SENSACIÓN DE MOVIMIENTO, SUPERFICIES FOTOSENSIBLES Y FORMATOS DAVID JOUBERT
Enfoque •
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En la óptica geométrica, el foco, también conocido como punto de imagen, es el punto donde los rayos de luz que se originan en un punto del objeto, convergen. Aunque el foco es conceptualmente un punto, físicamente éste tiene una extensión espacial, llamada círculo borroso. Desde el punto de vista fotográfico, el enfoque (concentrarse en un foco) permite hacer nítido a un sujeto. En las cámaras compactas el enfoque puede ser fijo (en las cámaras análogas) o automático (en las cámaras digitales). En las SLR manuales, se enfoca mediante una rueda que hay en el objetivo. En las SLR con autofocus, el enfoque se hace apuntando al sujeto con el punto focal escogido, y pulsando el botón de disparo suavemente. Apretando más se realiza el disparo.
Enfoque – Distancia Focal •
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La distancia focal es la distancia en milímetros entre el centro óptico y la superficie de la película o sensor de la imagen, cuando ésta se encuentra proyectada. Cada objetivo tiene una distancia mínima entre el objetivo y el sujeto, por debajo de la cual no es capaz de enfocar. Los objetivos de largo alcance (p.ej. 70-300) tienen una distancia mínima mayor, aproximadamente 1,5 metros, que los objetivos de menor alcance (p.ej. 28-80), aproximadamente 40 cm.
Objetivo • Es un conjunto de lentes que concentran los rayos de luz emanados por el objeto en la cámara. En su forma más simple, lo definimos como un trozo de vidrio pulido. El objetivo es alcanzado por la luz que se dispersa a partir del individuo y le hace converger de nuevo formando una imagen. • Existe cinco tipos básicos de objetivos, clasificándose debido al ángulo visual de cada uno de ellos, lo que les permite captar imágenes «especiales».
Objetivo – Objetivo Normal • Consideramos objetivos normales a aquellos que van de los 50 a 55 milímetros, y que alcanzan un ángulo de visión de 45°. • Se caracterizan por la poca distorsión y la naturalidad que ofrece en la perspectiva, aunque esto no se logra al tomar las imágenes con grandes acercamientos. • Estos objetivos a su vez son muy luminosos (incluso llegando a diafragmas de f/2). • Por lo general, las cámaras vienen con un objetivo normal (a menos que, a la hora de la compra, se especifique o se pueda lo contrario).
Objetivo – Objetivo Normal
Objetivo – Objetivo Gran Angular • Los objetivos gran angulares son ideales para fotografiar un área muy extensa de un paisaje o cualquier plano de grandes extensiones que se encuentre delante del objetivo, ya que el ángulo de visión que alcanza este objetivo es superior al de los 45°. También ofrecen una mayor profundidad del campo. • Debido a su naturaleza, esta clase de objetivos pueden distorsionar el tamaño real y verdadero de los objetos, haciendo ver que estos se encuentran mucho más lejos de lo que están, y que aquellos que están cerca, se vean exageradamente grandes.
Objetivo – Objetivo Gran Angular
Objetivo - Teleobjetivo • Esta clase de objetivos alcanzan una distancia focal superior a los 60 milímetros, llegando incluso hasta 2000 milímetros. Se utilizan para acercar un motivo, por muy lejano que se encuentre. • Al tener un mayor alcance, podemos «acercarnos» al motivo para lograr el encuadre, pero su profundidad de campo es limitada. Los teleobjetivos son muy adecuados para realizar fotografías de deportes, competiciones y otras actividades al aire libre. • Debido a su alcance, cualquier vibración, por pequeña que esta sea, afecta de gran manera la imagen final, por lo que se recomienda el uso del trípode al momento de trabajar con un teleobjetivo.
Objetivo - Teleobjetivo
Objetivo – Ojo de Pez • El objetivo Ojo de Pez es el que capta todo lo que tiene por delante. Algunos de estos objetivos distorsionan la perspectiva de las líneas de una imagen, haciendo que se curven hacia fuera. • Algunos de estos objetivos proporcionan una imagen rectangular que cubre la superficie fotosensible, mientras que otros sólo proyectan un círculo en el centro, realizando una cobertura completa de 180° sobre una imagen.
Objetivo – Ojo de Pez
Objetivo - Macro • Se llama macro a la capacidad que tiene un objetivo para enfocar a una distancia muy corta. • Son ideales para realizar fotografías de cerca a flores, insectos, etc., razón por la cual, no permiten mucha profundidad de campo.
Objetivo - Macro
Profundidad de Campo • La profundidad de campo es el rango de distancia en el cual los objetos en una foto se ven nítidos. • La profundidad del campo siempre aumenta cerrando el diafragma (y aumentando la velocidad de obturación, para compensar). Según algunos manuales de fotografía, se precisa que, con una abertura media del diafragma (normalmente de 8 y 11), se obtienen las fotos más nítidas. • La profundidad de campo varía con el tamaño de la abertura del lente, la distancia entre la cámara y el sujeto y la distancia focal del lente.
Profundidad de Campo Poca Profundidad de Campo
Mucha Profundidad de Campo
Velocidad de Obturación • La velocidad de obturación (tiempo de exposición) es el tiempo en que el obturador mantiene abierto el mecanismo para tomar la fotografía. La cantidad de luz que llega a la película o al sensor es proporcional al tiempo de exposición. • Adicional al efecto en la exposición, la velocidad de obturación cambia la forma en que el movimiento aparece en las fotografías: exposiciones muy cortas pueden usarse para “congelar” los sujetos que se mueven rápido; exposiciones largas pueden servir para volver un sujeto borroso intencionalmente para efectos artísticos (p.ej: para lograr “barridos”). • Las velocidades estandarizadas son: 1/1000s, 1/500s, 1/250s, 1/125s, 1/60s, 1/30s, 1/15s, 1/8s, 1/4s, 1/2s, 1s. • Hay dos tipos adicionales de velocidad: B (de bulb), que mantiene el mecanismo abierto el tiempo que permanezca presionado el obturador; T (de time), que mantiene el mecanismo abierto hasta que el obturador es presionado de nuevo.
Velocidad de Obturaci贸n Velocidades Altas de Obturaci贸n
Velocidades Bajas de Obturaci贸n
Velocidad de Obturaci贸n Congelado
Barrido
Superficies Fotosensibles โ ข Las superficies fotosensibles, como su nombre lo indica, son aquellas que son sensibles a la luz, existiendo dos tipos bรกsicos: las superficies anรกlogas, y las superficies digitales.
Superficies Fotosensibles - Análogas Película •
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Comúnmente llamado rollo, las películas son las encargadas de registrar la imagen que entra a la cámara. Mediante procesos químicos, esta imagen (que queda latente) es revelada, dando como resultado un negativo. Las películas tenían una velocidad (conocida como velocidad de película), la cual les permitía capturar la imagen en un tiempo determinado. Esta velocidad se conoce comúnmente como ASA (del inglés American Standards Association, entidad encargada de estandarizar las medidas – fotográficas, en este caso-). Desde 1979, esta velocidad está determinada por la ISO (del inglés International Organization of Standardization). Esta velocidad, la cual (en términos prácticos) aumenta de manera arimética, tiene un rango desde 100 hasta 3200, aproximadamente (y dependiente de la marca de la película).
Papel • •
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El papel fotográfico es el encargado de recibir (y llegado el caso, de ampliar) las imágenes captadas sobre la película. Este proceso, de tipo físico-químico: se lleva a cabo a través de herramientas (ampliadoras) que permiten someter el papel a un rayo de luz, el cual pasa a través del negativo, dejando latente una imagen positiva (proceso físico). El papel también debe ser revelado (proceso químico) de manera que aquella imagen latente, se haga visible. En los papeles (aunque esto no está estandarizado), también existe una velocidad en la cual las imágenes quedan fijas en la superficie.
Superficies Fotosensibles - Digitales •
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Las cámaras digitales basan sus procesos en un sensor CCD (del inglés charge-coupled device), el cual es un elemento para el movimiento de cargas eléctricas, usualmente desde adentro hacia un área en la cual la carga se pueda manipular, por ejemplo, en la conversión de valores digitales. El CCD es una importante pieza en la tecnología de la imagen digital. En estos sensores, los pixeles están representados por capacitadores que pueden permitir la conversión de fotones en cargas de electrones, de manera que el CCD pueda leer estas cargas. Aunque los CCDs no son l aúnica tecnología que permite la detección de la luz, son ampliamente usados en aplicaciones profesionales, médicas y científicas en las que se requiere de imágenes de alta calidad. En aplicaciones que demanden menos calidad en las imágenes, tales como en las cámaras digitales al consumidor y profesionales, generalmente se usan sensores CMOS.
Superficies Fotosensibles - Digitales •
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Para las cámaras digitales, un índice de exposición (EI), comúnmente llamado ISO, es especificado por el fabricante, de manera que los archivos sRGB producidos por la cámara tengan una iluminación similar al que se podría obtener con una película con un EI similar, con la misma exposición. El diseño usual es que los parámetros de las cámaras para la interpretación de los valores de datos del sensor hacia valores sRGB son fijos, y un número de diferentes opciones de EI se van acomodando al variar la señal de ganancia en el terreno análogo, antes de hacer la conversión a lo digital. Las cámaras digitales han sobrepasado a las películas en términos de sensibilidad a la luz, con ISO equivalente a velocidades hasta 204800, un número que es tan insondable en el terreno de la fotografía de ánáloga convencional. Procesadores más rápidos, al igual que avances en los programas de reducción de ruido permiten que este tipo de procesamientos ea ejecutado al momento en que la imagen es capturada, permitiendo a los fotógrafos almacenar imágenes que tienen un mayor nivel de refinamiento y que habrían sido “prohibidas” (por el tiempo que consume procesarlas) con las primeras generaciones de hardware de cámaras.
Formatos • El formato hace referencia al tamaño de la imagen. En fotografía, hace referencia al tamaño de la película (fotografía análoga) o al del sensor (fotografía digital).
Formatos – Fotografía Análoga •
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Un formato de película es una definición técnica de un grupo de características estándar acerca de la captura de un imagen en una película fotográfica, ya sea para foto fija o para imagen en movimiento. También se puede aplicar a las películas proyectadas, sean estas diapositivas o películas. La principal característica de un formato de película es su forma y su tamaño. El formato más utilizado para la fotografía (y tomado como estándar) y el cine es el de 35 mm film (o Película 135), derivando su nombre al tamaño del ancho de la película.
Formatos – Fotografía Análoga •
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Este formato fue presentado en 1892 por William Dickson y Thomas Edison, usando un paquete de película donado por George Eastman, y ha resistido el paso del tiempo, aun con la aparición de otros formatos (más grandes, más pequeños, más novedosos), ya que éste permitía un buen intercambio entre el costo de la película y la calidad de la imagen capturada. Las imágenes en formatos de 35 mm generalmente son de 24 mm de ancho, entre las perforaciones de la película. El conocido formato fullframe de las imágenes es de 24×36 mm).
Formatos – Fotografía Digital •
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En la fotografía digital, el formato de imagen hacer referencia a la forma y tamaño del sensor de la imagen, y son éstos lo que determinan el ángulo de visión de un objetivo específico en una cámara específica. En particular, el sensor de imágenes en las cámaras SLR digitales tiende a ser más pequeño que el de 35mm, derivando esto en un punto de vista más angosto. Si bien los lentes fabricados para las cámaras de 35mm pueden montarse bien en el cuerpo de cámaras digitales, éstos permiten la entrada a mayor cantidad de luz, la cual puede no ser deseada; aquellos lentes fabricados para formatos más pequeños, darán como resultado imágenes cortadas.
Formatos – Fotografía Digital • En resumen, a medida que el sensor reduce de tamaño, los objetivos que lo acompañan también cambian (a menudo, de forma dramática) para aprovechar las técnicas de fabricación relacionadas con el pequeño tamaño. • La funcionalidad de dichos objetivos también puede sacar provecho de ésto, al hacer posible la aparición de zooms extremos. Estos objetivos son a menudo muy largos en relación con el tamaño del sensor, pero un sensor pequeño puede encajarse en un paquete compacto.