Four Glimpses of Desire (solo version, 2016) by Daniel Sabzghabaei

High voice and piano

Four Glimpses of Desire ‫ﭼﮭﺎر ﻧﮕﺎه اﺟﻣﺎﻟﯽ از ھوس‬

I. II. III. IV.

(‫ )دﻟﺑره‬Delbaré (‫ )ﻣژده ﺑﮫ ﺑﻠﺑل دھﯾد‬Mosjdeh beh bolbol dehīd (‫ )ﺑﯾﮏ ﻧﮕﺎه ﻣرﺣﻣت‬Beh yek negāh-i-marhamat (‫ )ﺧوا ٔھم ﮐﮫ ﺑر ذﻟﻔت‬Khāham keh bar zolfat

by by

Daniel Sabzghabaei (2016)

Movements and Duration I. (‫ )دﻟﺒﺮه‬Delbaré (5’) II. (‫ )ﻣﮋده ﺑﮫ ﺑﻠﺒﻞ دھﯿﺪ‬Mosjdeh beh bolbol dehīd (5’) III. (‫ )ﺑﯿﮏ ﻧﮕﺎه ﻣﺮﺣﻤﺖ‬Beh yek negāh-i-marhamat (2’) IV. (‫ )ﺧﻮا ٔھﻢ ﮐﮫ ﺑﺮ ذﻟﻔﺖ‬Khāham keh bar zolfat (5’)

Performance Notes -fall off of note as if sighing, and gliss back up to indicated pitch

- Feathered beaming is a fast accel. on the given pitches.

-for the various solo vocal moments throughout the songs, the singer need not feel bound by the exact rhythms and pitches indicated -the goal is to sound as improvisational as possible -for reference, I am always captivated by the great Persian singers of the twentieth century Shajarian, Delkash, and Marzieh

Program Note -With traditional texts in Farsi, this set of four Persian songs reflects on love, desire, and longing, with The Belovéd at the center of it all. This Sufi ideal of the close and extremely intimate relationship between The Lover and The Belovéd is displayed directly in these four songs. There is a constant longing for oneness and unification with The Belovéd which The Lover has been separated from, a concept and core ideal of Islam that is especially important in Sufism. The longing for intimate closeness with that which seems unobtainable is essential in these four texts, and a wealth of Sufi poetry. This desire is all encompassing: passionate, physical, spiritual, sexual, emotional, and mystical. An excerpt from ancient Sufi poet and mystic Farid ud Din Attar exemplifies this belief: In Love no longer 'thou' and 'I' exist, For Self has passed away in the Beloved.

c.a. 17:00 minutes

English Translations I. Delbaré

III. Beh yek negāh-i-marhamat

My love, my love of the silver cheeks, I have wandered wearily – Come, come one night upon my breast! O my soul! how will it be? Ah! Work a cure for my pain at last! O my soul! how will it be?

One kindly glance can my soul entrance, And wholly ravish me; But the smile that dwells where thy red lips swell, Only feeds my misery. Have mercy, mercy, mercy, have mercy upon me.

Salt of my heart! belovèd Queen! Thou, in the corner of whose eye A hundred thousand longings lie! My heart is sore for news of thee, Look on my sickness – pity me!

IV. Khāham keh bar zolfat

II. Mosjdeh beh bolbol dehīd Send tidings to the nightingale That spring-time has once again come; And flowers of every scent and hue Together with the thorns have come. O soul of me! O beloved of me! What shall I do for lack of thee?

I would strike the comb, my soul, through thy hair, My soul, through thy hair, Ceaselessly though most fair! Thou makest me mad for love of thee, And all men sick like me, All men like me Mad for love, mad, mad! Constantly on thy face, O my flower Thy face, O my flower, Kisses untold I’d shower! Distraught thou wilt drive me utterly, All men distraught like me, All men like me Drunk with love, drunk, drunk!

A net of evil-fate they weave, The tresses, dear one, of thy hair; And sad the lot that he escapes -Translations by Alma Strettell (1904) Who is not drawn within that snare. O soul of me! O beloved of me! What shall I do, desiring thee?anslations by Alma Strette (1904)i

Farsi Pronunciation Guide -Although strange to wrap the tongue around for those who have never spoken or sung in it, Farsi has relatively few rules to follow that, once memorized, make pronunciation and recognition much easier. -Most English speakers find the gutturals in Farsi to be the most troublesome of any hurtle to get over when learning to speak or sing the language. They can be clumsy and strange for unfamiliar mouths, but with a little practice, Persian gutturals can be learned quickly and effectively. -Below is a detailed description of the phonetic spelling system that is used throughout the score: The H h is always sounded unless at the end of a word. The R r is slightly rolled.

Ā ā is like the a in tall. A a is like the a in ham. E e is like the e in let. I i is like the i in him.

To ease the language learning process, recordings of a native speaker reciting the poetry are also available from the composer.

Ī ī is like the ee in feed. U u is like the oo in food. J j is like the J in Jolly. G g is like the g in get. Gh gh is like a guttural g. Kh kh is like a forward guttural k. Q q is like a swallowed guttural k.i Ch ch is the ch in change.

for Veronica Anușca and Mihai Murariu

I. Delbaré Daniel Sabzghabaei

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for Veronica Anușca and Mihai Murariu

II. Mosjdeh beh bolbol dehīd Daniel Sabzghabaei

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Pno.

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3 3 œ œ œ b œ œ œ œ b œ A ˙ ‰ œœ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œœ œœ œ œ w ˙ ... ˙ w ... ≈ P ww ww www www F ww ww w w

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di.

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3 4

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U -

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‰ œ œ œ bœ œ œ œœ œ œ˙

www .. w- ..

- a - man, a - man. A - man,

ww .. w- .

f - bœ 5 œ œ œ œ œ- œ œ5 5 Œ œ œ œ nUœ 4

rubato

decadently

œ bœ #œ

w- ˙ . Œ Ó

quasi-rolled (bring out A)

- a - man, a - man, - a - man. A - man,

di.

œ œ œ- U˙

. - b œ3 b œ n œ b œ # œ n œœ n œœ œœ œœœ b œœ 4

Desperately q = 60 Ppleading 3 32 ‰ œ œ b œ œ œ œ ˙ œ œ

rit.

3 4

U œ

Slower q = 40 U 17 pfeebly œ 3 œ œ œ 4 œ & bœ 4 bœ ˙. Gham - am fo - zu

f 4 Œ bœ 4

~~~~~~~

zir

~~~~~~ ~~~~~~ ~~~~~~ ~~~~~~

Pno.

ha- - yi

U œ

~~~~~

deh

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j bœ

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3 &4 œ

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5 ˙˙ . 4 ˙˙˙ ... ˙˙ ..

5 4 ˙-

fforcefully 54 ˙˙ .. ˙. ˙. √> j œ

U ˙˙˙˙˙ U

˙˙

˙˙ ˙ ˙

4 4

for Veronica Anușca and Mihai Murariu

IV. Khaham keh bar zolfat

Daniel Sabzghabaei

& 42

œ œœœœ

Piano

? 42 F 2 &4 œ

j #œ

Kha-

ham

j #œ

œ œ

keh

bar

œ œ œ-

j #œ

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zol

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Gliss.

∑

?2 4

∑

Har

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dam

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f nUœ . œ J

ja- - nam,

‰ œæ.. œœ . f> U >œ . ‰ œœ .. æ

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j œ œ

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j nœ nœ

rit.

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j nœ nœ

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j nœ nœ

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3 4

rubato

‰

34 # ˙˙ sP 3 4

j nœ nœ >

Uœ

2 4

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œ œ œ œ œ œŸ œ œ3 œ œ Uœ

zol

fat,

œUœ U

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---> senza misura

œ zan

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42 œ .

œœœ œœ

2 4 œœ

Pno.

∑

78 œ . œ . ˙˙ 45 # œj œ # œj œ # œj ˙ ˙ #œ œ #œ œ #œ ˙ *° * ° *° ° *°

œ œ-

fat,

∑

A bit slower q = 50 11 F œ œ œ & œ 11

œ œ œ œ 7rubato œ œ œ œ 8 œœ .. ˙˙˙ p

& 42

Pno.

j #œ

5 4

∑

dolce

œ œ œ-

œ.

œ œœœœ -

7 8

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Soprano

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Slowly and passionately q = 55 2 ∑ ∑ ∑ &4

shā

j œ œ-

œœ .. © Daniel Sabzghabaei 2016

2 œœ . 4 nœ -

neh!

# œœ œP

œ #œ œœ -

j #œ # œ

œœ ..

& 42

Ha-

2 &4 ?2 4 5 &8

U ,œ n œ œ .

œ #œ œ nœ œ œ œ -

Œ ˙ ˙

#˙ ˙

~~~~~~

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# ˙˙ ˙ °

5 8

œ œ-

œœ œ ñ

sighing

j œ

f œ -

Ah!

Gliss.

si.

œœ # œœ œœ œœ 2 œ œ œ œ 4

a tempo

œœ œœ

n œœ œ

43 œ œ œ œ Mesl - i

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man

Œ œj 43 œ ˙ œ- ˙œP j œ œ j œ œ

2 4

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œœ -

> >> #œ œ œœ . œœ # œœœ œ œ œ # œ œ œ œ 3 œœ # œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ f #œ. j œ. 3 #œ œ ˙ #œ 4 & œœ n˙

3 ˙. 4

Ah!

2 4

driving ahead

accel.

5 &8 & 85

har - ka

#œ œ

œ n œœœ F n œœ œ *°

œ. œ œ. œ 5 8

leh

#˙ # # ˙˙

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j #œ

Pno.

œ œ œ œ œ œ œ œ # œœ œ œ œ œ œ œ 85 œ

Pno.

œ œF #œ. œ œ

shan

caressingly

~~~~~~~~~~~~~~~~~

Pno.

a tempo

œ. œ œ œ œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ. œ œ œ. J

œ # œœœ œœ œœœ œœ # œ œ œ

œ. F

rit.

~~~~~~

pa - ri

(, )

~~~~~~

Tar - sam 13

rubato

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

Longingly q = 55 F 13 > m.. ‰ œ œ œ & œ

œ34 Œ Œ ‰ œ P ∑ 43

˙.

√ - œ- œ œ # œŒ Œ ‰ œ œ œ #œ F œ #œ œ ˙ ∑ ? œ #œ œ ˙ f 3 ∑ Ó ‰ œœ

4 ˙. 4

U œ

U >

5 8 5 8

∑

let sound resonate

4 Ó 4 44 Ó

Œ # œœœœ æ Ï U > Œ œœœœ æ

44 œ # œ œ œ ˙ œ- # œ- œ œ ˙ -> ° 3

∑

With lively energy q = 90 ∑ & œ œœ œ œ # œ œ œ œ ˙ & œ œ nœ œ œ œ œ ˙ Pespress.

Pno.

∑

& 85

5 &8

œœ .. œ. spdolce j ? 85 œœ œœ ..

Pno.

j œœ œ

~~~~~~~~~~~~~

2 4

œœ œ

œœ œœ F œ 42 # œJ œ

œœ

∑ œœ œ œ

œœ œœ

œ œ -

j #œ

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∑ ∑

7 Œ 8 7 8

ja-

yat,

œ œœ ˘œ ‰ . œ œJ Œ P 3

∑

h. + h

œœ œœ œ œ-

∑

4 4

∑

44 œ-

#œ œ

œ-

˙˙

˙ Œ n˙

f 30 F U 7 œ . œ œ ˘œ ‰ Œ ≈ >œ 4 n ˙ . œ œ . &œ œ œ 8 4 Kha- - ham keh bar ru

Pno.

∑

œœ

6 4 Ó °

∑ 42

∑

64 # œœ

œœ œœ œœ œ # œ œ œ œ ˙ nœ œ œ œ œ ˙

5 8

∑

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non rit.

#œ nœ

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œ œ-

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nam,

œ #œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ U n œœœ 4 œ 4 F ƒ 4 #˙. 4 # ˙. °

#˙.

5 8

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

6 4

∑

n nn œœœ

3 4 3 4 3 4

& 43

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Pno.

? 43

∑

yat,

F j & œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œj œ

za - nam

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œœ œ œœ œ œ œ œ œ

Pno.

? 42

∑

seh!

œ- œf

3 œ . œ ˙˙ 4 œ ˙ -

na-

5 # œœ .. 8

œ œ œ nœ œ œ œ nœ 2 4

yat.

∑

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Quickly q = 100 - 110 Í f rubato 3 3 U 46 Œ œ- œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ 44 ˙ .

bœ

Ÿ 34 œ œ œ U˙

5 # œœœ ... 8 espress.

3 œ 4

rubato

6 4

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œ. -

6 4

œ . œ˘œœ œ

& œœ

85 -œ œ j . - # œ œ-

œ-

seh.

4 ˙ .. 4 ˙˙ . U

4 ˙ .. 4 ˙˙ .

˙˙ .. ˙.

œ .. n œ ..

œœ

ko - ni

˙˙

S.P. ˙. ˙ 6 # ˙˙ ... 4

œ œ. R -

lan

˘ œœœœ 6 # ˙˙ 4 ?

˙˙ .. ˙˙ .. ˙. ˙. f dark and ominous

6 >j 4 # œ ˙˙˙ ... √

~~~~~

œ-

~~~~~

Pno.

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keh

j #œ

∑

Desperately q = 72 f œ 2 œ #œ. œ 5 &4 8 Tar - sam

œ-

j #œ

œ-

- U 3 œ œœ œœœ 4 œœ . œœ ˙˙˙

j #œ

∑

Har - dam

f œRu

molto allargando

j #œ

œ œ.

espress.

œf √

œ-

-œ

œ. œœ .. œ-

2 œœ œœ 4 >>

j œœœ œœ P U œœ œœ J

j #œ

œ-

2 4

(in new tempo)

si.

œœ .. œœ œœ .. œœ œœœ ... œ œ œ. œœœ œ

P œ œ œ œ œ œUœ

rit.

P ‰ œ

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

j œ

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

F 3 Uœ &4

4 4 4 4 4 4

4 # œ- & 4

Fast and expressive q = 100 - 110 quickly non rit. 44 f U 4 3 œ . œ œ œ œ œ œ. œ. 4 œ œ #œ œ œ œ œ œ &4

f U 44 œ œ œ ..

& 44

∑

4 4

Ha- - leh

Pno.

?4 4

har - ka

∑

3 4

si.

Slower, full of nostalgia q = 65 P caressingly 48 U œ œ 3 &4 œ œ 42 Mast - -an - eh,

3 &4 Œ

Pno.

?3 Œ 4

œ œ

P œ œ œ œ

Œ fwith weight

U-

Mast - -an

4 &4 Ó

Pno.

? 44 Ó

˙ 2 ˙ 4

√ 3 U œ œ #œ ‰ œ œ #œ f with weight œ œ #œ U ‰ œ œ #œ 3

3 4 Œ 2 4

eh,

li - man

∑ U ˙

œ 2 ˙ œ 4

U ˙ œ ˙ œ 42

si.

∑

3 4

∑

œ œ

˙ 2 ˙ 4

4 4

œ œ

2 ˙ 4 ˙

4 4

∏delicately œ

∑

3 4 Œ

U-

œ œ . œ œ . œ œ- œ œ n œ œ œ œ Ó - R

Mast - -an - eh,

˙ 2 ˙ 4

4 & 4 ‰ œ œ #œ œ œ œ œ

œ œ

dolce

Mes

43 œ

∑

glottal

U 3 œ #œ œ œ

3 ‰ œ 4 œ #œ œ œ Mast - -an

3 4

∑

UU-

∑

eh,

¤ U ‰ œ œ #œ œ œ

3 ∏from afar √ U ‰ œ œ #œ œ œ 3

7 8 7 8 78

P 3 U 7 ‰ œj 3 ‰œ 3 j &8 œ #œ œ œ œ 4 œ#œ œ œ

‰ œ œ #œ ˙. œ œ

Mast - -an

& 78 7 &8

∑

U œ-

?7 Ó 8 & œ

Pno.

Mast - -an

eh,

∑

Pno.

Œ J

œ œ

Mast

- -an

Mast - -an

eh,

P œ œ #œ œ œ ‰J

∑

Mast - -an - eh,

P Ó ‰ œ œ œ # œ œ œ œœ

eh,

œ œ œ #œ œ œ

3 3 j 3 œ œ # œ œ œ œ œ œ # œ œ œj P sim. œ œ ¯ œ œ œ œ œ œœ œœœ œ œ¯ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 œ 4

3 4

œ - eh,

- œœœ œœœ œœ œ #œ œ

œ œ ˙

œœœ

∑

(from measure 34-43, rhythmic accuracy is less important than texture)

œ œ

Mast -

-an

‰ œ

eh,

- - œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œœ œ œœ œ œœ œ #œ œ œ #œ œ

Mast

- œœœ œœ

œ #œ œ œ 3

3 3 3 3 3 3 j 3 j j 3 j j j j & œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œj œ œ œ Fœ- warmly œœœœœœœ œ œ œ œ œ ? œ

cresc. poco a poco

& ‰ œ œ #œ œ œ

Mast - -an

Pno.

eh,

- œœœ œœœ œœ œœ œœœ œ #œ œ

eh,

- œœœ œ œœ œœ œœœ œœ œ #œ œ 3

˙ - œœœ œœœ œœ œ #œ œ 3

œ œ

Mast - -an - eh,

œœœ

œ œ

Mast - -an

œœœ œœ œœ œœœ œœ œ #œ œ 3

˙. -

eh,

> ˙œ˙ .. œ œ # œ œ œœœ œ æ 3 >

3 3 3 3 3 3 3 j j j j j j & œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ > > > >> >œ >œ >œ œœœœœœœœœœœœ œ œ ? œ

>œ >œ # >œ > j œ œ # œ œœ œœ J > 3

&Œ

Pno.

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œ œ œ œ

stā

with drunken freedom

œœ

‰

œ œ œ œ œ œ œ œ

- - œœ œœ ˙œ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j œ œ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œj Œ œ 3 -j - 3 œ œ. ˙˙ œœœ œœœ œ œœ . œ . œœ ˙˙ œœ œœ œ œ. J -

neh,

#œ

œ #œ œ

stā

#œ

neh

œ œ œ œœœœ

- - 72 œ œ œ n œ œ œj œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œœœ œœœ # ˙˙œ˙œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ œ œ œ Œ & # œœœœ 3 5 5 5 -j œ ˙ œœœ œœ .. œ œœœ ? # ˙˙˙œ œœ . œœ œœœ # œœ ˙˙ ˙ œœ ˙˙ œ . JMa

, glottal œ œ 75 #œ & œ. #œ

b œœœœœ & -

~~~~~~

? œœœ .. œ J

œ A ˙œ˙˙˙ œ œ -j n œœ œœ . . -

œœœœ œ -

œœœœ œœ œœ œœ -

œ. œ œ #œ

(if possible)

Pno.

œ œ œ œ œ œ œ œj œ . &œœœ Fgushing - 3 Œ ˙ ? ˙˙ ˙ œœ ˙ - LH: not too heavy -

Pno.

in ecstasy

j œ

stā

œ œ

stā

neh

œ -

œœœ œœ -

≈ bœ œ œ œœœœ œ œ

œ ‰ œ

neh,

œ-

stā

œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œJ œ . œ œ . œ œ # œ œ œ œ œœ œœ œœ . .

œœ . . œ œ J-

œœ

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œœœ n ˙˙˙ -

#˙

n œœœ -

20 78

Pno.

#œ œ

neh,

œ œ

neh,

stā

#œ Ma

? ˙œ œœ

n ˙˙˙ -

#œ

œœ œ . ˙ œœ n œœ .. J -

stā

b œœœœ & æ

> # œœ A >œœ >œœ # # >œœ n >œœ >œœ J 3

Pno. 3

? N œ . n œ œ . œ œ˙ œ œ œ œ œ œœ œ n ˙˙

& ?

P œœ œœ- œœF

ww .. -

œœ œœ- œœ-

n œœœ -

neh,

œ-

b œMa

stā

œœœ- œœœ- œœœ- œœ- œœ- œœ b œœ œœ n œœ œœœœœ

# œœ œ ‰ œ œ œœ n ˙˙

œ˙ n ˙˙

œœœ œ

œœ œœ- œœ-

P ˙˙

˙˙

from afar

œœ œœ- œœ- œœ œœ- ˙˙ww -

œœ- œœ-

ww .. rit.

∑

ww .. >

both hands

neh.

œ œœ œ œ œ œ œ œœ b œœ

P œœ- ˙˙Œ

32 Ó˙˙ .. Œ Ó > ƒ powerfully but fading 32

#œ œ ‰ œ n œœ

Slower, overcome q = 60 ( fff ) cry/ache ˙ ¿ vocal ‰ 32 Œ Ó

˙.

Pno.

Ÿ 78 œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œœœœœœœœœœœœ œ œ œ & œœœ œœœ œ- œ3 3 3

reduce vocal cover while getting louder

œ œ œ

ƒ -œ bœ œ

œœp

˙˙ -

œ œ ˙˙ Ó œœ œ w

gently, freely

œw œ w ..

˙˙ .. ˙. π

43 43

pquasi-echo , U Uœ œ- œœ- œ- ˙-

a tempo

- - stā - eh, Ma

& 43 Pno.

sF ? 43 ˙˙˙˙ .... ˙˙ . ˙ .. -

¤ œ- œœ œ

U-

œ œ

π quasi-echo ˙˙˙ ˙˙ ˙˙

with weight

˙.

Mast - -an - eh,

LH + RH

∑

A bit faster q = 65

œœœœ

F L.V. œœ œœ & °

¤ 7 7 œ freely and œ quickly œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 7 Poverjoyed œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœœœ œ œ œ œ œ

& ˙

U-

œ œ œœ œ œ œ œ œœœœ & œ œ œ œ œ œ œ œ -

Pno.

& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ?

44 ˙

(¤)

πfrom afar

∑

U œ

(in the space of a breath)

œœ

œ œ œ œ œœ

U-

44 œœ ≈ œ-œ .. œ-œ leading to E P in no hurry

44 ˙˙ ˙ Fquickly 44 ˙˙˙˙ ˙Ó °

~~~~~~~~~~~~~~~

Fespress.

~~~~~~~~~~~~~~~~~

& 43 Œ

U œœ-

delicately

œœœ œœœ pwarmly

œœœ œœ œ œ -

œœœ œœ œ œ