Teatro Variedades
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Centro Costarricense de Producción Cinematográfica Dirección
Fernando Rodríguez Araya - Director
Patricia Castro Muñoz - Secretaria Ejecutiva
Administración
Carolina Thompson Soto - Administradora
Karla Catillo Fernández - Contadora
Jonathan Gamboa Bolaños - Auxiliar de Contabilidad
Didier Ortega Corrales - Asistente de Producción
José Luis Salas Barboza - Servicios Generales
Producción
Laura Molina Valverde - Coordinadora Área de Producción
José Bermúdez Villalobos - Producción / Comunicación
Roberto García Herrera - Producción
Vania Alvarado Ribera - Producción
David Rodríguez González - Producción / Edición
Fabiola Ureña Vindas - Producción / Edición
Investigación y Diseño
Daniel Madrigal Soto
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Presentación En el marco de desarrollo del Centro Cinematográfico Costarricense y como respuesta a un proceso paulatino de evolución y crecimiento del mismo; se vuelve imperativa la creación de distintos medios difusores de información, partiendo del contexto histórico en el cual nace la misma; como una manera de comprender las rutas trazadas en el camino y desarrollo de ésta. Producto de ésta necesidad se busca difundir el crecimiento y los proyectos de la institución, razón por la cual, se desarrollan dos investigaciones basadas en la recopilación histórica de las edificaciones que han servido tanto de refugio como testimonio tácito de la construcción y desarrollo del Centro de Cine. Estas edificaciones corresponden a la Residencia Ford – Iglesias; y de manera más reciente el Teatro Variedades, el cual, en conjunto con su historia, pasó a formar parte de los proyectos en crecimiento de una institución encargada desde sus inicios de retratar y develar a la sociedad costarricense desde el enfoque de un lente cinematográfico.
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El Teatro Variedades se encuentra en la provincia de San José, en el Distrito el Carmen, el teatro, tiene más de un siglo de estar estrechamente ligado al quehacer cultural de la capital. A finales del siglo XIX y las primeras décadas del siglo XX, dio albergue a importantes eventos culturales, sociales y políticos en la vida cotidiana de la ciudadanía. En este inmueble se realizaron las primeras proyecciones cinematográficas del país en 1906, convirtiéndose en un local en que los espectáculos de variedades, artísticos y cinematográficos se alternaron, reuniendo a una gran diversidad de público, para lo cual este inmueble forma parte de sus vivencias culturales. Su decorada fachada y sus características arquitectónicas, lo han convertido en un hito del paisaje arquitectónico capitalino. La conjunción de los anteriores considerandos, dieron razones suficientes para velar por su conservación y otorgarle el rango de inmueble con valor patrimonial. Declarado e Incorporado al Patrimonio Histórico Arquitectónico de Costa Rica, según el Decreto Ejecutivo Nº 28249-C, publicada en La Gaceta Nº 232 del 30 de noviembre de 1999, de carácter privado desde su fundación, hasta pasar a ser parte del Centro Cinematográfico Costarricense en el año 2013.1 En el siglo XIX, el teatro como institución artística, fue un espacio de sociabilidad que permitió la interacción de diferentes sectores urbanos que compartían un espacio común de diversión en la ciudad de San José. Por medio del teatro, los partidos políticos liberales promovieron su ideología 1 Centro de Conservación Patrimonio Cultural . Centro de Patrimonio. s.f. http://www.patrimonio.go.cr/map/01_sanjose (último acceso: 11 de Junio de 2015). 6
Imagen 1. Fachada del Teatro Variedades. Elizabeth Fonseca C. y otros. Historia de la Arquitectura en Costa Rica. San José: Fundación Museos del Banco Central, 1998.
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y la secularización de la sociedad, para moldear una forma de comportamiento determinada de acuerdo a los valores de la elite.2 El teatro, como empresa teatral, era visto por los josefinos decimonónicos desde dos puntos de vista: primero como una actividad dinamizadora y multiplicadora de empresas comerciales. Segundo como una institución que propiciaba y promovía la civilización, la cultura y el entretenimiento. Por eso se establecía una relación entre la esfera comercial y la cultural. Dentro de ésta dualidad, La Prensa Libre, en marzo de 1894, manifestaba: “…el Teatro no es una superficialidad. Las representaciones teatrales civilizan, al par que son entretenimiento culto; y el edificio destinada á darlas es signo de civilización de un país...por otra parte, el Teatro da animación al comercio, é indirectamente contribuye al aumento de las rentas nacionales…”3 La destrucción del teatro Municipal, el único en aquel entonces, con el terremoto de 1888 dejó a la ciudad de San José sin teatro. Por diversos problemas económicos, la municipalidad decidió no construir otro establecimiento para espectáculos públicos. Esta decisión motivó al empresario teatral español Tomás García a construir, en 1891, un nuevo teatro para la ciudad de San José: el Variedades. Su arquitecto fue otro español: Francisco Gómez4, quien en 1884, 2 Elizabeth Fonseca C. y otros. Historia de la Arquitectura en Costa Rica. San José: Fundación Museos del Banco Central, 1998. pp.296 3 Fumero, Patricia. Teatro, público y Estado en San José 1880-1914: una aproximación desde la historia social. San José: Universidad de Costa Rica, 1996. pp.46 4 Elizabeth Fonseca C. y otros. Historia de la Arquitectura en Costa Rica.
Imagen 2. Fotografia Peródico Prensa Libre La Prensa Libre, No. 1490, (15-03-1894),p.2 7
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Imagen 3. Fotografia Interior Teatro Mora Fumero, Patricia. Teatro, público y Estado en San José 1880-1914: una aproximación desde la historia social. San José: Universidad de Costa Rica, 1996. pp.51 8
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se traslada a Costa Rica, junto con su esposa Ester Miralles y su hijo Manuel Gómez Miralles, cuando contaba con ocho años de edad, quien después se convertiría en discípulo del fotógrafo H.N.Rudd y realizaría su trabajo fotográfico por un periodo de más de 50 años, durante los cuales dejaría uno de los más importantes testimonios gráficos con los que cuenta Costa Rica.5 Como antecedente al Teatro Municipal, en abril de 1850 se inició la construcción del Teatro Mora como uno de los primeros teatros de San José y Centroamérica, durante el gobierno de Juan Rafael Mora, producto de las presiones de la sociedad de la época donde se insinuaba un ayuno y una carencia tanto en ámbitos políticos como en el espacio público, así como en las instituciones de formación cultural, para ello apelaban a las escuelas y se entendía tanto el teatro como la música, la poesía y las artes como escuelas formadoras de cultura necesarias para la sociedad. La editorial del periódico de época El Costarricense, en Diciembre de 1848, lo manifestaba en los siguientes términos: “…se ayuna después (primero de la política) de los placeres que proporcionan los lugares públicos…este es el ayuno del teatro i con él, el de la música, el de la poesía i el de la pintura. Nos faltan muchas escuelas i el teatro es una de ellas: es una de las principales escuelas dominicales, donde se habla á todas las clases de la sociedad, donde se corrijen todos los vicios, pintándolos con toda su fealdad, donde se hace
San José: Fundación Museos del Banco Central, 1998. pp.296 5 Vargas, Sussy. Art Studio Magazine. 15 de Marzo de 2006. http://www. artstudiomagazine.com/fotografia/gomez-miralles.html (último acceso: 19 de Junio de 2015).
amar la virtud demostrando sus atractivos, donde las lecciones se aprenden con gusto entre los ecos dulces de la música…allí se pule el lenguaje i se mejoran las costumbres: los hombres se reúnen por el placer i esto conduce á que se reúnan i unan de corazón por un interés más grande que es el interés social…esta serie de ventajas no se obtiene donde no hay teatro, su falta es un ayuno doloroso, que se hace sentir más cuando se eccita [sic], como en la ocasión presente, pues la compañía de aficionados que ha comenzado á distraer al público va á despertar el apetito adormecido por la abstinencia…”6 Con la caída del presidente Mora, terminó una época y el teatro cambió de nombre. De ahí en adelante se llamó Teatro Municipal, durante el período posterior a 1859 y hasta su destrucción en 1888. El 19 de mayo de 1888, la municipalidad acordó traspasar el contrato de arrendamiento del Teatro Municipal (entonces a nombre de David Hine) a Gaetano de Benedictis. El traspaso indicaba que de Benedictis aceptaba todos los derechos y obligaciones que el contrato otorgaba a Hine. Estas últimas lo comprometían a hacer mejoras sustanciales en el inmueble.7 Las mejoras efectuadas fueron de corta duración, pues el Teatro Municipal fue destruido en diciembre de 1888, como consecuencia de un terremoto como se mencionó anteriormente, con lo que quedó un gran vacío en la
6 Fumero, Patricia. Teatro, público y Estado en San José 1880-1914: una aproximación desde la historia social. San José: Universidad de Costa Rica, 1996. pp.50-53-57 7 Fumero, Patricia. Teatro, público y Estado en San José 1880-1914: una aproximación desde la historia social. San José: Universidad de Costa Rica, 1996. pp.56
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Imagen 4. Fotografia Periódico La República, No. 459, (14-02-1888),p.3. 10
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sociedad josefina. Aunque se insinuó que el teatro fue destruido por un incendio y no por un sismo; los datos de los que se disponen hacen creer que efectivamente fue afectado por el terremoto, puesto que algunas de sus partes fueron aprovechadas posteriormente. Esta suposición es corroborada por los datos que suministra el Directorio de San José de 1895: “…el terremoto de diciembre de 1888, que tan grandes daños causó á la capital, dejó a nuestro antiguo Teatro Municipal, el más viejo de Centroamérica, completamente inútil para todo servicio, y hubo por tanto que abandonarse, quedando desde entonces la ciudad sin un edificio tan necesario como ese…” Producto de éstos acontecimientos, en 1890, Tomás García, empresario de teatro español radicado en Costa Rica desde 1872, y luego de renunciar a la Compañía Luque, inició junto con otros inversionistas la construcción del Teatro de Variedades. Para realizar su proyecto habían comprado el salón de juegos del Club del Comercio. El Teatro de Variedades se estrenó en 1891, y llegó a ser el principal centro de espectáculos del país. 8 A pesar que ya se pensaba en la construcción de un teatro que a la “altura del progreso” de Costa Rica, el teatro de Variedades cumplió un papel importante para la sociedad costarricense durante muchas décadas y aún hasta nuestros días. A partir de la inauguración de ese local, el país contó con la asistencia regular de un sinnúmero de compañías 8 Fumero, Patricia. Teatro, público y Estado en San José 1880-1914: una aproximación desde la historia social. San José: Universidad de Costa Rica, 1996. pp.59-60
Imagen 5. Fotografia Periódico La Prensa Libre La Prensa Libre, No. 1306, (02-08-1893),p.1. 11
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teatrales y de otro tipo de sociedades artísticas: circos, orquestas, estudiantinas, funambuleros y prestidigitadores, entre otras. Alrededor del Teatro Variedades se organizó una compañía dramática de aficionados, dirigida por Cristian García, la cual se encargó de diferentes puestas en escena, la mayoría de autores foráneos, especialmente españoles.9 Para el 21 de enero de 1891, pocos días después de su inauguración, se vio la necesidad de remodelarlo. Al respecto el periódico El Heraldo se refería a “...los trabajos de reformas en el Teatro Variedades. A pesar de que el público esperaba que el escenario se le daría más altura, parece que los señores propietarios se niegan a complacerlo...” Los periodistas solicitaban que el escenario y el techo se elevaran sobre este, entre uno y dos metros, para facilitar las presentaciones. Inicialmente el teatro contaba con una platea de 185 asientos, 96 asientos en una única fila de palcos y una galería para 100 espectadores, las modificaciones que se efectuaron en febrero de 1891 agregaron al Variedades 40 palcos: veinte de primera categoría y veinte en el segundo piso. Además, la prensa llamó la atención a la empresa de García sobre lo angosto de la acera y como solución aconsejaban cubrir el caño para hacerla más ancha. Posteriormente en 1896, antes de la llegada a Limón de la famosa compañía de zarzuela que dirigía Enrique Lloret, por la falta de comodidades el periódico La Prensa Libre solicitó: “...deberíanse hacer algunas refacciones al edificio que llamamos Teatro de Variedades, como la de 9 Fumero, Patricia. Teatro, público y Estado en San José 1880-1914: una aproximación desde la historia social. San José: Universidad de Costa Rica, 1996. pp.60-61 12
Imagen 6. Fotografia Periódico La Prensa Libre La Prensa Libre, No. 2179, (03-07-1896),p.3.
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establecer el retrete (o número 100), y volver á encalar de nuevo las paredes, teniendo cuidado que los que asistan á las representaciones teatrales no se fastidien sino por el contrario, esten todos a gusto en sus asientos sin temor á que el traje se les manche de cal…” Esto evidencia que el teatro estuvo constantemente en remodelación, con el fin de hacerlo cada día más confortable para los espectadores y las compañías que visitaban Costa Rica. Cabe resaltar que de no haber sido una empresa lucrativa y de no contar el empresario con recursos suficientes, no se hubiese podido invertir en remodelaciones.10 Tres años después de su inauguración, el teatro había sufrido un notable deterioro, tanto que, en agosto de 1893, los críticos de teatro de la Prensa Libre se referían a él de la siguiente manera
Imagen 7. Fotografia Detalle Fachada Teatro Variedades Elaboración Centro Costarricense de Producción Cinematográfica, 2015
“...nuestro cucarachero querido, sí, querido porque en el hermoso pasado momentos gratísimos al arrullo del arte y la belleza, y ya se han conquistado un tronito de simpatías del público...” Conforme pasaron los años al presentar tantas limitaciones físicas el Teatro Variedades dejó de ser el lugar privilegiado de los espectadores. Los palcos no eran los más adecuados, al punto que en abril de 1893, La Prensa Libre imploraba irónicamente: “...de rodillas y con las manos puestas se acabe pronto el Nacional, para no ver más a nuestras preciosas damas
10 Fumero, Patricia. Teatro, público y Estado en San José 1880-1914: una aproximación desde la historia social. San José: Universidad de Costa Rica, 1996. pp.61
Imagen 8. Fotografia Detalle Fachada Teatro Variedades Elaboración Centro Costarricense de Producción Cinematográfica, 2015 13
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metidas en esos gallineros del Teatro Variedades como canarias en toscas jaulas de madera. Si alguna capital centroamericana necesita pronto un teatro bueno es la nuestra, que tantas bellezas y en tan variados tipos puede lucir una noche de fiesta...” El editorialista continúa recalcando la necesidad de un teatro que mostrara el adelanto cultural de la población, ya que este es un elemento indispensable para el desarrollo de las artes. De esta forma, el camino para la construcción de un teatro que fuera propicio para la sociedad de la elite estaba preparado.11 El Teatro Variedades, el más antiguo de Costa Rica, se convirtió en la década de 1890 en el principal centro de espectáculo del país. Debido a la popularidad que alcanzó en la época, su dueño se vio en la necesidad de realizar diversas remodelaciones como fue la reconstrucción de la fachada; la misma se modificó con la remodelación que se le hizo en 1917. Se construyó en estilo neobarroco, de ahí la profusión de adornos, como las guirnaldas en los intercolumnios y entre las ménsulas que sostienen los balcones en el primer piso, y diversas decoraciones alusivas a la música y al teatro. A pesar de la popularidad que tenía el Variedades, presentaba muchas limitaciones físicas que hacían imperiosa la necesidad de construir un nuevo teatro que ofreciera la infraestructura y las necesidades propias de un gran centro de espectáculos. Cinco años después se inauguró con gran fastuosidad, el Teatro Nacional. A pesar de ello, el Teatro 11 Fumero, Patricia. Teatro, público y Estado en San José 1880-1914: una aproximación desde la historia social. San José: Universidad de Costa Rica, 1996. pp.61 14
Imagen 9. Fotografia Detalle Fachada Teatro Variedades Elaboración Centro Costarricense de Producción Cinematográfica, 2015
Imagen 10. Fotografia Detalle Fachada Teatro Variedades Elaboración Centro Costarricense de Producción Cinematográfica, 2015
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Variedades siguió cumpliendo una función importante como lugar de entretenimiento, al cual tenían acceso diversos grupos sociales. Posteriormente, se convirtió en cine.12 Sin embargo, aunque la novedad del cine ayudó temporalmente al Variedades a reconquistar popularidad, hacia 1914 volvió hacerse presente la decadencia en la que parecía haberlo sumido el Teatro Nacional. Entonces, cuatro josefinos –encabezados por Nicolás Chavarría Mora– decidieron comprar el lugar y hacerlo rentable de nuevo. La primera medida encaminada a ello fue la construcción en ladrillo de una nueva fachada, trabajo que se aprovechó para la ampliación en madera y chapa metálica de todo el teatro, que permaneció cerrado mientras tanto. Entre los impulsores de aquella obra se encontraba el ingeniero Chavarría Mora, principal responsable del diseño arquitectónico del Teatro Nacional, por lo que cabe pensar que él fuera también autor de este otro diseño. Terminados los trabajos, se vio que estos habían agotado el capital inicial de la sociedad, a lo que vino a sumarse, la insuficiente respuesta del público, ocasionada principalmente por la inauguración, a menos de doscientos metros, del Teatro Nacional, sobre la avenida Central.13 Ya en la administración Ubini-Jinesta y muy a pesar de las críticas negativas realizadas en los periódicos de finales del 12 Elizabeth Fonseca C. y otros. Historia de la Arquitectura en Costa Rica. San José: Fundación Museos del Banco Central, 1998.pp.297 13 Fernández, Andrés. La Nación. 21 de Agosto de 2011. http://www. nacion.com/archivo/Cucarachero-querido_0_1215078548.html (último acceso: 3 de Julio de 2015).
Imagen 11. Fotografia Ampiación Teatro Variedades Colección Fotográfica Familia Jinesta 15
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Imagen 12. Fotografia Ampiación Teatro Variedades Fernández, Andrés. La Nación. 21 de Agosto de 2011. http://www.nacion.com/archivo/ Cucarachero-querido_0_1215078548.html (último acceso: 3 de Julio de 2015).
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siglo XIX sobre las malas condiciones del Teatro Variedades, un informe de la facultad de Medicina de Costa Rica publicada en el boletín mensual de El Municipio de San José en Diciembre de 1920, en una evaluación a los teatros de la capital se refiere al Variedades de la siguiente manera: “Teatro Variedades.-En este teatro el aseo es completo y se encuentra en estado completo de limpieza y se nota que los pisos son lavados a menudo. Hay suficiente ventilación, tanto antes como durante las funciones. Los escusados y los orinales están bien aseados, como pudimos constatarlo durante nuestra visita, a pesar de que no estaba anunciada.”14 El Teatro a partir de 1914 y con la construcción de su nueva fachada, pasa a ser administrado por el señor Mario Urbini Casali, empresario de origen italiano, que se dedicaba a la distribución de películas europeas por todo Centroamérica, así como de la industria cinematográfica en Costa rica desde los inicios del cine mudo. El Teatro Variedades fue puesto en manos del señor Mario Urbini con el compromiso de hacerlo resurgir, algo que el empresario logró no sin dificultad con buenos espectáculos y apoyado en gran medida en la proyección cinematográfica.15 En la década de 1960, su yerno el señor Carlos Francisco Jinesta se convierte en su mano derecha y luego también pasa a ser el director de la Empresa Teatral Urbini que estaba 14 El Municipio de San José . «Boletín Mensual.» Boletín Mensual, Órgano de la Municipalidad de San José de Costa Rica. San José: Alsina, Diciembre de 1920.pp.8-9 15 Fernández, Andrés. La Nación. 21 de Agosto de 2011. http://www. nacion.com/archivo/Cucarachero-querido_0_1215078548.html (último acceso: 3 de Julio de 2015).
Imagen 13. Fotografia de Manuel Gómez Miralles Teatro Variedades Fernández, Andrés. La Nación. 21 de Agosto de 2011. http://www.nacion.com/archivo/ Cucarachero-querido_0_1215078548.html (último acceso: 3 de Julio de 2015).
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Imagen 14. Fotografia Teatro Variedades Colecciรณn Fotogrรกfica Familia Jinesta 18
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conformada por los cines Variedades, y los ya desaparecidos cines Palace, Moderno, California e Ideal, desde donde luchó para que las familias costarricenses tuviesen una forma sana de entretenimiento.16 Lo anterior lo confirma el propio Carlos Jinesta hijo, el cual cuenta que en su familia “nunca quisimos que el Variedades dejara de ser un espacio de espectáculos”, además relata algunos detalles sobre transformaciones arquitectónicas y cambios en la espacialidad del teatro como lo es que el piso de todo el teatro en algún momento fue de madera como el que conserva el vestíbulo del mismo y fue en los años sesenta que se cambiaron los pisos a terrazo; así también se le dio un mayor porcentaje de pendiente a la platea. También explica que a partir del año 1995, aproximadamente, el Variedades deja de ser un teatro de exhibiciones comerciales y empieza a realizar eventos de otros fines como muestras de cine internacional y exposiciones. En el año 2005, se amplió el escenario del cine, lo que permitió desarrollar obras de teatro, danza y conciertos. Así también en octubre de 2013, el teatro-cine Variedades fue comprado por el Ministerio de Cultura por medio del Centro Costarricense de Producción Cinematográfica, con el objetivo de tener una cinemateca nacional.17
16 La Nación. 20 de Setiembre de 1963. https://news.google. com/newspapers?nid=1757&dat=19630919&id=ibkcAAAAIBAJ&sjid=6XoEAAAAIBAJ&pg=5113,6780415&hl=es (último acceso: 18 de Junio de 2015). 17 Fallas, Gustavo. «Amelia Rueda.» 30 de Marzo de 2014. http://www. ameliarueda.com/nota/murio-carlos-jinesta-quien-heredo-el-teatro-cinevariedades-al-pais (último acceso: 19 de Junio de 2015).
Imagen 15. Fotografia Tributo a Lindbergh Teatro Variedades 1927 Colección Fotográfica Familia Jinesta 19
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Imagen 16. Fotografia Interior Teatro Variedades 1924 Colecciรณn Fotogrรกfica Familia Jinesta 20
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Imagen 17. Fotografia Interior Teatro Variedades 2015 Elaboraciรณn Centro Costarricense de Producciรณn Cinematogrรกfica, 2015 21
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Bibliografía
Elizabeth Fonseca C. y otros. Historia de la Arquitectura en Costa Rica. San José: Fundación Museos del Banco Boggs, Henrietta. Casada con una leyenda: Don Pepe. San Central, 1998. José: g.a.l.a. Ediciones, 1992. Vargas, Sussy. Art Studio Magazine. 15 de Marzo de 2006. Centro de Conservación Patrimonio Cultural . Centro de Pathttp://www.artstudiomagazine.com/fotografia/ rimonio. s.f. http://www.patrimonio.go.cr/map/01_sangomez-miralles.html (último acceso: 19 de Junio de jose (último acceso: 11 de Junio de 2015). 2015). El Municipio de San José . «Boletín Mensual.» Boletín Mensual, Órgano de la Municipalidad de San José de Costa Rica. San José: Alsina, Diciembre de 1920. Fallas, Gustavo. «Amelia Rueda.» 30 de Marzo de 2014. http:// www.ameliarueda.com/nota/murio-carlos-jinestaquien-heredo-el-teatro-cine-variedades-al-pais (último acceso: 19 de Junio de 2015). Fernández, Andrés. La Nación. 21 de Agosto de 2011. http://www.nacion.com/archivo/Cucarachero-querido_0_1215078548.html (último acceso: 3 de Julio de 2015). Fumero, Patricia. Teatro, público y Estado en San José 18801914: una aproximación desde la historia social. San José: Universidad de Costa Rica, 1996. La Nación . 20 de Setiembre de 1963. https://news.google.com/ newspapers?nid=1757&dat=19630919&id=ibkcAAAAIBAJ&sjid=6XoEAAAAIBAJ&pg=5113,6780415&hl=es (últimoacceso: 18 de Junio de 2015).
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Índice de Imágenes Imagen 1. Fachada del Teatro Variedades............................6 Imagen 2. Fotografia Peródico Prensa Libre...........................7 Imagen 3. Fotografia Interior Teatro Mora...............................8
Imagen 15. Fotografia Tributo a Lindbergh Teatro Variedades 1927..............................................................................................19 Imagen 16. Fotografia Interior Teatro Variedades 1924.........20 Imagen 17. Fotografia Interior Teatro Variedades 2015.........21
Imagen 4. Fotografia Periódico ...............................................10 Imagen 5. Fotografia Periódico La Prensa Libre.....................11 Imagen 6. Fotografia Periódico La Prensa Libre.....................12 Imagen 7. Fotografia Detalle Fachada Teatro Variedades..13 Imagen 8. Fotografia Detalle Fachada Teatro Variedades..13 Imagen 9. Fotografia Detalle Fachada Teatro Variedades..14 Imagen 10. Fotografia Detalle Fachada Teatro Variedades.14 Imagen 11. Fotografia Ampiación Teatro Variedades..........15 Imagen 12. Fotografia Ampiación Teatro Variedades..........16 Imagen 13. Fotografia de Manuel Gómez Miralles Teatro Variedades..................................................................................17 Imagen 14. Fotografia Teatro Variedades...............................18 23