P
SELECTED
A R C H I TE C T U R AL WORK
RTF LI DAVIDTÉLLEZCARRANZA/ 2013 - 2018
02 01
CONTENIDO CONTENT
pag.
pag.
pag.
03 04 05
PRÓLOGO PROLOGUE
HOJA DE VIDA CURRICULUM VITAE
TRABAJOS DE PREGRADO UNDERGRADUATE WORKS
0.1 Observatorio Astronómico Nacional
Bogotá / Parque Nacional
TALLER 1
0.2 Centro Agropecuario “Tridente”
Sesquilé / Cundinamarca
TALLER 2
0.3 Iglesia De La Foglia
Bogotá / Bosque Calderon T.
TALLER 3
0.4 Complejo Habitacional Balcones De Sta. Isabel
Girardot / Santa Isabel
TALLER 4
0.5 Torres Duales De San Victorino
Bogotá / San Victorino
TALLER 5
0.6 Cinematheque La Settima Arte
Bogotá / Las Nieves
TALLER 6
0.7 Plan Parcial San Victorino
Bogotá / San Victorino
TALLER 7
0.8 Proy. Integración Social y Cultural Paideia
Bogotá / San Victorino
TALLER 8
0.9 Proy. De Grado / El Tiempo A La Luz Del Tanatorio Parte 1
TALLER 9
1.0 Proy. De Grado / El Tiempo A La Luz Del Tanatorio Parte 2
44 48
TALLER 10
pag.
FOTOGRAFÍA ARTÍSTICA
pag.
DIBUJO / BOCETO ARQUITECTÓNICO
ARTISTIC PHOTOGRAPHY
DRAWING - ARCHITECTURAL SKETCH
Tunja / San Lázaro
Tunja / San Lázaro
03 01
PRÓLOGO PROLOGUE
Este portafolio evidencia una colección de obras desarrolladas desde el comienzo de mis estudios de Arquitectura en la Universidad Piloto De Colombia . Muestra una variedad de habilidades y capacidades que comprenden aspectos en expresión e imágen de proyectos a mano alzada y su evolución hacia la digitalización. En los cuales exploro y experimento con numerosas formas, técnicas y estilos de presentación, que es inherente para un joven estudiante de arquitectura. Una forma “inusual” de mostrar y representar la Arquitectura , sin perder o desviar la esencia que de manera innata esta lleva en sus principios.
INFORMACIÓN PERSONAL
EDUCACIÓN
PERSONAL INFORMATION
04 01
EDUCATION
Bogotá, Colombia - 25 / Agosto /1995 Nacionalidad Colombiana Soltero / Sexo Masculino
BACHILLERATO ACADÉMICO Colegio Claretiano Bogotá / Colombia
CERTIFICACIÓN AUTOCAD 2D (Servicio Nacional De Aprendizaje) Bogotá / Colombia
Diciembre - 2012.
Abril - 2014.
IDIOMAS LANGUAGES
PROFESIONAL: ARQUITECTO Universidad Piloto De Colombia Bogotá / Colombia Mayo - 2018.
Español - Competente Nativo Inglés - Nivel Intermedio
EXPERIENCIA ACADÉMICA
SOBRE MÍ ABOUT ME
EXPERIENCIA LABORAL
ACADEMIC EXPERIENCE
ARQUITECTO DAVIDTÉLLEZCARRANZA/
WORK EXPERIENCE
ARCHITECT
Soy alguien que siempre ha tenido una fascinación con las personas, observando en ellas desde los más pequeños y mínimos detalles de su apariencia y autoexpresión hasta sus tendencias conductuales. Así mismo, se que tengo una afinidad particular por las artes, el pensamiento lógico y el secuencial; siendo así la Arquitectura, la opción más natural e indicada que opte tomar para darle un mejor sentido y rumbo a mi vida. La entrega y dedicación son dos cualidades que me identifican y como ser creativo, me gusta estar en la constante búsqueda de nuevos métodos y alternativas para resolver los problemas que se puedan tener a la mano de manera colectiva o individual. Esto con el objetivo de inspirar y evocar a través de mis ideas emociones de una manera original pero pragmática, lo llamo así como algo “poco convencional”. Es por esto, que mi pasión por aprender y compartir el conocimiento es fundamental para guiar a las siguientes generaciones
CONTACTAR CONTACT ME
david.ca95@gmail.com
(+57) 314 305 8204 Bogotá, Colombia. Transv. 19 Bis Nº45D-14
2014
X SEMINARIO INTERNACIONAL DE ARQ. Universidad Piloto De Colombia Bogotá / Colombia - Agosto - 2014.
2016 2017
PRÁCTICA PROFESIONAL. Contexto Urbano S.A Bogotá / Colombia Julio 2016 - Enero 2017
2015
MONITORIAS ACADÉMICAS. Universidad Piloto De Colombia Bogotá / Colombia IV Semestre - 2015.
2017 2018
ARQUITECTURA FREELANCER Bogotá / Colombia - Creación de modelos 3D virtuales y físicos. - Asistencia ejecutiva del proyecto. - Representación e imágen del proyecto: planimetría, renders, visualización de animación y post-producción.
PUBLICACIONES PUBLICATIONS
2015
PONENCIA DOCUMENTO DE INVESTIGACIÓN. “PAISAJE EN EL AIRE” Universidad Piloto De Colombia Bogotá / Colombia Junio 2015.
2017 2018
@unusual_arq_design
DISEÑO GRÁFICO FREELANCER Bogotá / Colombia - Logos y branding. - Desarrollo de identidad. - ILlustraciones: Material de Marketing (Mockup) - Edifición Fotográfica, Portafolios y Brochures.
issuu.com/david.ca
HABILIDADES
INTERESES
linkedin.com/in/david-téllez-carranza
SKILLS
INTERESTS
AutoCAD
Photoshop
Lumion
ArchiCAD
illustrator
CorelDraw
SketchUp
LightRoom
Blender
Revit
Rhinoceros
AutodeskMaya
V-Ray
Grasshopper
Microsoft Office
APRENDIZAJE_
DIVERSIÓN_
LEARNING
1. 2. 3. 4. 5.
Dibujar Leer Tomar fotografias Asistir a cursos interáctivos (workshops)
SALUD_
FUN
1. 2. 3. 4. 5.
Tiempo en familia Acampar Viajar Cine Conciertos
HEALTH
1. 2. 3. 4. 5.
Ciclismo Fútbol Atletismo Gimnasio Natación
05 01
pag. 06
pag. 08
pag. 10
pag. 12
pag. 14
pag. 16
pag. 18
pag. 22
pag. 24
0.1
0.2
0.3
0.4
0.5
0.6
0.7
0.8
0.9
May. 2013 Colegio Claretiano
Nov. 2013
May. 2014
Nov. 2014
May. 2015
Nov. 2015
Universidad Piloto De Colombia
May. 2016
Jun. 2016
pag. 30
1.0
May. 2017
Dic. 2017
06 01
0.1
- Se encuentra ubicado en el parque Nacional Enrique Olaya Herrera (Hacia el Nororiente de la localidad de Santa Fe en la Carrera 7 entre las calles 36 y 39. - Construido a 20 metros sentido Norte del Rio Arzobispo.
OPERACIONES DE DISEÑO A partir de una composición bidimensional, se tomaron algunos conceptos claves de las teorías ilustradas del artista Vasili Kandinsky para desarrollar en planta la forma y la funcionalidad del Proyecto. Tomando en cuenta localizar algunos puntos importantes de circulaciones y permanencias para el aprovechamiento y disfrute del mismo.
CONCEPTOS BÁSICOS DE COMPOSICIÓN EJE
GEOMETRIA
JERARQUIA
SUPERPOSICIÓN
INTERSECCIÓN
UNIÓN
07 01
7 5 2
PLANTA NIVEL 1
8
3 9 2
1
ESCALERAS
2
RAMPAS
3
OBSERVATORIO
4
SOTANO
5
SALA DE COMPUTO
6 ADMINISTRACION Y SEG. 4 6
1
7
MIRADORES 1 Y 2
8
PLAZOLETA
9 PASILLO Y GALERIA FOT.
ASOLEACIÓN HORAS DEL DÍA
7
3
2
4
5 2
PLANTA NIVEL 2
1
IMAGEN EN PLANTA MAQUETA ESTRUCTURAL
1
ESCALERAS
2
RAMPAS
3
SALA DE COMPUTO
4
TERRAZA
5
PASILLO HISTÓRICO ASTRONÓMICO
ASOLEACIÓN HORAS DE LA TARDE
08 01
0.2
1º Espacios Semi-Públicos. Parqueadero al aire libre y accesos principales.
2º Zona privada para uso exclusivo residencial.
3º
4º
Zona comercial y administrativa, para venta de insumos locales.
5º Circulación en planta libre vinculada con la zona residencial.
Integración del proyecto con un único acceso que vincula ambas funciones. de servicio (Residencial y Comercial)
LOCALIZACIÓN Sesquilé actualmente es un municipio que cuenta debidamente con los equipamientos dotacionales necesarios para su desarrollo, pero con el análisis previo se puede evidenciar la ausencia de un lugar apto para la venta de insumos agropecuarios para el soporte de las actividades agricolas, ganaderas y pecuarias.
FACHADA PRINCIPAL
FACHADA LATERAL IZQUIERDA
FACHADA LATERAL DERECHA
FACHADA POSTERIOR
09 01
ZONA COMERCIAL RECEPCIÓN SALA DE VENTAS BAÑOS MASCULINO Y FÉMENIMO DEPÓSITO
ZONA RESIDENCIAL SALA COMEDOR COCINA ROPAS Y LAVANDERIA BAÑO DE EMERGENCIA
PLANTA NIVEL 1
INDICES DE OCUPACIÓN AREA BRUTA: AREA DE CESIÓN
535m2
AREA DE OCUPACIÓN
145m2
AREA DE CONTRUCCIÓN INDICE DE CONSTRUCCIÓN
CONSULTORIO VETERINARIO DROGUERIA VIVERO AZOTEA
ZONA RESIDENCIAL ALCOBA HUESPEDES BAÑO ALCOBA AUXILIAR BAÑO ALCOBA AUXILIAR 2 BAÑO
IMAGEN EN PLANTA MAQUETA ESTRUCTURAL
ALCOBA PRINCIPAL
PLANTA NIVEL 2
90m2
AREA DE NETA
INDICE DE OCUPACIÓN
ZONA COMERCIAL
625m2
27% 383m2 27%
10 01
0.3 COMPOSICIÓN Y DISEÑO
1º
- ESTRUCTURA ORIGINAL DE LA HOJA DE NENUFAR ANALIZADA.
2º
- GEOMETRÍA Y EJES PRINCIPALES ( SEPARACIÓN EN 4 PARTES DEBIDAMENTE PROPORCIONALES PARA LA DISTRIBUCIÓN DEL PESO.
3º 4º
- PUNTO DONDE SE CRUZAN LOS EJES PRINCIPALES SOMETIDO A UNA CARGA VERTICAL.
1
4
2
3
5º
- DESCOMPOSICIÓN DE LA FORMA: EXTRACCIÓN DE 1/3 DE LA FIGURA 1 Y UNIÓN ENTRE LAS FIGURAS 2 Y 3.
- RESULTADO FINAL: MOVIMIENTO DE CUBIERTAS EN SUS VÉRTICES Y PROYECCIÓN DE EJES VERTICALES PARA GENERAR LA BASE INFERIOR.
LOCALIZACIÓN E IMPLANTACIÓN METODO DE COMPOSICIÓN HOJA DE NENUFAR / Nymphaea Este elemento físico y natural fue el punto de partida para el desarrollo en Planta del Proyecto. “La iglesia de la “Hoja”. La planta acuática crece en zonas húmedas y a comparación de otras no es tan vulnerable y débil, ya que cuenta con un alto nivel de resistencia para someterse a los efectos naturales del exterior.
UPZ 90 - PARDO RUBIO Sector
Area de Actividad
7
Residencial
Zona Actividad econ. en la vivienda
Tratamiento Mejoramiento Integral con intervención complementaria.
IMÁGEN DEL PROYECTO
CORTE ARQUITECTONICO A-A
11 01
OBJETIVOS - La idea de generar un equipamiento de carácter religioso es fortalecer y dotar al sector con una mejor seguridad y así mismo vincular y atraer la población cercana a este barrio. - Resolver las problemáticas sociales por causa de la variación de estratos entre las comunidades, es decir mejorar la relación entre estas agrupaciones. - Promover y recuperar la fe católica que se ha ido perdiendo a causa de la ausencia de un lugar de culto. VISTA EN SENTIDO ORIENTAL PLANTA NIVEL 1
4 1
3
7 2 1
6
Nave Central
2 Presbiterio
VISTA EN SENTIDO NORTE
3 Bautisterio 4
5
Confesionarios
5 Capilla del Santisimo 6 Velatorio 7 Secretaria
PLANTA NIVEL 2
VISTA EN SENTIDO OCCIDENTAL
9
8
8 Oficina del Párroco 9 Habitación del Párroco
VISTA EN SENTIDO SUR
12 01
0.4
IMPLANTACIÓN
COMPOSICIÓN Y DISEÑO EJE PRINCIPAL que actua como corredor ecologico y que conecta el equipamiento comunal con el monumento del proyecto. Parcelación VERTICAL de los predios RESIDENCIALES.
Parcelación HORIZONTAL de los predios RESIDENCIALES.
IMÁGEN DEL PROYECTO
El barrio Santa Isabel localizado al noroccidente de la ciudad de Girardot carece de equipamientos necesarios para el crecimiento y desarrollo de sus pobladores y de su estructura urbana.
METODO DE COMPOSICIÓN -Generar entre dos puntos extremos un corredor exclusivamente para el peatón con vegetación la cual tiene función de refrescar (debido al clima) y guiar al usuario con mayor seguridad, esto va a generar accesibilidad directa al proyecto que a su vez parcelara las respectivas agrupaciones de vivienda.
- Los equipamientos y el espacio público o zonas verdes del Proyecto, se úbican de manera que haya un fácil acceso a estos lugares, estableciendo una mejor circulación peátonal para visitantes y residentes del lugar.
Circulaciones y Conexiones principales entre todas las masas urbanas.
13 01
3
1
Losa de entrepiso con estructura y acabado de piso.
2
Losa de contrapiso con estructura y cimentación.
3
Muro 2do Piso PLYCEM empotrado con vano de puerta y acabado.
4
1
6
4
Balcón con estructura metálica, concreto y acabados, de 1m de voladizo.
5
Suelo exterior de estratos de roca sólida, Humus y Vegetación.
6
Muro 1er Piso PLYCEM con estructura y vano para ventanal.
7
Muro 1er Piso PLYCEM con acabado interior.
7 5
2
FACHADA PRINCIPAL
FACHADA POSTERIOR
Es por esto que se planteará una zona residencial pública que va a generar consolidación dentro del sector y que a su vez mediante un corredor ecológico se genere una circulación peatonal perimetral lo cual haga del lugar un espacio seguro y cómodo para transitar y sea factible para la distribución de viviendas y zonas publicas.
DETALLE PLACA DE ENTREPISO
DETALLE PLACA DE CONTRAPISO
CORTE ARQUITECTONICO
14 01
0.5 2,5 X 2,5
1.
CORTE POR FACHADA
1 X 16
16 X 3 = 48
2.
CUADRADO:
Figura geométrica base: estabilidad, firmeza y resistencia.
3.
Base que conforma el modulo generador.
48 X 4 = 192
192 X 4 = 768
4.
Proyectado 3 veces en sentido vertical. Modulo Nº 1.
8.
9. Formación de la volumetria Nº 1 respresentando.. LA EXCLUSIÓN: 4 tipologias de modulos resultantes.
5.
Proyectado 4 veces en sentido horizontal. Modulo Nº 2.
6.
SUPERFICIE: Sometida a extracción de figuras base. (EXCLUSIÓN)
SUPERFICIE: Resultado de la proyección en sentido horizontal 4 veces.
10. Formación de la volumetria Nº 2 a partir de.. LA INCLUSIÓN de dichos elementos extraidos de la volumetria Nº 1:
IMPLANTACIÓN
FIGURA RESULTANTE: Compuesta por 3 niveles de piso de 3m de Altura.
11. Plataforma 1er piso y Puente en el Noveno piso que conectan a los 2 v o l u m e n e s : Representando el vinculo social de ambos conceptos siendo estos DEPENDIENTES uno del otro.
3 tipologias de modulos resultantes.
7.
FORMALIZACIÓN: Producto del ensamble de ambos volumenes a la Plataforma. EXCLUSIÓN E INCLUSIÓN. Alución al cambio que hubo al desalojar los habitantes de la calle y la intención que hubo fallida de reintegrarolos a la comunidad.
CUADRO DE AREAS
15 01
CORTE ESTRUCTURAL POR FACHADA
PLANTA TIPO 1
DETALLE DE CUBIERTA VERDE CON ESTRACTOS Y CAPAS DE COMPOSICIÓN:
Producción de oxigeno debido al proceso de Fotosíntesis de la vegetación expuesta en la cubierta.
MODELO APARTAMENTO
PLANTA TIPO 2
DETALLE DE MURO, PLACA DE ENTREPISO Y VOLADIZO. Ventilación cruzada, por la adecuada posición del proyecto para mayor obtención de vientos y control de luz natural, gracias a los vanos situados con orientación Norte-Sur, otorgándole a este mayor confort y ahorro de energías renovables.
LOCALIZACIÓN
PLANTA TIPO 3
CIUDAD: Bogotá LOCALIDAD: Santa Fe UPZ: 93 las Nieves BARRIO: San Victorino AREA DE INTERVENCION: 35.973 m2 ( área bruta) DELIMITACIÓN
PLANTA TIPO 4
POR EL NORTE: Con la Av. Jiménez de Quesada o Clle13. POR EL SUR: Clle. San Joaquín o Calle 10. POR EL ORIENTE: Av. Fernando Mazuera o Cra. 10a. POR EL OCCIDENTE: Av. Caracas o Cra. 14.
DETALLE DE SÓTANO ENLAZADO CON EL ESPACIO PÚBLICO: El aire
caliente producido por los automóviles y por la maquinaria de los cuartos de servicio circula hacia el exterior gracias a algunas rejillas de ventilación ubicadas en el nivel 0 del proyecto, que a su vez conforman mobiliario urbano dándole al espacio público más carácter en su diseño.
ZONA DE INTERVENCIÓN
16 01
0.6
IMPLANTACIÓN
ESTRATEGÍAS DE DISEÑO
1) Proponer un equipamiento que consolide, unifique y permita junto
- Ejes orgánicos que conforman los límites de los accesos al proyecto.
- Circulaciones a partir de la geometría analizada. (ritmo lineal)
con los otros que se encuentran próximos a este: ORDENAR - DENSIFICAR - HUMANIZAR La actual estructura urbana.
2) Contribuir y dinamizar la actividad social 3)
y cultural primordialmente del sector central de la capital de Bogotá. - Conformar espacios abiertos y cerrados a partir del trazado de ángulos. (45º)
- Jerarquizar los escenarios más destacados (cinemas) de manera lineal.
- Conexiones a partir de recorridos, espacios públicos y espacios de permanencia. (ZONA PRIVADA)
- Respetar debidamente los aislamientos propuestos por la norma.
CALLE 21
CALLE 22
Asegurar que la población acceda y participe en las oportunidades de crecimiento y desarrollo para generar de este lugar un espacio de enseñanza y aprendizaje para todos.
17 01
ANALOGÍA DEL CINE ARTE
CINEMAS
Por medio del estudio, análisis y extracción de formas de 3 elementos principales utilizados en el Cine Antiguo, se podrá generar una abtracción de figuras geométricas elementales que conformarán el cuerpo y los espacios públicos internos y externos del proyecto.
ACCESO CONTROLADO
CORTE LONGITUDINAL
ACCESO LIBRE
GALERIA Y ARTE
19 mts X 11mts
19 mts X 11mts
18,20 mts X 13 mts
NIVEL 1
NIVEL 2
NIVEL 3
18 01
0.7 MAKING
ARCHITECTURE
IMAGEN EXISTENTE
LOCALIZACIÓN
GROUP
“Making Architecture Group es una empresa, empeñada en el desarrollo de la arquitectura y el urbanismo, teniendo en cuenta el entorno y las condiciones económicas, sociales, culturales de un determinado territorio, ofreciendo productos y servicios innovadores en pro del desarrollo sostenible y el uso de nuevas tecnologías.”
IMAGEN PROPUESTA
A
A”
ENFOQUE TEÓRICO CONECTIVIDAD - Articulación de la propuesta a través de un eje peatonal que conecta y comunica los Bienes de Interés Cultural y Patrimonial
CIRCULACIÓN - Intención de continuar con la idea de ciudad que ofrece el eje ambiental presente en este sector.
BIC (Bien de Interés Cultural)
Llenos y Vacios Polígono
Llenos y Vacios Polígono
PERFIL URBANO EXISTENTE
Línea de Sección
PERFIL URBANO PROPUESTA
PERMEABILIDAD - Edificios Comerciales sobra la Av. Caracas, de planta libre que permiten una circulación peatonal más libre y mejora la actividad comercial (Venta y Reparación de motocicletas.
PRINCIPIOS DE DISEÑO
INTEGRACIÓN
BIC. Teatro San Jorge Espacio Público (Eje Peatonal)
- Integración de los BICs con la propuesta urbana por medio de espacios públicos creados en función de las edificaciones patrimoniales
1) PROPORCIÓN Y ESCALA
3) ACTIVIDAD Y CIRCULACIÓN
2) ESPACIO URBANO
4) MASAS URBANAS
5) ESTÉTICA URBANA
7) SOSTENIBILIDAD AMBIENTAL
ADAPTACIÓN
BIC. Pasaje Gomez Edificios Comerciales
- Empates de la propuesta tanto en fachada como en altura, en los sectores del polígono donde se intervienen los Bienes de Interés Cultural y Patrimonial.
6) PATRIMONIO
8) RESPONSABILIDAD SOCIAL
ESTRATEGIAS DE EMPLAZAMIENTO 1) Movilidad y Accesibilidad
19 01
2) Usos y Actividades
3) Ocupación y Espacio Público
4) Emplazamiento en torno a pre-existencias Patrimoniales
VISTA AÉREA DEL PLAN PARCIAL
UNIDADES DE ACTUACIÓN URBANÍSTICA
CUADRO DE ÁREAS VS PROPUESTA UAU 1
BENEFICIOS
VIVIENDA m2
EQUIPAMIENTO m2
ESPACIO PÚBLICO m2
COMERCIOm2
OFICINASm2
HOTELm2
20 01
BENEFICIOS Y UTILIDAD
1. SERVICIOS DE ALTO IMPACTO ESCALA ZONAL 2. COMERCIO ESCALA ZONAL 3. VIVIENDA V.I.P
CARGAS
1. ALAMEDA PEATONAL 2. VIAS LOCALES
UAU 2
INDICADORES
BENEFICIOS
SUELO INICIAL
1. SERVICIOS DE ALTO IMPACTO ESCALA ZONAL 2. COMERCIO ESCALA ZONAL
SUELO PLAN PARCIAL
ESP. PÚB. X HABITANTE
CESIONES URBANÍSTICAS
CARGAS
1. ALAMEDA PEATONAL 2. VIAS LOCALES
UAU 3
BENEFICIOS
1. COMERCIO ESCALA ZONAL
ACTUAL
PROPUESTA
ACTUAL
PROPUESTA
ACTUAL
PROPUESTA
Demografía
Vivienda
Predios
La propuesta produce un aumento del 60% si se compara la cantidad de habitantes actuales con la de hacitantes que llegarian a las viviendas planteadas
Para el caso de las unidades de vivienda el aumento es del 18,5% pasando de 841 viviendas actuales a 2.400 como propuesta.
Se regularizaron los predios, las vías y los andenes, todo esto para mejorar las condiciones urbanísticas y de movilidad dentro del Plan Parcial.
CARGAS
1. ALAMEDA PEATONAL 2. VIAS LOCALES 3. EQUIPAMIENTO CULTURAL ESCALA ZONAL
UAU 4
BENEFICIOS VIVIENDA
MIXTO - VIVIENDA Y COMERCIO
COMERCIO
BIENES DE INTERÉS CULTURAL Y PATRIMONIAL
1. VIVIENDA MULTIFAMILIAR
ZONAS VERDES Y ESPACIO PÚBLICO
ESTRATEGIA FINANCIERA PROPUESTA PARA ACTORES PRIVADOS
PROPUESTA PARA ACTORES PÚBLICOS
PROPUESTA MIXTA PÚBLICO - PRIVADA
-
-
- Renoación de la edificación Clínica Santa Gema
Edificios Comerciales San Victorino Centro Comercial Jimenez Zona Residencial Comercial Conjuntos Residenciales estrato 3 Conjuntos Residenciales estrato 4
Zonas Transitables Alamedas Peatonales Zonas Verdes Parques
% DE PARTICIPACIÓN SOBRE INGRESOS
CARGAS
1. AREAS PRIVADAS AFECTAS AL ESPACIO PUBLICO 2. VIAS LOCALES
TABLA DE ESTRATEGIA FINANCIERA Y CRONOGRAMA DE CONSTRUCCIÓN
PROCESO DE INTERVENCIÓN Y EMPLAZAMIENTO
CRONOGRAMA DE EJECUCIÓN PASO 1 Trama Reticular y Distribución de Usos
PASO 2 Circulación Comercial, geometria y espacio público principal
PASO 3 Cambio de forma, Conexión de recorridos y Propuesta medioambiental
PASO 4 Geometria y forma de masas, Conformación de recintos
PASO 5 Diseño de espacio público, Conectividad y Relación de espacios (CUBIERTA Y PRIMER PISO)
IMAGEN DEL PROYECTO
21 01
CORTE TRANSVERSAL DEL PROYECTO
22 01
0.8
CARACTER DEL LUGAR
OBJETIVO DEL PROYECTO
Históricamente el sector ha tenido una influencia multicultural que se complemento en su época junto con el comercio, hoy en día la informalidad comercial se ha tomado el sector y sus calles, deteriorando el poco espacio público que se allí se encuentra.
Recuperar y promover la identidad cultural del lugar de emplazamiento, por medio de espacios y escenarios conectados con los bienes de interés patrimonial que interactúan con la comunidad.
MEMORIA DESCRIPTIVA DEL PROYECTO
INCIDENCI
A
La prevalencia de estos bienes de interés patrimonial en el lugar de emplazamiento conllevan un carácter histórico importante para el desarrollo de este.
N
CONTINUIDAD Y CONEXIÓ
Demarcar el eje transversal (plan parcial san victorino) que da paso y abre 4 espacios de permanencia de uso público, dispuestos en relación a los bienes patrimoniales y en función a las actividades a desarrollar en el lugar.
OCUP.VOLUMÉTRICA PROPUEST
A
Propuesta de implantación para uso comercial y dotacional de caracter cultural, que promuevan el funcionamiento y generen un mayor valor histórico en los bienes de interés patrimonial.
FUNC. RESPECTO AL PATRIMONI
O
- Empate del volumen comercial con la culata del costado oriental del convento de la iglesia (LA SAGRADA PASIÓN) desde el nivel 0,0. Hasta los 6 metros de altura. - Retroceso de 5 mts. desde la cimentación de la iglesia hasta la estructura del sótano de parqueo. -Empate con respecto al paramento del convento de la iglesia con 6 mts. de altura.
VALOR FRENTE AL PATRIMONI
O
Tratamiento de culata posterior del molino “EL CONDOR” con el fin de mejorar la perspectiva de la visual peatonal y conectar de manera funcional las actividades a desarrollar con el espacio público.
FACHADA FRONTAL
FACHADA POSTERIOR
23 01
ESQUEMAS Y GRÁFICOS DE ÁREAS
CUADRO DE ÁREAS TAQUILLAS Y OFICINA
ZONA DE ESTAR
ZONA DE EMPLEADOS
PUNTO DE INFO.
= 15 M2
= 5,5 M2
IGLESIASAGRADA PASIÓN
PLANTA
= 80 M2 = 10 M2
GUARDAROPA PÚBLICO = 15 M2
= 2.766 M2
MOLINO EL CONDOR = 1.140 M2
PASAJE GÓMEZ = 1.369 M2
COMERCIO PROPUESTO = 1.807 M2
EQUIP. CULTURAL PROPUESTO = 1.441 M2
ESPACIO PÚBLICO
RESTAURANTE
TIENDA MUSEO
DULCERIA
CAJEROS AUT.
BAÑOS
CAFÉ
= 90 M2 = 34 M2 = 28 M2
= 45 M2 = 08 M2 = 15 M2
= 4.377 M2
MULTITECA
= 70 M2
EXP. BIBLIOGRÁFICA = 120 M2
SALAS DE ESTUDIO
= 14,5 M2
BAÑOS
= 30 M2
SALA JUVENIL
= 40 M2
SALA INFANTIL
= 30 M2
CONTROL Y PRÉSTAMO
AUDITORIO AL AIRE LIBRE
RECEPCIÓN
MUSEO
= 24 M2 = 06 M2
SALA POLIVALENTE = 180 M2
SALA INFANTIL
= 52 M2
= 110 M2
= 76 M2
S. DE AUDIOVISUALES
= 20 M2
BAÑOS
= 30 M2
AULAS 1 Y 2
= 48 M2
SALA DE JUNTAS
= 25 M2
OFICINA DEL DIRECTOR
= 24 M2
COCINETA/G.ROPA = 15 M2
ARCHIVO
= 15 M2
OFICINAS 1 Y 2
= 30 M2
BODEGA
= 45 M2
SALA DE EXPOSICIÓN
CAFE BAR
= 47 M2
BAÑOS
= 146 M2
= 28 M2
OFICINA DE INFO.
TEATRO / AUDITORIO
= 29 M2
= 235 M2
3D
21 24 01
0.9
L
A NOCIÓN DEL TIEMPO EN EL ESPACIO ARQUITECTÓNICO A TRAVÉS DE LA LUZ
"El sol nunca supo de su grandeza hasta que incidió sobre la cara de un edificio" Louis Kahn.
COLOMBIA
EL TIEMPO A LA LUZ DEL TANATORIO
INVESTIGACIÓN
BOYACÁ
TUNJA
25 01
ESTRUCTURAS ELEMENTALES DE ANÁLISIS DEL SITIO
ANÁLISIS DEL SITIO - IGLESIAS DEL CONTEXTO INMEDIATO (TUNJA)
LOTE
VACIOS
ZONAS VERDES
USOS DEL SUELO VIVIENDA
DOTACIONAL
COMERCIO
LOTE
EQUIP. DE CULTO
ZONAS VERDES
MIXTO
ESTRUCTURA VIAL
VÍAS COLECTORAS
RED DE EQUIPAMIENTOS EQUIPAMIENTOS
LOTE
ZONAS VERDES VÍAS CONECTORAS
ESTRUCTURA AMBIENTAL VÍAS SECUNDARIAS CONECTORAS
LOTE
VÍAS COLECTORAS CONECTORAS
ZONAS VERDES
PERÍMETRO URBANO
IGLESIA SAN LAUREANO
SANTUARIO EL TOPO
LOTE
IGLESIA SAN FRANCISCO
VÍAS SECUNDARIAS
IGLESIAS
PAISAJE
RELACIÓN Y PROXIMIDAD CENTRO HISTÓRICO
NAVE
IGLESIA SAN LÁZARO
LLENOS
LOCALIZACIÓN DE LAS IGLESIAS
LLENOS Y VACIOS
SACRISTÍA
ESTABLO
HABITACIONES
PLAZA
VÍAS PRINCIPALES TRAMA URBANA
IGLESIA
26 01
ANÁLISIS DE PROYECTOS Y SELECCIÓN DE PARTES
CORTE
ALZADO
AXONOMETRÍA PARTE
RELA. ENTRE PARTES
ESTRATEGIA
EXPLICACIÓN
AULA - RECINTO
Tiempo Fenomenológico (Luz Difusa)
“LA PLANTA DE NOCHE” QUE INVIERTE LA FILOSOFÍA APLICADA AL CUARTO DE ESTAR, CONFORMADA POR AULAS, INTERIORIZANDO LOS AMBIENTES Y LA LUZ QUE SE ASOMA AL EXTERIOR POR LOS OJOS DE BUEY CORTADOS EN EL CEMENTO Y SITUADOS CON CUIDADO PARA OFRECER LOS ESCORZOS MEJORES SOBRE EL PANORAMA QUE LA RODEA
PORCHE - RECINTO
Tiempo Cosmológico (Luz Directa)
ESTA CONFORMADA POR UN PORCHE ACRISTALADO TRANSLUCIDO QUE GENERA UNA CONEXIÓN INTERIOR-EXTERIOR CON EL ENTORNO INMEDIATO Y UN RECINTO ELEVADO QUE DEJA ENTRAR A LUZ INGRÁVIDA POR DEBAJO DE UNA PLACA ELEVADA, USADA PARA EMPLEAR LA ESTRATEGIA DE ORIENTACIÓN ESPACIAL EN EL USO DE SERVICIOS
CASA DEL INFINITO Arq. Alb. Campo Baeza
PABELLÓN ALEMÁN Arq. Mies Van Der Rohe
CASA BURDEOS Arq. Rem Koolhaas
ANÁLISIS PLANTA / 3D
PORCHE - RECINTO PLATAFORMA
Tiempo Fenomenológico (Luz Difusa y Directa)
PORCHE - AULA PLATAFORMA
Tiempo Fenomenológico (Luz Difusa y Directa)
SE DETERMINA PARA EL USO DE SALAS DE VIGILIA, DONDE EL TIEMPO LOGRA GENERAR EN EL HOMBRE UNA EXPERIENCIA SENSORIAL, FENOMENOLÓGICA Y EMOTIVA DE REFLEXIÓN, CON EL JUEGO DE LUCES Y LA DISPOSICIÓN DE LOS MUROS DINÁMICOS.
ELEMENTO ÚNICO POR SU GEOMETRÍA Y DISPOSICIÓN EN TORNO AL LUGAR DE EMPLAZAMIENTO. SE ELEVA SOBRE UN PLANO INFINITO CON RESPECTO AL MAR ADYACENTE, SUBRAYANDO EL PAISAJE POR MEDIO DE LA HORIZONTAL, Y PERMITIENDO CREAR UNA SENSACIÓN ÚNICA DEL RECORRIDO POR MEDIO DEL PODIO Y EL PORCHE.
27 01
CEMENTERIO BRION V. Arq. Carlo Scarpa
IGLESIA S. VOLTO Arq. Mario Botta
SINAGOGA HURVA Arq. Louis Kahn
BIBLIOTECA BEINECKE Arq. Gordon Bunshaft
ANÁLISIS PLANTA / 3D
CORTE
ALZADO
AXONOMETRÍA PARTE
RELA. ENTRE PARTES
ESTRATEGIA
AULA - RECINTO
Tiempo Cosmológico y Narrativo (Luz Directa y Difusa)
EXPLICACIÓN
EL RECINTO ENTERRADO DE LA BIBLIOTECA, EL CUAL ESTA RELACIONADO DE MANERA PERIMETRAL CON ALGUNAS AULAS, SE ENCUENTRA IMPLANTADA CON RESPECTO A LA ORIENTACIÓN QUE SE TIENE CON EL SOL, FORMANDO UNA LUZ DIRECTA REFLEJADA SOBRE EL PISO DEL DEAMBULATORIO.
PORCHE - AULA
Tiempo Fenomenológico (Luz Difusa y Directa)
16 PILONOS CONSTRUÍDOS EN LA PIEDRA DE HURVA, SON ADEMÁS UN TAMIZ DE LUZ Y DEL ABRAZANTE CALOR DEL DESIERTO. LOS EDÍCULOS DEL SANTUARIO SON GRANDES COLUMNAS HUECAS DE LA PIEDRA DE LA MODERNIDAD: EL HORMIGÓN. KAHN DECÍA AL RESPECTO: "EL EXTERIOR DEL EDIFICIO PERTENECE AL SOL, EL INTERIOR A LAS SOMBRAS”.
AULA - RECINTO
Tiempo Cosmológico (Luz Directa)
LA ELECCIÓN DE LA PLANTA HEPTAGONAL, QUE COINCIDE CON EL FUERTE SIGNIFICADO RELIGIOSO Y SIMBÓLICO, ORIENTA EL PRINCIPAL EJE DE LA IGLESIA HACIA LA CIUDAD COMO OBJETIVO DEL PROYECTO DE LA ARQUITECTURA MODERNA. EL PROYECTO PREVÉ LA EDIFICACIÓN DE UNA IGLESIA DEDICADA AL SINDON DE CRISTO.
AULA - PORCHE
Tiempo Narrativo (La Luz guía el camino - recorrido)
EL COMPLEJO ESTÁ ORGANIZADO EN UNA ZONA ALTA RESPECTO AL NIVEL DE LA CAMPIÑA Y SCARPA LO CIRCUNDA CON UNA ALTA PARED INCLINADA HACIA EL INTERIOR: ESTA ESPECIE DE CORTINA INMPIDE LA VISTA DESDE FUERA DE LA ZONA DEL CEMENTERIO Y AL MISMO TIEMPO PERMITE VISITANTE VER EL PAISAJE.
28 01
ANTEPROYECTO - ANÁLISIS - OCUPACIÓN DE MASAS Y EMPLAZAMIENTO
CEMENTERIO DE SAN CATALDO
1.
Arq. Aldo Rossi
Arq. Lorenzo Bernini Formalización de la Plaza
Espejo
?
2. MUSEO DEL DESIERTO DE ATACAMA
PLAZA DE SAN PEDRO EN ROMA
Sucesión de Plazas
Arq. Ramón Coz Rosenfeld y Aso. Recorrido - Deambulatorio
?
3.
Oculto del paisaje
Proyección de Visuales
Abierto al paisaje circundante
Integrado al paisaje circundante
Realzar el paisaje e integrar la ciudad
?
Realzar el paisaje urbano e integrar la ciudad
29 01
3D PROGRAMA DEL TANATORIO
RELACIÓN ESPACIO - TIEMPO
A Iglesia San Lázaro
1. TIEMPO COSMOLÓGICO (Movimiento de la Luz Natural del Sol)
B Intervención con la iglesia C Acceso principal y recepción
E
J
D Zonas verdes / Espacio público
I
E
-
D F C
B
Sala de exposición (Cadáveres) Sala de accesorios Sala de reconocimiento Sala de Tanatopraxia Vestuarios Laboratorio Almacén Baños
Hall de Comunicación
G Zona Administrativa y de servicios -
H G
Zona de Preparación
Archivo Administración Despachos asesores Sala de reuniones Despacho gerencia Presidencia Baños
H Salas de Velación - Túmulo funerario - Salas de espera - Baños
F
A
I
Zonas de Reflexión
J
Zona de Parqueo
2. TIEMPO FENOMENOLÓGICO (Percepción del recorrido de la Luz Natural del Sol como paso del Tiempo)
30 01
1.0
L
A NOCION DEL TIEMPO EN EL ESPACIO ARQUITECTONICO A TRAVES DE LA LUZ 1.
2. 3. 4. 5.
1/ 9
PRESENTACION DEL PROYECTO - INTRODUCCIÓN - OBJETIVOS
- CONCLUSIONES
COMPONENTE TEORICO:
- TEMA - PROBLEMA
- MARCO TEÓRICO - OBJETIVOS
SITIO DE EMPLAZAMIENTO PARTE 1
A- LOCALIZACIÓN B- CARACTER HISTÓRICO RELIGIOSO C- TOPOGRAFÍA DEL SITIO
SITIO DE EMPLAZAMIENTO PARTE 2 D- CARÁCTER HISTÓRICO CULTURAL ANCESTRAL E- ACTIVIDAD Y USO F- OCUPACION DE MASAS - IGLESIA SAN LAZARO
COMPOSICION ARQUITECTONICA
- PROYECTO: EMPLAZAMIENTO - PROYECTO: COMPOSICIÓN - TRANSFORMACIÓN VOLUMÉTRICA
6.
ESTRATEGIAS
7.
COMPONENTE TECNICO PARTE 1
8.
COMPONENTE TECNICO PARTE 2
9
IMAGENES DEL PROYECTO
1 - TIEMPO COSMOLÓGICO 2 - TIEMPO FENOMELÓGICO
3 - TIEMPO NARATIVO 4 - CONTRASTE
- INCIDENCIA DE LA LUZ NATURAL SOBRE LA MATERIALIDAD - ANÁLISIS: INCIDENCIA DE LUZ NATURAL EN EL PROYECTO
- DETALLE TÉCNICO: CORTE POR FACHADA - PLANTA PRIMER NIVEL
- RENDERS DE LOS DIFERENTES ESPACIOS DEL TANATORIO
A. INTRODUCCION:
B. OBJETIVOS:
C. CONCLUSIONES:
El tema que se dará a continuación por tratar es la relación que existe entre espacio, tiempo y luz en la arquitectura, donde el espacio hace evidente el paso del tiempo absoluto, que es percibido por el hombre mediante el movimiento de las sombras que genera la luz en el espacio, y por tanto se evidencie el paso del tiempo.
Para ello se establece como objetivo general identificar las estrategias que permitan percibir la noción de tiempo en el objeto arquitectónico.
1. Relacionar los conceptos de ESPACIO, TIEMPO Y LUZ en la composición de un proyecto arquitectónico permite evocar en el ser humano la noción de tiempo en el espacio arquitectónico.
La condición temporal en el espacio arquitectónico es abordado desde los tres enfoques que propone Pablo Apolinar: cosmológico, fenomenológico, narrativo (Apolinar, 2016). En la relación espacio-tiempo, se identifica el problema de la desorientación temporal del hombre en el espacio arquitectónico; por consiguiente, este trabajo de grado propone integrar en el proyecto la noción de tiempo, con el fin de identificar las estrategias que permitan reconocer la condición de tiempo en el espacio arquitectónico mediante la luz natural, aplicadas en el diseño de un tanatorio en la ciudad de Tunja, que refleje el paso de la vida a la muerte, donde el hombre en la tierra es consiente del presente, y por el contrario se enfrenta a lo desconocido en la muerte, como analogía de los espacios de orientación y desorientación temporal.
1. Identificar las condiciones de los espacios que orientan y desorientan temporalmente 2. Reconocer los espacios que orientan temporalmente con los tres tiempos arquitectónicos, identificando las condiciones de:
Logrando como fin último, aplicar las estrategias para componer y diseñar otros proyectos en los que se genere la noción de tiempo en sus espacios.
c. La orientación del tiempo narrativo, a través del movimiento del cuerpo del ser humano en el recorrido del proyecto.
Y como objetivos especificos se verán reflejados los siguientes:
a. La orientación con el tiempo cosmológico, a través de la proyección del movimiento solar en el proyecto. b. La orientación del tiempo fenomenológico, a través de movimiento de las sombras producidas a lo largo de un día.
2. Al desarrollar dicha composición se comprende que: Para poder evidenciar la noción de tiempo es necesario mostrar el contraste entre los espacios que orientan y desorientan temporalmente, lo cual permite, que el usuario pueda determinar en qué momento la percepción del tiempo fue interrumpida o por el contrario fue más evidente. 3. El uso de la luz natural como material inmaterial es el que hace posible que tanto la arquitectura como el ser humano puedan evidenciar la percepción visual, facultad necesaria para la existencia de ambos. 4. El recorrido del proyecto es el culmen, ya que la experiencia al transitar por los espacios hace memorable el recuerdo, y surge de la relación que se encuentra entre el tiempo cosmológico y fenomenológico en el proyecto, generando el tiempo narrativo el cual es conmemorado por el usuario que percibió la noción de tiempo en los espacios.
31 01
C
OMPONENTE TEORICO
La noción del tiempo en el espacio arquitectónico a través de la luz: De este tema se resaltan tres conceptos el tiempo, el espacio y la luz. Leyendo a Campo Baeza y a Jesús María Aparicio, se puede establecer que existe una relación entre estos tres conceptos; donde el espacio como lugar es la herramienta física donde se desarrolla la arquitectura, a su vez permite medir el tiempo que es construido por la luz, y pone en relación al hombre con el espacio.
2/ 9
TEMA RELACION DE LOS CONCEPTOS: 1-TIEMPO 2-ESPACIO 3-LUZ
LUZ “El TIEMPO es constituido por la LUZ” CAMPO BAEZA
“La LUZ pone en relación al hombre con los ESPACIOS.” CAMPO BAEZA
TIEMPO
ESPACIO
“El ESPACIO y el TIEMPO son las medidas de la habitación del hombre.” JESUS MARIA APARICIO GUISADO
En esa relación se encuentra como problema que: El ser humano al estar desorientado temporalmente está perdido. Antonio Armesto define la desorientación como: “no saber dónde estamos, en qué momento estamos, en qué sitio estamos. No saber dónde nos encontramos es lo mismo que estar perdidos.” Provocando como lo describe Salmona que: “El ser humano, desperdicia el tiempo, y lo desperdicia cuando para habitar se le ofrecen espacios injuriosos.” Por lo cual, definimos como problema: La desorientación temporal del ser humano en el espacio arquitectónico.
PROBLEMA DESORIENTACION TEMPORAL El ser humano al estar desorientado temporalmente esta perdido.
PROBLEMA
CONSECUENCIA “El ser humano, desperdicia el tiempo, y lo desperdicia cuando para habitar se le ofrecen espacios injuriosos. Es posible que, aunque no sea consciente de ese desperdicio, no deje sin embargo perder su tiempo, y perderse él mismo.” ROGELIO SALMONA
“La desorientación, de no saber dónde estamos, en qué momento estamos, en qué sitio estamos. No saber dónde nos encontramos es lo mismo que estar perdidos” ANTONIO ARMESTO
?
La desorientación temporal del ser humano en el espacio arquitectónico
En la investigación del marco teórico se puede encontrar: Temas relacionados con el tiempo (Cosmológico, Fenomenológico y Narrativo) y el espacio en la arquitectura a partir del siglo XX con la defición de A. Einstein sobre la teoría de la 4ta Dimension del espacio. Los cuales desenvuelven la investigación y proporcionan un mayor y mejor entendimiento durante el desarrollo del presente proyecto de grado.
MARCO TEÓRICO
TIEMPO
-
ESPACIO
4TA DIMENSIÓN DEL ESPACIO
TIEMPO ABSOLUTO
TIEMPO RELATIVO
SIGLO XX
?
ARQUITECTURA Tesis Doctoral Pablo Apolinar
T. COSMOLÓGICO Representación de los días, meses,años, etc.
T. FENOMENOLÓGICO Noción de tiempo que experimenta cada persona
T. NARRATIVO Relato o experiencia percibida y dada a conocer por el ser humano.
Le Corbusier “La arquitectura es el juego sabio, correcto, magnífico de los volúmenes bajo la luz.”
LUZ MOVIMIENTO DEL SOL
El objetivo de este proyecto consiste en identificar las estrategias para lograr percibir la noción de tiempo en el espacio arquitectónico, a través de la luz natural. Y con el fin de generar la noción de tiempo se establece un contraste, entre los espacios de orientación y desorientación temporal.
PERCEPCIÓN DEL MOVIMIENTO DE LA LUZ
MOVIMIENTO DEL CUERPO EN EL ESPACIO
OBJETIVO
IDENTIFICAR ESTRATEGIAS, PARA PERCIBIR LA NOCION DE TIEMPO EN EL ESPACIO ARQUITECTONICO, A TRAVES DE LA LUZ NATURAL. ESPACIOS DE
ORIENTACION TEMPORAL
ESPACIOS DE
CONTRASTE
DESORIENTACION TEMPORAL
32 01
S ITIO DE EMPLAZAMIENTO A. LOCALIZACION
3/ 9
El proyecto está localizado exactamente en la ciudad de Tunja, sobre el cerro san lázaro al nor-occidente del centro histórico de la ciudad. en su contexto está localizada la vía secundaria que comunica a Tunja con Motavita, y a los barrios San Lázaro y Altamira.
CIUDAD DE TUNJA /Cundinamarca
BARRIO SAN LAZARO
LLENOS Y VACIOS
VIA MOTAVITA
Se evidencia que no se mantiene la condición del patio en las contrucciones que no están dentro del perímetro histórico.
LLENOS VACIOS
B.
CARACTER HISTÓRICO RELIGIOSO
Z. VERDES LOTE
USOS DEL SUELO
ESTRUCTURA VIAL
El comercio se concentra en la zona Las vías principales se encuentran al centro de la ciudad y en la periferia exterior del casco urbano, lo cual el uso que predomina es la vivienda. genera que el flujo vehicular al interior sea menor.
VIVIENDA COMERCIO
DOTACIONAL
MIXTO
Z. VERDES
RELIGIOSO
LOTE
VIAS SECUNDARIAS
LOTE
VIAS COLECTORAS
CONECTIVIDAD ECOLOGICA
RED DE EQUIPAMIENTOS
La estructura ecológica se localiza en la periferia de la ciudad y en su interior no hay un alto porcentaje de concentración de zonas verdes.
La mayor concentración de equipamientos se localizan en torno al centro histórico de la ciudad, en donde la población es más dinámica.
V. SECUNDARIAS
PERI. URBANO
RELIGIOSO
V. COLECTORAS
Z. VERDES
INSTITUCIONAL
VIAS CONECTORAS Z. VERDES
LOTE
En Tunja encontramos que las iglesias, también responden a la orientación temporal, con respecto al tiempo fenomenológico, como lo menciona Luigi Moretti las iglesias católicas se preocupan por como ingresa la luz natural y los efectoque genera en los usuarios.
SANTUARIO EL TOPO
SAN FRANCISCO
SAN LAZARO
TEMPLO SAN LAUREANO
IGLESIA SAN FRANCISCO
IGLESIA SAN LAZARO CONCLUSION: Los templos respetan las condiciones del patio, los cuales posibilitan su formalización, mediante intervenciones proximas.
SAN LAUREANO
EL TOPO
Esto se evidencia en la iglesia San Lázaro donde el espacio lumínico es ingrávido, inmóvil, de una uniformidad sin perspectiva, de una luminosidad sin rayos de sol.
INVASION URBANA
CONTEXTO URBANO
El cerro San Lazaro por su gran pendiente en los sentidos Oriente y Occidente permite generar una relación visual directa con el paisaje urbano y el paisaje natural, para ello, es importante resaltar que también existe una aproximación al cielo, ya que se encuentra ubicado a lo alto de la ciudad y genera un mayor aporte en la captación de luz natural solar. SAN LAZARO
TOPOGRAFIA DEL SITIO
LIMITE URBANO
C.
VALLE RURAL
OCCIDENTE - paisaje natural
ORIENTE - paisaje urbano
El paisaje natural al costado Occidental conecta de manera sensorial al usuario con la naturaleza, generando que el lugar sea favorable para su contemplación. Y al costado Oriental se desliga la relación usuario ciudad débido a que el lenguaje encontrado en el lote no tiene ninguna relación con el lenguaje que se encuentra en la ciudad.
33 01
4/ 9 D. CARACTER HISTÓRICO CULTURAL ANCESTRAL 1
La selección de la ciudad se da por que la cultura muisca que habito este territorio tenía muy presente la orientación temporal, por medio del tiempo cosmológico donde establecían una relación con respecto al sol.
2
Como se ve en el templo hijo del sol, donde disponían las piedras en el lugar de tal forma que la sombra que generaba les permitiera saber en qué época del año estaban.
CERCADO GRANDE DE LOS SANTUARIOS
SOLSTICIOS
1
TEMPLO SAGRADO COJINES DEL ZAQUE Orientación con relación a la sálida y trayectoria del sol desde el Oriente.
RITUALES FUNERARIOS Adoratorio y Centro Ceremonial En honor al Dios SOL.
Y el templo de los cojines del zaque están orientadas dos rocas al lugar por donde sale el sol, allí el cacique rendía tributo al dios sol.
EQUINOCCIOS
Procesión festiva para dar la bienvenida al sol que procede del Cercado del Zaque. Veneración al Dios Sol por su sálidad desde el Oriente.
Importancia por saber en que tiempo están.
S
N ORIENTE
2
N
S OCCIDENTE
ORIENTE
OCCIDENTE
El proyecto es un TANATORIO que significa lugar donde están los muertos. Es un espacio de acogida para pasar los momentos difíciles, donde se vela al difunto y se acompaña a la familia. El tanatorio es la edificación especializada en prestar los servicios funerarios, donde se prepara el cadáver, se vela.
E. ACTIVIDAD Y USO REFLEXIONAR
TANATORIO (LUGAR ENTERRADO)
Acceso Principal
Griego: thanatos = Muerte Latín: torium = Lugar
SITUAR AL HOMBRE EN EL ESPACIO -TIEMPO EVOCANDO EL MOMENTO, Y EL AHORA POR MEDIO DE EL...
ESPACIOS QUE CONFORMAN Y ARTICULAN EL TANATORIO
Zona Administrativa Cumple con la función de guiar al difunto, prepararlo y disponerlo para su definitivo destino.
TIEMPO NARRATIVO
Por medio del RECUERDO y el RECORRIDO, el usuario hará presente de algo ausente. Y para ello se establece un respectivo uso, el cual aparte de estar ligado con la actividad, los términos claves de este proyecto de grado; como EL TIEMPO, EL ESPACIO Y LA LUZ se encuentran inmersos dentro de este...
E.OCUPACIÓN DE MASAS IGLESIA SAN LÁZARO CEMENTERIO DE SAN CATALDO - MODENA
A DIFERENCIA de una Funeraria y un Velatorio este Equipamiento cuenta con funciones más especializadas para la preparación del cadáver y su velación (TANATOPRAXIA)
Recepción y Archivo Administración Despacho de Asesores Despacho de Gerencia Sala de Reuniones Oficina de Presidencia Baños F Y M
Zona de Velación 1. Túmulo Funerario 2. Salas de Espera 3. Baños y servicios
1. Sala de Exposición (Cadáveres) 2. Sala de Accesorios 3. Sala de Reconocimiento 4. Sala de Tanatopraxia 5. Vestuarios 6. Laboratorio 7. Almacén
Complementarios
1. Almacén 2. Vestuarios 3. Cuarto Técnico 4. Baños F Y M
Oratorio / Capilla
Zona de Restaurantes
Plazoleta de Comidas Restaurantes Zona de Preparación /Cocción Zona de Almacenamiento / Bodega Café Baños F Y M Zona de Descarga
1.
5.
2.
3
1. 7.
3. 7.
1.
3 4.
4.
3.
1.
2. 3. 6.
5.
4.
6.
2.
3
1. 7.
2.
6.
5. 1.
4. 2.
3
1.
8.
1.
3. 1.
1. Altar 2. Asamblea 3. Confesionarios 4.Transepto 5. Habitación / Baño
1. 2. 3. 4. 5. 6. 7.
4.
5.
2.
4.
Relaciones más Directas en el Tanatorio 1. Salas de Velación - Capilla - Zona de Restaurantes = RECORRIDO USUARIO 2. Acceso Cuerpo del Cadáver - Zona de Preparación = RECORRIDO CADAVER 3. Zona de Preparación - Salas de Velación = RECORRIDO CADAVER 4. Acceso Principal - Zona Administrativa = RECORRIDO USUARIO
El comercio se concentra en la zona centro de la ciudad y en la periferia el uso que predomina es la vivienda. El comercio se concentra en la zona centro de la ciudad y en la periferia el uso
A. ESPEJO IGLESIA
PLAZA DE SAN PEDRO - ROMA
MUSEO DEL DESIERTO DE ATACAMA -CHILE
A. SUCESION DE PLAZAS Sucesión de espacios abiertos en torno al acceso Principal de la Iglesia.
Intervención de la plaza mediante un espejo de la misma.
B. FORMALIZACION DE LA PLAZA Cementerio san cataldo en el cual Rossi hace la ampliación realizando un espejo del volumen prexistente.
1. 2. 3. 4. 5. 6. 7.
Acceso y Zona de Preparación
2.
1. 2.
Relación directa con ambos paisajes (Urbano y Rural) sin articulación con el contexto.
B. OCULTO E INTEGRADO AL PAISAJE
B. RECORRIDO - DEAMBULATORIO Resaltar y Reforzar la plaza por medio de una intervención continua
Se construye frente a la iglesia, manteniendo y enmarcando el eje de acceso y constituyendo una serie de espacios abiertos
Linealidad de Patios, en relación con la verticalidad (Terrenal Espiritual)
A. ABIERTO AL PAISAJE CIRCUNDANTE
El proyecto se mimetiza enterrándose en su totalidad dentro del contexto, dándole realce a las preexistencias
Relación directa con ambos paisajes (Urbano y Rural) con articulación del contexto.
34 01
TANATORIO MUNICIPAL DE TUNJA
A: EMPLAZAMIENTO / LOMA SAN LAZARO-TUNJA 1. LOCALIZACION / CONTEXTO
5/ 9 El emplazamiento se desarrolla a partir del reconocimiento de las condicionantes del lugar, estas están dadas a partir del análisis del lugar en el que se establecieron los templos indígenas y la iglesia San Lázaro.
2. EJE 1 - ACCESO IGLESIA
3. EJE 2 - TEMPLO COJINES DEL ZAQUE
5. CONSTITUCION DE LA RETICULA
4. EJE 3 - TEMPLO HIJO DEL SOL
IGLESIA SAN LAZARO
CONTEXTO URBANO
IGLESIA SAN LAZARO
LOMA SAN LAZARO
CENTRO HISTORICO
IGLESIA SAN LAZARO
O
N BA
TO EX
UR
NT
CO
LOMA SAN LAZARO
El proyecto se localiza en el cerro San Lázaro,en el límite natural que separa la ciudad con el entorno natural.
6. FORMALIZACION DE LA PLAZA IGLESIA SAN LAZARO
Los puntos de circulación y permanencia del proyecto se constituyen a través de la retícula generada por la proyección de ejes.
La primera determinante es con respecto al eje que enmarca la nave central de la iglesia el cual se proyecta hacia el norte.
7. CONFORMACION DE ESPACIOS ABIERTOS CONCATENADOS
Luego se conforman una serie de espacios rectangulares concatenados sobre el eje de los cojines del zaque.
B: COMPOSICION
A.
EMPLAZAMIENTO
El emplazamiento se deriva de la relación contexto – proyecto, luego se establece en la composición la relación sitio – proyecto.
La segunda determinante es la proyeccióndel eje que en marca el templo de los Cojines del zaque.
8. EMPLAZAMIENTO: VOLUMETRIA 1
Luego se emplazan los volúmenes, el primero es el Tanatorio el cual se localiza en el vértice de los dos ejes que enmarcan los templos indígenas.
La tercera determinante es la proyección del eje el cual enmarca el templo del hijo del sol,el cual coincide con el eje del equinoccio solar.
Los puntos de circulación y permanencia del proyecto se constituyen a través de la retículagenerada por la proyección de ejes.
10.
9. EMPLAZAMIENTO: VOLUMETRIA 2
El segundo volumen se emplaza paralelo altanatorio sobre el eje de los cojines del saque el cual enmarca el eje del equinoccio solar.
EMPLAZAMIENTO: VOLUMETRIA 3
El tercer volumen es emplaza paralelo al ejede la iglesia conectándose con la plaza dela iglesia y el tanatorio.
Para el desarrollo de la composición del proyecto se tendrán en cuenta las condicionantes naturales del lugar de emplazamiento, con las cuales se determina la implantación del proyecto.
B.
TOPOGRAFÍA
Para el desarrollo de la composición se analiza la condición topográfica, en la que se encuentra una pendiente pronunciada hacia la parte rural.
C.
IMPLANTACIÓN DE VOLUMENES ENTERRADOS
La implantación de los volúmenes se localiza hacia el occidente ya que, al enterrar los volúmenes se logra mimetizarlos con el contexto natural.
D.
CONEXIÓN ESPACIO PÚBLICO
Luego se procede a definir las partes del espacio público que están conectando el proyecto con el entorno.
35 01
C: TRANSFORMACIÓN VOLUMETRICA
1.
VOLUMETRIA
2.
Las trasformaciones de las volumetrías se realizan a partir de la jerarquización de los espacios circulares los cuales contribuyen a la orientación del usuario ya que rompen visualmente con la ortogonalidad del espacio publico.
3.
CONFORMACION DEL RECINTO
4.
DEAMBULATORIO
5.
DISTRIBUCION DE LAS ACTIVIDADES
6.
TRANSFORMACION DE ESPACIOS
FORMALIZACION DE LOS ESPACIOS
7.
8.
REMATE VERTICAL
INCIDENCIA DE LUZ CENITAL DIRECTA
PREPARACIÓN
Administrativa Preparación
1.
2.
VOLUMETRIA
3.
CONFORMACION DEL RECINTO
Se generan las aulas adyacentes al d ambulatorio
Se genera un recorrido perimetral al recinto
Se establece un recinto central dentro del volumen
Volumen circular
DEAMBULATORIO
4.
DISTRIBUCION DE LAS ACTIVIDADES
5.
Se realiza una trasformación figurativa a las aulas
6.
DIRECCIONAMIENTO DE LAS AULAS
7.
SOTANO/INTERVENCION ESTRUCTURAL N+-= 0,0 m
Se establecen las aperturas cenitales para las pérgolas
Se constituye la cubierta de los volúmenes
Se establecen las divisiones interiores de cada espacio
8.
ESCALONAMIENTO DE LAS AULAS
9.
FORMALIZACION DE LOS ESPACIOS
REMATE VERTICAL / INCIDENCIA DE LUZ CENITAL
VELACIÓN
N+-= 0,0 m
N+-= -1,0 m
N+-= -1,0 m
N+-= -2,0 m
N+-= 0,0 m
N+-=-1,0 m
N+-=-1,0 m N+-=-2,0 m
Se establece un recinto central dentro del volumen
Volumen circular
1.
VOLUMETRIA
2.
Se genera un recorrido perimetral al recinto
CONFORMACION DEL RECINTO
3.
Se generan las aulas adyacentes al deambulatorio
DEAMBULATORIO
4.
Se localizan las salas de vigilia sobre los ejes de los solsticios solares
5.
DISTRIBUCION DE LAS ACTIVIDADES
Se entierran escalonadamente los volúmenes perimetrales
6.
TRANSFORMACION DE ESPACIOS
En este espacio esta el sistema mecánico que trasporta los ataúdes
FORMALIZACION DE LOS ESPACIOS
7.
Se realiza una trasformación figurativa a las salas e vigilia
REMATE VERTICAL
Se establecen las aperturas cenitales para las pérgolas
8.
INCIDENCIA DE LUZ CENITAL DIRECTA
SERVICIOS COMPLEMENTARIOS
Zona de Almacenamiento Zona de Comidas
Volumen circular
1.
RECORRIDO / RAMPAS
Se establece un recinto central dentro del volumen
2.
Se genera un recorrido perimetral al recinto
REMATE PERGOLA
Se generan las aulas adyacentes al d ambulatorio
3.
Se realiza una trasformación figurativa a las aulas
ZONA DE PARQUEO
4.
Se establecen las divisiones interiores de cada espacio
JARDINES Y ZONAS VERDES
Se constituye la cubierta de los volúmenes
5.
Se establecen las aperturas cenitales para las pérgolas
HILOS Y ESPEJOS DE AGUA
ESPACIO PÚBLICO
36 01
E STRATEGIAS: SOLUCION PROYECTUAL 1.
ESTRATEGIA: TIEMPO COSMOLÓGICO
6/ 9
La primera estrategia se desarrolla a partir de la relación tiempo – luz, en el que se percibe el tiempo cosmológico en el proyecto a través de establecer el recorrido del sol durante un año. 21 Dic. Solsticio de Invierno
EXPLICACION TEÓRICA TIEMPO COSMOLÓGICO
DEFINICIÓN
CARACTERISTICA
REPRESENTACIÓN DE LOS DÍAS, MESES, AÑOS, ETC.
TRAYECTORIA O MOVIMIENTO DEL SOL
Solsticio de Verano 21 Jun.
Solsticio de Invierno 21 Dic.
Solsticio de Verano 21 Jun.
PRIMERO SE ANALIZÓ LA CARTA SOLAR EN EL PROYECTO
SEGUNDO SE ESTABLECIÓ QUE LAS FECHAS AL INCIDIR EN EL PROYECTO ERAN LOS DOS SOLSTICIOS Y EL EQUINOCCIO.
TERCERO SE TRAZARON LOS EJES QUE ENMARCABAN EL RECINTO DEL TANATORIO CON LAS FECHAS IMPORTANTES DEL AÑO.
DESARROLLO: IMAGEN EN EL PROYECTO FECHA: HORA
9:00 a.m
21 DE DICIEMBRE 2017 ELEVACION AZIMUT
39.06°
126.4°
FECHA:
SOLSTICIO DE INVIERNO LAS ABERTURAS CENITALES QUE SE GENERARON EN EL RECINTO CENTRAL DELTANATORIO ESTÁN UBICADAS PARA QUE EN EL AMANECER Y ATARDECER DEL SOLSTICIO DE INVIERNO Y VERANO INGRESE LA LUZ POR UN CRISTAL EL CUAL AMPLIA EL ESPECTRO DE LUZ, CON ESTA ESTRATEGIA SE ENMARCA EL TIEMPO CON UN RELOJ DE SOL.
HORA
3:00 p.m
21 DE MARZO 2017 ELEVACION AZIMUT
44.94°
EQUINOCCIO PARA ENMARCAR EL EQUINOCCIO SE DESARROLLÓ UN BALCÓN EL EN CUAL ESTÁ UBICADO UN ESPEJO DE AGUA, EN EL CUAL SE REFLEJARÁ LA LUZ SOLAR EN EL EQUINOCCIO.
265.24° 2.
1.
REMATE VISUAL - CONTEMPLACION DEL SOL
RECINTO - PROYECCIONES DE LUZ
2. ESTRATEGIA: TIEMPO FENOMENOLÓGICO
La segunda estrategia se desarrolla a partir de la relación tiempo – luz, en el que se percibe el tiempo fenomenológico en el proyecto a través de establecer el movimiento de luz durante un día.
DESARROLLO: IMAGEN EN EL PROYECTO
EXPLICACIÓN TEÓRICA
21 DE JUNIO 9:00 am
TIEMPO FENOMENOLÓGICO
DEFINICION
CARACTERISTICA
FECHA: NOCIÓN DE TIEMPO QUE EXPERIMENTA CADA PERSONA.
PERCEPCION DEL MOVIMIENTO DE LA LUZ
HORA
21 DE JUNIO 2017 ELEVACION AZIMUT
9:00 a.m
44.19°
62.42°
3:00 p.m
42.16°
296.82°
PARA ESTABLECER EL TIEMPO FENOMENOLÓGICO EN EL PROYECTO SE CREARON LAS PÉRGOLAS EN LAS CIRCULACIONES INTERNAS DE CADA VOLUMEN, EN LAS QUE A TRAVÉS DE LA ENTRADA CENITAL DE LUZ NATURAL EL USUARIO PODRÁ PERCIBIR EL MOVIMIENTO DE LAS SOMBRAS Y POR TANTO EL PASO DEL TIEMPO.
21 DE JUNIO 3:00 PM
37 01
3.
ESTRATEGIA: TIEMPO NARRATIVO
La tercera estrategia se desarrolla a partir de la relación de los tiempos cosmológico yfenomenológico en el proyecto, se genera a través del recorrido que realizan los usuarios en el proyecto.
EXPLICACION TEÓRICA
DESARROLLO DEL PROYECTO
EL AGUA Y EL VIDRIO EN EL PROYECTO 1. PARQUEADERO
TIEMPO NARRATIVO
DEFINICIÓN RELATO, EXPERIENCIA PERCIBIDA Y DADA A CONOCER POR EL HOMBRE.
2. PUNTO CENTRAL
3. RAMPA TANATORIO
4. SALAS DE VIGILIA
5. HALL DE REPARTO
CARACTERISTICA
MOVIMIENTO DEL CUERPO EN EL ESPACIO
10.
9.
2.
8.
Recorridos intransitables producidos por los reflejos de la luz en el agua y en el vidrio.
3.
1.
4.
6. CAPILLA
7. HALL TANATORIO
8. RAMPA TANATORIO
9. IGLESIA
10. CARRO FÚNEBRE
5. 6. El recorrido que se generó permite que, A través de los reflejos producidos por la luz y el paisaje en el agua, con llevan al usuario a reflexionar, generando el recuerdo donde se hace memorable el tiempo narrativo.
4.
ESTRATEGIA: CONTRASTE
7.
La cuarta estrategia permite mostrar el contraste que hay entre los espacios que orientan y desorientan temporalmente al usuario, permitiendo reconocer las dos experiencias temporales.
EXPLICACION TEÓRICA
DESARROLLO DEL PROYECTO 1.
CAPILLA
La capilla es un espacio con ausencia de luz, el cual permite que la persona se desligue por un momento del entorno estableciendo así una conexión espiritual.
CONTRASTE
DEFINICIÓN
CARACTERISTICA
ESPACIOS LABERINT. LIMITAN LA PERCEPCIÓN VISUAL.
NO SE PERCIBE EL MOVIMIENTO EN LOS ESPACIOS
2.
La sala de vigilia es un espacio oscuro con una luz tenue la cual congela el movimiento.
SALA DE VELACION
38 01
COMPONENTE TECNICO
7/ 9
Es apropiado que exista una armonía entre: la técnica, el material y la solución formal del proyecto. Esto con el fin de permitirle al usuario, poder orientarse temporalmente en el espacio, de tal manera que por medio de la arquitectura se le permita definir en qué espacio se encuentra, que actividades se desarrollan en él, y por qué se le da a ese lugar un tratamiento de luz diferente al de los demás. En conclusión, a esto lo podemos llamar como la IDENTIDAD DEL ESPACIO, en donde se puede determinar a este como un lugar de materialización del tiempo, y que por medio de la luz natural la calidad del espacio responde a esa orientación temporal.
INCIDENCIA DE LA LUZ SOBRE LA MATERIALIDAD A. PROPIEDADES OPTICAS DEL MATERIAL 1. MATERIALES OPACOS
B.
CONCRETO
C.
2.MATERIALES TRANSPARENTES Aquellos materiales que dejan pasar casi toda la luz que incide sobre él.
Materiales que impiden el paso de la luz pero que si la pueden reflejar. MADERA
Los materiales adoptan en la arquitectura un papel fundamental al momento de construirla. Y por esto es importante conocer sus propiedades físicas ópticas, observando cómo el material se comporta de una manera determinada ante estímulos externos. (La luz solar y el calor)
MARMOL
AGUA
VIDRIO
PLASTICOS
3. MATERIALES TRANSLÚCIDOS Dejan pasar un poco de luz. No la suficiente como para ver en forma clara lo que hay del otro lado. VIDRIO ESMERILADO
PROYECTO: ANÁLISIS DE LA MATERIALIDAD
MATERIAL
%Reflexición %Transmisión %Absorción
MATERIAL
%Reflexición %Transmisión %Absorción
Concreto Gris
Madera Lisa Oscura
CONCRETO TRANSLUCIDO
Ya que la luz no sólo se desenvuelve como un fenómeno visual ante nuestros ojos, además de esto también representa la manera en que la podemos percibir cuando se pone en contacto con una superficie.
0,15 - 0,40
0
0,85 - 0,60
MATERIAL
%Reflexición %Transmisión %Absorción
Mármol Blanco Púlido
0,35
0
0,65
0,60 - 0,80
0
0,40 - 0,20
0,45
0,65
0
0,10
0,85
0,05
PERCEPCIÓN VISUAL SOBRE EL MATERIAL Concreto Beige
Madera Rugosa Oscura
1. REFLEXIÓN
2.TRANSMISIÓN Propiedad de algunos materiales, para dejar pasar la luz a través ellos.
Propiedad de algunos materiales, para reflejar la luz que llega a ellos.
1. LUZ DIRECTA
2. LUZ DIFUSA
3. ABSORCIÓN
2. LUZ DIFUSA
1. LUZ DIRECTA
0,10 - 0,20
0
0,90 - 0,80
Agua
0,45
0
0,55
Materiales con capacidad de transformar la energía radiante en forma de calor.
LUZ NATURAL
Concreto Translucido
Madera Lisa Clara
Vidrio Transparente
CALOR 0,50 - 0,60
CORTES ARQUITECTÓNICOS - LUZ Y SOMBRAS UBICACIÓN
Calle 28 A Tunja-Boyacá
LATITUD
5.5440869
LONGITUD
-73.372878
0
0,50 - 0,40
0
0,45
0,70 - 0,60
Es importante observar y analizar como se comporta la luz solar sobre el proyecto, la dirección de sus rayos solares y la inclinación y forma que genera la sombra sobre los diferentes espacios generando un mejor confort visual y térmico en la atmósfera de cada lugar.
FECHA: HORA
3:00 p.m
21 DE JUNIO 2017 ELEVACION AZIMUT
42.16°
296.82°
FECHA: HORA
9:00 a.m
21 DE JUNIO 2017 ELEVACION AZIMUT
44.19°
62.42°
39 01
CORTE FACHADA Ladrillo hueco Mortero de pega Malla electrosoldada Casetón de Guadua Flejes 1/8
Flejes verticales Cristal amplificador concavo Soporte metálico Cristal difusor
Acabado de muro Ladrillo hueco Mortero de pega Aislante térmico Malla electrosoldada
Separadores Malla electrosoldada Viga de amarre Casetón de Guadua Flejes 1/8
Acabado de muro Ladrillo hueco Mortero de pega Aislante térmico Malla electrosoldada Espacio para elevación Brazo mecánico
Ataúd Soporte del ataúd Cadenas del motor Motor Perfil Nº 2 Perfil Nº 3 Tornillo 1/8 Separadores Viga de Amarre Malla electrosoldada Casetón en Guadua Flejes 1/8 Ladrillo hueco Mortero de pega
Viga de Amarre Armadura de zapata Separadores Hormigón de limpieza Pilote
“...Consiste en poner los materiales y las superficies bajo el efecto de la luz, para ver como la reflejan . Es decir, elegir los materiales con la plena conciencia de cómo reflejan la luz y hacer que todo concuerde...” Zhumtor, P. Atmósferas, Ed. Gustavo Gili, Barcelona 2006, pp. 59-61.
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40 01
H ALL DE CIRCULACION
9/ 9
41 01
S ALA DE VELACION
42 01
Capilla de velacion
43 01
Edificio Centro Administrativo Distrital (CAD) / Bogotá - Col.
FOTOGRAFÍA ARTÍSTICA ARTISTIC PHOTOGRAPHY
Centro De Memoria, Paz y Reconciliación / Bogotá - Col.
MONUMENTALMENTE / ESBELTO Monumentally / Slender
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Auto Retrato - Efecto de doble Exposición / Bogotá - Col.
FOTOGRAFÍA ARTÍSTICA ARTISTIC PHOTOGRAPHY
Monumento A Los Héroes / Bogotá - Col.
CIUDADES SOBRE FRAGMENTOS Cities on fragments
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46 01
FOTOGRAFÍA ARTÍSTICA ARTISTIC PHOTOGRAPHY
Lago Congelado Oakdale / California
High Sierra Park / California
Atardecer en Lockeford / California
Amanecer en Modesto / California
Atardecer en Stockton / California
PAISAJES QUE OTORGAN PAZ Landscapes that grant peace
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FOTOGRAFÍA ARTÍSTICA ARTISTIC PHOTOGRAPHY
Centro Histórico / Bogotá - Col
Santuario en Lockeford / California
Capitolio Estatal De California - EE.UU
MIRADAS DE LUZ Looks of light
“Fotografiar es colocar la cabeza el ojo y el corazón en un mismo eje.” Henri Cartier-Bresson
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DIBUJO DRAWING
Técnica: Lápices de Colores y Sombras
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DIBUJO DRAWING
Técnica: Lápices y Sombras
"Desde luego que para el arte, donde se tiene necesidad de tiempo, no estaría mal vivir más de una vida." Vincent Van Gogh
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BOCETO ARQUITECTÓNICO ARCHITECTURAL SKETCH
Técnica: Rapidógrafos y Esfero
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BOCETO ARQUITECTÓNICO ARCHITECTURAL SKETCH
Técnica: Marcadores y Esfero
Técnica: Acuarelas y Lápices
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BOCETO ARQUITECTÓNICO ARCHITECTURAL SKETCH
Técnica: Rapidógrafos y Esfero
"Prefiero dibujar a hablar. Dibujar es más rápido y deja menos espacio para la mentira.” Le Corbusier