Khāham Keh Bar Zolfat (2014) by Daniel Sabzghabaei

SATB w/ Soloist and Piano

KhahamKehBarZolfat

Daniel Sabzghabaei (2014)

English Translation Khā Khāham Keh Bar Zolfat I would strike the comb, my soul, through thy hair, My soul, through thy hair, Ceaselessly though most fair! Thou makest me mad for love of thee, And all men sick like me, All men like me Mad for love, mad, mad! Constantly on thy face, O my flower Thy face, O my flower, Kisses untold I’d shower! Distraught thou wilt drive me utterly, All men distraught like me, All men like me Drunk with love, drunk, drunk!

-Translation by Alma Strettell (1904)i

Farsi Pronunciation Guide

Translation and collection in public domain. https://urresearch.rochester.edu/institutionalPublicationPublicView.action;jsessionid=5E966EA2ABEB4EEC9901DD 7CD249212A?institutionalItemVersionId=24198

Performance Notes -

The chords in the piano should all be slightly rolled as this is stylistic of Persian playing. The solo part should be taken very freely and expressively. I’ve tried to stay true to and preserve the traditional Persian singing style in the soloist’s line; however, to really capture the true essence of Persian singing, I would recommend listening to recordings of Persian folk music to get a sense of the sound (I am always captivated by the voices of Marzieh, Shajarian, and Delkash). o Slightly sliding between pitches is very common in traditional Persian music, especially during emotional moments. o The goal is to sound as improvisational as possible; the soloist should not feel bound by the notes and rhythms I’ve chosen for their cadenza-like moments. Feel free to simplify or add to what is on the page already. Grace notes should occur on the beat. Just like Persian instrumental playing, Persian singing is all about freedom and expression; as such, there are quite a few fermatas throughout the song. o These should add emotion to the piece, but be careful to maintain the general ebb and flow of the poetry. Sostenuto Pedal markings are indicated with: Sost. Ped and S.P. o During these sections there are sometimes three staves used in the piano part to show the chord sustaining. There is one section in the piece, m. 13, that is Senza Mizura (without meter). o The conductor should give cues as necessary, making sure the indicated places in the score line up between the soloist, choir, and piano.

- This repetitious section at the end of the piece, repeating the text “Mastāneh” (drunk with love), should be a dense and mazy texture. - The Tenor II part (shown here) looks rhythmically complicated, but is actually the same pattern repeated until the end of the piece, just continued over barlines: eighth note, triplet, eighth note, repeating; the rhythm looks much harder than it is. - Once the Tenor II section gets a feeling of how their part lines up against the rest of the choir, it becomes about feeling the groove and less about counting; this is also integral to the Persian style: internalizing the music and feeling how each parts works into the group as a whole.

- These markings indicate vocal fall offs. - Slide down off the pitch after hitting it.

- Feathered Beaming is a fast accel. on the given pitches. - Here in the space of 5 quarter notes.

Score

Khaham Keh Bar Zolfat Aref Ghazvini

Solo Voice

Soprano

Daniel Sabzghabaei

Slowly and passionately q = 55 # 2 ∑ ∑ ∑ & 4

7 8

∑

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∑

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7 8

∑

5 4

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Alto

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Tenor

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Bass

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Quickly q = 100 - 110 Í f rubato 64 Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ 43 U˙ . œ

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Solo

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Solo

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