Restauro da Imagem de São José Operário – do Diácomo Scopoli Basílica Menor de Santo Antônio do Embaré
Imagem em Madeira Policromada da década de 30
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Patologias: Sujidades superficiais Repinturas R i t sucessivas i em toda a imagem Pequena movimentação ç nas mãos. Peças danificadas e perdas nos lírios e cajado Início de descolamento da policromia do suporte. p Repinturas na base (peanha).
Restauro da Imagem de São José Operário – do Diácomo Scopoli Basílica Menor de Santo Antônio do Embaré Marcações das primeiras prospecções.
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1- Suporte preparação p ç ((imprimidura p e 2- Base de p nivelamento) 3 – Pintura original década de 30 p dos anos de 1960 4 – re-pintura 5 – repintura dos anos de 1990
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Imagem em Madeira Policromada da década de 30
As prospecções tiveram como objetivo identificar e nortear o restauro. restauro Mesmo sabendo das repinturas, elas definiriam o grau de dificuldade da remoções, e como elas deveriam ser realizadas.
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1- Suporte 2- Base de preparação 3 – Pintura original década de 30 4 – re-pintura dos anos de 1960 5 – repintura dos anos de 1990
Restauro da Imagem de São José Operário – do Diácomo Scopoli Basílica Menor de Santo Antônio do Embaré A Luz ultravioleta permiti identificar e confirmar as áreas repintadas de forma científica, sem o aspecto subjetivo. As zonas luminescentes som as mais antigas e que se deve resgatar
Observação sob luz ultra violeta. Identificação precisa das zonas de repintes.
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Observação sob luz ultra violeta. Identificação precisa das zonas de repintes.
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Observação com fotografias Infravermelho. O filme fil IR permite it observar b f lh e danos falhas d estruturais e alterações singulares, simulando um raio x de pequena intensidade
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Fotografias Microscópicas – danos e deficiências imperceptíveis
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Microscopia:
Observação fundamental, para saber em que condições q ç realmente se encontra a superfície a ser tratada, e a sua real fragilidade, com a finalidade de orientar as obras de intervenção.
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Início dos trabalhos de remoção dos repintes. Remoção Química:
Utilização de géis solventes, para obter resultados mais estáveis e controláveis, com uma série de vantagens sobre a utilização de solventes diretos com SWAB.
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Remoção Química-Mecânica
Utilização de géis solventes, finalizada com o bisturi lâmina 15, nas áreas de dourado, para obter resultados mais estáveis e controláveis, com uma série de vantagens sobre a utilização de géis solventes,, solventes diretos com SWAB,, nos g dado a fragilidade da base de bolo, muitíssimo sensível ao solventes.
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Trabalhos de remoção dos repintes.
R Remoção ã Química-Mecânica Q í i M â i Utilização de géis solventes associado ao meio mecânico (bisturi). Observa-se o resultado final dos trabalhos de remoção dos repines e da execução da reintegração cromática, aceitou-se um grau de perda de 10% do douramento, na túnica roxa, acentuada mas necessária devido a dificuldade técnica
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Remoção Química-Mecânica no rosto:
1- Início dos trabalhos de remoção química. 1
2 -Trabalho em evolução.
3-4 – detalhe dos trabalhos.
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Pormenor das remoções nos rostos
Com essa remoção pode-se observar a delicadeza da pintura original do Scopoli, que executava a barba fio a fio,, assim q como os cílios e outras áreas de pêlos
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Comparativa na metade da restauração das faces das imagens
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Comparativa antes e depois do restauro
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Evolução das remoções das repinturas do rosto do menino Jesus da imagem de São José Operário
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Evolução dos trabalhos: antes do restauro – no meio do restauro e depois do restauro. restauro
Reintegração Cromática Utilização de pigmentos catalogados pela ASTM.
Remoções dos repintes finalizados.
Depois dos retoques.
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Pormenor das remoções dos repintes do manto
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Comparativa antes e depois do restauro
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Os trabalhos de restauro no manto concuídos. Pode-se apreciar o delicado trabalho de douramento original da imagem
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Trabalho de restauro da túnica do menino Jesus
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Evolução dos trabalhos: antes do restauro – no meio do restauro e depois do restauro.
Remoção feita com gel de DMF e Bisturi lâmina 15/21
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Evolução dos trabalhos nas mãos do São José: antes do restauro ( fase de exames)– no meio do restauro e depois do restauro.
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Um aspecto intrigante desse restauro foi o forro interno da túnica roxa, que no original apresenta-se como azul claro, análogo ao roxo da túnica mais em comunhão com as outras imagems de São José espalhadas pela Província dos Capuchinhos
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Evolução dos trabalhos
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Evolução dos trabalhos: no meio do restauro e depois do restauro.
Reintegração Cromática Utilização de pigmentos catalogados pela ASTM.
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Comparativas antes de depois do restauro nas mãos do menino Jesus
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Comparativas antes de depois do restauro
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Comparativas depois do restauro com a imagem antes do restauro de 1991 1991, onde a imagem apresentava-se além de descaracterizada físicamente (pela natureza de seus materiais) também esteticamente pela alteração cromática esteticamente, que possuia.
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Comparativas antes de depois do restauro
Restauro da Imagem de São José Operário – do Diácomo Scopoli Basílica Menor de Santo Antônio do Embaré Evolução do trabalho de restauro dos lírios, onde foi necessário a reconfecção de um lírio e 9 folhas verdes para completar o cajado
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Comparativas antes e depois do restauro
Restauro da Imagem de São José Operário – do Diácomo Scopoli Basílica Menor de Santo Antônio do Embaré Antes do restauro
Restauro da Imagem de São José Operário – do Diácomo Scopoli Basílica Menor de Santo Antônio do Embaré depois do restauro
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Antes do restauro
depois do restauro
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Comparativas antes de depois do restauro
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Os trabalhos de restauração da imagem de São José da Basílica Menor de Santo Antônio do Embaré consumiu 95 dias de maio de 2009 à agosto de 2009 e teve a responsabilidade e execução do Sr. Danilo Brás dos Santos
Estudos sobre proporção, proporção composição da forma e marcação de exames exames.