Tipografia by davidmalakian

TIPOGRAFIA

“Arte de disponer correctamente el material de imprimir, de acuerdo con un propósito específico: el de colocar las letras, repartir el espacio y organizar los tipos con vistas a prestar al lector la máxima ayuda para la comprensión del texto escrito verbalmente.” -Stanley Morison, Principios fundamentales de la tipografía (1929).

CALIGRAFICAS

Las tipografĂas caligrĂĄficas o manuscritas son aquellas que emulan la escritura manual, ya sea mediante pinceles, rotuladores o cualquier otro instrumento de escritura.

CALIGRAFICAS CINCELADAS

Cancillerescas

Aparecidas en el siglo XV, este estilo fue adoptado por la Canciller铆a Papal para la redacci贸n de documentos administrativos. Reapareci贸 a principios del siglo XX gracias al redescubrimiento de la caligraf铆a renacentista italiana.

tipo 7

CALIGRAFICAS Clรกsicas latinas

Tipografías caligráficas basadas en las utilizadas en el período que comprende desde el imperio romano en el siglo I a.C. hasta el renacimiento, en el siglo XV. Trazadas con pluma, no poseen diferencias entre las mayúsculas y las minúsculas.

tipo 9

CALIGRAFICAS Cursivas

Nacen de la escritura comĂşn hecha con pluma de acero derivada del siglo XIX. Son tipografĂas esbeltas, con lĂneas finas y gruesas por el trazo de la pluma y muy ornamentadas sobre todo en las capitulares.

tipo 11

CALIGRAFICAS Fo r m a l e s

Son aquellas tipografĂas que aĂşn siendo manuales, o emulan serlo, poseen una apariencia regular, manteniendo una cierta formalidad a lo largo del alfabeto. Tienen formas que se repiten en varias letras, igual que otras tipografĂas de origen no manual.

tipo 13

C I N C E L A DA S

También llamadas glíficas o incisas, son aquellas tipografías evocadoras de las grabadas en la piedra. Pueden tener serifs o simplemente un pequeño aumento del grosor al final de los trazos. Debido a estar cinceladas en la piedra, no suelen tener unos pal.

C I N C E L A DA S Fe l i x T i t l i n g

El pintor, compositor y calĂgrafo Felice Feliciano, nacido en Verona, Italia, en 1433 fue el creador de un notable alfabeto caligrĂĄfico de estilo romano en 1463 utilizado en el tratamiento de sus inscripciones romanas. Actualmente las muestras originales estan guardadas en la biblioteca del Vaticano.

tipo 17

C I N C E L A DA S Gallaecia Castelo

Carlos Núñez, director creativo de esta tipografía empezó a trabajar en ella en 1989 acabando 6 años después en el estudio Variografik de Vigo. Lo que se pretendía con la creación de la Gallaecia Castelo era darle a Galicia una tipografía propia. Algo que ya tenía en forma de gravados en piedra de castillos, iglesias, lápidas o códices monacales donde se dejó ver a lo largo de la historia aunque no existía una idea clara de por qué se escribía de esa manera y no de otra.

tipo 19

C I N C E L A DA S Optima

Se trata de una tipografía muy elegante y legible, mezcla entre la objetividad de los tipos de palo seco y el estilo y claridad de las letras con serif. Fue creada por Hermann Zapf para la Fundición Stempel, consiguiendo un diseño humanista con formas afiladas, evocadoras de la pluma caligráfica.

tipo 21

C I N C E L A DA S Perpetua

Diseñada a principios del siglo XX fue la tipografía romana más popular de las creadas por Eric Gill. Se trata de una adaptación de un estilo de letra utilizado para grabar en piedra en algunos monumentos.

tipo 23

GOTICAS

Su aparición se remonta a la Edad Media (siglo XIII) cuando los escribas utilizaban la pluma girada 30º para dibujar las letras. Más tarde serían tomadas por Gutemberg para hacer los primeros tipos móviles. Tuvieron gran éxito en Europa.

GOTICAS Bastarda

También conocida como Híbrida debido a la mezcla de elementos cursivos con otros más rígidos y verticales. Fue muy utilizada en códices en lengua francesa, sobre todo en la región de Borgoña por lo que también se conocen como borgoñonas o burgund

tipo 27

GOTICAS Fracturada

Tipografía de tradición germana y gran belleza que apareció en el siglo XVI y que se caracteriza por unos rasgos fracturados y formas muy sofisticadas. Las mayúsculas poseen una ornamentación característica.

tipo

GOTICAS Redonda

Llamadas Rundgotish en Alemania, aparecieron en el siglo XIII y fueron muy utilizadas en Italia y en la Península Ibérica. Se caracterizan por las formas curvas y redondeadas, derivadas de las carolingias, aunque más angulosas y condensadas.

tipo 31

GOTICAS Te m p r a n a s

Abarcan desde el siglo XI hasta el XII. Son descendientes de las minúsculas carolingias pero dejan de lado la redondez propia de ese estilo por una apariencia más angulosa. En esa época también aparecieron los signos de puntuación.

tipo

Sin serif

TambiĂŠn llamadas de palo seco, estas tipografĂas se caracterizan por la ausencia de remates en los extremos. Aparecieron en Inglaterra durante la primera mitad del siglo XIX para su uso en impresos comerciales como carteles o etiquetas

SIN SERIF Cuadradas

Se distinguen por sus formas y proporciones basadas en el cuadrado. Algunas de ellas llevadas hasta tal extremo que ni siquiera poseen formas curvas y otras mantienen esas caracterĂsticas geomĂŠtricas combinadas con formas mĂĄs humanas.

tipo 37

SIN SERIF Geométricas

Nacen en 1929, consecuencia de las vanguardias y la Bauhaus. Construidas a partir de líneas rectas y figuras geométricas como el círculo y el cuadrado, son minimalistas, sin modulación ni variaciones de los grosores de los palos.

tipo 39

SIN SERIF Grotescas

Llamadas “Gothic” en Estados Unidos, fueron las primeras tipografías sin serif que datan del siglo XIX. El ojal de la “g” y la existencia de algún contraste entre palos son las características más importantes.

tipo 41

SIN SERIF Humanísticas

EstĂĄn basadas en las proporciones de las inscripciones romanas mayĂşsculas y en la escritura manual de caja baja de los humanistas renacentistas. Los grosores de los trazos no son uniformes y presentan una cierta modulaciĂłn.

tipo 43