Portada Fotografía de la expedición a la Antártida 1914-1917 por Ernest Shackleton Edición por Daniel de la Guardia Sánchez
No todos los caminos llevan a buen puerto
Daniel de la Guardia Sรกnchez
Esta publicación surge de un proyecto en común entre Pablo Pérez y Daniel de la Guardia, ambos procedentes de Las Palmas de Gran Canaria. Nuestras intenciones son desde un primer momento crear una publicación rescate de imágenes y textos a modo de referencia, imágenes documentales, artísticas, frames, y textos de la literatura y otros ámbitos. Esta cuaderno viene siendo un pequeño arreglo como dossier de dibujo de lo que será en unas semanas la publicación al completo. Aquí se recogen algunas muestras de fragmentos, sinécdoques, elipsis de su propio origen, elementos varados y extraños de su propio lugar de nacimiento. Cuando comienzo con una pieza, suele darse el caso al tratarse de grafías, de insistir en varias visiones de esa misma imagen. Repito, altero su orden, lo alejo, hago caso a aquello que me ronda en la cabeza y lo formalizo. El problema viene cuando el elemento viene ya defectuoso, sin un orden lógico, con piezas disfuncionales o al borde de la fractura. En este momento es cuando recurro a la referencia fotográfica o pictórica, se podría decir que inicio parte de la creación como una elipsis en sí misma. A raíz de aquí podría decir que cualquier forma de abordar el ámbito de la creación me parece totalmente válida, la memoria es un factor muy importante a la hora de trabajar, ya no desde el punto de vista plástico sino también de su concepto, constantemente enlazamos referencias y es lo que da lugar a nuestro propio lenguaje, aunque no siempre funcione, aunque se estanque y atrofie. Pese a que algunos nos empeñemos en recuperar lenguas muertas, sabemos que cualquier forma de lenguaje es válido, culquier forma de abordar el ámbito creativo es válido, toda forma de expresión gráfica o visual es en principio, válida.
Pero no todos los caminos llevan a buen puerto.
Veleros l y ll. Tinta sobre cart贸n, 7 x 4 cm. 2013. Tinta negra sobre cart贸n reciclado de 300 gr, rasgado a plumilla. Imagen del recuerdo.
Balsa. Tinta sobre cartรณn, 7 x 4 cm. 2013. Tinta negra sobre cartรณn reciclado de 300 gr, rasgado a plumilla. Imagen del recuerdo. Gรณndola. Tinta sobre cartรณn, 7 x 4 cm. 2013. Tinta negra sobre cartรณn reciclado de 300 gr, rasgado a plumilla. Imagen del recuerdo.
Fragata l y ll. Tinta sobre cart贸n, 7 x 4 cm. 2013. Tinta negra sobre cart贸n reciclado de 300 gr, rasgado a plumilla. Imagen del recuerdo.
Fragata lll y IV. Tinta sobre cart贸n, 7 x 4 cm. 2013. Tinta negra sobre cart贸n reciclado de 300 gr, rasgado a plumilla. Imagen del recuerdo.
Fragatas V. Tinta sobre cart贸n, 7 x 4 cm. 2013. Tinta negra sobre cart贸n reciclado de 300 gr, rasgado a plumilla. Imagen del recuerdo. .
Velero. Tinta sobre cartón, 7 x 4 cm. 2013. Tinta negra sobre cartón reciclado de 300 gr, rasgado a plumilla. Imagen del recuerdo. Dibujar deconstruyendo la imágen plana. A lo largo del proceso de esta serie se ha entintado el cartón previamente dejándolo secar y haciendo una reserva con cinta adhesiva mate a los lados ( pensando en un enmarcado posterior). Una vez ha secado la inta se plantean las líneas iniciales con una plumilla, y a partir de ahí se empieza a rasgar, del interior hacia los extremos.
Fragmento; “ Flamencos y otras aves junto al estanque” D`Hondecoeter. Oil on canvas, 144 x 159 cm, 1680. Rijksmuseum. Amsterdam. Tinta china sobre papel, 10 x 10 cm. 2013. Mímesis del cuadro “ flamencos y otras aves junto al estanque”, como parte de una serie de dibujos a mano alzada de línea simple.
Fragmento; “ Flamencos y otras aves junto al estanque” D`Hondecoeter. Oil on canvas, 144 x 159 cm, 1680. Rijksmuseum. Amsterdam. Tinta china sobre papel, 50 x 30 cm. 2013. Mímesis del cuadro “ flamencos y otras aves junto al estanque”, como parte de una serie de dibujos a mano alzada de línea simple. Nuevamente se trata de una mímesis a mano alzada, el resultado es un dibujo de carácter gestual, con mucho más movimiento que un dibujo encajado previamente. Caso “ x” en el que rehice el boceto de derecha a izquierda sobre papel continuo reciclado.
A la deriva Grafito sobre papel reciclado, 30 x 21 cm. 2013 Dibujo de la memoria, fragata que encalla en el mar. La imágen en este caso fue tratada tanteando un poco la superficie a manchar con un lápiz duro, sobre la primera mancha a modo de trazado superpuse otra nuevamente con un número más blando. Finalmente situé el barco jugando con un lápiz 5B y una goma de precisión.
Fragmento “Vista del Gran Canal junto al Rialto” Óleo sobre lienzo, 56 x 75 cm. Francesco Guardi. Edición fotográfica, 56 x 75 cm. 2013. Páginas pertenecientes a las publicaciones “ entre comillas”, en las que proyecto una metahistoria de varios cuadros, trabajando desde el conjunto, subjetivando hacia aspectos cada vez más concretos de la imagen. Reflejo del proceo de trabajo previo a la formalización de obra. * http://issuu.com/danieldelaguardia/docs/issue
Fragmento “La balsa de la medusa” Óleo sobre lienzo, 491 cm × 716 cm cm. �éodore Géricault. Edición fotográfica, 2013. Páginas pertenecientes a las publicaciones “ entre comillas”, en las que proyecto una metahistoria de varios cuadros, trabajando desde el conjunto, subjetivando hacia aspectos cada vez más concretos de la imagen. Reflejo del proceo de trabajo previo a la formalización de obra. * http://issuu.com/danieldelaguardia/docs/issuepdf
Varar Grafito sobre papel, 15 x 7 cm. 2013 Este cuaderno tiene un caracter mayormente especular, especula porque sus imágenes son formales, pero vienen de la memoria. De esta forma las imágenes se transmiten desde una dimensión más abstracta del imaginario individual, para intentar tomar orden aquí. El ejemplo que se muestra a la derecha podría carecer de un mástil, sobrarle cuerdas, enganches, faltarle un ancla, velas mal acordonadas, un ancla suelto. Podría reconocerse la línea de flotación, la falta de un timón, o costar incluso averiguar qué palo pertenece al palo de mesana. Estas faltas no vienen de un error gráfico sino de una falta de visualización del contenido, se reconoce la forma, pero no se reconocen los miembros que lo componen. De aquí la imagen llana que permite reconocer el objeto sin hablar de cada una de sus partes, he aquí la primera y más clara imagen de una elipsis en este cuaderno. 5H HB 2B 5B
G贸ndolas l y ll l. Grafito sobre cart贸n imprimado, 5 x 7 cm. ll. Grafito sobre papel reciclado, 5 x 7 cm. Primeras pruebas sobre cart贸n imprimado con pintura acr铆lica blanca. Dibujo de la memoria.
De la serie,“ no todos los caminos llevan a buen puerto� Grafito sobre papel reciclado, 40 x 30 cm.
Intercambio Grafito sobre papel caballo, 5 x 7 cm.
Viajero Grafito sobre papel caballo, 6 x 7 cm. Me hice con unas láminas de papel caballo al empezar la carrera, una vez conocí a Martín y Sicilia trabajando en el Apartamento. Siendo Canarias como es y lo faltos en recursos que estamos en muchas ocasiones sobre todo en material plástico para el dibujo, la pintura, la fotografía, etc. Puedo decir que ese papel ha sido todo un descubrimiento a lo largo de la carrera. El grafito y los lápices de color se adhieren muy bien a su textura, no se empastan, sino que se integran y mezclan muy bien. Estos dos dibujos fueron un “ rescate” de unas enciclopedias de arte, más concretamente sobre pintura italiana, regalo de un viejo amigo. He escuchado historias y leido y visto acerca de viajeros a bordo de un bote, pero sinceramente no conozco ningún medio tan enriquecedor como es la pintura para conocer todas esas historias, al menos hasta la fecha.
De la serie,“ no todos los caminos llevan a buen puerto� l y ll Grafito sobre papel reciclado, 10 x 10 cm. Grafito sobre papel reciclado, 20 x 12 cm.