FUNDARQ

Revista de diseño

FundArq PRIMERA EDICIÓN

odinetnoC

Capas lineales Lineas enlazadas Organización Circulación Planos triangulares

Universidad Dr. José Matías Delgado Integrantes del equipo Alemán Arteaga, Andrea Marisol Hernández Flores, Paola Mariela Ulloa Hernández, Dayan Stefany Bautista Santos, Adriana María Cátedra Fundamentos del diseño Catedrática Arquitecta Reina Galdámez Editores Equipo investigador Investigadores Equipo investigador

En la portada Diseño: Andrea Marisol Alemán Arteaga Titulo fotografía: Monochrome photo of High-rise buildings Fotografía por: Micael Widell

CONTENIDO

CAPAS LINEALES

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LINEAS ENLAZADAS

14

ORGANIZACION DE ESPACIOS

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CIRCULACION DE ESPACIOS

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PLANOS TRIANGULARES

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"EL DISEÑO ES UN PROCESO DE CREACIÓN VISUAL CON UN PROPÓSITO"

Wucius Wong

En la presente revista se hablará sobre los criterios de organización de volúmenes expuestos en el conjunto de los siguientes temas: Capas Lineales, Gradación de figuras en Construcción, Líneas Enlazadas, Organización Espacial, Circulación Espacial y Planos triangulares. Con el fin de adquirir los conocimientos requeridos para un pronto aprendizaje y una excelente realización de ellos.

La organización y forma de volúmenes son elementos esenciales en el espacio y los principios de la arquitectura. El estudio y conocimiento de estos elementos es un punto de partida en el proceso de diseño, y a medida que tales elementos y principios nos sean más familiares; se podrán establecer nuevos vínculos, relaciones y niveles de significación, todos ellos con tal de clarificar y favorecer la comprensión del arte de la arquitectura.

INTRO DUCCIÓN

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01 ESTRUCTURAS LINEALES Todas las formas geométricas con filos pueden ser reducidas a una estructura lineal.

Cada filo es sustituido por materiales lineales, que marcan los bordes delas caras y forma los vértices donde se unen. En toda forma geométrica hay siempre más filos que caras. Por lo tanto ,la construcción con líneas es más complicada que la construcción con planos.

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06

CAPAS LINEALES

Si después de la construcción de una estructura lineal , retiramos las varillas de soporte de una estructura lineal , queda un marco superior y uno inferior que pueden ser considerados como dos capas: una capa superior y una inferior. Entre estas dos capas pueden agregarse una cantidad de capas intermedias , y la figura así erigida ser la misma de la estructura lineal de origen.

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07

WONG, W. W. (1993).

FUNDAMENTOS DEL DISEÑO TRIDIMENSIONAL (1.A ED., VOL. 2). GUSTAVO GILI.

CAPAS LINEALES Wong, W. W. (1993).

Si después de la construcción de una estructura lineal , retiramos las varillas de soporte de una estructura lineal , queda un marco superior y uno inferior que pueden ser considerados como dos capas: una capa superior y una inferior.

Entre estas dos capas pueden agregarse una cantidad de capas intermedias , y la figura así erigida ser la misma de la estructura lineal de origen.

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08

En las capas lineales podemos encontrar una gradación de tamaño y posición, Donde las posibilidades de gradación de la figura pueden ser exploradas cuando se tiene más de una varilla de madera en cada capa.

Wucius Wong - Fundamentos del Diseño.

Wong, W. W. (1993). Fundamentos del diseño tridimensional (1.a ed., Vol. 2).

Gustavo Gili.

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GRADACIÓN DE FIGURAS EN CONSTRUCCIÓN

Wong, W. W. (1993). Fundamentos del diseño tridimensional (1.a ed., Vol. 2). Gustavo Gili.

01 DOS VARILLAS

01

Cuando tenemos dos varillas en cada capa de la construcción. Las dos varillas pueden ser de la misma o de diferente longitud.

02 UNIR Pueden ser unidas en un extremo, para formar una figura "V", o pueden cruzarce entre sí para formar una figura en "X". El ángulo de unión puede variar de una capa a la siguiente.

02

03 ADHERIR 03 Ambas pueden ser adheridas en forma lateral o longitudinal.

EJEMPLO

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La capa superior es una figura en V, con la unión apuntada hacia la izquierda. En las capas inmediatamente inferiores, las dos carillas comienzan a superponerse gradualmente entre sí, en una unión de media falda, formando una figura en X. La capa central es una figura en X, con la intersección en el medio exacto. En capas indemediatamente inferiores, la intersección de la figura X se mueve gradualmente hacia la derecha. Finalmente se cnvierte en una figura en V, con la unión apuntada hacia la derecha, que marca la capa inferior

CAPAS LINEALES

EJEMPLOS

Tenemos varillas que apuntan a diferentes direcciones en capas alternadas. Las longitudinales de las varillas permanecen incambiadas, pero en cada capa la distancia entre varillas paralelas se estresa y después se amplía gradualmente

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Aquí encontramos varillas que rotan formando planos curvos, cuatro de los cuales se reúnen en el diseño.

Cada marco cuadrado está separado en dos capas: una con dos varillas hacia atrás y hacia adelante, y la siguiente.

La gradación den el tamaño de los marcos cuadrados, creada por la gradación en las longitudes de las varillas, ha convetdo el conjunto en una interesante figura

13

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Aquí hay cuatro grupos de capas lineales. En cada grupo, las varillas de madera rotan y se hacen cada vez más largas. Los cuatro grupos están reunidos en una estructura con figura X

03

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LINEAS ENLAZADAS

LÍNEAS ENLAZADAS PARALELAS.

Si dos líneas son paralelas y

02

unimos los puntos en el orden de su

posición,

esquema

se

de

produce

líneas

un

enlazadas

paralelas.

LÍNEAS ENLAZADAS CON ÁNGULOS.

LÍNEAS ENLAZADAS NO PARALELAS.

03 Si

las dos líneas rectas no son

paralelas, pueden

las

enlazadas

las dos líneas rectas están

unidas entre si en un ángulo, las

en

líneas de enlace pueden ser todas

o

en

paralelas o pueden cruzarse en

intersección en muchos puntos

muchos puntos nuevos. En el

nuevos. En el último curso se

último caso también se produce

produce un filo curvo, aunque

un filo curvo.

de

paralelas,

04 Si

o

gradación

ser

líneas

Si unimos los puntos en el orden inverso a su posición las líneas enlazadas habrán de cruzarse entre si en un nuevo punto que está a mitad de camino entre ambas líneas rectas.

dirección

todas las líneas sean rectas.

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01

EJEMPLOS EN ARQUITECTURA

Puente Octavio Frias Oliveira Arquitecto: João Valente Filho.

Ubicación: São Paulo, Brasil.

Altura: 24.8.

Ancho: 138 m.

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BY AMELIA PERKINS

Club de Golf Arquitecto:Shigeru Ban Architects.

Ubicación: Yeojugun, Gyeonggi-do, Corea del Sur Área: 20 977.0 m2.

Año Proyecto: 2009.

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BY AMELIA PERKINS

EJEMPLOS EN ARQUITECTURA

Centre PompidouMetz Arquitecto: Shigeru Ban, Jean de Gastines, Philip Gumuchdjian.

Ubicaciรณn: Museo en Metz, Francia.

Altura: 77 m.

Estilos arquitectรณnicos: Arquitectura moderna, Arquitectura posmoderna, Expresionismo estructural.

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BY AMELIA PERKINS

Estadio Nacional de Pekín.

Arquitecto: Ai Weiwei, Jacques Herzog, Pierre de Meuron, Li Xinggang.

Ubicación: Chaoyang, China.

Capacidad: 80.000 Estilo arquitectónico: Deconstructivismo Dimensiones: largo: 330 m, ancho: 220 m

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BY AMELIA PERKINS

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03

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ORGA NIZACIÓN

Relaciones Espaciales

¿Qué es la relación espacial?

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Las relaciones espaciales permiten la orientación espacial, el reconocimiento y la reproducción de formas. Esta habilidad se desarrolla después de la posición en el espacio y en realidad es un resultado de ella. La capacidad de percibir relaciones espaciales se desarrolla a partir de la percepción de la posición de los objetos en relación con el propio cuerpo.

VINCULACIONES ENTRE

ESPACIO Espacio Inferior a otro.

Un espacio puede tener unas dimensiones que le permitan contener enteramente a otro.

La continuidad visual y espacial que los une se percibe con facilidad, pero el espacio menor, depende del mayor, en virtud de los nexos directos que éste posee con el exterior.

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En este tipo de relación, el espacio mayor actúa como campo tridimensional para el volumen que contiene en su interior. Si el espacio menor comenzara a crecer, disminuiría el impacto que como forma envolvente tiene el mayor, hasta tal punto que el espacio residual que los separa estaría tan comprimido que perdería totalmente su carácter de espacio envolvente, convirtiéndose, simplemente, en una capa o piel delgada en torno al espacio.

Espacios conexos.

El tamaño de un espacio puede hacer que contenga completamente otro espacio. La continuidad visual y espacial que los une es fácil de percibir, pero el espacio más pequeño depende del espacio más grande, que depende de su conexión directa con el exterior.

El área que une dos volúmenes puede ser compartida por el otro.

01

02

03

El área de conexión se puede insertar preferiblemente en uno de los espacios y convertirse en parte integral del mismo.

El área de conexión se puede insertar preferiblemente en uno de los espacios y convertirse en parte integral del mismo.

Espacios contiguos.

Los planos divisores pueden: restringir el acceso físico y visual entre dos espacios, realzar sus signos correspondientes o realzar sus diferencias.

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Esto puede identificar claramente el espacio en el que el espacio puede responder claramente a sus requisitos de función y símbolo. El grado de continuidad espacial y visual que se establece entre dos espacios continuos depende del plano que los conecta y los separa.

Espacios contiguos.

Definido por una disposición, se puede lograr un alto grado de continuidad espacial y visual entre los dos espacios.

Aparece como un plano aislado en un simple volumen de espacio.

Ligeramente insinuado por cambios de nivel o pronunciación superficial.

Básicamente, todas las operaciones realizadas en la aeronave se realizarán en dos dimensiones.

Espacios vinculados por otro común Dos espacios separados por una cierta distancia pueden vincularse o interrelacionarse con el tercer espacio como intermediario. La relación que combina las dos primeras relaciones se deriva de las características del espacio público al que están vinculadas.

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El espacio intermedio puede ser diferente de los otros dos espacios en forma y dirección, exhibiendo así su función de enlace.

Espacios vinculados por otro común El espacio intermedio puede tomar una forma lineal para vincular dos espacios alejados entre sí o sin relación directa.

Si es lo suficientemente grande, el espacio intermedio puede dominar la relación establecida y organizar una cierta cantidad de espacio a su alrededor.

La forma del espacio intermedio es función de la forma y dirección del espacio que se va a vincular o relacionar.

ORGANIZACIÓN DE ESPACIO

Se puede definir como la forma en la que los espacios se encuentran relacionados entre si y la forma en que el hombre las interprete.

Dentro de la organización total de un espacio, en la manera que se disponen estos espacios, pueden poner en claro su importancia o su cometido simbólico.

La organización de dicho espacio dependerá de lo siguiente: 1. Las peticiones directas del programa de construcción, como proximidades funcionales, exigencias dimensionales, clasificación jerárquica de espacios, accesos de luz, vistas, ventilación.

1. El condicionamiento externo, ya que este puede limitar el desplazamiento de organización.

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PRINCIPALES ORGANIZACIONES ESPACIALES

Centralizada

Una organización centralizada es una organización estable y centralizada que consta de muchos espacios secundarios, que se agrupan alrededor de un espacio central, primario y más pequeño. El espacio central unificado de la organización suele ser regular y lo suficientemente grande como para permitir la reunión de espacios auxiliares a su alrededor.

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Lineal

La organización lineal es esencialmente una serie de espacios.

Estos espacios pueden estar directamente relacionados entre sí, o pueden estar vinculados por otro espacio lineal independiente y diferente. Se compone de espacios repetitivos de tamaño, forma y funciones similares. Las variaciones pueden consistir en un espacio lineal que distribuye un conjunto de espacios de diferentes tamaños, formas o funciones a lo largo de su longitud.

Trama

Para asociar los espacios entre sí, la organización de agrupación utiliza la proximidad. Consta de espacios repetidos de células que realizan funciones similares y comparten una característica visual común, como la forma o la dirección. Proporciona diferentes espacios en su composición, espacio, tamaño y función, siempre que la distancia entre ellos y los elementos visuales estén relacionados entre sí. El modelo no se deriva de ideas rígidas o geométricas, por lo que es flexible y se puede cambiar y desarrollar fácilmente sin cambiar su naturaleza.

La organización en trama se compone de formas y espacios, las posiciones de estas formas y espacios en el espacio y sus interrelaciones están controladas por el tipo de marco o campo tridimensional.

Cree gráficos estableciendo patrones regulares que definan los puntos donde se cruzan dos conjuntos de líneas paralelas. Al proyectarlo a la tercera dimensión, obtenemos una serie de módulos espaciales y unidades repetidas.

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Agrupada

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CIRCULACIÓN

Movimiento a través del espacio Piensa en la circulación como una línea de percepción que conecta espacios o que reúne cualquier espacio interno o externo. Mientras nos movemos en una serie de espacios en el tiempo Hemos experimentado un espacio relativo al que

ocupamos

anteriormente,

y

tenemos la intención de utilizar ese espacio a continuación.

CIRCULACIÓN DE ESPACIOS La circulación debe estar compuesta por su ancho y alto del espacio de circulación, y serán proporcionales al género e intensidad que la circulación debe aceptar.

Elementos de circulación.

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de

entrar

al

edificio,

ingresamos a la entrada del edificio siguiendo la ruta. Estamos en la primera

etapa

del

sistema

circulatorio, en esta etapa estamos listos para observar, experimentar y utilizar el espacio arquitectónico.

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Antes

ACCESO A EDIFICIOS

El método de acceso al edificio y su entrada puede

variar,

desde

unos pocos pasos a través de un espacio estrecho

hasta

recorrido

de

un largo

recorrido, que puede ser un camino frontal o inclinado muro

hasta

exterior

el del

edificio. La naturaleza aproximada se puede 30

contrastar

con

el

objetivo, o se puede

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ampliar según el orden de

los

edificios

internos, de modo que las diferencias internas y externas se puedan expresar dispersa.

de

manera

APROXIMACION FRONTAL El

acceso

frontal

conduce directamente a

la

entrada

del

edificio, y entra directa y

axialmente.

El

objetivo visual al final del

acceso

es

claramente visible, ya sea toda la fachada del edificio o la entrada al interior del edificio.

APROXIMACION ESPIRAL Esto

extiende

la

secuencia de enfoque y

resalta

nuestro

APROXIMACION OBLICUA

espacio tridimensional

Esto crea un efecto de

alrededor del edificio

perspectiva

de

la

fachada principal o la forma del edificio.

CONFIGURACIÓN DEL RECORRIDO Los recorridos de personas, vehículos, mercancías o servicios son de carácter lineal y tienen un punto de partida, desde el punto de partida pasaremos por una serie de secuencias espaciales hasta llegar al destino.

COMPUESTO

TRAMA Tienes conjuntos

ESPIRAL LINEALES Toda

Consiste la

circulaciones

son

en

un

recorrido sencillo y continuo

que

paralelos

que se cruzan a intervalos regulares.

Se caracteriza por

entrada al centro de

una

actividades, salas y

trayectoria

circular

arbitraria

lugares de

que conecta puntos

circulación vertical,

específicos

estos espacios son

espacio.

en

el

propicios para ascensores,

un

recto

punto central, gira

oportunidades para

el

sobre sí mismo y se

detenerse,

aleja gradualmente.

descansar y

ser

elemento organizativo básico de

una

espacios.

serie

de

31

escaleras, rampas y

comienza

puede

un

de

modelo es la

lineales, por lo que camino

en

caminos

dos

El foco de cualquier

brindándose así

orientarse.

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RECTANGULAR

FORMA DEL ESPACIO EN CIRCULACION Cerrado: Formando un pasillo relacionado con todos los espacios y comuníquese con él a través de la entrada en el plano de la pared.

Abierto por un lado: Proporcionar continuidad visual y espacial.

Abierto por ambos lados: Para ser una extensión del espacio por el que pasa.

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PLANOS TRIANGULARES

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Triángulos equiláteros Wong, W. W. (1993).

Para conocer las posibilidades de construcción con planos triangulares se puede utilizar una tira de cartón y dividirla en una serie de triángulos equiláteros.

Cortando un solo triángulo de la tira se tiene un plano liso con tres lados iguales con ángulos de 60 grados.

Dos triángulos unidos pueden ser doblados en cualquier ángulo, esto puede construir una figura tridimensional que se sostiene erigida.

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Tres triángulos unidos conforman un tetraedro al cual le faltaría una de sus caras.

Con cuatro triángulos unidos se forma un tetraedro completo.

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Wong, W. W. (1993). Fundamentos del diseño tridimensional (Criterios de organización de volúmenes parte 2). Gustavo Gili.

Con cinco triángulos unidos se forma un tetraedro doble al que le faltaría una de sus caras.

Al unir 6 triángulos se forma un doble tetraedro completo.

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Wong, W. W. (1993). Fundamentos del diseño tridimensional (Criterios de organización de volúmenes parte 2). Gustavo Gili.

Con los mismos 6 triángulos también se forma un octaedro al que le faltan 2 caras.

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Ocho triángulos unidos componen una figura prismática con una forma cuadrada hueca arriba y abajo las cuales son del mismo tamaño, pero con distintas direcciones.

Wong, W. W. (1993). Fundamentos del diseño tridimensional (Criterios de organización de volúmenes parte 2). Gustavo Gili.

Triángulos isósceles

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Los triángulos equiláteros pueden ser alargados para formar triángulos estrechos y largos en los que 2 lados son iguales.

Aplicando la misma técnica de explicación de la tira de triángulos tenemos que: Fuente: Wong, W. W. (1993). Fundamentos del diseño tridimensional (Criterios de organización de volúmenes parte 2).

Gustavo Gili.

Cuatro de estos triángulos unidos forman un teatraedro muy distorsionado que también puede describirse como un prisma con dos extremos en cuña.

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Cinco triángulos unidos conforman un prisma con una figura triangular abierta en un extremo y una figura de cuña en la otra.

Seis triángulos unidos pueden componer un prisma con una figura triangular abierta en cada extremo.

Ocho triángulos unidos forman un prisma con extremos cuadrados abiertos.

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Wong, W. W. (1993). Fundamentos del diseño tridimensional (Criterios de organización de volúmenes parte 2). Gustavo Gili.

Triángulos irregulares

Fuente: Wong, W. W. (1993).

Fundamentos del diseño tridimensional (Criterios de organización de volúmenes parte 2). Gustavo Gili.

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Para describir las posibilidades de construcción ahora se divide la tira en triángulos con lados desiguales.

Con seis u ocho triángulos irregulares unidos entre sí, pueden formarse prismas similares a los dos últimos ejemplos explicados si los ángulos de esos triángulos son agudos.

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Los triángulos de lados desiguales, con diferentes figuras y tamaños, pueden utilizarse para formar tetraedros y octaedros irregulares, que pueden convertirse en elementos interesantes en un diseño.

El sistema de octetos Así como los cuadrados pueden cubrir completamente un espacio bidimensional sin intervalos entre sí, los cubos pueden hacerlo en un espacio tridimensional.

Los triángulos equiláteros pueden cubrir sin intervalos un espacio bidimensional, sin embargo, los teatraedros no pueden cubrir sin intervalos un espacio tridimensional.

Con tres octaedros en posición de contacto por sus filos, descubrimos que el espacio que queda vacío acomoda exactamente a un teatraedro.

Por lo tanto, cuando los octaedros y los tetraedros son usados en conjunto puede llenar sin intervalos un espacio tridimensional. Esto se conoce como sistema de octetos y puede producir estructuras de gran resistencia que utiliza un mínimo de materiales.

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Wong, W. W. (1993). Fundamentos del diseño tridimensional (Criterios de organización de volúmenes parte 2). Gustavo Gili.

Conclusión Se ha adquirido conocimiento sobre los criterios de organización de volúmenes que se encuentran en esta revista y los diferentes métodos de construcción de estructuras y elaboración de diseños, cada una de ellas tiene como fin demostrar las variaciones que puede tener un diseño según cual se aplique y de qué manera.

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Los diseños que se realicen como se mencionaba anteriormente dependerá siempre de cual se aplique y de qué manera es decir de lo que se plantee desde un principio, la ubicación de los elementos en la composición procurará encontrar un equilibrio y armonía, con el fin de lograr una comunicación eficaz del concepto que se pretende representar.

REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS Wong, W. W. (1993). Fundamentos del diseño tridimensional (Criterios de organización de volúmenes, tridimensional, parte 2). Gustavo Gili.

María, A. (2009, septiembre). Circulación en el Espacio. https://es.scribd.com/doc/19460655/Circulacion-en-elEspacio Gutiérrez, C. (2017, octubre). Organizaciones y relaciones espaciales. Fundamentos del diseño. https://es.slideshare.net/carlagutierrezlopez/organizacionesy-relaciones-espaciales-fundamentos-deldiseo#:~:text=Lic.-,En%20Arquitectura.,que%20el%20hombr e%20la%20entiende

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