizan para la acentuación o proyección en áreas de presentación en general.

Proyector, disposición en corte, en planta y aplicación.

Bañadores: se caracterizan por su haz extensivo. Los mismos se ofrecen con una distribución luminosa mayormente simétrica. Los bañadores se utilizan para la iluminación uniforme de superficies u objetos.

Bañador y sus aplicaciones en retail y museos.

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Bañadores de pared: se ofrecen con una distribución luminosa asimétrica. El bañado de pared es una parte importante de la iluminación arquitectónica, con el fin de acentuar espacios e iluminar superficies verticales o paredes altas.

Bañador de pared, disposición en corte, en planta y aplicación.

Estructuras luminosas: son luminarias que, al contar frecuentemente con raíles electrificados o salidas de conexión, brindan la posibilidad adicional de montar luminarias adaptables. Están compuestas por elementos tubulares o en paneles, y se suspenden generalmente del techo. Las estructuras luminosas usan principalmente elementos con luminarias integradas y una óptica, y se pueden emplear tanto para la iluminación general directa como para la iluminación indirecta mediante luz reflejada por el techo.

Estructura luminosa, disposición en corte, en planta y aplicación.

Downlights: éstos despiden un cono de luz ajustable o dirigido verticalmente hacia abajo. Están disponibles con distribución luminosa de haz intensivo, extensivo, simétrico o asimétrico. Los Downlights son un instrumento universal para la iluminación funcional, arquitectónica y acentuadora. Las luminarias empotrables son detalles arquitectónicos no llamativos. En cambio, las luminarias de superficie y pendulares sirven para acentuar los espacios.

Downlights, disposición en corte, en planta y aplicación.

2. Fuentes de Luz

Luminarias para puestos de trabajo: envían la luz hacia abajo, a una superficie de trabajo. Están disponibles con distribución luminosa de haz intensivo o extensivo.

Luminaria para puestos de trabajo y su aplicación en oficinas.

Luminarias de pared: vienen definidas a través del tipo de montaje, no por su distribución de intensidad luminosa. Hay diferentes distribuciones luminosas posibles, como las de haz intensivo, extensivo, simétrico y asimétrico, y para diferentes direcciones.

Luminaria de pared, disposición en corte, en planta y aplicación.

Luminarias perimetrales: son luminarias de luz lineal con característica de haz extensivo, para la iluminación uniforme de superficies verticales. Se denomina iluminación perimetral un concepto de iluminación según el cual las lámparas fluorescentes están colocadas directamente en una junta con la pared.

Luminarias perimetrales y su aplicación para resalte de elementos arquitectónicos.

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Luminarias empotrables de suelo: cuentan con una radiación dirigida hacia arriba. Están disponibles con distribución luminosa de haz intensivo, extensivo, simétrico o asimétrico.

Luminarias empotrables y su aplicación en resalte de muros y pasillos.

Luminarias de orientación: vienen definidas en primer lugar a través de la función orientadora. Esto se puede conseguir mediante unas luminarias de iluminación o de señalización.

Luminarias de orientación y su aplicación en circulaciones.

Luminarias de señalización: transmiten informaciones o indicaciones. Dentro de ésta, la iluminación de emergencia es aquélla cuyo fin consiste en indicar vías de escape y mejorar la orientación. Las luminarias de señalización suelen ser elementos secundarios y deberán ser coherentes con la arquitectura. Las luminarias de evacuación se adaptarán en cada caso a las normas vigentes in situ.

Luminarias de señalización y su aplicación en vías de escape. Fuente de todas las imágenes del punto 2.4: Iluminación de espacios interiores. Grupos de luminarias. ERCO, 2006.

3. El Ser Humano como perceptor de la Luz

3. El Ser Humano como perceptor de la Luz Desde la segunda mitad del siglo XX, el ser humano es considerado con sus necesidades como un factor activo en la percepción de la luz y no como un simple perceptor de un entorno visual. La planificación de la iluminación, desde entonces, se sienta sobre las bases de la percepción visual. Su objetivo es la creación de condiciones de percepción que posibiliten trabajos efectivos, una orientación segura y hoy más que nunca, su efecto estético.

Sección del ojo humano. Presentación esquemática de las partes significativas para la fisiología de la percepción visual. Fuente: http://campusvirtual.unex.es/cala/epistemowikia/index.php? title=Imagen:OjoHumano.png

La mayor parte de la información sobre el entorno le llega al hombre a través de los ojos. La distribución de la luz y sus cualidades crea condiciones específicas que influyen sobre nuestra percepción. En definitiva, Las cualidades fisiológicas de una situación luminosa se pueden calcular y medir, pero al final siempre decide el efecto real sobre el hombre: la percepción subjetiva valora la bondad de un concepto de iluminación. La planificación de iluminación, por tanto, no se puede limitar sólo a la realización de principios técnicos, sino que también debe incluir reflexiones acerca de la percepción.

3.1. Ver y percibir: Sistema óptico La visión, desde el punto de vista físico, es el resultado de la combinación del ojo como un sistema óptico, y los nervios y un complejo y potente "sistema de procesamiento de imágenes" en el cerebro. Por otra parte, desde el punto de vista cognitivo, la visión es una mezcla de habilidades innatas y aprendidas. Las imágenes conocidas se reconocen más rápido que las nuevas imágenes. Al parecer, no hay una explicación completa de cómo las señales y las imágenes se procesan o cómo las imágenes se integran en nuestra conciencia. El ojo es un sistema óptico para la reproducción de objetos sobre la retina. Esta es la superficie sobre la cual se desarrolla la imagen. En esta capa se produce la conversión de luminancias en estímulos nerviosos, por lo tanto, posee receptores sensibles a la luz para posibilitar la elevada resolución de la imagen visual.

Curvas de eficiencia luminosa estandarizadas por la CIE: fotópica, correspondiente a la sensibilidad de los conos, y escotópica, correspondiente a la sensibilidad de los bastones. Longitudes de onda en nanómetros. Fuente: Imagen Digital 4.0: http://www.gusgsm.com/ aspectos_avanzados_colorimetria

Desde la bacteria, la función inicial de la visión era ubicarse y ubicar a otros individuos en el espacio, lo que se conoce como visión primitiva, en la que es necesario un punto de referencia. Luego el ojo evoluciona hacia la visión de punto, donde los objetos se logran percibir individualmente. Más adelante, los animales desarrollaron la visión de banda, teniendo percepción del movimiento, una visión secuencial cuadro a cuadro que hasta el día de hoy algunas especies poseen. Más avanzado sería el desarrollo de la visión volumétrica, que las especies más inteligentes poseen, donde es posible percibir profundidad, careciendo sin embargo de precisión. La visión evolucionada es la que poseemos los seres humanos, logrando percibir colores de luz y movimiento. Esta se subdivide en visión diurna o fotópica, responsable de la percepción de contrastes y movimiento; visión nocturna o escotópica, sensible a la

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cantidad de luz, que capta información instantánea e importante del contexto y visión tridimiensional, que permite captar límites, distancias y cruces entre dos o tres planos, identificando lo que está delante y detrás. En el ojo evolucionado existen dos tipos de receptores diferentes: los conos y los bastones, cuyas distribuciones espaciales no son uniformes. Sólo en un punto, llamado punto ciego, no hay receptores, debido a que allí desemboca el nervio óptico a la retina. Por otro lado, existe también una zona con una densidad receptora muy elevada denominada fóvea, que se encuentra en el foco de la lente. En esta zona central se encuentra una cantidad extremadamente elevada de conos, mientras que la densidad de conos hacia la periferia disminuye considerablemente. Allí en cambio, se encuentran los bastones inexistentes en la fóvea. Los bastones poseen una sensibilidad luminosa muy elevada y una gran capacidad perceptiva para los movimientos. Éstos no permiten ver en color; su precisión de vista es baja y no se pueden fijar objetos con la vista. Debido a su gran sensibilidad a la luz, el sistema de bastones se activa para ver de noche por debajo de aproximadamente 1 lux.

Células de la retina, donde se observa la forma de conos (cones) y bastones (rods). Fuente: Manual: Cómo planificar con luz. ERCO Light Scout, 2003.

Los conos tienen diferentes propiedades que determinan la visión con mayores intensidades luminosas, es decir, durante el día o con iluminación artificial. Disponen de una sensibilidad luminosa baja y están concentrados en el área central, alrededor de la fóvea. Éstos posibilitan ver en colores, teniendo también una gran precisión visual al observar objetos que son fijados en la fóvea. Facultades del ojo humano Adaptación: es su capacidad de adaptarse a diferentes situaciones de iluminación. Percibimos nuestro entorno tanto bajo la luz de la luna como bajo la del sol, con diferencias de iluminancia del orden de 100000. Esta facultad del ojo se extiende incluso sobre un campo aún mayor: una estrella en el cielo nocturno muy poco luminosa se puede percibir, aunque en el ojo sólo alcanza una iluminancia de 10-12 lux. Luminancia: la mayor parte de esta capacidad adaptativa la aporta la retina. Aquí se cubren por el sistema de conos y bastones campos de distinta intensidad luminosa; el sistema de bastones es efectivo en el campo de la visión nocturna, los conos posibilitan la visión diurna, mientras que en el período de transición de la visión crepuscular o mesópica, ambos sistemas receptores están activados. Aunque la visión es posible sobre un campo muy grande de luminancias, existen algunas limitaciones. La razón de ello es que el ojo no puede cubrir de una vez todo el campo de luminancias visibles, sino que en cada caso se tiene que adaptar a una determinada parte parcial más estrecha, donde entonces se hace posible una percepción diferenciada. Tiempo de adaptación: la adaptación a situaciones más luminosas se desarrolla relativamente rápido, mientras que la adaptación a la oscuridad puede necesitar más tiempo.

Gráfico de densidad de conos (cones) y bastones (rods) en el plano horizontal, interrumpido por una franja que indica el punto ciego. Fuente: Webvisión: http://retina.umh.es/webvision/imageswv/Ostergr.jpeg

3. El Ser Humano como perceptor de la Luz

El hecho de que la adaptación a un nuevo nivel luminoso necesita tiempo, tienen consecuencias sobre la planificación de iluminación; por ejemplo, en la planificación consciente de la escala de luminancias en un espacio, o en la adaptación de niveles luminosos en áreas vecinas. Campo visual El espacio visto por un observador a través de sus ojos se denomina campo visual. Éste no se percibe con igual nitidez en su totalidad, y por esta razón se suele considerar dividido en varios campos de visión menores o “entornos”, con diferentes funciones visuales. Cada entorno está determinado por la correspondiente amplitud del semiángulo de un cono imaginario que tiene su eje coincidente con el eje óptico del cristalino, suponiendo que los ojos estén mirando horizontalmente al frente.

3.1.1. Inteligencia perceptiva y “pensamiento visual” La visión humana, más allá de ser ondas que rebotan en el ojo estimulando la retina, es la interpretación que da el cerebro de lo visualizado. Cada persona ve lo que le interesa ver. Lo percibido será influenciado por un contexto cultural, histórico o intereses propios. El sentido de la visión recibe el 80% de la información percibida por el medio, siendo el más influyente sobre la interpretación que a ella le demos. En cuanto a la inteligencia perceptiva en arquitectura, existen mecanismos físicos de percepción que son comunes a todos los seres humanos. Al respecto, la profesora Dra. Sofía Letelier (2009) dice al respecto: Es un tipo de inteligencia viso-espacial que, como lo señaló el movimiento Gestalt, es capaz de completar lo incompleto y de compatibilizar permanencia y cambio. Opera construyendo sentido desde factores como la dimensión o la geometría. Y una vez asumida la consciencia del lugar, es una respuesta “reactiva” que responde a los estímulos presentes y crea espacio a partir de ciertas claves, atando cabos. Cuando se establece la escala, o la geometría, o la dimensión, logramos visualidad relacional y establecemos vínculos nuevos integrando mecanismos que podemos agrupar en cuatro tipos: estructuración (relaciones con sentido); apareamiento (vínculos o calces pertinentes); discriminación (positivo/ negativo o neutro) y comparación (similitud, igualdad o singularidad)3 Estos mecanismos nos ayudan a darle significado al espacio según su carácter, dimensión y escala, remitiéndonos siempre a los estímulos físicos de la visión, ya que la percepción Espacio visual (1), espacio visual preferente (2) y campo de visión óptimo (3) de una persona de pie y sentada. Ángulo visual preferente de 25°. Fuente: Manual: Cómo planificar con luz. ERCO Light Scout, 2003.

-desde el punto de vista psicológico- en gran parte obedece a procesos internos del observador, escapando estas interpretaciones al control de un diseñador.

En el libro Ingenios de luz natural para un patrimonio sustentable. Letelier, Wolff y Fuentes, 2009.

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3.2. Efectos no ópticos de la luz sobre el ser humano4 Los efectos no ópticos que produce la luz se clasifican en tres niveles: físico, fisiológico y psicológico. -Nivel Físico: la simple incidencia de la luz altera a las zonas expuestas como la piel o los ojos. Es igualmente importante la cantidad recibida, como el tiempo de exposición y la longitud de onda. Un efecto conocido es el aumento de pigmentación protectora en verano (el bronceado), consecuencia de una larga exposición a la luz ultravioleta. No todos los efectos son beneficiosos: demasiada cantidad de luz es perjudicial, llegando a producir enfermedades, como por ejemplo, las cataratas. Otro efecto muy importante es la aportación de la energía de activación de ciertos procesos químicos. La energía de activación es la necesaria para excitar moléculas lo bastante como para que se produzcan reacciones químicas entre ellas. La encargada es la luz infrarroja, aunque proporcionada en demasiada cantidad, así como la radiación ultravioleta, producen reacciones destructivas de las proteínas y los ácidos nucleicos. -Nivel Fisiológico: cuando la luz llega al ojo, toma dos rutas diferentes; la primera va a la corteza visual, donde se produce la visión. La segunda va hacia el tálamo, el hipotálamo, el septum, el cerebro medio y la médula espinal. A través de la segunda ruta, la luz pone en funcionamiento los dos grandes sistemas de comunicación del organismo: el endocrino y el nervioso autónomo. El sistema nervioso autónomo es la principal vía de comunicación entre los diferentes órganos. El sistema endocrino marca los ritmos de secreción hormonal. En el hipotálamo se da la regulación neuroendocrina circadiana, que es la clave de los procesos fisiológicos. El hipotálamo permite dar una respuesta apropiada a los cambios del medio ambiente, lo que se conoce como homeostasis reactiva. Los procesos fisiológicos son primordiales, y deben ser llevados a cabo ordenadamente, en el momento necesario. Este orden secuencial se conoce como reloj biológico. Para simplificar la organización, el organismo ha hecho que su reloj biológico se base en la luz, de ahí la importancia de una adecuada iluminación artificial. -Nivel Psicológico: el nivel psicológico representa la expresión del nivel fisiológico. Entran en juego una serie de aspectos muy complejos, con los que el ser humano se enfrenta a diario. Precisamente por esta razón muchas veces no somos conscientes de ello. Las alteraciones de los patrones diarios desajustan el reloj biológico. Según su momento y brusquedad producen disminuciones del apetito o estados de ánimo bajo. Dos ejemplos muy conocidos son: el desfase horario que producen los vuelos trans-meridianos, o el cambio de hora en primavera y otoño. La causa de los desajustes no está directamente relacionada con la hora, sino con las propiedades de la luz natural en esa hora. Incluso pueden derivar en estados depresivos. En latitudes septentrionales, la luz del sol tiene un reparto muy desigual a lo largo del día, con temperaturas de color diferentes a las de otras latitudes. Algunas personas son muy sensibles, especialmente los extranjeros, tras una estancia bastante prolongada. Sufren depresiones cuando su reloj biológico no se ha sabido adaptar a las nuevas condiciones de luz. El trastorno puede desaparecer mediante un tratamiento basado en el uso adecuado de la luz (fototerapia). Se ha demostrado que la fototerapia ayuda a recuperar el biorritmo, lo que constituye un ejemplo muy remarcable de la importancia de la luz en los seres humanos.

Fuente: Diseño de un sistema de iluminación con regulación de flujo luminoso y temperatura de color según necesidades del usuario. Edgar Landa Colacios, 2003, pp 8-10.

3. El Ser Humano como perceptor de la Luz

3.2.1. Los ritmos biológicos circadianos La mayor parte de los procesos biológicos se llevan a cabo siguiendo un ciclo, que es gobernado por el reloj biológico. El término ritmo circadiano proviene del griego circa (alrededor) y diano (día). Describe a uno de los ritmos biológicos, que regula tanto el sistema nervioso autónomo como el sistema endocrino, responsable de regular la melatonina y el cortisol. La melatonina y el cortisol son dos hormonas que guardan una relación estrecha con la vigilia y el sueño. Se ha detectado que el nivel de melatonina es muy bajo durante todo el día, aumenta al caer la tarde y disminuye al amanecer. En contraposición, el cortisol se secreta al amanecer y aumenta hasta un nivel máximo por la mañana, descendiendo por la tarde a niveles bajos. De igual manera que para estas dos hormonas, el ciclo circadiano regula otras, como la prolactina, la noradrenalina y la adrenalina, la presión arterial y el ritmo cardiaco. Toda esta actividad determina el rendimiento físico e intelectual humano. La destreza manual, el tiempo de reacción, la memoria y la apreciación subjetiva dependen de la hora del día.

Factores regulados por el reloj biológico humano. Fuente: Wikipedia: http://en.wikipedia.org/wiki/Sleep

El rendimiento físico e intelectual disminuye durante las horas nocturnas. Tiene una relación directa con el ciclo circadiano sueño-vigília, que tiene 16 horas de actividad por cada 8 de descanso. Este número es aproximado, ya que depende del metabolismo de cada sujeto. Como se ha explicado anteriormente, los ritmos circadianos se basan en la luz percibida. De ahí la importancia de la luz, de la que dependen los procesos hormonales.

II. MARCO TEÓRICO

3.2.2. Influencia del alumbrado artificial La luz tiene una influencia muy importante sobre el ser humano. El alumbrado artificial a menudo desincroniza los ritmos circadianos. La exposición prolongada a un tipo de luz afecta negativamente. El organismo espera encontrar luz de unas características concretas para ajustar los ciclos circadianos. La entrada de una luz artificial de características constantes estimula la homeostasis reactiva, intentando estabilizar el ciclo según las condiciones ambientales percibidas. Normalmente el organismo sabe que debe continuar el ciclo, pero es un funcionamiento dificultado por el ambiente. Comparativamente, es como hacer girar una rueda que se está frenando continuamente. Los efectos perjudiciales se manifiestan dependiendo del tiempo de exposición a una luz constante. El uso que le da la sociedad actual a la luz artificial, combinado con la capacidad adaptativa del organismo, hace que estos efectos se manifiesten a largo plazo. Habitualmente, donde más se perciben estos efectos es en el lugar de trabajo, donde se pasan muchas horas y el ambiente lumínico apenas se modifica. Según el tipo de luz, puede crearse un ambiente hipoestimulante o hiperestimulante. El primero relaja la actividad mental y disminuye los reflejos, puede producir somnolencia, y en casos extremos, apatía. Los efectos psicológicos derivados son: una disminución del interés por el aprendizaje, disminución del espíritu de autosuperación, e incluso disminución de la autoestima y depresiones. El ambiente hiperestimulante es totalmente opuesto: estimula la actividad mental, la concentración y agudiza los sentidos. Tras un tiempo de exposición lo bastante largo el organismo pide no seguir manteniendo el ritmo, aunque las condiciones ambientales le indican lo contrario. Entonces empiezan a aparecer fallos de concentración, y nerviosismo. El individuo puede volverse irritable y agresivo, y la tensión puede degenerar en estrés, con todos los problemas que implica. La iluminación artificial debe tener en cuenta la composición de la luz ambiental, para no frenar los ciclos circadianos. Una luz blanca, con longitudes de onda entorno a los 450 nm o 500 nm, estimula la atención y la memoria (crea un ambiente hiperestimulante), ya que corresponde con el momento del día en el que el sol está en su punto más alto. Pero una actividad prolongada bajo esta luz, provoca estrés a la larga. Una iluminación adecuada tiene que aportar longitudes de onda aproximadas a las de la luz natural, que varía a lo largo del día. Por esta razón, es muy importante la temperatura de color.

3.3. Las necesidades lumínicas y el bienestar5 Las necesidades lumínicas del ser humano son complejas: las emociones, las acciones, la percepción, y la salud son influenciadas por la iluminación. Las principales necesidades del ser humano que tienen relación con la iluminación son: Visibilidad: es la habilidad de extraer información del campo de la visión. Contraste, luminancia, tiempo y tamaño son las variables que tienen más influencia en la visibilidad de los objetos. La edad también modifica esta relación. Realización adecuada de la tarea: es una necesidad humana esencial. La tarea se refiere a la actividad del usuario. La iluminación puede permitir a los usuarios la realización correcta de su trabajo. La realización adecuada de una tarea y la visión adecuada no son sinónimas, de hecho muchos factores no visuales contribuyen significativamente a la realización de una tarea. Ambiente y atmosfera: comprende la respuesta emocional hacia un ambiente lumínico. La preferencia, la satisfacción, la relajación o la estimulación son influenciadas por la iluminación. Confort visual: es una necesidad humana esencial que puede afectar la realización adecuada de una tarea, la salud, la seguridad así como el ambiente y la atmosfera. 5

Edgar Landa Colacios, op. cit. 2003, pp 10-13.

3. El Ser Humano como perceptor de la Luz

Juicio estético: la necesidad de un juicio estético difiere de la respuesta emocional. El ser humano parece necesitar encontrarle un sentido a lo que ve, por tanto esta información debe estar inmediatamente disponible o implícita en la escena visual. Salud, seguridad y bienestar: pese a que estas son necesidades de primera importancia, la salud, la seguridad y el bienestar son muy frecuentemente pasadas por alto. La iluminación tiene un impacto directo sobre la vigilia y el estado de de los ciclos circadianos (ciclo sueño‐vigilia) por supresión de la producción de melatonina que afecta el cerebro. Comunicación social: la comunicación social necesita incluir la creación de condiciones lumínicas que conduzcan a tal comunicación en un escenario. Especialmente la apariencia facial, ya que la mayoría de la comunicación humana ocurre en un sentido no‐verbal.

3.4. Necesidades estéticas del ser humano Estas fueron planteadas por Abraham Maslow (1970) en su libro Motivación y Personalidad, donde reconoce la imposibilidad de pasar por alto esta área, pese a ser la última en su jerarquía de necesidades. Según el autor, en los individuos existe una necesidad estética verdaderamente básica, en algunos de manera especial; éstos se enferman incluso por la fealdad, y se curan mediante un bello entorno. Además mantienen anhelos constantemente, los cuales pueden ser satisfechos sólo por la belleza. Esta particular necesidad se ve casi universalmente en los niños sanos, y alguna evidencia de dicho impulso se encuentra en todas las culturas y en todas las épocas, remontándose a los hombres de las cavernas. Las necesidades estéticas, según este autor6, se superponen con las necesidades cognitivas y volitivas, haciéndose imposible separarlas claramente. Las necesidades de orden, de simetría, de cierre, de completar un acto, de sistema y de estructura, pueden ser indistintamente asignadas a las conativas, cognitivas o estéticas, o incluso a las necesidades neuróticas. Esto se manifiesta como, por ejemplo, el fuerte impulso consciente que siente una persona para enderezar una imagen torcida, colgada en la pared. Todas las necesidades de un individuo son igualmente importantes. La diferencia radica en el grado de urgencia de la necesidad, y las necesidades que el hombre haya saciado anteriormente. El hombre nace con necesidades innatas o hereditarias (llamadas necesidades fisiológicas) y a medida que crece y se desarrolla, comienza la búsqueda de nuevas necesidades de nivel superior. Cada persona tendrá una manera diferente de satisfacer de sus necesidades, quienes estando en condiciones mentales saludables, buscarán constantemente su satisfacción personal, para llegar a la autorrealización como ser humano.

3.5. La necesidad de ocio del ser humano El ocio, según el planteamiento de Manfred Max-Neef (1994) es considerado como una necesidad humana7. Pasa a ser un aspecto relevante a la hora de analizar la riqueza de la vida de las personas y su bienestar. Es una experiencia necesaria de la naturaleza humana, que nos permite restablecer el equilibrio físico y psíquico, y nos abre las puertas a la creatividad, la imaginación, la utopía, la contemplación y el altruismo8. Partiendo de esta definición planteada, si el ocio es un ámbito de la experiencia humana, tendrá que tenerse en cuenta una serie de aspectos que condicionan de una u otra manera dicha experiencia. Max-Neef también señala que la necesidad de ocio puede ser satisfecha a niveles diferentes y con intensidades distintas. Estas necesidades pueden ser satisfechas en tres contextos: en relación con uno mismo, en relación con el grupo social y en relación con el medio ambiente. Factores como el tiempo, el lugar y la circunstancia condiciona la calidad e intensidad de los contextos. 6

Descrito en: Motivación y Personalidad. Maslow, 1970. Planteamiento expuesto en Desarrollo a escala humana: conceptos, aplicaciones y algunas reflexiones. Max-Neef, Elizalde y Hopenhayn, 1994. 8 Según Manuel Cuenca, en Ocio y Formación - Hacia la equiparación de oportunidades mediante la educación del ocio, 1999. 7

II. MARCO TEÓRICO

Manuel Cuenca establece cinco dimensiones del ocio9, que permiten una calificación clara de una actividad como satisfactoria de esta necesidad. Estas dimensiones son: lúdica, ambiental-ecológica, creativa, festiva y solidaria, las que determinan si las actividades y la forma como se realizan, garantizan realmente la satisfacción de la necesidad de ocio, así como también otras necesidades, como el entendimiento, la creación y la libertad. Estas dimensiones atañen al contexto social, cultural o físico donde las actividades de ocio se realizan y determinan la calidad de la actividad realizada en él. En cuanto al contexto físico, las dimensiones lúdica y ambiental-ecológica pueden calificar la calidad del espacio donde se lleva a cabo el ocio, siendo entonces de especial interés para el arquitecto diseñador de estos espacios, sin perjuicio de las demás dimensiones, que deben tomarse en cuenta también a la hora de diseñar espacios para la entretención. En cuanto a las necesidades estéticas y de ocio, aquí es donde el arquitecto juega un rol fundamental en cuanto a la calidad de los espacios que diseña, y su capacidad real de satisfacer estas necesidades además de garantizar el confort en ellos, que como señalé anteriormente, son igualmente importantes, independiente de su urgencia. Revisando estos tópicos en relación al ser humano, su percepción de la luz, efectos y necesidades tanto lumínicas como estéticas, se puede establecer un marco mínimo sobre las características que debiese poseer una iluminación eficiente, no sólo energéticamente sino para un desenvolvimiento óptimo y saludable de las personas en cualquier ambiente que habita; sea éste su vivienda, su espacio laboral o de recreación, todos tienen igual relevancia y todos deben atenderse con los mismo niveles de calidad, más aún estando insertos en una sociedad, cuyo estilo de vida, es capaz de satisfacer las necesidades más primarias y puede prestar atención a las superiores cada vez con más fuerza.

Explicadas en Temas de Pedagogía del Ocio. Cuenca, 1995.

4. Iluminación Arquitectónica

4. Iluminación Arquitectónica Estando en conocimiento de las características, propiedades, fuentes y efectos de la luz, podemos introducirnos en los conceptos básicos de Iluminación, específicamente en el campo de la arquitectura. El diseño de la iluminación en arquitectura toma en cuenta los aspectos cualitativos de la visión, la psicología de los ambientes y la intrínseca naturaleza artística de la luz, creando alternativas más imaginativas que elevarán la calidad de cualquier proyecto arquitectónico. Iluminación - Definición En Francia, el termino lumière (iluminación) está retrocediendo rápidamente en beneficio de la luz, probablemente para indicar que el trabajo del diseñador de la iluminación no consiste en iluminar un espacio oscuro, sino mas bien en crear a partir de la luz. El termino alemán lichtregie (puesta en escena de la luz) o el inglés lighting design (diseño de la iluminación) también subrayan el papel focalizador de la luz en la escenificación. Appia (1954) señala la importancia de la luz puesta al servicio del actor: “la luz posee una elasticidad casi milagrosa. Contiene todos los grados de la claridad, todas las posibilidades del color –como la paleta del pintor-, todas las movilidades; puede crear sombras, difundir en el espacio la armonía de sus vibraciones exactamente igual como lo haría la música. Con ella poseemos toda la capacidad expresiva del espacio si este espacio es puesto al servicio del actor” 10. La luz que interviene en el espacio o en el espectáculo, no es simplemente decorativa, sino que participa en la producción del sentido de los mismos. Sus funciones dramatúrgicas o semiológicas son infinitas: la luz confiere la tonalidad de un ambiente, modaliza las escenas, controla el ritmo de las acciones o del espectáculo, asegura la transición entre espacios y escenas al ponerlos en relación entre sí o al aislarlos, facilitando o dificultando la lectura de un espacio, especialmente en lo que concierne a la evolución de los argumentos y de los sentimientos. La luz se sitúa en la articulación del tiempo y del espacio dado que enmarca la representación de la acción e incluso la constituye al marcar un recorrido. Materia de cualidades plásticas, fluidez y flexibilidad inigualables.

En su artículo “Actor, espacio, luz, pintura”. Théatre populière Nº5, 1954, pág. 39. Citado por Eli Sirlin, 2006.

II. MARCO TEÓRICO

Para Dullin (1969), iluminación es la técnica de la luz que ha puesto en evidencia su plasticidad y su poder musical11. La luz es el único medio exterior que puede actuar sobre la imaginación del espectador sin distraer su atención y sacudir las emociones; la luz es un elemento vivo, uno de los fluidos de la imaginación, al vivificar de este modo el espacio y al actor, la luz toma otras dimensiones, controla, modaliza y matiza el sentido; modulable hasta el infinito, es lo contrario de un signo discreto (si/no; verdadero/falso; blanco/negro; signo/no signo), es un elemento atmosférico que liga e infiltra los elementos separados y dispersos.

4.1. Niveles de iluminación La cantidad y la calidad de la luz que se requiere en un espacio deben estar de acuerdo con tres requisitos fundamentales: • Rendimiento o eficacia visual • Confort y placer visual • Economía Estos tres conceptos se aplican en la totalidad de espacios arquitectónicos, en los cuales normalmente se encuentran diferentes tipos de superficies y colores. Adicionalmente, es importante tener en cuenta dentro del diseño luminotécnico del espacio arquitectónico, que las luminancias más altas se encuentran ubicadas en las ventanas y en las luminarias, y las más bajas se encuentran en las superficies o colores de baja reflexión ubicadas a la sombra. Para lograr la eficiencia lumínica de un proyecto de arquitectura se debe tener la capacidad de manejar racionalmente las diferentes fuentes de luz: el sol y los sistemas artificiales de alumbrado. El proyecto eficiente es el que logra la mejor calidad lumínica del espacio, utilizando de la mejor manera la luz natural, al mismo tiempo que utiliza el mínimo de iluminación artificial, buscando siempre la eficiencia energética del proyecto y generando espacios de alta calidad ambiental. Las condiciones de alta calidad lumínica proporcionan adecuadas condiciones de confort visual, en la medida que nuestra visión perciba fácilmente aquello que le interesa, sin llegar a producir deslumbramiento. Una adecuada cantidad de luz o iluminancia nos permitirá distinguir los detalles de lo que miramos. Estos niveles de iluminancia o cantidad de luxes varían según las circunstancias o las necesidades para la realización de alguna tarea específica.

Citado por Amparo Calvillo, en Luz y emociones : estudio sobre la influencia de la iluminación urbana en las emociones; tomando como base el diseño emocional, 2010, pp. 42-43.

3. El Ser Humano como perceptor de la Luz

Iluminancia en luxes seg煤n tipo de espacio arquitect贸nico. Fuente: General Lighting Design, GE Corp, citado en Curso de Iluminaci贸n Integrada en la Arquitectura. Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid, 1991.

II. MARCO TEÓRICO

4.2. Rendimiento o eficacia visual El rendimiento visual es el término utilizado para describir la velocidad con la que funciona el ojo, así como la precisión con la cual se puede llevar a cabo una tarea visual. El valor del rendimiento visual depende en cierta medida de la iluminancia de un objeto o de un espacio; otros factores que también condicionan el rendimiento visual son el tamaño de la tarea que se esté realizando, su distancia desde el observador y el contraste de color. El ojo dispone de mecanismos para enfocar la imagen y transmitirla al cerebro. Este proceso no es instantáneo y requiere un cierto tiempo. Esta inercia es lo que permite disfrutar del cine, la televisión o los dibujos animados, que no son más que una serie de imágenes estáticas sucesivas. Si por el contrario el objeto está en movimiento y hay un alto nivel de iluminación, la inercia visual provocará la impresión de una sucesión de imágenes fijas como ocurre en las discotecas. Es lo que se llama efecto estroboscópico, que fuera de estos usos, se debe evitar. Por otra parte, mientras más tiempo dispongamos para ver una imagen, más nítida y detallada será. Con una buena iluminación se reduce este tiempo y aumenta la velocidad de percepción.

Deslumbramiento Se utiliza este concepto en iluminación para denominar la disminución de la actuación visual, como también a la perturbación de la percepción debido a elevadas luminancias o contrastes de luminancia de un entorno visual. El deslumbramiento producido por fuentes de luz puede ser de tres tipos: Deslumbramiento reflejado: se caracteriza porque afecta la capacidad para ver de una persona. Sucede cuando la luz incide en un objeto que tenga una superficie de alta reflectancia causando zonas de brillo; si este brillo genera una molestia al observar el objeto, se produce este fenómeno. Deslumbramiento molesto: se presenta como una sensación pasajera de cansancio ocular, que se siente durante un tiempo al pasar a un espacio con un mayor nivel de iluminancia al que se encontraba originalmente. Reflexión por velo: genera un brillo que no produce molestia, sino una disminución del contraste en el objeto y su entorno. El grado en que se disminuye o aumenta el contraste producido por el deslumbramiento por reflexión por velo se llama rendimiento de contraste. Confort visual Se entiende, por regla general, como la calidad de una iluminación bajo un número de criterios de calidad. El ser humano y su percepción son determinantes a la hora de juzgar si una iluminación es eficiente. Independientemente de la eficiencia de una técnica, una luz que deslumbra (reduciendo la agudeza visual y el bienestar) constituye siempre un derroche de energía. Las pupilas se contraen, y el ojo se ve obligado a adaptarse. En contraste con las fuentes de luz deslumbrantes, incluso las zonas con una iluminancia elevada se perciben como relativamente oscuras. En cambio, una luz antideslumbrante y confortable crea unas condiciones óptimas para la percepción por parte del ojo humano. Fatiga visual Es lo contrario al confort visual, y se entiende como la disminución del rendimiento de la vista por un uso extensivo de ella. Se debe a las exigencias de una tarea visual asociada a una gran actividad mental o de una elevada precisión. También es posible que ante unas condiciones visuales con algún grado de deslumbramiento la tarea se realice sin errores, a pesar de la fatiga que implica la realización de esa tarea durante un tiempo prolongado.

3. El Ser Humano como perceptor de la Luz

4.3. Tipos de Iluminación Iluminación General Se denomina iluminación general la que, siendo uniforme, está referida mayormente a un plano de trabajo horizontal. Los aspectos cuantitativos suelen ocupar el primer lugar si se trata de puestos de trabajo o zonas transitadas. La iluminación general puede ser directa, admitiendo tanto luz difusa como dirigida, o puede ser indirecta, produciendo una luz cálida sumamente uniforme. Iluminación general - dirigida directa: Una iluminación general directa y dirigida produce una iluminación uniforme en el plano de trabajo horizontal. La arquitectura queda visible, siendo posible orientarse en el espacio y trabajar dentro del mismo. Iluminación general - difusa directa: Se denomina iluminación general directa y difusa a la que, siendo uniforme, está referida a un plano de trabajo horizontal. La arquitectura queda visible, siendo posible orientarse en el espacio y trabajar dentro del mismo. Se utiliza iluminación general difusa directa, para: superficies de trabajo, espacios multifuncionales, museos, exposiciones y zonas transitadas. Iluminación general - indirecta: Una iluminación general indirecta se aprovecha del techo, paredes u otras superficies como reflector secundario. El aumento de la iluminación en las zonas perimetrales del espacio lo hacen aparentar más abierto. Se utiliza iluminación general indirecta para: superficies de trabajo, espacios multifuncionales y zonas transitadas. Iluminación general - directa / indirecta: Se denomina iluminación general directa/ indirecta la que, siendo una combinación de estas dos iluminaciones, está referida a un plano de trabajo horizontal. El techo o la pared sirven a su vez como superficies de reflexión. El aumento de la iluminación en las zonas perimetrales del espacio lo hacen aparentar más abierto. Se utiliza iluminación general directa / indirecta para: superficies de trabajo, espacios multifuncionales y zonas transitadas.

Iluminación general dirigida directa de Downlights, general dirigida directa desde un lucernario, general indirecta mediante Uplights y general directa / indirecta, muros reflectantes. Fuente: Iluminación de espacios interiores. Guía ERCO (2006)

II. MARCO TEÓRICO

Iluminación Bañadora Se denomina iluminación bañadora una iluminación prevista en primer lugar para elementos arquitectónicos, sirve primordialmente para hacer perceptibles las proporciones y límites del espacio. Existen bañadores simétricos o asimétricos. Los simétricos se usan para el bañado de superficies horizontales o la iluminación básica de áreas de presentación, mientras que los asimétricos se caracterizan por una distribución luminosa uniforme en las superficies. Iluminación bañadora simétrica: El bañado simétrico produce una iluminación uniforme en los objetos o superficies. Se caracteriza por una elevada uniformidad y un gradiente cálido de la distribución luminosa. Los espacios iluminados adquieren realce mediante el bañado. Iluminación bañadora asimétrica: La iluminación bañadora asimétrica sirve, además de iluminar uniformemente superficies, para definir espacios, dirigiendo la atención hacia ciertos paramentos. La iluminación vertical acentúa los límites del espacio en lo material. El espacio aparece más amplio a la vista, debido al aumento de la iluminación en las paredes.

Iluminación bañadora simétrica y asimétrica. Fuente: Iluminación de espacios interiores. Guía ERCO (2006)

Se utiliza iluminación bañadora para: exposiciones, museos, escaparates y áreas de presentación, espacios multifuncionales. Iluminación acentuadora La iluminación acentuadora enfatiza ciertos objetos o elementos arquitectónicos. De esta manera se va creando una jerarquía perceptiva, enfocando la atención hacia ciertos puntos en particular. Se utiliza iluminación acentuadora para: exposiciones, museos, escaparates y áreas de presentación, restaurantes, cafés, tabernas, superficies de trabajo. Iluminación de proyectores Los proyectores sirven para proyectar signos, muestras e imágenes. De esta manera se va creando un plano perceptivo e informativo adicional. Mediante el uso de Gobos12 y filtros se pueden obtener unos efectos interesantes. Se utiliza proyección para: exposiciones, museos, escaparates y áreas de presentación, restaurantes, cafés, tabernas, hoteles. Iluminación de orientación La iluminación de orientación viene definida en primer lugar a través de la función orientadora. Esto se puede conseguir mediante unas luminarias de iluminación o de señalización. La iluminación del local es de orden secundario, más bien hay una hilera de luminarias que forman una línea de orientación. 12

En la iluminación con proyectores, el gobo es un concepto usual que designa a una máscara o un patrón de imagen que se proyecta con ayuda de una óptica que reproduce y genera efectos luminosos. Fuente: Iluminación de espacios interiores. Guía ERCO (2006)

Iluminación acentuadora, iluminación de proyector (información adicional en la luz) e iluminación de orientación mediante bañadores de suelo. Fuente: Iluminación de espacios interiores. Guía ERCO (2006)

5. Relación Tecnológica entre Luz y Arquitectura—Revisión Histórica

5. Relación Tecnológica entre Luz y Arquitectura – Revisión Histórica La luz ha sido el compañero constante del hombre. Definitivamente, hay una fuerte relación recíproca entre el desarrollo de la luz y los logros culturales, científicos y económicos del hombre. El desarrollo histórico de las fuentes de luz está estrechamente vinculado a los avances en nuestra comprensión de los procesos físicos. Mediante esta revisión histórica, se da a conocer cómo surge esta relación tecnológica, desde los inicios de la humanidad hasta el día de hoy.

Desde los albores de la luz Durante la mayor parte de su historia, desde la creación de la especie humana hasta el siglo XVIII, la humanidad sólo ha dispuesto de dos fuentes de luz. La más antigua de estas fuentes es la diurna, el verdadero medio de nuestra percepción visual, a cuyas propiedades se ha adaptado el ojo durante los millones de años que ha durado la evolución. Bastante más tarde, durante la edad de piedra, con el desarrollo de técnicas culturales y herramientas, nos encontramos con la segunda fuente de luz, que es artificial: la llama. A partir de aquí, las condiciones del alumbrado parecen no variar durante mucho tiempo; las pinturas rupestres de las cuevas de Altamira se pintan y se observan aparentemente bajo la misma fuente de luz que las del renacimiento y el barroco. Sin embargo, existen enormes diferencias entre el hábitat de la cueva y los espacios místicos del barroco. Esto evidencia el hecho de que, mientras la arquitectura tuvo una amplia evolución con el paso de los años, y la luz siempre fue similar -sea de antorchas o posteriormente de velas - la iluminación arquitectónica viene evolucionando desde que la luz comenzó a ser controlada por el hombre, una vez que sale de la cueva para crear su habitáculo. Esto daría origen a la luminotecnia. Desde entonces, la luz condiciona ciertas proporciones dentro del espacio, como en las alturas de piso a cielo, o las dimensiones de las ventanas. La luminaria sólo evoluciona en cuanto al mecanismo y diseño. Precisamente debido a que la iluminación se limitaba a la luz diurna y a la llama, el trato con estas fuentes de luz durante decenas de miles de años se ha ido perfeccionando, una y otra vez.

5.1 Luz natural: arquitectura bajo el sol. En el campo de la luz diurna, siempre ha existido una adaptación consecuente de la arquitectura a las necesidades de una iluminación con luz natural. Así se determina la orientación de edificios y la situación de los distintos espacios interiores en función de la penetración de la luz solar; también las superficies de los espacios se calculan según la posibilidad de una iluminación y una ventilación naturales. Más allá de la cuestión sobre una iluminación cuantitativamente suficiente, en el trato con la luz diurna también se tienen en cuenta lo aspectos estéticos y de percepción psicológica. Esto se demuestra 63

II. MARCO TEÓRICO

históricamente en el tratamiento de los detalles arquitectónicos, que según el tipo de la iluminación se deben configurar de modo diferente, para poder dar un efecto cúbico por el juego entre luz y sombra. Detalles de columnas, como acanalados, relieves y cornisas, parecen bajo la luz directa del sol, esculturales a poca profundidad; para el mismo efecto en la configuración de detalles arquitectónicos que reciben una iluminación difusa, se necesita una profundidad bastante más grande. Pero la luz no sólo sirve para el efecto plástico de cuerpos cúbicos, también es un medio extraordinario para la conducción psicológica de la percepción. En los templos del antiguo Egipto, la luz se presenta en forma de iluminación general uniforme, como medio para la acentuación de lo esencial, las columnatas, que se oscurecen progresivamente, permiten al observador la adaptación a una iluminación mínima, de la cual surge la imagen del ídolo iluminado de modo puntual, que da la sensación de algo con una claridad dominante. Con frecuencia, la construcción arquitectónica tiene adicionalmente un efecto luminoso de reloj astronómico, que sólo se produce en días o estaciones trascendentales; a la salida o la puesta del sol o en los solsticios, respectivamente. Esta capacidad para conseguir una iluminación de luz diurna psicológica —y diferenciadamente puntual— se va perfeccionando cada vez más en el transcurso de la historia, encontrando su momento culminante en las iglesias de estilo barroco, que guían la mirada del visitante desde la difusa claridad de la nave principal hacia la zona del altar inundada de luz, bajo cuya luz puntual sobresalen tallas en madera con adornos dorados de modo muy brillante y plástico.

5.2. Desarrollos científicos: la luz artificial En el área de la iluminación artificial se puede hablar de un perfeccionamiento comparable, un desarrollo que tuvo claras limitaciones debido a la insuficiente luminosidad de las fuentes de luz disponibles. Al principio se encuentra la separación entre la llama brillante del fuego que da calor y el aprovechamiento por separado de ramas ardientes fuera del hogar. Para ello se escogían piezas de madera fácilmente inflamables y una buena intensidad luminosa, o sea sustituir la rama por la madera resinosa. En el siguiente paso, ya no sólo se aprovecha una propiedad natural de la madera; con la antorcha se produce artificialmente la intensidad luminosa mediante la aplicación de materiales inflamables.

Influencia de la luz en la configuración de las fachadas sur y norte, en construcciones del hemisferio norte: en el sur se proyectan formas plásticas por el efecto cambiante de la fuerte inclinación de la luz solar y la luz reflectora del suelo; en el norte es decisiva exclusivamente la inclinación casi horizontal de la luz solar para la configuración. Fuente: Cómo planificar con luz, ERCO, 2003.

Los rayos del sol entran en el santuario principal del templo de Amon Ra en Karnak, druante el solsticio de invierno. Fuente: Público.es: http:// www.publico.es/ciencias/250426/egipto-edifico-sus-templos-con-planos-deestrellas

Los griegos honraban el don del fuego mediante las carreras de antorchas, conocidas como Lampededromías. Vista de esta práctica en un enócoe ático de figuras rojas, S. IV a. C., Museo del Louvre. Fuente: Wikipedia: http:// es.wikipedia.org/wiki/Lampededrom%C3%ADa

5. Relación Tecnológica entre Luz y Arquitectura—Revisión Histórica

Los romanos introdujeron el aceite de pescado como combustible para la iluminación, utilizando una mecha en la lámpara de fibra de metal o de cerámica, lo que sustituye a la grasa animal como un medio. Esto a su vez dio lugar a la vela. En el siglo XII, se introduce la luminaria decorativa por primera vez, como una lámpara de latón macizo, que era utilizada principalmente en las iglesias hasta el siglo XIV, cuando su atractivo estético la introdujo en el uso doméstico en los hogares más ricos. Más tarde, el efecto del Renacimiento se hacía sentir mediante el diseño de lampisterías, tanto en lámparas como en apliques de la pared, los cuales se perfeccionaron durante el siglo XVII.

Lámpara romana adornada con un Sileno. Fines del S. I a.C. Fuente: Auñamendi Eusko Entziklopedia: http://www.euskomedia.org/ aunamendi/78798#28

Con el desarrollo de la lámpara de aceite y la candela, finalmente, se disponía de fuentes de luz relativamente seguras; de un modo económico se aprovechaban ciertos combustibles, con lo que la antorcha queda reducida a la mecha como medio de transporte para el aceite o la cera. Gracias a la lámpara de aceite, desarrollada en una época prehistórica, se había conseguido durante siglos el máximo escalón en el progreso luminotécnico. Pero como su intensidad luminosa (en comparación con las actuales fuentes de luz) es muy reducida, queda la iluminación artificial como recurso en caso de urgencia. La iluminación arquitectónica en el sentido actual es casi exclusivamente un tema de la luz diurna hasta muy avanzado el siglo XVIII. En 1783, los avances científicos de Lavoisier (quien impone el conocimiento de que la combustión implica el consumo de oxígeno) se aplican a la luminotecnia. François Argand13 construye la llamada lámpara Argand, definida por él mismo como «una lámpara de aceite con mecha en forma de tubo, donde el aire puede llegar a la llama tanto por el interior del tubo como desde el exterior de la mecha». Con la lámpara Argand se configura la forma definitiva de la lámpara de aceite, incluso las actuales lámparas de petróleo siguen funcionando según este inmejorable principio.

La iglesia de la Peregrinación de Birnau, uno de los máximos exponentes del barroco. Nótese la iluminación del altar. Fuente: El Barroco: Arquitectura, Escultura, Pintura. Rolf Itoman, 2004.

Una lámpara de aceite de Argand se ilustra en el retrato de 1822 de James Peale, por su hermano Charles Wilson Peale. Fuente: Lighting in the Victorian Home. The Building Conservation: http://www.buildingconservation.com/ articles/lighting/lighting.htm

A través del avance de las ciencias naturales, que posibilitan este último paso evolutivo, se desarrollarán fuentes de luz completamente nuevas, que revolucionarán la luminotecnia a pasos cada vez más rápidos, en conjunto con los nuevos avances en la arquitectura. Durante la época Victoriana, la vida en casas normales se transformó por esta serie de avances tecnológicos que ahora damos por sentado: inodoros, plomería en baños y duchas, y accesorios de iluminación capaces de iluminar toda una habitación a la vez. Éstos incluían arañas (suspensión desde el techo) y apliques (fijado a la pared). Sin embargo, eran utilizados principalmente en ocasiones especiales. Para situaciones más cotidianas se utilizaban fuentes de luz más simples como velas, candelabros, pequeñas lámparas de aceite, y también la luz del fuego. Con el paso del tiempo, la iluminación de gas se haría más común en los hogares urbanos.

François Pierre Ami Argand (1750 - 1803). Fue un físico y químico suizo, reconocido por desarrollar e inventar el quinqué, el cual remplazó al candil como fuente principal de alumbrado. Fuente: Wipidedia: http://es.wikipedia.org/ wiki/Aim%C3%A9_Argand

II. MARCO TEÓRICO

Alumbrado de gas La lámpara creada por Argand recibe en primer lugar la competencia por parte del alumbrado por gas. Es sabido que existían gases combustibles desde el siglo XVII, pero el conocimiento y la producción sistemática de gases no se realizaron hasta dentro del marco de la química moderna. El alumbrado de gas no resulta económico hasta que consigue centralizarse, distribuyéndose a través de tuberías. Así como el agua y el alcantarillado eran distribuidos mediante canalización, se incorpora ahora una nueva red de distribución de gas con fines de iluminación. El alumbrado público actúa como propulsor, pero poco a poco también se conectan al suministro de gas los edificios públicos. El posible inicio de una luz de gas altamente eficiente resulta del fenómeno de la luminiscencia térmica, la inducción de una sustancia luminosa por calentamiento. A diferencia de lo que ocurre con los radiadores térmicos, en este caso la eficacia luminosa y el color de luz no sólo dependen de la temperatura, sino también del tipo de sustancia calentada, obteniéndose más luz y de un color más blanco que con los radiadores térmicos. La primera fuente de luz que trabaja según este principio es la luz de calcio, desarrollada por Drummond14 en 1826, en la que una piedra calcárea es impulsada con la ayuda de un mechero de gas detonante a la termoluminiscencia. La luz de calcio es, sin duda, muy efectiva, pero debía ser regulada una y otra vez manualmente, de modo que sólo encuentra su aplicación como luz de efectos en el alumbrado escénico.

Fuentes eléctricas de luz También la luz de gas incandescente tiene el mismo destino que la mayoría de las fuentes de luz, que en la época de su perfeccionamiento ya se encuentran aventajadas por otros iluminantes. A diferencia de lo ocurrido en los casos de la lámpara de aceite y el alumbrado de gas, que tuvieron unos comienzos poco luminosos, consiguiendo posteriormente un desarrollo con formas más potentes, en el caso de la luz eléctrica se obtiene primero la forma más luminosa. Ya a principios del siglo XIX se sabe que mediante el empleo de una tensión entre dos electrodos de carbono se puede producir un arco voltaico extremadamente luminoso. Pero al igual que ocurre con la luz de calcio de Drummond, hay que efectuar continuas regulaciones manuales, razón suficiente para que no se imponga esta nueva fuente de luz.

Thomas Drummond (1797-1840) fue un oficial del ejército, ingeniero civil y funcionario público. Por error se le da el crédito por la invención de la lámpara de calcio, creada por Sir Goldsworthy Gurney, sin embargo, fue Drummond quien dio cuenta de su valor en sus estudios. Fuente: Wikipedia: http://en.wikipedia.org/wiki/Thomas_Drummond

Alumbrado de escaparate con luz de gas (alrededor de 1870). Fuente: Cómo planificar con luz, ERCO, 2003.

5. Relación Tecnológica entre Luz y Arquitectura—Revisión Histórica

Habría que esperar hasta los años setenta del siglo XIX para que este problema quedara resuelto. La solución es proporcionada por la lámpara diferencial —desarrollada en 1878 por el alemán Friedrich v. Hefner-Alteneck15, un ingeniero de Siemens— en la cual la corriente de la lámpara se mantenía constante regulando tanto la tensión del arco como su corriente mediante un sistema electromagnético. Esta solución es aplicada donde era posible aprovechar su predominante intensidad luminosa, principalmente en la iluminación pública de exteriores. Para la aplicación en viviendas particulares en cambio, no era tan adecuada, debido a que —una novedad en la luminotecnia— proporcionaba demasiada luz. Por lo tanto, para poder suprimir el alumbrado de gas en las viviendas fueron necesarias otras formas de iluminación eléctrica. Quien finalmente logró el éxito fue Thomas Alva Edison16, quien a partir de las construcciones experimentales de sus antecesores consiguió desarrollar en 1879, un producto industrial en serie que en muchos puntos —hasta llegar a la construcción del casquillo roscado— correspondía a las actuales lámparas incandescentes. Después de la lámpara de arco y la incandescente, nacen las lámparas de descarga como tercera forma de iluminación eléctrica. La primera demostración de una lámpara de descarga la proporciona Humphrey Davy17, quien estudia sistemáticamente las tres formas de iluminación eléctrica a principios del siglo XVIII.

Thomas Alva Edison junto a su equipo en el laboratorio, testeando una lámpara eléctrica con filamento de carbono. Fuente: Kalipedia. http:// www.kalipedia.com/fotos /thomas -alva-edis on-junto.html? x=20070924klpcnafyq_416.Ies

Pero hasta la construcción de lámparas de descarga aptas para el consumo pasan casi ochenta años; sólo después de imponerse la lámpara incandescente aparecen, a principios del siglo XX, las primeras lámparas de descarga para fines de iluminación en el mercado. Se trata, por un lado, de la lámpara desarrollada por Daniel Mc Farlan Moore18 (un precursor del actual tubo fluorescente de neón) que trabaja con largos tubos de vidrio, de diversas formas, tensiones altas y una descarga eléctrica de alto vacío, así como de la lámpara de vapor de mercurio de baja presión, que se corresponde prácticamente con la actual lámpara fluorescente, pero sin la capa de polvo fluorescente. 15

Heinrich Friedrich Philipp Franz von Hefner-Alteneck (1845-1904) fue un ingeniero eléctrico y uno de los colaboradores más cercanos de Siemens. Él es recordado por la invención de la lámpara de Hefner, que proporciona la medida de la intensidad luminosa llamada Hefnerkerze (HK) utilizada desde 1890 hasta 1942. El Hefnerkerze fue sustituido en la década del ‘40 por la unidad actual del SI, la candela. Fuente: Wikipedia: http://en.wikipedia.org/wiki/Friedrich_von_Hefner-Alteneck 16

Thomas Alva Edison (1847–1931) fue un empresario y un prolífico inventor estadounidense que patentó más de mil inventos y contribuyó a darle, tanto a Estados Unidos como a Europa, los perfiles tecnológicos del mundo contemporáneo: las industrias eléctricas, un sistema telefónico viable, el fonógrafo, las películas, etc. Fuente: Wikipedia: http://es.wikipedia.org/wiki/Thomas_Alva_Edison 17

Sir Humphry Davy (1778-1829). Químico británico. Se le considera el fundador de la electroquímica, junto con Volta y Faraday. Creó una lámpara de seguridad que llevó su nombre para las minas y fue pionero en el control de la corrosión mediante la protección catódica. En 1815 inventó la lámpara de seguridad para los mineros. Fuente: Wikipedia: http://es.wikipedia.org/wiki/Humphry_Davy 18

Daniel McFarlan Moore (1869-1936) fue un ingeniero eléctrico e inventor. Desarrolló la "lámpara de Moore”, que fue la primera luz comercialmente viable, basado en las descargas de gas en lugar de incandescencia, siendo la predecesora de la actual iluminación de neón y luces fluorescentes. Posteriormente Moore desarrolló una lámpara de neón en miniatura que se utiliza ampliamente en electrónica, así como los tubos de vacío que se utilizaron en los sistemas de televisión temprana. Fuente: Wikipedia: http://en.wikipedia.org/wiki/Daniel_McFarlan_Moore

II. MARCO TEÓRICO

La lámpara Moore —como hoy día el tubo fluorescente— se utilizó sobre todo para la iluminación perimetral en la arquitectura y para fines publicitarios; su intensidad luminosa es demasiado baja para una función de iluminación real. En contrapartida, la lámpara de vapor de mercurio ofrece una notable eficacia luminosa, por lo que se convierte en competencia para la poco rentable lámpara incandescente. Pero frente a esta ventaja se encuentra ahora una insuficiente reproducción cromática, que sólo permite una utilización para los más sencillos cometidos de iluminación. La solución a este problema se encuentra de dos maneras distintas: una posibilidad consiste en añadir sustancias luminosas a la descarga de vapor de mercurio, produciendo con ello la lámpara fluorescente, que realmente alcanza una buena reproducción cromática y una mayor eficacia luminosa; la otra alternativa consiste en el aumento de la presión del vapor de mercurio. Con ello sólo se obtiene una reproducción cromática moderada, sin embargo, se alcanza una eficacia luminosa mejorada y con la posibilidad de obtener altas intensidades luminosas, convirtiéndose así en la competidora de la lámpara de arco.

Foyer iluminado con lámparas Moore. Fuente: Cómo planificar con luz, ERCO, 2003.

Cien años después del comienzo del estudio científico acerca de las fuentes de luz, ya existían —al menos en su forma primitiva— la mayoría de las lámparas usuales en la actualidad. Si en toda la historia anterior sólo se disponía de la suficiente luz durante el día, la luz artificial, hasta entonces considerada una ayuda de emergencia, se convierte en una iluminación de igual condición.

5.3. Principios de una nueva planificación de iluminación Si antes las insuficientes fuentes de luz resultaban ser el problema principal, ahora se situaría en primer término el trato conveniente con un exceso de luz; se debe determinar cuánta luz y qué formas de iluminación son necesitarías en determinadas situaciones de alumbrado. Sobre todo en el campo de la iluminación de puestos de trabajo, se estudia intensivamente la influencia del tipo de iluminación e iluminancia sobre el aumento de la producción. Basándose en estudios fisiológicos de la percepción, se formalizan de este modo las recomendaciones, que, por un lado, exigen las iluminancias mínimas para determinadas tareas visuales y, por otro lado, indican las calidades mínimas para la reproducción cromática y la limitación de deslumbramiento. La planificación de la cantidad de luz entonces se conformará con proporcionar una iluminación general uniforme, manteniéndose además dentro de los límites de las normas en lo que se refiere al deslumbramiento y a la reproducción del color. La psicología de la percepción no se tiene aquí en cuenta. Con esta luz el hombre percibe una arquitectura, pero las sensaciones que se transmiten con esta percepción, así como la aprehensión estética, quedan fuera del alcance de los principios aplicados en la iluminación. 68

Torre de luz americana, San José, 1885. Una iluminación urbana sobredimensionada y deslumbrante, desagradable en cuanto a percepción. Fuente: Cómo planificar con luz, ERCO, 2003.

5. Relación Tecnológica entre Luz y Arquitectura—Revisión Histórica

Los principios para una teoría de planificación, que se ajusta más a la iluminación arquitectónica y sus necesidades, se formarán a principios del siglo XX dentro del marco de la luminotecnia, recogiendo influencias de la iluminación escénica. Joachim Teichmüller —el fundador del primer instituto alemán de luminotecnia— definió el concepto de la iluminación arquitectónica como una arquitectura que entiende la luz como material de construcción, incluyéndolo conscientemente en toda la configuración arquitectónica. También hace referencia a que la luz artificial puede superar a la luz diurna en la iluminación arquitectónica, si se diferencian y utilizan conscientemente sus posibilidades. Para la arquitectura siempre fueron conocidos los efectos de la luz sobre formas estructuradas procedentes de la iluminación diurna, así como el significado del juego entre luz y sombra. Con la creación de fuentes de luz eficaces, se añaden a estos conocimientos en la técnica de luz diurna las posibilidades de la luz artificial. Si Le Corbusier denominaba a la arquitectura como «el sabio, adecuado y maravilloso juego de los cuerpos en la luz», esto ya no sólo se refiere a la luz solar, sino que también incluye el espacio interior iluminado artificialmente. De este nuevo conocimiento sobre la luz, queda especialmente afectado el significado de las grandes superficies de ventanas en la arquitectura de acristalamientos, que no sólo representan la apertura para facilitar la penetración de la luz diurna, sino que determinan el efecto nocturno de la arquitectura artificialmente iluminada. Sobre todo por parte de los arquitectos «amantes del vidrio» quienes consideran el edificio como una figura cristalina y luminiscente. Tal como dijera Paul Scheerbart, en su ensayo de 1914: Con el fin de elevar nuestra cultura a un nivel superior, estamos obligados, nos guste o no, a cambiar nuestra arquitectura. Y esto será posible sólo si liberamos las habitaciones en que vivimos de su carácter de clausura. Esto sin embargo, sólo podremos hacerlo, introduciendo una arquitectura de vidrio que admita la luz del sol, de la luna y de las estrellas, no solamente a través de unas pocas ventanas, sino a través de tantas paredes como sea posible, las cuales se compondrán enteramente de vidrio de color. 19 La luminotecnia va claramente más allá de una simple creación de iluminancias, incluye las estructuras de la arquitectura iluminada en sus reflexiones. A pesar de ello, también este comienzo se queda aún atrás, debido a que el edificio se considera sólo como una totalidad, sobre todo si se mira como una vista exterior nocturna, donde se sigue ignorando al hombre observador en el interior del edificio. Para llegar hasta los conceptos trascendentes de la iluminación arquitectónica, además de la luz y la arquitectura, se debe considerar también al hombre como tercer factor en el triángulo de actividad de la iluminación. Iniciativas hacia este reconocimiento procederán desde de la psicología perceptiva. A diferencia de lo que ocurre en la investigación fisiológica, aquí no sólo se pregunta por el ojo, sino que el centro se encuentra más bien el hombre perceptivo, la idea de cómo se compone concretamente la realidad percibida en el proceso de la visión. En este trasfondo la iluminación recibe un significado totalmente nuevo. La luz no es ya sólo una fuerza prácticamente fototécnica, sino que se convierte también en un factor decisivo para nuestra percepción. Además determina, como condición de percepción central, con qué prioridad y de qué modo se observan los diferentes objetos de nuestro entorno visual.

Paul Scheerbart, Glasarchitektur. Berlin, Verlag der Sturm, 1914.

II. MARCO TEÓRICO

Esta nueva filosofía surge en Estados Unidos después de la Segunda Guerra Mundial. Richard Kelly -considerado el padre del diseño de iluminación arquitectónica- reúne en un concepto unificado las sugerencias procedentes de la psicología perceptiva y del alumbrado escénico. Sustituye la cuestión de la cantidad de luz por la de las calidades individuales de la luz, definiendo una serie de funciones de la iluminación centradas en el observador perceptor. Estas tres funciones básicas son: ambient light (luz para ver), focal glow (luz para mirar) y play of brilliance (luz para contemplar). - Luz para ver: corresponde a la idea cuantitativa de la luz. Se facilita una iluminación básica, que es suficiente para la percepción de las tareas visuales dadas: la percepción de objetos y estructuras de edificios, la orientación en un entorno o la orientación en movimiento. - Luz para mirar: va más allá de la iluminación básica, destacando conscientemente determinadas informaciones de la iluminación general; zonas significativas se acentúan, mientras que lo menos importante queda en segundo término. A diferencia de lo que ocurre con la iluminación uniforme, se estructura el entorno visual, que se puede entender de modo rápido y unívoco.

Luz para ver

- Luz para contemplar: la luz también puede convertirse en objeto de contemplación, en una fuente de información. En esta tercera función, la propia luz aporta algo al efecto estético de un entorno, dando vida y ambiente a un espacio representativo mediante esta luz. Estos principios dieron origen a la iluminación orientada a la percepción, entregando los fundamentos de la iluminación arquitectónica actual. En los años ‘60, se consideraba al hombre y sus necesidades, como factor activo en la percepción y ya no como simple perceptor de un entorno visual. Pronto en los años ‘70, William M. C. Lam -otro pionero de la iluminación de carácter cualitativo- elabora un catálogo de criterios para la descripción contextualizada de los requisitos planteados a una instalación de iluminación.

Luz para mirar

Lam distinguió entre dos grupos principales de criterios: las activity needs (necesidades de actividad), que son los requisitos derivados de la participación activa en un entorno visual, y las biological needs (necesidades biológicas), las cuales agrupan en cada contexto los requisitos psicológicos vigentes planteados a un entorno visual. - Necesidades de actividad: éstas describen los requisitos derivados de la participación activa en un entorno visual. Para estos requisitos son determinantes las propiedades de las tareas visuales existentes. Lo que se persigue es una iluminación funcional que cree condiciones óptimas para la actividad a desarrollar, ya sea en el trabajo, el movimiento a través del espacio o el tiempo libre.

Luz para contemplar Fuente: Cómo planificar con luz, ERCO, 2003.

5. Relación Tecnológica entre Luz y Arquitectura—Revisión Histórica

- Necesidades biológicas: éstas agrupan los requisitos psicológicos planteados a un entorno visual vigentes en cada contexto, abarcando necesidades esencialmente inconscientes que constituyen la base para la evaluación emocional de una situación. Se centran en el bienestar en un entorno visual. Estas necesidades básicas son: - Orientación: entendida en términos esencialmente espaciales, se refiere a la perceptibilidad de metas y de los caminos que conducen a éstas, a la situación espacial de entradas, salidas y de las ofertas específicas de un entorno, abarcando también la información sobre otros aspectos, como la hora, las condiciones meteorológicas o los sucesos en el entorno. En ausencia de tales informaciones el entorno se percibe como artificial y opresivo. - Comprensibilidad: hace referencia a la abarcabilidad y comprensibilidad de las estructuras circundantes. En este contexto es determinante sobre todo la visibilidad suficiente de todas las áreas del espacio. Ésta determina la sensación de seguridad en un entorno visual. - Comunicación: abarca el equilibrio entre la necesidad de información de la persona y su aspiración a una esfera privada definida. En este contexto se perciben negativamente tanto el aislamiento total como la exposición pública total; un espacio debería posibilitar el contacto con otras personas, pero permitiendo al mismo tiempo definir ámbitos privados.

En cuanto a los avances luminotécnicos acontecidos en este período, destaca hacia la década del ‘50 el descubrimiento hecho por los investigadores de General Electric, al rellenar el bulbo de una lámpara incandescente con yodo, elemento muy reactivo, en vez de hacerlo con gas inerte, como se hace en las bombillas normales. La presencia del yodo permitió que el filamento se reparara automáticamente en las zonas en que se desgastaban, logrando alcanzar temperaturas más elevadas, y por lo tanto, una luz emitida más blanca e intensa. Así nació la lámpara halógena, cuya variedad conocemos en la actualidad. Los desarrollos más recientes en luminotecnia han enfatizado en la diferenciación espacial y la flexibilización de la iluminación. Se reemplazan las luminarias de radiación libre (lámparas incandescentes y fluorescentes) por numerosas luminarias reflectoras especializadas, que posibilitan una iluminación orientada y adaptada en cada caso a la finalidad de distintas zonas y objetos. Otras posibilidades para la planificación de iluminación resultan del desarrollo del raíl electrificado, que permite una configuración variable de las instalaciones de iluminación y la posibilidad de adaptarse a las respectivas necesidades en utilizaciones alternativas. Más recientes son los avances en el ámbito de la diferenciación temporal, la luz programada. Mediante instalaciones compactas de control es posible orientar instalaciones luminosas hacia una sola situación de aplicación y definir diferentes escenas de luz. La luz programada es una consecuencia lógica de la diferenciación espacial, cosa que no sería posible con un costoso control manual. En la actualidad, se crean sobre todo innovaciones luminotécnicas en el campo de las fuentes de luz compactas. Para el futuro se puede esperar que los avances de la planificación de iluminación partan del desarrollo continuado de lámparas y luminarias, pero sobre todo del consecuente aprovechamiento de una planificación cualitativamente orientada. Las soluciones exóticas —como el láser o sistemas reflectores— son más bien apariciones sueltas y no tendrán mayor cabida en la práctica de planificación.

II. MARCO TEÓRICO

5.4. Iluminación actual: Luces eficientes La luz, de sus más diversas fuentes, hoy está disponible en cantidad casi ilimitada. La amplia gama de formas en que ésta se puede utilizar, sin embargo, ha significado históricamente la toma importante de decisiones sobre cómo utilizarla. Con el surgimiento de la disciplina del diseño de iluminación, estas decisiones han encontrado su fundamento principal en el hombre y sus necesidades, las que pueden satisfacerse hoy en día de forma óptima, mediante la implementación de luminarias eficientes y sustentables, más amigables con el medio ambiente. Fibra Óptica Fue obtenida por primera vez en 1951, con grandes pérdidas que restringían las transmisiones ópticas a distancias cortas. En 1970, la compañía estadounidense Corning Glass fabricó un prototipo de fibra óptica de baja perdida, el cual se fue perfeccionando, logrando en los ’80 la apertura al desarrollo de sistemas de comunicación de fibra óptica de alta calidad, capacidad y eficiencia. Este desarrollo se vio apoyado por los LEDs, fotodiodos y láser. La función principal de la fibra óptica es la transmisión de señal luminosa, siendo entonces un medio de transportación de energía. Las señales luminosas son generadas por transmisores LED y láser, los más adecuados para este fin. También es utilizada para transmitir la luz solar. Características generales de la fibra óptica son: una cobertura más resistente, su uso dual tanto exteriores como interiores, mayor protección en lugares húmedos, protección antiinflamable, obteniendo con esto un mayor tiempo de vida también gracias a la resistencia al agua, hongos, y emisiones ultra violeta. Puede ser empaquetado en alta densidad sin generar emisiones de calor. Las ventajas de utilizar fibra óptica en iluminación radican en que la fibra óptica no pierde luz, por lo que la transmisión es segura sin ser perturbada. Además carece de señales eléctricas en la fibra, no posee contacto a tierra o con ambientes metálicos, es flexible y resistente a temperaturas ambientales extremas. Es seguro en cuanto a su instalación y mantenimiento, gracias a que no son conductores de electricidad y son fáciles de instalar. Las desventajas de aplicar fibra óptica en iluminación radican en su alto costo, alta fragilidad de las fibras y la dificultad de realizar empalmes entre fibras, lo que dificultaría la reparación en caso de ruptura.

Blind, pasamanos que incluye iluminación LED en su diseño, creado por el diseñador croata Zoran Sunjic. Fuente: Toxel: http://www.toxel.com/ tech/2009/08/12/led-staircase-handrail-concept/

5. Relación Tecnológica entre Luz y Arquitectura—Revisión Histórica

LEDs El primer diodo emisor de luz LED fue desarrollado en 1927 por Oleg Vladimírovich Lósev, sin embargo, no fue utilizado industrialmente hasta los años ’60. El primero comercialmente utilizable fue desarrollado en 1962 por Nick Holonyak -ingeniero de General Electric- combinando Galio, Arsénico y Fósforo (GaAsP) con lo cual se consiguió un LED rojo, de intensidad relativamente baja. Los siguientes desarrollos en la década del ‘70, introdujeron nuevos colores al espectro. Una distinta proporción de materiales produciría distintos colores, consiguiendo el verde, rojo, ámbar y naranja. En la década del ‘80 un nuevo material entró en escena, una mezcla de Galio, Aluminio y Arsénico (GaAlAs), que hizo despegar el mercado del LED, ya que proveía una mayor performance sobre los desarrollos anteriores. En los ‘90 apareció el más exitoso material para producir LEDs hasta la fecha, una mezcla de Aluminio, Indio, Galio y Fósforo (AlInGaP), cuyas principales virtudes son: alcanzar una gama de colores desde el rojo al amarillo cambiando la proporción de los materiales que lo componen, y segundo, una vida útil notablemente mayor a la de sus predecesores.

Proyecto de aplicación de luz OLED en el espacio público: bancas públicas y aceras “delineadas” por luz, como un sistema de organización visual, desarrollado por la empresa mexicana Studio Agent en colaboración con Konica Minolta. Fuente: Tecnoarquitectura: http://tecnoarquitectura.com/? p=3118

Al finalizar el siglo XX, se inventaron los LED ultravioletas y azules, lo que dio paso al desarrollo del LED blanco, que es un LED de luz azul con recubrimiento de fósforo que produce una luz amarilla. La mezcla del azul y el amarillo produce una luz blanquecina denominada “luz de luna” consiguiendo con esto una alta luminosidad. Respecto a la calidad del LED, en un principio era bastante variable y la vida útil mucho menor que la esperada. Hoy en día, esos problemas fueron superados y cada vez son más las fábricas que certifican su calidad de proceso bajo normas internacionales. OLEDs De la tecnología LED se desprende el desarrollo de otra fuente de luz, desarrollada por científicos estadounidenses a fines de los ‘80: el diodo orgánico emisor de luz (OLED), el cual podría transformar radicalmente la iluminación eléctrica, dejando atrás a la tradicional bombilla. Funciona bajo principios similares al LED; mediante una capa electroluminiscente, esta vez formada por una película de componentes orgánicos que reaccionan a una determinada estimulación eléctrica, generando y emitiendo luz por sí mismos.

Luminarias iluminadas con fibra óptica, en diversos colores de luz. Fuente: Domoyko: http://domokyo.com/img/domokyo/2008/07/1laluna.jpg

En el campo de la iluminación, esta tecnología presenta numerosas ventajas respecto a la iluminación convencional, como su extrema delgadez (con espesores inferiores a 1 mm). Esta característica podría permitir, por ejemplo, colocar paneles de iluminación OLED directamente en el techo, en las paredes, o en las ventanas. La flexibilidad sería otra ventaja añadida que permitiría a esta iluminación ser utilizada en el diseño de espacios con condiciones ilimitadas, ya que este material puede ser impreso en finas láminas y permitir que cualquier superficie sea emisora de luz.

II. MARCO TEÓRICO

Línea de tiempo en función de los desarrollos luminotécnicos, la fuente de luz utilizada, relación del hombre con la luz y relación de la arquitectura con la luz. Fuente: Elaboración propia.

5. Relación Tecnológica entre Luz y Arquitectura—Revisión Histórica

III. DESARROLLO DE LA INVESTIGACIÓN

Hacia una Arquitectura Lumínica — Seminario de Investigación

III. DESARROLLO DE LA INVESTIGACIÓN El objetivo de toda investigación es generar conocimiento nuevo sobre algún tema. Lo que se pretende con ésta, es dar a conocer la realidad sobre el estado del arte de la iluminación arquitectónica, revelando los nuevos avances tecnológicos en esta área en cuanto a integración con la arquitectura, y comparando nuestro propio avance local. No poseo mayor expectativa que el conocimiento en sí mismo y el exponer de la mejor forma posible, la información recopilada que presento acá.

III. DESARROLLO DE LA INVESTIGACIÓN

1. Luz: desde el arte hacia la arquitectura 1.1. Inspiración constante: el Light Art Cuando se desea investigar sobre el “estado del arte” en el campo de la Iluminación Arquitectónica, debemos primero enfocar la atención hacia las últimas tendencias y novedades en los desarrollos tecnológicos, los cuales no se encuentran en el campo de la arquitectura, sino que en el arte como vanguardia primera en iluminación. Esta inspiración desde el arte es siempre constante en el desarrollo histórico de la arquitectura, no siendo la iluminación arquitectónica una excepción. Desde los principios de la planificación en iluminación, las inspiraciones vinieron del arte de inicios del siglo XX, que más tarde en los años ’60 darían origen al Light Art. Las bases del Light Art se encuentran en las vanguardias artísticas de 1920. Según Xisco Martínez1, se consideran a Richter, Ekkeling, Fischinger, Lèger y Duchamp y sus experimentos cinematográficos como los pioneros en la utilización de la luz para modular el espacio, en este caso el de la pantalla de cine (bidimensional). Cada artista con su propio lenguaje, abordaba la composición de luz y sombra en el tiempo, mediante composiciones geométricas proyectadas sobre la pantalla. Estas piezas trabajan casi siempre con dos colores, el blanco – la luz – y el negro – la ausencia total de luz - y es en esa combinación entre los dos elementos donde radica el interés de la pieza, mediante los ritmos visuales de luz que genera en el tiempo. Estas piezas son antecedentes a los dispositivos dinámicos de iluminación artificial mediante proyectores de vídeo. No fueron creadas como dispositivos de iluminación, pero sentaron las bases del trabajo de varios artistas de la luz actuales, que han trasladado el proyector de cine al espacio público para instalar dispositivos híbridos entre la iluminación y el cine. Gracias a los avances tecnológicos existentes en el presente, disponemos de proyectores de video que nos ofrecen una luminosidad altísima, y suficiente para actuar como fuente de luz.

Tira fotográfica de Filmstudie, Hans Richter, 1926. Colección MoMA, New York. Fuente: The Art Blog: http://theartblog.org

Respecto a la influencia de las vanguardias que dieron origen al Light Art, este autor también rescata dos cambios que éstas introducen en la esfera artística: -La introducción de la percepción de la obra por parte del espectador para completar la obra de arte, introducido por Marcel Duchamp. Esto es también uno de los objetivos que persigue el Light Art. La luz artificial es el vehículo a través del cual se nos representa el mundo sensible, y es en ese viaje, desde que las ondas de luz estimulan conos y bastones

Xisco Martínez es Máster en Artes Visuales y Multimedia de la Universitat Politécnica de València. Su proyecto de tesis, Intervención lumínica, es un proyecto teórico-aplicado sobre luz artificial en la percepción-participación del espacio público arquitectónico contemporáneo. Se encuentra publicado en la web: http:// intervencionluminica.wordpress.com/

Paths in Space; pintura cinética usando el sistema Lumidyne©, de Frank Malina, 1962. Fuente: Olats: http://www.olats.org/pionniers/malina/arts/ lumidyneSystem.php

1. Luz: desde el arte hacia la arquitectura

en el fondo de la retina, hasta que son descodificadas por el cerebro, que el mundo sensible representado por la luz se percibe como una realidad subjetiva. El carácter inmaterial y su condición reveladora de esta realidad, hacen que cualquier obra con luz artificial trabaje sobre la percepción, como el elemento que cierra el círculo de la obra de arte de Duchamp. -El cambio de soporte en la pintura, cambiando el lienzo por papel, madera, aluminio, espejos, etc, que se comportan como reflectores creando un relieve de reflejos. Esto originó el Arte Cinético y el Arte Óptico, y posteriormente al Light Art en los años ‘60 y ‘70, al incorporar la luz como material para el arte.

Fade, instalación de Erwin Redl en Lille, Francia, 2004. Fuente: Erwin Redl http://www.paramedia.net/

Frank Malina, en los años ’50 experimentó con la luz, la pintura y la cinética, creando la pieza Illuminated Wire Mesh Moiré, obra que dio lugar a la técnica llamada lumidyne2. Las cuatro partes de este sistema son las luces, los elementos movibles impulsados por motor, una placa transparente (rotor) y una pantalla translúcida que difunde. Este descubrimiento accidental es señalado por el autor como el origen del Light Art, ya que los experimentos anteriores con luz artificial no dotaban por sí solos de significado a la obra, sino que estaban subordinados al tiempo cinematográfico y a un ritmo geométrico, en el caso del cine de vanguardia, o al movimiento en el caso de Arte Cinético, y fue mediante estos cambios que la luz artificial comienza a dar significado a la obra, pudiendo trabajar con ella como único medio de expresión, modulando la percepción de la atmósfera lumínica que genera.

1.2. Exponentes Contemporáneos del Light Art Erwin Redl Artista austríaco reconocido internacionalmente por sus instalaciones de LED, con las cuales crea atmósferas que juegan con la percepción del espacio. Luisa Álvarez3 lo describe como un perfeccionista, de carácter minimalista, donde el orden y la precisión son indiscutiblemente indispensables en sus obras, realizadas con fuentes de luz LED. Juega con el color, con el que crea diferentes percepciones del espacio. Sus instalaciones se han descrito como hipnotizantes, y es que el gran número de puntos de luz que utiliza en sus montajes, que varían lentamente de color, no dejan a nadie desapercibido, provocando un estado casi hipnótico de la percepción visual.

Este sistema, creado en 1956, consiste en fuentes de luz coloreadas que proyectan, a través de recortes de superficies móviles, formas geométricas o desenfocadas sobre una pantalla opalescente, produciendo imágenes que evocan al espacio cósmico. Fuente: Diccionario de arte del siglo XX, de Gérard Durozoi. 3 Luisa Álvarez es lighting designer, arquitecta y artista española. En su blog El elogio de la sombra describe la obra de Erwin Redl, así como la de otros artistas de la luz. Publicado en el sitio web: http:// elelogiodelasombra.blogspot.com/2009/04/arte-por-encima-de-todo.html

III. DESARROLLO DE LA INVESTIGACIÓN

James Turrell Este artista de la luz, la percepción y los espacios ha creado algunas de las más interesantes obras de arte del mundo. Sus obras son generalmente espacios llenos de luz con una gran percepción de lo que se está viendo. En sus exposiciones, en ningún momento se ocupa de objetos, sino que el objeto es la percepción misma, tratando de influenciar en el estado de ánimo del visitante. Sus obras bañan habitaciones con diversos efectos, o potencian diversas vistas. Pese a que en algunas instalaciones usa luz artificial, la gran mayoría de ellas se vale de luz natural. La luz y la oscuridad son los elementos creativos de los que se sirve Turrell para construir piezas de formas y tonalidades variadas. Olafur Eliasson Artista danés cuyo interés creativo se centra en el estudio de la percepción sensorial, las leyes de la física y las condiciones naturales. Cuestiona continuamente la idea de naturaleza sostenida por el hombre, así como los mecanismos empleados por la ciencia para el registro y la observación de ésta. Su obra circula entre la naturaleza y la tecnología, entre lo orgánico y lo industrial, interrelacionándose psíquica y emotivamente con los elementos utilizados.

Bridget’s Bardo, 2009. Instalación de James Turrell. Fuente: Kunstmuseum Wolfsburg: http://www.kunstmuseum-wolfsburg.de/exhibition/110/ James_Turrell._The_Wolfsburg_Project_

Su propósito es mostrar cómo a lo largo de la historia, y también en nuestros días, los diferentes modelos de percepción proclamados desde la razón objetiva, provocan cambios en las estructuras sociales e ideológicas, afectando a nuestra visión del mundo. Mediante la creación de dispositivos para la percepción de la realidad, y con una gran economía de medios, establece interrelaciones entre la propia realidad, nuestra percepción de la misma y la representación que finalmente ésta acaba adoptando. Dan Flavin

Your atmospheric colour atlas, 2009. Instalación de Olafur Eliasson. Fuente: http://www.olafureliasson.net/works/your_atmospheric_colour_atlas_2.html

Artista jamaicano, quien fue uno de los artistas más importantes de la segunda mitad del siglo veinte. Su planteamiento implica un acto de reconocimiento del papel que los materiales tecnológicos cotidianos pueden desempeñar en el terreno del arte. A partir de ahí, el eje de su trabajo se sitúa en dos de los componentes fundamentales de la tradición artística: la luz y el color, los de nuestro tiempo, producidos por objetos de fabricación industrial. El interés de Flavin apuntaba a restaurar un equilibrio entre la luz como imagen y la luz como objeto. Sus propuestas revitalizan el carácter mental y espiritual del arte en la época histórica del dominio global de la tecnología, precisamente a través de ella.

Pink out of a corner (To Jasper Johns), 1963. Instalación de Dan Flavin. Fuente: ArtNet: http://www.artnet.com/magazineus/features/saltz/saltz5-508_detail.asp?picnum=7

1. Luz: desde el arte hacia la arquitectura

Alfredo Jaar Artista chileno contemporáneo, el más reconocido a nivel internacional en este momento. Su obra no tiene fronteras en cuanto a disciplinas, pudiendo moverse entre el arte, arquitectura y cine con fluidez, esto según las necesidades del problema que cada lugar y cada obra le plantea. Todas sus obras tienen el denominador común de mostrar problemas sociales que no se ven a simple vista. Son cuestionamientos acerca de lo que no somos capaces de percibir o sentir. Una de sus obras recientes, La geometría de la conciencia (2010), es la primera de Jaar diseñada específicamente para la sociedad chilena. Según describe Adriana Valdés4, es una obra que se produce con la luz y la oscuridad sensorialmente, en el conocimiento y en el pensamiento. El espectador debe entrar a un espacio cerrado, quedarse unos minutos, ajustar su vista, y vivir corporalmente la intensificación y la desaparición de una intensa luz. Esta es una condensación, una metáfora, que evoca la presencia y ausencia al mismo tiempo, desencadenando un conjunto de asociaciones y de pensamientos que varían según cada uno, pero que se centran en el tema de la presencia, la desaparición y la memoria. François Morellet La geometría de la conciencia, situada en la Plaza de la Memoria, frente al Museo de la Memoria y los Derechos Humanos. Fuente: http:// hemisphericinstitute.org/journal/7.2/multimedios/jaar/

Reflections in Water Distorted by the Spectator, de François Morellet, 1964. Al mover una palanca, el agua de una caja en el suelo es perturbada, cambiando los reflejos del armado de neón que cuelga encima de ella. Fuente: Paris Update: http://www.paris-update.com/fr/index.php? option=com_content&view=article&id=1194:jean-michel-othoniel-a-francoismorellet&catid=34:temporaryexhibitions&Itemid=54

Artista francés, cuyos intereses son las formas geométricas abstractas, la percepción cinética y la relación entre la percepción y el medio ambiente, creando espacios interactivos que rodean al espectador de proyecciones lumínicas. Junto con otros artistas investigó lo que podría llamarse la “facultad del ojo de orientarse en un laberinto de percepción”. El objetivo final de estas investigaciones se centra en la relación cinética perspectiva entre la retina y la pantalla, y a partir de esta base, en el espacio como la relación entre el objeto y el sujeto. Estos patrones se superponen a las estructuras arquitectónicas y los espacios públicos, por medio de la pintura o la proyección de diapositivas, para promover una interpretación alternativa del soporte y de la intervención.

Extracto del artículo publicado por la autora sobre esta obra en: Museo de la Memoria y los Derechos Humanos: http://www.museodelamemoria.cl/LinkClick.aspx?fileticket=tgDhQyM8sM4%3D&tabid=118

III. DESARROLLO DE LA INVESTIGACIÓN

Mario Merz Representante italiano de la corriente artística denominada Arte Povera5, aportó sorprendentes ideas creativas al arte contemporáneo, al utilizar materiales de la vida cotidiana en los primeros proyectos de “instalaciones” en el espacio. Es famoso por sus iglúes formados con materiales diversos y por utilizar de forma frecuente la sucesión de Fibonacci en muchas de sus obras, con elementos diferentes y en formatos variados. Así como los números de Fibonacci apuntan al infinito y describen un crecimiento progresivo a partir de la suma de las cifras anteriores, Merz utiliza esta sucesión para simbolizar el arte y el progreso social. Bruce Nauman Artista multimedia estadounidense, cuyas esculturas, vídeos, obra gráfica y performances han ayudado a diversificar y extender la escultura a partir de la década del ‘60. Sus inquietantes obras de arte hacen hincapié en la naturaleza conceptual del arte y del proceso de creación. Los títulos concretos y descriptivos y las continuas referencias a sí mismo son característicos de su obra. Nauman se inspira en las actividades humanas, el habla y los materiales de la vida cotidiana. Debido a la prioridad que otorga a la idea y al proceso creativo sobre el resultado final, su arte recurre a la utilización de una gran variedad de materiales, en especial su propio cuerpo. Ha sido reconocido desde la década del ‘70 como uno de los más innovadores y provocativos artistas contemporáneos de Estados Unidos.

Corriente artística heterogénea en sus formulaciones, compartiendo una base común en el uso de materiales pobres, desechados por la sociedad de consumo. Dotaban de significado artístico y de contenido crítico a estos desechos, y hacia la sociedad que los desprecia y convierte en elementos contaminantes. Al mismo tiempo, estos artistas utilizan como vehículos de comunicación formas poco tradicionales, como eran el cuadro, la escultura o el dibujo, buscando que su arte saliera a la calle y entrara en contacto directo con el espectador, fuera de los espacios sacralizados para ello como son los museos y las galerías. Fuente: La vida no imita al arte: http://

lavidanoimitaalarte.blogspot.com/2008/10/mario-merz-miln-1925-turn-2003.html

Crescendo appare, obra artística urbana de Mario Merz, basada en la sucesión de Fibonacci. Paseo Joan de Borbón, Barcelona. Fuente: http:// www.toomates.net/llistes/recreatives/monument_fibonacci_barcelona/ fibonacci_barcelona.htm

Green Light Corridor, de Bruce Nauman, 1970. Guggenheim Museum, Nueva York. Fuente: Guggenheim Bilbao: http://www.guggenheim-bilbao.es/secciones/ programacion_artistica/nombre_exposicion_imagenes.php? idioma=es&id_exposicion=41&imagen_destacada=42

1. Luz: desde el arte hacia la arquitectura

Maurizio Nanucci Artista italiano, uno de los más inventivos y experimentales artistas de las últimas décadas. Desde mediados de los ’60, se dedica a explorar las multifacéticas relaciones entre lenguaje, escritura e imágenes, dibujando conceptos e ideas utilizando una variedad de medios, incluyendo fotografía, video, libros y sonidos. En su búsqueda artística de respuestas dentro de un mundo en continuo cambio, ha desarrollado prácticas de enfoques interdisciplinarios que abren redes de cooperación entre distintos campos del arte, arquitectura y poesía. Además de estos lenguajes, se interesa en el color y todas sus manifestaciones posibles. All art has been Contemporary, de Maurizio Nanucci en el Altes Museum, Berlin, 1999-2005. Fuente: Maurizio Nanucci: http:// www.maurizionannucci.it/combine1frameset.htm

Desde 1967 comenzó a crear los primeros escritos en neón, adicionando las dimensiones del significado y la sensualidad a su trabajo. Con coloridas instalaciones, el artista coloca frases en un circuito que fluye entre color, signo y significado. Usa tubos de vidrio de color y luz de neón, cuya luz tiene un brillante efecto de percepción visual. La variedad de configuraciones luminosas motiva al espectador a ver e interpretar lenguajes, así como el contexto espacial de un modo diferente. Stanley Casselman Artista de la luz, no existe mejor descripción de su trabajo que la propia declaración que él entrega: Yo orquesto la luz. Yo manipulo el medio para crear la percepción de la textura, forma y dimensión. A través de esta luz, y su correspondiente transformación del espacio en el que habita, espero influir en la conciencia hacia lo etéreo. Mi medio de trabajo es el acrílico sobre Polyscreen6. La tela se monta dentro de una caja de luz que contiene una matriz de LEDs, así como los dispositivos que ejecutan las imaginerías basadas en vídeos. Cada instalación tiene su propia programación única y tiempo de ciclo. Creo una historia visual única, contada a través de la superficie de la pieza, mediante escenas de fluído líquido enlazadas. Estas escenas duran desde unos segundos hasta varios minutos, y están programados para desaparecer hacia la siguiente de manera que la imagen es transparente, sutil y se transforma constantemente.7

Evolution-Water, instalación y concepto para la Light-Art Biennial 2010, de Linz, Austria. La luz va mutando continuamente durante 24 horas, de modo sutil e imperceptible. Fuente: Stanley Casselman: http://www.stanleycasselman.com/projects-evowater.html

Casselman siempre trata de abarcar lo desconocido, a través de la única forma donde encuentra una lógica absoluta: en la abstracción pura.

Video de Evolution-Water: http://www.youtube.com/watch?v=pzWiz4XmnqY

Polyscreen® es un tejido técnico diseñado y producido por Celtic Group, con fines de control y gestión de la luz solar. Fuente: Bandalux: http://web.bandalux.es/valor-anadido-tejido-polyscreen.html 7 Declaración tomada del sitio web del MoMA PS1: http://ps1.org/studio-visit/artist/stanley-casselman

III. DESARROLLO DE LA INVESTIGACIÓN

1.3. Incursiones del Light Art en Diseño, Arquitectura y Espacio Público Estas incursiones constituyen un acercamiento de las vanguardias artísticas hacia aplicaciones concretas de diseño. Estos guiños realizados por los artistas de la luz sirven de inspiración a la industria luminotécnica y a los diseñadores de iluminación, en la conceptualización y contextualización de la luz como material de diseño, al crear productos interactivos con el ser humano. New Angles Instalación interactiva de Super Natural, empresa china especializada en el diseño de interacción, comunicación visual y tecnología de los medios de comunicación. Proporciona soluciones a medida desde su conceptualización hasta el diseño, utilizando nuevas tecnologías integradas en su producción. New Angles es un objeto hexagonal que presenta una superficie cristalizada, la cual parpadea en una multitud de colores. Cada ángulo de su superficie actúa de manera similar a un píxel gigante, de manera integral para mostrar una imagen mediante la coordinación de sus patrones de luz.

Espectador interactuando con la instalación: New Angles imita sus movimientos. Fuente: Supernature Design: http://www.supernaturedesign.com/work/ newangles/newangles.php#11

Esta instalación crea diálogos visuales con el espectador, a veces imitando las acciones de ellos a través de una silueta fantasmal, pero de color vibrante. Juega con los elementos de la imaginación y la realidad, mediante la yuxtaposición del acto de pensar subversivamente con la percepción visual. EnterActive Instaláción de LEDs interactiva, ubicada en un edificio de Los Angeles llamado Mets Lofts. Creado por Electroland, se trata de baldosas LED sensitivas ubicadas en el interior del edificio. Cuando las personas pisan estas baldosas, unos sensores capturan los patrones de luz y los reflejan en la fachada del edificio. Al terminar una secuencia de pasos en el interior, una cámara exterior fotografía la fachada del edificio y proyecta esta imagen en un monitor ubicado en el vestíbulo, para que sus habitantes puedan ver el efecto de su trabajo. Este sistema podría ser útil como medio de seguridad y vigilancia. Xisco Martínez: Intervención Lumínica Proyecto de tesis del Máster en Artes Visuales y Multimedia, de la Universitat Politécnica de Valencia, este artista plantea su trabajo como la ilustración de un proceso proyectual y de investigación que deja puertas abiertas a un desarrollo futuro. Su trabajo se traduce en una contextualización teórica de los conceptos de luz artificial, espacio público, percepción e interactividad. En la parte aplicada de su trabajo, ha realizado tres dispositivos interactivos de iluminación artificial con diversas fuentes de luz, con vocación de ser instalados en el espacio público. Estos son: Tentacles. Linterna de Agua y ProjectRoomx2.

Expresión de la presencia humana en la entrada del edificio, proyectada en su fachada mediante EnterActive. Fuente: Ounae: http://ounae.com/enteractive-

Video de EnterActive: http://youtu.be/z_lSrvLN5UE

1. Luz: desde el arte hacia la arquitectura

a. Tentacles Prototipo desarrollado a partir de una interpretación de los experimentos de los primeros alquimistas por encerrar la luz. En cuanto al material lumínico utilizado, se combinaron dos fuentes de iluminación: una luminaria fluorescente T5 regulable de 1,5m y una proyección de luz, a través de un proyector conectado a un ordenador. El ejercicio da lugar a un dispositivo interactivo que modifica las condiciones lumínicas en función de la posición del usuario, en el ámbito de alcance del espacio. b. Linterna de Agua

Fotomontaje explicativo de Tentacles. Cuando detecta presencia humana, la proyección de tentáculos se expande hacia la posición de los usuarios, aumentando el porcentaje de luz proyectada y disminuyendo proporcionalmente la intensidad de luz del tubo fluorescente. Fuente:https://intervencionluminica.wordpress.com/corpus -practico/ tentacles-2/

En esta intervención ubicada en la Plaza del Tossal, Valencia, Martínez pretende tratar esta pieza como una linterna urbana que proporcione iluminación a través de proyecciones de luz, con variaciones en su densidad, movimientos y temperaturas de color en función de la toma de datos del espacio, a través de micrófonos que capturen el sonido ambiente. La propuesta es reactiva a las características del sonido de la plaza, proyectando una respuesta en forma de luz. c. ProjectRoomx2 Proyecto de percepción interactiva, que pretende indagar sobre los espacios híbridos, llevando la percepción geométrica de un espacio virtual al espacio físico, combinando ambos entre sí para obtener una nueva percepción espacial hibrida. ProjectRoomx2 es una proyección sobre una pared -en un espacio delimitado- de un espacio virtual, cuya perspectiva continúa el espacio físico existente, para combinar la percepción del espacio físico y la perspectiva representada en una única percepción. El movimiento del espectador produce la actualización de dicha representación, para hacer coincidir la percepción de lo físico y su continuación en lo virtual (puntos de fuga, distancias, la altura del punto de vista) formando un espacio híbrido aumentado.

Interactividad de Linterna de Agua con los transeúntes y los sonidos que ellos emiten. Fuente: https://intervencionluminica.wordpress.com/corpus-practico/ tentacles/

Moodwall Instalación interactiva de luz desarrollado por el colectivo artístico holandés Urban Alliance, consistente en una pared de 24 metros de largo, ubicada, en un túnel peatonal de Amsterdam. Esta interactúa con la gente que pasa, mejorando la atmósfera del túnel y otorgando seguridad e incluso felicidad a los transeúntes. Este papel tapiz urbano interactivo es construido a partir de 2500 LEDs, ubicados detrás de una pared acanalada semi-transparente. Las curvas en la pared hacen que sea menos propicio para el graffiti y mejora la visibilidad del contenido.

Foto-montaje de ProjectRoomx2. Propuesta de instalación en espacio público. Fuente: https://intervencionluminica.wordpress.com/corpus-practico/ projectroomx2/

La resolución del panel se estira horizontalmente para que las imágenes de la pantalla sean mejores hacia los lados, de donde provienen las personas, que son estimuladas a mirar la pantalla desde el exterior del túnel. Esto evita que el interior del túnel se convierta en un lugar de estancia, que pueda favorecer situaciones de riesgo.

III. DESARROLLO DE LA INVESTIGACIÓN

Moodwall es el proyecto piloto de una propuesta original de 70 metros de largo, que ganó un concurso de ideas para mejorar el espacio público y la seguridad urbana en una zona conflictiva, conocida como Amsterdam Bijlmer. Flexible Urban Displays Instalación urbana, diseñada por la oficina norteamericana Fluid Interfaces Group. Este proyecto explora cómo una superficie programable puede ser en forma y textura más flexible que una tradicional pantalla LED. Mediante el uso de baldosas modulares como bloques de construcción, las pantallas pueden llegar a ser una parte integral de paramentos, estructuras y espacios. Los diseños de nuevas interfaces que fabrica esta oficina, integran contenidos digitales en la vida de las personas de manera fluida, con el objetivo de hacerlos más fáciles y más intuitivos, beneficiándose así de la riqueza de los medios digitales. Water-Towers

Panel interactivo Moodwall, cuya resolución mejora al ser observado desde el exterior. Fuente: http://www.behance.net/gallery/Moodwall/194082

Instalación de Bruce Munro ubicada en el claustro de la catedral de Salisbury, se compone de 69 torres, cada una con 216 botellas llenas de agua, a las que el artista enlazó 69.000 metros de fibra óptica a través de 15.000 botellas. Las torres en conjunto forman un laberinto acuático que cambia de color, en un patrón de desplazamiento acorde a una grabación del Coro de Salisbury. Cuando es vista desde lejos entre los arcos de piedra, Water-Towers se percibe como una fachada animada, un vitral en movimiento. Los proyectores que iluminan la fibra óptica son alimentados por LEDs y conectados a un controlador maestro. El consumo total de energía de la instalación es de 240W. Fueron utilizadas 30 toneladas de agua, posteriormente derramadas alrededor del claustro una vez terminada la exposición. Six-Forty by Four-Eighty Instalación de iluminación interactiva, diseñada también por Fluid Interfaces Group, que revela la materialidad de la computación mediante la re-contextualización del píxel común. La instalación se compone de doscientos veinte píxeles magnéticos en un cuarto oscuro. Cada píxel se puede tocar, mover y modificar, y la innovación técnica más importante de esta instalación, se puede transferir el color de un píxel a otro por contacto; por ejemplo, si se tiene un bloque azul en la mano izquierda, cualquiera que toque con la derecha también se convertirá en azul. Físicamente esto es posible porque al tocarlo, el cuerpo humano se convierte en conductor de la señal que el bloque emite, transmitiéndola a otro píxel con sólo tocarlo. Esta tecnología se utiliza en productos como el iPhone.

Instalación y maqueta virtual de Flexible Urban Displays. Fuente: http:// ambient.media.mit.edu/people/sajid/past/flexibleurbandisplay.html

Video de Moodwall: http://www.illuminate.nl/outdoor-media/projects/16/moodwallbijlmerdreef-amsterdam-zuidoost.asp Video de Six-Forty by Four-Eighty: http://vimeo.com/18599979

Un efecto de gran belleza logrado solamente con luces LED, fibra óptica y agua. Fuente: http://www.water-towers.co.uk/album.php

1. Luz: desde el arte hacia la arquitectura

Interlux Chair El diseño original de esta silla, creada por Manfred Kielnhofer en 2002, es hecho a partir de papel de diario reciclado. La disposición de los tubos es variable, generando nuevos diseños pero manteniendo el principio constructivo. Un cambio interesante se generó al utilizar un material transparente para los tubos, el Plexiglás, y en su interior se colocaron luces de néon, cuyos colores pueden variar generando distintos efectos.

Panel re-configurable de píxeles interactivos Six-Forty by Four-Eighty. Fuente: http://ambient.media.mit.edu/people/marcelo/current/six-forty-byfour-eighty.html

“¿Objeto de arte o silla acogedora? Tiene dos características en una. Una vez puesta en el vestíbulo, en el salón o en su tienda, la Interlux será el principal atractor de miradas. También puede cambiar los tubos de luz fácilmente, para que pueda cambiar los colores y disfrutar de diferentes ambientes.” Esta descripción, tomada de la página del autor8, da a entender que más que ser un objeto de arte, la luz puede ser incorporada al diseño de diferentes objetos, dándole no sólo atractivo estético, sino una nueva funcionalidad como fuente de luz, además de ser mueble.

Para ver más sobre intervenciones de Light Art en espacio público y arquitectura, recomiendo visitar el sitio web de RGB Lighting: http://rgblighting.blogspot.com

Silla Interlux, inspirada en la silla The environment friendly paper tube chair, del mismo autor. Fuente: Manfred Kielnhofer. http://kielnhofer.at/design.htm

Extracto del sitio web del artista: http://kielnhofer.at/

III. DESARROLLO DE LA INVESTIGACIÓN

2. Investigación: ¿hacia una arquitectura lumínica? 2.1. Grados de integración de la Iluminación artificial en la Arquitectura A manera de categorizar la información recopilada y de acuerdo a lo investigado, establezco tres grados de integración de la iluminación artificial con la arquitectura. Éstos son:

2.1.1. Primer grado: Iluminación integrada Es el tipo de iluminación más común y ampliamente utilizada en el diseño de luz. La luz juega un rol efectista en el diseño del espacio. Con este fin, y con tal de no ensuciar el efecto, existen dos formas de integración: -mediante luminarias técnicas: la luminaria se dispone oculta y sólo se percibe la luz. En este caso, los paramentos son los que reflejan la luz emitida por la luminaria hacia el espacio. -mediante luminarias de diseño: la luminaria se hace evidente como parte estética de la composición del espacio. Son parte del diseño de iluminación y del paramento. En ambas situaciones, se trata de un número de luces individuales, cuya cantidad necesaria de elementos para lograr el efecto y calidad de luz deseada puede ser calculada, actualmente mediante software. La implementación de estas luces puede ser adosándose a la superficie o integrándose a los paramentos a través de sus terminaciones, otorgando una total libertad de reemplazo, en caso de fallo de la lámpara o simplemente para suprimir el efecto.

2.1.2. Segundo grado: Panel de luz Se trata de un dispositivo de luz, más que una luminaria en sí, ya que ofrece información adicional a la calidad de luz, generalmente incorporando un diseño estético de panel que cubre un paramento en gran parte o en su totalidad, mediante módulos adosados. Este diseño de superficie emite luz directamente al espacio, percibiéndose el lugar como si estuviese configurado por paramentos de luz. Sin embargo, la diferencia con estos últimos radica en su grado de independencia con el paramento, ya que es posible desmontar alguna parte para hacer reemplazo de lámparas, cableado, etc. sin tener que intervenir el muro, existiendo también la posibilidad de desmontarlo completamente, reapareciendo así los paramentos opacos que se encontraban cubiertos.

2. Investigación: ¿hacia una arquitectura lumínica?

Existen dos formas de obtener un panel de luz: -mediante paneles prefabricados o dispositivos de luz: ya traen incorporadas las lámparas, estando listos para su instalación. Es una especie de “lampistería de superficie” modular. -mediante el diseño del panel: adquiriendo materialidades con propiedades lumínicas, como grados de translucidez, difusión, color, diseño, etc, y también las luminarias adecuadas y sistemas de control para armar el panel, quedando a total libertad el diseñador la calidad de la luz a elaborar. Es la forma más común de diseño de iluminación por paneles hoy en día. La técnica del panel de luz no es novedad. Los primeros paneles se concibieron a fines de los ’60 y se mantuvieron sin mayores modificaciones hasta hace poco. Sin embargo, las recientes técnicas para crearlos surgen como consecuencia de los cambios en el diseño arquitectónico y la tecnología, siendo de interés para este estudio. Sea un panel prefabricado o diseñado, hay 3 cosas que deben considerarse al momento de su implementación, según indica Doug James, director de la firma Minds Eye9: -la profundidad de la fuente de luz tras el panel. La profundidad de la luminaria es importante, ya que demasiada profundidad hará que la fuente de luz sea visible, y generalmente la intención de estos paneles es que las luminarias sean imperceptibles; -la accesibilidad, para poder limpiar y mantener el sistema, incluso si el panel es horizontal y ubicado en el techo. El tipo de material utilizado para el recubrimiento de los paneles es importante, ya que es la membrana visible del techo; -la planificación a futuro del diseño y los detalles de instalación del panel. Hay que asegurarse que las mediciones de las lámparas son las correctas, si no se trabaja cada detalle, podrían enfrentarse sorpresas desagradables.

2.1.3. Tercer grado: Paramento lumínico En este grado de integración, se puede hablar de una franca fusión de la fuente de luz con el paramento, mediante el material mismo de construcción de éste. Hablamos de materiales de construcción que emiten luz o que la transmiten, siendo imposible hacer reemplazo de luminaria. Si se desea obtener una calidad de luz distinta, el paramento debe ser cambiado, en el caso de ventanas, puertas y otras terminaciones, o debe ser demolido para removerlo de la obra gruesa si se trata de muros, pisos o cielos. Existen pocos materiales que puedan llamarse hoy en día lumínicos en sí mismos, prácticamente todos los desarrollos pertenecen a distintos tipos de luminiscencia cuyas fórmulas son mantenidas en secreto. La forma más común de iluminar de un paramento lumínico es a través de altas transmisividades de luz, que posee el material en sí mismo o algunos de sus componentes.

Citado de: TECHNIQUES 7: The backlit panel. Artículo publicado en revista Lighting, edición de Julio/Agosto de 2010.

III. DESARROLLO DE LA INVESTIGACIÓN

Para la clasificación de los productos a mostrar en la investigación, se evalúan los tipos de iluminación según dos parámetros: la percepción que se tiene de la arquitectura y sus paramentos mediante estas fuentes de luz, y la modificación real que sufren al implementarlas. Se considera que hay modificación de la arquitectura cuando debe empotrarse o reemplazarse más del 50% de la superficie (en paramentos no estructurales; en el caso de paramentos estructurales, es ilógico comprometer la estructura con estos fines) o cuando se construye por completo un paramento lumínico, preconcebido desde su diseño. -Las luminarias integradas a la arquitectura (grado 1) no modifican ni visualmente ni físicamente los paramentos 10, éstos se siguen percibiendo como paramentos iluminados, siendo en general intervenciones más sutiles en cuanto a integración. Tomo como límite de cobertura máxima un 75% del paramento, donde se percibe aún como una luminaria independiente de la superficie en que se adosa; -los paneles de luz o superficies lumínicas (grado 2) sí modifican visualmente la arquitectura, ya que se percibe la fuente de luz por sobre el paramento como si lo fuese, pero no interviene físicamente la arquitectura, ya que es una instalación superficial, que cubre más del 75% de la superficie, causando la percepción de que luminaria y muro son lo mismo; -finalmente, los paramentos lumínicos (grado 3) son construcciones que incorporan iluminación en su materialidad, de manera que se ve modificada tanto la percepción de un paramento como su arquitectura, con incorporación de agregados (en caso de concretos) o materiales que permiten construír superficies con un 95% a 100% de emisión/transmisión de luz artificial, captada o ambiental.

Dado que esta investigación es de carácter cualitativo, los porcentajes determinados para calificar un producto no son arbitrarios, sino que obedecen a una apreciación cualitativa basada en la percepción visual de la arquitectura iluminada, dentro del campo visual más amplio del ser humano que son 130° de los 180° del plano completo vertical (130/180 = 0,72) y de la estimación de que existe una real modificación sobre ella si se debe intervenir más de la mitad de sus paramentos, haciendo que pasen a conformar más iluminación que límites opacos.

Al decir que “no modifica la percepción de la arquitectura”, me refiero a que según la percepción visual de sus paramentos (muros, cielos, pisos, etc) no parecen intervenidos en su construcción. Cualquier iluminación, sea integrada o no, siempre modifica la percepción espacial que se tiene de la arquitectura, lo cual no se discute aquí, sino la percepción de su integración a ella, es decir el grado de intervención física que fue necesario realizar sobre ella; qué tan visible es la fuente de luz sobre el espacio.

2. Investigación: ¿hacia una arquitectura lumínica?

Tabla explicativa de los grados de integración de la iluminación en arquitectura y sus características perceptuales y arquitectónicas:

Tabla explicativa de elaboración propia.

III. DESARROLLO DE LA INVESTIGACIÓN

2.2. Nuevas tecnologías en iluminación a nivel mundial A través de esta presentación, pretendo crear una breve guía de los desarrollos a nivel mundial en temas de iluminación. Por motivos de tiempo y capacidad del seminario, no se encuentran aquí absolutamente todas las tecnologías nuevas que existen en el mundo, ni tampoco se revisan con excesiva profundidad. Mi intención es dar conocimiento de ellas y crear interés en la aplicación de estos nuevos productos; si usted desea consultar alguno en particular, todos poseen referencias de sus fabricantes y sus respectivos sitios web, dónde obtener catálogos e información ampliada. De este modo, esta guía se constituye en una herramienta de acceso a la información interesante disponible en internet, filtrada bajo el criterio de la línea de investigación de este seminario.

2.2.1. Proyectos Recientes de Interés - Oficinas Pioneras en Lighting Design Las oficinas que presento a continuación se dedican íntegramente al lighting design, especialidad en constante relación con nuevas tecnologías a través del uso de luminarias técnicas. Son firmas reconocidas internacionalmente, cuyos proyectos se relacionan fuertemente con el light art, cuyas aplicaciones arquitectónicas marcan tendencia en esta área. Cinimod Studio Oficina londinense interdisciplinaria, que fusiona arquitectura y diseño de iluminación. Se dedican a la investigación y el desarrollo, manteniéndose al tanto de las últimas tecnologías y técnicas de fabricación. Ellos creen, como filosofía, que primero se debe diseñar basado en la experiencia, para luego incorporar en el diseño las mejores tecnologías y técnicas, y así convierten sus proyectos en una realidad. Actualmente se encuentran involucrados en varios proyectos, tanto en el Reino Unido como en el extranjero, diseñando siempre productos a medida. Sus áreas de desenvolvimiento abarcan arquitectura, iluminación tradicional y digital, diseño de Iluminación de productos, producción artística y diseño Interactivo. Snog - Chelsea El último desarrollo de Cinimod Studio, se trata de la sexta sucursal de la cadena de yogurt congelado Snog, ubicada en Chelsea. En esta propuesta, los límites del diseño y la tecnología configuran un espacio comercial único. El principal atractivo es su cielo iluminado, visible desde el exterior de la tienda. Estas cintas ondulantes de luz se obtuvieron utilizando software de diseño paramétrico, para crear esa forma suave que varía en profundidad al pasar a través de la tienda. Para crear los efectos de luz, Cinimod implementó un nuevo sistema de control de iluminación llamado amBX, que responde en tiempo real a la música de la tienda, creando dinámicas de color y movimiento a través del techo en perfecta sintonía. Esto asegura que los colores 92

Las cintas de luz cambiante cubren por completo el cielo de la tienda, haciendo de éste un paramento lumínico interactivo. . Fuente imágenes: Cinimod: http://www.cinimodstudio.com/snog-chelsea

2. Investigación: ¿hacia una arquitectura lumínica?

colores del techo que aparece nunca permanezcan estáticos o repetitivos, creando una respuesta continua a la acústica del lugar. Como fuente de iluminación, Cinimod implementó en un 100% luminarias de tira LED para la iluminación del cielo, brindando un alta eficiencia energética al proyecto, teniendo además un control total sobre la calidad de la luz. Para ello, utilizaron ampolletas Philips, empresa que también prestó asesoría para el diseño del esquema de iluminación.

David Atkinson Lighting Design Ltd (DALD) Compañía independiente, con más de 25 años de experiencia en el diseño de iluminación, trabajan con diseñadores, arquitectos y organizaciones para crear soluciones individualizadas, de enfoque personal, creativo y sensible. Han ganado importantes premios por su desempeño, como el Middle East Lighting Design Awards de 2007 y el Lighting Design Awards en los años 2010 y 2011. Sky Gallery - The O2 - Londres Ubicada en Londres, la Sky Gallery ocupa uno de tres pisos del edificio principal del The O2 Arena, lugar donde se dan cita múltiples eventos y shows artísticos de nivel, internacional. En la entrada del edificio, se ofrece a los clientes una ruta exclusiva a la arena en los días de eventos, donde pueden explorar la primera galería 3D del mundo, que expone las mejores tecnologías 3D actuales. El diseño de iluminación se presenta como cálido e impactante con un cuidado balance, para no quitar protagonismo y atención a los televisores 3D expuestos. Como requerimiento adicional, el diseño debía tener una baja huella de carbono y ser medioambientalmente amigable.

Fuente imágenes: DALD: http://www.dald.co.uk/

La iluminación de acento se llevó a cabo mediante tiras LED Traxon RGB, cada una individualmente direccionable por protocolo DMX para dar paso a una secuencia de colores arco iris, que refleja la identidad corporativa de Sky. La iluminación general se realiza a través de luz reflejada mediante lámparas fluorescentes compactas regulables, empotradas en la parte superior de los cubos colgantes. Para el suelo y escaleras se utilizaron LEDs de intensidad regulable empotrados. La luz del techo fue montada en paneles de luz con tubos fluorescentes T5. El tercer nivel, un balcón abierto, se ilumina mediante grandes paneles gráficos personalizados, utilizando lámparas de halogenuros metálicos.

III. DESARROLLO DE LA INVESTIGACIÓN

Jason Brudges Studio Oficina que reúne a un experimentado equipo de arquitectos y diseñadores de iluminación, especialistas en diseño industrial de interacción y project managers. Crean espacios interactivos y superficies que se sitúan entre la arquitectura, el diseño interactivo y la instalación artística in situ. Sus proyectos van desde la construcción de fachadas de gran escala e instalaciones interactivas del espacio público, hasta ambientes interiores y productos específicos. Showtime - W Hotel – Londres Proyecto de fachada que integra light art a la arquitectura de hotel y a la vez al espacio público. Es la primera obra de arte de Londres que incorpora una fachada responsiva en un sistema de iluminación. A través de ocho cámaras montadas en el techo del hotel, la vista panorámica se recrea en la fachada del edificio con 600 tiras de LED RGB, cuyas luces son difuminadas con una capa de vidrio poroso. Esta dinámica obra de arte registra las luces cambiantes, el color de los edificios circundantes y el horizonte las 24 horas del día. El contenido se interpreta como breves performances en la fachada durante las horas de oscuridad. Estas performances son únicas cada vez, respondiendo al cambio de temporada y eventos especiales del entorno, como festivales de cine, estrenos y el Año Nuevo chino. La pieza refleja y celebra el carácter único de su ubicación, que cambia drásticamente del día a la noche y de estación a estación, de acuerdo a los eventos culturales que ahí tienen lugar. El lugar de emplazamiento de hotel, Leicester Square, tiene una larga historia de diversidad cultural que data del siglo XIX.

Fuente imágenes: Jason Brudges Studio: http://www.jasonbruges.com/ projects/uk-projects/showtime

Lichtkunstlicht Oficina germana, cuyo campo de desarrollo abarca el diseño de iluminación artificial y natural, así como el diseño arquitectónico. Sus proyectos van desde viviendas unifamiliares hasta costosos proyectos, como edificios corporativos de grandes marcas. Muchos de sus diseños han sido galardonados por su innovación, la mayoría de estas distinciones las han recibido por el diseño de iluminación de estos proyectos. Uno de ellos es el que presento a continuación. Telekom Bridge - Bonn Proyecto ganador de dos premios este año: el Award of Excellence y Radiance Award, ambos otorgados por la IALD, se trata de un puente diseñado para conectar dos edificios de la compañía Deutsche Telekom en su sede de Bonn, cuyo concepto de iluminación captura el estilo y la innovación técnica de la empresa de telecomunicaciones más grande de Europa.

Vista completa del puente y detalle de la torre, detectando la presencia humana a través de la luz ambar. Fuente imágenes: Lichtkunstlicht: http:// www.lichtkunstlicht.com/index_swf.php?lan=en

2. Investigación: ¿hacia una arquitectura lumínica?

La iluminación del puente se realizó mediante perfiles lineales con tiras LED ubicadas en los pasamanos, de color blanco neutro. La parte interesante del proyecto es la naturaleza interactiva de las torres de ascensores, cuyos sensores detectan la presencia humana y transfiere los datos de sus pasos a un software de operación, el que a la vez activa los LEDs más cercanos al individuo en color ámbar cálido. La distancia entre el transeúnte y la torre determina la intensidad de la luz, creando tramos de luz y sombra delante y atrás del individuo. Al detenerse o cambiar el rumbo, la gente puede influir en la iluminación de la torre y, en consecuencia, en el aspecto general del puente. Traxon Technologies Empresa líder mundial en sistemas de iluminación LED Blanco y RGB, que ofrece sofisticadas soluciones para la arquitectura. Creadores de un software de control de iluminación llamado e: cue, Traxon ofrece a sus clientes soluciones completas, que van desde la vanguardia en sistemas de iluminación LED hasta soluciones sofisticadas a gran escala. Traxon Technologies se encuentra en sociedad con OSRAM, fortaleciendo su posición en el mercado. La Gèode Entrance - Paris Se trata de la entrada de un exclusivo teatro esférico en el Parc de la Villette, ubicado en la Cité des Sciences et de l'Industrie de París. La Gèode está equipada con el único sistema de sonido en el mundo. que consume sólo 12,1 W. Para celebrar su aniversario número 25, el arquitecto del proyecto, Adrien Lambert, convirtió los espacios de recepción y el restaurante en áreas abiertas con una instalación de iluminación LED, mejorando así el flujo de público y creando de una zona de transición entre la llegada de La Géode y sus zonas de espera. Para crear su visión dinámica, Adrien Lambert seleccionó una solución de iluminación flexible de Traxon, creando una de las mayores instalaciones de píxeles XL en Europa, que cubre un área de 100 m2 de pared con unidades de 66mm x 15.6mm. Para satisfacer las demandas de una superficie difícil y a la vez proporcionar el resultado deseado de iluminación, se implementaron 1300 píxeles XL de LED RGB con difusores montados en los cables flexibles, con una distancia entre píxeles de 20 a 22,5 cm. Esta instalación, controlada por un sistema Butler, brinda una experiencia galáctica para todos los visitantes antes de entrar al "Géode Planet". A través de la simplicidad y flexibilidad, esta tecnología le permitió al arquitecto realizar su concepto creando ambientes precisos y atractivas animaciones gráficas en sus muros. Speirs + Major Vistas del restaurant y acceso principal de La Gèode. Fuente imágenes: Traxon Technologies: http://www.traxontechnologies.com/asia/en/showcasedetail.php?cid=0&id=13866

Oficina de diseño del Reino Unido, que utiliza la luz para mejorar la experiencia del entorno visual. Su trabajo es muy amplio en cuanto al tipo y la escala de proyectos. Como oficina, ayudan a crear conciencia de la profesión del diseño de iluminación a nivel mundial. Emplean a personas procedentes de una mezcla de disciplinas, como la arquitectura, arte, diseño de interiores, iluminación, diseño gráfico y teatro.

III. DESARROLLO DE LA INVESTIGACIÓN

Sands Bethworks Retained Edifices – Bethlehem, Pennsylvania Proyecto ganador del Scottish Design Award de 2011, por la iluminación del renovado Sands Resort Casino. Ubicado en las ruinas de Bethlehem Steel, fue uno de los mayores productores de acero y de construcción naval en el mundo y sigue siendo un importante símbolo del poderío industrial de Estados Unidos. La comunidad quería asegurarse de que la historia de que el sitio no fue olvidado. El enfoque de la oficina era preservar la memoria, usando la luz para contar la historia de la producción local de acero. Se escogió luz LED cuidadosamente programada para iluminar las estructuras en tonos de rojo y azul, que se utilizan para expresar los procesos en caliente y frío. Los hornos parecen arder, gracias a la intensificación del color. De esta manera, la luz juega un papel en la vinculación de la fábrica a su pasado industrial, preservando la integridad de su estructura de acero y la celebración de su lugar en la historia de la industria estadounidense. studioFRACTAL

Como parte del proyecto, varias estructuras -incluyendo los altos hornos que definen el horizonte de la ciudad- han sido cuidadosamente preservados y reencendidas a través de la luz. Fuente: Speirs + Major: http:// www.speirsandmajor.com/work/architecture/ sands_bethworks_retained_edifices/

Oficina especializada en lighting design e instalaciones de light art. Diseñan medioambientes de calidad basados en las necesidades específicas de cada cliente, llevando a cabo desde proyectos públicos de gran escala que incorporen otras actividades, como retail de grandes marcas, hasta ambientes íntimos en viviendas unifamiliares. Well met by moonlight Proyecto que crea una iluminación de fachada nocturna para la International House en Ashford, Kent. La exhibición, llamada Fragmentos, está diseñada para ser invisible durante el día, pero logra cambiar el carácter del edificio durante la noche. La intención de la instalación de la luz es añadir un interesante espectáculo de noche y crear una marca visual para la regeneración de la ciudad de Ashford. La instalación reduce la geometría del edificio a una serie de líneas horizontales y verticales. El constante cambio de color del las luces LED fue desarrollado con proporciones similares a los paneles existentes de la fachada. Las luminarias se organizaron de una manera estructurada en los niveles superiores, cada vez más fragmentada a medida que avanzan por el edificio. En contraste a ello, fuertes bañadores de pared se colocaron en las fachadas laterales de menor tamaño, creando un efecto de sujeta-libros.

Contraste equilibrado entre la fachada menor bañada de luz y la iluminación de grano de la fachada mayor. Fuente: Lux Magazine: http:// www.luxmagazine.co.uk/2010/11/well-met-by-moonlight/

2. Investigación: ¿hacia una arquitectura lumínica?

Evaluación del grado de integración en los proyectos presentadas:

Cuadro resumen de elaboración propia

III. DESARROLLO DE LA INVESTIGACIÓN

2.2.1.1. Conclusiones sobre los proyectos presentados Es importante saber diferenciar que grado de integración puede tener la iluminación en algunos casos. Por ejemplo, en el primer proyecto, Snog en Chelsea, el criterio que se estableció para determinar que el cielo luminoso es un paramento lumínico y no un gran panel de luz, pese a su condición de montaje, es que esta instalación cumple la función de cerramiento y no es una intervención posterior a un cielo existente. En ese caso, el cielo fue diseñado con el fin de contener iluminación en sí mismo y si se desmonta, no hay otro paramento atrás sino la techumbre. En el caso del proyecto para el W Hotel de Londres, Showtime, también se concibió la fachada con las luminarias desde el diseño, y si se desmontan las luminarias, se está desarmando la fachada. Por eso se califica como paramento. En algunos casos como éste, no es arbitrario que los paramentos sean fabricados con materiales luminiscentes, sino que también es posible si se concibe la inclusión del sistema de iluminación en él, siendo paramento y luminarias una sola cosa. ¿Por qué entonces no se consideró que la entrada de La Gèode de Paris está conformada por paramentos lumínicos, si es evidente que sus muros emiten luz? Ahí es donde se evalúa apariencia v/s modificación real. Bajo el revestimiento de píxeles hay muros sólidos que los soportan desde siempre. Si quitamos la iluminación no hay compromiso de la arquitectura, esa es la diferencia. La iluminación cumple el rol de revestimiento. Las luminarias que se reconocen como integradas en primer grado pueden tener dos aspectos: uno decorativo y otro invisible, como es el caso de las luminarias técnicas. En la intervención realizada por Speirs + Major sobre las antiguas fábricas de acero de Bethlehem, es posible apreciar la sutileza y elegancia de la iluminación técnica, cuya integración es mínima y sus resultados son máximos, destacando absolutamente la arquitectura. Cuando establezco mayor o menor grado, no significa que más es mejor, en ningún caso, y es sólo una apreciación objetiva para fines de este seminario. Es bueno destacar entonces, que en este grado de integración, con luminarias invisibles y excluídas de los paramentos, la arquitectura se modifica un 0%, pero se realza en un 100%. Aquí es donde aparece expuesta su dimensión etérea, sin tocar sus elementos. El grado mínimo de integración resulta perfecto en arquitecturas patrimoniales, donde se debe realzar el juego de sus volumetrías con la luz como el proyecto de iluminación que su diseñador pensó para él, como siempre se hizo desde la antigüedad hasta Le Corbusier, con su famosa frase: La arquitectura es el juego sabio, correcto y magnífico de los volúmenes bajo la luz. En el último caso expuesto, hay dos calificaciones; a veces hay partes de la iluminación que alcanzan grados de integración distintos al total. En la fachada principal, se percibe una modificación gracias a la incorporación posterior de una serie rítmica de luminarias LED programables. Dicha incorporación no significó alterar los elementos ya existentes de la fachada, sino que se agregaron a ella con un resultado acertado, con visión de complemento y totalidad. Pero no sucedió lo mismo en la fachada lateral: ahí es visible que no hubo ningún cambio, excepto que ahora está iluminado por focos. Y efectivamente no hubo intervención física en esa fachada. Por eso se calificó con dos grados, uno para cada situación.

2. Investigación: ¿hacia una arquitectura lumínica?

2.2.1.2 Iluminación Integrada a la Arquitectura - Productos de interés En esta categoría, podemos observar una muestra acotada de las últimas luminarias de diseño (publicadas hasta junio de 2011), cuya característica particular es el alto grado de integración con las materialidades que componen los paramentos arquitectónicos. Viabizzuno Marca italiana reconocida mundialmente por sus diseños vanguardistas en luminarias, tanto técnicas como decorativas. Posee dos líneas de productos de iluminación, Alvaline y For M, de las que destacan su serie de luminarias ocultas, con diseños de Domenico De Palo, Marco Costanzi, Mario Nanni, Claudio Silvestrin, entre otros, todos diseñadores reconocidos por sus innovadores diseños de interiores. a. Dagli Retta Está compuesta por un cuerpo de yeso de forma lineal, que puede montarse sobre paneles de yeso-cartón o paredes de ladrillo, con la particularidad de fundirse con la superficie en la que se instala, al permitir aplicar en ella el mismo acabado de la pared. Utilizando la técnica del enlucido, se rasa y se pinta, igual que una obra de albañilería. El kit eléctrico entra en el muro, realizado en aluminio extruido oxidado con acabado plata, otorga una luz indirecta. Existen varias opciones de fuentes de luz a disposición: mezcla de LEDs blancos y azules, LEDs sólo blancos, LEDs sólo azules y LED RGB. Funciona bajo corriente contínua de 240V.

Partes y dimensiones de la luminaria. Fuente imágenes: Viabizzuno: http://www.viabizzuno.com/index.php? page=prodotto&idGruppo=1411

Partes y dimensiones de la luminaria. Fuente imágenes: Viabizzuno: http://www.viabizzuno.com/index.php?page=prodotto&idGruppo=1411

III. DESARROLLO DE LA INVESTIGACIÓN

b. La Taglio Se trata de un cuerpo empotrado para implementar en interiores, usando como fuente de luz una ampolleta halógena y una LED. Su materialidad es de yeso al igual que el modelo anterior, por lo que también puede fundirse con la superficie al permitir la aplicación del mismo acabado de la pared en ella. El aspecto final es el de una pared brevemente recortada, cuya hendidura emite luz hacia en espacio. Esta luminaria puede instalarse libremente en cualquier posición, así como en superficies verticales u horizontales. Su kit de instalación incluye alimentadores y transformadores.

Dimensiones de La Taglio. Fuente imágenes: Viabizzuno: http://www.viabizzuno.com/index.php?page=prodotto&idGruppo=1421

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Muestra y aplicación de La Taglio en baño. Su diseño se integra pulcramente al muro.

2. Investigación: ¿hacia una arquitectura lumínica?

c. La DOdò Es un cuerpo empotrado para la iluminación de interiores, equipado con una fuente de luz halógena o fluorescente. También se fabrica en yeso y se puede aplicar el mismo acabado que en la pared donde se instala. Su apariencia semeja un borde de pared recortada, que se eleva como si abriera un nicho donde está atrapada la luz. Otorga total libertad de colocación en superficies verticales u horizontales. Emite una luz indirecta y utiliza las superficies internas del cuerpo como difusores. La coraza de yeso está preparada para acoger dos cableados distintos: uno para fuente fluorescente compacta, alimentador electrónico y aislamiento; y otro para fuente halógena lineal de cristal templado, con protección y aislamiento. Funciona con tensión de red 250V - 50Hz.

Arriba, dimensiones de La DOdò; abajo, kits de instalación interiores de la luminaria, para lámpara halógena y fluorescente. Fuente imágenes: Viabizzuno: http://www.viabizzuno.com/index.php?page=prodotto&idGruppo=1151 La DOdò se integra como un gesto del muro, un guiño hacia una luz exterior ficticia que asoma por el doblez.

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III. DESARROLLO DE LA INVESTIGACIÓN

d. Cubo Doccia Cubo iluminante de acero inoxidable, que además de emitir luz incorpora una ducha de agua. Se coloca en el techo, empotrada. La luz que emite atraviesa el chorro de agua, entregando una iluminación eficaz en la zona enfocada por el haz de luz brillante, creando sugerentes efectos de luz y sombra. Se encuentra disponible en dos dimensiones: Medium (155x155mm) y Large (155x300mm). Vienen cableadas para lámpara dicroica de 20/35W o LED RGB de 3W.

e. Lettere

Cubo Doccia resulta ideal para su implementación en baños, sin embargo, su uso no se restringe a esa área, también puede aplicarse en exteriores.

Particular sistema de iluminación para interiores, se constituye de elementos modulares lineales de aluminio extrudido, en terminaciones oxidado, plateado y opaco. Posee diferentes formas rectilíneas. Pueden colocarse tanto en la pared como en el techo, convirtiéndose en complementos estéticos y funcionales que alojan iluminación. Utiliza como fuente de luz tubos fluorescentes de 14W, 21W, 28W y 35W, que van ocultos dentro del metal.

Lettere, como marcos de luz, se integra estéticamente dando carácter a los espacios. Fuente: Viabizzuno: http://www.viabizzuno.com/index.php? page=prodotto&idGruppo=911

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2. Investigación: ¿hacia una arquitectura lumínica?

f. Raggio Luminaria para interiores, hecha de metal pintado blanco. Puede montarse tanto en tabiques como en paredes de albañilería. Viene equipada con un portalámparas orientable, que permite desviar el haz de luz hasta en 15°. Es apta para funcionar con un LED blanco de 1W, LED azul de 1W o LED RGB de 3W de consumo eléctrico.

Raggio resulta ser una delicada señalética en circulaciones. Fuente: Viabizzuno: http://www.viabizzuno.com/index.php? page=prodotto&CampoMercato=Mercato230&idGruppo=71

Dimensiones de la Raggio: arriba, vistas laterales y en planta; abajo, vista axonométrica y distribución del haz de luz, indicando desviación máxima del flujo luminoso. Fuente: Viabizzuno: http://www.viabizzuno.com/index.php? page=prodotto&idGruppo=71

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III. DESARROLLO DE LA INVESTIGACIÓN

g. Spessore Es un volumen rectilíneo iluminante, realizado de yeso-cartón, con un fondo revestido en lámina de oro de 22K, sobre el cual se refleja la luz. Se empotra en la pared como un recorte lineal, ideal para colocar en encuentros de muro-muro, muro-cielo o muro-piso, admitiendo también otras posiciones no esquineras. Viene equipado para una lámpara dicroica de consumo máximo 50W.

Dimensiones de la Spessore, vistas laterales. Fuente imágenes: Viabizzuno: http://www.viabizzuno.com/index.php?page=prodotto&idGruppo=1111

Para revisar la línea completa de luminarias Viabuzzino, pinche el enlace: http://www.viabizzuno.com/index.php?page=prodotti

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Aplicación de recortes de luz en el espacio mediante la Spessore.

2. Investigación: ¿hacia una arquitectura lumínica?

Martini Light El Grupo Martini Illuminazione, comercializadora de los productos Martini Light, se concentra en el sector técnico arquitectural, comercial, residencial y de diseño urbano, desarrollando una amplia gama de aparatos profesionales, propuestos en su mayoría por arquitectos, con los cuales la empresa colabora constantemente. Las luminarias creadas están dirigidas preferentemente al mercado profesional, ofreciendo modelos de diferentes diseñadores, como del Staff de Martini, el Staff de Sothis, Ettore Fantasia y Pier Filippo Ferrari, entre otros de gran prestigio. Sus diseños se sustentan en un alto control de calidad y su certificación bajo norma ISO 9001, prestando particular atención a la calidad de sus productos.

a. Cut Sistema lineal empotrado, consistente en un perfil extruído de aluminio de dos centímetros de ancho, recubierto de una pantalla de policarbonato satinado como terminación. Disponible en varias longitudes, este sistema puede colocarse como una cinta de luz, en función de sus necesidades; la disposición dependerá del espacio a iluminar y la estética deseada. Puede incluirse en cielos y muros, moviéndose entre uno y otro. Utiliza tiras de LED como fuente de luz, en colores blanco cálido y frío, con un consumo de 3,6W/mt.

Diferentes aplicaciones de Cut, según la finalidad que se le otorgue a la luz.

Dimensiones de la estructura de aluminio soportante y largos de cinta disponibles, en milímetros. Fuente: Martini Light: http://www.martinilight.com/CMS/default.aspx?pg=8b48cff6-08a2-4a95-8c2a4c55fef1d8d5&LANGUAGE=ITA&FRAME=Led2010

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III. DESARROLLO DE LA INVESTIGACIÓN

b. Venere Luminaria empotrable, hecha de un soporte de yeso resistente mezclado con resina, de 600x600 mm de diámetro, en cuyo interior se instala un módulo que protege a la lámpara en polietileno. Venere se integra perfectamente en techos, creando visualmente atractivos efectos de iluminación. Las fuentes de luz que utiliza son lámparas fluorescentes y halógenas, y pueden ser controladas bajo protocolo DALI. Su fuente de alimentación y control vienen integradas en el caso de usar lámparas fluorescentes de luz, de lo contrario, se incluyen aparte. Consume entre 105 - 110 W. Se encuentra disponible en color blanco y en múltiples formas.

Modelos y dimensiones de la Venere en corte y planta. Fuente imágenes: Martini Light: http://www.martinilight.com/ CMS/default.aspx?pg=8b48cff6-08a2-4a95-8c2a-4c55fef1d8d5&LANGUAGE=ITA&FRAME=Led2010

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Venere emerge desde el techo con una terminación completamente integrada y estética, constituyendo un aporte a la composición espacial.

2. Investigación: ¿hacia una arquitectura lumínica?

c. Sasso Revestimiento empotrado de exteriores, fabricado en cristal templado grabado al agua fuerte, con soporte de fundición de aluminio, lo que le da un estilo único al producto. Funciona con LEDs de potencia en varios colores, de 1W de consumo, y también en versión RGB, el cual es compatible con el protocolo DMX para su control. Es altamente resistente, capaz de soportar una carga estática de 1000 kg y golpes.

Aspecto de la Sasso en un pavimento de piedra y una elegante aplicación en espacio público, donde un contexto patrimonial exige intervenciones sutiles.

Dimensiones de la Sasso en vista y planta. Fuente: Martini Light: http://www.martinilight.com/CMS/default.aspx? pg=8b48cff6-08a2-4a95-8c2a-4c55fef1d8d5&LANGUAGE=ITA&FRAME=Led2010

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III. DESARROLLO DE LA INVESTIGACIÓN

d. Porfido Similar a la Sasso, con idénticas propiedades y características, pero de diseño rectilíneo.

Dimensiones de la Porfido en sus dos tamaños disponibles, vistas de perfil y planta. Fuente imágenes: Martini Light: http://www.martinilight.com/CMS/default.aspx?pg=8b48cff6-08a2-4a95-8c2a4c55fef1d8d5&LANGUAGE=ITA&FRAME=Led2010

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Efecto luminoso en pavimento exterior de piedra y aspecto del bloque.

2. Investigación: ¿hacia una arquitectura lumínica?

Brick In The Wall Empresa cuyos productos son ideados en base a un concepto central: la “perfecta integración de la luz”, con diseños minimalistas que destacan la función, fusionando luz y arquitectura. Para esto, desarrollaron su propio material de yeso llamado Calcyt® que es más resistente al calor, de alta densidad y dureza. El yeso puede ser pintado del mismo color que la pared o el techo, y por lo tanto puede ser perfectamente integrado en casi todos los interiores. Ofrecen una gran variedad de formas y posibilidades de fuentes de luz. La flexibilidad y soluciones a la medida son características de sus diseños. a. Atmos Concepto de la luminaria Atmos, de acabado pulcro y estético.

Este diseño, ganador del premio IF Product Design Awards 2011, simula una breve incisión en la pared del cual emerge luz. Utiliza 5 luces LED que pueden ser instaladas en la parte interna superior o inferior, consumiendo en total 10W. Incluye los controladores necesarios para su regulación. Viene en color blanco, pero pueden consultarse otros colores a pedido.

Dimensiones de la Atmos en milímetros. Fuente imágenes: Brick In The Wall: http://www.brickinthewall.eu/products/ Wall%20Luminaires/Atmos/87/Atmos-/

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III. DESARROLLO DE LA INVESTIGACIÓN

b. Expression Este diseño tiene un lenguaje innovador propio. Es una luminaria de pared lineal hecha de yeso Calcyt y disponible en dos versiones: la versión Mono, que dirige la luz hacia arriba o abajo, o en versión Duo, que la dirige hacia arriba y abajo. La combinación de ambas versiones le da al arquitecto libertad ilimitada para diseñar la luz de un espacio. Puede ser instalado directamente en una pared de ladrillo o de yeso, por medio de un ingenioso juego de yeso opcional.

Luminaria Expression en sus modelos Mono y Duo

Dimensiones en milímetros: Fuente imágenes: Brick In The Wall: http://www.brickinthewall.eu/products/Wall%20Luminaires/Expression/

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2. Investigación: ¿hacia una arquitectura lumínica?

c. Impression Similar a la Expression, pero con su caja de luz retraída hacia el interior del muro. Su fuente de luz es un tubo fluorescente T16, de 21/39 W de consumo, funcionando bajo corriente contínua de 230 V, de igual forma que la Expression.

Aspecto de la Impression y aplicación de los modelos Expression e Impression combinados.

Luminaria Expression en sus modelos Mono y Duo, y dimensiones en milímetros: Fuente imágenes: Brick In The Wall: http://www.brickinthewall.eu/products/Wall%20Luminaires/Expression/

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III. DESARROLLO DE LA INVESTIGACIÓN

d. Moor Diseño particular de luminaria, consiste en un cajón de luz con múltiples formas abovedadas, ideal para implementar en arquitecturas de estilo mediterráneo u arabesco. La fuente de luz no se percibe; su aspecto es el de una pequeña ventana de luz de diseño similar a los pórticos ya existentes, por lo que su integración a la arquitectura va más allá de las terminaciones. Como fuente de luz usan tubos fluorescentes o lámparas halógenas, consumiendo entre 26W y 60W bajo corriente contínua de 230 V.

Modelos disponibles para la luminaria Moor, que se adaptan a distintos estilos arquitectónicos.

Dimensiones en milímetros de los dos tamaños disponibles, comunes a todos los modelos. Aquí se aprecia el modelo Moor 1.

Para revisar la línea completa de luminarias Brick In The Wall disponibles, pinche el el enlace: http://www.brickinthewall.eu/products/

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2. Investigación: ¿hacia una arquitectura lumínica?

iGuzzini “La luz es tecnología, pero también cultura, pensamiento, emoción”. iGuzzini no se limita a la fabricación de luminarias, sino que también se dedican al estudio de la luz, para mejorar su integración con la arquitectura a través del diseño industrial. Han colaborado con prestigiosos arquitectos y diseñadores del mundo, así como también con muchos investigadores, de los más importantes institutos científicos internacionales. iGuzzini produce luminarias de interiores y exteriores, siendo hoy en día la primera empresa italiana en luminotecnia y una de las más importantes de Europa. In 30-60-90

Delicado toque de luz de la In 60, que realza los ritmos y proporciones existentes.

Este diseño se define por su sencillez y refinamiento formal. Se trata de la combinación de elegantes líneas luminosas, ideales para una iluminación general de recepciones, entradas, pasillos, salas de espera y zonas de conexión. Se encuentra disponible en tres modelos: 30, 60 y 90, desde el más delgado al más ancho, que además se fabrican en múltiples longitudes para ofrecer la mejor respuesta a las necesidades de cada proyecto. La luminaria In 30-60-90 permite crear composiciones articuladas, empotradas, en superficies de techo, pared y suspendido. Los modelos 60 y 90 tienen dos versiones, Minimal y Frame; la primera viene con difusor opal, para garantizar uniformidad de difusión, y el segundo con un difusor microprismático translúcido, más claro que el anterior. Utiliza tubos fluorescentes T5 como fuente de luz.

Modelos In 30-60-90 y sus dimensiones en corte, medidas en centímetros. Fuente imágenes: iGuzzini: http:// www.iguzzini.com/html/en/in30-60-90.html

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III. DESARROLLO DE LA INVESTIGACIÓN

Artek11 Artek fue fundada en 1935 por Alvar Aalto, Aino Aalto, Gullichsen Maire y Hahl NilsGustav. La misión de la compañía era "vender muebles para promover una cultura moderna de la vivienda, por medio de exposiciones y otros medios educativos". Hoy Artek es conocida por ser uno de los colaboradores más innovadores del diseño moderno, basado en el patrimonio de Alvar Aalto. Artek está continuamente en busca de nuevos materiales y cuestionando las soluciones existentes para el diseño sostenible. Esto se traduce en una combinación de alta calidad, clásicos atemporales y fuerte ideología en el pensamiento de diseño. Actualmente se encuentra en una nueva era, combinando la ideología de sus fundadores con un enfoque contemporáneo y dinámico, para el desarrollo de los productos más artísticos y tecnológicos posibles, como nunca antes. a. Wall and Ceiling Lamp White 2 Diseñada por Ville Kokkonen, diseñador de la prestigiosa firma Artek, dedicada al diseño de objetos y muebles para el hogar. Su diseño ultra sencillo integra parte de su colección minimalista White, de 2010, cuyos diseños destacan la luz en sí misma, evitando que la instalación la eclipse. La luminaria se compone de un marco de madera de abedul pintado de blanco, alrededor de una lámina de vidrio Plexiglas®. La fuente de luz que utiliza son siete lámparas T5 de 21W cada una, en color blanco de temperatura 4000K. Utiliza un ballast para estos efectos. Puede colocarse colgada del muro, apoyada en el suelo, adosada al techo o suspensa libremente.

Wall and Ceiling Lamp White 2 adosada al muro o apoyada en el suelo se integra a la habitación como una ventana de luz libre. Fuente: Artek: http:// www.artek.fi/products/lighting/309

Artek es un centro de ventas y la propaganda de la ideología de nuevas viviendas. Nils-Gustav Hahl, 1935. Fuente: Artek: http://www.artek.fi/company

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2. Investigación: ¿hacia una arquitectura lumínica?

Jacko Steps Diseñado por Roberto Paoli y comercializado por Serralunga, se inspira en el video Billie Jean, donde Michael Jackson se mueve en un piso que se ilumina a cada paso. Su diferencia básica de los sistemas de iluminación actual de terreno, es que pese a tener la apariencia y características de un pavimento real, en realidad es una lámpara. Sus cinco módulos pueden definir una zona, indicar un camino, iluminando una sección del jardín. Su aparente ligereza, gracias a la iluminación, significa una verdadera innovación del diseño. Jacko Steps fue exhibido en el showroom de Serralunga en el Milan Design Week 2011. Serralunga, firma italiana con casi 200 años de experiencia, es reconocida por sus diseños innovadores, comercializando también otros productos que incorporan iluminación en ellos, como mobiliario y accesorios. Puede revisar sus catálogos acá: http:// www.serralunga.com/collections.htm?lang=en

Set de 5 piezas de Jacko Steps, configurables en cualquier disposición para crear senderos lumínicos de gran atractivo estético. Fuente imágenes:

Roberto Paoli http://www.robertopaoli.com/_/jacko_1.html

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III. DESARROLLO DE LA INVESTIGACIÓN

Evaluación del grado de integración de las luminarias presentadas:

Cuadro resumen de elaboración propia

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2. Investigación: ¿hacia una arquitectura lumínica?

2.2.1.3. Conclusiones sobre las luminarias presentadas Primero, es necesario dejar en claro que los diseños seleccionados correspondieron a los que se incorporan a algún paramento, no las que se apoyan en superficies de muebles, como lámparas de velador, mesa o incluso las de pie, que se posan sobre el suelo pero no se incorporan a él. La selección hecha para la muestra presentada se hizo con la intención de mostrar cómo el minimalismo en la forma no sólo atraviesa el diseño industrial como tendencia, sino que también con él en el diseño de la luz. La mayoría de estas luminarias dejan entrever que integración no sólo implica mimetización mediante el diseño físico; acá también hay un concepto de cómo se concibe la luz, que pretende integrarse a la arquitectura actual: son luces discretas, no invasivas, estéticamente atractivas y su calidad de luz constituye un aporte a la composición general del espacio, son luces participativas. Sobre la conveniencia de implementar estos diseños, puedo decir que estéticamente resulta muy favorable, puesto que conjugan su función con las formas ya existentes, con un resultado discreto y seductor. Sin embargo, su funcionalidad se podría ver afectada en el momento de realizar una mantención, es decir, cuando se necesita un recambio de la lámpara u otra pieza de la luminaria. Un buen diseño de luminaria debe considerar siempre su total accesibilidad desde el exterior para efectuar cualquier reparación o un simple cambio de bombilla, de lo contrario nos vemos obligados a romper la superficie para acceder, lo cual habla de un pésimo diseño. En otros casos, las luminarias tienen carácter y cuestionan las relaciones habituales entre lámpara y paramento. Por ejemplo, la última revisada, Jacko Steps, donde un pavimento se reinventa reemplazando las nociones que tenemos normalmente de éste, como un elemento pesado, pétreo y empotrado, por conceptos como ligereza y luz, algo que no estamos acostumbrados a pisar. O en el modelo de Artek, Standing and Wall Light White 2, que se plantea como una ventana de luz que puede colgarse donde sea, rompiendo la noción de que las ventanas son paramentos fijos. Acá el usuario decide dónde se quiere tener una ventana y su correspondiente “entrada” de luz, así sea flotando en el espacio. Sobre la instalación de estos diseños rupturistas, un buen diseño será el que logre incorporar su sistema de alimentación sin dejar a la vista cableados o arreglos que evidencien su implementación posterior. En otros modelos, se observa un patrón común: hay una intención en pertenecer al espacio adoptando geometrías propias de los elementos y proporciones arquitectónicas, mediante una incisión sutil armonizada. Es el caso del modelo Moor de Brick in the Wall y de In 30-60-90 de iGuzzini. El primero se plantea como una pequeña ventana de luz, cuyo arco corresponde a diferentes estilos arquitectónicos, (quizás con la intención del autor de tener un diseño para cada caso, son 8 diferentes: arco ojival, morisco, romano, etc) cada uno apto para incluirse en el edificio de estilo correspondiente, mediante una intervención discreta que aparenta haber sido siempre parte de él. En el segundo caso, la In 30-60-90 es una línea de luz dibujable a voluntad, que resalta proporciones, crea ritmos y enmarca elementos existentes, siendo idónea para espacios de volumetrías rectas, donde la luz se integra a la composición plástica como un acento y sin opacar a la arquitectura del lugar. Habrá notado que en esta muestra no se incluyó ninguna luminaria técnica (uplights, downlights, wallwashers, acentuadores, proyectores, etc) que constituyen otra forma de iluminar con integración mínima, y la más común desde los inicios de la luz artificial hasta hoy, independiente de la fuente de luz. La razón de ello es que se considera que no existe innovación real en estos casos -para los criterios de este seminario- sobre la forma de integración de la luz a la arquitectura, sino un constante perfeccionamiento técnico por parte de estas luminarias (menor consumo, mejor CRI, más amigable con el medio ambiente, más regulable y controlable, etc) cosa que sucede desde los inicios de la luminotecnia hasta hoy. A eso viene entonces el planteamiento de la hipótesis, sobre este aparente estancamiento: la forma en que concebimos el iluminar está cambiando y cada vez más hablaremos de arquitecturas lumínicas y menos de luminarias; eso es lo que aquí se pretende demostrar o refutar. La última fuente de luz (si hablamos de innovación luminotécnica) no se encuentra en este ámbito, debido a su reciente nivel de desarrollo. Esto será mostrado más adelante, cuando hablemos de los OLEDs. El constante perfeccionamiento de lámparas y luminarias es algo que observamos desde los inicios de la luz artificial. Por lo tanto, decir que innovar en luminotecnia es algo innovador, no tiene sentido 117

III. DESARROLLO DE LA INVESTIGACIÓN

2.2.2.1 Superficies Lumínicas mediante Paneles de Luz En esta sección, se muestran tanto productos acabados comercializados para su implementación, como materiales para construír los paneles, como revestimientos que admiten retroiluminación y controladores, en caso de diseñar un panel personalizado a un proyecto.

2.2.2.1 Paneles de luz – Prefabricados Estos paneles vienen listos para implementar en el espacio deseado, siendo necesario el cálculo de unidades necesarias para cubrir un área o todo un paramento, al igual que cuando se calculan baldosas o azulejos. Deben considerarse, al momento de diseñar una instalación de módulos de panel prefabricado, las condiciones del sistema eléctrico del lugar y su capacidad, para no colapsarlo o crear situaciones de riesgo. Para estos efectos, los paneles que usan LEDs como fuente de luz son seguros y de bajo consumo. Arc Lighting Ltd.

Empresa española que diseña y fabrica productos de aplicación para iluminación decorativa de interiores, en formato de panel modulable, basados en la tecnología LED y tubos T5 de fluorescencia. Estos sistemas patentados ofrecen un alto grado de resistencia al impacto, una iluminación decorativa uniforme, así como un excepcional comportamiento antideslizamiento, en cristales iluminados para suelo. Arc Lighting Ltd. diseña y fabrica tres productos:

a. System Tread™: cristal modular iluminado para suelos. Es un sistema de plataforma totalmente iluminada, que permite abarcar espacios iluminados uniformemente, con posibilidades de programación para crear efectos o distintos ambientes. En este sistema, el grosor del cristal no aumenta con el área. La iluminación se lleva a cabo utilizando tubos fluorescentes, aunque también existe la posibilidad de realizar combinaciones de color utilizando LEDs, a través del diseño System Tread Colour™. La versión modulable de este sistema, llamada System Tread Exhibition™ tiene la propiedad de autonivelarse ajustándolo firmemente al piso, logrando así una instalación segura. Éste se ilumina sólo con tubos fluorescentes T5.

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2. Investigación: ¿hacia una arquitectura lumínica?

Para garantizar la funcionalidad del panel como revestimiento de piso, Arclighting realizó el siguiente test de antideslizamiento del cristal.

Suelo iluminado por paneles System Tread. Fuente: Arclighting Inc: http:// www.arclighting.es/system_tread

Armado del panel System Tread Exhibition. Chasis modular de aluminio y luminaria T5 en posición. Fuente: Arclighting Inc: http://www.arclighting.es/ system_tread

Referencias %

Interpretación

25 y por debajo 25 a 35 35 a 65 Más de 65

Alto potencial de deslizamiento Moderado potencial de deslizamiento Bajo potencia de deslizamiento Muy bajo potencial de deslizamiento

Los resultados del test fueron los siguientes:

Fuente: Arc Lighting

DATOS TÉCNICOS Forma: paneles prefabricados Materiales: cristal, aluminio, luminarias T5 fluorescente o LEDs Terminación del cristal: claro, rugoso, difuminado. Color del cristal: Traslúcido Dimensiones del cristal: pueden consultarse desde los 500 mm hasta 1 m por lado Grosor cristal: 12.8 mm, 19 mm Perímetro del aluminio: 6mm Profundidad del panel: 85 mm Vida estimada: 10000-12000 hrs Fuente: Arc Lighting

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III. DESARROLLO DE LA INVESTIGACIÓN

b. System Muro™: cristal modular iluminado para muros.

Es una pared de cristal interrumpida por un fino perfil horizontal de aluminio sin fijaciones visibles. El mantenimiento y reemplazo de la lámpara como del cristal se hacen de forma sencilla. Su diseño proporciona uniformidad en la iluminación y en el ambiente. Su diseño modular destaca por su perfil de aluminio, un perfil guía que se fija sobre un carril posterior. A partir de ahí los paneles son posicionados, dispuestos en las posiciones predeterminadas para el proyecto en cuestión, logrando el cerramiento de la estructura. El ensamblaje se hace en su totalidad desde la zona frontal del panel.

Muros iluminados por paneles System Muro. Fuente: Arclighting Inc: http:// www.arclighting.es/system_muro

DATOS TÉCNICOS Forma: paneles prefabricados Materiales: cristal laminado, aluminio, luminarias T5 fluorescente o LEDs Terminación del cristal: liso, rugoso, difuminado. Color del cristal: Traslúcido Dimensiones del panel estándar: 500 mm x 1000 mm, 1000 mm x 1000 mm. Medidas máximas de panel: 2500mm x 1200mm. Pueden consultarse medidas especiales Grosor cristal: 6.4mm Profundidad del panel: 83 mm Vida estimada: 10000-12000 hrs con tubos T5, 60000 hrs con LEDs. Fuente: Arclighting Detalle de ensamble del panel System Muro. Fuente: Arclighting Inc: http:// www.arclighting.es/system_muro

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2. Investigación: ¿hacia una arquitectura lumínica?

c. Pure Colour™: placas de cristal iluminadas.

Es un sistema dinámico de azulejos de cristal iluminados por colores, que puede ser empleado en todas partes, desde paredes en exteriores, pasos peatonales hasta interiores para iluminación de ambiente, cubículos de ducha, incluso en señalización. Es ideal para pavimentos y para aplicaciones en el espacio público. El diseño consta de dos partes: una cubierta externa que va empotrada en el hormigón, y posteriormente el azulejo iluminado, que se fija en su ubicación. El sistema de cambio de color RGB es totalmente programable, teniendo la posibilidad de visualizar hasta 80 colores con diferentes secuencias, intensidad y juegos o mezclas. Se ilumina mínimamente desde el borde del marco y con ninguna fijación visible. Durante el proceso de fabricación, se puede realizar grabados interiores de texto o gráficos, para posteriormente ser retro-iluminados.

Aplicación de azulejo Pure Colour en ducha. Fuente: Arclighting Inc: http:// www.arclighting.es/pure_colour

DATOS TÉCNICOS Forma: paneles prefabricados Materiales: cristal laminado, aluminio, luminarias LED RGB Terminación del cristal: tamizado, rugoso (antideslizante), grabado, espejo. Color del cristal: Traslúcido Dimensiones del panel estándar: 100 mm x 100 mm, 150 mm x 150 mm, 100 mm x 200 mm, 300 mm x 300 mm, 400 mm x 400 mm. Grosor cristal: 6.4mm Profundidad del panel: 83 mm Vida estimada: 60000 hrs Fuente: Arclighting

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III. DESARROLLO DE LA INVESTIGACIÓN

Modular Lighting Instruments Compañía belga que comercializa luminarias de diseño, co-creadas por diseñadores de prestigio en el rubro. La calidad e innovación de sus productos los hacen ser preferidos por muchos arquitectos para el diseño de iluminación de sus proyectos. Estos proyectos han sido publicados en revistas de iluminación como Frame, Monitor, etc y otras como PlayBoy. a. Square moon Panel de luz diseñado por Luc Vincent, se trata de una luminaria cuadrada que puede implementarse sola o como un conjunto de módulos para cubrir un muro. Existen 6 colores distintos de panel, que pueden combinarse para obtener resultados estéticamente atractivos. Como fuente de luz, utiliza cuatro tubos fluorescentes T5.

Combinación de distintos colores de paneles Square Moon para crear atractivos muros lumínicos

DATOS TÉCNICOS Forma: panel de luz, para tubos fluorescentes T5 Materiales: perfiles de aluminio, base de acero, lámina de vidrio o espejo Voltaje: 230 V Gasto energético: 24W a 96W (dependiendo de la cantidad de lámparas usadas) Flujo luminoso: no especificado Eficacia Luminosa: no especificado Luminancia: no especificado CRI: no especificado Terminación: difusa o espejeada Color de luz: blanco Tamaño: 636 mm x 636 mm Profundidad: 60 mm Peso: 8.5 kg Vida estimada: no especificado Fuente: Modular Lighting Instruments

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Vista del panel en sus versiones Silver y Mirror, y dimensiones en milímetros. Fuente: Modular Lighting Instruments: http://www.modular.nl/index.php? section=modular_pdf&id=8926&productId=9038

2. Investigación: ¿hacia una arquitectura lumínica?

Philips Royal Philips Electronics, es el nombre original de esta compañía holandesa, centrada en mejorar la vida de las personas ofreciendo innovación. Como líder mundial en iluminación, Philips integra tecnologías y diseño en soluciones centradas en las personas, basadas en el entendimiento de las necesidades del cliente y la promesa de su marca "Sense and Simplicity". De su vasta gama de productos para iluminación, destaco una superficie modulable de luz LED RGB, aparecida en 2009 bajo otro nombre y mejorada hasta su versión actual. iColor Tile MX Panel prismático de LEDS con tecnología Cromacore, de ilimitadas aplicaciones para generar imágenes sofisticadas con luz. Este completo panel se utiliza para dar iluminación de acento e instalaciones de light art, montado en superficie o empotrado. Posee 144 nodos de luz LED -en una grilla de 12 x 12- direccionables individualmente, para permitir una infinita variedad de efectos complejos. Puede ser usado como lienzo para diseños de iluminación creativa, efectos especiales, animación y pantallas de video de gran escala. En interiores, es ideal para aplicaciones en muros y cielos.

DATOS TÉCNICOS Forma: panel de luz LED Materiales: marco metálico, 144 nodos LED RGB Voltaje: 7.5 V Gasto energético: >62 W Flujo luminoso: no especificado Eficacia Luminosa: no especificado Luminancia: 559 cd / m2 CRI: no especificado Terminación: pintada color blanco Color de luz: 64 billones de color RGB Tamaño: 597 mm x 597 mm Profundidad: 105 mm Peso: 10.4 kg Vida estimada: 50000 hrs Fuente: Philips Muestra de un panel iColor Tile MX y sus dimensiones. Fuente: Color Kinetics, Philips: http://www.colorkinetics.com/ls/rgb/tilemx/

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III. DESARROLLO DE LA INVESTIGACIÓN

Insta Empresa alemana que desarrolla y fabrica módulos, componentes y sistemas para la industria de la iluminación, la instalación eléctrica de edificios inteligentes y otros campos, apuntando a las tendencias del mercado y las necesidades del cliente mediante el desarrollo de productos innovadores. Sus productos comprenden luminarias LED, sistemas de control de iluminación, ballasts y transformadores electrónicos, entre otros. Insta ofrece una amplia gama de productos económicos y de alta calidad para el campo de la electrónica y la iluminación. a. Instalight ® 2022 Matriz LED para la realización de paredes luminosas en interiores, mediante la combinación de varias entre sí, sin marco. Contiene 324 luces LED RGB programable. Es posible aplicarlo para montar grandes animaciones, superficies de proyección de imágenes, efectos especiales, siendo útil también para promoción de ventas en retail. Su velocidad de actualización de imagen se encuentra entre los 600-1100 Hz, lo que evita el parpadeo de la televisión, logrando interpretar archivos de video de baja calidad sin retardos. Permite hacer una composición de pared luminosa sin marcos horizontales y verticales. Se integra a las conexiones eléctricas y el control de luminarias, enviando datos a través de cableado estándar de Ethernet.

DATOS TÉCNICOS Forma: panel de luz LED Materiales: soporte con 324 luces LED, placa cobertora Voltaje: 110 V ~ 240 V Gasto energético: 220 W Flujo luminoso: no especificado Eficacia Luminosa: no especificado Luminancia: no especificado CRI: no especificado Terminación: clara o difusa Color de luz: RGB Tamaño: 800 mm x 800 mm Profundidad: 80 mm sin difusor, 150 mm con difusor Peso: 16 kg Vida estimada: no especificado Fuente: Insta

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Imagen del producto Instalight ® 2022, aplicación en muro y dimensiones del panel. Fuente: Insta: http://www.insta.de/index.php?page=3029

2. Investigación: ¿hacia una arquitectura lumínica?

b. Instalight® 4025 Aluglas Interesante forma de iluminar superficies acristaladas, se monta sobre perfiles de aluminio para la realización de superficies brillantes de vidrio, a través de la luz en el borde del vidrio. En este sistema, todos los componentes están adaptados óptimamente a los unos a los otros: los LEDs de iluminación, el vidrio adecuado y la posibilidad de su instalación, que sólo puede ser vertical y nunca suspendida. Es ideal para crear superficies de cristal luminosas, encontrando sus mejores aplicaciones en retail, en superficies de presentación de marcas, productos, en estantes y vitrinas de tiendas. Se integra eficientemente en la automatización del edificio, mediante protocolos EIB, KNX y DALI.

DATOS TÉCNICOS Forma: cristal iluminado Materiales: perfil de aluminio, tira LED instalada en perfil, lámina de vidrio Voltaje: 28 V ó 230 V, dependiendo de la lámpara LED usada Gasto energético: no especificado Flujo luminoso: no especificado Eficacia Luminosa: no especificado Luminancia: no especificado CRI: no especificado Terminación: translúcida Color de luz: LED monocromo en 5 colores o LED RGB programable (según lámpara) Tamaño: 1500 mm x 3000 mm como máximo Espesor: mínimo 82,5 mm; no especifica máximo. Peso: no especificado Vida estimada: no especificado Muestras de un cristal iluminado con Instalight® 4025 Aluglas, donde es posible ver la instalación de la tira LED dentro del perfil, que ilumina el canto del vidrio, y dimensiones máximas del panel. Fuente: Insta: http:// www.insta.de/index.php?page=3031

Fuente: Insta

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III. DESARROLLO DE LA INVESTIGACIÓN

Barrisol Empresa francesa, autodenominada “el mayor fabricante de techos tensados en el mundo”. Proporciona productos de tecnología avanzada con gran belleza estética. Un techo tensado Barrisol es una hoja no inflamable de PVC que se aprieta bajo el efecto del calor en los bordes de las paredes, gracias a un sistema específico patentado por la empresa. Barrisol también creó perfiles para su fijación, pudiendo realizar techos con cualquier forma posible, incluyendo formas 3D y orgánicas. Pueden adaptarse a rehabilitaciones o nuevas construcciones, ofreciendo excelentes soluciones para resolver problemas técnicos con un resultado perfecto. Es posible crear todo tipo de techos, con posibilidades de diseño ilimitadas. Sus ventajas como material para la iluminación son variadas: -Creación de un ambiente luminoso único en paredes y techos. -Integración de todos los tipos de luminarias existentes (suspendidos, integrados, manchas, fibra óptica, leds, con cambios de colores, etc.) -Creación de formulas de iluminación originales en volumen (3D, cúbico, pirámides, esferas, caminos de luz, etc.) -Uso de sistemas de proyección o de retro-proyección (juegos de luces, imágenes, etc.)

Aplicación de Barrisol realizada por el arquitecto Peter Eisenman. Fuente: Barrisol:http://es.barrisol.com/productos-3d-iluminadas-realizaciones.htm

Barrisol ofrece varios sistemas de iluminación, con diversas fuentes de luz, garantizando una instalación estable y estética para todos los tipos de iluminación:

Spots Barrisol: Los “Barrispots” fueron especialmente concebidos para ser adaptados en estos techos. No transmite calor al techo, son direccionales, halógenos, tienen una potencia de 50 W como máximo y una intensidad de 12 volt, en una lámpara de vidrio de 50 mm de diámetro. Los transformadores necesarios se fijan directamente en el techo o las paredes existentes. Es necesario un espacio de 80 mm para la instalación de las luminarias y sus transformadores.

Barrispots aplicados en el techo tensado de una cocina. Fuente: Barrisol: http://es.barrisol.com/productos-iluminacion-spots.htm

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2. Investigación: ¿hacia una arquitectura lumínica?

Fibra Óptica: Para crear un efecto de estrellas del cielo, o un ambiente de luz suave, las fibras ópticas son ideales. La fibra óptica puede ser suspendida, incrustada, instalada en los techos tensados. Para implementar la fibra óptica y su motor en el pleno, es necesario un espacio de 150mm.

LEDs: pueden ser incorporados en los techos Barrisol para una difusión homogénea de la luz. Los LEDs son ideales para crear una iluminación tenue.

Instalación de fbra óptica en techo tensado. Fuente: Barrisol: http:// es.barrisol.com/productos-iluminacion-fibra-optica.htm

El sistema de iluminación LED se instala en la parte posterior de la hoja de PVC. Es necesario para su instalación un espacio de 150 mm, que tendrá que ser de color de blanco a fin de repercutir toda la potencia luminosa hacia la hoja, y cerrado para evitar el polvo y los insectos, para obtener siempre una luz impecable y evitar cualquier otro elemento que pueda deteriorar la estética del sistema. Para ello, se aconseja intercalar una hoja de Barrisol transparente entre el sistema de iluminación y la hoja de Barrisol translúcido. Este proceso permitirá siempre tener un sistema de iluminación limpio y homogéneo. La distancia mínima entre los LEDs y la hoja no debe ser inferior a 100 mm.

Tubos fluorescentes: Dos tipos de tubos son compatibles con los techos Barrisol: los tubos T8 (Ø26mm) y los tubos T5 (Ø16mm). La potencia suministrada para cada sistema varía en función del número, el tipo y la longitud de los tubos. Como en la iluminación por LEDs, también requiere de un espacio para su instalación, que tendrá que ser de color de blanco y cerrado a fin de tener una luz impecable. Este espacio necesario debe ser de 300 mm para la aplicación del sistema. La distancia mínima entre los tubos fluorescentes y la hoja no debe ser inferior a 200 mm.

Elementos de techo tensado iluminados por LEDs, diseño de Miguel Martins & BPC. Fuente: Barrisol: http://es.barrisol.com/productos-iluminacion-led.htm

Aplicación de iluminación por tubos fluorescentes en techo tensado. Fuente: Barrisol: http://es.barrisol.com/productos-iluminacion-tubos.htm

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III. DESARROLLO DE LA INVESTIGACIÓN

Luces Tricromáticas: la utilización de un sistema de iluminación tricromático es ideal para crear animaciones deseadas, atmósferas y diferentes colores. Este sistema es aplicable a los tubos fluorescentes, como a los LEDs. Se basa en la mezcla RGB. Cada color puede ser precisamente seleccionado por un sistema de control.

Productos Barrisol asociados al sistema de iluminación

a. Barrisol Lumiére El sistema Barrisol Lumière es un techo luminoso que ilumina todo o una parte del lugar donde se instala. Gracias a su textura única, este techo permite la difusión uniforme de la fuente de luz, colocada detrás de la tela translucida.

Detalle de instalación de luces tricromáticas mediante tubos fluorescentes. Fuente: Barrisol: http://es.barrisol.com/productos -iluminaciontricromaticas.htm

Es posible cambiar la calidad de la luz con la utilización de un sistema de variación de luz, que va desde una intensidad de luz extrema (luz día total) hasta una mucho más tamizada o filtrada (atmósfera lumínica). Gracias a los distintos colores y diferentes grados de transparencia de la tela, la luz puede ser difusa, natural o intensa. Los sistemas de iluminación (que pueden ser mediante LEDs, tubos fluorescentes o fibra óptica) se instalan en la parte superior del techo. Se puede dar vida a una forma plana incluida en el techo o a una estructura 3D. Es posible proyectar imágenes, fotografías o juegos de luces en la tela para crear una atmósfera específica. b. Barrisol Lumiére - Pared Las telas Barrisol Lumiére pueden ser aplicadas en paredes con la misma técnica de los techos iluminados, mediante estructuras de aluminio, sistemas de iluminación, participando en la decoración de los espacios. Los sistemas de iluminación utilizados son colocados detrás de la tela translucida, la cual difumina de forma uniforme la luz. Estos murales luminosos también pueden ser impresos para personalizar los espacios, y acústicos para mejorar el sonido de espacio. Están disponibles en 13 colores y grados de traslucidez, y son óptimas para aplicaciones en retail, ocio y hospitalidad, aportando diseño y atractivo a los espacios.

Iluminación clara y uniforme de cielo con Barrisol Lumiére. Diseño de C.S. Lyon Praha Design. Fuente: Barrisol: http://es.barrisol.com/productos-luz-realizaciones.htm

Iluminación mediante tela tensada Barrisol en muros. La fuente de luz es uniformemente difuminada por la tela, obteniendo un espacio claro y limpio de luminarias adosadas. Fuente: Barrisol: http://es.barrisol.com/productos-pared-iluminacionrealizaciones.htm

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2. Investigación: ¿hacia una arquitectura lumínica?

c. Barrisol Lumiére Color Se trata de telas translucidas, que difuminan la luz uniformemente. Gracias a la combinación de colores y acabados de las telas, es posible ofrecer luces tenues, vivas, naturales o de color, acorde con el efecto deseado. La fuente de luz utilizada par esta iluminación son los LEDs con cambio de color. Las telas son fabricadas según las medidas exactas del espacio, tensadas con perfiles Barrisol. Puede ser aplicado en techos, paredes, lámparas 3D, etc., prácticamente en cualquier programa que requiera altos acabados estéticos, ya que esta iluminación aporta cambios de ritmos y color a la atmosfera. También es apropiado para clínicas y centros de bienestar para su uso en cromoterapia. Existen 13 colores y grados de traslucidez para las telas, son 100% reciclables y tienen la clasificación de Resistencia al Fuego M112. Las telas pueden ser también acústicas, perforadas e impresas. Aplicación de Barrisol Lumiére Color como cielo lumínico. Diseño de Mesut Yilmaz Fuente: Barrisol: http://es.barrisol.com/productos-luz-color-detalles.htm

d. Barrisol Lumiére Color - Pared Este sistema, similar al anterior, añade la posibilidad de utilizar la tela Barrisol Lumiére Color en paredes. Permite utilizar sistemas de fijación Barrisol Star13 para hacer paredes luminosas, utilizando muchos colores o cambios de luces para obtener un diseño único.

Pared creada con tela Barrisol Lumiére Color. Fuente: Barrisol: http://es.barrisol.com/productos-luz-color-pareddetalles.htm

En Europa, los materiales empleados en la construcción de edificios se clasifican, a los efectos de su reacción ante el fuego, de acuerdo con la Norma UNE 23-727-80 "Ensayos de reacción al fuego de los materiales de construcción. Clasificación de los materiales utilizados en la construcción", en las Clases siguientes, dispuestas en orden creciente en cuanto a su grado de combustibilidad: M0, M1, M2, M3, M4, y M5. Fuente: Instituto Nacional de Seguridad e Higiene en el Trabajo, Ministerio de Trabajo y Asuntos Sociales. España. 13 Otro producto del mismo fabricante, que se caracteriza por un beneficio adicional: el techo fijado con Barrisol Star esconde toda la estructura en sus límites, dejando un techo diáfano y limpio de perfiles perimetrales. Fuente: Barrisol: http://es.barrisol.com/productos-star.htm

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III. DESARROLLO DE LA INVESTIGACIÓN

e. Barrisol Luminarias Se crean mediante la asociación de las telas Barrisol con perfiles de aluminio, en cualquier forma y color. Estas creaciones translúcidas en 3D añaden diseño y estética en cualquier espacio. Tanto como fuente de luz o elemento decorativo, esta iluminación se integra perfectamente a la estructura arquitectónica. Estas luminarias se realizan en PVC o en estructuras de aluminio, sobre las que se tensa la tela Barrisol. Existen presentaciones en diferentes versiones: perforadas, impresas y recicladas, todas disponibles en 130 colores y 8 acabados. f. Barrisol Cajones Luminosos Tienen apariencia de islotes de luz, que bañan el lugar en donde se instalan con una luz clara y difusa. Las posibilidades de variar la intensidad y color de luz permiten adaptar la luminosidad a las necesidades y ambiente del momento. Las formas rectangulares estructuran mejor un techo y permiten un mayor aprovechamiento del juego de la perspectiva, siendo poderosos creadores de atmósferas. Son una innovadora alternativa respecto de los sistemas clásicos de iluminación.

Creación de una luminaria Barrisol a partir de un pilar, reemplazando parte de su recubrimiento con esta iluminación. Fuente: Barrisol: http:// es.barrisol.com/productos-luminarias-detalles.htm

Se adaptan especialmente a los lugares en los que la ambientación luminosa es decisiva, por ejemplo, en programas de retail. Existen varias gamas de cajones luminosos disponibles:

-Cajones luminosos con LEDs: éstos permiten crear cajones con poca profundidad. -Cajones luminosos EasyAccess: permiten ahorrar en el tiempo de mantención, mediante un sistema fácil, que puede ser eléctrico y con mando a distancia.

Visión interior de un cajón luminoso EasyAccess, iluminado con tubos fluorescentes. Fuente: Barrisol: http://es.barrisol.com/productos-cajones-luminososdetalles.htm

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2. Investigación: ¿hacia una arquitectura lumínica?

-Cajones luminosos acústicos: ofrece además de su funcionalidad de iluminación virtudes acústicas, al asociarlo a las telas de la línea Barrisol Acoustics14. Este cajón luminoso mejora la acústica de un lugar, mediante la absorción de una parte de las ondas sonoras en cada reverberación. Este fenómeno produce una disminución del tiempo de reverberación, garantizando una mejor calidad de comunicación en los lugares muy frecuentados. -Cajones luminosos impresos: la tela traslúcida se puede imprimir para destacar una ilustración. Estos cajones pueden estar equipados con variadores de intensidad y color. Se pueden fabricar en todas las dimensiones solicitadas.

g. Barrisol Proyección e Iluminación Las telas Barrisol permiten proyectar en ellas juegos de luces, imágenes, fotos, textos, películas, etc., siendo un perfecto soporte visual. Es ideal para juegos con diapositivas proyectadas o retro-proyectadas, con efectos que aportan vida y ritmo en el espacio. Se pueden ajustar perfectamente a las necesidades de galerías de artes o museos para proyectar obras de arte, también en eventos, para proyectar logos o anuncios y en programas de ocio y retail, para crear ambientes específicos.

Cajón luminoso impreso instalado en pasillo, con diferentes ilustraciones. Fuente: Barrisol: http://es.barrisol.com/productos-cajones-luminososdetalles.htm

Proyección de imágenes sobre la tela Barrisol, aportando estética a la iluminación en un programa de ocio. Diseño de James Law. Fuente: Barrisol: http://es.barrisol.com/Images/Realisation/projection/big-08_w.jpg

Tela micro perforada para absorber sonidos y reducir la contaminación sonora. Estas telas limitan el efecto de reverberación del sonido, permitiendo una mejor inteligibilidad en discursos y un mayor confort sonoro. Fuente: Barrisol: http://es.barrisol.com/productos-acustica.htm

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III. DESARROLLO DE LA INVESTIGACIÓN

Especificaciones Técnicas para la instalación de las telas Barrisol La tela se monta en la periferia de las paredes. Usando la espátula, el gancho soldado al borde del techo se coloca en el perfil y se estira. Instalado de pared a pared, la tela reduce la altura del lugar con facilidad. No se adhiere al cielo existente. La bolsa de aire que se forma equivalente a un doble acristalamiento.

Fijación en cornisas integradas, montadas y cornisas con iluminación; en este último caso, la tela debe colocarse al menos a 200 mm de distancia de la fuente de luz.

Encaje de la tela en el perfil usando la espátula.

Instalación en cornisas existentes y revestimiento de muro.

Techo tensado entre vigas y detalle del recubrimiento de una viga con la tela tensada.

DATOS TÉCNICOS Forma: tela flexible Material: co-polímero de vinilo a base de cloruro, libre de cadmio, ignífugo Densidad: no especificado Resistencia a la ruptura: 220.80 kg/cm2 logitudinal, 196.50 kg/cm2 transversal Terminaciones: matte, lacado, satinado, metálico, perforado, translúcido, cepillado Colores: existen 227 combinaciones de color y textura posibles Tamaños: a pedido, cualquier dimensión es posible Grosores: 0,18 mm y 0,36 mm Peso: de 180 g/m2 a 320 g/m2 Fuente: Barrisol

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Vista en sección de los pasos de la instalación, en el sistema Clásico (izquierda, perfil a la vista) y Star (derecha, perfil oculto): fijado del perfil mediante tornillo al muro, colocación de la tela mediante el gancho en la espátula, colocación de la tela en el perfil usando espátula y posición final de la tela una vez tensada

Fuente imágenes: Barrisol Technical Documentation, de Barrisol Stretch Ceilings, 2008.

2. Investigación: ¿hacia una arquitectura lumínica?

Staron® Material de diseño fabricado por la división química de Samsung, es un compuesto conformado por una mezcla avanzada de materias primas – polimetilmetacrilato e hidróxido de aluminio – lo que le otorga una gran durabilidad, alta resistencia al impacto, impermeabilidad y lo hace de fácil mantenimiento15. Posee ilimitadas posibilidades de formas y aplicaciones, tanto tradicionales como innovadoras, ya que este material puede ser termoformado. Gracias a su presentación de superficies sin uniones perceptibles, el acabado resulta elegante, brindando además características de higiene absoluta, ya que la ausencia de cortes sumado a una superficie inmune, impiden la formación de agentes contaminantes. Esto se encuentra acreditado en su certificación Greenguard.16 Es posible agregar la dimensión de la luz para darle vida a un panel Staron, grabando en él por ejemplo, un logotipo de empresa para lograr el efecto deseado, utilizando luces cambiantes de color para un diseño dinámico. Ha sido aplicado en hoteles, restaurantes, oficinas, etc., siendo solicitado por oficinas de arquitectura para materializar sus diseños. En Chile, Staron es distribuído por la empresa Matte17, quienes importan una gran cantidad de colores. Es posible encontrarlo en las principales regiones del país.

Aplicaciiones del panel Staron® con diseño e iluminación posterior. Fuente: Catalogo Arquitectura: http://www.catalogoarquitectura.cl/panelesiluminados-staron%C2%AE/

No fue posible conseguir mayores datos técnicos sobre esta tecnología que expliquen estas propiedades. Certificación de productos y materiales en cuanto a sus emisiones de sustancias químicas, realizado por el Greenguard 16 Environmental Institute (estadounidense). Todos los productos que pretendan certificarse deben cumplir con estrictas normas, basadas en los criterios establecidos por los principales organismos de salud pública de ese país. Esta certificación es ampliamente reconocida y aceptada en todo el mundo, proporcionando un recurso para la elección de productos sanos, gracias a sus bajas emisiones químicas. Fuente: Greenguard: http://www.greenguard.org/en/ about.aspx 17 Matte también es distribuidor de otros materiales de construcción para múltiples aplicaciones, de fabricantes reconocidos a nivel mundial. Puede consultar en su sitio web: http://www.mattechile.cl/

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III. DESARROLLO DE LA INVESTIGACIÓN

2.2.2.3. Paneles de Luz – Materiales para su Diseño: Sistemas de Iluminación y Control Philips - Color Kinetics Sistema de iluminación que utiliza luces LED, creando entornos de color dinámicos y eficientes, de larga duración y amigables con el medio ambiente. Como es una iluminación digital, reinventa a la luz en sí misma como un medio altamente controlable. Color Kinetics opera en tres líneas principales: -Sistemas de iluminación, incluyendo dispositivos de iluminación, controles digitales y software para su uso en proyectos de iluminación de alto rendimiento; -OEM18, con una línea estándar de módulos de iluminación de otros fabricantes; -Licencias, permitiendo a otras empresas el acceso a su propiedad intelectual e inversiones. Bajo esta marca, existe una multitud de productos y líneas de aplicación en interiores y exteriores, en arquitectura y entretenimiento. Destaco a continuación una línea OEM desarrollada bajo Color Kinetics.

a. Pharos Architectural Controls Ltd. (OEM) De la descripción de sus productos, extraigo un párrafo de interés para esta investigación: Edificios y monumentos, centros comerciales y cadenas de tiendas, vestíbulos de las empresas y museos; cada vez más personas esperan ser entretenidos en lugares que tradicionalmente eran del dominio exclusivo de iluminación puramente arquitectónica. En muchos lugares ya no es suficiente iluminar un espacio muy bien, la iluminación que se requiere ahora debe ser parte de una experiencia de entretenimiento interactivo que debe estar en contra de todas las presentaciones con las que compiten, a las cuales los visitantes están expuestos. Este puente entre la arquitectura y la iluminación de entretenimiento, que cada vez más utiliza LED y tecnología de vídeo, ha creado un nuevo mercado que está creciendo rápidamente. Nuestro objetivo es proporcionar las herramientas de control que este mercado requiere y continuar el desarrollo de estas herramientas basadas en la retroalimentación de los usuarios de todo el mundo.

Este enfoque particular de la empresa no pasa desapercibido en el mercado, haciéndose acreedores de diversos reconocimientos y premios a su innovación, así como el patrocinio de Philips para comercializar sus productos bajo su calidad, como asociado OEM.

Original Equipment Manufacturer, significa que son productos creados bajo otras empresas asociadas subcontratadas, sin embargo, pertenecen a Philips como parte de la marca Color Kinetics.

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2. Investigación: ¿hacia una arquitectura lumínica?

a.1. LPC Producto destacado, es un controlador en tiempo real de los niveles de iluminación, con transición entre escenas, secuencias, efectos y mapeo de píxeles. Es compatible con los protocolos DMX y DALI, posee entradas MIDI, Ethernet, digitales / analógicas, reloj en tiempo real y astronómico, incorporación de audio, etc. Se presenta en una interfaz intuitiva, ejecutable en plataformas Windows y Mac. Madrix Controlador desarrollado por la firma alemana Inoage Trade GbR, es un software y hardware de control para iluminación profesional de clubs, estadios, eventos, muestras de arte, decoración y la creación de iluminación, mediante la creación de complejas escenas de iluminación. Es posible de utilizar en interfaz de Windows. Madrix es compatible con muchos protocolos de iluminación, entre ellos el protocolo DMX y Color Kinetics de Philips. Esta aplicación es un generador de efectos, con capacidad para mostrar en tiempo real imágenes usando mapeo de píxeles. Su expresión se traduce en un módulo de luz LED, que combinado con música crea expresiones de luz RGB. Para una mejor implementación, la marca también comercializa el LED Madrix, que aseguran proporciona una perfecta integración entre software y hardware de alto rendimiento, con gran facilidad de manipulación.

Controlador LPC y aplicación de este sistema de control en el London Eye, Inglaterra. Fuente: Pharos: http://www.pharoscontrols.com/products.php? product=lpc

Ver presentación del producto en Youtube: v=MX5bT3JDaPQ&feature=player_profilepage

http://www.youtube.com/watch?

Ver aplicación en Smack Nightclub, Leamingston Spa, Londres: http://youtu.be/ V9AySS3Ff2Y

Vea más Videos en: http://www.madrix.com/en/home/gallery.html Fachada de The Cooldown Café, Amsterdam, controlada por el sistema Madrix. Fuente: Madrix: http://www.madrix.com/en/home/gallery.html

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III. DESARROLLO DE LA INVESTIGACIร N

Evaluaciรณn del grado de integraciรณn de los paneles prefabricados y materiales para su fabricaciรณn:

*de acuerdo al tipo de luminaria controlada Cuadro resumen de elaboraciรณn propia.

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2. Investigación: ¿hacia una arquitectura lumínica?

2.2.2.4. Conclusiones sobre los paneles y materiales para fabricar paneles Lo primero que llama la atención, al revisar estos contenidos, es el uso que se le da a los paneles. Generalmente, las aplicaciones son de uso comercial, en áreas como architainment, retail y hospitalidad, y rara vez en oficinas o vivienda, por ejemplo. Eso habla de la forma en que nos relacionamos con superficies lumínicas: en actividades relacionadas con el ocio, donde la capacidad de estos paneles de jugar con la percepción visual –y a veces con lo auditivo- es potenciada al máximo.

Tenemos una relación lúdica con las superficies de luz. Puede deberse a factores como el atractivo que nos provoca interactuar con estas superficies, que provoca una alta valoración en el mercado y por ende, la adquisición de estos revestimientos en programas que sean rentables a esta inversión. Esto no puede afirmarse con determinación, ya que los fabricantes no siempre exponen los precios de estos productos, pero su escasez en áreas más cotidianas nos hace suponer que no son lo suficientemente accesibles todavía.

Un avance significativo es la aparición de nuevos sistemas de control de iluminación que permiten crear paneles dinámicos. Ya no se trata de concebir sólo diseños estáticos retro-iluminados, sino que se apuesta por una luz más interactiva con el espacio. Gracias a estos nuevos productos, es posible configurar composiciones plásticas de luz que obedezcan a un determinado ritmo o parámetro captado en el medio. Así, los paneles de luz pueden significar entonces una forma de contextualización de la arquitectura con su entorno.

Como vimos en el controlador Madrix, la iluminación interpreta los sonidos y emite una respuesta en forma de composición de luz y color. Esta respuesta por parte de la luz significa un precedente para lograr la interactividad de la iluminación con otros factores ambientales. A diferencia de los protocolos de control domóticos, que integran en un solo lenguaje varios sistemas (iluminación, climatización, electrodomésticos, etc) en este caso se da un diálogo entre los sistemas, lo que más adelante podría significar una relación entre climatización y respuesta lumínica, por ejemplo, entre muchas otras posibilidades. Con esto se abre el paso al diseño de atmósferas específicas en un futuro no muy lejano.

Hay aplicaciones de estos paneles y superficies que desmienten su aplicabilidad exclusiva en entretención, como centros de salud que utilizan cromoterapia y en algunas oficinas, como vimos con los paneles System Muro de Arc Lighting y la tela Barrisol -reconocida por sus múltiples aplicaciones-. Sería positivo dar a entender entre los diseñadores que esta forma de iluminar no siempre debe tener un objetivo lúdico o comercial y que puede ser igual de óptimo en situaciones relacionadas con nuestro diario vivir. No es necesario mantener una gama de tonalidades danzantes sobre la tela; también las aplicaciones más estáticas pueden ser perfectas, con la ventaja de su versatilidad y adaptabilidad a situaciones diferentes, en contraposición a lo que ofrece un muro pintado e iluminado con lámparas tradicionales. En el caso de la tela Barrisol en cielos y muros, podemos conseguir una habitación relajante en tonos suaves y azulados y también una composición de colores acentuados por área en situaciones sociales, todo en un mismo espacio utilizando LEDs RGB programables vía control remoto.

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III. DESARROLLO DE LA INVESTIGACIÓN

Es sabido en nuestro país, que la iluminación LED es menos accesible que las lámparas convencionales, además del desconocimiento por parte de la gente de las posibilidades que el LED ofrece, como su programación y asociación a revestimientos. Sin embargo, en la medida que haya una mayor educación al respecto, la demanda por el LED crecerá, se creará mayor competencia y sus precios disminuirán, por lo que es de esperar que en un futuro cercano sea una forma de iluminar más habitual de lo que es hoy en día.

Como señalé en la investigación, el sistema de iluminación mediante paneles no es ninguna novedad, puesto que los primeros aparecieron a fines de la década del ’60, sin embargo, la técnica actual de diseño se ha visto mejorada sustancialmente gracias a la aparición de estos nuevos materiales concebidos para su uso, como una terminación que integra la iluminación en ella y además, son ignífugos y consideran la ventilación del sistema. Una ventaja enorme de los paneles de entonces respecto a los de ahora, es también la posibilidad de usar fuentes de luz de bajísimas emisiones de calor, haciéndolos aún más compatibles para este uso.

La posibilidad de lograr conformar un paramento completo de luz mediante estos paneles, también responde a un mayor avance técnico. Hoy es posible iluminar grandes superficies, que pueden cubrir completamente un cielo, muro o piso, gracias al bajo consumo y bajas emisiones de calor de las lámparas LED y algunos tubos fluorescentes, cosa que evitaría una recarga en el consumo eléctrico, logrando una alta eficiencia energética.

La gran desventaja de iluminar espacios mediante paneles en nuestro país es su alto costo de implementación, sobre todo en el caso de utilizar paneles con luces LED, como mencioné anteriormente. Por ello, es comprensible que, por ahora, sus aplicaciones se encuentren más en programas de ocio, hospitalidad, retail y corporativos, y menos en vivienda, ambientes laborales y educativos. Pero esta situación podría revertirse en un corto plazo, de manera que no debe verse esta forma de integración como una utopía de implementar, al contrario. Debemos estar preparados para cuando la demanda por estas soluciones se presente.

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2. Investigación: ¿hacia una arquitectura lumínica?

2.2.3. Paramentos lumínicos - materiales para su diseño Hormigón traslúcido

Iberville Parish Veterans Memorial, ubicado en Louisiana, USA. Realizado por Grace & Hebert Architects. Fuente: Litracon: http://www.litracon.hu/ product.php?id=7

El Hormigón traslúcido es un concreto polimérico a base de cemento Portland y fibra óptica, que permite cualquier aplicación arquitectónica y estructural debido a su excelente resistencia mecánica. Su primera aparición data del año 1999, gracias a los estudios del arquitecto Bill Price, junto a Rem Koolhaas; sin embargo Price nunca publicó esos estudios. Luego en 2001 Aron Losonczi desarrolló la idea, logrando patentar el producto y creando su propia compañía junto a Andreas Bittis llamada Litracon© (Light Transmitting Concrete), fabricante oficial de este material. Los bloques Litracon© pueden ser fabricados como bloques de construcción prefabricados. Debido al pequeño tamaño de las fibras, se mezclan en el concreto convirtiéndolo en un componente de la materia, como pequeñas piezas de agregado. De esta manera, el resultado es mucho más que dos materiales mezclados, dando a luz a un tercer material, que es homogéneo en su estructura interna y en sus superficies principales. Litracon© es un producto totalmente artesanal, que da como resultado patrones excepcionales e individuales de luz en cada pieza. El efecto innovador de este material no es tan solo estético. Gracias a la combinación del nuevo hormigón cristalizado y la tecnología LED, es posible construir superficies curvas translúcidas, o integrar los LEDs en grandes superficies de hormigón sin que se note la diferencia, pero permitiendo que su luz atraviese el material. Los LEDs pueden ser programados para que su luz confiera a la superficie la posibilidad de animarse a través de textos o imágenes, por lo que los edificios pueden volverse agentes de comunicación.

Aplicación de hormigón traslúcido en el espacio público de Estocolomo, Suecia. Fuente: Litracon: http://www.litracon.hu/datasheet.php?id=5

DATOS TÉCNICOS Forma: bloques prefabricados Ingredientes: 96% de concreto, 4% de fibra óptica Densidad: 2100-2400 kg / m³ Resistencia a la compresión: 50 N / mm ² Resistencia a la flexión / tracción: 7 N / mm ² Terminación: pulido Colores: Blanco, gris y negro. Tamaño máximo de bloque: 1200 x 400 mm, otros tamaños (más pequeños) disponibles a pedido Grosor: 25-500mm Fuente: Litracon

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III. DESARROLLO DE LA INVESTIGACIÓN

Concreto Translúcido Es un concreto polimérico a base de una mezcla mineral de óxidos metálicos, polímeros, agregados finos y agregados gruesos. Creado en el 2005 por dos ingenieros civiles mexicanos, Joel Sosa Gutiérrez y Sergio Omar Galván Cáceres, actualmente dueños de la empresa fabricante oficial, Concretos Traslúcidos©. Sus características son similares a las del hormigón traslúcido, pero con la gran diferencia en su composición química. El concreto translúcido es mucho más estético que el convencional, permitiendo el ahorro de materiales de acabado (como yeso, pintura y barniz) ya que posee la misma utilidad. Posee propiedades mecánicas mejoradas del concreto, con niveles de paso de luz de hasta un 80%. Es resistente a la corrosión y además posee propiedades fungicidas. Este revolucionario cemento tiene la capacidad de ser colado bajo el agua y ser 30% más liviano que el concreto convencional. Su fabricación es igual a la del concreto común, empleando cemento blanco, agregados finos, agregados gruesos, fibras, agua y el aditivo ILUM, cuya fórmula es secreta. Este aditivo es único en el mundo, ya que le confiere al concreto 15 veces más resistencia (4500 kg/cm2) con nula absorción de agua. Además, en este concreto pueden introducirse objetos, luminarias e imágenes, ya que tiene la virtud de ser translúcido hasta los dos metros de grosor, sin distorsión evidente. Las ventajas que ofrece este material son muchas. Entre las favorables para implementar un sistema de iluminación, se encuentran las siguientes: -Disminuye gastos en iluminación. -Puede pigmentarse con una amplia gama de colores. -La translucidez puede ser moderada desde el momento de la fabricación. -Las dimensiones pueden adaptarse a las necesidades del cliente o del proyecto. -Por sus altas propiedades mecánicas, permite diseñar elementos con menores espesores.

Bloque de concreto traslúcido coloreado. Fuente: http:// www.plataformaarquitectura.cl/2009/01/05/concreto -translucidodesarrollado-en-mexico/

Muro de concreto traslúcido con adición de color. Fuente: Archisoft: http:// www.archisoft.com/?Inicio:Newsletter:2009_Octubre

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2. Investigación: ¿hacia una arquitectura lumínica?

Aplicación de concreto traslúcido en una luminaria empotrada. Fuente: Concretos Translúcidos©: http://www.concretostranslucidos.com/

DATOS TÉCNICOS Forma: placas prefabricadas Ingredientes: mezcla mineral de óxidos metálicos, polímeros, agregados finos y agregados gruesos. Resistencia a la compresión: 600 kg/cm2 Resistencia a la flexión / tracción: 2.55 KN Deflexión máxima: 1.55 mm Permeabilidad: 0.05% Terminación: brillante Colores: a pedido Tamaños disponibles: 1200 x 600 mm, 600 x 600 mm, 500 x 500 mm, 300 x 300 mm Grosor: 25 mm Fuente: Concretos Translúcidos©

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III. DESARROLLO DE LA INVESTIGACIÓN

Rocalite Optik Es un microconcreto translúcido, fabricado por la marca mexicana Rocalite. El microconcreto es un concreto formulado con componentes micrométricos, utilizando como ingredientes puzolanas, agregados superfinos, aditivos, fibras sintéticas, cemento portland y fibra óptica para su versión traslúcida19. Su comportamiento y resistencias son superiores a las del concreto común. Se caracteriza por su impermeabilidad, adquiere resistencias a la compresión y flexión superiores a las del concreto común, se adhiere a casi cualquier superficie y es de dimensión estable; no se contrae, no se agrieta ni se escurre. Gracias a esto, es posible aplicarlo en diversos usos.

Muestra de un bloque de microconcreto traslúcido Rocalite Optik. Fuente: Rocalite: http://rocalite.com/NOVEDADES.aspx

Comparaciones entre Hormigón Traslúcido y Concreto Traslúcido Mientras el hormigón traslúcido está formado por miles de fibras ópticas con diámetros que van de dos micrones a dos milímetros, las cuales se ordenan en capas o celdas, el concreto translúcido es una pasta translúcida. El hormigón traslúcido presenta una desventaja: la pieza más grande lograda mide 30 por 60 centímetros, mientras el concreto translúcido puede aplicarse en grandes volúmenes. Una pared realizada con hormigón traslúcido tiene la solidez y resistencia del hormigón tradicional y además, gracias a las fibras de cristal que se le han incorporado, tiene la posibilidad de permitir visualizar las siluetas del espacio exterior. Las fibras se integran en el hormigón traslúcido como añadido y la superficie obtenida sigue recordando al hormigón homogéneo. Debido a los millares de fibras ópticas paralelas, la imagen del lado más claro de la pared aparece en el lado más oscuro sin ningún cambio. En teoría, una pared construida con esta nueva tecnología podría tener hasta 20 metros de espesor, sin reducir la capacidad característica de las fibras ópticas de trasmitir la luz.

El concreto translúcido en cambio, ofrece ventajas ambientales, como la reducción en el uso de luz artificial, lo que permitiría una disminución en las emisiones de gases de efecto invernadero. Además permitiría pasar la luz natural completamente, independiente de su espesor.

No se encuentran disponibles datos técnicos sobre esta tecnología.

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2. Investigación: ¿hacia una arquitectura lumínica?

Technical Glass Products Compañía norteamericana especializada en producción de vidrios antifuego y sistemas de fachadas contra incendios, ofreciendo además una gran variedad de materiales estructurales y decorativas de vidrio, para necesidades especializadas. Para fines constructivos que incorporan iluminación, fabrica tres productos: dos transmisores de luz y un emisor luminiscente, para fabricar paramentos lumínicos. a. Glass Ore

Bloques de Glass Ore bajo iluminación www.tgpamerica.com/decorative/glassore/

puntual.

Fuente:

http://

Se trata de ladrillos de cristal de vidrio mineral. Con el peso y la textura de un ladrillo de mampostería tradicional, el cristal mineral cambia dramáticamente la apariencia de una habitación cuando está iluminado por detrás o por debajo. Ideal para crear acentos artísticos, se puede utilizar en aplicaciones interiores o exteriores para un aspecto impactante. Estos ladrillos de vidrio fundidos a mano pueden incorporarse en muros, pavimentos y mucho más. b. Aquaglass Es un material decorativo acristalado con burbujas de aire atrapadas en su interior. Tiene incorporados pequeños cristales carbonatados mediante burbujas de aire. Ya sea que la luz se ubique en el borde del vidrio o se utilice como un panel transparente, el aspecto final es espectacular. Las burbujas reflejan la luz en una variedad de ángulos, creando interés y profundidad visual

Aplicación de Aquaglass como revestimiento en un ascensor. Fuente: http:// www.tgpamerica.com/decorative/aquaglass/

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III. DESARROLLO DE LA INVESTIGACIÓN

c. Veluna Material de vidrio luminiscente, que irradia un brillo suave. Después de recoger la luz durante el día, Veluna brilla en la oscuridad. Se irradia una luz visible de color azul verdoso por más de una hora, después de una exposición de 20 minutos a la luz fluorescente o natural. Este material luminiscente incita a concebir diseños totalmente innovadores. Se encuentra disponible en paneles o bloques, siendo una alternativa versátil a los tradicionales materiales arquitectónicos. Puede ser utilizado como un elemento de diseño o como señalética de emergencia en ausencia de luz, para las zonas de alto tráfico en el caso de un corte de energía.

DATOS TÉCNICOS Forma: bloques o paneles Ingredientes: vidrio luminiscente (material luminiscente no especificado) Resistencia a la compresión: no especificado Resistencia a la flexión / tracción: no especificado Deflexión máxima: no especificado Permeabilidad: 0.007 ~ 0.012 % Terminación: en bruto Colores: blanco Tamaños disponibles: 97 mm x 197 mm (ladrillo) y 447 mm x 443 mm (panel) Grosor: 60 mm (ladrillo) y 18 mm (panel) Peso: 2.25 kg (ladrillo) y 4.05 kg/m 2 (panel) Fuente: Technical Glass Products

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Veluna como materia prima para un pavimento luminiscente., y muestras de bloques. Fuente: TGPAmérica: http://www.tgpamerica.com/decorative/

2. Investigación: ¿hacia una arquitectura lumínica?

Ambient Glow Technology (AGT) ™ Es un agregado fotoluminiscente patentado, fabricado en EE.UU. por Universal One Corporation. Producto de alto rendimiento y no tóxico, es especialmente formulado para crear concreto decorativo, cemento, terrazo, estuco y suelos de epoxy. AGT ™ es capaz de iluminar durante más de 12 horas, después de haber sido expuesto a una fuente de luz por 10 minutos. No requiere electricidad. Esta tecnología de emisión de luz puede disminuir el uso de la iluminación eléctrica ambiental hasta en un 80%. Puede utilizarse en la construcción de: pavimentos interiores y exteriores, piscinas, paisajismo, circulaciones, superficies de cocina y baño, muebles y zonas de ocio.

Hoy en día, es posible tener un piso fotoluminiscente, que usa como fuente de luz la absorción de luz día. Abajo, res distintos acabados según el tipo de mezcla a fabricar. Fuente: http://www.ambientglowtechnology.com/index.html

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III. DESARROLLO DE LA INVESTIGACIÓN

Evaluación del grado de integración de los materiales para construír paramentos presentados:

* en el caso del producto Veluna. Cuadro resumen de elaboración propia.

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2. Investigación: ¿hacia una arquitectura lumínica?

2.2.3.1 Conclusiones sobre estos materiales para fabricar paramentos lumínicos En primer lugar, hay que aclarar que no se incluyen soluciones relacionadas con ventanas, si bien la ventana misma, por función, es un paramento lumínico concebido básicamente con tres finalidades: aportar luz natural al espacio, otorgar conexión del espacio interior con el entorno y ventilar. La luz solar es integrada directa o indirectamente a través de la transmisividad del vidrio, determinada por su composición química y espesor, y regulada por controles de radiación solar, tales como celosías y otros medios de apantallamiento. Sin embargo, en este seminario se está analizando la capacidad de integración de luz artificial en la arquitectura. La integración de la luz natural al espacio es un tema tan amplio como para abordar en otra investigación, ya que depende de otras condiciones e intervienen otros factores.

Lo más atractivo de los materiales presentados aquí está en su capacidad de mantener una iluminación constante, prolongada y sin el uso de electricidad, obteniendo un ahorro en consumo no despreciable; como vimos con el agregado AGT, que asegura una reducción del 80% en electricidad para iluminación.

El hormigón y concreto translúcidos pueden trasnmitir luz ambiental (natural y artificial, indistintamente) de un espacio a otro. De día, el traspaso de luz solar mantiene los interiores con una adecuada luminancia, difusa y sin deslumbramientos. De noche, la luz artificial traspasa espacios a través de los muros, disminuyendo la cantidad de luminarias a encender (excepto en situaciones que requieran altas iluminancias).

En el caso de los pavimentos fotoluminscentes, también podemos obtener una iluminación prolongada durante la noche (mejor aún con el agregado AGT, que permanece “encendido” durante 12 horas) lo cual es óptimo en circulaciones que requieran estar siempre iluminadas, por ejemplo en vías de escape, y en casos de emergencia, cuando es sistema eléctrico se suspende.

Lo que no queda claro es la vida útil de estos materiales, es decir, por cuánto tiempo tendrán la capacidad de absorber luz y emitirla. Los fabricantes no hacen mención sobre este aspecto. Esto es bastante relevante, considerando que una vez aplicados en la mezcla, su uso será permanente. Sabemos que el hormigón y concreto traslúcidos siempre transmitirán luz, a través de la fibra óptica incorporada o el agregado ILUM (del concreto traslúcido), dándole duración indefinida a esta propiedad en el tiempo, pero en el caso de los fotoluminiscentes, no sería rentable si tuviese que reemplazarse un paramento cada cierto tiempo. Para ello, sería más útil aplicar materiales de terminación con estas mismas características, que en caso de caducar sean fácilmente reemplazables, pese a tener una cobertura más acotada.

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III. DESARROLLO DE LA INVESTIGACIÓN

2.3. Nuevas Tecnologías de Iluminación en Terminaciones Arquitectónicas También es posible encontrar nuevas tecnologías asociadas a elementos de terminación. Las terminaciones son parte importante de la construcción de cualquier obra arquitectónica, ya que serán éstas las que finalmente definan la calidad estética de los espacios, y en el caso de la iluminación, también pueden constituir un aporte al incorporar estas prácticas tecnologías.

2.3.1. Materiales de Terminación Lumistone ™ Producto patentado sólido de acrílico, cuya característica única es su fotoluminiscencia de larga duración. Su idea original fue concebirlo como una fuente secundaria de alumbrado de emergencia, la que se ha ampliado para incluir múltiples aplicaciones. La marca fabricante, Vistas Group, se especializa en los campos de diseño, consultoría, tecnología de color, química de plásticos y fabricación de superficies sólidas. La línea Lumistone ™ se compone de: láminas de gran tamaño, tiras, lavamanos e incrustaciones de líquido. Este material colocado en circulaciones proporciona una ruta clara para el éxodo, durante un apagón o una situación de emergencia. Combinado con propiedades táctiles, se integra en la configuración de espacios elegantes y en pasillos. Como material de acrílico es fácil de cortar, fabricar e instalar, siendo posible también termoformarlo.

Izquierda, aplicación de lavamanos Lumistone ™ y láminas Lumistone ™ en guardapolvos y señalética. Derecha, lámina Lumistone ™ utilizada par señaléticas de emergencia. De noche, se aprecia el resplandor de la luz acumulada durante el día.

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2. Investigación: ¿hacia una arquitectura lumínica?

En tiras, puede imitar molduras de madera tradicionales y formas curvas. En comparación con otros materiales luminiscentes, tales como pintura, cintas adhesivas o de plástico que no son atractivas –debido a sus colores verde o amarillo- Lumistone ™ no choca con la estética de los espacios y materiales de construcción, gracias a su terminación en color blanco cálido. Su largo post-resplandor dura hasta 12 horas. En Norteamérica es calificado bajo la norma ASTM E 119 - 11 como Clase I-A (retardante de fuego)20 .

DATOS TÉCNICOS Forma: láminas, tiras y lavamanos. Ingredientes: material luminiscente no especificado Resistencia a la tracción: 421,94 kg/m2 Resistencia a la flexión: 703,24 kg/m2 Elongación máxima: 0,4 % Permeabilidad: 0,04% Terminación: opaco Color: blanco cálido Tamaños disponibles: 36" x 120" y 6" x 120" (láminas y tiras). Grosor: ½"y ¼" (láminas y tiras) Peso: 1,75 kg a 1,80 kg, en referencia al mismo volumen de 1 litro de agua (peso específico) Fuente: Lumistone

Arriba: los tres diferentes modelos en que se encuentra disponible el lavamanos Lumistone ™. Abajo, se observa la termoformabilidad de una tira, lo que posibilita aplicaciones únicas en diseño y arquitectura. Ésta fue calentada, formada, y una vez enfriada retiene la forma otorgada. Fuente Imágenes: Lumistone: http://www.vistas.ws/products.php

Norma estadounidense ASTM E 119 – 11: “Métodos de Prueba Estándar para realizar Pruebas de Fuego en la Construcción de Edificios y Materiales”. Fuente: ASTM: http://www.astm.org/Standards/E119.htm

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III. DESARROLLO DE LA INVESTIGACIÓN

Glow in the dark - Pebble Fabricado por la compañía china L&B Group Co. Ltd, que desarrolló exitosamente pigmentos fotoluminiscentes hace 14 años, produce hoy en día una variedad de interesantes materiales fotoluminiscentes como vinilo, láminas rígidas, señalética de seguridad, papel fotográfico y textiles, así como productos de decoración para la construcción, siendo ampliamente aplicados en este campo. Uno de ellos son estas piedras luminiscentes, hechas de un polvo de resina PS transparente que resplandece en la oscuridad. Sólo necesita absorber luz entre 5 a 30 minutos durante el día para obtener más de 12 horas de luminiscencia por la noche. No es tóxico ni radiactivo y es respetuoso con el medio ambiente. Viene en colores de resplandor celeste, azul y verde, y el tamaño de cada piedra es 20 mm x 27mm aprox.

2.3.2. Muebles lumínicos La iluminación poco a poco comienza a integrarse no sólo a la arquitectura, sino también al mobiliario de un espacio, como veremos a continuación. Resulta una innovadora forma de iluminar que también es interesante revisar, ya que estos objetos complementan el diseño de las atmósferas lumínicas deseadas para un proyecto que requiera efectos especialmente estéticos, como el diseño lumínico de programas de ocio, hospitalidad, también para renovar imágenes corporativas y en eventos. Ilti Luce Empresa italiana, reconocida internacionalmente por sus productos de última tecnología y por haber sido la primera en comercializar fibra óptica para iluminación en museos. Siempre en constante investigación y la innovación, sus soluciones constituyen algunas de las obras más valiosas de arte. No ofrecen productos estandarizados, sino soluciones a la medida. Gracias a ello la compañía marca la diferencia en el campo de la iluminación. La línea Ilti Next, de la cual se extraen los productos mostrados a continuación, amplía la gama de los productos de iluminación hacia la decoración. La innovación tecnológica y la exploración de nuevos materiales, que han sido estudiados por su interacción con la luz, se han unificado en sus diseños. Mediante estas formas, materiales y por medio de la luz, pueden crear una atmósfera especial, impresionantes efectos escénicos y un gran impacto visual.

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Pebble es utilizado para iluminar senderos exteriores y otras aplicaciones decorativas de piso. Un uso interesante sería como árido para hormigón. Fuente: http://www.hklbgroup.com/look.asp?ArticleID=578&sort=6

2. Investigación: ¿hacia una arquitectura lumínica?

a. Banco Led Este mueble está diseñado para iluminar y decorar negocios, oficinas y sus recepciones, dando una imagen de gran impacto. Su estructura es de metacrilato opalino, que se ilumina desde dentro por tiras de LED RGB. Al incluír un sistema de control dentro de la estructura, es posible crear efectos especiales que le agregan valor estético. También es posible mantener un solo color; ambos efectos resultan siempre hermosos y crean atmósferas en el medio que se insertan.

Banco Led y sus dimensiones en elevaciones y planta. Fuente: Ilti Luce: http://www.iltiluce.com/index.php? option=com_virtuemart&page=shop.browse&category_id=4&Itemid=2

b. Bancorè Diseño de Ferdi Giardini, es un banco hecho de un material particular llamado Bencore21. Sus apoyos están fabricados con unas 500 piezas de este material, mientras que la placa de asiente es una placa doble. Su forma permite acoplar bancos múltiples. El efecto del material se ve reforzado por el sistema de iluminación. Su fuente de luz, los LEDs, son colocados por encima y debajo de cada apoyo. Bancorè se produce en color naranja, pero a petición también se puede fabricar en otros colores. Para conocer más sobre los productos de Ilti Luce, visitar su sitio web: http:// www.iltiluce.com/

Bancorè y sus dimensiones en elevaciones y planta: Fuente: Ilti Luce: http://www.iltiluce.com/index.php? option=com_virtuemart&page=shop.browse&category_id=4&Itemid=2

Panel de estructura celular con patrón geométrico, de alta transmisión luminosa, estructura ligera, resistente y de estética única, dándole una gran variedad de aplicaciones para interior. Sitio web del fabricante: Bencore: http:// www.bencore.it/it/

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III. DESARROLLO DE LA INVESTIGACIÓN

Gumball Light Outdoor Línea de muebles diseñada por Alberto Brogliato, y desarrollada por la firma Plust, cuya característica en su iluminación interior mediante un tubo fluorescente de 20W. Fabricada en policarbonato, es impermeable lo que la hace apta para exteriores. La línea se compone de dos modelos: Armchair Light y Sofá Light. El primero es un asiento cuvilíneo tipo puff, para un uso informal al aire libre. El segundo es un sofá de formas sinuosas, que resultan muy cómodas de usar. La iluminación tenue de ambos ayuda a crear atmósferas, adaptándose a espacios públicos y otros contextos. Vistas de ambos modelos y dimensiones de la Armchair en centímetros. Fuente: Plust: http://www.plust.it/jsp/en/product/id_49_product_gumballarmchair-light.jsp

Pillow Se trata de un conjunto de muebles de estar, que hace las veces de iluminación práctica además de conformar cómodos asientos y superficies. Diseñado por Stefano Giovannoni del conglomerado Vondom, la colección Pillow es perfecta para colocar en interiores y exteriores, gracias a su estético acabado blanco, sea iluminando por sí mismo o bajo el sol. El mobiliario se compone de una silla, pouf y mesa, que pueden combinarse a gusto y cantidad. La colección resulta bastante simple para complementar cualquier decoración existente, que una casa ya pueda tener.

Pillow es sólo una muestra; Vondom ofrece una interesante variedad de diseños de muebles lumínicos y otros objetos, para interiores y exteriores. Puede revisar el catálogo aquí: http://www.vondom.com/html/index5.php?idioma=es

Arriba, una terraza configurada por muebles Pillow. Abajo, Showroom de Vondom con la línea Lava. Fuente: Vondom: http://www.vondom.com/

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2. Investigación: ¿hacia una arquitectura lumínica?

Light Bench Escaño diseñado por la compañía alemana Frellstedt, tiene el diseño tradicional de una banca, pero incluye iluminación LED RGB para crear diferentes efectos de color e intensidades de luz. Es posible regular su color a través de control remoto, dependiendo de factores como las condiciones climatológicas o el ánimo de sus usuarios. Light Bench es apto para interiores y exteriores, ya que su material es resistente a las condiciones de intemperie. Consume sólo 95 W, por lo que ahorra energía y es amigable con el medio ambiente.

Light Bench se adapta a cualquier ambiente, brindando un agradable efecto de luz en cualquier momento del día. Fuente: Trendir: http://www.trendir.com/ archives/002028.html

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III. DESARROLLO DE LA INVESTIGACIร N

Evaluaciรณn del grado de integraciรณn de los materiales de terminaciรณn y muebles presentados:

Cuadro resumen de elaboraciรณn propia.

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2. Investigación: ¿hacia una arquitectura lumínica?

2.3.3 Conclusiones sobre estas tecnologías en terminaciones y muebles Esta muestra de productos tiene por finalidad mostrar cómo la innovación en iluminación no sólo atraviesa lo puramente arquitectónico, sino que en elementos complementarios y en el diseño industrial ya existen iniciativas de diseñar incorporando la luz en sus productos, que no son precisamente las premiadas luminarias que estamos acostumbrados a ver en bienales de diseño o salones internacionales. Se trata de introducir la luz en los objetos con que convivimos a diario, y de romper con la idea de que la iluminación viene desde afuera, desde unos aparatos que pretendemos hacer invisibles, relegados a un rincón, o por el contrario, que ocupan un lugar protagónico como adorno de luz exótico.

Hay casos donde la luz aparece sólo como una característica más de un objeto, sin una real afectación en el espacio que ocupa. Por ejemplo, la Light Bench, por sí sola constituye un atractivo puntual, pero no afecta realmente a lo arquitectónico con su diseño y luz. Esto lleva a la deducción de que es necesario, para causar un real impacto que llegue a configurar una atmósfera distinta, implementar varios de estos muebles en un programa específico, o en espacio público Así este espacio estaría caracterizado por los elementos iluminantes que lo ordenan y configuran, dándole un carácter particular, y no por un objeto puntual que se pueda interpretar como un adorno más.

La luz en algunos casos se presenta como un colaborador, como vimos en la señalética fotoluminiscente, que nos puede servir como guía en un entorno oscuro, una vez que hemos apagado la luz y la visibilidad disminuye drásticamente. También colabora en la conformación de atmósferas mediante conjuntos de luz, como la serie de muebles Pillow de Vondom. La luz ya no es un mero adorno, así como el cuadro colgado en el salón, pero siempre será objeto de contemplación si logra conformar una calidad espacial envolvente y confortable. La forma de lograrlo es la innovación que estamos observando aquí.

La importancia de conocer todos los alcances que puede tener este fenómeno de expansión de la iluminación es que, como arquitectos, podríamos estar expuestos a trabajar con estos elementos a futuro, si tuviésemos que enfrentar un encargo donde la incorporación de luz en terminaciones sea necesario, o donde se deba compatibilizar el diseño arquitectónico y de iluminación con un diseño interior que incluya estos mobiliarios.

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III. DESARROLLO DE LA INVESTIGACIÓN

2.4. Nuevas Aplicaciones de la Fibra Óptica: Iluminación textil Recordemos cómo se lleva a cabo un sistema convencional de iluminación por fibra óptica, para comprender el funcionamiento de las tecnologías que aquí se presentan: GloFab: luz radiante textil Diseñado por Torbjorn Lundell, se trata de un emisor de luz de fibra óptica tejida, presentado en la Feria del Mueble de Estocolmo el año 2006. Funciona bajo el principio de que los cables de fibra óptica sólo se pueden doblar antes de que la luz ya no pueda pasar a través de ellos. Esta pequeña regla de la física explica por qué los nudos de GloFab son tan grandes22.

Pinche en la imagen para volver a la información en el Marco Teórico. Fuente : Advanced Fiber Optics: Sistemas de Iluminación y criterios de diseño, de Juan Carlos Jiménez, 2000.

GloFab ofrece el modelo GloCurtainL, que puede ser manufacturado en superficies de hasta 1200 x 3000 mm, pudiendo ser iluminada por un rango de fuentes de luz, dependiendo de la calidad de luz deseada. También existen patrones de diseño diferentes (Cartier y Greenhouse) y armaduras especiales como la que muestra el modelo GloBe. La forma de tejer con fibras ópticas es un verdadero desafío, abriendo nuevas posibilidades en el diseño. El tejido ofrece una mayor flexibilidad obteniendo resultados moldeables, siendo adecuada su aplicación en arquitectura. Su ventaja radica en que la fuente de luz y superficie de salida se pueden separar. La mejor potencia de la luz se consigue al final de la fibra.

GloFab, detalle de los nudos. Fuente: Inhabitat: http://inhabitat.com/glofabglowing-textiles/

Es importante recordar que las fibras ópticas, al igual que el LED, no emiten calor, y esta ausencia de emisión de calor permite su colocación en cualquier lugar. Por ejemplo, se puede colocar en textiles y otros materiales sensibles al calor. La fibra óptica en iluminación nocturna debe estar conectada a equipos de suministro de luz, que se pueden ocultar por encima del techo.

El fabricante no otorga mayores datos técnicos sobre esta tecnología y sus características.

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Aplicación de GloFab en tienda Cartier, Munich. Fuente imágenes: GloFab: http://www.glofab.se/

2. Investigación: ¿hacia una arquitectura lumínica?

Lumitex Compañía norteamericana que diseña, desarrolla y fabrica iluminación personalizada de membrana, mediante paneles tejidos de fibra óptica. Sus tecnologías patentadas proporcionan luz sin los problemas habituales de calor o electricidad, en formas fáciles de usar que se adaptan a las más diversas aplicaciones.

Paneles Lumitex y sus colores de luz disponibles. Fuente: Lumitex: http:// www.lumitex.com/membrane_switches.html

Los dispositivos Lumitex ofrecen muchas ventajas, como su flexibilidad de diseño, fácilmente adaptable, bajos costos de puesta en marcha y de consumo, ya que la mayoría de las configuraciones de sus productos son iluminados por un solo LED, poseen una duración de vida larga y son ultra delgados. Lumitex fabrica dos clases de panel luminoso. Éstas se encuentran disponibles en tres colores de luz: azul, verde y blanco frío. a. UniGlo

Partes que constituyen un panel UniGlo: fuente de luz, férula o casquillo, cola flexible de fibra y área activa iluminada. Fuente: Lumitex: http:// www.lumitex.com/UniGlo_Technology.html

Panel tratado mediante un proceso de abrasión, que hace que la fibra óptica brille de manera uniforme. La mayoría de estos paneles se construyen de fibras ópticas plásticas de 0.01 pulgadas de diámetro. Utilizando un soporte reflexivo, el panel puede ser tan delgado como para obtener un dispositivo de una sola capa. Dos o más capas proporcionarán un mayor brillo y uniformidad mejorada. Esta tecnología es ideal como iluminación de fondo, en pantallas de interfaz hombre-máquina, señaléticas, etc. El perfil delgado y la flexibilidad de los paneles UniGlo permiten su colocación dentro de un interruptor de membrana táctil. Al presionar suavemente su recubrimiento, el panel también se dobla, lo que permite fácilmente la impulsión del interruptor.

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III. DESARROLLO DE LA INVESTIGACIÓN

b. Woven Se trata de un telar creado con microcurvaturas variables en la fibra óptica, ya que se teje en una tela. De esta manera, es posible asegurar que la luz se emite de manera uniforme a lo largo del panel. Esta tela es laminada en capas para la formación del panel. Las fibras ópticas que salen de un extremo se juntan en un casquillo, donde la fuente de luz se adjunta. Al igual que en otras tecnologías de fibra óptica, la luz entra en el panel a través de cada extremo de la fibra altamente pulido. A diferencia de los otros, sin embargo, la luz transmitida es emitida por los lados de la fibra, a través del revestimiento. Las capas de tejido de fibra óptica están montadas con adhesivo de doble cara en un máximo de ocho capas. Un reflector de mylar se adhiere a la parte trasera y una capa de vinilo transparente se añade en la parte superior, para una mayor durabilidad. En algunas aplicaciones (al utilizar luz de fondo LCD, por ejemplo) una capa semitransparente difusora se coloca justo debajo de la capa superior de vinilo. Las fibras ópticas se extienden desde el panel en forma de cable y se introducen en un casquillo de bronce. Estas férulas se conectan a una fuente de luz a distancia. Las fuentes varían desde un solo LED de poca intensidad a las lámparas halógenas de alta potencia. La mayoría de las fuentes son de corriente continua y tienen una vida útil de 10000 a 100000 horas.

Sección transversal de una fibra óptica microcurvada del telar Woven.

Capas que constituyen un panel Lumitex: capa difusora, dos capas de tela de fibra y capa reflectora mylar.

DATOS TÉCNICOS Forma: pequeño panel lumínico Ingredientes: fibra óptica de PMMA (polimetilmetacrilato) Mitsubishi Rayon SK-10, ɸ 250 um; reflector Melinex 0.005”, difusor de Poliéster 0.005”, cubierta superior de vinilo transparente, recubierta con adhesivo sensible a la presión en un lado, 0.005”; adhesivos entre las capas de tejido. Resistencia a la compresión: no especificado Resistencia a la flexión / tracción: no especificado Deflexión máxima: no especificado Permeabilidad: 0% Terminación: brillante Colores: según fuentes de luz Tamaños disponibles: Grosor: entre 0.013” y 0.242”

Izquierda: tela de fibra antes de ser colocada en el panel; derecha, paneles Lumitex de diversos tamaños. Fuente imágenes: Lumitex: http://www.lumitex.com/Woven_Technology.html

Fuente: Lumitex

Ambos sistemas de Lumitex brillando en color de luz blanco frío. Fuente: http://www.lumitex.com/LumitexLightEngines.html

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2. Investigación: ¿hacia una arquitectura lumínica?

Luminex® Es un nuevo material no reflectivo que puede emitir luz por sí mismo, creado con fibras de todo tipo que emiten luz de diferentes colores. Las fibras luminosas (fibra óptica brillante) usadas en Luminex® son detectoras especiales de partículas elementales, usadas en experimentos científicos de físicos sub-nucleares. Luego de numerosos intentos y experimentos, finalmente es posible integrar una fibra luminosa en un material, dándole su propio brillo.23 Tela de fibra óptica brillante Luminex®. Fuente: http://www.luminex.it/ idea.html

Esta innovación puede ser utilizada en muchas aplicaciones diferentes, desde las más frívolas a las más útiles, dentro de muchas áreas, algunas aún por descubrir. La compañía que fabrica la tela Luminex®, CAEN Spa, es una compañía italiana de alta tecnología electrónica, líder en producción de equipamiento de uso en física sub-nuclear, siendo sus productos encontrados en laboratorios prestigiosos alrededor del mundo. Además, sus desarrollos están involucrados en tecnologías aeroespaciales, microelectrónica, biomédica y de informática. Utilizando microchips integrados de dimensiones ínfimas en un futuro próximo, se estima que Luminex® no sólo logre efectos sorprendentes de iluminación, sino que también consiga un material inteligente, capaz de procesar señales como el latido del corazón o la temperatura corporal, respondiendo consistentemente a los estímulos del entorno.

Aplicación de Luminex® en bloques de vidrio, baldosas de silicona, diseño de muebles y prendas de vestir, entre sus múltiples usos. Fuente: http:// www.luminex.it/pagine/samples.html

Sus dimensiones estándar son 1300 mm x 1800 mm, pudiendo solicitarse otras medidas. La tela se conecta directamente a la corriente eléctrica usando un pequeño transformador, que puede ser el cargador de un celular, o también alimentado por pilas recargables tradicionales. Las baterías son insertadas en un lugar oculto en la tela, práctico para su uso. Nature Ray Charles - Wallpaper Bronze Novedoso papel tapiz que incorpora fibra óptica en su diseño24, creado por la diseñadora sueca Camilla Dietrich. Los hilos de fibra óptica son entrelazados con un diseño de flor luminiscente en un papel de pared especial para estos fines, dando a una habitación una imagen increíble. Su ventaja está en el ahorro de energía, ya que con pocas fuentes de luz cubre grandes áreas.

Muestra de Nature Ray Charles y un fotomontaje que muestra el concepto del papel tapiz. Fuente: Camilla Dietrich: http://online.diedrich.se/en/art/natureray-charles-8.php

No existen datos técnicos disponibles que expliquen mejor esta tecnología. Ibídem.

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III. DESARROLLO DE LA INVESTIGACIร N

Evaluaciรณn del grado de integraciรณn de los textiles de fibra รณptica presentados:

Cuadro resumen de elaboraciรณn propia.

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2. Investigación: ¿hacia una arquitectura lumínica?

2.4.1. Conclusiones sobre las últimas tecnologías de iluminación textil con fibra óptica Sabemos que la iluminación con fibra óptica es usada comúnmente en situaciones donde la intervención debe ser mínima, focalizada y sin emisiones de UV, como en museos. Pero esta nueva utilidad que se le da a la fibra, de iluminar a través de su longitud y no de su sección, otorga amplia libertad de diseño en superficie, como pudimos observar en la cortina de Glo Fab, la tela Luminex y el papel tapiz Nature Ray Charles. Estos productos tienen en común la posibilidad de cubrir grandes áreas con un diseño de luz particular, dejando en claro que la fibra ofrece múltiples formas de ser trabajada, mediante hilado, tejido o trenzado y como agregado en telas. Al evaluar el grado de integración que esta aplicación de la fibra óptica posee, vemos que se éste encuentra en función de la cantidad de superficie cubierta. Sin embargo, como estos textiles también se adaptan a usos no arquitectónicos, como las telas Luminex en muebles, allí se consideraría que tienen un grado mínimo o nulo de integración (según como se implemente) al constituirse como elementos-luminarias puntuales, distribuibles dentro del espacio más que integradas a paramentos. Por otra parte, los usos observados en todos los casos, de aplicación arquitectónica o no, siempre tienen un carácter decorativo, con luminancias moderadas debido al uso de la fibra en sentido longitudinal. La inaccesibilidad de la fibra óptica hoy en día, especialmente en nuestro país, hace que estas aplicaciones decorativas se vean muy lejanas de la realidad, pero estas iniciativas son el comienzo de un nuevo incentivo y una apuesta al futuro, a las nuevas tecnologías y sus ventajas, como el ahorro energético y una alta calidad estética. Como toda tecnología última, es de esperar que un mayor conocimiento de ellas lleve a un mayor interés y demanda, logrando su masificación. Para ese momento debemos estar familiarizados con las nuevas tendencias, materiales y aplicaciones, desde ya.

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III. DESARROLLO DE LA INVESTIGACIÓN

2.5. OLED: La última fuente de luz eléctrica en desarrollo Recordemos la estructura de un diodo orgánico emisor de luz (OLED) para comprender el funcionamiento de las nuevas tecnologías que aquí se presentan: Los OLED son considerados hoy en día la última tecnología en pantallas planas. Se estima que su aplicación para la sustitución de las actuales fuentes de luz reducirá a futuro el consumo de energía considerablemente y provocará una importante reducción de CO2, con un impacto significativamente positivo en el efecto invernadero. En comparación con los LEDs y lámparas fluorescentes, los OLEDs poseen una mejor reproducción del color, ofreciendo nuevas oportunidades de diseño para los arquitectos.

ORBEOS ® Tecnología OLED desarrollada por Osram, disponible en tres diseños: dos redondos y uno rectangular. Esta familia de productos ofrece una luz blanca cálida uniforme, difusa o espejeada al estar apagados. Su uso es ideal como espejos de luz incorporada, ya que no se nota cuando están apagados. Gracias a su aspecto elegante, la versión difusa también abre oportunidades de diseño, lo que permite la creación de superficies con una estética única. a. ORBEOS CDW-031 Superficie circular de acabado difuso, no deslumbrante, de bajo voltaje y alta eficacia luminosa. Posee encendido/apagado instantáneo y no es necesaria una gestión térmica, ya que no emite calor. Sus aplicaciones son diversas: como moodlight25, iluminación general y de objetos, retail y architainment.

Superficie lumínica configurada mediante una serie de LEDs RGB, cuyo color se puede cambiar a través de mandos a

distancia, según la ocasión y estados anímicos.

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Pinche las imágenes para volver a la información en el Marco Teórico. Fuente imágenes: Wikipedia: http://es.wikipedia.org/wiki/Archivo:Estructura_es_OLED.jpg y Monografías.com: http://www.monografias.com/trabajos82/tecnologiaoled/ tecnologiaoled.shtml

mOvement 2, diseño desarrollado por Marco Pezolli inspirado en el OLED Design Contest- Light and Building, 2010. Fuente: OSRAM: http:// www.osram.com/osram_com/LED/OLED_Lighting/Showroom/High End_Retail_and_Museum/mOvement/index.html

2. Investigación: ¿hacia una arquitectura lumínica?

b. ORBEOS CMW-031 Circular con superficie de espejo, este panel es una alternativa para la creación de reflejos, con un notable grosor de 1,8 mm y una superficie de emisión de 79 mm. Sus beneficios radican en su discreción, luz uniforme, encendido/apagado instantáneo, alta calidad de la luz, muy buena reproducción cromática y su acabado espejeado. c. RMW ORBEOS-046 Rectangular con superficie de espejo, tiene un área activa de 39 cm². Sus dimensiones compactas permiten un uso en diferentes aplicaciones y luminarias de diseño.

Modelos CDW-031, CMW-031 y ORBEOS-046. Fuente: OSRAM: http:// www.osram.com/osram_com/LED/OLED_Lighting/ORBEOS_Products/ index.html

Las láminas ORBEOS ® se conectan eléctricamente a través de las áreas metalizadas salientes. Los símbolos indican la polaridad de los contactos. A menudo, los dispositivos poseen más de dos áreas de contacto. Todas estas áreas deben ser conectadas eléctricamente con el fin de garantizar el suministro de corriente óptima, para mejor el brillo y la homogeneidad sobre el área activa. Otras configuraciones conducirán a una reducción significativa de brillo y homogeneidad.

DATOS TÉCNICOS

Puntos de contacto eléctrico de los modelos: a) polaridad del modelo ORBEOS® CDW-031 y CMW-031, b) detalle del cátodo de contacto, c) el modelo rectangular ORBEOS® RMW-046 tiene tres puntos de contacto. Fuente: OSRAM: http://www.osram.com/osram_com/LED/OLED_Lighting/ ORBEOS_Products/index.html

Forma: paneles de luz, circular y rectangular Ingredientes: lámina OLED Voltaje: 3,4 a 3,8 V Gasto energético: 0,7 a 1 W Eficacia Luminosa: no especificado Luminancia: 800 a 100 cd/m2 CRI: 80 a 87 Terminación: difusa o espejeada Color de luz: blanco cálido Tamaños disponibles: Ø 79 mm (circular) y 132 mm x 47,5 mm (rectangular) Grosor: 1,8 mm y 2,1 mm Peso: 22 a 24 grs. Vida estimada: no especificado Fuente: OSRAM

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III. DESARROLLO DE LA INVESTIGACIÓN

Lumiblade Tecnología OLED desarrollada por Philips, Lumiblade es una fuente de luz difusa de apariencia única: es una hoja brillante que produce una luz constante de casi todos los colores, ideal para iluminar una zona amplia en forma pareja, algo que los LEDs y bombillas convencionales no pueden hacer. Gracias a su forma ultraplana y su estética sorprendente, Lumiblade puede crear únicos efectos de luz. Su superficie elegante y brillante es ideal para la integración de otros materiales brillantes. Con menos de 2 mm de espesor y con casi nula disipación de calor, Lumiblade puede ser empotrado en la mayoría de los materiales con facilidad. Eso da libertad a los diseñadores para moldearlo y fundirlo en objetos cotidianos y superficies como muebles, paredes y ventanas. Como resultado, no sólo la iluminación ambiental pasa ser parte integrante de un objeto o un edificio, sino también puede utilizarse la luz como un producto de diseño y arquitectura.

Mimosa, diseño de Jason Brudges Studio. Diseño de superficie lumínica con volumen, utilizando Lumiblade. Fuente: Philips: http:// www.lighting.philips.com/main/lightcommunity/trends/oled/Create.wpd

Lumiblade es un producto modular, listo para usar, que incorpora todos los controles eléctricos necesarios, lo que permite integrar la tecnología OLED en proyectos de diseño de forma fácil y eficaz, cerrando así la brecha entre la tecnología de vanguardia y el diseño creativo. Los paneles Lumiblade alcanzan una dimensión máxima de 150 mm x 150 mm. Mediante la combinación de varios azulejos, se pueden alcanzar áreas más grandes. Además de formas simétricas, se pueden crear todo tipo de formas libres. Lumiblade está disponible en todos los colores a petición. Los colores emitidos se producen mediante la mezcla RGB en cantidades determinadas y combinaciones, de modo que incluso pueden crearse tonos de color específicos. Se puede lograr una representación de color excelente con la tecnología OLED, incluso para los blancos, ya que el color se mezcla en la fuente. El precio de los paneles va desde los € 76 a los € 334, es decir, entre 50 mil y 223 mil pesos chilenos26. Ver video de Mimosa en la página del diseñador: http://www.jasonbruges.com/projects/ international-projects/mimosa

Calculado en base al precio de EURO el día 1° Junio del 2011.

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Lumiblade en formas decorativas Flower Small, Tulip y Flower Tall. Fuente: Philips: https://www.lumiblade-shop.com/index.php/subkat-2/flowersmall.html

2. Investigación: ¿hacia una arquitectura lumínica?

Dado que la luz OLED no es lo suficientemente potente como para proporcionar una iluminación completa, en un principio se utiliza para propósitos de decoración. Sin embargo, la gama de aplicaciones se ampliará dramáticamente a medida que la tecnología evolucione. El tamaño de los prototipos actuales van desde los 5 cm x 5 cm hasta los 15 cm x 15 cm, pero lograr dimensiones de 60 cm x 60 cm ya está previsto. Philips también ha desarrollado colores de luz blanco normal y blanco cálido, mientras que la variable de color RGB, capaz de producir luz de casi todos los colores (incluyendo la luz del día imitando a las luces tradicionales) es probable que aparezcan en el mercado en un plazo de 2 años. Philips está avanzando hacia el desarrollo científico del OLED transparente. Estos paneles podrían funcionar como ventanas normales durante el día y luego transformarse en fuentes de luz durante la noche, ya sea por imitación de la luz natural o mediante la emisión de iluminación interior atractiva. Se espera que los paneles OLED transparentes también surjan a más tardar en un par de años.

You fade to light, diseñado por Random International usando Lumiblade. Fuente: Philips: http://www.lighting.philips.com/main/lightcommunity/ trends/oled/Press%20Section%20Images.wpd

Los paneles OLED de hoy se montan sobre vidrio. En principio, cualquier substrato transparente sería de utilidad, pero hasta ahora sólo el vidrio ha sido capaz de proteger suficientemente las películas orgánicas de los efectos de la humedad y el aire. Por esto, Philips está investigando la forma de hacer que los sustratos de plástico proporcionen el mismo grado de protección, abriendo con esto el camino hacia una iluminación flexible y moldeable. Video: You Fade to Light: http://www.youtube.com/watch?v=e5pfwLskQY&feature=related DATOS TÉCNICOS Forma: paneles de luz, formas libres Ingredientes: lámina OLED Voltaje: no especificado Gasto energético: no especificado Eficacia Luminosa: 25 lm/W Luminancia: >3000 cd/m2 CRI: 80 Terminación: difusa o espejeada Color de luz: blanco cálido, colores RGB Tamaños disponibles: variados, <50 cm2 superficie Grosor: 1,8 mm Peso: no especificado Vida estimada: >15000 hrs Fuente: Philips

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III. DESARROLLO DE LA INVESTIGACIÓN

Polymertronics Empresa internacional ubicada en el Reino Unido, especializada en la luz OLED para la fabricación de productos y diseño de sistemas. El estado del mercado de estos productos se encuentra aún en etapa de investigación, para una futura producción de alto volumen. Todos sus productos están diseñados para ser fáciles de usar y de integrar. En iluminación, su forma física está diseñada para cumplir con una iluminación estética ultra -fina, de mantenimiento sencillo y bajo consumo de energía. En formato modular, sus componentes pueden ser fácilmente configurados, construidos a prueba para futuras actualizaciones y tomando en cuenta el medio ambiente Actualmente ofrecen al mercado dos productos en el área de iluminación. a. White Amethyst™ 610 Panel OLED cuadrado para el desarrollo profesional de iluminación acentuada, con terminación difusa o espejeada para ver cuando la luz está apagada, estética ultra-fina, área activa de 31mm x 38mm, sistema de conducción electrónica y con software de diseño, para la integración del sistema en vivienda y otros usos.

Conectividad de multiples paneles White Amethyst™ 610. Fuente: Polymertronics: http://www.polymertronics.com/ OLED_Development_Kits.html

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Apariencia y dimensiones del panel White Amethyst™ 610. Fuente: Polymertronics: http://www.polymertronics.com/ OLED_Development_Kits.html

2. Investigación: ¿hacia una arquitectura lumínica?

b. White Sapphire™ 600 Panel OLED circular para el desarrollo profesional de diseño de iluminación e iluminación acentuada, con terminación espejeada o difusa y estética ultrafina. Una luz suave para interiores, con encendido/apagado instantáneo, electrónicamente controlable por dimmer y programable usando un software compatible con Windows.

Conectividad de multiples paneles White Sapphire™ 600. Fuente: Polymertronics: http://www.polymertronics.com/ OLED_Development_Kits.html

DATOS TÉCNICOS Forma: paneles de luz Ingredientes: lámina OLED Voltaje: 5,3 V (cuadrado) y 3,4 V (circular) Gasto energético: 663mW (cuadrado) y 510mW (circular) Eficacia Luminosa: no especificado Luminancia: 1500cd/m² (cuadrado) y 1000cd/m² (circular) CRI: no especificado Terminación: difusa o espejeada Color de luz: blanco cálido Tamaños disponibles: 31mm x 38,5mm (cuadrado) y 79 mm (circular) Grosor: 2 mm Peso: 7,5g (cuadrado) y 24g (circular) Vida estimada: no especificado Apariencia y dimensiones del panel White Sapphire™ 600. Fuente: Polymertronics: http://www.polymertronics.com/ OLED_Development_Kits.html

Fuente: Polymertronics

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III. DESARROLLO DE LA INVESTIGACIÓN

Lumiotec Compañía japonesa dedicada al desarrollo, producción y venta de paneles OLED con fines de iluminación. Al igual que otros productores de OLED, fabrican paneles ultra delgados, sin emisiones ultravioleta, no contiene mercurio, ayuda a reducir las emisiones de CO2 y consume menos energía, por lo que también se constituye como una fuente de luz amigable con el medioambiente y con visión de futuro. Fabrican en masa desde el 2009, con el objetivo de hacer que esta fuente de luz sustituya en mayor parte a las actuales utilizadas en iluminación para el año 2017, expandiendo el uso del OLED en todo el mundo. Actualmente comercializan diferentes versiones bajo el modelo Standard 1.0.

a. Standard 1.0 Este modelo se encuentra disponible en cinco tamaños, dos de estos cuadrados y tres rectangulares, y además se fabrica en dos colores, blanco cálido y blanco normal, obteniendo así diez paneles distintos. El valor promedio de un panel bordea los € 260, alrededor de 174 mil pesos chilenos27, estimando reducir el costo a € 40 -cerca de 27 mil pesos- dentro de seis años.

DATOS TÉCNICOS Forma: paneles de luz cuadrados y rectangulares Ingredientes: lámina OLED Voltaje: 10,5 V Gasto energético: 9,5 W Eficacia Luminosa: 10 lm/W Flujo luminoso: 99 lm Luminancia: 2700 - 2800 cd/m2 CRI: 81 - 82 Terminación: difusa Color de luz: blanco cálido (2800 °K) y blanco normal (4900°K) Tamaños disponibles: 145 mm x 145 mm y 97,6 mm x 97,6 mm (cuadrados), 287 mm x 97 mm, 287 mm x 74 mm y 287 mm x 59,5 mm (rectangulares) Grosor: 2,3 mm Peso: 107 gr promedio Vida estimada: entre 20000 y 100000 hrs 27

Calculado en base al precio de EURO el día 1° Junio del 2011.

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Arriba, aplicación hipotética de OLED Lumiotec a futuro en un baño. Abajo, los diez paneles diferentes del modelo Standard 1.0. disponibles hoy. Fuente: Lumiotec: http://www.lumiotec.com/

2. Investigación: ¿hacia una arquitectura lumínica?

2.5.1. Tecnologías OLED en proceso de desarrollo Lomox ® Es una pantalla OLED, creada en el Reino Unido en 2007 por Lomox Limited, cuya tecnología se encuentra aún en desarrollo, proyectándose su lanzamiento en el 2012. Según la empresa, este revolucionario papel tapiz emisor de luz "podría reemplazar los actuales focos de luz”. Gracias a la amplia variedad de colores e intensidades de luz que logra emitir, tiene múltiples aplicaciones posibles: podría ser utilizado para cubrir paredes o ventanas, o como un fondo de pantalla de emisión de luz, que sustituya las necesidades cubiertas por las bombillas tradicionales.

Muros cubiertos con lámina OLED, cuyo diseño y luz son programables. Fuente: http://www.gruponeva.es/blog/noticia/3738/lomox-oled-fondo-depapel-mural-emisor-de-luz-la-iluminacion-del-futuro-en-el-2012.html

Además de ser flexibles, las láminas de OLED requieren un voltaje de funcionamiento muy bajos (entre 3 y 5 voltios) por lo que puede ser alimentado por paneles solares y baterías, haciéndolo ideal para aplicaciones donde la red eléctrica no está disponible, como por ejemplo, en señales de alerta en carreteras. Hay graves problemas que existen con esta tecnología en su estado actual. Ésta no es escalable a pantallas de gran tamaño (sobre las 6 pulgadas) debido a los costes de fabricación; además, más de la mitad de la luz generada se pierde dentro de los dispositivos, haciendo que la vida útil de las pantallas sea inaceptablemente corta. Los retos que se plantea la empresa para revertir esta situación son: hacer el dispositivo OLED operativo de por vida, de forma eficiente, alargar su vida útil y reducir los costos de su producción.

Comparaciones entre LEDs y OLEDs Ambas tecnologías generan la luz a través de materiales semiconductores, básicamente mediante la estimulación de los electrones en sus componentes con una carga eléctrica. También comparten la capacidad de crear efectos de color que van más allá de la capacidad de las lámparas incandescentes y el potencial para convertirse en fuentes de luz de muy bajo consumo. Pero las similitudes terminan allí, ya que hay numerosas diferencias entre los LEDs y OLEDs en su composición, el tipo de luz que producen y la forma en se puede utilizar. Una diferencia estructural clave es que los OLEDs son creados usando semiconductores orgánicos, mientras que los LED se construyen en los cristales de un material inorgánico. Las formas en que las moléculas se pueden combinar e interactuar en los materiales orgánicos son mucho más amplias que en los materiales inorgánicos, ampliando significativamente el potencial de desarrollo OLED. Además, los LEDs son una fuente de luz muy condensada, que crean brillos muy altos en una forma compacta. Son perfectos para alinearse con sistemas ópticos y otorgar mayor nitidez. Los OLEDs, por el contrario, son fuentes de luz difusa por naturaleza. Emiten una nube de luz suave y son muy adecuadas para la creación de atmósferas y luz ambiental. Es importante tener en cuenta que los LEDs constituyen fuentes de luz puntual, que puede usarse para iluminar superficies, m ientras que los OLEDs son superficies emisoras de luz. Esta diferencia motiva la predicción de que los OLEDs no asumiranlas funciones de los LEDs, sino que encontrarán aplicaciones completamente nuevas. La naturaleza delgada de OLEDs también hace que sea posible utilizar e integrar la luz en formas que serían imposibles con LEDs, o cualquier otra fuente de luz para el caso. Con todo, los OLEDs no necesariamente han de reemplazar por completo a los LEDs, ya que ambos tienen funciones muy específicas y distintas posibilidades de aplicación. Los dos, sin embargo, pueden complementarse muy bien, ofreciendo diferentes opciones en un nuevo tipo de iluminación digital, que se está volviendo cada vez más importante en un mundo consciente de la energía.

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III. DESARROLLO DE LA INVESTIGACIÓN

Evaluación del grado de integración las tecnologías OLED presentados:

Cuadro resumen de elaboración propia.

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2. Investigación: ¿hacia una arquitectura lumínica?

2.5.2. Conclusiones sobre tecnologías de la última fuente de luz: el OLED Esta tecnología naciente podría brindarnos una real posibilidad de obtener superficies lumínicas de muy bajo consumo, que reemplacen a las tradicionales fuentes de luz que hoy conocemos. Como el OLED es una lámina muy delgada, podría adosarse fácilmente a superficies acristaladas o revestir muros y cielos como un tapiz, tal como se observó en el último producto presentado, Lomox, el cual aún se encuentra en proceso de desarrollo y superando obstáculos técnicos. La ventaja de esta forma de integración estará en la mínima alteración que se haría de la arquitectura y los grandes resultados que se podrían obtener, ya que esta lámina podría implementarse fácilmente sin mayores trabajos de carpintería, y su mantención sería más sencilla, sin recambio de luminarias y evitando cableados innecesarios. Lo más interesante que se vislumbra sobre el OLED a futuro, más allá de una amplia iluminación difusa y de bajo consumo, es la incorporación de información a la luz emitida y la posibilidad de interacción con las personas, tanto en una programación de la información emitida como en un intercambio en vivo, lo que hoy ya conocemos como tecnología touch, superando los obstáculos técnicos que actualmente enfrenta al llevar esta interacción a escala arquitectónica. La realidad sobre el OLED hoy en día, se puede ver en el resto de los productos presentados: superficies muy pequeñas, que sólo asociadas modularmente podrían cubrir una superficie y con altísimos costos, pensadas en aplicaciones más decorativas o artísticas. Poseer una luminaria en base a OLED parece una excentricidad por el momento. Estas desventajas actuales podrían verse superadas a futuro, sobre todo si ya existe una iniciativa de cobertura de tapiz cuya luz es programable y su diseño también. Asociado a que el OLED actualmente es soporte de dispositivos touch, como celulares y otras pantallas táctiles, se abre la puerta a un cambio radical en la forma que nos relacionamos con la luz, dispositivos digitales y medios de comunicación; aquí un posible cambio de paradigma toma forma, ya que se vislumbra la real posibilidad de interactuar con superficies no sólo lumínicas, sino con interfaces comunicativas y energéticamente autoabastecidas (gracias a su bajo consumo, la alimentación con luz solar es una posibilidad) donde nuestros muros y vidrios sean desde luces inanimadas hasta pantallas con transmisión de televisión o internet. El OLED nos muestra la posibilidad de no sólo ofrecer una fuente de luz casi perfecta, sino de hacer posible la interactividad del hombre con una arquitectura viva, inteligente.

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III. DESARROLLO DE LA INVESTIGACIÓN

3. Desarrollo de la Iluminación Arquitectónica en Chile En este capítulo daré a conocer el estado de desarrollo del lighting design en Chile, a través de las oficinas y empresas que se dedican a ello, la cuales son identificadas, descritas en su labor y en algunos casos, se agrega su visión al respecto, mediante una entrevista aplicadas a sus gerentes o diseñadores asociados, según sea el caso.

3.1. Oficinas de Arquitectura dedicadas al Lighting Design Douglas Leonard Lighting Designers

Oficina liderada por el arquitecto Douglas Leonard, entregan servicios de Diseño de Iluminación Arquitectónica, integrando iluminación eléctrica, luz natural y control de iluminación mediante estrategias que consideran los intereses del cliente, las necesidades de los usuarios y la naturaleza del encargo. -Iluminación eléctrica: Diseño de soluciones de iluminación a partir de fuentes de origen tanto eléctrico como electrónico. -Luz natural: Medición, análisis y optimización del diseño arquitectónico para una adecuada captura, control y distribución de la luz natural. -Control de iluminación: Diseño de soluciones y selección de equipamiento para la gestión de los sistemas de iluminación en base a los aportes de la luz natural y de los hábitos de uso de los ocupantes de la edificación. Su labor se resume a través de este diagrama creado por ellos:

Proyectos de Interés a. Centro Russo Cliente: Paulo Russo Arquitecto: Felipe Assadi En este proyecto, la intención es dar orientación a la persona en relación a los usos del lugar dependiendo de la hora del día, logrando transformar el patio en un paisaje artificial, que da cuenta de la función y tipo de ocupación de los recintos mediante el color y la luz. De esta forma, la iluminación activa los sentidos para comprender visualmente la obra arquitectónica.

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La luz, cuyos colores y temperaturas orientan funciones. Fuente: Felipe Assadi + Francisca Pulido: http://www.assadi.cl/assadipulido.com/ FELIPE_ASSADI_+_FRANCISCA_PULIDO___RUSSO_CLUB.html

3. Desarrollo de la iluminación arquitectónica en Chile

b. Centro de atención de emergencias Autopista Central Cliente: Concesionario Autopista Central Arquitectos: Alex Brahm, David Bonomi, Marcelo Leturia, Maite Bartolomé Año:

Iluminación lineal, conceptualizada, decorativa y funcional. Fuente: DLL: http://www.leonardlighting.cl/

El proyecto de iluminación se conforma por dos líneas continuas de tubos fluorescentes, los que complementan y refuerzan la expresión de la velocidad, como concepto. Estas líneas, la superior en azul y la inferior en blanco cálido, permitieron reemplazar los postes para iluminación de la vía local, limpiando aún más la fachada y abaratando costos, al actuar el edificio como soporte de ella.

DIAV Oficina dedicada al diseño de iluminación creativo e innovador, introduciendo variables estéticas a través de la luz en el espacio arquitectónico, integrando a sus propuestas conceptos como ahorro energético, fácil mantención, larga duración y equipos de última tecnología. También realizan estudios y prestan asesorías para elaborar estrategias de diseño arquitectónico sostenible, de calidad y otorgando confort ambiental para el usuario y beneficio económico para el cliente. Con todo esto facilitan la certificación LEED, ciñéndose a sus exigencias.

Proyectos de Interés a. Titanium28 a. Titanium Fuente: http://www.aslsencorp.cl/

Cliente: ASL Sencorp Arquitecto: Abraham Senerman Año: 2006 b. Salón Fundadores Cliente: Biblioteca Nacional Arquitectos: A+F Arquitectos Año: 2007 En este proyecto, lo que se busca directamente es un contraste entre lo patrimonial y lo contemporáneo. Se propone una iluminación para la envolvente patrimonial que resalte la arquitectura del salón, mediante luces de tonos cálidos, mientras que la iluminación de la sala misma, diseñada recientemente, se plantea con una iluminación de tonos fríos, resaltándose ambas al acentuar este contraste.

b. Salón Fundadores Fuente: DIAV: http://www.diav.cl/portfolio.php

No se entrega una mayor información sobre este proyecto de iluminación.

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III. DESARROLLO DE LA INVESTIGACIÓN

Luxia Lighting Empresa de Iluminación que se plantea entregar soluciones innovadoras de lighting design, a través de sus productos e intervenciones artísticas, concebidos en su propio laboratorio de luz. Su objetivo es abordar la luz como una experiencia, abarcando todos los sentidos de las personas, utilizando la tecnología al servicio de una iluminación sustentable y de calidad. Desarrollan sus proyectos y productos desde el punto de vista técnico, visual y sustentable, con la finalidad de ser un aporte a la arquitectura y el diseño, potenciando el ahorro energético y la calidad de vida de las personas. Declaran estar convencidos de que, a futuro, será siempre más importante incorporar una iluminación inteligente y sustentable, a todos los ámbitos de proyectos.

a. CCU, Bar La Junta Desarrollaron el proyecto de iluminación general y diseño especial de una luminaria colgante. Este recinto de 300 m2, ubicado en el Barrio Lastarria y diseñado por Fernando Palma, se ha posicionado como lugar de encuentro para la gente que busca cerveza de calidad junto a una buena mesa. Es el primer bar chileno que usa el sistema “Cellar Beer”, una tecnología de almacenaje de cerveza en estanques de acero inoxidable y cañerías a la vista que recorren el techo del lugar. La iluminación, así como el diseño interior, responde a los colores de la marca de la cerveza emblema de CCU, Cristal, en tonalidades verde-amarillo y también tonalidades de dorado y blanco cálido, que emulan los colores de la cerveza y su espuma.

a. CCU, Bar La Junta Fuente: Luxia Lighting: http://www.luxialighting.com/aporta.php/es/ proyectos/ver-proyecto-unico/ccu-bar-la-junta/#

b. Liceo de Niñas Marta Donoso Espejo, Talca Instalación de luces en la fachada del desaparecido edificio, para el evento del lanzamiento de su reconstrucción tras el terremoto del 27/F, por parte del Gobierno Regional y Colbún S.A. El proceso de reconstrucción del Liceo de Niñas considera la demolición del edificio antiguo, tarea que se llevó a cabo en marzo de 2011 y en la que sólo se conservó la fachada, comenzando a partir de junio las obras de reconstrucción. Se espera la inauguración de las nuevas instalaciones en 2013.

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b. Liceo de Niñas Marta Donoso Espejo, Talca

3. Desarrollo de la iluminación arquitectónica en Chile

Limarí Lighting Design (LLD) Su labor se centra en el desarrollo de proyectos de iluminación arquitectónica y urbana, paisajística, museográfica y de exposiciones de artes o eventos. Se constituye en un grupo interdisciplinar, que aborda cada proyecto desde la creación conceptual hasta la especificación de equipos y su correlativo desarrollo técnico. Para ellos, la luz constituye la forma fundamental de la presencia, que hace que las cosas sutiles se hagan evidentes en un espacio donde antes no eran percibidas. La luz es lo revelado, la manifestación de lo visible, es potencia expresiva que mediante forma y contrastes configura un espacio. Proyectos destacados29:

a. Casa Tongoy

a. Casa Tongoy Cliente: Privado Arquitecto: Liliana Silva Año: 2006 b. North Face - Portal La Dehesa Cliente: Comercial Madison S.A. Arquitectos: Mauricio Leniz, Mirene Elton Año: 2004 c. Bodega Casillero del Diablo Cliente: Viña Concha y Toro Arquitecto: Teodoro Buchard (1875) Año: 2000

b. North Face - Portal La Dehesa

c. Bodega Casillero del Diablo

No se entrega una mayor información sobre sus proyectos de iluminación.

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III. DESARROLLO DE LA INVESTIGACIÓN

Paulina Sir + Francisca Prat: Diseño de Luz Prestan servicios de diseño e iluminación a arquitectos y empresas, con el fin de elevar los estándares de calidad de sus espacios, usando la luz como material de diseño. Trabajan en áreas como paisajismo urbano, lugares de trabajo, vivienda, espacio público y lugares de ocio. Sus diseños se fundamentan sobre los avances técnicos que permitan utilizar la energía forma sustentable. Su motivación de trabajo se basa en la comprensión de que la luz es naturaleza pura, incorporándola en la arquitectura como un material más de diseño, logrando acercarse al equilibrio y armonía existentes en la naturaleza. Proyectos Destacados30:

a. Plaza Alameda UC

a. Plaza Alameda UC Arquitectos: Baixas y Del Río Año: 2007-2008 b. Centro de Justicia, Santiago Arquitectos: Cristián Boza y Vilas Arquitectos Año: 2004 c. Showroom Alta Tecnología Philips Arquitectos: Cristián Boza y Asociados Año: 2007

b. Centro de Justicia, Santiago

d. Capilla de Santa Cruz, Cachagua Arquitecto: Eugenio Joannon Año: 2005

c. Showroom Alta Tecnología Philips

Fuente Imágenes: Paulina Sir: http://paulinasir.cl/proyectos.html (sitio en construcción) 30

No se entrega una mayor información sobre sus proyectos de iluminación.

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d. Capilla de Santa Cruz, Cachagua

3. Desarrollo de la iluminación arquitectónica en Chile

3.2. Tecnologías innovadoras de iluminación en el mercado chileno En esta sección, se identifican los últimos productos ofrecidos al mercado y las empresas/ oficinas que los comercializan, quedando excluídos de esta muestra las tecnologías convencionales y orientadas al retail, puesto que no son motivo de estudio para este seminario. Luxia Lighting Compañía chilena cuyo objetivo es crear óptimas atmósferas lumínicas, buen diseño y productos de calidad. Abordan el proceso de diseño como algo lúdico, que otorga una nueva percepción de la arquitectura y el espacio. Apuestan por una iluminación de calidad con un bajo impacto medioambiental.

Exposición del módulo theANEMIX en Salone Satellite, Milano. Fuente: Luxia Lighting: http://theanemix.com/modulos.php? idioma=es&mod=portafolios&fn=2ffd71b5d217bafe8c55ffeb71b3f3a3&id=36 &f=5

Luxia comercializa varios productos bajo la marca theANEMIX, la cual se inspira en la bioluminescencia como concepto de inspiración para sus diseños. Sus formas y colores transportan al espectador a la profundidad del mar, donde ondas y curvas se mezclan en formas orgánicas. Las aplicaciones de theANEMIX son diversas. Puede ser usado en arquitectura como un revestimiento modular vertical u horizontal, creando un efecto visual y de iluminación; como moodlight en retail, bares, hoteles, spas o discoteques, también como logo, incorporando la marca de una empresa o como superficie de terminación de un mobiliario, esto según las dimensiones y formatos.

a. TheANEMIX System De las aplicaciones anteriores, ésta es de aplicación arquitectónica, categorizada como panel lumínico. Se trata de un sistema de iluminación modular en 3D de efectos únicos, para uso en arquitectura y comunicación. Se trata de un panel compuesto por una capa luminescente y otra reflectiva, que pueden ser modificadas para crear una amplia gama de efectos visuales. Como material de fabricación usan vidrios Glasstech y como fuente de luz utilizan LEDs de OSRAM1. TheANEMIX System en Espacio Salcobrand, ubicado en Av. Vitacura esquina Indiana. Fuente: Luxia Lighting: http://www.luxialighting.com/img_upldr/ galeria/20110616110828_1_b.jpg

Hay 6 tipos de módulos que pueden combinarse para crear grandes superficies, horizontales o verticales. Las gráficas pueden ser personalizadas. Se puede elegir entre 4 tipos de espejos, personalizando en un 100% la gráfica de la serigrafía.

No se encuentran disponibles mayores datos técnicos sobre este producto.

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III. DESARROLLO DE LA INVESTIGACIÓN

LED Studio Empresa pionera en la comercialización de iluminación y pantallas LED en Chile y Perú, abarcando más del 60% del mercado de iluminación y 90% del mercado de Pantallas LED. Ofrecen asesorías profesionales en la implementación de proyectos que incorporan sus tecnologías, servicio técnico local entrenado y capacitado para reacción inmediata. También desarrollan Investigación permanente de productos LED. Dentro de su amplia gama de productos, destaca el siguiente a continuación. a. Pisos LED Se trata de bloques cuadrados de acrílico, que poseen una cantidad de LEDs en su interior. Este tipo de decoración con pisos LED se emplea para destacar áreas de una superficie extensa o para resaltar determinados tramos de un piso. Se pueden implementar cambios de color programables para que roten de color entre un tiempo determinado, variando de acuerdo a la programación previa a través de un control remoto.

Muestra de un bloque de piso LED y sus dimensiones. Fuente: LED Studio: http://www.ledstudio.cl/producto?id=928

DATOS TÉCNICOS Forma: panel de luz Materiales: lámina de acrílico, encastre de aluminio, 432 lámparas LED SMD / 352 Voltaje: 24 V Gasto energético: 53 W Flujo luminoso: 176L Eficacia Luminosa: no especificado Luminancia: no especificado CRI: no especificado Terminación: transparente Color de luz: blanco, rojo, verde y azul Tamaño: 520 x 520 mm Grosor: 120 mm Peso: 27.52Kg Vida estimada: no especificado Fuente: LED Studio Muestra de un bloque de piso LED y sus dimensiones. Fuente: LED Studio:

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3. Desarrollo de la iluminación arquitectónica en Chile

InnovaLED Empresa chilena importadora de lámparas LED, con un sistema único en Chile de encapsulado bajo un sistema óptico que permite direccionar la luz de manera homogénea, disipación del calor fabricado en aluminio, empaque especial y técnicas de soldaduras originales. Todos estos productos poseen la calidad de LED Cree2. Ligado a esto, ofrecen tres servicios: el diseño del proyecto de iluminación, la implementación de los insumos y la mantención, que incluye servicio técnico, aunque estas lámparas no debieran necesitar mantención, por lo menos en unos 5 años. Lámparas Par 30 y Par 38 Modelos Par 30 y Par 38 Fuente: InnovaLED: http://www.innovaled.cl/PAR30-PAR38.php

Estas innovadoras ampolletas reemplazan a un tubo fluorescente compacto de 15W y 25W, o a una ampolleta incandescente de 60W y 100W, respectivamente. Los modelos cuentan con casquillos E26/E27, para su instalación directa a la corriente. Entre sus características, cuentan con un funcionamiento estable, luz dirigida y una temperatura máxima de 15°C después de horas de funcionamiento, gracias a su diseño y materiales.

DATOS TÉCNICOS Tipo: lámpara, ampolleta LED Voltaje: 100V ~ 240V AC Gasto energético: 7W (par 30) y 12W (par 38) Flujo luminoso: desde 580L a 1100L, dependiendo del modelo Eficacia Luminosa: no especificado Luminancia: no especificado Iluminancia: 80 lx y 100 lx CRI: no especificado Terminación: transparente Color de luz: blanco cálido y blanco frío Tamaños: 500 mm x 500 mm; 500 mm x 540 mm; 500 mm x 585 mm Peso: no especificado Vida estimada: no especificado Fuente: InnovaLED

Cree, empresa fabricante norteamericana, es un innovador líder en el mercado de la iluminación LED y soluciones de semiconductores para aplicaciones inalámbricas y de conexión al sistema eléctrico. Fuente: Cree: http://www.cree.com/

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III. DESARROLLO DE LA INVESTIGACIÓN

Triángulo Austral Empresa que se dedica a impulsar la innovación, desarrollo y uso responsable de la tecnología. Entre sus áreas de acción se encuentran: la comercialización de luminarias LED eficientes y desarrollo de tecnologías complementarias, importación y comercialización de sistemas robóticos, asesorías y consultorías en eficiencia energética y energías renovables, desarrollo de soluciones a medida y mediante SIG (Sistemas de Información Geográficos). LED Plano Producto destacado cuyas aplicaciones van desde la iluminación de oficinas, pasillos, salas de cirugía, estacionamientos, hasta bodegas, entre otros recintos. Para hacer aún más eficiente el uso energético, la empresa ha desarrollado un regulador (dimmer) especialmente diseñado para estos equipos. El equipo LED plano rectangular de 120 x 30 cm, reemplaza directamente a un par de tubos fluorescentes convencionales de 36W o un tubo de 72W, consumiendo 30W con un ahorro del 58%.

DATOS TÉCNICOS Tipo: luminaria, panel de luces LED Voltaje: 100V ~ 250V AC Gasto energético: entre 10W y 60W, dependiendo del modelo Flujo luminoso: no especificado Eficacia Luminosa: no especificado Luminancia: no especificado Iluminancia: no especificado CRI: no especificado Terminación: no especificado Color de luz: blanco frío, blanco puro y blanco cálido Tamaño: 1195 mm x 100 mm; 1195 mm x 300 mm; 1195 mm x 595 mm; 300 mm x 300 mm y 600mm x 600 mm Grosor: 28 mm Peso: entre 2.5 kg y 7 kg dependiendo del modelo Vida estimada: no especificado Fuente: Triángulo Austral

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Muestra del equipo LED plano de 120 mm x 30 mm. Existen seis tamaños disponibles, y la posibilidad de fabricar otros tamaños a pedido, previa confirmación de factibilidad. Fuente: Triángulo Austral: http:// www.trianguloaustral.cl/web/productos/4/59/Equipo-LED-plano-120x30.html

3. Desarrollo de la iluminación arquitectónica en Chile

LAMP Empresa española presente en Chile, dedicada al diseño, desarrollo y producción luminarias de interior y exterior. Apuesta por la calidad y el respeto al medio ambiente como factores estratégicos de sus productos y servicios. Su propósito es conseguir la plena satisfacción de los clientes, superando sus expectativas y causando el menor impacto ambiental posible. B-SIDE LED Luminaria para uso en espacio público, es una baliza fabricada en extrusión e inyección de aluminio, lacada en poliéster y con un tratamiento anticorrosivo en su base. Su construcción robusta le otorga seguridad y solidez para todo tipo de espacios públicos, a la vez que su diseño orgánico garantiza un elevado confort visual. Es idóneo como señalización, convirtiéndose en un elemento estructurador del espacio.

DATOS TÉCNICOS Tipo: luminaria, baliza LED Voltaje: no especificado Gasto energético: entre 1,3W y 2,6W, dependiendo del modelo Flujo luminoso: no especificado Eficacia Luminosa: no especificado Luminancia: no especificado Iluminancia: no especificado CRI: no especificado Terminación: gris texturizado Color de luz: blanco frío, blanco puro y blanco cálido Tamaño: 160 ɸ (diámetro único) x 135 mm, 450 mm y 850 mm (alturas disponibles) Peso: no especificado Vida estimada: no especificado Fuente: LAMP

Versiones del modelo B-SIDE LED, su ubicación sobre superficie y sus dimensiones. Fuente: LAMP: http://www.lamp.es/es/catalog/grupos/ ver/1307

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III. DESARROLLO DE LA INVESTIGACIÓN

GE Chile General Electric, empresa internacional con sede en Chile, ofrece una amplia gama de productos y servicios que abarcan las siguientes líneas principales: iluminación para el hogar, línea blanca, línea Industrial y otros componentes eléctricos. La novedad de esta empresa son los dos productos descritos a continuación. a. Energy Smart® lámpara LED, que es la primera de este tipo en el mundo en poseer un flujo omnidireccional de luz, con el mismo formato de las incandescentes (también posee casquillo roscado, apto para uso doméstico) lo que la hace acreedora de la calificación Energy Star®31. Esta lámpara ahorra un 77% por ciento de energía en comparación a una incandescente de 40 W. Por el momento, sólo existe esta versión y la compañía trabaja en una solución que permita reemplazar a la lámpara incandescente de 60W.

Muestra de la Energy Smart® en su empaque original. Fuente: GE Lighting: http://www.gelighting.com/na/energysmartLED/home.html

DATOS TÉCNICOS Tipo: lámpara, ampolleta LED Voltaje: no especificado Gasto energético: 9 W Flujo luminoso: 450 L Eficacia Luminosa: 50 L/W Luminancia: no especificado Iluminancia: no especificado CRI: no especificado Color de luz: blanco (3000K) Tamaño: no especificado Peso: no especificado Vida estimada: 25000 hrs Fuente: GE Lighting

Energy Star® es un programa conjunto de la Agencia de Protección Ambiental de los EE.UU. y el Departamento de Energía de EE.UU. que promueve el ahorro de dinero y la protección al medio ambiente a través de productos y prácticas energéticas eficientes. Fuente: Energy Star: http://www.energystar.gov/

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Comparación entre el flujo luminoso de una ampolleta LED Energy Smart® y el de una ampolleta LED convencional.

3. Desarrollo de la iluminación arquitectónica en Chile

b. Evolve R150 LED Cobrahead Luminaria de alumbrado público, provee uniformidad lumínica horizontal y vertical gracias a un avanzado sistema óptico. Además permite manipular la orientación de la luz de cada poste individualmente. Como resultado, se obtiene un mejor control, menor deslumbramiento y mejor aprovechamiento de la energía. Esta luminaria brinda una reducción entre 15 y 30% en el consumo de energía total, en comparación a los sistemas de iluminación tradicionales. Su larga vida útil reduce significativamente la necesidad y la frecuencia de mantenimiento.

Ver video del producto: http://www.youtube.com/watch? v=T8GkAh1IKvo&feature=player_embedded

DATOS TÉCNICOS Tipo: luminaria LED Voltaje: 120 V ~277 V Gasto energético: no especificado Flujo luminoso: 80 L a 85 L Eficacia Luminosa: no especificado Luminancia: no especificado Iluminancia: no especificado CRI: 70 Color de luz: blanco de 5700K y 4000K Terminación: poliéster pintado resistente a la corrosión, en tonos negro y gris Tamaño: 820mm x385 mm Peso: entre 12,5 kg y 13,2 kg, dependiendo del modelo Vida estimada: 50.000 horas Vista del producto y sus partes. Fuente: GE Lighting: http:// w ww .g e lig ht ings olut ions. com/Roadway /id -1048/Ev olv e% E2% 84% A2_LED_Roadway_Lighting_-_Medium_Cobrahead

Fuente: GE Lighting

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III. DESARROLLO DE LA INVESTIGACIÓN

Reggiani – Interdesign Reggiani es representado por Interdesign en Chile, marca importadora de los mejores productos de iluminación, mobiliario y objetos complementarios, siempre innovando en diferentes áreas del diseño. Su filosofía es contribuir a mejorar la calidad de nuestros espacios públicos y privados, a través del mejor diseño mundial. Sistema IOS (Interchangeable Optical System) Línea de Reggiani que comprende luminarias empotradas, proyectores, reflectores, luminarias suspendidas y de exterior. En Chile se pueden encontrar los reflectores, que aseguran un 90 % de eficiencia luminosa en lámparas de descarga. Su reflector de aluminio y una parábola de reflexión integrada garantizan su alta eficiencia lumínica. A esto se suma una inédita separación entre óptica y aparato lumínico, que convierte al reflector en una pieza independiente y completamente intercambiable, gracias a un sistema rotatorio de fijación en su parte posterior. Presenta una fácil opción de recambio y la posibilidad de utilizar varias alternativas de reflector en un mismo aparato.

Diversidad de luminarias y accesorios del Sistema. La línea completa puede verse en su sitio web. Fuente: Reggiani http://www.reggiani.net/ita/ ios_prodotti_reggiani_ios_c8.html

DATOS TÉCNICOS Tipo: reflector para luminaria LED Terminación: reflector en aluminio de alta pureza, filtros en cristal templado transparente Colores de filtros: amarillo, naranjo, rojo, azul, celeste, verde, verde claro, café, café claro y blanco Tamaños: ɸ 80 mm y ɸ 130 mm Peso: no especificado Vida estimada: no especificado Fuente: Reggiani

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3. Desarrollo de la iluminación arquitectónica en Chile

iGuzzini y Regent Lighting - Opendark iGuzzini, reconocida firma italiana y Regent Lighting, empresa líder de origen suizo, son representadas en Chile por Opendark, importador de las marcas más prestigiosas del mundo, siempre a la vanguardia con productos innovadores y de última tecnología. Sus marcas ofrecen soluciones integrales de iluminación con precios competitivos, tanto para obras de gran envergadura como también para viviendas familiares y áreas verdes. a. Action Línea de luminarias de iGuzzini, destinada al uso de lámparas fluorescentes en ambientes interiores. Posee un exclusivo diseño acanalado del diseñador J.M. Wilmotte, que da coherencia formal a toda la línea. Esto simplifica los proyectos de iluminación ya que permite combinar distintas luminarias dentro de un mismo proyecto, manteniendo una expresión formal homogénea. La línea comprende lámparas en suspensión, en superficie, empotrables y semiempotrables, y está disponible para lámparas halógenas y de halogenuros metálicos, de emisión downlight o up/down light.

DATOS TÉCNICOS

Modelos de la línea Action y dimensiones de las luminarias. Fuente: iGuzzini: http://catalog.iguzzini.com/Product.aspx?id=IGZ6600#tabpage1

Tipo: luminarias lineales, para lámparas fluorescentes T5 Voltaje: 230 V Gasto energético: 35W/49W/80W (según lámpara) Flujo luminoso: no especificado Eficacia Luminosa: no especificado Luminancia: 200 cd/m2 Iluminancia: no especificado CRI: 86 Color de luz: blanco, entre 2600K y 6500K (según lámpara) Terminación: aluminio extruído, pintado blanco o gris Tamaño: 130 mm x 1477mm Profundidad: 63 mm Peso: entre no especificado Vida estimada: no especificado Fuente: iGuzzini

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III. DESARROLLO DE LA INVESTIGACIÓN

b. Level Línea de luminarias de Regent Lighting, que ofrece iluminación difusa, agradable y controlable con un mínimo volumen óptico. A diferencia de los downlights tradicionales, que ofrecen luz indirecta con reflectores cóncavos de gran tamaño, Level trabaja con reflectores internos miniaturizados que consiguen el mismo efecto lumínico con una delgada lámina de aluminio perforada. Esta luminaria se encuentra disponible como lámpara de suspensión, de prensa, de muro y de pie, pudiendo incorporar uno o varios cuerpos lumínicos dependiendo del modelo. Cada cuerpo lumínico incluye dos lámparas fluorescentes compactas, a lo que se suma un pie metálico cilíndrico y elementos de fijación.

DATOS TÉCNICOS Tipo: luminarias adaptables, para LFC Voltaje: 230 V Gasto energético: 55 W por cada cuerpo Flujo luminoso: no especificado Eficacia Luminosa: no especificado Luminancia: no especificado Iluminancia: no especificado CRI: no especificado Color de luz: no especificado Terminación: estructura y microreflectores de aluminio, termopintado metálico color plateado Tamaño: 216 mm x 600 mm Profundidad: 42 mm Peso: entre no especificado Vida estimada: no especificado Fuente: Regent

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Muestra de Level como lámpara de pie (arriba) y suspendida (abajo). Dimensiones en mm. Fuente: Regent Lighting: http://www.regent.ch/typo3/ en/products/international-product-range/indirect-direct-lighting/indirectdirect-lighting/level.html

3. Desarrollo de la iluminación arquitectónica en Chile

Philips Empresa de origen holandés, se encuentra presente en Chile desde 1937, bajo la premisa “Sense and Simplicity” entregando tecnologías innovadoras. Su misión es mejorar la calidad de vida de las personas a través del lanzamiento oportuno de significativas innovaciones. Hoy en día, Philips es líder mundial en soluciones de iluminación, sistemas médicos, productos electrónicos de consumo y electrodomésticos de cuidado personal. Philips Chilena S.A. participa en el desarrollo de la comunidad y en la preservación y difusión del patrimonio cultural de Chile, a través de diversos proyectos. Flexible Tube LED Línea de luminarias LED, desarrollada como alternativa a los tubos fluorescentes de gas neón. Su principal ventaja comparativa es el ahorro energético, que asciende a un 80% respecto a los tubos estándar y con una vida útil 5 veces mayor. Por tratarse de luces puntuales, los LED se disponen de forma secuencial dentro de un tubo de PVC opaco que actúa como difusor óptico. El resultado es una luz de igual apariencia y brillo al gas neón. El PVC además otorga gran flexibilidad, por lo que resulta fácil doblar los tubos para iluminar superficies irregulares. Estas luminarias pueden ser usadas en ambientes interiores o exteriores, gracias a la resistencia estructural que ofrece el PVC y a su recubrimiento con filtro UV.

DATOS TÉCNICOS

Muestra de Flexible Tube LED y sus dimensiones en mm. Fuente: Philips: www.philips.swiatlo.pl/download/file/907/Flexible-tube-LED.pdf

Tipo: luminarias LED flexibles de PVC Voltaje: 230 V Gasto energético: 55 W por cada cuerpo Flujo luminoso: no especificado Eficacia Luminosa: no especificado Luminancia: no especificado Iluminancia: no especificado CRI: no especificado Color de luz: no especificado Terminación: estructura y microreflectores de aluminio, termopintado metálico color plateado Tamaño: 216 mm x 600 mm Profundidad: 42 mm Peso: entre no especificado Vida estimada: 30000 hrs Fuente: Regent

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III. DESARROLLO DE LA INVESTIGACIÓN

Schneider Electric Empresa internacional especialista en administración de energía, ofrece soluciones integradas para hacer la energía segura, confiable, eficiente y productiva para diversos mercados y áreas, entre éstas la gestión energética de edificios y residencial. Se encargan de la distribución eléctrica, control, automatización, monitoreo y otros servicios relacionados con energía eléctrica. Dentro de esta variada oferta, la innovación es la introducción al mercado chileno del siguiente producto a comentar. a. Protocolo KNX Es un sistema de gestión de edificios que elimina los problemas de tener dispositivos aislados, asegurando que todos los componentes se comuniquen a través de un solo protocolo común. Cualquier tipo de sistema eléctrico puede ser controlado a través de este protocolo. Esta tecnología no es nueva en el mundo, pero sí en nuestro país. Entre sus ventajas destacan la garantía de continuidad en el futuro, la posibilidad de adquirir productos y repuestos en cualquier parte del mundo asegurando compatibilidad, ya que todos funcionan bajo los estándares definidos por KNX. Además, es un sistema independiente de cualquier plataforma hardware o software.

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Gracias a la introducción del protocolo KNX en Chile, la domótica e inmótica de los edificios se verá simplificada, siendo idóneo también para viviendas. Fuente: Revista Domótica Viva: http://www.domoticaviva.com/PHP/ newsphp.php?id=1048

3. Desarrollo de la iluminación arquitectónica en Chile

Evaluación del grado de integración de las tecnologías innovadoras en Chile:

*De acuerdo a la disponibilidad de tecnologías compatibles en Chile. Cuadro resumen de elaboración propia.

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III. DESARROLLO DE LA INVESTIGACIÓN

3.3. Entrevistas a empresas chilenas y oficinas de iluminación arquitectónica De las empresas que ofrecen servicios de diseño de iluminación, y las que comercializan productos para su implementación –seis marcas reconocidas presentes en el mercado y cuatro oficinas de lighting designers- al ser contactadas, obtuve respuesta de tres empresas y una oficina; dos empresas fueron entrevistadas personalmente, y los otros dos contactos aceptaron recibir estas preguntas vía e-mail, debido a inconvenientes de tiempo. Sin embargo, no recibí sus respuestas hasta el minuto de cierre de este seminario. Por lo tanto, esas dos empresas que me recibieron son las entrevistadas que presento a continuación, y corresponden a empresas de ingeniería que importan tecnologías. La entrevista aplicada (idéntica para ambas empresas) es la siguiente.

ENTREVISTA - EMPRESAS DE INGENIERÍA E ILUMINACIÓN (Datos del entrevistado, cargo que ocupa) 1) Presentación de la empresa, sus antecedentes generales. 2) ¿Cuáles son los productos, sistemas o componentes, que ustedes ofrecen al mercado? Últimas tecnologías: ¿qué conocimientos tiene Ud. sobre ellas y su aplicación? (OLED, por ejemplo). 3) ¿Dónde están siendo colocados estos productos? En qué áreas: hotelería, ocio, vivienda, etc. ¿Quiénes consultan por sus productos (oficinas, clientes)? Señalar referentes. 4) ¿Hacia dónde se enfocan ustedes como empresa? ¿Dónde están prospectando seguir creciendo? (mercado objetivo) ¿Qué esperan desarrollar acá en Chile? 5) ¿Que asesoría (o consultoría) prestan a sus clientes para la implementación de sus tecnologías? ¿Poseen un Departamento Técnico para estos fines? ¿Prestan asesorías técnicas a empresas constructoras o arquitectos respecto al montaje de la tecnología? 6) ¿Cuál es la relación que tienen ustedes como empresa de iluminación con otras áreas? Según lo que he estudiado, a través del tiempo, la iluminación siempre ha sido un elemento que se incorpora a la arquitectura. Hoy en día, el sistema de iluminación es parte de la propuesta arquitectónica desde su diseño, incluso a través de superficies lumínicas. ¿Cómo este cambio hace que Uds. se relacionen con arquitectos, constructores o empresas que fabrican paramentos (cielos, tabiques, pisos, etc)? ¿Cómo comienzan a asociarse a empresas que no son de iluminación?

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3. Desarrollo de la iluminación arquitectónica en Chile

3.3.1 Entrevista a InnovaLED Realizada a Rodrigo Baldera, Ingenerio Civil Mecánico, Gerente General de la empresa.

1) Presentación de la empresa, sus antecedentes generales. InnovaLED es un área del Holding Nodo Ingeniería Sustentable, empresa original, que tiene un año de experiencia en proyectos de iluminación y abastecimiento de productos, importación de iluminación interior industrial y alumbrado público. Se enfoca en el diseño, cosa que acá en Chile no es bien pagado. Diseñar calidad de vida no tiene que ver con lo funcional, en aspectos energéticos.

2) ¿Cuáles son los productos, sistemas o componentes, que ustedes ofrecen al mercado? Últimas tecnologías: ¿qué conocimientos tiene Ud. sobre ellas y su aplicación? (OLED, por ejemplo). LEDs, principalmente. Nos enfocamos en productos industriales de excelente calidad. Lamentablemente como es una tecnología aún reciente, la gente no sabe diferenciar un buen producto. ¿Cómo se diferencia un buen producto? Tenemos 3 elementos para diferenciarnos:

1) nuestro chip CREE, el mejor fabricante el mundo32;

2) lo que se encarga de direccionar la luz de LED: el encapsulado de las luminarias, son patentados y distribuyen luz uniformemente; esto no es considerado por la gente al comprar, la luminaria común generalmente no tiene buena uniformidad. Las nuestras tienen un índice cercano a 1;

3) el disipador de calor: esta luz es fría, el 90 % de la energía es luz. Es el diodo de aluminio el que se calienta y el disipador se encarga de eso. Las luminarias no pueden tener un disipador plano, ya no es útil. Nuestra empresa importa la luminaria completa, con disipador LED de ranura. Eso repercute en su vida útil. Otras empresas no se preocupan de mantener la vida útil del LED, estimada en 100000 hrs; para una duración de 50000 hrs, es necesario usar disipador. Acá en Chile no se ven luminarias de buena calidad, en general duran 6 meses (con 24 hrs en uso), por lo que son una tecnología mala. Por un tema de mercado, en Chile no se fabrica LED, se importa la luminaria completa. Comprar sólo los insumos equivale al valor de la lámpara completa importada, y la importada es de buena calidad. En el mercado hay muchos inescrupulosos, lo que daña la imagen del producto y de las energías renovables. Es importante regular el tema y para ello falta capital humano: el SEC no está debidamente informado al respecto, tampoco las empresas que importan los productos conocen bien sobre las tecnologías que importan, no dominan el tema por falta de técnicos, vendedores; éstos necesitan ser capacitados. Conozco una sola empresa que trabaja con fichas técnicas al vender sus productos… (no menciona nombre de la empresa) No existe la carrera de Luminotecnia en Chile, como existe en Alemania. En Chile, aun se usa Excel para hacer cálculo de luminarias, prácticamente no hay uso de DIALux. “El diseño debiera ser un proceso integral, de cómo el ser humano debe emplazarse en la tierra” (interesante afirmación, hecha por este ingeniero).

CREE es una empresa norteamericana líder en el mercado de chips LED, LEDs de potencia, iluminación LED general, implementación de energía y dispositivos de comunicación

inalámbricas. Sitio web: http://www.cree.com/

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III. DESARROLLO DE LA INVESTIGACIÓN

3) ¿Dónde están siendo colocados estos productos? En qué áreas: hotelería, ocio, vivienda, etc. ¿Quiénes consultan por sus productos (oficinas, clientes)? Señalar referentes. Cualquier persona es nuestro cliente, no hay restricciones, pero mayoría de éstos están en aplicaciones agrarias. Los focos que importamos sirven para simular la luz solar. También el INIA es nuestro cliente (Instituto Agropecuario del Ministerio de Agricultura), el edificio Eurocentro, los coleccionistas de Acuarios (tenemos una línea de productos para eso) y en interiores recién se está abriendo mercado (no en retail, ya que eso se encuentra centralizado y manejado por los centros comerciales) en locales comerciales pequeños, que compren una a dos luminarias. La situación actual es como cuando ingresaron a Chile las LFC 33: al principio la gente no invertía en ellas por su costo, pero ahora la prefieren por su economía a largo plazo, lo que la gente desconoce es su toxicidad: posee contaminación electromagnética altísima, además de contener gas mercurio. Una lámpara LFC tiene una alta penetración electromagnética, detectable incluso a través de un muro, lo cual es altamente contaminante. La luz incandescente, pese a su alto consumo, tiene un alto CRI, no emite gases tóxicos y no emite UV, siendo una muy buena opción. Otra buena opción es la luz plasma, que solo es fabricada por dos empresas norteamericanas, en todo el mundo; una de ellas es Luxim, que fabrica luces que alcanzan 6000 grados, por lo que necesitan mucha área de aluminio para disipar el calor, y como en temperatura es similar a la temperatura del sol, emite luz en prácticamente todo el espectro visible.

4) ¿Hacia dónde se enfocan ustedes como empresa? ¿Dónde están prospectando seguir creciendo? (mercado objetivo) ¿Qué esperan desarrollar acá en Chile? Nosotros pretendemos innovar, ser capaces de integrar todo: eficiencia, funcionalidad y diseño. En chile falta interdisciplinariedad. Los avances en tecnología en general son muy lentos, por falta de profesionales (arquitectos que sepan del tema) y gestionadores (gerentes), gente capaz de identificar un problema y querer resolverlo; es un problema de voluntad y compromiso con las buenas ideas, las buenas ideas se venden. En palabras de Steve Jobs, sobre las necesidades en economía que deben ser satisfechas: “yo no trabajo así: me preocupo de crear algo que sea tan prefecto, que se crea la necesidad de ello”. Hacer las cosas bien, ese es el incentivo de las grandes marcas: la buena calidad se vende igual, pese a sus precios. El lujo se sustenta en la perfección y existe mercado para eso. Se espera abrir mercado según la apertura que tengan las empresas y las personas hacia las tecnologías verdes. Quizás en unos 10 a 20 años más exista el mercado suficiente para implementar las tecnologías sin tablas estipuladas, aplicando diseño personalizado al cliente, según las necesidades del territorio y medioambientales, lo que busca la sociedad.

Lámparas Fluorescentes Compactas.

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3. Desarrollo de la iluminación arquitectónica en Chile

El interés de nosotros es acercarnos a estas empresas, el componente diseño está incorporado a nuestra empresa (trabajamos con arquitectos). Nuestra intención no es vender como empresa de retail. Cada vez más pensamos en hacer las cosas más dinámicas, interactivas; el humano está hecho para relacionarse con el entorno. No han llegado hasta nosotros aún empresas con proyectos de diseño. Lo más similar fue la empresa vial ASSE, que consultó sobre paneles fotovoltaicos, para integrar esta luz en lugares donde no haya electricidad, como por ejemplo, ofrecer un paradero que incorpore iluminación propia (y otras aplicaciones en el espacio público). En estos casos, las lámparas deben ir ocultas para no sufrir vandalismo, robos. Eso fue lo más cercano a un proyecto de diseño donde hemos participado.

3.3.2 Entrevista a Triángulo Austral Entrevista a Jaime Salvo, Ingeniero Civil Industrial, Gerente General de la empresa.

1) Presentación de la empresa, sus antecedentes generales. No somos una empresa de iluminación, sino de tecnología. Hace ocho años partimos vendiendo servicios y elementos par robótica. Siempre estamos en búsqueda de tecnologías nuevas extranjeras. Por lo tanto desarrollamos proyectos de tecnología.

2) ¿Cuáles son los productos, sistemas o componentes, que ustedes ofrecen al mercado? Últimas tecnologías: ¿qué conocimientos tiene Ud. sobre ellas y su aplicación? (OLED, por ejemplo). Comercializamos iluminación LED hace tres años. Hace cinco comenzaron a interesarnos en los LEDs, aprendimos de ellos, observamos la tendencia del mercado y la disminución de precios. Contactamos a doscientos proveedores, de los cuales seleccionamos sólo cinco, que cumplían con los criterios de calidad que nosotros exigimos (no puedo revelar sus nombres, pero son proveedores chinos). Nos involucramos en proyectos de calidad, pese a los costos que a veces puedan tener. No competimos con costos, no bajaremos nuestros precios para entrar en competencia. En chile se vende tecnología LED obsoleta. Las tecnologías de entonces (hace tres años) que importábamos eran LEDs y tubos fluorescentes cuya calidad, prestaciones y eficiencia eran de alto nivel para hoy. Los lideres en LED no son las grandes marcas, esas que venden ampolletas en Homecenter (retail), sino los que dirigen sus productos a arquitectos y constructores al por mayor. Nosotros seleccionamos estos productos. Los OLED son extraordinariamente caros, no sacamos nada con traerlos acá si nadie los va a comprar. Es de nuestro interés como tecnología, pero por ahora es imposible. Además de importar, diseñamos productos complementarios, como dimmers. No se pueden colocar dimmers tradicionales a nuestras lámparas (porque suenan, no encajan bien, en fin, no funcionan). Los que venden en el mercado son de uso para una ampolleta, lo que no nos sirve de nada. Nuestro dimmer es electrónicamente robusto y de bajo costo, de manera que permite sincronizar ocho equipos grandes a la vez. Eso no existe hoy en el mercado.

3) ¿Dónde están siendo colocados estos productos? En qué áreas: hotelería, ocio, vivienda, etc. ¿Quiénes consultan por sus productos (oficinas, clientes)? Señalar referentes. El Hospital Mutual de Seguridad es uno de nuestros clientes, a quienes vendemos componentes electrónicos. Cuando vence la garantía de sus equipos no tienen un resguardo como en otros países, acá se debe alargar su vida útil, por lo que tienen gerencia de mantención para que no caduquen los aparatos, y como en Chile no se encuentran repuestos, nosotros otorgamos esos elementos. En ese proyecto, se colocaron luces LED blanco frio en la gerencia del hospital, lo que tuvo como consecuencia que el gerente pidiera inmediatamente la implementación de esta tecnología en todo el servicio. Luego de esta experiencia, se implementaron estas luces en todos los hospitales de esta mutual Los hospitales están dispuestos a pagar por estas tecnologías ya que las

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III. DESARROLLO DE LA INVESTIGACIÓN

necesitan, luz permanente día y noche. En retail, espacio público, malls, ahí se hace rentable implementar estas luminarias y se recupera la inversión, así que ésas áreas son posibles campos de mercado. Hay un mercado en el segmento ABC1 que está dispuesto a pagar por el diseño de la iluminación, en estos casos lo que se busca es obtener un mejor efecto visual y hay más flexibilidad respecto a los precios, hay disposición a pagar por ellos. El único problema es que ciertos clientes implementaron anteriormente tecnologías malas y el LED se desprestigió, pero ahora se está reeducando a los clientes al respecto. Cuando hicimos el proyecto del hospital, trajimos equipos que reemplazaran las cajas de luces fluorescentes. Éstos permiten sacar una palmeta del cielo falso y colocar el equipo fácilmente. No había posibilidad de equipar todo el hospital, por lo que los quirófanos se habilitaron con LEDs (luz ambiental, no de enfoque para cirugías) y el resto de las salas con estos cajones. Los médicos quedaron satisfechos, tenían una buena calidad de luz. A la constructora que lo llevo a cabo también le agradó esta tecnología. Así la voz se corrió y muchos hospitales a lo largo del país, como la Clínica Bicentenario, Clinica Atacama, Clínica Sta. María, Clínica CAP, Clínica Valparaiso (en ésta aparecemos citados en las especificaciones técnicas) y otras dos que no recuerdo en este momento… Vendemos iluminación para proyectos de diseño de iluminación específicos. Nosotros probamos nuestros productos antes de venderlos frente al cilente y jamás se nos ha quemado un LED. Los transformadores sí se queman, pero éstos son reemplazados a bajo costo. Nuestros transformadores transforman la corriente constante, de manera que si viene un golpe de corriente, la sigue manteniendo constante y así no se quema el equipo (los transformadores normales mantienen el voltaje y sube la corriente). Esto le da una mayor vida útil a nuestros productos. Incluso en la prueba frente al cliente se manipulan los equipos bruscamente para demostrar su durabilidad, cosa que no hacen otros proveedores.

4) ¿Hacia dónde se enfocan ustedes como empresa? ¿Dónde están prospectando seguir creciendo? (mercado objetivo) ¿Qué esperan desarrollar acá en Chile? Buscamos nuevos negocios, ya que agotamos el campo que nos introdujo al mercado. Ahora sumamos dos negocios: primero en diseño, nos asociamos a diseñadores y arquitectos,y segundo, colocar nuevos productos en retail (pese a lo contradictorio que suene con nuestra filosofía) No tenemos tienda ni nos interesa, nosotros mismos llevamos a presentar nuestras tecnologías al cliente, nada de showroom. Partimos protegiendo a nuestros proveedores, pero es inevitable que nos copien y se hagan masivos, así que siempre debemos estar innovando en ese sentido. No existe ninguna posibilidad de fabricar LEDs en Chile, es muy difícil montar una fábrica de LEDs, no existe tal tecnología en nuestro país. Los chinos si la tienen y fabrican millones, con mano de obra barata, y eso los hace muy accesibles a nuestro mercado para su importación. El LED, como semiconductor conduce casi perfectamente, pero es carísimo. El LED que se vendió en Chile por muchos años era de mala calidad, pequeño, de baja potencia, y lo que se hacía era colocar miles para conseguir alta iluminancia. Eso tenía muchos problemas: se podían romper (vidrio) y generaban calor; el LED en sí mismo no genera calor, pero es muy sensible al calor, por lo que si no tiene una buena disipación de calor se quema. Nosotros desechamos esta tecnología y ocupamos LEDs de alta potencia (65 a 100 lúmenes/W) lo que nos permite obtener resultados mejores, eso se traduce en una mayor duración.

5) ¿Que asesoría (o consultoría) prestan a sus clientes para la implementación de sus tecnologías? ¿Poseen un Departamento Técnico para estos fines? ¿Prestan asesorías técnicas a empresas constructoras o arquitectos respecto al montaje de la tecnología? Asesoramos en dos cosas: en la instalación y en el diseño de iluminación. Hay estándares que cumplir, que con luces antiguas requieren mucha cantidad de ellas. Con los LEDs eso se reduce. Los clientes no tienen claro cuántas lámparas necesitan y nosotros los asesoramos en eso, usamos DIALux y AutoCAD para calcularlo. La asesoría es gratuita (no hacemos consultorías) junto con la compra de nuestros productos, nosotros recomendamos la cantidad adecuada.

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3. Desarrollo de la iluminación arquitectónica en Chile

6) ¿Cuál es la relación que tienen ustedes como empresa de iluminación con otras áreas? Según lo que he estudiado, a través del tiempo, la iluminación siempre ha sido un elemento que se incorpora a la arquitectura. Hoy en día, el sistema de iluminación es parte de la propuesta arquitectónica desde su diseño, incluso a través de superficies lumínicas. ¿Cómo este cambio hace que Uds. se relacionen con arquitectos, constructores o empresas que fabrican paramentos (cielos, tabiques, pisos, etc)? ¿Cómo comienzan a asociarse a empresas que no son de iluminación? Estamos dando los primeros pasos. Hasta el año pasado sólo vendíamos equipos, antes no era tema el diseño. Estamos abordando este nuevo nicho. Estamos asociados a una oficina de diseño, prestamos asesoría a oficinas de arquitectura para la implementación de las luminarias y queremos desplazarnos hacia el mundo de la arquitectura. Creemos en una integración de la iluminación a la arquitectura. La idea es hacer que los precios sean competitivos en relación al petróleo y accesibles. Por ahora, no es rentable incorporar tecnologías de última generación; un cliente no invertirá en algo que no está dispuesto a pagar. Esto se debe más que nada al desconocimiento, tanto de lo profesionales, técnicos, arquitectos, y por supuesto los clientes sobre estas tecnologías. Recién se están descubriendo las nuevas aplicaciones, esto requiere un período de aprendizaje masivo. Por eso, nosotros llevamos nuestros productos a los clientes: para que los conozcan.

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III. DESARROLLO DE LA INVESTIGACIÓN

3.4. Breve análisis de casos: Tecnologías aplicadas en Chile De las tecnologías nacionales e internacionales presentadas en la investigación, analizaré dos (una nacional y una internacional) que fueron aplicadas en proyectos realizados en nuestro país. De cada tecnología se analizan dos aplicaciones, para una posterior comparación y evaluación, teniendo en total cuatro casos para analizar. a. theAnemix System

Bar Club de Campo de Oficiales Quinchamalí Ubicación: Calle San José De La Sierra 360, Las Condes, RM. Cliente: FACH Iluminación: Luxia Lighting Producto aplicado: theAnemix System, 6 paneles. Año: 2009

Esta innovadora tecnología nacional, inspirada en el fenómeno de la bioluminiscencia, ha sido implementada en diferentes sectores, como retail, restaurantes, pubs y también como imagen corporativa de empresas. Los casos seleccionados para su análisis son los siguientes:

a.1. Bar Club de Campo de Oficiales Quinchamalí Descripción: Cielo luminoso Anemix para el Bar del Club de Oficiales de la Fuerza Aérea de Chile, en Quinchamalí. La gráfica se inspiró en los cielos y el movimiento de los aviones34. Tomo este caso por su descripción particular, que habla de un “cielo luminoso”, es decir, que theAnemix System constituye en sí mismo un paramento lumínico en esta aplicación, lo que será evaluado a continuación.

Georreferencia tomada de Google Maps.

Es posible observar en las fotografías los sectores donde se implementó la iluminación en el local. Seis paneles Anemix conforman una gran luminaria en el área del cielo, cuatro luminarias fluorescentes compactas alumbran el bar (imagen 1) y es posible observar también las luminarias cálidas del salón contiguo (imagen 2). Considerando que el proyecto de iluminación comprende sólo el bar, analizaré la situación lumínica de este espacio, en el caso de prescindir de las luces cálidas ubicadas en el fondo del bar.

Fuente imágenes: http://www.taringa.net/posts/arte/7019526/decoracion-alextemo---theanemix.html

Descripción e imagen 3, tomadas de la página web de Luxia Lighting: http://www.luxialighting.com/aporta.php/es/ proyectos/ver-proyectos/

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3. Desarrollo de la iluminación arquitectónica en Chile

En efecto, el cielo se ve iluminado por completo, por lo que podríamos hablar de un paramento lumínico. Pero no nos confundamos: en realidad son paneles adosados al cielo, por lo mismo pueden desmontarse, no realizan ningún trabajo estructural, ni comprometen al resto de la arquitectura en su ausencia. Por lo tanto, cuando se dice que es un cielo luminoso en realidad se está hablando del efecto visual que ejerce este elemento sobre nuestra percepción del espacio, ya que no es el cielo mismo el que emite la luz. Esto me hace diferenciar a un paramento lumínico de un panel de luz; este último siempre se conformará como una segunda piel. Teniendo esto en claro, califico la luminaria de este proyecto como panel lumínico y su grado de integración a la arquitectura es 2. Al evaluar la situación lumínica del espacio bajo el efecto del panel, sin las luminarias del fondo del bar (comparación entre imágenes 3 y 4) puedo corroborar que sí es capaz de configurar una atmósfera lumínica particular a ese espacio, y que por sí misma puede ejercer un rol como fuente de luz y no sólo como un gran adorno de luces. Por lo tanto, esta luminaria sí se constituye como factor de diseño activo y modificador de la percepción del espacio. La calidad de luz adquiere gran atractivo para quienes visitan el bar, por lo que cumple cabalmente su cometido. Sin embargo, para efectos funcionales del bar35, es decir, para un correcto despacho de bebidas –y su preparación- esta luz parece no ser suficiente, lo que explicaría la necesidad de instalar luminarias auxiliares en el fondo del bar, que permitan realizar adecuadamente esta labor (esto es deducible sin la necesidad de aplicar luxómetro para verificar la baja iluminancia percibida). De esto, se desprende que esta luminaria cumple efectivamente su rol como fuente de luz de carácter efectista, pero no funcional para el desempeño de tareas. Dada la gran dimensión del panel y la necesidad de auxiliar las funciones del bar mediante otras fuentes, se deduce que el panel Anemix tiene un grado de iluminancia bajo, lo que lo hace apto para espacios de sociabilización y ocio, donde se requieren bajos niveles de iluminancia para favorecer la intimidad. Sin embargo, nunca será una fuente de luz aislada y única, por lo que debe complementarse con otras luminarias afines y aptas para el buen desenvolvimiento de las tareas llevadas a cabo por quienes trabajan en esos espacios.

Imagen 4: Elaboración propia

Según la RAE, Bar es un “Local en que se despachan bebidas que suelen tomarse de pie, ante el mostrador”. Fuente: RAE: http://buscon.rae.es/draeI/SrvltConsulta?TIPO_BUS=3&LEMA=bar

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III. DESARROLLO DE LA INVESTIGACIÓN

a.2. Restaurant Teriyaki Descripción: Iluminación y desarrollo de luminaria. Se desarrolló un panel Anemix para el Restaurant Teriyaki, utilizando una gráfica orgánica e incorporando el logo del local36. Tomo este caso para su evaluación, partiendo desde la premisa que para este proyecto se realizó la “iluminación y desarrollo de luminaria”. Aquí se reconoce que la iluminación del local requiere, además del panel, luminarias técnicas (y algunas decorativas) para un buen desempeño de las tareas a realizar.

Restaurant Teriyaki - Sushi, Wine & Tea Ubicación: Nueva Costanera # 3664, Vitacura, RM Cliente: Privado Iluminación: Luxia Lighting Producto aplicado: theAnemix System, 5 paneles. Año: 2007

Primero, identificaremos las zonas iluminadas dentro del local y las características de sus fuentes de luz, en la imagen b (vea pagina siguiente). 1. Mesón de recepción: espacio intermedio entre la cocina y las mesas del público. 1.a Iluminación perimetral de muro con lámparas tipo tubo fluorescente en colores rojo y naranjo. 1.b. Luminaria colgante puntual, luz de color blanco cálido. 2. Repisas de reserva del vino: se identifican en área superior de cada cajón proyectores de luz amarilla dirigidos hacia el interior 3. Velas sobre mesa 4. Paneles Anemix cuadrado y rectangular Aquí cada tipo de iluminación cumple una función puntual. En el área 1, encontramos iluminación acentuadora en elementos arquitectónicos (tubos fluorescentes en muros) que cumplen una función decorativa, y también iluminación puntual dirigida hacia el plano de trabajo, por lo tanto cumple una función práctica para la realización de tareas en él. La iluminación del área 2 también cumple una función de acentuación hacia las reservas de vino, aportando a la estética del restaurante. Las velas sobre la mesa (tipo 3) si bien son decorativas, cumplen una función de acogida entre los comensales, incentivando una mayor cercanía y privacidad entre quienes se sientan en torno a ella, siendo de noche su mejor desempeño.

Descripción e imágenes a y b, tomadas de la página web de Luxia Lighting: http://www.luxialighting.com/aporta.php/ es/proyectos/ver-proyectos/

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Georreferencia tomada de Google Maps.

3. Desarrollo de la iluminación arquitectónica en Chile

Los paneles Anemix (imagen a), dadas sus dimensiones y que no existe otra fuente de luz de apoyo en ese espacio (sin consideran las velas, que son adornos de luz) se desempeñan como iluminación general del espacio comedor, independiente de su carácter decorativo. Respecto al grado de integración lumínica de los paneles, debo aclarar que pese de tratarse de una luminaria de gran superficie, estamos en presencia de una luminaria integrada y no de un panel de luz o superficie lumínica, esto de acuerdo al área cubierta por la luminaria, que es inferior al 75% del paramento donde se ubica. Por lo tanto, se percibe como un elemento aparte a la arquitectura, independiente de su forma y disposición en superficie. Con esto, califico esta luminaria (para este proyecto) como integrada a la arquitectura y su grado de integración es 1. Si bien se trata de una luminaria decorativa, las dimensiones de ambos paneles juntos –cosa no menor- son suficientes para envolver el espacio con su luz, y efectivamente es un factor de diseño que modifica la percepción espacial gracias a su calidad de luz. Ahora, como dice la descripción, es cierto que la luminaria se debe complementar con iluminación, esto en las áreas donde la luz de los paneles no influye, como en el mesón y las reservas de vino. Por ende, esta luminaria es suficiente como iluminación general por sí misma en el área donde se instala, pero no para realizar funciones más especificas en subsectores de ella. Con ello deduzco que su iluminancia es baja, cosa adecuada para zonas de sociabilización, pero para cualquier otra tarea que se realice en ellas debe ser complementada mediante otras luces específicas, como el caso de las velas de sobre mesa, que aunque tienen carácter decorativo, sí funcionan otorgando visibilidad entre dos personas. Con este caso es posible afirmar, que en ciertos casos, las formas de iluminación decorativa sí cumplen funciones más allá de la estética, siempre y cuando se complementen entre sí, y que pueden integrarse a la arquitectura en distintos grados, siendo útiles incluso aquellas que no poseen ningún grado de integración, como las velas decorativas.

b 4 1

a Ver video en Youtube: http://youtu.be/fQ64sfK_pNE

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III. DESARROLLO DE LA INVESTIGACIÓN

b. Barrisol Material idóneo para la realización de cielos falsos, cuyas aplicaciones en iluminación son recientes en nuestro país. Es comercializado por Donoso Ltda., empresa importadora de materiales de construcción, quienes proveen en nuestro país la tela Barrisol, no así sus perfiles. Los proyectos seleccionados para su análisis son los siguientes: b.1. Tienda Adidas Parque Arauco

Tienda Adidas Parque Arauco Ubicación: Av. Pdte. Kennedy Nº5413, Las Condes, RM Cliente: Adidas Chile Ltda. Iluminación: Donoso Ltda. Producto aplicado: Tela Barrisol negro brillante y blanco liso Año: 2008

No existe descripción de este caso. Lo que se observa es la aplicación de Barrisol color negro brillante en cielos y también en un elemento decorativo (cinta) con la forma de la marca Adidas, que atraviesa toda la tienda, en color blanco. En la imagen 1, se aprecia la aplicación de la tela en parte del cielo y en la cinta decorativa de la marca. Analizaré ambas formas de aplicación y sus funcionalidades en cuanto a iluminación. En primer lugar, sobre la aplicación de tela Barrisol color negro brillante en parte del cielo, se observó una ejecución limpia en las terminaciones, pese a no utilizar los perfiles de la marca. Sabemos que esta tela permite su retro-iluminación, sin embargo, acá se incluyeron las luminarias empotradas en la misma tela mediante recortes. ¿Era necesario implementar la iluminación de esta forma? Además, vemos en las imágenes que se incorporaron luminarias en los bordes exteriores del cielo falso, donde no hay tela.

Georreferencia tomada de Google Maps.

La respuesta a ello está en el uso del espacio. En retail, la iluminación se centra en el destaque y buena representación de color de los productos en venta, además de otorgar buena iluminación general y decorativa. Deduzco, por la posición de ambas filas de luces y su dirección, que estas luminarias cumplen la función de destaque de los productos. Por otra parte, la cinta decorativa de tres bandas, símbolo de la marca (imagen 2), sí esta retro-iluminada y otorga una iluminación general amplia, sin que percibamos las lámparas que la activan. En este caso, la cinta de luz tiene integración a la arquitectura, funcionando como luminaria más allá de su carácter decorativo. La cinta entonces es reconocida como luminaria integrada a la arquitectura, cuyo grado de integración es 1.

Imágenes tomadas del sitio web del importador: Donoso Ltda.: http://www.donosoltda.cl/pages/vsd_imagenes.php

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3. Desarrollo de la iluminación arquitectónica en Chile

Las luminarias empotradas en la tela, en cambio, si bien cumplen una función específica como acentuadores, no tienen ningún grado de integración a la arquitectura, puesto que irrumpen en la tela mediante parches cuadrados donde se alojan las luminarias, que por cierto son circulares. El hecho de encontrarse perfectamente empotradas a ras de tela no es suficiente para considerarla como integrada, puesto que perceptualmente se comprende como un elemento posterior a la construcción, donde fue necesario romper el material para incluirse. Este parámetro es esencial para considerar una iluminación como integrada o no. Lo mismo sucede con las luminarias en el borde del cielo falso, el cual también deja a la vista elementos de ventilación, cuyas rejillas no basta con pintar de negro para integrarlas. En este caso, vemos que la tela Barrisol no cumple un rol de iluminación, sino que se utiliza como cualquier otro material de terminación, desaprovechando todo su potencial como superficie contenedora de luz. Esto se justificaría por el uso de tonos negros en su diseño interior, sin embargo, existen muchísimos colores de tela (como por ejemplo, el azul característico de esta marca) que sí pueden retroiluminarse y conseguir una luz difusa, elegante, perfectamente integrada y acorde al producto ofrecido. En este caso, vemos que la tela Barrisol no cumple un rol de iluminación, sino que se utiliza como cualquier otro material de terminación, desaprovechando todo su potencial como superficie contenedora de luz. Esto se justificaría por el uso de tonos negros en su diseño interior, sin embargo, existen muchísimos colores de tela (como por ejemplo, el azul característico de esta marca) que sí pueden retroiluminarse y conseguir una luz difusa, elegante, perfectamente integrada y acorde al producto ofrecido. Una mejor forma de integración, en el caso de luces técnicas de acento, es un diseño de cielo falso que no evidencie las luminarias y que permita dirigirlas hacia los focos de atención. En el caso de la tela, para hablar de integración debe hacerse mediante retroiluminación, cosa difícil en una tela negra. Para este caso, una solución más discreta hubiese sido diseñar los bordes del cielo falso con inclusión de luminarias encajonadas, con cajón longitudinal pintado de color blanco en su interior, y direccionado hacia los productos, como muestro en los croquis a y b.

En el caso de los productos ubicados en el pasillo, mi propuesta es incorporar iluminación a los muebles que contienen los productos, por ejemplo, en el tubo o en las caras del mueble mismo:, como señalo en el croquis c. Así obtendríamos una arquitectura visualmente limpia de intervenciones posteriores, con una iluminación que logra pertenecer a ese espacio.

c Croquis de elaboración propia.

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III. DESARROLLO DE LA INVESTIGACIÓN

b.2. Oficinas Grupo Dial Tampoco existe descripción de este proyecto. Lo que se observa es la aplicación de la tela Barrisol en color negro, microperforada, ubicada en cielo falso. Aquí no es posible hablar de Barrisol como parte de un proyecto de iluminación. Nuevamente, es el caso de una aplicación como material de terminación, y como se observa en la imagen 1, con carácter decorativo. De manera que analizaré la iluminación del pasillo y su integración a la tela.

Oficinas Grupo Dial Ubicación: Av. Santa María 2670, piso 2. Providencia, RM Cliente: Grupo Dial (consorcio radial) Iluminación: Donoso Ltda. Producto aplicado: Tela Barrisol negra microperforada, tubos fluorescentes Año: 2007

La tela Barrisol es idónea para proyectos de iluminación, gracias a su alta difusión de la luz. Además puede incorporar otras propiedades, como acústica y ventilación. Ninguna de estas propiedades se manifiesta en este proyecto. Lo primero que observo es la mala ejecución de terminaciones que se dio en la instalación de la tela. Se puede ver, en la imagen 2, que la tela fue ajustada mediante cordel a una estructura de tubos metálicos, como si se tratase de una carpa. Esto me parece absolutamente inadecuado para un edificio de oficinas. Si bien la empresa importadora de la tela no provee de los perfiles de la marca, existen formas mucho más pulcras de llevar a cabo una terminación arquitectónica para este material, que realmente se constituya como un cierre aislado de humedad, ruidos, polvo e insectos.

Georreferencia tomada de Google Maps.

Segundo; la tela Barrisol microperforada con fines de ventilación adquiere un aspecto traslúcido. A través de las microperforaciones se hace visible la infraestructura oculta bajo el cielo falso (ver imagen 4) cosa que estimo no es deseable en este caso, ya que no aporta nada estético ni funcional al espacio Sin embargo, dentro de esa infraestructura se vislumbran luminarias dirigidas hacia el pasillo, por lo que deduzco que sí existe una intención de que la iluminación oculta pueda ser funcional, cosa que lamentablemente no se logra de este modo (éstas no son lo suficientemente iluminantes).

Además de las luminarias ocultas bajo el cielo falso, se implementó iluminación directa mediante tubos fluorescentes blancos, como vemos en las imágenes 2 y 3. De forma insólita, los tubos se montan por sobre las tabiquerías perpendicularmente, cosa que carece de sentido constructivo en cuanto a terminación (ver detalle en imagen 3). Finalmente, la iluminación artificial aquí resulta pésima, siendo la luz natural la que realiza todo el trabajo de luz mediante un ventanal dispuesto al fondo del pasillo, como vemos en la imagen 4. No hablaría de un proyecto de iluminación en este caso, sino más bien de un experimento fallido. Por lo tanto, tampoco hay algún grado de integración.

Imágenes

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2, 3 y 4 tomadas del sitio web del importador: Donoso Ltda.: http://www.donosoltda.cl/pages/

Vista de las oficinas, tomada del sitio web de Dvanguardia: http://www.dvanguardia.cl/wp-content/uploads/2011/04/grupodial2.jpg

3. Desarrollo de la iluminación arquitectónica en Chile

Mi propuesta será entonces un proyecto de iluminación integrada para este espacio. Para ello, tomaré medidas drásticas en su configuración: -la tela Barrisol negra microperforada no ayuda a obtener una mejor calidad de luz, por lo tanto, la reemplazo completamente por una tela Barrisol blanca, si se desea, en blanco brillante para mantener los reflejos de luz. -la terminación debe ser pulcra, por lo que posteriormente a su tensado y fijación mediante enganche, se coloca un elemento de terminación entre este cielo y cualquier elemento vertical que se encuentre con él. -se puede obtener una iluminación suave y difusa retroiluminando la tela. Para ello, podemos instalar luminarias tipo tubo LED RGB programable, para obtener calidades de luz dinámicas. -por último, se puede realzar algunos elementos arquitectónicos, como la secuencia rítimca de paneles de tabique ubicados en el pasillo. Esto mediante luminarias uplight blanco cálido ubicadas en el suelo entre cada panel.

El proyecto luciría similar a la imagen 5 De esta forma, la calidad de la luz se modifica, y con ello, la calidad espacial y su percepción. Al observar la primera imagen, se puede comprender la intención de generar un contraste entre zonas altamente iluminadas y pasillos oscuros, lo cual parece compositivamente correcto. Pero en la práctica, al transitar por estos espacios, pasar constantemente desde espacios oscuros a iluminados resulta molesto, considerando que es un ambiente de trabajo. y que deben evitarse deslumbramientos (en este caso, por diferencias entre iluminancias).

Está claro que la propuesta de iluminación debe realizarse bajo las demandas del cliente, su presupuesto y de un concepto adecuado a trabajar, por lo tanto, esta es sólo una muestra de cómo podría cambiar la calidad de un espacio mediante iluminación integrada. Una propuesta real tendría probablemente otro resultado. Pero con esta muestra, pretendo demostrar que sí es posible integrar la iluminación a la arquitectura, con resultados pulcros y de mayor estética y atractivo que los métodos convencionales. Un mejor diseño siempre tendrá mejor demanda y aceptación, sin necesariamente asumir grandes costos. Esa es la tendencia en los proyectos de iluminación arquitectónica actuales, y los que vendrán.

Imagen 5:Muestra (fotomontaje) de cómo resultaría aplicar tela Barrisol color blanco brillante, retro-iluminada con LED RGB, programable (en este ejemplo, en tonos fríos)en el cielo falso, apoyado con luces uplight blanco cálido desde el suelo, en los paneles a la izquierda. Elaboración propia.

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III. DESARROLLO DE LA INVESTIGACIÓN

Evaluación de Proyectos de Iluminación asociados a tecnologías disponibles en Chile:

Cuadro resumen de elaboración propia.

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3. Desarrollo de la iluminación arquitectónica en Chile

3.5. Conclusiones sobre el desarrollo de la Iluminación Arquitectónica en Chile En comparación a las últimas tendencias a nivel mundial, es posible afirmar que existe una lentitud por parte del mercado nacional en cuanto a innovación tecnológica. Esto se debe a la falta de profesionales especializados y a la necesidad de importar tecnologías de última generación y materiales que acá no pueden fabricarse, lo que encarece los costos de implementación de cualquier proyecto. En Chile, la tendencia general de las empresas que implementan tecnologías apunta hacia la gestión de una iluminación energética y económicamente eficiente. Esto queda de manifiesto en un artículo publicado en la revista BIT N° 78, de mayo/junio de 2011, donde la periodista Constanza Martínez señala: En síntesis: innovación e iluminación tienen directa relación con eficiencia energética. La gestión de iluminación es fundamental, principalmente para lugares de uso intermitente. Por otro lado, las ampolletas LED siguen ganando terreno y apuntan a reemplazar definitivamente a las incandescentes y a las LFC. Su innovación apunta a una mejor distribución de la luz y una correcta disipación del calor. Sin embargo, esta síntesis parece muy estrecha en comparación a la filosofía y objetivos planteados por las oficinas dedicadas al diseño de luz en Chile, las cuales al describir su labor con la luz utilizan conceptos como: experiencia, lúdica, naturaleza, equilibrio, presencia, manifestación, potencia. Esta diferencia ideológica evidencia un desequilibrio entre lo que el mercado nacional ofrece –que además son productos importados, en casi su totalidad- y lo que estas oficinas pretenden implementar. También explica el porqué del éxito y prestigio de algunas de ellas, puesto que logran sus objetivos ciñéndose a estos principios, que hablan de una visión sistémica de la iluminación (que como dije al inicio de este seminario, se sustenta en tres pilares: luz – ser humano – arquitectura). Por lo tanto, el diseño constituye un factor muy bien valorado, cuando va más allá de términos como eficiencia y economía.

Queda establecido en la Declaración Oficial de la Creación de la Profesión de Diseño de Iluminación Arquitectural, proclamada en Londres en 2007, la completitud de las labores del Ligthing Designer. Cito el Artículo 4 de esta declaración: “Los Diseñadores de Iluminación son los responsables de la elaboración de la parte del medio ambiente humano y, en extensión, responsables de la apariencia de su diseño y de su impacto en el diseño de otros, el bienestar de las personas que utilizan los espacios diseñados, su adecuada sensación en el mismo, su eficiencia en el desempeño de las tareas visuales, su seguridad, todos ellos dentro de los límites de la influencia de la iluminación diseñada en el espacio y sus usuarios o sobre los objetos iluminados y sus observadores”. Esta declaratoria, que constituye la base de esta profesión (como es reconocida en otros países) muestra la amplitud del alcance que tiene, en cuanto al bienestar de las personas y las sensaciones provocadas en el espacio. Las últimas tendencias de iluminación en el mundo van mucho más allá, apuntan hacia una iluminación interactiva no sólo a nivel de control, sino que cada vez más integrada a la arquitectura y de alto valor estético, que manipula la percepción del espacio, en algunos casos provocando emociones, brindando con ello un valor agregado al diseño de iluminación. No se trata de ignorar el desempeño energético de las fuentes de luz, al contrario, estos parámetros se dan por asumidos en estos últimos desarrollos. Los productos y sistemas más innovadores presentados en la investigación a nivel internacional, incorporan la eficiencia energética y la interacción con otras tecnologías -mediante protocolos afines- además del valor agregado al cual me refiero.

En los casos analizados, como el producto theAnemix System, fue posible corroborar que los paneles de luz, mientras cubran superficies acotadas, no logran cubrir todas las necesidades de iluminación de un local, debido a su moderada luminancia.

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III. DESARROLLO DE LA INVESTIGACIÓN

Los paneles Anemix cumplen bien una función decorativa, y pueden aportan calidades de luz confortables en los locales donde se aplica, siempre y cuando las superficies cubiertas sean significativas. Pero en ningún caso logran cubrir los requerimientos de tareas que requieren mayores iluminancias, por lo tanto, no es posible prescindir de iluminación técnica para apoyar estas labores. En el caso hipotético de poder aplicar estos paneles en todas las superficies de un espacio, dando el aspecto de que son paramentos lumínicos, tal vez tendríamos las iluminancias necesarias para cubrir las funciones que se llevan a cabo en un bar o restaurante, sin embargo, la calidad de las luces obtenidas aún no serían óptimas para la realización de tareas de cocineros, bartenders, garzones y auxiliares. Por ello, este panel se restringe al área de los comensales, donde esta fuente de luz juega el rol lúdico que corresponde. Si bien el panel Anemix es una fuente de luz decorativa y lúdica, útil en espacios de sociabilización, constituye una excelente iniciativa para dar pie al diseño de luz de superficie en nuestro país, además de ser un producto único a nivel mundial. Es de esperar, que en un futuro cercano, aparezcan iniciativas similares de iluminación de panel con otros fines, que permitan cubrir paramentos completos sin una afectación mayor sobre el presupuesto de los proyectos. Sobre la tela Barrisol aplicada en retail y en oficinas, solo en una menor parte se usó la tela con un fin lumínico, en el caso de la tienda Adidas. La cinta característica de la marca, logró constituirse como una elegante luminaria que cubre las necesidades de iluminación general, además de ser decorativa. Como no se encontraron otras luminarias que cumplieran esta función, la cinta realiza todo el trabajo. El resto de las aplicaciones observadas (y en general, las aplicaciones existentes de Barrisol en nuestro país) usan esta tela como revestimiento de cielo, que acoge luminarias incrustadas en él. Me parece que este material está siendo desaprovechado en cuanto a sus posibilidades, tal vez por desconocimiento de ellas por parte de los profesionales que llevan a cabo estos proyectos, o por temas de presupuesto. Sea cual fuese el motivo, creo que sería óptimo dar a conocer estas formas de iluminar desde la escuela, para que en el futuro no sigamos pensando que el sistema de iluminación consiste exclusivamente en el cálculo de luminarias para el confort visual y buen desempeño de las tareas. Hoy en día, las formas más creativas y estéticas de llevar luz a un espacio, quedan en manos de pocos especialistas, existiendo una real carencia de profesionales capaces de abordar proyectos de iluminación de alto nivel en nuestro país. Esta realidad fue evidenciada en las entrevistas que realicé a los gerentes de InnovaLED y Tríangulo Austral; ambos profesionales coincidieron en la falta de profesionales especializados en esta área. En la primera entrevista, Rodrigo Baldera señaló la falta de interdisciplinariedad en este rubro, por carencia de arquitectos y diseñadores especializados en iluminación, lo cual hacía que los avances tecnológicos en Chile fuesen muy lentos. Jaime Salvo, el segundo entrevistado, señaló que la baja rentabilidad de incorporar nuevas tecnologías al mercado de la iluminación se debía al desconocimiento de ellas, tanto de clientes como de profesionales, que no poseen capacitación alguna al respecto. El arquitecto (especialmente el titulado de la Universidad de Chile) debiera estar debidamente informado de esta realidad, capacitado y preparado para trabajar con nuevas tecnologías dentro de los próximos años, esto mediante la constante actualización de cátedras que aborden las temáticas de Iluminación Arquitectónica.

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IV. CONCLUSIONES SOBRE LA INVESTIGACIÓN Finalmente, expongo mis respuestas a las inquietudes planteadas, apreciaciones sobre los conocimientos adquiridos, sobre los casos analizados y principalmente, doy una respuesta a la pregunta de investigación, dando veredicto final a la hipótesis planteada en un principio, acompañado de impresiones sobre lo que significó investigar en este apasionante campo de la arquitectura y llevar a cabo este seminario.

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IV. CONCLUSIONES

Respecto a la influencia del Light Art en la Arquitectura Como vimos en el capítulo dedicado a este tema (ver aquí), siempre el arte ha sido una influencia benefactora como disciplina a la arquitectura. Gracias a sus tendencias, los viejos modelos se cuestionan y surgen nuevos paradigmas y modos de representación de la realidad. De no ser por estas vanguardias, surgidas a principios del siglo XX, de los cuestionamientos hacia los formatos, de la introducción de la percepción del espectador como parámetro –ahora indiscutido- en el arte, probablemente tendríamos una arquitectura menos humanizada y más funcional, quizás como una disciplina técnica que el ingeniero pueda dominar. Me parece de suma relevancia, por parte de los arquitectos, la revisión constante de las últimas tendencias y manifestaciones en el arte para una visión siempre actualizada de cómo el hombre comprende e interpreta su realidad, cómo se relaciona con ella en cada momento de la historia. Estas manifestaciones artísticas serán la inspiración de las últimas tecnologías que se desarrollen y de cómo el hombre se relacionará con su espacio. Una forma de ser visionario en arquitectura es siempre estar informado de cómo se conceptualiza el arte en el momento histórico que se está viviendo, y esto no sólo se visualiza asistiendo a exposiciones locales y revisando las carteleras. Siempre es bueno tener referentes locales para entender en qué situación estamos, así sea que los referentes extranjeros dicten tendencia de cómo se está manifestando el arte. En el caso de la iluminación, es obligado saber qué están realizando, tanto los artistas consagrados como los iniciados, y qué conceptos están trabajando en sus instalaciones. Es cierto que muchas de ellas se encuentran expuestas en galerías prestigiosas, como el MoMA o el Centre Pompidou, pero no se debe descartar iniciativas locales de nivel internacional, como la intervención de Jaar en el Museo de la Memoria, que nos indica que también podemos ser innovadores y crear tendencia en nuestro país. Me parece necesario también revisar los desarrollos a nivel de postgrado en universidades extranjeras, cuyos trabajos, productos de ardua investigación, pueden darnos direcciones claras hacia dónde mirar al futuro, en cualquier campo del arte y la arquitectura, no sólo en iluminación. Sería fantástico que se desarrollaran trabajos de tal envergadura en nuestra facultad (no sólo en Artes) ya que el light art tiene una estrecha relación con la iluminación arquitectónica, cosa que podemos vivenciar, por ejemplo, en las presentaciones finales de las cátedras de percepción, instancias que nos recuerdan la dimensión etérea de la arquitectura, expresada -entre otros lenguajes- mediante el manejo de la luz.

Respuesta a la pregunta de investigación: ¿Hacia una Arquitectura Lumínica? Luego de esta revisión amplia de proyectos, productos, de las entrevistas realizadas y análisis sobre algunos referentes nacionales, estoy en condiciones de responder a la hipótesis planteada, que en este caso resultó comprobarse y reafirmarse, sobre todo al consultar con profesionales del área ,que en sus respuestas plantearon este tema sin que yo mencionara el motivo de la investigación. Definitivamente, sí. Estamos ad portas de un nuevo paradigma en cuanto a la forma en que concebimos la iluminación artificial de los espacios. Tendemos hacia arquitecturas lumínicas hacia un futuro no muy lejano, que de a poco se comienza a vislumbrar. Esta afirmación debe afinarse en cuanto a esa nueva forma de concebir la iluminación artificial. El hecho de que la arquitectura esté integrando cada vez más la luz en sus paramentos, no implica necesariamente que sea siempre hacia el mayor grado posible, por lo menos, hoy en día. Una mejor integración no necesariamente será en el mayor grado. Ese grado tendrá que ver con cada proyecto, cada edificación tiene necesidades diferentes, existiendo una relación directa con la antigüedad que tenga. Mientras más antigua sea la construcción, menor debiera ser el grado, para tener intervenciones sutiles que no dañen la estructura ni la apariencia externa; en cambio, mientras más reciente sea el proyecto, más posibilidades de incluír en el diseño la incorporación de paramentos que incluyan la iluminación en él, desde la concepción del proyecto. Es por esto que la mayor integración es una tendencia hacia el futuro. Mientras tanto, y mientras existan construcciones patrimoniales, nos manejaremos con estos tres grados de integración posible.

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Vimos en su desarrollo histórico, desde el descubrimiento del fuego, cómo la luz primero se incorpora con énfasis en su función de iluminar en la antigüedad, la que con el tiempo fue perfeccionándose constantemente, hasta lograr un alto desarrollo orientado hacia la estética de las luminarias a través del diseño en el Renacimiento. Fue objeto de incorporación por separado debido a la naturaleza de su fuente de luz, el fuego, que además de ofrecer luz otorga calor y emanaciones de gases, las que fueron controladas con el desarrollo tecnológico y la implementación de luces a gas para la época Victoriana. Desde allí, el sistema de iluminación podía integrarse a la arquitectura y espacios públicos a través de un sistema de distribución de gas a cañerías, el cual no era masivo debido a sus costos. El desarrollo de la luz eléctrica significó un gran avance luminotécnico, ya que se obtuvieron elevadas intensidades luminosas y excelentes CRI, con bajísimas emisiones de calor y por supuesto sin emisión de gases. Sin embargo, la forma de incorporación a la arquitectura era similar al gas, mediante el suministro de electricidad tal como lo concebimos hoy. El paso adelante se dio al evolucionar en las calidades de luz y en el surgimiento de una planificación de la iluminación que considera la percepción humana, a principios del siglo XX, influenciado por el surgimiento de las vanguardias artísticas. Esa planificación sigue vigente hasta el día de hoy, ya que seguimos calculando estos parámetros óptimos con software, el que nos indicará cuáles son las mejores luminarias y su cantidad exacta para lograr determinados efectos solicitados. Pero hoy en día, el cálculo del confort lumínico y la apariencia estética ya no es suficiente. Hoy se busca que la luz entregue información adicional, que responda a estímulos y que provoque emociones; lo que se busca, cada vez más, es una luz inteligente, que interactúe con nuestras necesidades e incorpore cada vez más funciones además de simplemente iluminar. Ya no es atractiva una luz estática, muda. La luz, influída por los avances artísticos, se encuentra atravesando el mismo proceso que vivió la pintura a comienzos del siglo XX con las vanguardias: el cambio del soporte, en este caso, la ruptura con el sistema tradicional de la luminaria puntual, y la incorporación de la percepción, es decir, que la luz provoca una respuesta deseada, no sólo a nivel intuitivo o biológico. En el arte, estos avances significaron el origen del arte cinético. Para la iluminación, esto significará una luz que cobra vida, no sólo con fines artísticos, a través del desarrollo de superficies lumínicas responsivas al medio. Poco a poco, la integración de la luz en nuestro diario vivir se vivencia, no sólo a través de paramentos capaces de acogerla, sino que traspasando al mobiliario y otros objetos que utilizamos cotidianamente. Las tecnologías de la luz hoy en día tienen una amplia aplicación en pantallas, televisores y múltiples dispositivos digitales, donde se utilizan como medio de comunicación y transmisión de información. Mientras más desarrollo exista de materiales capaces de transmitir, captar y emitir luz, más objetos incorporarán la variable luz en su composición. Entendamos que existen, en cuanto al desarrollo de tecnologías, dos finalidades generales para el desarrollo de las fuentes de luz. La primera, históricamente llevada a cabo, con el fin de lograr visibilidad en medios donde ésta se ve restringida; y la segunda, desarrollada desde los inicios del arte cinético, con el fin de trasmitir información, lo que desencadenó el surgimiento del cine, televisión, internet – sumado a la fibra óptica- y ahora, en los umbrales de un nuevo paradigma, para el desarrollo del touch y la interacción responsiva a las necesidades ser humano. Mencioné en una parte de la investigación, la frase de Le Corbusier: la arquitectura es el juego sabio, correcto y magnífico de los volúmenes bajo la luz; mediante este nuevo paradigma (cosa que se evidencia en este Seminario) se cuestiona esta frase, puesto que cada vez más, los volúmenes son la luz, y ya no se diseña bajo la luz, sino con ella. Hoy en día, la luz se diseña y es cada vez más interactiva y proactiva. Estamos ad portas de vivenciar esta luz inteligente. Respecto a la utilización de las tecnologías presentadas en la investigación, y de cualquier tecnología de luz artificial en general, no podemos hablar de un futuro uso exclusivo de ellas ignorando sistemas solares y necesidades humanas. La tendencia apunta a un futuro reemplazo de las actuales fuentes de luz por sistemas integrados, controlables vía domótica y de alta eficiencia energética, de eso no hay duda. Sin embargo, existe una fuente de luz que jamás podrá ser reemplazada por completo, o nunca debiese suprimirse por completo: la luz natural del sol. Por mucha calidad lumínica que puedan alcanzar estas nuevas fuentes, aún no se ha demostrado la independencia total de la radiación solar para una buena salud, y aunque se utilicen luces LED en horticultura de invernadero y existan tratamientos para la depresión con luminarias fluorescentes, no constituye la forma óptima para la síntesis de vitamina D o la liberación de serotonina cerebral, por ejemplo. La luz solar es crucial para el buen desempeño de los ciclos circadianos y el sueño, como también para la salud mental de las personas, donde la relación entre un buen estado anímico y la exposición a la luz solar es ampliamente conocida en los países nórdicos europeos, y también en nuestro país, donde un estudio hecho por nuestra universidad lo corrobora. Pese a la posibilidad de cubrir las

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IV. CONCLUSIONES

carencias de luz solar que algunas fuentes de luz ofrecen, éstos sucedáneos debiesen usarse sólo como tratamientos, no hacer de ellos la luz habitual debido a una desconexión con la luz natural. Por lo tanto, no debiese reemplazarse absolutamente la luz natural, sino ser complementada por estas tecnologías. Siempre la arquitectura deberá integrar sistemas de iluminación natural en sus proyectos, y la ventana o tragaluz, cuya existencia puede incorporar nuevas funciones, no dejará de tener las que históricamente ha tenido en su concepción: el ingreso o regulación de la luz natural, la ventilación de espacios y la incorporación del contexto al espacio interior mediante vistas, lo cual también es saludable para un bienestar psicológico. No sería ético diseñar arquitecturas que prescindan de estos elementos.

Sobre la posibilidad de integrar iluminación en elementos del espacio público Un tema no mencionado en la investigación y que merece hacer referencia, es sobre la incorporación de tecnologías de iluminación en elementos que configuran el espacio público. Me parece que este amplio tema también es motivo para otra investigación –las cuales ya se han llevado a cabo en esta escuela- debido a los alcances sociológicos que tiene una intervención en la ciudad. Pero como lineamientos generales, es posible señalar que estas intervenciones y sus resultados, pueden dependen de: la finalidad con que se instalan, y la recepción por parte de la ciudadanía de estas iniciativas.

Pequeñas plazas de luz en la noche, ejercicio realizado por Jorge Lobos con alumnos de la FAU en 2003. Fuente: Jorge Lobos: http://jorgelobos.com/AU/ Fotos/04-PLAZAS-DE-LUZ-EN-LA-NOCH.jpg

Cuando se trata de instalaciones artísticas urbanas, generalmente tienen una buena recepción, causan curiosidad y aceptación en los habitantes, existiendo un respeto por la intervención, que por lo demás tienen una duración en el tiempo acotada. Cuando se trata de mobiliario urbano, la recepción por parte de los habitantes lamentablemente dependerá, en gran parte –al menos en nuestro país- del grado de educación de la población, lo que determina si ese mobiliario perdurará en el tiempo. No sería rentable implementar paraderos con iluminación incorporada en sus superficies, si dentro de un tiempo estarán vandalizados e inutilizables, como podemos ver en el estado actual de los paraderos de TranSantiago. Quizás para nuestra situación local, lo más apto sería utilizar materiales lumínicos para construir un diseño de mobiliario luminoso empotrado, pero eso implicaría una inversión mayor por parte de los municipios. De manera que una iniciativa de este tipo por ahora parece difícil de llevar a cabo masivamente, pero a futuro, cuando estos materiales sean más accesibles –y se puedan encontrar en Chile, ya que por ahora hay que importarlos- podría considerarse la creación de mobiliarios lumínicos en la ciudad, por parte de algún municipio interesado y dispuesto en incorporar estas tecnologías. Así estas intervenciones durarían lo que corresponde a la vida útil de estos materiales a la intemperie. 1

Enfermedades afectivas y actividad solar. Seguimiento a 16 años. Fernando Ivanovic-Zuvic, et al. Revista médica Chile v.138, N°6, Santiago, 2010. Publicado en Scielo: http://www.scielo.cl/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S003498872010000600005

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Carteles lumínicos de Monarch (al frente) y Valdivieso (al fondo), declarados Monumentos Históricos en 2010. Fuente: http://3.bp.blogspot.com/ _645Hs4qQdDM/S1AAUx0BxLI/AAAAAAAANWY/_ VxAjVXfKV0/s400/ monarch+y+valdivieso.jpg

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Una intervención lumínica notable fue la realizada por el Arq. Jorge Lobos en el ejercicio Pequeñas Plazas de Luz en la Noche, en 2003, junto a estudiantes de nuestra facultad. En él se aborda la necesidad de otorgar seguridad a los espacios públicos de la periferia de la ciudad. Se utilizó como medio la luz, dando solución al vandalismo que sufre el alumbrado público en esos sectores. Para ello, se implementaron composiciones de color traslúcidas en los postes de luz, a modo de filtros bajo las luminarias, que también sirven de protección a ellas gracias al espesor de sus acrílicos. Éstos fueron colocados en altura, fuera del alcance de los transeúntes, consiguiendo una proyección nítida de los colores sobre el pavimento. El atractivo estético de estas proyecciones, incita una mejor ocupación e interacción más lúdica con estos espacios, disminuyendo los niveles de inseguridad percibidos por los habitantes de dichos sectores. De desarrollarse otras iniciativas semejantes en el resto del país, además de hermosear los espacios públicos, se generaría una mayor identificación de los vecinos con sus barrios, quienes percibirían como propias estas superficies lumínicas, incrementando la valoración de su entorno. Respecto a la incorporación de superficies luminosas en fachadas, apreciables desde el espacio público, vimos en algunos ejemplos -como EnterActive en un edificio de Los Angeles, E.E.U.U. y en Showtime del W Hotel de Londres- que es posible implementar fachadas interactivas con el hombre mediante nuevas tecnologías, consiguiendo iluminar un edificio de forma dinámica y en función de la información recogida del entorno, como una nueva forma de contextualizar la arquitectura. Es decir, que mediante la aplicación de estas nuevas tecnologías, es posible crear una mayor pertenencia de la arquitectura con su contexto; la interactividad de estos sistemas con el ser humano permitiría, con el paso del tiempo, generar una identificación de sus usuarios con estas pieles, que diariamente las percibirán en el lugar que habitan. Una situación de este tipo se observa históricamente en nuestro país, en los carteles lumínicos publicitarios de neón esparcidos por el centro de Santiago; un caso es del cartel de Champagne Valdivieso, ubicado en calle Bustamante esquina Rancagua -declarado en el 2010 Patrimonio Arquitectónico de Santiago, junto a otros carteles dispuestos en las azoteas de los edificios circundantes a la plaza Baquedano, más conocida como “Plaza Italia”- y sobre el cual se creó un spot publicitario que estuvo al aire en televisión a fines de 20102. Al ser consultado el director de la publicidad respecto al cartel lumínico como motivación, señala que: la recordabilidad que ha tenido el cartel, ha generado una imagen que la gente no ha borrado y nosotros nos colgamos de ella para proyectarla sobre la ciudad actual. Es decir, el mensaje se “cuelga” de un imaginario urbano histórico, de aquel cuyos elementos han permanecido hasta hoy pese al paso del tiempo, algo sumamente arraigado en los habitantes de esta ciudad; por lo tanto, el mensaje tiene consistencia y llega a las audiencias. Si esto sucede con un dispositivo, cuya interacción con el habitante es exclusivamente visual, hay que imaginar cómo sería si pudiésemos interactuar mediante nuestros propios estímulos con superficies cercanas, tangibles y cuya respuesta lumínica al espacio sea el reflejo de nuestros actos; la luz así se transformaría en lenguaje, estableciendo diálogos constantes entre arquitectura y habitante a través del tiempo.

Sobre el desarrollo de la iluminación arquitectónica en Chile Pudimos observar, de acuerdo a lo investigado (ver aquí), que esta especialidad en el país es un tema reciente y de escaso desarrollo, dado que quienes trabajan en esta disciplina son pocos profesionales que se han especializado en ella. Sin embargo, no pasa por una falta de interés por parte del mercado, por el contrario. Pudimos evidenciar, por ejemplo, el gran interés que manifestaron los ingenieros de las empresas entrevistadas en incorporar a sus equipos “gente que sepa del tema”, entiéndase arquitectos y diseñadores industriales que se especialicen en iluminación. Aquí hay una necesidad al descubierto que no ha sido abordada por nuestra escuela: no existe ningún tipo de capacitación ni especialización al respecto, desde la desaparición de cátedras de iluminación (Construcción Avanzado 2) –independiente de las motivaciones que llevaron a ello, las que no se discutirán acá- ni tampoco talleres o instancias donde se pueda aprender del tema, como otras técnicas constructivas, que sí tienen revisión durante la carrera (como la construcción en madera, tecnologías en hormigón armado y arquitectura sustentable, entre otros cursos igualmente necesarios para nuestra formación). En ninguna cátedra se enseña DIALux, el software más difundido para el cálculo de iluminación, y el mayor acercamiento que se hace al tratamiento de la luz en arquitectura, se aborda en las cátedras de Percepción 1 y 2, cuyas iniciativas me parecen fantásticas, pero insuficientes para esta escuela. 2

Vea el spot publicitario de Champagne Valdivieso (2010) aquí: http://youtu.be/6xR8ScvIWUM

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IV. CONCLUSIONES

Este nicho fue evidenciado por el gerente de Triángulo Austral en su entrevista: Hay un mercado en el segmento ABC1 que está dispuesto a pagar por el diseño de la iluminación, en estos casos lo que se busca es obtener un mejor efecto visual y hay más flexibilidad respecto a los precios, hay disposición a pagar por ellos. Por otra parte, el gerente de InnovaLED dijo: Hacer las cosas bien, ése es el incentivo de las grandes marcas: la buena calidad se vende igual, pese a sus precios. El lujo se sustenta en la perfección, y en Chile existe mercado para eso. No creo que abordar este nicho signifique un desperfilamiento del profesional egresado de nuestra escuela, al contrario. Creo que la falta de especialización por parte de nuestra profesión en esta área ha hecho que la iluminación de calidad sea un lujo, y que está en nuestras manos hacer que deje de serlo. Si existe un mercado de partida, que por ahora abarca un segmento acotado, al menos es un punto de partida para lograr una mayor accesibilidad a futuro. Como señalé en algunas ocasiones dentro la investigación, la mayor demanda generará mayor competencia, nuevos proveedores, y como consecuencia una disminución en los precios de las tecnologías y el alcance por parte de todos. Si nos hacemos cargo temprano de este nicho, el Arquitecto de la Universidad de Chile será reconocido por su mayor experiencia en el área, y a la Universidad por haber sido pionera en un campo en ascenso, dentro de unas décadas más. Frente a esta realidad, la Escuela de Pregrado y el Departamento de Arquitectura de la Universidad de Chile no debieran ser ciegas. Hay un nicho en el mercado no cubierto, que está provocando la sobrevaloración de algo que debiese estar al alcance de todos, y que podría diferenciar al egresado de nuestra escuela del total de egresados del país, en cuyas universidades, e incluso institutos de formación técnica -en carreras afines- sí se ofrecen cátedras de iluminación, incluso a nivel de postgrado, por lo que estamos en desventaja. El interés creciente por la especialización en iluminación, se manifestó el año pasado a través de la primera iniciativa de discusión sobre este tema. Esto fue el Primer Encuentro Iberoamericano de Lighting Design (EILD) realizado en Valparaíso entre el 17 y 23 de Octubre de 2010, organizado por: la Asociación de Diseñadores de Iluminación de Chile (DIA A.G.), y con la colaboración de la PLDA (Professional Lighting Design Association), la AsBAi (Associação Brasileira de Arquitetos de IIuminação) y la APDI (Asociación Profesional de Diseñadores de Iluminación) de España. Este evento congregó un gran número de especialistas en una actividad de carácter educativo, que ofreció charlas y clases de Day Lighting a sus asistentes. Esta iniciativa significó el comienzo de la difusión de esta especialidad, y el interés por su desarrollo en nuestro país, de manera que las expectativas a futuro son altas. La lentitud de incorporación de nuevas tecnologías en el mercado podría verse superada a través de nuevos profesionales en el área que incentiven su uso, haciendo cada vez más accesible una arquitectura lumínica, estética, energéticamente eficiente y sustentable, que integre

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Afiche del evento realizado en 2010 en Valparaíso, Chile. Fuente: EILD 2010: http://www.eild2010.com (página inactiva en la actualidad)

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Conclusiones generales y apreciaciones sobre la realización del Seminario de Investigación Llevar a cabo este seminario en una escuela donde ya no se enseña iluminación, resulta complejo, difuso. En un principio, no estaba segura de qué disciplina podría guiarme mejor con este tema, ya que aborda tanto temas de construcción como de percepción y algunos aspectos teóricos, siendo una investigación de carácter cualitativo. Finalmente, me decidí por hacerlo en construcción, para darle un fundamento técnico a lo que deseaba plantear. El tema de iluminación arquitectónica abarca varias áreas, no solo el aspecto constructivo o el cálculo. También debo aclarar que, dada la amplitud que significaba abordar el tema desde una perspectiva perceptual-psicológica, la decisión de abordarlo desde las nuevas tecnologías fue acertada, ya que me permitió descubrir que la iluminación tiende a integrarse a la arquitectura de diferentes maneras, no siempre mediante luminarias técnicas. Esas formas fueron definidas como grados de integración, lo cual también permitió establecer una clasificación de todo el material encontrado, bajo criterios cualitativos. Lo que menos deseaba con este seminario, era terminar realizando un gran catálogo sin sentido. De manera que siempre existió una intención para recopilar toda esa información, la cual era evidenciar el estado del arte en iluminación arquitectónica a nivel mundial y contrastar nuestra realidad local. Esto con el fin de hacer un llamado de atención, a los actores involucrados en la formación de arquitectos en nuestra escuela, respecto a estos avances que parecen desconocerse, por parte de profesores y alumnos. Espero que este seminario sirva cono puerta de entrada a la mejor información disponible sobre este tema, cuyos referentes fueron cuidadosamente seleccionados con fines educativos. Si no hiciera esta selección, tendría una muestra gigante sin sentido, y mi intención no es competir con internet, donde se encuentra toda la información existente en el planeta; sino seleccionar lo mejor de él. Respecto a la recepción por parte de oficinas y empresas dedicadas al rubro, debo dejar en claro la dificultad que significa obtener algo de atención por parte de ellos. En este sentido, la intervención por parte de mi profesor guía, Luis Goldsack, fue crucial en algunos casos para lograr acceder, al contactarme personalmente con ellos para lograr alguna visita o entrevista. Frente a esto, debo decir que es bastante frustrante la falta de interés de algunas empresas en familiarizarse con las temáticas que se están investigando en nuestra universidad, siendo las marcas más reconocidas las que más me dificultaron el acceso a conversar con sus representantes. Con las oficinas sucedió algo similar. Finalmente, las dos empresas que gentilmente accedieron a responder mis preguntas en una entrevista personal, ambas con una breve experiencia en el mercado, fueron las más significativas en cuanto a una visión real de la situación en nuestro país, y coincidentemente (para mi sorpresa) ambas empresas se encuentran vinculadas, en cuanto a desarrollos y formación, con la Facultad de Ciencias Físicas y Matemáticas de la Universidad de Chile. Eso me demostró que la iluminación no sólo es tema para la carrera de Arquitectura, sino también para los ingenieros, que manifestaron su interés en que los arquitectos se incorporen a sus empresas e investigaciones, cuando fui a calle Beaucheff a tomar las entrevistas. Por eso hago incapié en que debiéramos abordar el tema, puesto que el Idiem siempre ha sido un buen aliado de nuestra facultad. La integración total de la iluminación a la arquitectura, incluída en sus paramentos, es algo que recién se comienza a vislumbrar. Creo que es el mejor momento entonces para comenzar a hacer algo al respecto. Para empezar, mantenernos informados sobre el estado del arte, estar en contacto con otros profesionales que también estudian el tema y siempre con la vista en las últimas tecnologías a nivel mundial. Eso nos permitirá ser visionarios, proactivos y pioneros en cualquier empresa que nos propongamos, si queremos proyectarnos hacia el futuro. Hacia allá vamos.

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