A1 Jaimes / Teórica: 3 espacios 3 instalaciones / 21 05 15

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3 ESPACIOS - 3 INSTALACIONES Transformaciones en el campo proyectual

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Sujeto Percepci贸n A trav茅s de la experiencia

LA CONCIENCIA

Objeto

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Sujeto

LA CONCIENCIA

Percepci贸n A trav茅s de la experiencia

Conciencia A partir de experiencias pasadas

Objeto

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Sujeto

LA CONCIENCIA

Percepci贸n A trav茅s de la experiencia

Hay

Objeto Intencionalidad en la conciencia

Conciencia A partir de experiencias pasadas

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Sujeto

LA CONCIENCIA

Percepción A través de la experiencia

Hay

Objeto Intencionalidad en la conciencia

Conciencia A partir de experiencias pasadas

Conciencia sin el mundo sin Espacio-Tiempo

No hay

Soy conciencia corriendo un tranvía.

Si reflexiono que estoy corriendo un tranvía, el tranvía se va.

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Phainomenon Lo que se aparece o se manifiesta Todo objeto perceptible es fen贸meno La realidad perceptible es la realidad fenom茅nica

Distancias sensoriales

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Fenomenología El fin básico de la fenomenología es abstenerse de los prejuicios, conocimientos y teorías previas con el fin de basarse de manera exclusiva en lo dado y volver a los fenómenos no adulterados, su “leitmotiv” en la investigación fenomenológica es “ir hacia las cosas mismas” y aprehenderlas desde una lógica anterior a toda lógica, siendo esto símil a un estado de “infancia”, sin preconceptos, que recuerda en cierto modo al estado del espíritu que representaba el niño en el Zaratustra de Nietzsche.

La fenomenología es una corriente filosófica aplicada como método, que basa su aproximación en el estudio objetivo de fenómenos generalmente considerados subjetivos: la conciencia y las

experiencias como los juicios, percepciones y emociones.

Se ocupa de dar una descripción directa da la experiencia humana, llegando a percibir las cosas tal cual son. Un volver a la cosa en misma.

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Sujeto

ESENCIA

EL SER

Origen esencial La morada

La casa como recinto primordial. Recinto interior.

Objeto ARQUITECTONICO

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ESENCIA

Sujeto EL SER

Objeto ARQUITECTONICO

Origen esencial La morada

Carácter esencial Su materialidad

La arquitectura es sobre todo, existencia física.

Es arquitectura en tanto es cosa construida.

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ESENCIA

Sujeto EL SER

Objeto ARQUITECTONICO

Origen esencial La morada

Car谩cter esencial Su materialidad

Interioridad-exterioridad. Espacio y lugar.

Condici贸n esencial Su relaci贸n espacio-tiempo

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Sujeto

Objeto

Condici贸n Perceptual

Condici贸n Dimensional

Condici贸n cultural

Condici贸n Relacional

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Objeto Variables independientes

Condici贸n Dimensional

Condici贸n Relacional X, Y, Z, t, n1, n2, n3

Que variables hay que observar ?

Que es lo que nos interesa medir ?

Espacio perceptible

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Objeto Variables independientes

Condici贸n Dimensional

Condici贸n Relacional X, Y, Z, t, n1, n2, n3

Que variables hay que observar ?

Que es lo que nos interesa medir ?

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Objeto Variables independientes

Condici贸n Dimensional

Condici贸n Relacional X, Y, Z, t, n1, n2, n3

Que variables hay que observar ?

Que es lo que nos interesa medir ?

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Objeto Jerarqu铆a

Espacio habitable Escala / proporci贸n

Condici贸n Dimensional

Condici贸n Relacional

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Objeto Jerarqu铆a

Espacio habitable Escala / proporci贸n

Condici贸n Dimensional

Condici贸n Relacional

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Objeto Jerarqu铆a

Espacio habitable Escala / proporci贸n

Condici贸n Dimensional

Condici贸n Relacional

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Sujeto Condici贸n Perceptual

Tacto Gusto O铆do

Olfato Vista

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Sujeto Condici贸n Perceptual

Tacto Gusto O铆do

Olfato Vista

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Sujeto Condicion Perceptual

Tacto Gusto OĂ­do

Olfato Vista

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Sujeto Condicion Perceptual

Tacto Gusto OĂ­do

Olfato Vista

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Sujeto Condicion Perceptual

Tacto Gusto OĂ­do

Olfato Vista

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Sujeto Condici贸n Perceptual

Condici贸n cultural

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Sujeto Condici贸n Perceptual

Condici贸n cultural

Prox茅mica

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ESPACIO PERCEPTIBLE

perceptual cultural dimensional

relacional

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ESPACIO

-Extensión indefinida, medio sin limites que contienen todas las extensiones finitas.

-Parte de esta extensión que ocupa cada cuerpo.

- Distancia entre dos o más objetos -Extensión indefinida en tres dimensiones que constituye el objeto de la geometría clásica llamada geometría del espacio - Transcurso de tiempo

CASA NA. Sou Fujimoto Architects, 2010

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ESPACIO

-Extensión indefinida, medio sin limites que contienen todas las extensiones finitas.

-Parte de esta extensión que ocupa cada cuerpo.

- Distancia entre dos o más objetos -Extensión indefinida en tres dimensiones que constituye el objeto de la geometría clásica llamada geometría del espacio - Transcurso de tiempo

CUBIERTO - p. p. irreg. de cubrir.

-Extender una cosa sobre la superficie de otra -Poner el techo a un espacio o cerrarlo -Proteger:

CASA NA. Sou Fujimoto Architects, 2010

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ESPACIO

-Extensión indefinida, medio sin limites que contienen todas las extensiones finitas.

-Parte de esta extensión que ocupa cada cuerpo.

- Distancia entre dos o más objetos -Extensión indefinida en tres dimensiones que constituye el objeto de la geometría clásica llamada geometría del espacio - Transcurso de tiempo CUBIERTO - p. p. irreg. de cubrir.

-Extender una cosa sobre la superficie de otra -Poner el techo a un espacio o cerrarlo -Proteger: SEMICUBIERTO SEMI-1. elem. compos. Significa 'medio' o 'casi‘: Medio cubierto / casi cubierto CASA NA. Sou Fujimoto Architects, 2010

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ESPACIO

-Extensión indefinida, medio sin limites que contienen todas las extensiones finitas.

-Parte de esta extensión que ocupa cada cuerpo.

- Distancia entre dos o más objetos -Extensión indefinida en tres dimensiones que constituye el objeto de la geometría clásica llamada geometría del espacio - Transcurso de tiempo CUBIERTO - p. p. irreg. de cubrir.

-Extender una cosa sobre la superficie de otra -Poner el techo a un espacio o cerrarlo -Proteger: SEMICUBIERTO SEMI-1. elem. compos. Significa 'medio' o 'casi‘: Medio cubierto / casi cubierto CASA NA. Sou Fujimoto Architects, 2010

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ESPACIO

-Extensión indefinida, medio sin limites que contienen todas las extensiones finitas.

-Parte de esta extensión que ocupa cada cuerpo.

- Distancia entre dos o más objetos -Extensión indefinida en tres dimensiones que constituye el objeto de la geometría clásica llamada geometría del espacio - Transcurso de tiempo CUBIERTO - p. p. irreg. de cubrir.

-Extender una cosa sobre la superficie de otra -Poner el techo a un espacio o cerrarlo -Proteger: SEMICUBIERTO SEMI-1. elem. compos. Significa 'medio' o 'casi‘: Medio cubierto / casi cubierto CASA NA. Sou Fujimoto Architects, 2010

DESCUBIERTO p. p. irreg. de descubrir - Despejado, espacioso: patio descubierto.

- Desprotegido, expuesto.

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ESPACIO

-Extensión indefinida, medio sin limites que contienen todas las extensiones finitas.

-Parte de esta extensión que ocupa cada cuerpo.

- Distancia entre dos o más objetos -Extensión indefinida en tres dimensiones que constituye el objeto de la geometría clásica llamada geometría del espacio - Transcurso de TIEMPO

RECORRIDO - Es la acción y efecto de recorrer (atravesar un espacio, efectuar un trayecto, registrar con cuidado, repasar). recorrer: ir o transitar por un espacio o lugar

CASA NA. Sou Fujimoto Architects, 2010

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1.

“La utopía existe hasta que es creada. Concibo los proyectos como arquitecturas inflables, modulares y móviles, con las que el hombre puede experimentar sensaciones poco comunes”.(T. Saraceno).

Tomás Saraceno Tucumán, Argentina, 1973

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Saraceno refuerza el interés en su trabajo a partir de la pérdida de fronteras entre la obra y el espectador, la interacción del público con ella, la posibilidad que hay durante un determinado espacio de tiempo de formar parte de ella.

Tomás Saraceno Serie de Instalaciónes Cloud-cities

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Tom谩s Saraceno Serie de Instalaci贸nes Cloud-cities

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¿Quién mira a quién? ¿Quién es la obra de arte? ¿Los que observan o los observados que a la vez observan? ¿De quién es la experiencia? ¿Del que mira o del que se mueve?

A la parte superior, cómo se accede?

Tomás Saraceno Serie de Instalaciónes Cloud-cities

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Tom谩s Saraceno Serie de Instalaci贸nes Cloud-cities

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1. Instalación Cloud-cities -Sentido espacial de la instalación: vertical -Condición espacial: espacio social -Medidas espaciales mínimas para la instalación: 6 m x 4 m x 9 m (L x A x H).

Tomás Saraceno Serie de Instalaciónes Cloud-cities

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2.

“Si definimos arte como experiencia, podemos suponer que el espectador, después de ver una obra, se lleva el arte consigo, porque ha sido hecho parte de su experiencia. […] En primer lugar, no me ocupo de ningún objeto. El objeto es la percepción misma. En segundo lugar, no me ocupo de ninguna imagen, porque quiero evitar el pensamiento simbólico asociativo. En tercer lugar, tampoco me ocupo de ningún objetivo ni de ningún punto en especial donde mirar. Sin objeto, sin imagen y sin objetivo, ¿qué es lo que miras?

Te miras a ti mismo.”

(J. Turrell).

James Turrell Los Angeles, EE.UU, 1943

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A finales de los sesenta, Turrell trabajó en el Art & Technology Program de la Universidad de California, en colaboración con Los Angeles County Museum, lo que le permitió conocer al psicólogo Edward Wortz, que había estudiado los cambios en la percepción experimentados por astronautas en el espacio exterior. Investigaron ciertas técnicas de privación sensorial, situando a los sujetos en un espacio insonorizado con un campo visual homogéneo, y también emplearon máquinas EEG para medir las variaciones de las ondas cerebrales; estaban interesados en los llamados “ritmos alfa”, ondas cerebrales que se liberaban básicamente cuando el individuo estaba meditando.

James Turrell Proyecto Wolfsburg, 2009

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James Turrell Proyecto Wolfsburg, 2009

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“Mi obra es acerca de la percepción, es usar la luz como material para influenciar o afectar el médium de la percepción. Yo siento que necesito usar la luz como si fuera un mágico elixir que absorbemos, como la vitamina D a través de la piel -quiero decir, somos literalmente comedores de luz- para entonces afectar el modo en que vemos. Vivimos dentro de la realidad que creamos, y no nos damos cuenta aún de cómo creamos esta realidad. Por eso mi trabajo es frecuentemente un koan acerca de cómo vamos formando este mundo en que vivimos, particularmente con la visión.”

(J. Turrell).

James Turrell Proyecto Wolfsburg, 2009

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James Turrell The light inside, 1999

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2. Instalación The light inside -Sentido espacial de la instalación: horizontal -Condición espacial: espacio de reflexión -Medidas espaciales mínimas para la instalación: 9 m x 4,5 m x 3 m (L x A x H).

En Wolfsburg hemos montado la más extensa instalación de Turrell que jamás haya sido expuesta en un Museo. En el “Proyecto Wolfsburg”, en el primer espacio, llamado Ganzfeld, en este paseo por una escultura de luz ocurre un extraño fenómeno. En el “reconociendo el espacio” donde estoy ahora y en el “sintiendo el espacio” al cual uno se acerca, pero que no es accesible y tampoco comprensible en sus dimensiones porque los límites del espacio son borrosos, uno tiene el sentido de infinito.”

(J. Turrell).

James Turrell The light inside, 1999

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3.

“Los tubos que utilizo en mi trabajo provienen de las redes de comunicación. Además de sus ventajas técnicas, utilizo principalmente como un medio para expresar algo acerca de nuestra sociedad: la digitalización y la individualización.

El material es el mensaje. Por esta razón, el tubo actúa como un "ismo", un marco conceptual, artística y técnica que utilizo para traducir las ideas y materializar situaciones.“(S. Wierinck)

Sebastien Wierinck Kortrijk, Bélgica, 1975

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“El tiempo no es mensurable en segundos, minutos u horas, ni se relaciona con la subdivisión del pasado, presente y futuro. Son simplemente convencionalismos arbitrarios. El tiempo no puede ser definido en término de espacio ni medido en esa forma cuantitativa: es una cualidad y no una sustancia”. (Henri-Louis Bergson).

(Henri-Louis Bergson).

Sebastien Wierinck BenchMark model C en Spuiplein, La Haya, Holanda, 2003

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Sebastien Wierinck BenchMark model C en Spuiplein, La Haya, Holanda, 2003

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Wierinck trabaja con la idea de la interpretación / transformación, con la creación de sistemas inestables que podrían encontrar formas en múltiples situaciones. Todos sus trabajos utilizan estos conceptos como estrategia de diseño: nunca se trata sólo de objetos de diseño, sino del diseño de sistemas de variables. Este concepto es uno de los elementos fundamentales en sus obras.

Sebastien Wierinck BenchMark model C en Spuiplein, La Haya, Holanda, 2003

A1 JAIMES Wierinck enfrenta la arquitectura con la naturaleza. Las construcciones humanas surgen de la necesidad de resguardarse de la naturaleza y de delimitar lo natural de lo cultural. Al fusionarlos, la intenci贸n primigenia de la arquitectura desaparece al mismo tiempo que resignifica a la naturaleza. De tal forma que no s贸lo la obra es importante sino el contexto que la define, que permite una interacci贸n distinta a la ordinaria con lo natural a partir de la contemplaci贸n.

Sebastien Wierinck BenchMark model C en Spuiplein, La Haya, Holanda, 2003

A1 JAIMES 3. Instalación BenchMark model C -Sentido espacial de la instalación: exterior semicubierto -Condición espacial: espacio de contemplación

-Medidas espaciales mínimas para la instalación: sin restricciones -Medidas de la instalación: 8,5 m x 1,3 m x 1,1 m

“Spuiplein necesita un corazón. Los bancos traen suavidad y apertura a este espacio. Las personas pueden relacionarse con los objetos de formas diferentes: pueden sentarse, tumbarse, mirar alrededor y jugar... Esta alegría que surge era muy importante para nosotros” (Vicente de Boer, Asesor de Arte y Espacio Público en Stroom).

Sebastien Wierinck BenchMark model C en Spuiplein, La Haya, Holanda, 2003