Get On Up - Full Score

D A N I E L

M O N T O Y A

J R .

GET ON UP For Symphonic Winds

Commissioned for the 45th Anniversary of the Texas Community College Band Director Association

GET ON UP For Symphonic Winds

DANIEL MONTOYA JR. Duration: ca. 5:07 Grade 5

INSTRUMENTATION Piccolo Flute 1-2 Oboe 1-2 Bassoon 1-2 Clarinet in Bb 1-4 Bass Clarinet Alto Saxophone 1-2 Tenor Saxophone Baritone Saxophone Trumpet in Bb 1-4 Horn 1-4 Trombone 1-3 Euphonium Bass Trombone Tuba Double Bass Piano

Percussion 1 Timpani Woodblocks (3) Percussion 2 Bells (shared) Crotales Xylophone Percussion 3 Bells (shared) Vibraphone Percussion 4 Chimes Marimba (5.0)

M O N T O Y A

Percussion 5 Bell Tree Concert Bass Drum Ice/Zil Bell Military Drum Tambourine Percussion 6 Brake Drums (2) Shaker (LP DuoShake Soft) Sizzle Cymbal Tam-Tam Triangle Percussion 7 Drum Set

M U S I C

“Music played sitting down, standing up, & running across a football field.”

http://www.danielmontoyajr.com contact@danielmontoyajr.com

Performance Notes for Get On Up • An important thing to keep in mind is how the piece grooves. Make sure the piece never feels too slow & sluggish or too fast & out of control. At all times the musicians should feel comfortable and in the pocket. If that means you go a bit slower or a bit quicker than the marked tempos, then so be it! However, try to stay within 5-7 bpm of the marked tempos. Too slow and the piece will not have the drive & dance-like feel that is intended. Too fast and the piece will feel frenzied and not capture the funk & soul that was JB’s sound & signature! • Piccolo solo at mm. 40-49 can be 8vb if necessary. • Horn solo at mm. 40-49 can use straight mute in place of stop mute if needed for volume and/or intonation. • The piano part is crucial to the overall feel and sound of the piece. While it does function as a color instrument and an additional percussion part, more often than that it is it’s own voice that needs to be heard in balance with the ensemble. Often times the piano should be heard over the ensemble. Make sure to place piano in a position where it will be best heard and if necessary, with the lid set to full stick. • Percussion: Metals, Cymbals, & Accessories. In lieu of notating “let vibrate” or “l.v.,” a tie to a rest has been notated to show that that note(s) should ring out. The length of ring is up to the discretion of the performer and/or conductor. But when in doubt, let the note(s) ring until the next entrance of the same instrument. • Percussion 5: Tambourine. A standard band/orchestral tambourine can be used throughout. But feel free to use a Rock Tambourine (Pearl Drums PTM-09BK Primero Rock Tambourine, for example) for added authenticity! • Percussion 6: Shaker. The LP DuoShake Soft (LP441) is preferred for this part. However a smaller and/or lighter shaker of equal volume is acceptable. This could even be a few Egg Shakers! • Percussion 7: Drum Set. In addition to standard hi-hat & ride cymbals, the part calls for three crash cymbals. It is preferred, but not necessary, that the cymbals are as follows: 8” K Splash, 17” Dark K Crash, 19” K China cymbal. Cymbals of equal size and/or sound are, of course, acceptable. • The drum set part is notated pretty specifically throughout. This was meant so that if less experienced performers were playing the part, they would have everything written out for them. However, if a more experienced musician were to play the part, then they could take the part written for them as strongly

suggested. With the exception of mm 123-138, which is taken directly from Clyde Stubblefield’s “Funky Drummer” and should NOT be altered in any way, the drum set part can be expanded upon. Please pay close attention to the cues, rests, and other markings that give the performer the best idea of the composer’s intent.

• Drum Set Key:

Program Notes for Get On Up Get On Up. I like to dance when I’m working. I’m not talking about salsa or swing or tango; my moves are circa 1970s-1990s, meaning I’ll regularly do the robot and the running man as I listen to what I’m composing. And I credit my father with initiating my love of groove. His taste leaned more to Tower of Power, Chicago, and Paul Simon, but his whole-hearted enjoyment of music became ingrained in me at a young age. Additionally, he not only listened, but he also performed, playing electric bass in various bands around El Paso, including with Sonny Powell and The Night Dreamers (a band that accompanied James Brown on Steve Crosno’s television show). In August 2018 my father passed away, having fought a life-altering battle with Parkinson’s Disease, and I was faced with fulfilling a commission and no desire to write music. I forced myself to start the sketching stage for this new work, and as I delved into the creative process, I found inspiration in the music my dad loved. That is when I decided to write this piece not just in memory of my father but FOR my father, meaning I wanted to craft something my dad would have listened to and enjoyed; something that would have reminded him of playing in a band with James Brown; and something that would have made him smile, be happy, and, yes, want to dance. Channeling the spirit of my dad, I created Get On Up with the music and theatrical performance style of James Brown in mind. The work is in three large sections plus a coda. The A section is comprised of fragmented motives from the licks and riffs in Brown’s music. To me, it sounds like a deconstructed melody, like when someone is trying to pick out music by ear. The music gradually builds to the presentation of the main theme, which is not a quotation from Brown but definitely in his style. The B section is a twelve-bar blues and more of a "song" in the vein of Brown’s fast-paced pop/r&b/soul music but with interruptions and climaxes. The C section slows down and gets funky, 70s style. There is a direct quotation of (arguably) the most famous drum set groove of all time, the Clyde Stubblefield lick in "Funky Drummer." The C section is followed by a partial recapitulation of A, now transposed, and a short coda in which I combine a number of Brown’s musical “isms,” leading to a conclusion that is basically the same as the opening bar.

Get On Up is commissioned for the 45th Anniversary of the Texas Community College Band Director Association. It is also written in honor of my dad for being a wonderful father, a great teacher, and a constant supporter of my musicianship. And to all those who play it, please: “Make It Funky!”

Suggested Listening • • • • • • • • • • • • • • • •

All Aboard the Soul Funky Train – The J.B.’s Funky Drummer – James Brown Get On the Good Foot – James Brown Get Up, Get Into It, Get Involved – James Brown Get Up (I Feel Like Being A) Sex Machine – James Brown Get Up Offa that Thing – James Brown Give It Up or Turnit A Loose – The J.B.’s I Got You (I Feel Good) - James Brown & The Famous Flames The Little Groove Maker Me – James Brown Mother Popcorn – James Brown My Thang (Single Version) Night Train – James Brown Papa’s Got A Brand New Bag – James Brown The Payback – James Brown Soul Power – The J.B.’s Super Bad – The J.B.’s

Commissioned for the 45th Anniversary of the Texas Community College Band Director Association

Score

GET ON UP Moderate Funk (ca. q. = 130)

1 Piccolo

Flute 1-2

Oboe 1-2

Bassoon 1-2

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Copyright © 2019 by Daniel Montoya Jr. & Underwater Theme Productions All rights reserved For all countries www.danielmontoyajr.com

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B b Tpt. 1-2

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∑

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Hn. 3-4

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Tbn. 1

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∑

Tbn. 2-3

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∑

Bs. Tbn.

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∑

Euph.

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∑

Ó

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∑

Double Bass

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D.B.

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Perc. 2

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38

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B b Cl. 1-2

37

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36

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Perc. 4

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Perc. 6

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Perc. 7

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1+ 1+ 1o

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∑

∑

∑

∑

∑

7 40

39 Picc.

Fl. 1-2

Ob. 1-2

Bsn. 1-2

B b Cl. 1-2

B b Cl. 3-4

B. Cl.

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Double Bass

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Double Bass

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44

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Double Bass

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∑

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∑

∑

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∑

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∑

∑

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Perc. 4

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Perc. 6

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Perc. 7

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∑

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∑

∑

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∑

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∑

∑

∑

∑

∑

∑

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∑

∑

∑

∑

∑

∑

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∑

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∑

∑

∑

∑

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Œ

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1+ 1o .

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Œ

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∑

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8 46 Picc.

Fl. 1-2

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B b Cl. 3-4

B. Cl.

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47

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B. Sax.

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A. Sax. 1

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∑

∑

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Œ

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49

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GET ON UP

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51

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Chimes (w/hammers)

ƒ

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∑ ‰

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9 52 Picc.

Fl. 1-2

Ob. 1-2

Bsn. 1-2

B b Cl. 1-2

B b Cl. 3-4

B. Cl.

A. Sax. 1

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53

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54

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55

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79

4

Tamb.

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1 J

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GET ON UP

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84

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B. Sax.

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