ThruDIMENSION For wind ensemble
by
Daniel Sabzghabaei (2015)
Instrumentation Piccolo 1 Flute 1-2 Oboe 1-2 Bassoon 1-2 Eb Clarinet 1 Bb Clarinet 1 Bb Clarinet 2-3 Bb Bass clarinet 1 Eb Contralto Clarinet/Contrabassoon/Contrabass clarinet 1 Alto saxophone 1-2 Tenor saxophone 1 Baritone saxophone 1 Bb Trumpet 1 (w/ bucket + straight mute) Bb Trumpet 2-3 (w/ bucket + straight mute) Horn in F 1-2 (w/ straight mute) Horn in F 3-4 (w/ straight mute) Trombone 1-2 (w/ straight mute) Bass Trombone 1 (w/ straight mute) Euphonium 1 (w/ straight mute) Tuba 1 (w/ straight mute) Harp Piano Percussion 1 (Vibraphone, Glockenspiel, 2 Differently-sized Ratchets) Percussion 2 (2 Differently-sized Ratchets, Sus. cymbal, China cymbal, Ride cymbal, Tam-Tam, bass drum) (w/ bow)
Notation Guide
-Glisses should begin immediately on the note they adhere to and last for the entirety of the notes duration. -Always as smooth as possible, using a combination of lip and key movement.
-There are a plethora of long-tones throughout the work that are impossible in one breath; this is intentional and an integral part of the piece. -The performers should consistently breath when necessary throughout the work (circular breathing is also fine if able, but not necessary). -The goal is to create an amalgamation of sound that is constantly ebbing and flowing throughout, with small pockets appearing here and there as the piece continues.
-Swell from first dynamic to second dynamic and back to the first in given time.
-This excerpt shows a tremolo between the alto saxes. -Alto sax 1 trills from C# - F# and Alto sax 2 trills from F# - C#.
-At the end of the work, this harp excerpt appears. -The harpist should continue each gesture for the duration of the arrow. -The second gesture here should continue, as fast as possible, until all of the noise from the tam-tam has cleared. -At the exact time the noise clears, the conductor should cue the harpist to choke and the percussionist to crank the ratchet, as if the ratchet is cutting the entire world off. -For the pedal trill, the harpist should alternate as fast as possible between C bv aand C n for the entirety of the gesture.
Percussion Guide
- Bright, hard mallets should be utilized by the Vibraphone/Glockenspiel player on Vibes. - Each player should have a different size ratchet, preferably 2 each: one large and thick ratchet for more articulate sections, and a smaller one for more agile sections. - Experiment and see which ratchet sizes/combinations cut through the hall most effectively.
-Harmonic glisses are shown here in the contralto clarinet. -Player should maintain the bass fingering while blowing through partials as high as possible and back down with the mouth positions alternating “Aah-Eeh.�
Performance Notes This work for wind ensemble explores the connection between time, cognition, and perception. Textures and gestures evolve slowly, and as soon as they begin changing, the effect is exponential. The work opens with a long bass clarinet solo, gradually introducing us to the first “dimension.” The piece is separated into two “dimensions” that are connected by various shades of noise from the percussion and fast, expressive solos across the ensemble. The first dimension is one full of perpetual rhythmic activity coupled with harmonic swells sweeping through the ensemble, with each part focusing on one or two pitches. In this way, there is a constant shift between driving rhythms and static melodic lines, sweeping dynamic contrasts and stagnant harmonic areas, all amassing to create an exponentially evolving world. There is a brief glimpse of the second dimension within the first, like a pocket in time, before one final shout and a transition to the next area. The second dimension is characterized by very quiet, muted tones and rumbles in the low brass and winds. The harp and piano eventually enter, mazily outlining a melody from each dimension. The clarinets move wildly through these melodies very quietly, undulating and flowing like a current. Soon the texture breaks down and the representative from each dimension, the harp and the piano, both finish as if they had never begun, the rest of the ensemble limping out except for the flutes, playing long-tones and mazy glisses, and the incessant ratchets, each reminding us of the constantly moving flow of time. Finally, both dimensions collide in a bursting texture of wild activity and shouting stasis, both fighting for the forefront; however, the tamtam quickly overcomes all except the harp which continues playing madly until the arbiter of time, the ratchet, abruptly ends everything. Throughout the work are numerous long-tones and gestures that are impossible in one breath; this is integral to the piece. Instead of employing the usual compositional tricks to hide or mask the limitations of the winds, this work embraces them. Each performer is constantly working against the limitations of their breath and bodies, and when each has to breathe, small pockets are created in the texture, like little flares. In doing so, each performance of the work has variance in when these pockets and holes occur, creating different texture densities depending on each player’s endurance for each performance. -Daniel Sabzghabaei (2015)
C.A. 11:00 minutes
Thrudimension
Transposed Score
Daniel Sabzghabaei
Piccolo Flute 1 2 Oboe 1 2
Bassoon 1 2
Clarinet in E b
1 Clarinet in B b 2 3
Bass Clarinet
Amorphous q = 50
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Copyright, Daniel Sabzghabaei 2015
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R 117
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Fl. 1 2
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∑
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132 Picc.
*cue harp choke and ratchet together, IMMEDIATELY when sound clears.
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Solo œ 132
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∑
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∑
U
Continue gliss and pedal trill as fast as possible until all all sound has cleared.
√
Hp.
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∑
As soon as all sound clears, IMMEDIATELY CHOKE.
U
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Vib./Glock.
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