TAKE 51 by Danish Film Directors

take: Udgives af DANSKE FILMINSTRUKTØR

Juli 2009

51 Ud gi ve s af DA NS KE FI LM IN ST RU KT ØR ER AP RI L 20 10

TEMA:

DON’T KILL YOUR DARLING Final draft

Det var det

DANSKE FILMINSTRUKTØRER Nørre Voldgade 12, 2th 1358 • København K. Tlf: 33 33 08 88 • Fax: 33 33 08 80 mail@filmdir.dk • www.filmdir.dk

Redaktion

Birgitte Stærmose • Martin Strange-Hansen • Christina Rosendahl

Design

Benny Box • bennybox@bennybox.dk • www.bennybox.dk

Tryk

Glumsø bogtrykkeri A/S • Oplag / 600

Ansvarshavende redaktør Stefan Fjeldmark 2

Forside foto Foto af Benny Box. Idé af Stefan Fjeldmark & Benny Box

”At du gider…” var der mange der sagde i starten. Jeg forstod det aldrig helt. Dengang tog jeg chancen – og rakte hånden op til Generalforsamlingen som kandidat til bestyrelsen. Jeg gjorde det fordi jeg ikke kunne lade være. Fordi jeg havde lyst, og fordi jeg havde stået udenfor og kigget ind og tænkt hvad sker der? Det er 5 år siden nu. Og det har været 5 vilde, fantastiske, udfordrende og lærerige år. Bestyrelsen har været udskiftet mange gange. Langsomt er den blevet stærkere. Vi har fået visket trætheden væk og fået gennemført vores politik, forbedret vores vilkår og blevet en factor i dansk fi lm. Vi bliver taget alvorligt nu og inviteret ind i forhandlingerne. Og det er jeg da stolt af. Jeg har lært at det nytter at handle. Det er nemmere at råbe indefra og finde vej sammen med andre, end at stå uden for og hviske alene. Jeg har lært hvor meget man kan løfte i fællesskab og kunsten at navigere i det politiske landskab. Vi har nedsat arbejdsgrupper, iværksat undersøgelser, medlemsaktiviteter, Instruktørens DAG, deltaget i høringer, fi lmforlig, lyttet til mislyde, opsnappet rygtestrømme maset på pressens døre, medlemmers mailbokse, og branchens aktører. Det har været rigtig sjovt, og hvor kommer jeg til at savne jer – bestyrelsen og de vilde diskussioner og det tætte samarbejde med Sandra og alt det vi kan sammen. Jeg har brændt for opgaven, og mit engagement for at forbedre de fi lmpolitiske vilkår – og for at ændre klangen af instruktørens stemme i det store landskab – er stort. Der er stadig meget at gøre, og jeg går inden jeg er færdig. Men bestyrelsen er stærk og vores formand lyttende og begavet, så jeg er ikke bekymret. Nu skal jeg være fi lmkonsulent for børnene og de unge. Jeg tror ikke at jeg kender noget mere livgivende og vigtigt at kæmpe for. For de mest vedkommende, kunstneriske og nødvendige fi lmfortællinger til børn og unge. Jeg er både stolt og beæret over at være deres fi lmadvokat i de kommende år.

Dorte Høeg Brask

Take udkommer 4 gange årligt. Take er både et informationsblad og et debat-forum for aktuelle fi lmpolitiske diskussioner. Alle indlæg er velkomne. Næste deadline: 15. maj.Take:52 udkommer i juni.

Kære kollega Det er med en vis ydmyghed jeg har sat mig i stolen efter Dorte. Af respekt for vores fag og den talentrigdom som vi repræsenterer, måtte jeg tænke længe og grundigt, efter hun spurgte mig i december. Jeg fandt frem til, at jeg gerne arbejder konstruktivt løsningsorienteret ud fra et perspektiv som rækker ud over mig selv. Og med en enig bestyrelse samt et stærkt sekretariat bag mig hvis mangfoldige erfaringer jeg trækker på, føler jeg mig godt rustet til at kæmpe for vores fag. Vi er nok en samling af kunstnere, håndværkere, entertainere, debattører og drømmere – men vores vilkår er i høj grad de samme. Og selv om vi har verdens bedste job, skal vi kæmpe for, at vilkårene for at gøre det, bliver bedre. Jeg vil derfor bruge af vores medlemmers indsigter og erfaringer og mener det er vigtigt, at vi udveksler viden, så vi som faggruppe står stærkere. I første omgang betyder det, at vi fra næste nummer af TAKE vil invitere gæsteredaktører, som tematisk kan dele en begejstring og viden med os andre. Jeg er i disse dage i New York. I hjørnet af hotelværelset står en radiator. En nødvendighed, hvis hotelværelset skal opfylde sin mest basale funktion: Levere en ramme hvorfra den rejsende kan samle energi til at drage ud og udforske nye landskaber. Hvis vi er de rejsende, og rejsen er vores virke som skabere af dansk film, så hedder hotellet Filmloven. Det har et vist omdømme for at levere kvalitet og er en forudsætning for dansk film som

rejseområde. Men selv det bedste hotel opfylder ikke sin funktion når der er problemer med radiatorerne. Og lige nu er der luft i rørene, så radiatoren larmer, syder og giver en meget ustabil varme. Det tager, i stedet for at give, energi til rejsen. Radiatoren behøver næsten ikke benævnes med navn, da det er velkendt, at det nuværende Filmforlig i praksis er endt med at stække dansk films udfoldelsesmuligheder. Her kan den store dommedagspanderynke tages frem, alligevel føler jeg der er grund til at se på fremtiden med en vis mulighed for optimisme. Talentmæssigt står vi stærkere end nogensinde: Vi har en underskov og et bagkatalog af instruktører som aldrig før. Vores dokumentarfilm nyder en enorm opmærksomhed og anerkendelse. Danske instruktørtalenter er endda blevet en eksportvare, som kan skabe fortællinger og fange publikum på udenlandsk grund. Midt i stoltheden og glæden over disse ting, er det dog forstemmende, at der er så snævre økonomiske vilkår for dokumentarfilmen, og at det nuv ærende Filmforlig har betydet en mindre risikovillighed, så den brede talentmasse ikke bliver udnyttet. Fagligt og samfundsøkonomisk er det heller ikke til gavn for dansk films udvikling, at vi flytter udenlands og benytter os af udenlandske hold. Det er derfor glædeligt, at der er så stor enighed om, at Filmforliget i sin nuværende form skabte en skævvridning og også, at der til en vis grad er enighed om vejen frem. Lad os kæmpe for at få en radiator, der virker næste gang. Martin Strange-Hansen, 1. Marts 2010.

DON’T KILL YOUR DARLING En Mockumentary Om danske ﬁlminstruktørers kår. Skrevet af: Stefan Fjeldmark Søren Kragh-Jacobsen Tea Lindeburg Med hjælp af Anders Østergård Og Henrik Ruben Genz

INT. CIRKUSBYGNINGEN. AFTEN Salen er fyldt med PINGER fra den danske ﬁlmbranche. Alle har samlet sig i klynger og klikker; ved et bord sidder en ”NORDISK FRAKTION” og gør kål på desserten og ved et andet bord drikker ”ZENTROPIANERNE” rødvin. På SCENEN gir værterne NIKOLAJ LIE KAAS og NICOLAS BRO den gas. NICOLAS Og Roberten for bedste danske kvindelige skuespiller går til.. Han fumler med snoren til konvolutten. NICOLAS ... Paprika Steen. Salen klapper. KLIP TIL: SENERE PÅ AFTENEN VED ”DANSKE FILMINSTRUKTØRERS” BORD: SØREN KRAGH-JACOBSEN tømmer sit rødvinsglas og læner sig mod STEFAN FJELDMARK. STEFAN er en lille fyr i en sort skinnende Bertoni jakke, med shavet hoved og en barnlig udstråling. SØREN Prøv lige at uddybe hvad det er du vil ha mig til at skrive, jeg er ikke sikker på at jeg forstår konceptet.

STEFAN Formen er ”MAGNOLIA”... ”Filmen Magnolia”, en sammenfletning af forskellige instruktørers historier... deres kamp for den kunstneriske vision. Der er garanteret masser af situationer i dit professionelle liv, hvor filmen var lige ved at knække, hvor pengene ikke var tilstrækkelige, en skuespiller ikke performede eller en konflikt med... en producer måske. SØREN smiler. STEFAN Vi skriver i manuskriptform; scener... à la ”INTERIØR CIRKUSBYGNINGEN”... Søren Kragh Jacobsen sidder med Stefan Fjeldmark og snakker... SØREN Og temaet? Hvad er det? Har projektet en titel? STEFAN Jeg tænker det som en opfølger på vores arrangement i Empire ved Champagnefesten. Instruktørerne sætter dagsordenen vi kæmper for visionen. SORT FADE IN TITLE: DON’T KILL YOUR DARLING! SØREN (O.S.) Jeg har en go scene... fra ”Øen i Fuglegaden”

INT.

BERNERS HOTEL, SUITE, LONDON - AFTEN.

Instruktøren (Søren Kragh-Jacobsen) betragter billedmaterialet til sit cast som er lagt ud på om gulvet. Der er første klap på “Øen i Fuglegaden” fem uger.

t Atten store glinsende sort/hvid fotograﬁer er spred ud på det sure gulvtæppe, seks ugers arbejde er overstået, Søren er glad.

r Han drikker lidt kold kaffe, ser på sit ur, og prøve at skubbe lidt rundt på rodet i den store hotel suite.

dyb Han farer sammen da det banker på døren, tager en cer indånding og åbner. Der står den amerikanske produ Rudi Cohen, han smiler stakåndet. RUDY COHEN Hej, ku vi ikke gå en lille tur mens vi snakker, min bagage er forsinket.. Rudy Cohen ser jaget på sit ur. RUDY COHEN Om ﬁre minutter har min bagage været forsinket i to timer, så kan jeg købe for tusind dollars på mit guldkort....

ud Rudy slår ud med hænderne, og er allerede på vej på. af døren. Søren tager sin frakke EXT. SOHO, LONDON - AFTEN.

Rudy Cohen og Søren kommer gående gennem tågen. i Cohen slæber på mange farvede poser. Søren taler en rivende strøm, hans hænder tegner og fortæller. Traﬁkken overdøver dem. INT. HERRE EKVIPERING, LONDON - AFTEN.

Rudy Cohens poser ﬂyder ud over gulvet, han har 11

handlet for en formue på meget kort tid. Nu står han i et hvidt jakkesæt, benene er en halv meter for lange, og jakken for stor. Han sukker. RUDY COHEN Hør lige Søren, du taler for meget om atmosfære og stil! Det skal være spændende, gribende og sødt! Gode navne er det vigtigste, Anthony Quinn, hvad med Anthony Quinn som Baruch? Søren ser forvirret på den svedende mand. RUDY COHEN Stjerner du ved, jeg håber virkelig du præsenterer mig for nogle gode navne! Søren prøver at holde facaden, men noget koger over inden i ham. Hans stemme dirrer da han taler. SØREN Vi har for fanden ikke penge til stjerner! Søren drejer om på hælene og forlader butikken. Det sidste han ser, er Rudy Cohens forbløffede blik, mens han hidsigt prøver at komme ud af sine alt for store hvide bukser. INT.

BERNERS HOTEL, SUITE, LONDON - AFTEN.

Rudy Cohen er rasende, han nærmest sparker til billederne på gulvet. Søren sidder med hovedet i hænderne. RUDY COHEN Rupert Everett, hvem er han, hvad havde du tænkt dig! Og drengen? De der fortænder, han skal være køn, nuttet, og vi skal have stjerner! Søren stønner. SØREN

Det er et fremragende cast! Rudy Cohen peger på billederne på gulvet, og svarer kattevenligt RUDY COHEN Det er muligt, men ingen gider betale for at se på dem der! SØREN Så skaf nogle ﬂere penge for helvede. Vi bygger i Køln og i Wroclaw, vi har ingen fotograf, og vi skal i gang om fem uger! Rudy Cohen samler rasende sine poser, går og smækker døren med ordene. RUDY COHEN Du forstår ikke det her, du er ikke i Danmark! EXT. COPENHAGEN SKYLINE. SEN AFTEN. Vi ser Københavns tage og tårne i silhuet mod aftenhimlen. Kameraet tilter ned på CIRKUSBYGNINGEN. INT. CIRKUSBYGNINGEN. SEN AFTEN. STEFAN FJELDMARK vakler småfuld gennem salen. Han får øje på PAPRIKA STEEN som sidder og snakker med JONAS ELMER og crasher ublu det lille selskab. STEFAN Paprika. Du kan glæde dig til at se piloten til ”Spøgelses Detektiven”, den er blevet superfed. PAPRIKA Har du ikke glemt noget?

STEFAN Glemt? STEFAN får øje på ROBERT STATUETTEN som står mellem Paprika og Jonas. STEFAN Nååååååh! Tillykke. (Ironisk) Jeg er så selvoptaget at jeg kun kan rumme mig selv og mine egne projekter ha ha. PAPRIKA Det kender jeg godt (ikke fra mig selv altså). Har du prøvet Ritanil? STEFAN ler. PAPRIKA introducerer STEFAN til JONAS. PAPRIKA Stefan er sådan en tegneﬁlmsgut. STEFAN Var!!!! Nu har jeg kastet mig over ”Kødﬁlmen” med ”rigtige” skuespillere. STEFAN og JONAS gir hånd. JONAS Vi har mødtes før. STEFAN Det har vi da. KLIP TIL: STEFAN står og snakker med instruktør HENRIK RUBEN GENZ, en karismatisk og sindig mand med sønderjydsk lune. Stefans øjne svømmer efter indtagelse af lidt for mange drinks. 14

STEFAN Men du vandt da også en pris sidste år, med ”Frygtelig Lykkelig” HENRIK 100 tusinde. STEFAN (Begejstret) Okay?! HENRIK Dem har jeg så levet for lige siden. STEFAN (Forundret) Okay! De tager begge en tår af deres drinks. STEFAN Det er sgu da ellers ... Det er... ”Frygtelig Lykkelig” var ﬁlm numero uno sidste år og du går arbejdsløs et helt år... GENZ smiler og nikker. EXT. NORDISK FILM. DAG STEFAN FJELDMARK haster hen mod receptionen med sin karakteristiske gule taske over skulderen og et stresset glimt i øjet. Han møder producer THOMAS GAMMELTOFT. STEFAN Hva så Thomas, kommer du til Miriams og Dortes reception i Filmhuset i eftermiddag? THOMAS 15

Desværre jeg har et møde med Anders Østergaard. STEFAN Okay?! Sjovt!... Jeg er lige på vej hen til ham. Altså ikke i arbejdssammenhæng, jeg skal snakke med ham om et indlæg i Filminstruktørernes blad ”TAKE” THOMAS Så må du hilse. INT. ANDERS ØSTERGAARDS LEJLIGHED. DAG STEFAN hænger sin sorte jakke på en knage i gangen og sætter sig tilrette i en stol i ANDERS ØSTERGÅRDS hyggelige Fredriksberg lejlighed. ANDERS sætter sig i sofaen. Vi kommer ind i scenen midt i en samtale. ANDERS Lige omkring ”Tintin og Jeg” var der et producerskift; Thomas Gammeltoft, forlod Angel Film midt i ﬁlmen. STEFAN For mange haner i hønsegården? ANDERS Hvem ved? Produceren er en sindssygt vigtig medog mod-spiller. I et bombardement af velmenende input fra investorer, er det efter min mening hans hellige opgave at ﬁltrere og kondensere og sammen med instruktøren ta’ beslutning om eventuelle tilretninger.

ANDERS tager en slurk kaffe. ANDERS Der var en producer fra en fransk tv-kanal, som havde svært ved at forstå mit greb (med fransk accent) ”Is this a movie about Tintin or is this a movie about Herge?” I det hele taget var de vist lidt irriterede over at en dansk årsunge havde fået fingre i denne rige kulturskat. I sådan en situation er det godt at ha en go producer. STEFAN Men hvem er så vores hovedmodstander? ANDERS Os selv måske. STEFAN Tror du at succes kan være en modstander, du har om nogen haft masser af succes? ANDERS Ja, det tror jeg. Men jeg er ikke mere succesfuld end at jeg bæver af angst når jeg skal præsentere min film, især de forbandede screeninger... jeg hader screeninger, for selv dygtige filmfolk kan ha svært ved at bedømme en historie som i første omgang kun er et lydspor, et langt interview. STEFAN Talking heads? ANDERS Og jeg er jo retrospektiv, mine film er genfortællinger af hændelser som har fundet

sted. Det er først til allersidst i post-fasen hvor der bliver sat billeder til ordene at brikkerne falder på plads. En engel ﬂyver gennem rummet. STEFAN Og personlige afsavn? ANDERS Bestemt... Det er som de sidste 12 år er blevet opslugt i en slags ﬁlmskabelses mani. Stefan kigger rundt i lejligheden. Er der spor af en kone, kæreste eller børn? STEFAN Det er værre end ludomani. ANDERS nikker. INT. KULKÆLDER, WROCLAW,

POLEN - DAG.

Lyden af kridt mod klaptræ går lige i tænderne. Øen i Fuglegaden, klap trehundredeogni, fjerde gang. SØREN KRAGH-JACOBSEN og DRENGEN ligger i en kæmpe kulbunke. Kælderen er kold, sur, mørk og støvet. Drengen, den 11 årige JORDAN KIZIUK, ler sin perlende spætte-latter. JORDAN Det er musen, hi hi, den skider i min lomme... Jordan vrider sig og trækker sin hvide mus “Snow” frem. SØREN Kom igen Jordan, du hvisker, der er SS vagter overalt. Du er bange 18

for at nogen skal høre dig! Jordan sender Søren et skælmsk grin, og retter på hans engelske udtale. JORDAN Afraid... Jordan taler med Lancaster accent. Søren elsker den dreng, han er solen der hver morgen står op over en iskold produktion. Kamera, og vær’go. Jordan går i spil, han taler til “Snow”. JORDAN Kom nu Snow, find det! Kom nu, find maden... Jordan slipper musen, der bare trykker sig ned i kullene, Jordan ser sig over skulderen og ler. JORDAN Den gider ikke! SØREN Cut !!! Alt stopper, et menneske rømmer sig. Søren vender sig. Omgivet af filmarbejdere, der mere ligner beskidte vagabonder, står producer Rudy Cohen i blanke sko og kameluldsfrakke. Med en finger kalder han Søren til sig og fører ham op i lyset. Han taler indtrængende. RUDY COHEN Det er for mørkt, dit materiale er for mørkt, drengen er for beskidt, han ser forhutlet og sulten ud. Der var masser af mad gemt i Ghettoen! SØREN

I Warszawa, i 1943, nej for fanden Rudy! Rudy Cohen sukker. RUDY COHEN Det er ikke en dokumentarﬁlm! Vi har et betalende publikum, de skal ha’ fem dollar op af lommen! SØREN Jeg har ikke tid til det her, du blir glad...vi har travlt, det blir godt! RUDY COHEN Du skal høre på hvad jeg siger! Filmholdet er trukket op af kælderen. RUDY COHEN Der hvor Stasya kører væk i hestevognen, gi Jordan nogle tårer, lad ham vinke.. SØREN Vinke? Stasya kan for fanden ikke se ham, han er tilbage i Ghettoen! Han kigger ud af et hul i muren! RUDY COHEN Det er sødt hvis han vinker! Vask ham, og mere lys på! Er det en aftale? Producer og instruktør stirrer længe på hinanden. Det er en stille kamp. Så vender Søren sig og går, bag ham råber Rudy Cohen. RUDY COHEN HAR VI EN AFTALE ???

INT. FINE & MELLOW / HENRIK RUBEN GENZ’ KONTOR. DAG. GENZ og STEFAN FJELDMARK sidder og småsludrer mens de drikker te. Stefan spiser et påskeæg, som han har scoret fra en skål som er stillet frem i anledning af den forestående påske. GENZ klasker et manus på bordet. ”TERRIBLY HAPPY” står der på coveret. GENZ Det er en lidt sær fornemmelse. Det er den samme ﬁlm, men alligevel er den anderledes. Det er underligt når det bare er det samme og endnu mere underligt når noget er ændret. STEFAN Men det må da ha’ været helt vildt at være ”over there”, Oscar og udenlandssalg og remake. Jeg har altid haft en drøm om at lave en rigtig Hollywood-ﬁlm, med stjerner og privat trailer og alt det. GENZ Det er bare ikke rigtigt mig. STEFAN Men hang I ud med nogle stjerner, eller kendisser. GENZ smiler og nikker. INT. RESTAURANT FRIEDMANNS / NEW YORK. AFTEN INSTRUKTØR HENRIK RUBEN GENZ, PRODUCER THOMAS GAMMELTOFT og CO-PRODUCER CAROL POLLACOFF, sidder og nyder den udsøgte mad på in-restauranten FRIEDMANNS. THOMAS har fået øje på JENNIFER ANISTON som sidder i et hjørne med EN ANDEN KVINDE. Han peger, blinker og 21

hvisker til GENZ. THOMAS Det er Jennifer Aniston. GENZ Hvem? THOMAS Fra Friends. CAROL A lot of actors come here, and ﬁlm people in general. GENZ My daughter Marie is quite a fan of Friends. Maybe I should get her autograph? Han gestikulerer diskret i retning af JENNIFER. THOMAS Nej la vær’ med det. Men fanden er faret i GENZ, han rejser sig. THOMAS Nej Genz, la vær’. GENZ går i retning af stjernen, men så er det alligevel som om tvivlen rammer ham, han skal lige til at ændre kurs mod toiletterne, da JENNIFER og VENINDEN rejser sig og går lige mod ham. Da de passerer ham, griber han chancen. GENZ Jennifer!

Hun stopper og ser ham an. GENZ You could make me the world’s most happy father. JENNIFER How?! INT. FINE & MELLOW / HENRIK RUBEN GENZ’ KONTOR. DAG. GENZ Du skal lige vide at Carol lige havde fortalt os at Jennifer var dybt frustreret over at hun i en alder af 40 ikke havde kunnet få børn endnu. STEFAN smiler indforstået til GENZ og spiser endnu et PÅSKEÆG. STEFAN Så der var en dobbelt betydning i dit spørgsmål?! GENZ nikker. INT. RESTAURANT FRIEDMANNS / NEW YORK. AFTEN THOMAS GAMMELTOFT lader hovedet falde til bordet nærmest i cartoon style. Det er bare for pinligt. CAROL POLLACOFF betragter med forundring den danske producer. JENNIFER ANISTON gentager sit spørgsmål. JENNIFER What can I do for you? GENZ I have a daughter... her name is Marie. Could I get your signature for her. She’s a big fan of Friends. 23

JENNIFER Of course. KLIP TIL: JENNIFER ANISTON signerer en side i en notesbog. CAROL POLLACK kommer THOMAS GAMMELTOFT, som er ved at gå til af pinlighed, til undsætning. CAROL (Til Jennifer) Henrik is a very famous European director. And this is producer Thomas Gammeltoft. JENNIFER (Oprigtigt) Wuaw. So what brings you here. THOMAS tøer op. THOMAS International sales, a remake. We hope for an Oscar nomination. JENNIFER That’s great. Hun henvender sig til GENZ. JENNIFER Please consider me, when you cast your remake or a new ﬁlm perhaps... INT. RESTAURANT SULT. EFTERMIDDAG. Der er ”FARVEL” og ”GODDAG” reception i FILMHUSET i RESTAURANT SULT; Farvel til MIRIAM NØRGAARD og goddag til DORTE HØEG BRASK. Der er to gaveborde med diverse dobbeltgaver: 2 x 3 FLASKER VIN, 2 BUKETTER BLOMSTER 24

og 2 æsker SUMMERBIRD FLØDEBOLLER. Der er traditionen tro en kødrand om den nye konsulent. Den endeløse bejlen om pengene er sat i gang. STEFAN FJELDMARK snakker med BIRGITTE FREDSBY fra DR, en moderne målrettet kvinde, på den søde måde, med en knivspids Hippie blandet i. STEFAN Hvordan er det egentlig gået RAMASJANG, lever den op til forventningerne. BIRGITTE Den overgår ALLE forventninger: Vi har en større share end Disney Channel. STEFAN Hvad med ”MUTANT DRÆBERSNEGLENE” kommer den så på DR1 eller RAMASJANG? BIRGITTE Vi må se tiden an, DR1 kunne godt ende med at blive ”Old Hat”. Vi følger udviklingen. Hvad går du ellers og roder med. STEFAN Pyh ha, alt for meget på en gang. Vi er lige blevet færdige med en pilot til ”SPØGELSES DETEKTIVEN”. BIRGITTE Spændende. STEFAN Jeg har en quicktime liggende på computeren. Vil du se den? 25

STEFAN klapper på DEN GULE SKULDERTASKE med LAPTOPPEN i. BIRGITTE Meget gerne... (Fraværende) vi ﬁnder en dag. BIRGITTE får øjenkontakt med DORTE HØEG BRASK og mingler videre. BIRGITTE Vi snakkes ved. STEFAN laver en THUMBS UP. TEA LINDEBURG træder ind af døren og lader sig opsluge af folkemængden. Hun er i prikket 50’er kjole og en frisure der leder tankerne hen på fransk guldalder ﬁlm. STEFAN Tea. TEA Hej. INT. KONTOR – DAG INSTRUKTØREN TEA LINDEBURG sidder i en sofa på konsulentens kontor. På bordet foran hende står en bakke med KAFFE og SMÅKAGER. Endda EN SKÅL MED MANDARINER. Overfor hende sidder .Instruktøren ser håbefuldt på hende.

Ah hmmm ja jeg synes din historie virker meget konstrueret. Der skal ligesom mere…krop på, hvis 26

du forstår, hvad jeg mener. TEA smiler anstrengt og nikker. Forstår overhovedet ikke hvad hun mener. Jeg ser dig ikke rigtig som en der laver science fiction-film. Og spørgsmålet er, om du overhovedet er klar til en spillefilm? Måske du skal skrive noget mere derhjemme. Og hvad skete der egentlig med den forrige idé, giver du måske for nemt op? TEA kigger på hende. Tager en mandarin og begynder at pille den. Jeg mangler at høre DIN stemme. Hvem er du? Hvad vil du? Hvor vil du hen? TEA ranker sin ryg en smule. TEA Det er femte gang vi har det her møde. Og jeg synes historien har været der for mig hver eneste gang. Hvis jeg bare får lov til at komme i gang med at arbejde. Det er jo for din egen skyld. Det er vigtigt du debuterer med den helt rigtige film. Vi er meget opsat på ikke at tabe dig på gulvet. Men det er jo ikke mig som er dommer. Det vigtige er, at vi skal have TV-stationerne på. Vi lukker ikke projektet, men gå hjem og skriv noget mere.

TEA rejser sig og går. Lukker døren bag sig. INT. STUDIO 4 / NORDISK FILM. DAG. Et MELLEMSTORT FILMHOLD står og kigger på popmusiker AURA DIONE som hopper i en TRAMPOLIN iført en utrær Haute Couture-kjole med råhvide, lyseblå og lyserøde vat-agtige pomponer. STEFAN FJELDMARK står ved HD-MONITOREN med sammenknebne øjne og råber for at overdøve BOOMBLASTEREN som spiller ”SONG FOR SOPHIE” for fulde gardiner. STEFAN HØJERE! HØØØØØØØØJERE!!!!!!! AURA hopper som en afsindig. POMPONER fra (50.000 kroners) kjolen ﬂyver i alle retninger. KOSTUMIEREN tager sig til hovedet og sukker. STEFAN TAAAAAAAAK!!!!!! STEFAN går hen til fotograf MICHAEL CHRISTENSEN. STEFAN Kan jeg se et playback. KLIP TIL: STEFAN kigger bekymret på slowmotionoptagelserne som er mere bizarre end kønne.

STEFAN (Til MICHAEL) Stop der! Må jeg se det take igen?! Special effects supervisor HENRIK BACH CHRISTENSEN kigger med. STEFAN (Til Henrik) Hvis vi stretcher de her 12 frames med Twixtor, 400%, så har vi små 2 sekunders frit svæv... max. MICHAEL Længe leve Twixtor. STEFAN Er 2 sekunder nok? HENRIK Det kommer til at virke ﬁnt. Eller også computeranimerer vi hende bare. Stefans TELEFON ringer. Han tager den. STEFAN Hva så der Peter... okay... fedt... super fedt! KLIP TIL: EXT. NORDISK FILM. DAG. Der er kaffe-rygepause. Special Effects HENRIK og STEFAN sludrer mens HENRIK får en smøg. STEFAN Vi har fået udviklingsstøtte til ”SPØGELSES DETEKTIVEN”... Media-penge!

HENRIK Men piloten er jo færdig?! STEFAN Så er der måske råd til et second draft... og lidt penge til Zentropas ”slunkne” kasse. HENRIK kigger på sit ur. HENRIK Frokost?! STEFAN Let’s do it! INT. CAMPINGVOGN, WROCLAW - DAG. Filmholdet har frokost. SØREN KRAGH-JACOBSEN ligger i sin campingvogn, og har fyrre i feber. Han skyller et par kodimagnyl ned med en skål suppe. Uden for vinduet hopper musefjæset JORDAN KIZIUK op og ned. Han vinker og griner. Han gør Søren lidt raskere. Det banker på døren. Første assistent TIM LEWIS træder ind. TIM LEWIS Du ligner lort! SØREN Er statisterne kommet? Tim Lewis nikker og sukker, gir Søren en hånd, og trækker ham op og ud i det forladte fabriksområde. TIM LEWIS

De der sekshundrede mænd? Tim Lewis peger. Så langt øjet rækker ser vi kvinder, kun kvinder. TIM LEWIS De har sendt os sekshundrede kvinder. Søren ser udslukt på alt det lange hår, og de ufattelige mængder af høje hæle. Så går han tilbage i campingvognen, lukker døren og synker ned i plastikhynderne. EXT. FILMHUSET – DAG INSTRUKTØREN TEA LINDEBURG går ned ad gaden. Sparker til en sten. STEMME ekkoer i hendes hoved: (V.O.) Det er jo for din egen skyld. Det er vigtigt du debuterer med den helt rigtige ﬁlm. Vi er meget opsat på ikke at tabe dig på gulvet. Men det er jo ikke mig som er dommer. Det vigtige er, at vi skal have TV-stationerne på. Vi lukker ikke projektet, men gå hjem og skriv noget mere. TEA Fuck. Lige pludselig mærker hun en sær varme er omringet af et mærkeligt grønt lys. begynder at dirre. Med et hurtigt SVUP op i luften. Hun bliver suget ind i en tingest. Derefter bliver alt utydeligt

i kroppen. Hun Hele hendes krop bliver hun hevet UFO-lignende og stille.

INT. IMPERIAL – AFTEN Tea misser med øjnene. Hun er tydeligvis rundtosset og forvirret. På hendes arme slår der stadig små grønne gnister. Hun kigger ned ad sig selv og ser hun er i en fin sort kjole. Der er mørkt i salen. På lærredet kører en film. Den foregår på en villavej. SIDSE BABETT KNUDSEN taler. Noget om hvor svært livet for dem omkring de femogfyrre kan være. Den slutter. Lysene går op. En kvinde går op på scenen. Tager mikrofonen frem. KVINDE Og nu til filmens instruktør: Tea Lindeburg. Publikum klapper. Tea mærker en hånd på sin skulder. Ved siden af hende sidder konsulenten, nu med gråt hår, tydeligvis ældre. Hun smiler til Tea. Hvor var det godt vi endelig fandt din stemme. Tea rejser sig tøvende op. Ser vantro rundt på publikum. De er lykkelige. Hypnotiserede får. Hun går med langsomme skridt op til scenen. Tager mikrofonen. TEA Jeg tror, der have været en jeg har været lavet den her

er sket en fejl. Jeg tror der må stedfortræder for mig i al den tid kidnappet af Aliens. Jeg har ikke ﬁlm.

Folk griner og klapper. Produceren tager mikrofonen. PRODUCER Tak til den altid så beskedne Tea Lindeburg.

Teas øjne flakker panikslagne. Hun får stukket en buket blomster i hænderne. INT. SØRENS HJEM, KØBENHAVN, FORMIDAG. Lædermappen kommer med posten en morgen. En gave fra Emmy-komiteen i New York. Øen i Fuglegaden er nomineret. Søren ringer til sin danske producer Tivi Magnusson. SØREN Det er Søren. Tivi ler støjende. TIVI Nåh min dreng, så skal vi ud at rejse... SØREN Er Emmy ikke en tv-pris? TIVI Rudy har solgt filmen til en coast to coast filmkanal, derfor... INT. HOTEL “FOUR SEASONS”, NEW YORK - AFTEN. Søren står i en uendelig gang med røde tæpper. Hans smoking er for stram, og hans sløjfe sidder skævt. Lidt nede af gangen overhører han en samtale mellem manuskriptforfatterne, Tony Grisoni og John Goldsmith. Tony har rent faktisk skrevet manuskriptet i samarbejde med Søren. TONY Jeg er flintrende ligeglad med pengene, bare jeg 33

får credit for det her manuskript! John Goldsmith betragter ham sarkastisk. JOHN Det er mange penge, du er fandme tosset! Tony ser sammenbidt på ham, så rækker han hånden frem. John virrer med hovedet, og tager Tonys hånd. JOHN Deal!! Producer Tivi Magnusson kommer og fører stedkendt Søren, Tony og John hen til elevatoren, ned til den store sal. Rudy Cohen stormer Søren i møde. Han er i hvid smoking, dog ikke sættet fra London. Han har blanke øjne da han trykker Søren til sit bryst. RUDY COHEN Søren, hvor vidunderligt, jeg vidste det! Søren kan ikke lade være med at le. SØREN Vidste du det? Rudy overhører Sørens sarkasme, og tager hans ansigt mellem hænderne. RUDY COHEN Nu skal du og jeg lave nogle ﬁlm sammen! Men først skal du komme til Californien og smage Smedars kødboller! Søren ser over på Tivi Magnusson. SØREN Han har kraftedeme da hadet hver meter jeg har 34

hevet i kassen... TIVI Rolig nu, nu drikker vi noget vin! INT. ZENTROPA / MØDELOKALE. DAG STEFAN FJELDMARK holder møde med forfatter MERLIN MANN og PHILIP LAZEBNIK. STEFAN Der er to ting der er værd at lave film om - KÆRLIGHED og LIV OG DØD! Er det ikke vildt, vi har fået støtte til en 60/40 støttet film hvor hovedpersonen dør i første akt. Og findes der nogen større konflikt end at overvinde selve døden? PHILIP (Sarkastisk) Oh yes, financing the movie. Producer PETER ENGEL stikker hovedet ind af døren der står på klem. PETER How are you guys doing? MERLIN Fint... Men det bliver et totalt rewrite. STEFAN Men det bliver fedt! RIGTIGT FEDT!

Tale ved champagnefesten dec. 2009 Af Dorte Høeg Brask

Kære Filminstruktører, kære venner og kolleger, Tillykke til jer - fordi I mestrer den svære kunst, det er at løfte jeres fortællinger frem til os - og til publikum. Vi fejrer Årets høst, som for nogen har været længe undervejs og for andre vokset ud af smutveje, men også kompromisser, kunstnerisk mod og nødvendighed. I løbet af i dagen har vi set vilde klip, rørende scener, mærket uvirkeligheden og dramaet udfolde sig. Vi har fået lov til at dykke med ned i laboratoriet for at høre film bliver til og lyttet til filmprocesser der krydser klinger, og mærket hvor svært det er at holde fast, når filmen løber med en - eller med producenten. Vi har mærket stoltheden over vores fag. Ikke bare som ledere og skabere af filmfortællinger, men også som nogen der vil noget med verden. Det er ingen hemmelighed, at vi arbejder i stormvejr – hvor auteur begrebet er et fy-ord og Final- cut en abstrakt størrelse, der kun vækker modstand og uvidenhed. Men vi ønsker ingen tudekiks. Vi vil gerne vise vejen. For talentet er der og det kunstneriske mod - det er ikke her krisen kradser. Vi har en kunststøttelov der sikrer filmkunstens vækst og betingelser så den kan gro i mødet med teknologiske udfordringer, politiske strømninger og skiftende magtforhold i dansk film. Og den er værd at lytte til når filmkunsten er truet. De sidste år har været svære. Med filmforliget blev vi gift med Tv. Et tvangsægteskab som ingen af os ønskede - og nu vrister vi os fri.

Med filmforliget blev vi gift med Tv. Et tvangsægteskab som ingen af os ønskede - og nu vrister vi os fri.

Synlighed er at bevæge sig. Ikke bare blandt ligesindede og egen rækker, man at bevæge sig på tværs, hos modparten, i fremmede medier og aviser.

De filmpolitiske forhandlinger er i fuld gang. Vores selvbestaltede tænketanke for dokumentarfilm og spillefilm har arbejdet på det udspil der præsenteres i det nye år. Blikket er rettet mod en omfordeling af støttemidlerne, men først og fremmest skal magten over dansk film tilbage til filmbranchen og de filmsagkyndige. Synlighed er at bevæge sig. Ikke bare blandt ligesindede og egen rækker, man at bevæge sig på tværs, hos modparten, i fremmede medier og aviser. Jeg er stolt over det vi har løftet i år, fra medlemsarrangementer til ændringer i støttevilkår, til flere midler, flere rettigheder, bedre kontrakter og en stadig større stemme for at blive hørt. Da jeg stod her sidste år, så jeg flere år frem. Nu står jeg med det ene ben ude af døren. Det er ikke fordi jeg er færdig med mit arbejde, eller fordi jer er træt af kampen eller bestyrelsen, men fordi jeg savner at begrave mig i filmen igen. Og det er svært at forene med alt det jeg gerne vil. Det har været en svær beslutning - det er ingen hemmelighed. Men jeg er også glad og fuld af fortrøstning. For det er den sejeste bestyrelse der tager over! - Der er masser af kampgejst, klogskab, vilde diskussioner og filmpolitiske udfordringer. Jeg er sikker på at det kommende formandskab vil arbejde stædigt og opmærksomt for filmkunstens og instruktørens stemme i det store landskab.

Tak for nu

LEGATUDDELINGER OKTOBER 2009 Navne Efteruddannelse/seminar: Bohm, Claus Borker, Merete Borre, Katrine Boye, Ulla Cogez, Caroline Sascha Glarbo, Torben Rasmussen, Ulla Boje Stærmose, Birgitte Trier, Cæcilia Holbek Urup, Edda Wendel, Linda Rejser: Avani, Snobar Bisp, Saskia Frandsen, Niels Hausner, Peter Holmstrup, Ulrik Kiørboe, Kristoffer Koefoed, Andreas Korst, Stine Philp, Katrine Søby, Ada Bilgaard Treiman, Anna Research/treatment/manus/bøger: Nguyen, Alfred Nilsson, Jessica Westerlund, Karin Produktion: Boye, Ulla Kaer, Kristiane Lindeneg, Randi Efterarbejde: Carlsen, Jon Bang Hirschorn, Marian Malmros, Rum Diverse: CPH:DOX DFI / Regitze Oppenhejm DFI / Regitze Oppenhejm Filmbranchens Legatfond MandagsDok / Ebbe Preisler New Danish Screen / Ulrik Wivel Ravn, Malene / Winding, Vibeke Super16 Tvfestival.dk Aarhus Filmfestival 09

I alt

Formål

Branchetræf i Ebeltoft 2009 Branchetræf i Ebeltoft 2009 Branchetræf i Ebeltoft 2009 Deltagelse i “Filmen og Novellens Kunst” samt “Copenhagen Skrivemaraton” Deltagelse i “Acting for directors” og “Script analysis” i L.A. Branchetræf i Ebeltoft 2009 Branchetræf i Ebeltoft 2009 Deltagelse i Den Danske Filmskoles kursus “The Director’s Journey” Branchetræf i Ebeltoft 2009 Branchetræf 2009, “Pitch Me If You Can”, “Ideas for Television” og CPH:DOX Skuespillerkursus på Filmskolen 2009 Deltagelse i “Cartoon Forum” i Norge vedr. pitching af projektet “Schhhh” Festivaldeltagelse i Island og England med “Nobody Passes Perfectly” Festivaldeltagelse i Cuba med filmen “Epidemien” Deltagelse i “Cartoon Forum” i Norge vedr. pitching af projektet “Schhhh” Deltagelse i TV- og filmfestivalen “INPUT” 2010 Festivaldeltagelse i Málaga med filmen “Landskaber(s)” Deltagelse i Docuweeks med “12 toner ned” Rejse og ophold i Barcelona ifm. manuskriptskrivning Researchrejse til Mumbai vedr. dok.filmen “Bollywood Backstage” Researchrejse til N.Y. og L.A. vedr. dok.filmen “Peter & Ginger” Rejse og ophold i USA vedr. dok.filmen “Feminist Whores” Treatment og udarbejdelse af grafik vedr. det animerede doku-drama “Genklang” Arbejdslegat vedr. videodokumenteret research til dok.filmen “Slave to Love” Research i Lapland vedr. filmprojektet “DÄRFÖR” Pilot og div. aflønninger til dokumentar “I Danmark har vi hjemme” Projektudvikling og pilot til dokumentar “Breaking the Spell” Produktions- og postproduktionsstøtte til kortfilmen “Før solen går ned” Redigering vedr. den selvbiografiske film “Nu synger evigheden på sidste vers” Redigering og lydmix til dokumentar “Kit Kruse” Efterarbejde og PR materiale til filmen “Hjerteblod” Midler til CPH:DOX’s “New Vision Pris” Støtte til Branchetræf 2009 Støtte til Fiktion 2009 Midler til legatportioner Rejsetilskud til den russiske instruktør Sergey Dvortsevoys besøg Arbejdslegat vedr. distribution af DVD’er med New Danish Screen-film Midler til tekstning, print af kopier osv. vedr. dok.film “Ret og Vrang” Midler til aflønning af en instruktør/skuespiller vedr. undervisning på Super16 Halvsideannonce i det trykte program vedr. Tvfestival.dk 2009 Støtte vedr. filmfestivalen “Aarhus Filmfestival 09”

Bev. Kr. kr.

3.950,00 3.650,00 3.475,00 3.100,00 6.260,00 3.480,00 3.475,00 1.800,00 3.950,00 5.580,00 2.200,00 40.920,00 2.183,00 6.000,00 7.075,00 2.183,00 2.500,00 2.771,00 10.000,00 3.800,00 10.000,00 7.000,00 5.036,00 58.548,00 8.000,00 15.000,00 10.000,00 33.000,00 7.500,00 14.000,00 8.000,00 29.500,00 20.000,00 10.509,00 6.523,00 37.032,00 18.600,00 20.000,00 15.000,00 5.000,00 8.000,00 20.000,00 11.000,00 6.000,00 6.250,00 15.000,00 124.850,00 323.850,00

LEGATUDDELINGER MARTS 2010 Navne Efteruddannelse/seminar: Bisp, Saskia La Cour, Maj-Britt Nyholm, Kristoffer Rasmussen, Ulla Boje Sieling, Charlotte Treiman, Anna Vilstrup, Malene Vilstrup, Trylle Rejser: Bertram, Boris Kristensen, Hans Hank Munch-Petersen, Laurits Noer, Michael Rasmussen, Ulla Boje Schmidt, Michael Urup, Edda Wilmont, Simon Lereng Research/treatment/manus/bøger: Bitsch, Jacob Pedersen, Anahi Testa Ramonn, Camilla Produktion: Elenius, Klara Just, Gorm / Gazi, Laura Kjærgaard, Mette Langkjær, Søren Peter Munk, Kaspar Sørensen, Maia Elisabeth Tilsted, Michael / Rasmussen, Jacob Efterarbejde: Bäck, Maria

Formål

Kursusafgift vedr. Filmskolens kursus om markedsføring Manuskursus på Kort- og Dokumentarfilmskolen Kursusafgift vedr. filmseminar om latinamerikanske film Kursusdeltagelse i Filmskolens efterudd. (AVID) Kursusafgift vedr. filmseminar om latinamerikanske film Deltagelse i “Acting for directors” og “Script analysis” i LA Kursusafgift vedr. filmseminar om latinamerikanske film Robert Mckees’ “Story Seminar” vedr. dok.filmen “Kampen om Columbine” Ophold i Rusland ifm. visning af filmen “Tankograd” for de medvirkende Research i Denver vedr. dok.filmen “Untitled Cowboy” Paris ifm. Filmfestival vedr. filmen “Skynd dig hjem” Manila ifm. postproduktion af mockumentaryfilmen “The Son of God” Ophold i Skandinavisk Forenings Kunstnerhus i Rom vedr. filmen “Aqua” Research og ophold i Sydafrika vedr. dok.filmen “Melodien er historien” Delt. i Docs Barcelona Pitching vedr. “Anacaona - Fra Legende til Ikon” Research og ophold i New York vedr. dok.filmen “American Waste”

26.373,00 4.894,00 9.600,00 4.000,00 8.100,00 6.090,00 4.086,00 6.389,00 5.250,00 48.409,00 4.800,00 8.000,00 5.000,00 17.800,00

Løn samt øvrige prod.udgifter vedr. filmen “Emma and…” Aflønning af skuespillere vedr. kortfilmen “Sailors” Studieleje vedr. produktion af fiktionsfilmen “Chloe Likes Olivia” Produktion af novellefilmen “Silas og Selma” Produktionsudgifter vedr. fiktionsfilmen “En årstid i helvede” Aflønning af fotograf, klipper og dansere vedr. filmen “Kild mig ihjel” Udstyrsleje samt forplejning vedr. kortfilmen “Flugten”

10.000,00 10.000,00 15.000,00

Kjær, Sidse Nyholm, Kristoffer Diverse: Bodilsekretariatet Buster - filmfestival Copenhagen Filmfestivals DFI Filmhøjskolen EFC Filmseminar i Ebeltoft 2010 Spacesheep Super16

Bodil Prisuddelingen 2010 Støtte til hovedpræmien - Bedste Film CPH PIX Afholdelse af Branchetræf i Ebeltoft 2010 Final Cut årsbog Dækning af 4 instruktørhonorarer DocuHub instruktør-workshop / betaling af underviser

I alt

875,00 6.400,00 2.100,00 1.200,00 2.100,00 4.498,00 2.100,00 7.100,00

Skriveophold på Ørslev kloster Arbejdslegat / research vedr. fiktionsfilmen “Shrink City” Støtte til manusudvikling vedr. fiktionsfilmen “Smukke”

Udgifter vedr. postproduktion af dok.filmen “En perfekt kærlighed” Rettigheds- og NCB-afgift vedr. dok.filmen “Turf War in No Man’s Land” Klipperløn til dok.filmen “Drengene fra Tingbjerg” Klipperløn samt offline redigering vedr. dok.filmen “Sarhua”

Helminen, Suvi Andrea

Bev. Kr. kr.

7.000,00 15.000,00 10.000,00 5.700,00 72.700,00 11.000,00 5.000,00 9.500,00 10.000,00 35.500,00 6.000,00 22.500,00 20.000,00 30.000,00 3.000,00 40.000,00 15.000,00 15.000,00 151.500,00 352.282,00

De kollektive båndmidler kan søges af ophavsmænd og kunstnere indenfor alle genrer, herunder navnlig de, som yder væsentlige og nyskabende bidrag til dansk film, men som ikke har mulighed for at leve af deres kunstneriske virksomhed. Næste ansøgningsfrist er fredag den 28. maj 2010 inden kl. 12.00. Der skal udfyldes et ansøgningsskema. Ansøgningen må højst fylde 4 A-4 sider inkl. budget. Ansøgningen skal afleveres i 7 eksemplarer. Download skemaet fra vores hjemmeside: www.filmdir.dk (filmstøtte) eller ring til sekretariatet og få tilsendt et ansøgningsskema.

Filmseminar 2010 8 døgns internatkursus på Den Europæiske Filmhøjskole, Ebeltoft. Arrangeret af Dansk Skuespillerforbund. Fra fredag den 18. juni til og med lørdag den 26. juni 2010. Formålet med seminaret er at styrke samarbejdet mellem instruktør og skue¬spiller, således at man sammen kan finde veje til at videreudvikle dansk film og TV. Endvidere er det hensigten at skærpe skuespillerens parathed over for filmmediet. Seminaret er et arbejdsseminar, hvilket indebærer, at der skal arbejdes hele dagen ofte også aften, hver dag, alle dage. I seminaret vil der deltage 4 filminstruktører, 16 skuespillere, 2 fotografer, 2 klippere, 2 assistenter samt produktionsleder og seminarleder. Seminaret er opdelt i 6 arbejds¬perioder, 4 perioder hvor man arbejder med to eller fire skuespillere, samt to perioder hvor skuespillerne arbejder med monologopgaver sammen med instruktør. Der arbejdes med forskellige korte tekster, som udsendes et par uger før seminarstart. Arbejdsforløbet er meget koncentreret og påbegyndes allerede få timer efter ankomst, derfor er det i alles interesse at instruktørerne og skuespillerne på forhånd er godt forberedt. Hvis der tilmelder sig flere end 4 filminstruktører, er det nødvendigt at foretage end udvælgelse. For at seminaret kan fungere optimalt og for at få en så stor alders- og erfaringsspredning som muligt, er det derfor nødvendigt at sammensætte filminstruk¬tørerne under hensyntagen til køn og alder. Filminstruktørerne honoreres med 10.000 kr. for hele perioden. For at deltage i Filmseminar 2010 er det en betingelse, at du er i stand til at deltage alle dage i hele perioden. Du får naturligvis kost og logi samt din rejse betalt. Undervejs i forløbet er der generelt ikke mulighed for at forlade skolen for at deltage i prøver, besøge familie, venner osv. Der er heller ikke mulighed for at medtage ægtefælle, kæreste, hund, kat eller andre kæledyr. Tilmelding til Filmseminar 2010 kan foretages på følgende måde: Send en email til Lars Sidenius ls@comxnet.dk eller send et brev til Lars Sidenius, Ved Vænget 7, 2100 København Ø. Tilmeldingen skal afsendes senest tirsdag den 4. maj. Der vil blive givet besked senest fredag den 14. maj. Uanset om du vælger at søge pr. email eller brev skal følgende oplysninger indgå: Navn Adresse Postnummer og by Telefonnummer Fødselsdato Hvis du har bemærkninger i forbindelse med tilmeldingen kan de naturligvis tilføjes tilmeldingen. Med venlig hilsen

Lars Sidenius

RÅD OG UDVALG

kunstgreb.dk

Danske Filminstruktørers Legatudvalg: Mihail Badica, Katrine Borre, Ulla Hjorth Nielsen, Lars Bo Kimergård, Martin Strange-Hansen, Oliver Ussing DFI Rådet for kortog dokumentarfilm: Klaus Kjeldsen DFI Rådet for Spillefilm: Christina Rosendahl DFI Festivaludvalget for kortog dokumentarfilm: Max Kestner COPY-DAN: Fællesbestyrelsen • Martin Strange-Hansen AVU-kopi • Martin Strange-Hansen Kabel-TV • Sandra Piras Blankbånd • Sandra Piras Dansk Kunsterråd: Franz Ernst / Klaus Kjeldsen

Vil du udfordre virksomheder med dine gode idéer? Bruge din kreativitet på et nyt arbejdsmarked? Kunstgreb er en ny og ambitiøs uddannelse

Det Ny Public Service Råd: Pi Michael

med innovation som omdrejningspunkt.

Filmkontakt NORD: Cæcilia Holbek Trier (referencegruppe)

til at bruge din kreativitet i virksomheder og

FERA: Birgitte Stærmose

SNF: Sandra Piras

Statens Kunstfonds repræsentantskab: Klaus Kjeldsen Nye medlemmer: Carlos Oliveira, Jens Carl Daugbjerg Iben Haahr Andersen, Louise Bruun-Gazelleh Andreas Kofoed, Mette Carla Toft Albrechtsen Sabine Ravn (genindmeldt), Rune Kalle Bjerkø Sofie Stougaard

FOTO KREDITERING Portræt Dorte Høeg Brask, fotograf Adam Philp. Portræt af Martin-Strange-Hansen, fotograf Sophie Winqvist. Foto af radiator, fotograf MartinStrange-Hansen. Portæt af Anders Østergård, fotograf Susanne Mertz. Portæt af Tea Lindeburg, fotograf Pernille Enoch. Portræt af Henrik Ruben Genz, fotografThomas Marrott. Fotos af Nordisk Film & Cirkus bygn ingen, fotograf Stefan Fjeldmark. Portæt af Stefan Fjeldmark, fotograf Lotte Fjeldmark. Illustrationer af Benny Box.

Er du professionel kunstner, og har du lyst organisationer, bliv kunstgrebsinnovatør.

Nyt hold begynder 23. august 2010 Ansøgningsfrist 10. maj Læs mere på kunstgreb.dk

Kunstgreb: Enghavevej 40, 3. sal | DK-1674 København V Tel.: + 45 3833 4000 | info@kunstgreb.dk

Kunstgreb er støtet af Den Europæiske Socialfond

Danish Film directors 44 www.filmdir.dk ISSN 1601-5843