Camara fotografica

Camara Fotografica por Àxel Rico

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Contenidos Artículos George Eastman

1

Kodak

2

Cámara

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Lente

9

Fotografía

10

Cámara fotográfica

21

Objetivo (fotografía)

32

Fotografía química

36

Flash (fotografía)

37

Filtro fotográfico

40

Cámara oscura

42

Temperatura de color

44

Sensor de imagen

46

Emulsión fotográfica

48

Revelado fotográfico

49

Negativo fotográfico

51

Papel fotográfico

52

Formato del sensor de imagen

54

Cámara estenopeica

58

Píxel

62

Zoom digital

65

Revelador fotográfico

66

Referencias Fuentes y contribuyentes del artículo

67

Fuentes de imagen, Licencias y contribuyentes

69

Licencias de artículos Licencia

71

George Eastman

1

George Eastman George Eastman

Nombre

George Eastman

Nacimiento

12 de julio de 1854 Nueva York, Waterville, Estados Unidos

Fallecimiento 14 de marzo de 1932, 77 años Rochester, Estados Unidos Nacionalidad

estadounidense

Ocupación

Empresario, inventor.

George Eastman, (Waterville, Nueva York, 12 de julio de 1854 - Rochester, Nueva York, 14 de marzo de 1932), fue el fundador de la Eastman Kodak Company e inventor del rollo de película, que sustituyó a la placa de cristal, con lo cual consiguió poner la fotografía a disposición de las masas. El rollo de película sería también algo básico para la invención del cine, ya que su uso se encontraba en las creaciones de los pioneros del cine como Thomas Edison, los Hermanos Lumière y Georges Méliès.

El 3 de septiembre de 1888 Eastman registró la marca Kodak y recibió una patente para su cámara que usaba el rollo de película. Ese mismo año lanza al mercado la cámara Kodak 100 Vista, que utilizaba carretes de 100 fotos circulares y para cuya campaña de promoción acuñó la frase «Usted aprieta el botón, nosotros hacemos el resto». Lo más importante es que a partir de este momento ya no se requerían grandes conocimientos en fotografía o en la utilización de productos químicos.

Esta cámara se vendía ya cargada y lista para realizar las fotos. Una vez usada, se devolvía a la casa que extraía el carrete, revelaba fotos y las devolvía junto a la cámara ya cargada. Los precios que hoy nos resultarían muy económicos, unos 25$ la cámara cargada y el carrete cargado y revelado sólo costaba 10$ para la época era una fortuna. La novedad se impuso y supuso que el uso de la fotografía se pudo extender a toda la población, es por tanto el momento de la popularización de la fotografía.

Ya en el año 1889 Eastman cambia el carrete de papel por uno de celuloide y unos años más tarde elimina la incomodidad de tener que devolver la cámara entera, al comenzar la comercialización de un carrete protegido que permite su colocación y extracción a la luz del día.

Es en estos años cuando surge la fotografía de aficionado tal y como la conocemos en la actualidad.

Eastman, de carácter complejo, se hizo multimillonario gracias a sus innovaciones, invirtiendo grandes sumas de dinero en diferentes obras benéficas. Sin embargo, su inestabilidad psíquica le llevó a su suicidio, tras padecer una enfermedad degenerativa que le impedía caminar. Dejó una nota en la que ponía: «A mis amigos:, mi trabajo está hecho, ¿por qué esperar?» (en inglés: «To my friends: My work is done. Why wait?»)

Kodak

2

Kodak Eastman Kodak Company

[1]

Tipo

Privada (NYSE: EK

Fundación

1889

Fundador(es)

George Eastman

Sede

Rochester, New York,

Ámbito

Nacional

Industria

Equipos y suministros fotográficos & ópticos

)

[2]

Estados Unidos

Ingresos

US$ 9.416 Billones (2008)

Beneficio de explotación

US$ -825 millones (2008)

Beneficio neto

US$ -442 millones (2008)

Activos

US$ 9.179 millones (2008)

Capital social

US$ 961 millones (2008)

Empleados

7.000 (2008)

Sitio web

[3]

Kodak.com

[4]

Eastman Kodak Company (popularmente conocida como Kodak) es una compañía multinacional dedicada al diseño, producción y comercialización de equipamiento fotográfico. La actual empresa tiene su antecedente en la Eastman Dry Plate Company fundada por el inventor George Eastman y el hombre de negocios Henry Strong en 1889. El 19 de enero de 2012 entró en concurso de acreedores.[5]

Orígenes del nombre La elección de la palabra Kodak como nombre de la compañía parece tener su justificación en motivos puramente comerciales, ya que resulta de fácil pronunciación en todos los idiomas. George Eastman dijo siempre que había tomado esta palabra del lenguaje de los niños pequeños; también hay una segunda hipótesis que dice que eran las dos sílabas, dos sonidos de su primera cámara.

Productos Anuncio francés de las cámaras Kodak de

Su gran éxito comercial fue la introducción del carrete de papel en el 1916. mercado en el año 1888, lo que provocó la sustitución de las placas de cristal empleadas hasta el momento, así como el lanzamiento en el mismo año de la cámara Kodak 100 Vista, que

Kodak

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utilizaba carretes de 100 fotos circulares y para cuya campaña de promoción se acuñó la frase "Usted aprieta el botón, nosotros hacemos el resto". Posteriormente, lanzó el carrete de celuloide que terminó por emplear una protección que permitía su extracción y colocación bajo la luz solar.

Otras cámaras famosas fueron la Kodak Brownie y la Kodak Instamatic.

Además de sus cámaras la Kodak ha venido siendo una de las grandes suministradoras de película fotográfica para los sectores aficionados y profesionales. En la actualidad, tras un período de crisis económica, ha decidido reorientar su negocio hacia la fotografía digital, lo que ha generado dudas acerca de si mantendrá la producción de cámaras tradicionales, película fotográfica y demás productos.

Después de perder una batalla por la patente de la fotografía instantánea con Polaroid, Kodak abandonó el mercado de las cámaras instantáneas en el año 1986.

Cine Kodak sigue siendo hasta el día de hoy el mayor proveedor de películas cinematográficas en el mundo tanto para los aficionados y profesionales, como para el mercado del cine. La compañía también se ha diversificado en otros tipos de imágenes relacionadas con diferentes industrias (como películas de imágenes médicas, comercializados por Carestream Health).

Cámaras digitales Muchas de las primeras cámaras digitales de Kodak se han diseñado y construido por Chinon Industries, un fabricante japonés de cámaras. En el año 2004, Kodak adquirió Chinon Japón y muchos de sus ingenieros y diseñadores se unieron a Kodak Japón. En julio de 2006 Kodak anunció que la empresa Flextronics ayudaría en fabricación y en la tarea de diseño de sus cámaras digitales.

Kodak Junior 620

Kodak-Vollenda620

Nº1 Autographic Kodak Jr., modelo fabricado entre 1914 y 1927.

EasyShare CX7530

Kodak kv260

Obturador Ball Bearing patentado en 1913

Kodak

Ubicación La compañía tiene su sede en la población de Rochester, en el estado de Nueva York, Estados Unidos.

Declaración de quiebra En septiembre de 2010, Eastman Kodak recibió una advertencia en meses anteriores, por cuanto la cotización de las acciones de Kodak ya había caído por los suelos tras los rumores de suspensión de pagos y el anuncio de parte de la bolsa de Nueva York con prohibir que la empresa siguiese cotizando, porque su valor se mantenía por debajo de un dólar. Además, abonando a la mala situación de la empresa, Moody's y Fitch se sumaron degradando la deuda de la empresa al nivel de bono basura.

El 11 de enero de 2012, con la frente en alto en Wall Street, anunció "la reorganización de su negocio y la presentación de una demanda contra Apple y HTC por violar cuatro de sus patentes por tratamiento de imágenes".

Días más tarde se acogió al capítulo 11 de la Ley de Quiebras en un intento por sobrevivir a una crisis de liquidez después de años de continua caída en las ventas relacionadas de su negocio de películas para fotografía. En ese mismo mes ha solicitado un préstamo a Citigroup un monto de casi más de 950 millones de dólares que lo tendría que devolver en 18 meses.[6]

Referencias [1] http:/ / www. nyse. com/ about/ listed/ lcddata. html?ticker=EK [2] Kodak. « Building the Foundation (http:/ / www. kodak. com/ ek/ US/ en/ Our_Company/ History_of_Kodak/ Building_the_Foundation. htm)». Consultado el 17 de julio de 2012.

[3] http:/ / www. abc. es/ 20120430/ economia/ abci-historia-kodak-201204292013. html [4] http:/ / www. kodak. com [5] Kodak entra en concurso de acreedores para buscar fórmulas de supervivencia (http:/ / www. cincodias. com/ articulo/ empresas/ kodak-entra-concurso-acreedores-buscar-formulas-supervivencia/ 20120120cdscdiemp_9/ ). Cinco Días (20/01/2012).

[6] « Video sobre la Bancarrota de Kodak (http:/ / online. wsj. com/ video/ is-the-end-near-for-kodak/ 28CE8E6D-1009-48A3-B688-50250D835E9A. html)» (en inglés).

Enlaces externos • Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Kodak. Commons • Sitio web de Kodak (http://www.kodak.com)

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Cámara

5

Cámara Cámara puede referirse a:

Locales o instituciones • Habitación o pieza principal de una casa u otra construcción • • • • •

Tumba de cámara Cámara Santa de Oviedo Cámara de Ámbar Cámara mortuoria o capilla ardiente Granero, desván, troje o cilla, pieza que en las casas de labranza ocupa un local alto destinado a recoger y guardar los granos, u otro tipo de almacenaje.

• Cámara frigorífica o fresquera, lugares destinados a la conservación de los alimentos.

• Cámara (náutica) (DRAE: cada uno de los departamentos que en los buques de guerra se destina a alojamiento de los generales, jefes y oficiales, y en los mercantes, al de la oficialidad o al servicio común de los pasajeros) • Carpintero de cámara (véase carpintero; DRAE. ebanista de un buque de pasajeros) • Por metonimia, denomina distintas instituciones: • Cámara regia, cámara del rey o cámara real (Camara Regia o Camara Regis en latín): • Fisco real (véase fisco) • Las habitaciones privadas del rey, que identifican también al ropero real y el archivo real,[1] genéricamente, la parte de una corte regia o Palacio Real en donde sólo tenían entrada los embajadores y algunos cortesanos con oficios de cámara (véase también oficios de Corte): • • • • • • • • • • •

Mozo de cámara Ujier de cámara (véase ujier) Paje de cámara (véase paje) Ayuda de cámara Escribano de cámara Pintor de cámara Médico de cámara[2] Montero de cámara Gentilhombre de cámara Clérigo de cámara (véase clérigo; DRAE: empleo honorífico en el palacio del Papa) Maestro de la cámara (DRAE: oficial palatino que, según la etiqueta de la casa de Borgoña, funcionaba como habilitado para los gastos de despensa, gajes de criados y otros análogos)

• La condición e los judíos en las monarquías medievales: Servi camerae regis -en:Servi camerae regisVéanse también: camarero y camarero mayor.

• Instituciones cercanas al rey (véase también consejo real, consejo privado, consejo de ministros y camarilla): • Star Chamber, en Inglaterra • Chambre du Roi, en Francia -en:Chambre du Roi• Instituciones del Antiguo Régimen en España: • Real Cámara • Cámara de Castilla

Cámara

6 • Cámara de Indias (se fundó... en 1600, suprimiéndose nueve años después y reabriéndose en 1644.

Integrada... por consejeros, se ocupaba de las mercedes reales y de proponer candidatos para los cargos civiles y eclesiásticos)[3] • Cámara de Comptos, en Navarra • Cámara legislativa o cámara de representantes, cada una de las instituciones parlamentarias (asamblea legislativa, cuerpo legislativo, etc.) que ejercen el poder legislativo mediante un sistema representativo: • Unicameralidad, cuando la cámara es una institución singular (Asamblea Nacional, Cortes -las de Cádiz y las del Trienio-, Asamblea de la República, Cortes de la República) • Bicameralidad, cuando hay dos cámaras, denominadas: • Cámara baja (Congreso, Cámara de Diputados, Cámara de los Comunes, Consejo de los Quinientos, Reichstag, Bundestag, Soviet de la Unión, Cortes Españolas, Duma Estatal, Parlamento Europeo, etc.)

• Cámara alta (Senado, Estamento de Próceres, Cámara de los Lores, Consejo de Ancianos, Reichsrat, Bundesrat, Soviet de las Nacionalidades, Consejo Nacional del Movimiento, Consejo de la Federación, Consejo de la Unión Europea, etc.)

• Cámara Apostólica • Cámara Municipal • Feudo de cámara (véase feudo; DRAE: el que estaba constituido en renta anual de dinero sobre la hacienda del señor, inmueble o raíz) • Cámara de comercio • Cámara agraria[4] • La Honorable Cámara de Amparo y Antejuicio de la Corte Suprema de Justicia de la República de Guatemala • Genéricamente, junta

Música y teatro • Música de cámara • Teatro de cámara (DRAE: el experimental y artístico que se presenta en locales pequeños y, a menudo, en representaciones excepcionales) • Orquesta de cámara • Coro de cámara • Órgano de cámara • Sonata de cámara • Pop de cámara

Dispositivos tecnológicos • Compartimiento contenido en un recipiente que en distintos dispositivos se diseña para diferentes fines: • en un horno metalúrgico, para condensar o transformar las sustancias volatilizadas, • en un arma de fuego, para ser ocupado por la carga, • en un neumático o en un balón, para ser inflada con aire, etc.

• Cámara anecoica, sala carente de eco, acústico o de microondas.

• Cámara reverberante, sala de paredes muy poco absorbentes, propiciando la reflexión de la energía que incide sobre ellas.

• Cámara de explosión, cilindro del motor de explosión.

• Cámara de expansión, recipiente donde un fluido se expande tras salir de un circuito.

• Cámara de gas, sistema de ejecución.

Cámara

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• Cámara hipóxica, para producir artificialmente la presión atmosférica deseada.

Sistemas ópticos • Cámara óptica, sistema óptico utilizado para capturar imágenes: • estáticas: • • • • •

Cámara fotográfica, dispositivo para capturar imágenes Cámara réflex, la que permite ver directamente la imagen que va a tomarse Cámara compacta, la de objetivo no desmontable Cámara estereoscópica o cámara 3D, la que captura imágenes en tres dimensiones Cámara digital, la que captura la imagen mediante un sensor electrónico

• en movimiento: • Cámara de cine, instrumento óptico • Camarógrafo, el técnico encargado de su manejo • Cámara de televisión o telecámara, inicialmente para la emisión en directo • Cámara de vídeo o videocámara, que permitió la grabación para la emisión en diferido o su conservación (inicialmente en formato analógico sobre soporte magnético -cinta de vídeo-, y posteriormente en formato digital, sobre distintos tipos de soporte) • Cámara IP o cámara de red • Web cam o cámara web • modeladas por ordenador • Cámara (modelado de sólidos) • Precedentes históricos de las cámaras ópticas: • Cámara oscura • Cámara lúcida • Otros conceptos de cámara óptica: • • • • •

Cámara Kirlian, que aplica un campo eléctrico sobre una placa Cámara inteligente, que trata la imagen capturada sin necesidad de CPU externa Cámara térmica o cámara infrarroja Cámara estenopeica, sin lente Cámara gamma, para medicina nuclear

Métodos de filmación • • • • • • •

Movimientos de cámara Desplazamiento de cámara Cámara lenta Cámara temblorosa Steadicam o estabilizador de cámara Cámara oculta Cámara de seguridad

Cámara

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Ciencias Geología • Cámara magmática

Anatomía del ojo • Cámara anterior • Cámara posterior

Fitónimo • Uno de los nombres vulgares de plantas del género Lantana.

Apellido (con tilde y sin tilde) • Juan Rodríguez de la Cámara, poeta español del pre-Renacimiento • Manuel de la Cámara y Libermoore, marino de guerra español, que participó en la guerra hispano-norteamericana -en:Manuel de la Cámara y Libermoore • • • • • • • • • • • •

Hélder Câmara, obispo brasileño Moussa Dadis Camara, militar y político guineano Camara Laye, escritor guineano -en:Camara LayeÁlvaro Cámara, futbolista Carlos Cámara, actor Gloria Cámara, acriz Henri Camara, futbolista Javier Cámara, actor Julián A. Cámara, botánico Víctor Cámara, actor Zoumana Camara, futbolista Carlos Pellicer Cámara, escritor

Topónimos • Campo de Cámara, comarca española • Base Antártica Cámara

Notas [1] Jesús D. Rodríguez Velasco, Ciudadanía, Soberanía Monárquica Y Caballería: Poética Del Orden de Caballería (http:/ / books. google. es/ books?id=I3WX8go_oXEC& pg=PA156& dq="camara+ regia"& hl=es& sa=X& ei=20PYT8vHJITJhAe1pLnDAw& ved=0CEAQ6AEwAg#v=onepage& q="camara regia"& f=false), Akal, 2009, ISBN 8446028522, pg. 156:

La cámara es el lugar donde vive el rey y en concreto donde su cuerpo reposa y donde se guardan los paños, es decir, las ropas de representación del rey que vienen ornadas con oro y seda y con las armas del reino (...) en la cámara se guardan los escritos del rey, aquellos que aseguran la ley misma (...) La ley y el rey viven en el mismo espacio, porque son proyección mutua la una del otro. (...) La cámara regia es el espacio mismo del archivo.

[2] Manifiesto del Derecho que tienen los medicos de Camara, y Reales Familias con exercicio, à ocupar desde luego plazas de Academicos de Numero, aunque no aya vacantes, en la Real Academia Medico Matritense (http:/ / books. google. es/ books?id=Oba-2tWw-jkC& dq="médicos+ de+ cámara"& hl=es& source=gbs_navlinks_s), 1738.

[3] La organización administrativa indiana (http:/ / www. artehistoria. jcyl. es/ historia/ contextos/ 1558. htm) en Artehistoria.

Cámara

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[4] ¿Qué es la Cámara Agraria? - Cámara Agraria de la Comunidad de Madrid (http:/ / www. camaraagraria. org/ camara-agraria-comunidad-madrid/ )

Lente Las lentes son objetos transparentes (normalmente de vidrio), limitados por dos superficies, de las que al menos una es curva.

Las lentes más comunes están basadas en el distinto grado de refracción que experimentan los rayos de luz al incidir en puntos diferentes de la lente. Entre ellas están las utilizadas para corregir los problemas de visión en gafas, anteojos o lentillas. También se usan lentes, o combinaciones de lentes y espejos, en telescopios y microscopios.

El primer telescopio astronómico fue construido por Galileo Galilei usando una lente convergente (lente positiva) como objetivo y otra divergente (lente negativa) como ocular. Existen también instrumentos capaces de hacer converger o divergir otros tipos de ondas electromagnéticas y a los que se les denomina también lentes. Por ejemplo, en los microscopios electrónicos las lentes son de carácter magnético.

Una lente.

Tipos principales de lentes.

En astrofísica es posible observar fenómenos de lentes gravitatorias, cuando la luz procedente de objetos muy lejanos pasa cerca de objetos masivos, y se curva en su trayectoria.

Etimología La palabra lente proviene del latín "lens, lentis" que significa "lenteja" con lo que a las lentes ópticas se las denomina así por parecido de forma con la legumbre.

En el siglo XIII empezaron a fabricarse pequeños discos de vidrio que podían montarse sobre un marco. Fueron las primeras gafas de libros o gafas de lectura.

Lentes artificiales Se suele denominar lentes artificiales a las construidas con materiales artificiales no homogéneos, de modo que su comportamiento exhibe índices de refracción menores que la unidad (conviene recordar que la velocidad de fase sí puede ser mayor que la velocidad de la luz en el vacío), con lo que, por ejemplo, se tienen lentes biconvexas divergentes. Nuevamente este tipo de lentes es útil en microondas y sólo últimamente se han descrito materiales con

Lente

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esta propiedad a frecuencias ópticas.

Enlaces externos • Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre lentes. Commons • La luz y sus propiedades - Lentes [1] • Etimología [2] • FDTD Animación de propagación de ondas electromagnéticas a través de lentes convexas (en y fuera de eje) [3] en YouTube

Referencias [1] http:/ / www. educaplus. org/ luz/ lente1. html [2] http:/ / www. planetacurioso. com/ 2007/ 07/ 25/ cual-es-el-origen-de-la-palabra-lente [3] http:/ / www. youtube. com/ watch?v=4COYF4by8Sc

Fotografía La fotografía es el arte y la técnica para obtener imágenes duraderas debidas a la acción de la luz.[1] Es el proceso de capturar imágenes y fijarlas en un medio material sensible a la luz. Basándose en el principio de la cámara oscura, se proyecta una imagen captada por un pequeño agujero sobre una superficie, de tal forma que el tamaño de la imagen queda reducido. Para capturar y almacenar esta imagen, las cámaras fotográficas utilizaban hasta hace pocos años una película sensible, mientras que en la actualidad, en la fotografía digital, se emplean sensores CCD; CMOS y memorias digitales. Este término sirve para denominar tanto al conjunto del proceso de obtención de esas imágenes como a su resultado: las propias imágenes obtenidas o «fotografías».

Etimología

Daguerrotipo con una vista de Barcelona, España, en 1848. Imagen invertida lateralmente, como en un espejo.

El término fotografía procede del griego φως (phōs, «luz»), y γραφή (grafḗ, «conjunto de líneas, escritura») que, en conjunto, significa "escribir/grabar con la luz". Antes de que el término fotografía se utilizara, se conocía como daguerrotipia, ya que el descubrimiento fue hecho público por Louis Daguerre aunque parte de su desarrollo se debió a experiencias previas inéditas de Joseph-Nicéphore Niépce.

Fotografía

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Retrato al daguerrotipo de una bailarina española de la escuela bolera, hacia el año 1850. Fototeca del IPCE.

Historia La invención de la técnica fotográfica es el resultado de la combinación de diversos descubrimientos técnicos. Entre los precursores se encuentran el filósofo chino Mo Di, los griegos Aristóteles y Euclides que describieron una cámara oscura en los siglos V y IV AC,[2][3] el matemático bizantino Antemio de Tralles que en el siglo VI utilizó una forma de cámara oscura en sus experimentos;[4] y cuatro siglos después, el matemático árabe Alhacén hizo un claro y profundo estudio acerca de la cámara oscura y la proyección estenopeica.[3][5] En el campo de la química, San Alberto Magno descubrió las propiedades del nitrato de plata,[6] y Georges Fabricius (1516–1571) las del cloruro de plata. En 1568, Daniele Barbaro describió el mecanismo de un diafragma,[7] y en 1694, Wilhelm Homberg describió el efecto fotoquímico que producía el oscurecimiento de algunos materiales en presencia de la luz.[8] Los artistas ya empleaban la cámara oscura como un recurso para reproducir imágenes y en la L'Encyclopédie de 1751 se describen diferentes tipos que podían utilizarse.[9]

Primera fotografía permanente, de Niepce, 1826.

El primer procedimiento fotográfico fue el fotograbado, descubierto por Joseph Nicéphore Niépce en la década de 1820. En 1826 consiguió su primera imagen permanente: una vista desde su ventana en Le Gras; utilizando una cámara oscura y como material sensible a la luz una mezcla de betún de Judea. El tiempo de exposición necesario para

El grabado heliográfico más antiguo que se conserva, reproduciendo un grabado flamenco.

Ensayo realizado en 1825 por Niépce, por contacto, sin cámara oscura.

Fotografía

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obtener estas imágenes era muy largo: varias horas en un día soleado.

En su búsqueda por un método más efectivo, se asoció con Louis Daguerre y experimentaron con compuestos de plata, fundamentándose en un estudio previo de Johann Heinrich Schulze de 1816, donde mostraba que una mezcla de plata y tiza se oscurecía con la exposición a la luz. Tras la muerte de Niépce en 1833, Daguerre continuó trabajando en solitario, desarrollando en 1837 el proceso conocido como daguerrotipo, y difundiéndolo al mundo en 1839. Los estudios de Niépce permanecieron ocultos hasta años después; como consecuencia algunos historiadores consideran el año 1839 como el año cero de la fotografía propiamente dicha.

La fotografía nace en un momento de tránsito de la sociedad pre-industrial a la sociedad industrial, favorecida por las innovaciones técnicas de la época. También influye en su nacimiento la filosofía positivista, que establece que cada elemento de la Naturaleza debe ser probado empíricamente. La burguesía es la clase social dominante del momento, que utiliza el retrato como instrumento de autorrepresentación, y afirmación de su ascenso social.[10]

Ventanal de la Abadía de Lacock. Fotografía de Fox Talbot, en agosto de 1835, ensayando su procedimiento del calotipo. Copia positiva, a partir del negativo más antiguo que se conserva.

El daguerrotipo consiste en la obtención de una imagen sobre una superficie de plata pulida. Para economizar, lo normal era que las placas fueran de cobre plateado, pues sólo era necesario disponer de una cara plateada. La imagen se revelaba con vapores de mercurio, apareciendo en la cara plateada de la placa, que previamente se había sensibilizado con vapores de yodo.[11] Pero era un procedimiento caro, y el equipo pesado, y precisaba de un tiempo de exposición alto, de varios minutos, al principio. Además los vapores de mercurio eran realmente dañinos para la salud.

En 1840, William Henry Fox Talbot desarrolla un sistema negativo-positivo, en otro procedimiento llamado calotipo. Consistía en obtener un negativo de papel, que luego por contacto era positivado sobre otra hoja de papel. El papel se humedecía en una solución ácida de nitrato de plata, antes y después de la exposición y antes de ser fijada. Supuso el invento de la copia fotográfica, ya que un único negativo podía dar lugar a varios positivos.

Zaragoza, La torre nueva o torre inclinada (1865-1867). Fotografía original de José Martínez Sánchez, asociado a J. Laurent. Copia a la albúmina, a partir de un negativo de vidrio al colodión húmedo, de 27 x 36 centímetros.

En 1842, el astrónomo y químico inglés Sir John Frederick William Herschel introduce el proceso llamado cianotipia. También fue el primero en aplicar los términos "positivo" y "negativo" a las imágenes fotográficas. En 1819, Herschel descubrió el poder solvente del hiposulfito de sodio en torno a las sales de plata insolubles, estableciendo un precedente a su utilización como un agente fijador en la fotografía. Informó a Talbot y Daguerre de su descubrimiento en 1839 y que éste podía ser utilizado para fijar imágenes de un modo permanente.

Hizo el primer negativo de cristal a finales de 1839.

Fotografía

Para mejorar la nitidez de las imágenes, evitando las rugosidades del papel, en 1850 Blanquart Evrard emplea el papel de albúmina. En estas copias a la albúmina, las fibras del papel están recubiertas con una capa de albúmina de huevo. Luego este papel se sensibilizaba en nitrato de plata.

En 1851, se presenta el nuevo procedimiento fotográfico del colodión húmedo. El colodión se vierte líquido sobre las placas de vidrio, muy limpias. A continuación las placas se sensibilizan en un tanque con nitrato de plata, y se cargan en los chasis. Permite la obtención de imágenes negativas muy nítidas. Se llama "colodión húmedo" porque la placa ha de permanecer húmeda durante todo el procedimiento de Fotografía en color, hacia 1915, por Serguéi Mijáilovich Prokudin-Gorskii. toma y revelado de las imágenes. Esto suponía que los fotógrafos tenían que llevar consigo un laboratorio fotográfico portátil, a fin de preparar la placa antes de la toma y proceder a revelarla inmediatamente. Se generalizó así el uso de tiendas de campaña y carromatos reconvertidos en laboratorios para los fotógrafos de viajes que trabajaban en el exterior.

A partir de 1855, triunfa el colodión, el procedimiento más usado del mundo hasta 1880. Entre los fotógrafos más importantes que trabajaron en España, en este periodo, empleando los negativos de vidrio al colodión, hay que citar al británico Charles Clifford, al francés J. Laurent,[12][13] y al español José Martínez Sánchez.[14] En 1871 nace el procedimiento de las placas secas al gelatino-bromuro, que supone el empleo de una placa de vidrio sobre la que se extiende una solución de bromuro, agua y gelatina sensibilizada con nitrato de plata; que ya no necesita mantener húmeda la placa en todo momento. Se rebaja el tiempo de exposición a un cuarto de segundo, lo que permite posteriormente acercarse al concepto de instantánea fotográfica. Pero las placas al gelatino-bromuro solamente triunfaron después de 1880.

En 1888, George Eastman lanza la cámara Kódak. Su gran éxito comercial fue la introducción en el mercado del carrete de película fotográfica, lo que provocó la progresiva sustitución de las placas de vidrio.

En 1907 la fábrica Lumière comercializa la fotografía en color. Son diapositivas o transparencias en vidrio, conocidas como placas autocromas o Autochrome.

En 1931 se inventa el flash electrónico, que se utiliza sobre todo cuando la luz existente no es suficiente para tomar la fotografía con una exposición determinada. El flash es una fuente de luz intensa y dura, que generalmente abarca poco espacio y es transportable.

En 1948 nace la fotografía instantánea de Polaroid: una cámara que revelaba y positivaba la imagen en tan solo 60 segundos.

Finalmente, en 1990, comienza la digitalización del ámbito fotográfico: las imágenes son capturadas por un sensor electrónico que dispone de múltiples unidades fotosensibles y desde allí se archivan en otro elemento electrónico que constituye la memoria.

Funcionamiento de la cámara Véanse también: Cámara fotográfica y Cámara digital.

La cámara oscura es el dispositivo formador de la imagen, mientras que la película fotográfica o el sensor electrónico se encargan de captarla. El almacenamiento de las imágenes capturadas depende del tipo de cámara, quedando guardadas en la misma película si se trata de máquinas clásicas, o en algún dispositivo de memoria en las digitales.

En este último caso, la imagen resultante se almacena electrónicamente como información digital, pudiendo ser visualizada en una pantalla o reproducida en papel o en película.

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Fotografía

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Para realizar una toma, el fotógrafo configura previamente la cámara y la lente con el fin de ajustar la calidad de la imagen lumínica a ser proyectada sobre el material fotosensible. Al dispararse el obturador, dicho material es finalmente expuesto, provocando en él alteraciones químicas o físicas que constituyen una "imagen latente", aún no visible pero presente en su estructura interna. Tras un proceso adecuado, esta información se convierte en una imagen utilizable. En las cámaras clásicas el material sensible es una película o placa fotográfica; mientras que las digitales utilizan dispositivos electrónicos sensibles a la luz, que pueden estar basados en tecnología CCD o en CMOS. La cámara de cine es un tipo especial de cámara fotográfica que toma una secuencia rápida de fotografías en tiras de película. Cuando se reproducen a una determinada velocidad los ojos y el cerebro de una persona unen la secuencia de imágenes separadas y se crea la sensación de movimiento.

En todas las cámaras, excepto en algunas especializadas, el proceso de obtención de una exposición correcta se produce a través del ajuste de una serie de controles con los que se trata que la fotografía sea clara, nítida y bien iluminada. Los controles habituales que se incluyen son los siguientes:

Una cámara histórica: Contax-S de 1949 — la primera cámara réflex con pentaprisma.

Control

Torre Eiffel, 1902.

Descripción

Enfoque

El ajuste que sitúa el punto más nítido de la imagen donde se desee. En las cámaras modernas, existirán puntos de autoenfoque sobre los que el sistema de autoenfoque de la cámara tratará de enfocar.

Apertura

El ajuste del diafragma de la lente, medible mediante el número f, el cual controla la cantidad de luz que pasa a través del objetivo. La apertura tiene efecto en dos elementos: la profundidad de campo y la difracción: cuánto más alto sea el número-f, más pequeña será la apertura, menor la cantidad de luz que entre por el objetivo, mayor la profundidad de campo y también mayor el efecto difuminador de la difracción. La longitud focal dividida por el número-f es lo que da el diámetro efectivo de la apertura.

Velocidad de disparo

El ajuste de la velocidad de disparo para controlar la cantidad de tiempo durante la cual el captor o la película son expuestos a la luz por cada exposición. Velocidades de disparo rápidas, o sea, de corta duración, decrementan tanto la cantidad de luz como la trepidación debida al uso de la cámara a pulso, sin trípode.

Fotografía

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Balance de blancos

En equipos digitales, la compensación electrónica de la temperatura de color asociada a unas determinadas condiciones lumínicas, asegurándose que la luz blanca es registrada como tal en el captor de imagen y, por lo tanto, los colores en la imagen parecerán naturales. En las cámaras de carrete, esta función se ejerce mediante la elección de determinados tipos de película fotográfica o con filtros correctores de color. Además de usar el balance de blancos para registrar la coloración natural de la imagen, los fotógrafos la pueden emplear con fines estéticos, por ejemplo, para obtener temperaturas de color más cálidas.

Medición

Cálculo de la exposición, de tal forma que tanto las luces altas como las sombras estén expuestas según las intenciones del fotógrafo. Antes de haber exposición automática en las cámaras, ésta era calculada mediante el uso de un dispositivo medidor de luz llamado exposímetro o mediante el conocimiento y la experiencia del fotógrafo a la hora de tomar las medidas. Para convertir una determinada cantidad de luz en un determinado tiempo de exposición y apertura usables, el medidor necesita que es ajuste la sensibilidad ASA de la película o ISO del captor a la luz.

Escala de sensibilidad fotográfica ASA/DIN/ISO del captor.

Tradicionalmente ha sido usada para indicar a la cámara la velocidad ASA/DIN de la película utilizada en cámaras de película. Hoy en día las velocidades ISO son empleadas en las cámaras modernas para indicar la ganancia de luz del sistema en formato numérico y para controlar el sistema de exposición automático. Cuanto mayor sea el número ISO, mayor será la sensibilidad de la película o del captor a la luz, mientras que con un número ISO menor, la película es menos sensible a la luz. Con una correcta combinación de velocidad ISO, apertura, y velocidad de disparo se consigue una imagen que no es ni demasiado oscura ni demasiado clara, y por lo tanto 'correctamente expuesta'.

Otros elementos también pueden tener un efecto pronunciado sobre la calidad o la estética de una fotografía; entre ellos los siguientes: • Longitud focal y tipo de objetivo (Teleobjetivo u objetivo "largo" , Objetivo macro, gran angular, ojo de pez, u objetivo zoom) • Filtros fotográficos, se se sitúan entre el sujeto a fotografiar y el captor, pudiendo situarse por delante o detrás del objetivo.

• sensibilidad del medio a la intensidad de la luz y longitud de onda de cada color.

• La naturaleza del captor de luz; por ejemplo, su resolución medida en pixels o granos de haluro de plata.

Aplicaciones científicas La fotografía ha fascinado a muchos científicos, que han aprovechado su capacidad para registrar con precisión todo tipo de circunstancias y estudios. Por ejemplo, durante las investigaciones dedicadas a la locomoción humana y animal, de Eadweard Muybridge (1887).

La fotografía ha constituido desde sus inicios un medio de gran utilidad en la investigación científica. Gracias a su utilización a nivel científico se tiene la posibilidad de registrar fenómenos que no pueden ser observados directamente, como por ejemplo aquellos que se desarrollan en tiempos muy breves (fotografía ultrarrápida), o extremadamente lentos (fotografía de baja velocidad), aquellos que se producen a escala microscópica, aquellos que afectan a regiones muy vastas de la Tierra o del Espacio (fotografía aérea, orbital, astronómica), aquellos ligados a radiaciones no visibles al ojo humano, o en situaciones en las que no puede estar físicamente el ser humano, etc.

Impacto de una gota.

La fotografía científica también tiene un importante componente educativo, enfocado a la comunicación y divulgación científica. A través de determinadas iniciativas de divulgación científica que usan la fotografía como componente principal, se puede dar a conocer de una forma mucho más visual al público general determinados aspectos de la ciencia y del respeto por el medio ambiente.[15] Entre las más importantes especializaciones de la fotografía en el campo científico destacan la fotografía ultrarrápida y estroboscópica, la fotografía estereoscópica, la fotografía infrarroja y ultravioleta, la fotografía aérea y orbital, o la

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fotografía astronómica.

Fotografía estereoscópica La fotografía reproduce los objetos sobre una superficie plana y la ilusión de la profundidad es lograda exclusivamente gracias a la perspectiva y al claro-oscuro.

Sin embargo, resulta posible reproducir el efecto de la visión binocular observando separadamente con nuestros ojos dos imágenes tomadas desde puntos de vista a distancia pupilar, o mayor. Las primeras imágenes estereoscópicas de la historia de la fotografía son unos daguerrotipos del año 1842.

Típica tarjeta estereoscópica del siglo XIX, con dos imágenes tomadas desde puntos de vista diferentes, pero muy cercanos.

La fotografía estereoscópica estuvo muy de moda en varias décadas del siglo XIX. Muchos fotógrafos realizaban vistas estereoscópicas utilizando cámaras especiales de dos objetivos, o bien con cámaras de un objetivo desplazable lateralmente. Autores clásicos, como J. Laurent, tomaban sistemáticamente vistas estereoscópicas, además de las normales. El Ministerio de Cultura de España conserva, en el Archivo Ruiz Vernacci, cerca de 1.000 placas estereoscópicas de Laurent, del procedimiento de vidrio al colodión húmedo, en el formato 13 x 18 centímetros, con vistas de España fechables entre los años 1857 y 1880, y de Portugal del año 1869.[16] Además se conservan otras 11.000 placas de vidrio de formatos mayores, realizadas tanto por Laurent como por sus colaboradores.

La imagen estereoscópica también es utilizada para fines cartográficos.

Fotografía con luz infrarroja y ultravioleta Las películas normales son sensibles a la luz ultravioleta. Uno de los métodos para realizar este tipo de fotografía consiste en utilizar una fuente de luz ultravioleta para iluminar al objeto, de forma que el objetivo de la cámara esté provisto de un filtro que permita únicamente el paso de esta luz. Otro método se sirve de la fluorescencia causada por la luz ultravioleta. El filtro del que está provista la cámara absorbe la luz ultravioleta y permite el paso de la fluorescente. Una importante aplicación de este tipo de fotografía es el estudio de documentos falsificados, ya que la luz ultravioleta detecta los rastros de escritura borrada.

Los plásticos y otros productos químicos que reaccionan a la luz ultravioleta sustituyen a la emulsión de haluros de plata de las películas normales en diversos procesos, para producir imágenes fotográficas con la gama ultravioleta del espectro.

Imagen del telescopio Spitzer en el espectro infrarrojo.

En uno de estos procesos la superficie de sustancias plásticas expuestas a los rayos ultravioleta se endurece en proporción directa a la exposición, y la eliminación de las zonas no endurecidas hace surgir una imagen fotográfica.

En otros procesos se coloca una fina película de productos químicos entre las hojas de plástico. Estos productos químicos emiten burbujas de gas en cantidades proporcionales a la exposición recibida en la zona cuando se les expone a los rayos ultravioletas. Las burbujas crecen y se hacen visibles con la aplicación de calor en las hojas,

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creando así una transparencia en la que las burbujas de gas forman la imagen.

Otro tipo de plástico, al ser calentado, reacciona químicamente con las burbujas de gas, de modo que se obtiene en las hojas de plástico una imagen positiva con manchas. La película fotocromática, creada por la National Cash Register Company, utiliza un tinte sensible a la luz ultravioleta. Se pueden obtener enormes ampliaciones, ya que este tinte no posee estructura granular. Por ejemplo, se pueden conseguir ampliaciones de una película que contenga un libro entero en un espacio del tamaño de un sello o estampilla de correos.

Fotografía aérea y orbital Véase también: Ortofotografía.

La fotografía aérea supone un análisis de la superficie terrestre mediante el empleo de máquinas fotográficas instaladas a bordo de diversos medios aéreos. Encuentra aplicaciones en el campo de la investigación arqueológica o geológica, así como en agricultura para recabar información sobre la naturaleza de los terrenos y la extensión de los cultivos, o en el campo militar para obtener información sobre objetivos estratégicos. En arqueología se utiliza como método de prospección del subsuelo para descubrir estructuras en el subsuelo sin necesidad de excavar.

Fotografía orbital de Groenlandia; foto: NASA.

La fotografía orbital permite la obtención de imágenes de altura muy Agosto de 2008. superior a aquellas propias de la fotografía aérea, de la cual constituye una extensión, mediante aparatos fotográficos situados sobre vehículos espaciales o satélites en órbita en torno a la Tierra. Entre sus varias aplicaciones cabe señalar los estudios meteorológicos, la investigación sobre la contaminación de los mares o sobre los recursos naturales, etc.

Fotografía subacuática A pesar de que la fotografía subacuática es una modalidad muy practicada en el buceo deportivo, e incluso una especialidad competitiva de la Federación Española de Actividades Subacuáticas (FEDAS), se trata de una especialidad fotográfica muy utilizada por diferentes ciencias entre las que cabe mencionar: arqueología subacuática, biología marina o de aguas continentales, ecología u oceanografía. Tres son las dificultades fotográficas que plantea el medio subacuático a los fotógrafos: la alta presión del medio que hace que los equipos fotográficos deban ser no sólo totalmente estancos sino resistentes a la presión, o bien protegidos en el interior de cajas estancas especiales; la falta de luz del entorno subacuático y el efecto de filtrado selectivo de los colores en la columna de agua, lo que hace que habitualmente se deban emplear complejos equipos de flash para restaurar la coloración original de los sujetos fotografiados; y la difracción del agua que hace que los objetivos fotográficos aumenten su longitud focal con respecto a la que tienen en la fotografía subaérea.

Macrofotografia subacuática de un pez payaso rosa protegiéndose entre los tentáculos de una anémona.

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Macrofotografía Muy utilizada para fotografiar pequeñas cosas (insectos, organismos microscópicos, flores, matices de la piel, etc).

Para ello necesitamos un equipo especial, ya sea éste un objetivo especializado, o una serie de tubos de extensión o lentes de aproximación. Para hacer macrofotografía de forma barata se puede utilizar el objetivo de la cámara invertido, únicamente nos queda el foco que lo conseguiremos acercándonos o alejándonos del objeto a fotografiar.

El invertido del objetivo es el recurso (para este tipo de fotografía) más económico. Para utilizar este método se precisa de un anillo adaptador que tiene el propio fabricante de la cámara. Con este sistema perdemos los automatismos utilizados en las cámaras actuales, tanto en diafragma como en enfoque.

Las lentes de aproximación son cristales de lentes corregidas con diferente graduación que se enroscan delante del objetivo.

Fotografía como arte La fotografía no fue siempre considerada un arte. Su integración al arte fue un proceso muy discutido que comenzó con los fotógrafos retratistas. El retrato fotográfico tuvo gran acogida como reemplazo del retrato pintado ya que aquel era mucho más barato. Como el retrato fotográfico remplazaba al retrato pintado, gran cantidad de pintores decidieron convertirse en fotógrafos retratistas para sobrevivir. Este fue el caso de Félix Tournachon, Gustave Le Gray y el segundo de los hermanos Bisson. Éste fue el primer ingreso de la fotografía al medio artístico. Además estos pintores fueron algunos de los que lucharon por que la fotografía sea considerada un arte.

A mediados del siglo XIX apareció una nueva tendencia artística, el naturalismo. La aparición de esta nueva tendencia, centrada en la objetividad, buscaba imitar la realidad y la naturaleza con un alto grado de perfección y despreciaba la subjetividad. Así, el naturalismo fue la puerta que se abrió para dar a la fotografía una verdadera importancia en el arte ya que al imitar de una forma casi perfecta la realidad, superaba ampliamente a la pintura en este aspecto. Por otra parte, el constante desarrollo de la fotografía en esa época, básicamente con las nuevas técnicas sobre la utilización de la luz del sol, dio origen a fotos con un mayor significado estético, lo que llevó a un nuevo acercamiento de la fotografía hacia el arte.

Isla Pagoda en la desembocadura del río Min de John Thomson, 1870.

Campo de cebollas de George Davison, 1888.

Más tarde se descubrieron técnicas usando clara de huevo, que hacían posible lograr que la imagen por sí misma se quedara grabada en el papel. Esta técnica se fue perfeccionando gracias a la comprensión del fenómeno químico implicado y a una continua experimentación con materiales alternativos.

Pronto fue posible tener una caja con un papel fotosensible oculto de la luz, un cañón con el que enfocarla, y un obturador para hacer pasar la luz el tiempo suficiente para que impresionara la película.

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La fotografía como arte, ciencia y experiencia humana fueron evolucionado en paralelo durante este tiempo. En cuanto fue posible hacer de la cámara un dispositivo móvil fácil de manejar apareció la posibilidad de influir en el espectador mediante la posición de la cámara y su enfoque, lo que permitían trasladar la subjetividad del fotógrafo a la fotografía, además de ir construyendo un lenguaje artístico.

En la actualidad, la fotografía artística en sí, tiene un carácter muy subjetivo. El impresionismo en la pintura y su consiguiente marcha hacia lo abstracto tuvo un gran efecto en la fotografía. Ya en la actualidad, la fotografía artística pura es casi completamente subjetiva y la manipulación de las imágenes se ha convertido en una herramienta fundamental en su expresión artística,la fotografía de Annie Leibovitz, Tina Nibbana, Helmut Newton y David LaChapelle entre otros, siguen siendo parte de la nueva revolución fotográfica.

El lenguaje artístico fotográfico partió de la herencia de la pintura. Sin embargo, rápidamente amplió su léxico gracias a la facilidad de hacer enfoques extremos (picados, contrapicados, etc.), la captura del movimiento con largos tiempos de obturador y la decisión del momento. La presión sobre el fotógrafo para marcar su subjetividad en la fotografía forjó un lenguaje lleno de sutilezas pero perfectamente comprensible, muy directo para cualquier observador.

Atomicus Dalí, fotografía de 1948 de Philippe Halsman, donde explora la idea de la suspensión, representando tres gatos que vuelan, un cubo de agua lanzada y Salvador Dalí en el aire.

Dédalogramme, quimigrama 22/6/87, Pierre Cordier, 1987.

Hoy la fotografía es practicada por millones de personas en todo el mundo armados con buenas cámaras fotográficas. Prefiriéndose actualmente las cámaras con una buena óptica y muchas opciones que añadan flexibilidad, frente a las cámaras orientadas al consumidor, donde la óptica y el obturador es dirigida por la electrónica restando al hecho de hacer una foto gran parte de su imprevisibilidad. La aparición de las cámaras digitales, cámaras mixtas con vídeo y la fotografía en entornos de realidad virtual complican, enriqueciendo, el futuro de este arte.

Derechos de autor El derecho de autor considera a las imágenes fotográficas a los fines de tutelar las imágenes de personas o de aspectos, elementos o hechos de la vida natural o social obtenidas mediante el empleo de un procedimiento fotográfico o proceso análogo.

Todos los autores sean profesionales o no, tienen, por el solo hecho de haber hecho su obra, en exclusiva una serie de derechos de carácter económico y moral sobre ésta.

Los derechos morales definen el respeto de su autoría sobre la obra y por tanto el deber de hacer constar siempre su nombre, y el derecho Fotógrafos en Londres en 1929. que no se modifique la obra sin su consentimiento. Los derechos morales son irrenunciables e inalienables. Por tanto han de ser siempre respetados y no tiene valor la renuncia.

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Corresponde al fotógrafo, salvo en algunas cuestiones relativas a los retratos fotográficos, el derecho exclusivo de reproducción, difusión y venta. Sin embargo, si la obra ha sido obtenida en el marco de contrato de arrendamiento de servicios o de trabajo, y bajo expreso consentimiento del autor, el derecho de reproducción, difusión y venta puede corresponder al responsable del encargo contractual, mientras que los derechos de autoría son irrenunciables. La duración de los derechos sobre la fotografía viene determinada por el acuerdo legal entre el autor y el responsable del encargo contractual.

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Fotógrafo en Calgary, Canadá, en 2007. Autor de la foto: Stromcarlson.

El Derecho también protege la privacidad del sujeto fotográfico. De hecho, está permitida la difusión de fotografías sin el permiso del sujeto sólo en los casos de personajes públicos, entendidos como personas que, por trabajo o cargo público, resultan de notoriedad pública. En el resto de los supuestos, el fotógrafo titular de la obra debe obtener el permiso del sujeto a la publicación y exposición pública. En caso de hacerlo sin permiso del sujeto fotografiado, éste tiene derecho a denunciar al fotógrafo.

Referencias [1] Real Academia española de la Lengua. « Fotografía (http:/ / buscon. rae. es/ draeI/ SrvltGUIBusUsual?LEMA=fotografÃa)». Diccionario de la Lengua Española 22ª edición. Consultado el 4 de marzo de 2012.

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[4] Alistair Cameron Crombie, Science, optics, and music in medieval and early modern thought, p. 205 [5] Wade, Nicholas J.; Finger, Stanley (2001). «The eye as an optical instrument: from camera obscura to Helmholtz's perspective». Perception 30 (10): pp. 1157–77. doi: 10.1068/p3210 (http:/ / dx. doi. org/ 10. 1068/ p3210). PMID 11721819 (http:/ / www. ncbi. nlm. nih. gov/ pubmed/ 11721819).

[6] Davidson, Michael W; National High Magnetic Field Laboratory at The Florida State University (01-08-2003). « Molecular Expressions: Science, Optics and You - Timeline - Albertus Magnus (http:/ / micro. magnet. fsu. edu/ optics/ timeline/ people/ magnus. html)». The Florida State University. Consultado el 28-11-2009.

[7] Helmut Gernsheim (1986). A concise history of photography (http:/ / books. google. com/ books?id=GDSRJQ3BZ5EC& pg=PA3& dq& hl=en#v=onepage& q=& f=false). Courier Dover Publications. pp. 3–4. ISBN 0-486-25128-4 [8] Helmut Gernsheim, Alison Gernsheim (1955). "The history of photography from the earliest use of the camera obscura in the eleventh century up to 1914". Oxford University Press. p. 20.

[9] Johnson, W.S.; Rice, M. y Willliams, C. (2010). «Todo bajo el sol» (en español). Historia de la Fotografía. De 1829 a la actualidad.

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[10] Freund, Gisèle (1974) (en español). La fotografía como documento social (1993 5ta. edición). Barcelona: Gustavo Gilli. ISBN 968-887-208-3.

[11] Kurtz, Gerardo F. (2001). «Origen de un medio gráfico y un arte. Antecedentes, inicio y desarrollo de la fotografía en España». Summa Artis.

Historia General del Arte. Vol. XLVII. La fotografía en España: de los orígenes al siglo XXI. Madrid: Espasa Calpe, S. A. pp. 88. ISBN 84-239-5492-7.

[12] Varios autores (1996). Un fotógrafo francés en la España del siglo XIX: J. Laurent: Un photographe français dans l'Espagne du XIXème siècle. Madrid: Ministerio de Educación y Cultura - Caja de Madrid. ISBN 84-922135-0-7.

[13] Teixidor, C. (2003). «La Fotografía en la España de Laurent». Obras Públicas de España. Fotografías de J. Laurent, 1858-1870. Ciudad Real: Universidad de Castilla-La Mancha. pp. 15-20. ISBN 84-8427-286-9.

[14] López Beriso, M.. «Jean Laurent y José Martínez Sánchez: Ojos distintos para una sola mirada». La Andalucía del siglo XIX en las fotografías de J. Laurent y Cía.. Almería: Junta de Andalucía, Centro Andaluz de la Fotografía. ISBN 84-8266-024-1.

[15] De cara a la Galería Publicación de fotografías de componente científico para fomentar la educación científica y el respeto medioambiental (http:/ / feelsynapsis. com/ jof/ 004/ index. html?pageNumber=20) Journal of Feelsynapsis (JoF). ISSN: 2254-3651. 2011 (4): 20-27 [16] Fernández Rivero, J.A. (2004). Tres dimensiones en la historia de la fotografía. La imagen estereoscópica. Málaga: Editorial Miramar. pp. 143. ISBN 84-932094-5-7.

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Bibliografía • Langford, Michael. La Fotografía Paso a Paso. Hermann Blume Ediciones. ISBN 84-87756-01-8 • Sierra Puparelli, Vicente. "La fotografía en el aula". 1992. Akal Ediciones. ISBN 84-7600-720-5.

Enlaces externos •

Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Fotografía. Commons

Wikilibros • Wikilibros alberga un libro o manual sobre Técnicas básicas de la fotografía.

• Las 100 fotografías que cambiaron el mundo según la revista LIFE (http://digitaljournalist.org/issue0309/ lm_index.html)

Cámara fotográfica Una cámara fotográfica o cámara de fotos es un dispositivo utilizado para capturar imágenes o fotografías. Es un mecanismo antiguo para proyectar imágenes , en el que una habitación entera desempeñaba las mismas funciones que una cámara fotográfica actual por dentro, con la diferencia que en aquella época no había posibilidad de guardar la imagen a menos que ésta se trazara manualmente. Las cámaras actuales pueden ser sensibles al espectro visible o a otras porciones del espectro electromagnético y su uso principal es capturar la imagen que se encuentra en el campo visual.

Cámara de fuelle, para negativos de vidrio, con trípode ligero para

Las cámaras fotográficas constan de una cámara oscura viajes. cerrada, con una abertura en uno de los extremos para que pueda entrar la luz, y una superficie plana de formación de la imagen o de visualización para capturar la luz en el otro extremo. La mayoría de las cámaras fotográficas tienen un objetivo formado de lentes, ubicado delante de la abertura de la cámara fotográfica para controlar la luz entrante y para enfocar la imagen, o parte de la imagen. El diámetro de esta abertura (conocido como apertura) suele modificarse con un diafragma, aunque algunos objetivos tienen apertura fija.

Mientras que la apertura y el brillo de la escena controlan la cantidad de luz que entra por unidad de tiempo, en la cámara durante el proceso fotográfico, el obturador controla el lapso en que la luz incide en la superficie de grabación. Por ejemplo, en situaciones con poca luz, la velocidad de obturación será menor (mayor tiempo abierto) para permitir que la película reciba la cantidad de luz necesaria para asegurar una exposición correcta.

Cámara fotográfica

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Historia El primer fotógrafo fue Joseph Nicéphore Niépce en 1826, utilizando una cámara hecha de madera fabricada por Charles y Vincent Chevalier en París. Sin embargo, aunque se considera "oficialmente" que éste fue el nacimiento de la fotografía, la invención de la cámara oscura es anterior. Pero no fue hasta la invención de la fotografía que se pudieron fijar permanentemente las imágenes; mientras tanto se tenían que dibujar manualmente las imágenes.

La primera cámara que fue lo suficientemente pequeña como para considerarse portátil fue construida por Johann Zahn en 1865. Las primeras cámaras fotográficas eran similares en esencia al modelo de Zahn, aunque generalmente con una mejora en el enfoque. Antes de cada exposición una placa sensibilizada era insertada. El popular daguerrotipo de Louis Daguerre, dado a conocer en 1839, utilizaba placas de cobre plateado, sensibilizadas con vapores de yodo; mientras que en el procedimiento del calotipo inventado por William Fox Talbot se formaban las imágenes negativas sobre soporte de papel.

La invención del proceso de placa húmeda con colodión húmedo inventado por Frederick Scott Archer en 1850 redujo mucho el tiempo de exposición, pero siempre requería que el fotógrafo preparara artesanalmente las placas, en el cuarto oscuro de los estudios fotográficos, o bien en laboratorios portátiles de campaña, en la fotografía exterior de viajes.

Cámara Zeiss Ikon Box Tengor, hacia 1950.

En el siglo XIX se diseñaron muchos tipos de cámaras fotográficas. Por ejemplo, las cámaras aptas para obtener fotografías estereoscópicas; cuyos pares estereoscópicos finalmente se tenían que mirar con un visor apropiado, para poder visualizar su efecto tridimensional o de relieve. Una típica cámara estereoscópica tenía dos objetivos, para obtener simultáneamente dos imágenes muy parecidas, pero no iguales, desde dos puntos de vista muy cercanos. En realidad se inspiraba en la visión binocular humana.

Otras cámaras diferentes eran algunas cámaras de estudio de la época en que se popularizaron los retratos en formato de tarjeta de visita (entre los años 1860 y 1880). Esas cámaras podían tener cuatro o más objetivos, para obtener varios retratos en un mismo negativo de vidrio. De esa manera el positivado (por contacto) era más rápido, pues en una sola hoja de papel se obtenían los retratos realizados; que sólo debían ser cortados y montados en diferentes tarjetas individuales.

Cámara fotográfica

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Tipos de cámaras Existen multitud de tipos distintos de cámaras fotográficas, y los posibles criterios de clasificación son también innumerables teniendo en cuenta la complejidad y especializacion que ha alcanzado la tecnología en este campo.

Cámaras compactas de 35mm Sin duda las cámaras compactas de 35mm son las más extendidas mundialmente, son de gran sencillez de uso y requiere conocimientos y práctica fotográfica mínima. Las características principales son: • Menor costo • Visor óptico directo • Objetivo no intercambiable

Cámaras APS Si bien estas cámaras tuvieron una corta vida, y en la actualidad no se utilizan, es interesante considerar que fueron el resultado de la primera unificación entre el Cámara compacta de 35mm Kodak. sistema analógico y el digital, ya que el registro de la imagen se realizaba sobre película, pudiendo agregarse a la misma información digital. Las cámaras APS (Advanced Photo System) son el resultado del acuerdo adoptado por varios fabricantes mundiales (entre otros Canon, Agfa, Polaroid, Kodak, Fuji y Nikon) para conseguir simplificar el funcionamiento de las cámaras fotográficas para los usuarios inexpertos y además introducir mejoras sustanciales frente a las comunes cámaras compactas de 35mm. Entre otras cosas, estas cámaras disponen de indicadores de estado, permiten sacar fotografías de tres formatos (clásico, alta definición y panorámico), permiten el cambio de película a medio uso, etc.

Cámaras réflex SLR Una cámara réflex SLR (Single Lens Reflex) es una cámara fotográfica en la cual la imagen que ve el fotógrafo a través del visor es exactamente la misma que quedará capturada. Eso se consigue mediante el reflejo de la imagen (de ahí el nombre) sobre un espejo o sistema de espejos. Al igual que las cámaras compactas, pueden ser cámaras tradicionales de película fotográfica o digitales (DSLR). Éstas suelen ser las cámaras preferidas por los fotógrafos aficionados y profesionales, ya que permiten un control casi absoluto sobre cada uno de sus elementos y parámetros y disponen de multitud de accesorios intercambiables para distintos propósitos. En general poseen las siguientes características:

Corte de una cámara Minolta SLR.

• Visor réflex o de pentaprisma, que permite ver exactamente lo que se ve a través del objetivo.

• Objetivos intercambiables.

• Fotómetro o exposímetro incorporado.

• Zapata de conexión para flash externo.

• Control (anillo) de enfoque manual.

Cámara fotográfica • Obturadores muy rápidos.

Cámaras digitales Una cámara digital es un dispositivo electrónico usado para capturar y almacenar fotografías electrónicamente en lugar de usar películas fotográficas como las cámaras convencionales.

Otros tipos menos habituales • Cámara TLR (Twin Lens Reflex): es una cámara réflex de objetivos gemelos (uno encima de otro) que intenta solventar el principal problema del visor réflex, el que no se pueda ver la imagen durante el disparo (ya que el espejo que la conduce se abate para dejar pasar la luz hacia la película fotográfica o el sensor de imagen). Para ello monta dos objetivos: uno para tomar la foto y otro para conducir la imagen hacia el visor. Debido a esta configuración, adolecen del error de paralaje y de inversión lateral de la imagen en el visor, por lo que hay que acostumbrarse a usarlas sobre todo para realizar fotografías de objetos en movimiento. Son cámaras en desuso y muy pocas tienen objetivos intercambiables. Además habría que comprar dos objetivos para cada distancia focal.

• Cámara de estudio o de banco: Aquellas que están montadas sobre bancos ópticos y raíles para permitir todo tipo de descentramientos, basculando los paneles delantero y trasero; lo cual da un control absoluto sobre la forma de la imagen, su perspectiva y el reparto de la profundidad de campo.

• Cámara miniatura: Son las cámaras de fabricación en serie más pequeñas. Suelen tener formatos absolutamente particulares, especiales y su uso es, principalmente, la de actuar como cámaras espía. Estas cámaras suelen ser absolutamente automáticas careciendo de cualquier tipo de control aparte del disparador. Aunque existen cámaras de este tipo con película fotográfica (películas especiales de 16mm. de anchura), actualmente la mayoría de estas cámaras son cámaras digitales ya que ofrecen mayores posibilidades de miniaturización.

• Cámara panorámica: que proporcionan un ángulo de visión superior sin deformaciones. Fue inventada por el fotógrafo Sebastian Escoto Merino en 1999, 3 años después de su nacimiento.

• Cámara aérea: cámaras de satélites, fotogametría y cartografía.

• Cámara subacuática: específicamente diseñadas para trabajar bajo el agua a gran profundidad.

• Cámara estereoscópica: que intentan reproducir el funcionamiento de los dos ojos humanos (dos fotos simultáneas desde dos puntos separados 63mm con las que luego se puede reproducir la visión estéreo con un visor especial).

• Cámara "Pocket" o 110: Es una cámara diseñada para aficionados que cuenta con un foco fijo de 25mm y un rollo de 16 mm. Proporciona fotogramas de 12, 18 o 20 de tamaño 13x17, que ocupan las películas de 110.

• Técnicas portátiles y tipo "press": Utiliza películas en rollo. Su estructura consiste en un panel que monta un objetivo que tiene un obturador central y un diafragma, además de empuñaduras que conectan flash telémetros y visores intercambiables.

Componentes básicos de una cámara Elemento fotosensible Toda cámara fotográfica necesita un elemento sensible a la luz que registre de algún modo la imagen que procede del objetivo. Este soporte será normalmente uno de los siguientes: • Una película fotográfica, que es un soporte compuesto fundamentalmente por una emulsión de gelatina y cristales de haluros de plata (generalmente cloruro, yoduro o bromuro de plata) que se descomponen al recibir cierta dosis de radiación electromagnética, de baja longitud de onda, formando un germen de plata metálica apenas visible.

Este es el soporte más habitual en fotografía química.

• Papel fotográfico auto-revelable, que no deja de ser una variante de película fotográfica positiva utilizada para la fotografía con cámara instantánea.

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Cámara fotográfica

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• Un sensor de imagen electrónico, que es un chip formado por millones de componentes sensibles a la luz (fototransistor) y por algún mecanismo para percibir los distintos componentes de color (distintas longitudes de onda de la luz). Este es el soporte utilizado en las cámaras digitales en fotografía digital.

Visor El visor es el sistema óptico que permite encuadrar el campo visual que se pretende que abarque la fotografía. Es decir, el visor es la ventanilla, pantalla o marco incorporado a la cámara o sujeto a ella de que se sirve el fotógrafo para previsualizar, exacta o aproximadamente, la relación motivo/entorno que abarca el objetivo.

El visor es una de las partes más importantes de cualquier cámara, puesto que es el modo que tiene el fotógrafo de encuadrar y componer cada fotografía.

Objetivo Se denomina objetivo al conjunto de lentes convergentes y divergentes que forman parte de la óptica de una cámara.

Su función es recibir los haces de luz procedentes del objeto y modificar su dirección hasta crear la imagen óptica, réplica luminosa del objeto. Esta imagen se lanzará contra el soporte sensible: Sensor de imagen en el caso de una cámara digital, y película sensible en la fotografía química

Diafragma El diafragma y el maties es el método que regula la apertura de un sistema óptico. Suele ser un disco o sistema de aletas dispuesto en el objetivo de una cámara de forma tal que restringe el paso de la luz, generalmente de forma ajustable. Las progresivas variaciones de apertura del diafragma se especifican mediante el número f, que es la relación entre la longitud focal y el diámetro de apertura efectivo.

Obturador El obturador es el dispositivo que controla el tiempo durante el cual llega la luz al elemento sensible (película o sensor de imagen).

Consiste normalmente en una cortinilla situada en el cuerpo de la cámara, justo delante de este elemento fotosensible y obviamente detrás del objetivo; la cortinilla se abre y cierra el tiempo que esté configurado en la cámara para dejar pasar la luz hacia el elemento fotosensible.

Diferentes aperturas del diafragma.

Cámara fotográfica

Otros elementos habituales • Exposímetro: El exposímetro o fotómetro se trata de un dispositivo que da la medida de la exposición que tendrá el elemento fotosensible con la configuración de apertura y velocidad de obturación configuradas. Aunque hoy día la gran mayoría de las cámaras llevan un exposímetro incorporado, los exposímetros manuales son una accesorio de gran utilidad, especialmente en situaciones de iluminación difícil.

• Flash incorporado: El flash es un dispositivo que actúa como Dial del obturador en una Fujica STX-1. fuente de luz artificial para iluminar escenas de forma sincronizada con el disparo de la cámara. Se utiliza sobre todo cuando la luz existente no es suficiente para tomar la instantánea con una exposición determinada aunque también tiene otros usos. El flash es una fuente de luz intensa y dura, que generalmente abarca poco espacio y es transportable. Normalmente los flash incorporados en las cámaras son luces equilibradas a 5500 K, al igual que la luz de un día soleado. Hoy en día la gran mayoría de las cámaras vienen con un flash incorporado y, muchas cámaras, disponen de zapatas estándar de conexión de flash externo.

Controles habituales de una cámara Dependiendo del tipo, marca y modelo de cámara, ésta dispondrá de más o menos controles para permitir al fotógrafo configurar la cámara a su gusto. Las cámaras habitualmente más versátiles en este sentido son las cámara réflex SLR si bien en cualquier cámara de gama semi-profesional o profesional se encuentran todos los controles citados a continuación. En las cámaras digitales y en las compactas algunos de estos controles pueden ser automáticos o electrónicos.

Anillo de enfoque El anillo de enfoque es un control que permite enfocar las lentes del objetivo para percibir nítidamente el motivo de la fotografía. Las cámaras compactas suelen carecer de este control bien por tratarse de objetivos enfocados a infinito (de modo que prácticamente cualquier objeto a partir de una cierta distancia se verá nítido), bien por disponer de un sistema automático de autofoco.

En las cámaras que disponen de la posibilidad de enfoque manual este control está situado en el objetivo (no en el cuerpo de la cámara) y presentará normalmente una escala en metros. Ajustando suavemente este control se puede comprobar cómo la imagen percibida en el visor se enfocará o desenfocará.

Algunos objetivos presentan algún mecanismo de ayuda al enfoque, siendo el más habitual la lente partida de Fresnel, consistente en un pequeño círculo que se puede ver a través del visor en el que, cuando la imagen no esté perfectamente enfocada, se percibirá la imagen invertida dentro del círculo y cuando el objeto que se visualiza dentro del círculo esté enfocado ya se verá perfectamente alineada con el resto de la imagen del visor. Este mecanismo facilita enormemente el enfoque ya que permite apuntar hacia el motivo que se desea que se vea nítido y, jugando suavemente con el anillo de enfoque, llevarlo hasta la posición en que las lentes se alinean y la imagen se ve completa (no invertida en el círculo central).

En los objetivos que permiten tanto enfoque manual (MF) como automático (AF) es importante no intentar forzar manualmente el anillo de enfoque cuando esté en posición automático (AF) ya que se puede dañar el mecanismo del objetivo. Es por esto que cuando se guarden estos objetivos se deben poner en la posición de enfoque manual (MF) para evitar posibles equivocaciones.

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Cámara fotográfica

Selector de modo de operación La mayor parte de las cámaras digitales y algunas cámaras tradicionales disponen de una ruleta en la que se selecciona el modo de operación de la cámara. Cada cámara puede tener un conjunto de modos distintos, si bien seguramente estarán algunos de los siguientes: • Modo reproducción: para visualizar, revisar y/o borrar las fotografías tomadas (sólo en cámaras digitales).

• Modo automático (auto): todos los parámetros serán elegidos automáticamente por la cámara.

• Modo programado (P): la cámara escoge los parámetros de apertura y tiempo de exposición; el fotógrafo puede escoger los demás parámetros que permita la cámara (pe. el balance de blancos, el modo de flash, la sensibilidad ISO,...)

• Modo prioridad de apertura (Av): el fotógrafo escoge un parámetro para la apertura y la cámara selecciona el valor de tiempo de exposición más apropiado para exponer correctamente la fotografía según la medición del exposímetro incorporado en la cámara.

• Modo prioridad de exposición (Tv): el fotógrafo escoge un parámetro para el tiempo de exposición y la cámara selecciona el valor de apertura más apropiado para exponer correctamente la fotografía según la medición del exposímetro incorporado en la cámara.

• Modo manual (M): el fotógrafo escoge todos los parámetros manualmente.

• Otros modos preconfigurados: modos preconfigurados en la cámara para fotografía de paisajes, retratos, fotos panorámicas, vídeo, etc.

Anillo de diafragmas Este control permite escoger la apertura del diafragma del objetivo y, en consecuencia, regular el máximo paso de luz hacia el obturador y la película fotográfica o el sensor de imagen. Con ello lo que se consigue principalmente es, aparte de facilitar la consecución de algunos efectos fotográficos, dejar pasar más o menos luz hacia el interior de la cámara para equilibrar la exposición de las fotografías. Nótese que también se puede regular el paso de luz con la ruleta de velocidades (véase a continuación) y que es equivalente (a efectos de equilibrar la exposición de la foto) introducir luz abriendo el diafragma o dando más tiempo de exposición con la ruleta de velocidades.

En términos prácticos se distinguen: • Diafragmas abiertos: aquellos por debajo de f4 (véase número f o apertura), el disco del diafragma está más abierto y deja pasar más luz hacia el interior. Además, se consigue una menor profundidad de campo y nitidez (al dejar dispersar más la luz) ayudando notablemente para hacer enfoque selectivo.

• Diafragmas cerrados: aquellos por encima de f4, el disco del diafragma está más cerrado y deja pasar menos luz.

Además, así se consigue mayor profundidad de campo y nitidez en la fotografía resultante.

Ruleta de velocidades Este control permite escoger al fotógrafo la velocidad del obturador o lo que es lo mismo, el tiempo de exposición del elemento fotosensible (película fotográfica o sensor de imagen). Con ello lo que se consigue principalmente es, aparte de facilitar la consecución de algunos efectos fotográficos, dejar pasar más o menos luz hacia el interior de la cámara para equilibrar la exposición de las fotografías. Como ya se comentó en el punto anterior, también se puede conseguir este mismo efecto con el anillo de diafragmas.

En términos prácticos se distinguen: • Velocidades rápidas: superiores a 1/60 segundos; el obturador permanece abierto muy poco tiempo dejando pasar menos luz hacia el elemento fotosensible. Con ellas se consigue congelar el movimiento y resaltar el dinamismo de los objetos en movimiento.

• Velocidad lentas: inferiores a 1/60 segundos; el obturador permanece abierto más tiempo dejando pasar más luz.

Con ellas se consiguen imágenes movidas, desplazadas, otorgando mayor sensación de desplazamiento.

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Cámara fotográfica

Anillo de sensibilidades Este control permite al fotógrafo ajustar en la cámara la sensibilidad de la película fotográfica montada en la cámara (caso de cámara tradicional) o el sensor de imagen (caso de cámara digital). La sensibilidad en este contexto indica la intensidad de luz necesaria para que el elemento fotosensible perciba la imagen.

• En las cámaras tradicionales este factor depende directamente de la emulsión de la película fotográfica. Algunas cámaras disponen de un mecanismo automático de contactos metálicos situados en el tambor donde se carga el carrete fotográfico para leer el código DX que viene impreso también con contactos metálicos sobre la mayor parte de los carretes modernos de un modo semejante al de un código de barras. En estas cámaras ya no es necesario indicar la sensibilidad de la película pues ya la cámara la detecta automáticamente al cargar el carrete.

• En las cámaras digitales este factor puede configurarse para que el sensor de imagen sea más o menos sensible.

Existen varias escalas de sensibilidad fotográfica, siendo la más habitual la escala ASA. En general, con menores sensibilidades se consigue una mayor nitidez de imagen, si bien es necesario que entre mayor cantidad de luz en el objetivo; por otro lado, con sensibilidades altas se facilita al fotógrafo la posibilidad de realizar fotografías con menos luz, si bien la nitidez de la imagen se verá probablemente perjudicada en cierto grado.

Balance de blancos La luz blanca pura no es habitual en nuestro entorno: la luz del sol tiene un cierto tono dorado y la luz de una bombilla de filamento de tungsteno suele tener un tono más amarillo.

Al fotografiar objetos con una luz que no es blanca pura éstos adquieren un cierto tono del color de la luz que incide sobre ellos (esto se llama dominante). Muchas veces el fotógrafo se aprovecha precisamente de estas dominantes para conferir ciertos efectos a las fotografías pero en otras ocasiones es preferible corregir este desequilibrio de color; esto es lo que se conoce como balance de blancos.

El balance de blancos consiste en indicarle a la cámara el tipo de luz dominante que hay para que la corrija. Para hacer esto hay distintos métodos: • En muchas cámaras digitales es posible apuntar con la cámara a un objeto blanco para que ésta entienda que eso es lo que queremos que se considere blanco y que a partir de ese valor se hagan las correcciones oportunas.

• La mayoría de las cámaras digitales disponen, en todo caso, de una serie de valores prefijados para distintos tipos de luz habituales con distintas temperaturas de color.

• Finalmente, es posible colocar un filtro fotográfico corrector de temperatura de color para corregir la dominante por ese color.

Anillo de zoom Las cámaras que dispongan de objetivos de distancia focal variable (objetivo zoom) deberán disponer de algún mecanismo (electrónico o manual) para que el fotógrafo pueda ajustar la distancia focal entre el rango de valores admitidos por dicho objetivo.

Al actuar sobre este control se consigue: • Abrir o cerrar el encuadre.

• Ampliar o reducir el ángulo de visión.

• Alejar o acercar los objetos encuadrados.

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Cámara fotográfica

Accesorios Trípode Un trípode es un aparato de tres partes que permite la estabilización de una cámara en su parte superior. Se usa para poder evitar el movimiento propio de la mano al tomar una foto.

Filtros y adaptador de filtros Los filtros fotográficos son filtros ópticos que se acopla en la parte frontal del objetivo por medio de una rosca o de un adaptador para producir distintos efectos sobre la luz que entra en el objetivo.

Flash externo Es aquel que no viene adherido a la cámara.

Protector para objetivo El protector para objetivo es una pequeña lente ubicada en el cristal diagfragmal

Correa La correa de sujección de la cámara, aunque no parezca tener importancia en el conjunto de accesorios de una cámara por su sencillez o su precio, es un elemento importante para todo fotógrafo ya que constituye en última instancia el cinturón de seguridad de la cámara.

La correa debe llevarse en todo momento puesta en la cámara y sujeta de algún modo al cuerpo o al brazo del fotógrafo; de este modo se evita que por cualquier tropiezo la cámara caiga directamente al suelo al resbalarse de la mano.

Además, otra razón para enrollarse la correa al brazo cuando se toma una fotografía es que así no habrá cordón suelto que pueda situarse delante del objetivo y estropear la foto.

Parasol para luz difusa Éste es un accesorio plástico con forma de paraguas o de pétalos de flor que se coloca en el extremo del objetivo para eliminar la luz parásita o dispersa que resta contraste a las imágenes.

Cada objetivo, dependiendo de su distancia focal, deberá tener un parasol específico ya que éste no deja de ser un elemento que está por delante del objetivo y si el ángulo de visión del objetivo es suficientemente grande puede llegar a abarcar el parasol con lo que se produce en la fotografía un efecto de viñeteo.

Existen también unos parasoles de goma retráctiles que se pueden utilizar en varios objetivos ya que, en caso de llegar a producirse el viñeteo, se pueden retraer sobre sí mismos. Además, como ventaja adicional, estos parasoles de goma ayudan a proteger el objetivo frente a posibles caídas o golpes.

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Cámara fotográfica

Equipo limpia-objetivos Las lentes ópticas de objetivos y visor, así como el espejo abatible de las cámaras réflex son elementos muy sensibles a las huellas, vibraciones, presiones, etc. por lo cual debe evitarse a toda costa el contacto con ellos. No obstante, en el caso de ser imprescindible su limpieza existen algunos pinceles, peras de aire, gamuzas y líquidos de limpieza específicamente diseñados para estos elementos.

La limpieza debe limitarse a soplar con una pera de aire para eliminar partículas sobre estas superficies y pasar luego un pincel de pelo de camello suavemente.

En el caso de las lentes de los objetivos se podrá también pasar con una bayeta o un papel especial impregnado en un líquido limpia-objetivos para eliminar las huellas dactilares y otras manchas de grasa. En este caso, la limpieza debe hacerse infringiendo muy poca presión y desde el centro hacia afuera de la lente (no circularmente).

En todo caso, como ya se indicó antes, los objetivos deben estar protegidos en todo momento con tapas plásticas cuando no se usan y con filtros protectores en todo momento.

Fundas o bolsas de transporte Equipamiento barato pero imprescindible para conservar y proteger apropiadamente los elementos ópticos y la propia cámara fotográfica.

Es importante que sea acolchada para amortiguar posibles golpes y con correas que permitan llevarla al hombro. El peso y el volumen también son importantes y dependerán del equipo que el fotógrafo necesite transportar en cada momento. El cuidado de ésta es fundamental para que la calidad de las fotos continue.

Adaptadores para microscopios y telescopios La combinación de microscopios/telescopios con cámaras fotográficas a nadie se le escapa que puede ser atractiva de cara a conseguir ampliaciones o distancias fuera del alcance de cualquier objetivo fotográfico (véase astrofotografía).

Para ello existen adaptadores en el mercado que permiten acoplar el objetivo de la cámara a telescopios y microscopios.

Para hacerlo son necesarios normalmente: • Un anillo T, que es un pequeño accesorio muy simple que tiene de un lado una montura similar a la del objetivo de la cámara, y del otro lado una rosca estándar, lo que permite enroscarlo como si fuera un teleobjetivo a la cámara.

• El adaptador para cámara fotográfica en sí, que es un tubo que nos permite unir la cámara de fotos al telescopio/microscopio.

Con este tipo de elementos acoplados a la cámara es importante ajustar correctamente la apertura del diafragma y la distancia focal (zoom) para evitar que aparezca en la foto ese desagradable efecto de viñeteo dado al abarcar también parte del accesorio en la foto.

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Cámara fotográfica

Disparadores de cable y disparadores a distancia Un disparador de cable es un pequeño artefacto que se puede acoplar al cuerpo de algunas cámaras y que permite extender con un cable el botón del disparador de la cámara, de modo que éste se pueda accionar por parte del fotógrafo a una cierta distancia de la cámara. Normalmente el propósito de este tipo de dispositivos no es alejar al fotógrafo mucho de la cámara, sino simplemente que pueda estar observando la escena fotografiada desde fuera del visor.

Por otro lado, los disparadores a distancia son ya dispositivos de función análoga pero más sofisticados que permiten normalmente disparar con un mando a distancia sin cables.

Intervalómetros Un intervalómetro es un dispositivo (normalmente electrónico) que, conectado a una cámara compatible, permite realizar ráfagas de disparos a intervalos de tiempo configurables. Esto es útil sobre todo en fotografía a animales salvajes en su entorno, fotografía de la naturaleza, etc.

Enlaces externos • • • • • • • •

Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Cámaras fotográficas. Commons Historia de la fotografía y biografía de algunos fotógrafos [1] Camerapedia una enciclopedia libre sobre cámaras [2] (en inglés) Funcionamiento de una cámara en How stuff works [3] (en inglés) Como usar una cámara réflex [4] (en inglés) La cámara fotográfica, elementos y clases de cámaras [5] Tabla de objetivos intercambiables para cámaras réflex y telemétricas [6] (en español) Diagrama con las partes de una cámara [7] (en español/inglés)

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Referencias [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7]

http:/ / www. foto3. es/ web/ historia/ historia. htm http:/ / www. camerapedia. org/ wiki/ Main_Page http:/ / science. howstuffworks. com/ camera. htm http:/ / www. canon. co. jp/ Imaging/ enjoydslr/ index. html http:/ / www. fotonostra. com/ fotografia/ camaras. htm http:/ / manualcamera. info/ objetivosintercambiables. htm http:/ / www. saliendodemi. com/ 2010/ 10/ 27/ conocer-nuestra-camara-%C2%A1%C2%BFpor-donde-empiezo/

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Objetivo (fotografía)

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Objetivo (fotografía) Se denomina objetivo al dispositivo que contiene el conjunto de lentes convergentes y divergentes y, en algunos casos, el sistema de enfoque y/o obturación, que forman parte de la óptica de una cámara tanto fotográfica como de vídeo.

Su función es redireccionar los haces de luz para crear una imagen "óptica" en un soporte fotosensible, permitir un enfoque lo más preciso posible y mantener una colimación constante de los elementos ópticos.

Este soporte fue evolucionando de las primeras etapas de la fotografía química, a los sensores de imagen en el caso de una cámara digital.

Historia El agujero de la cámara oscura es considerado como el primer objetivo, ya que permite hacer pasar por él la luz proveniente de una escena exterior y la proyecta sobre las paredes interiores o sobre un lienzo (ver cámara estenopeica). Posteriormente, este agujero fue sustituido por una lente esférica, que concentraba una mayor cantidad de rayos en un mismo punto; a pesar de la ventaja de la cantidad de luz, una lente tiene diversas desventajas: Al estar conformado como un prisma, posee la desventaja de dispersar la luz, lo cual es conocido como aberración cromática; además, de ello, la superficie esférica de un lente no es la forma ideal para hacer converger los haces de luz en un solo punto; esto es conocido como aberración esférica.

Objetivo de una cámara.

Charles Chevalier desarrolló el sistema conocido como doblete 1:2,8/50 Macro - 1:4-5.6/70-300 - 1:4-5.6/10-20 acromático, el cual corrige la aberración cromática mediante el uso de dos lentes, de distinto nivel de refracción pero de igual nivel de dispersión; El siguiente adelanto vendría de la mano de József Miksa Petzval, quien optó por un diseño con varios lentes cóncavos y convexos, que trabajando en conjunto corrigen las aberraciones ópticas de mejor manera y permiten una mejor apertura.

Durante finales del siglo XIX y principios del siglo XX se sentaron las bases de los objetivos actuales. Nombres como el de Carl Zeiss, Paul Rudolph, Dennis Taylor y John Dallmeyer figuran como grandes contribuidores para las bases de los actuales objetivos, que se mantienen casi sin alteraciones desde dichos años en el tema de la óptica, salvo por la aparición del objetivo zoom en 1959 y los sistemas de estabilización mecánica en la última década del siglo XX y la primera década del siglo XXI.

Objetivo (fotografía)

Principales características Luminosidad La luminosidad de un objetivo esta condicionada por: la cantidad de lentes que lo componen, sus composiciones químicas, el tipo de recubrimientos de sus caras y sus diámetros. Esto define la apertura máxima de su diafragma, conocida como apertura efectiva.

Número f Esta generalizadamente extendido el uso del número f como indicador comparativo entre objetivos, consiste en un cociente entre su apertura máxima y su distancia focal. El número F es inversamente proporcional a la apertura: a menor número F, mayor luminosidad. Los objetivos pueden ser de número f fijo (generalmente como característica a su vez de los objetivos catadióptricos) o variable y su apertura se regula mediante el diafragma.. Generalmente, la apertura efectiva se rotula gráficamente en el objetivo, con relación a la longitud focal (por ejemplo, como "f/2.8" o "1:2.8"). En el caso de los objetivos zoom, puede ser representado por dos valores, indicando así la disponibilidad de apertura de diafragma según los extremos de funcionamiento para objetivos de distancia focal variable.

Distancia focal Indica la distancia (generalmente en milímetros, aunque hasta la década de los 50 el centímetro era la unidad) desde el centro óptico del objetivo al plano focal, define el "aumento" o zoom del objetivo, o cuánto acerca la imagen respecto al punto de vista subjetivo del observador, y al mismo tiempo su cobertura angular.

Tipos de objetivos Según características de la distancia focal De distancia focal fija: Se destacan por poseer una calidad óptica superior, ya que están construidos con menor número de elementos. Suelen ser más luminosos a distancias focales equivalentes; poseen menos aberraciones geométricas y cromáticas, que perjudican la calidad de la imagen respecto de objetivos tipo zoom, y son más livianos y compactos que estos últimos. Como desventaja, hacen necesaria la sustitución por otros objetivos cuando se hace necesaria una longitud focal distinta, puesto que su longitud focal no puede cambiarse.[1] De longitud focal Variable: Tienen la ventaja de brindar varias longitudes focales agrupadas en un solo cuerpo de objetivo, lo cual se consigue mediante el movimiento de ciertos elementos dentro del mismo. Esto los hace más versátiles para el uso diario puesto que no requiere el cambio de objetivo para obtener una longitud focal diferente.

Como desventaja, poseen más elementos ópticos, con lo cual existe una mayor probabilidad de aparición de aberraciones y mayor pérdida de luz, lo cual hace que sean menos luminosos que sus contrapartes de focal fija. Por otra parte, son más pesados y frágiles que un objetivo fijo en igual relación de luminosidad.[2] Existen dos tipos de objetivos de longitud focal variable: Los objetivos parfocales (verdaderos zoom) y los objetivos varifocales. Ambas clases de objetivo pueden variar su longitud focal a voluntad del usuario; sin embargo la diferencia entre ambos radica en que los primeros mantienen el foco durante el cambio de longitud focal, mientras que en los varifocales la distancia de enfoque cambia. Esta característica era considerada importante durante las primeras épocas de la filmación de vídeo, puesto que era necesario que el foco se mantuviese estable durante el cambio de enfoque (hacer zoom); hoy en día, gracias a los sistemas de autofoco su relevancia ha disminuido entre los fabricantes, por lo cual la mayoría de diseños de objetivos llamados zoom son varifocales.

• Súper Gran Angular: con distancias focales entre 12 y 28 mm (para película de 35mm) y un ángulo de visión superior a 80°. Suelen ser empleados para conseguir determinados efectos especiales que se obtienen por su distorsión de la imagen.

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Objetivo (fotografía)

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• Objetivo ojo de pez: Se trata de un angular extremadamente amplio, superando los 180° en algunos casos.

Proporcionan una profundidad de campo extrema, y las líneas de la imagen se proyectan curvas, como si estuvieran reflejadas en una esfera. Se diferencian dos tipos: los que abarcan toda la superficie de exposición (película o sensor) formando por tanto imágenes rectangulares, y los que forman una imagen circular.

Gran angular: de 28 a 40 mm de distancia focal, y ángulos de captura entre 60 y 180°. Se utilizan para vistas panorámicas de paisajes, arquitectura, deportes.

Normal: entre 45-70 mm y con un ángulo de entre 40 y 65º. Se caracterizan por crear imágenes con aspecto semejante a la visión del ojo humano. Su profundidad de campo es moderada.

Teleobjetivos: Poseen longitudes focales entre 70 a 300 mm, y con un ángulo de visión menor a 40°. Tienen una profundidad de campo reducida respecto a las longitudes focales más cortas. Como característica de su imagen, comprimen la perspectiva mostrando objetos relativamente lejanos en sí a un tamaño comparativo similar.

Superteleobjetivos: distancia focal mayor a 300mm llegando incluso a 1200mm. Permiten acercar objetos situados a grandes distancias; su profundidad de campo es mínima, y por lo general se utilizan en combinación con grandes aperturas para obtener imágenes de objetos totalmente diferenciadas de su fondo. Se utilizan en la cobertura de eventos artísticos y deportivos, y en la fotografía de fauna silvestre.

Especiales • Objetivos macro: Permiten el enfoque a muy corta distancia. La denominación macro aplica cuando la imagen proyectada, sobre la superficie fotosensible, tiene al menos el mismo tamaño del objeto fotografiado.

• Objetivos anamórficos, usados habitualmente en el cine (por ejemplo en Cinemascope) para estrechar las imágenes sobre la película y comprimir así vistas panorámicas. Obviamente, luego se utilizan también objetivos de este tipo en el proyector para reconstruir las relaciones originales.

• Objetivos shift o descentrables, en los que se puede desplazar el eje óptico, controlando así la perspectiva de la cámara. Se usan mucho en arquitectura, por ejemplo para corregir la fuga de líneas que se produce al hacer un contrapicado de un edificio.

• Objetivos UV, construido con lentes de cuarzo o fluoruro de cuarzo para poder fotografiar el espectro de luz ultravioleta.

• Objetivos flou, que poseen un determinado nivel de aberración esférica que produce cierto grado de difusión o efecto de halo, en algunos el grado de difusión puede variarse a voluntad. Se usan para retratos, desnudos y para conseguir cierto ambiente romántico y de ensoñación. Este efecto también puede lograrse mediante filtros u otros trucos simples.

• Objetivos submarinos, que además de ser estancos, están diseñados para refractar la luz de forma óptima debajo del agua.

• Objetivos medical, que son básicamente objetivos macro con un flash anular automático incorporado para evitar sombras. Suelen ser de una alta calidad y su uso principal -como su nombre indica- es la fotografía médica.

Según la geometría de proyección • Normal o Rectilínea: En ella aparecen clasificados la mayoría de objetivos convencionales. Son diseñados con correcciones ópticas que hacen una aproximación a la proyección paralela para crear la imagen, de tal forma que las líneas rectas en la escena aparecen igualmente rectas en la imagen. Los objetivos de longitud focal fija están diseñados para cumplir este requisito, mientras que en los objetivos zoom es inevitable cierto grado de distorsión de curvatura, lo cual es considerado un defecto para los mismos.

• Esférica: Proyectan la imagen como si estuviese dentro de una esfera; debido al tipo de proyección, es posible crear objetivos con una mayor cobertura angular que los objetivos de proyección rectilínea, a costa de la distorsión de la imagen proyectada. Tienen su aplicación en la vigilancia y en el campo artístico de la fotografía.

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Objetivo (fotografía)

Elemento de Identificación Para facilitar la identificacion física, las prestaciones ópticas, y las compatibilidades entre sistemas fotográficos (cámaras del mismo fabricante o respecto de otros fabricantes) cada objetivo cuenta con una serie de datos informativos en su carcasa: • • • • •

Fabricante de cámaras fotográficas: Nikon, Canon, Leica, Pentax, Olympus, Minolta.

Fabricantes de objetivos: Carl Zeiss, Tamron, Tokina, Sigma, Vivitar.

Sistema de montura: Canon EF, Canon EF-S, Nikon F Número de serie de fabricación: Número único de identificación, para caso de robo o pérdida.

Distancia focal: expresada en milímetros. En los objetivos zoom se expresa un rango de valores indicando la mínima y máxima distancia focal.

• Luminosidad o número f: En el caso de los objetivos zoom se expresan también dos valores distintos indicando la luminosidad para la mínima y máxima distancias focales.

• Diámetro de filtro: un valor absoluto en milímetros, expresado con el símbolo (Ø). Indica el diámetro del filtro que se puede acoplar delante del sistema óptico.

• Corrección de aberraciones ópticas: Mediante las expresiones "aspheric" y "apochromatic" el fabricante hace saber si ha aplicado un especial grado de corrección a los objetivos.

• Tratamiento superficial de las lentes: indica el tratamiento óptico de la superficie de las lentes a través de las palabras "coated" o "multicoated".

Elemento de calidad Existen múltiples parámetros con los que poder atribuir mayor o menor calidad a un objetivo: • Definición, es decir, la nitidez con la que pueden reproducir las imágenes, determinado por

•

• • • • • •

• Cantidad de elementos, y agrupaciones.

• Calidad óptica de los elementos.

Rango de distancia focal: a mayores rangos de distancia focal disminuye la calidad óptica del objetivo. Ópticamente conviene tener varios objetivos de focal fija o de poco rango, y recurrir al cambio de objetivos según las exigencias del encuadre.

Montura metálica, más resistente y duradera.

Mayor peso, que aunque sin relación aparente suele indicar la utilización de materiales de mayor calidad en su construcción.

Con mecanismos de corrección de ciertas aberraciones ópticas: por ejemplo de tipo "esféricos" (aspheric en inglés), o los "anamórficos".

Contraste: es decir, que se tenga un comportamiento lineal en todo el espectro de frecuencias de la luz (sin variar la intensidad sus intensidades).

Tipo de Cuadro: Completo (Full frame) capaz de incidir sobre 36x24mm; o por contra Recortado (Tipicamente los denominados DX en Nikon) Fabricante, ya que algunos fabricantes son referencias clave en calidad.

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Objetivo (fotografía)

Enlaces externos [1] « Cómo Escoger tu Próximo Objetivo Réflex (http:/ / www. blogdelfotografo. com/ escoger-lente-objetivo-reflex-camara/ )» (septiembre de 2011). Consultado el 29 de marzo de 2012.

[2] « Distancia focal ideal según tipos de fotografía (http:/ / www. blogdelfotografo. com/ distancia-focal-ideal-segun-tipos-de-fotografia/ )» (septiembre de 2011). Consultado el 29 de marzo de 2012.

• Objetivos para tu cámara digital - Una introducción (http://www.aprendefotografiadigital.com/afd/2011/05/ 03/lentes-introduccion/)

Fotografía química La fotografía química, también conocida como fotografía tradicional, argéntica[1] o analógica[2], es el término con que se describe al proceso fotográfico clásico en comparación con la fotografía digital, de aparición más reciente. Se basa habitualmente en un proceso físico-químico que involucra el uso de un material fotosensible activo y su estabilización (revelado) para la obtención y el procesado de las imágenes.

Proceso Para la obtención de imágenes fotográficas, en blanco y negro en este caso, se emplea un soporte conocido como película fotográfica, donde el elemento sensible a la luz es el halogenuro de plata, el cual es el compuesto activo presente en la emulsión fotográfica, la cual es un coloide en suspensión, sobre una base de gelatina muy pura. El tamaño y cantidad de los cristales de halogenuro de plata determinan la sensibilidad de la película, comúnmente llamada velocidad, la cual está normalizada y se expresa en una escala de sensibilidad fotográfica estandarizada por la ISO. Cuando se abre el obturador por un breve instante, la luz que pasa por el objetivo incide sobre la película, y deja sobre ella la impresión de la imagen, que en este punto recibe el nombre de imagen latente; ésta se irá descomponiendo a partir de ese momento hasta ser revelada. En realidad la luz da inicio a un proceso físico-químico produciendo un punto de sensibilidad en el halogenuro de plata, obteniendo así una imagen latente, lo que a la postre, cuando la película se sumerja en el revelador, mediante un proceso de óxido reducción, ocurrirá la transformación del halogenuro en plata metálica negra, obteniéndose así una imagen visible.

Revelado El proceso de revelado de la película blanco y negro consta de cuatro pasos básicos: revelado, paro y lavado, fijado y lavado. La imagen así obtenida es un negativo, esto es, que los valores de luz están invertidos con respecto al original Una vez seca, de esta película o "negativo" se pueden hacer copias de la imagen sobre papel o bien sobre otra película, en cuyo caso obtendremos una diapositiva o positivo traslúcido que nos permitirá observar la fotografía por proyección o transparencia. Las imágenes obtenidas, al invertir nuevamente los valores de luz, por ampliación o contacto, nos dan como resultado un "positivo". A este proceso se le llama positivado.

Si utilizamos en la cámara una película especialmente tratada, "para diapositivas", obtendremos las imágenes directamente en positivo al revelar la película.

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Fotografía química

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Formatos El formato más popular de película química es la película de 35mm (también conocida como película 135), utilizada en la mayoría de cámaras réflex y compactas hasta el final del siglo XX. Después de dicho formato, los más populares son el formato medio (120, 220), Polaroid (de revelado instantáneo), y los grandes formatos (4x5 ", 5×7" y 8×10" principalmente). Algunos formatos tuvieron su entrada en el mercado pero no se popularizaron, como el relativamente de reciente introducción Advanced Photo System (conocido mejor por su acrónimo, APS); sin embargo, sus dimensiones han servido de base para los formatos actuales de sensor en fotografía digital.

Referencias [1] [http://www.casadellibro.com/libro-i-curso-de-fotografia-argentica-fundamentos-de-la-fotografia-tra-dicional/9788428213912/1033401 1er curso de fotografía Argéntica. René Bouillot [2] El País, 19 de enero de 2012: '¿Sobrevivirá la fotografía analógica?' (http:/ / tecnologia. elpais. com/ tecnologia/ 2012/ 01/ 18/ actualidad/ 1326910920_936525. html)

Flash (fotografía) El flash fotográfico o destello fotográfico es un dispositivo que actúa como fuente de luz artificial para iluminar escenas en fotografía. El flash es una fuente de luz intensa y dura, que generalmente abarca poco espacio y es transportable.

Atendiendo a su constitución, existen varios tipos de flashes: • El flash de lámpara, que provoca la ignición de filamentos metálicos encerrados en una ampolla de vidrio. En la actualidad ha caído en desuso, sobre todo porque había que reponer la lámpara tras cada destello. Su combustión era rápida, pero no instantánea.

• El flash electrónico, que provoca una descarga de la electricidad acumulada en un condensador en una lámpara de xenón. Una vez cargado el condensador, su disparo es instantáneo y debe estar bien sincronizado con la apertura del diafragma.

El flash convencional, por su corto alcance, es menos útil cuando el sujeto está lejos. Sin embargo, los flashes de más alta potencia son capaces de iluminar más allá de los 75 metros. Los fabricantes dan una indicación sobre el alcance de un flash mediante su número guía.

Un flash electrónico

Flash (fotografía)

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Historia Los primeros flashes consistían en una cantidad de polvo de magnesio cuya ignición se provocaba manualmente. Su primer uso data de 1864, pero su precio prohibitivo le impidió generalizarse hasta pasada una década. En 1880 se usó la mezcla de polvo de magnesio con un agente oxidante como el clorato potásico.[1] El carácter explosivo del mismo hacía peligroso su uso.

En 1930 los flashes de lámpara o flashes de bombilla sustituyeron al polvo de magnesio. Eran bombillas de un solo uso que encerraban herméticamente un largo filamento de magnesio en una atmósfera de Cuboflash, sobre una cámara Kodak Instamatic oxígeno. Su ignición se provocaba eléctricamente con el accionamiento de finales de los años 1960. Permitía sólo 4 usos, rotando 90 grados de forma automática tras cada del obturador de la cámara. Para evitar que estallasen, la presión del exposición. oxígeno de su interior era inferior a 1 atmósfera. Posteriormente, el zirconio sustituyó al magnesio para producir destellos más brillantes.

Llegaron a popularizarse agrupaciones de 4 lámparas (el llamado cuboflash) y de unas 10 (el Flipflash).

En la actualidad las unidades de flash electrónico están constituidas por lámparas de xenón. Un flash electrónico contiene un tubo lleno de gas xenón, en el que una descarga eléctrica de alto voltaje genera un arco que emite un destello luminoso con una duración del orden de milésimas de segundo. La mayoría de cámaras destinadas al consumidor los incorporan.

Los LEDs, aunque aún no alcanzan los niveles de potencia para reemplazar a los flashes de xenón de las cámaras de consumo, ya han sido usados en las cámaras de teléfonos móviles.

Uso del flash Atenuación de sombras El flash de relleno sirve para atenuar las sombras producidas por la luz ambiente sobre el sujeto. Suele usarse en situaciones de contraluz o simplemente bajo el sol del mediodía. Tiene el inconveniente de que la imagen puede quedar algo plana.

A veces es necesario evitar o suavizar las sombras provocadas por el propio flash. Los profesionales usan otros dispositivos, como los difusores para suavizar la luz del flash.

Imagen sin el uso de flash de relleno (izquierda) y con el mismo (derecha).

También es útil el evitar que la luz del flash se dirija directamente hacia el sujeto apuntando en su lugar hacia una superficie reflectante (con frecuencia el techo o una pared), de modo que al sujeto llega una luz difundida. Esta técnica, conocida como flash rebotado, necesita de mayor potencia del flash que la iluminación directa.

Iluminación correspondiente a un flash directo (izquierda) y rebotado (derecha))

Flash (fotografía)

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También pueden evitarse con el uso simultáneo de varios flashes. El flash por simpatía, que se usa en los estudios fotográficos, consiste en la utilización de varios flashes que funcionan al unísono por "simpatía". Cuando se dispara uno (flash maestro), los restantes (flashes esclavos) detectan la luz y disparan también. El retardo es inapreciable.

Sincronización lenta El alcance limitado del flash en escenas nocturnas hace que el fondo aparezca con frecuencia demasiado oscuro. Esto puede evitarse con la sincronización lenta, que deja el obturador abierto más tiempo del que necesita el flash. De este modo se añade detalle al fondo, aunque la velocidad lenta suele obligar a estabilizar la cámara para evitar fotos trepidadas.

Reducción del efecto de ojos rojos En condiciones de escasa iluminación, las pupilas de los ojos de personas o de algunos animales están muy dilatadas, y con el uso del flash se puede provocar un desagradable efecto de ojos rojos. Este puede reducirse por un destello previo y contraer así la pupila antes de efectuar el destello principal.

Otros usos Para usos más específicos podemos destacar: • El flash estroboscópico, o múltiple, el cual, en vez de emitir un solo haz de luz, emite varios. Si el sujeto está sobre un fondo oscuro y el sujeto se mueve, se verán una superposición de instantáneas del movimiento.

Otras fuentes de luz artificial Las posibilidades de la luz artificial son mayores que las de la luz natural en fotografía: se puede controlar la intensidad, la dirección, que sea intensa u oblicua, etc.

Además del flash, la iluminación artificial se puede conseguir otras fuentes: • El spot, un dispositivo que transmite un haz de luz concentrada dura continuada (usada generalmente para resaltar una parte específica del modelo).

• Las lámparas de luz difusa.

La imagen superior muestra una imagen flash con un flash débil. La imagen de abajo muestra una fotografía con flash suficiente.

Flash (fotografía)

Notas y referencias [1] Kerry K. Karukstis, Gerald R. Van Hecke. Chemistry Connections: The Chemical Basis of Everyday Phenomena. Academic Press, 2003.

ISBN 0124001513

Enlaces externos • Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre flash fotográfico. Commons • Curso de nivel básico-medio sobre manejo del flash (http://www.hugorodriguez.com/cursos/curso-flash00. htm) • Selección de artículos sobre uso del flash traducidos del blog Strobist (http://strobistenespanol.blogspot.com/ 2006/03/lighting-101.html) • 5 Excelentes Razones para Comprar un Flash Externo (http://www.dzoom.org.es/noticia-1640.html)

Filtro fotográfico Se trata de un filtro óptico que se acopla en la parte frontal del objetivo de una cámara fotográfica, con el fin de conseguir un determinado efecto en la fotografía.

El filtro puede ser un cristal cuadrado que se acopla al objetivo mediante un accesorio, Filtros de color de 55mm. pero es más común en la forma de cristal redondo con una montura en forma de anillo de metal o plástico con rosca. Los objetivos suelen incorporar una rosca para estos filtros. Obviamente, el diámetro de la rosca ha de ser el mismo en el filtro y en el objetivo; ello se indica con el símbolo Ø en la parte frontal del objetivo y en el borde del filtro (Ø58mm por ejemplo).

Los materiales más habituales son el vidrio (mayor calidad, mayor precio) y la gelatina (menor precio y gran variedad de tipos).

Filtros protectores Son cristales sin ningún efecto en la fotografía y se usan para proteger el lente del objetivo de la suciedad y arañazos.

Los más habituales son el Filtro Skylight (o 1A) y el UV, que bloquean parte de la luz ultravioleta, reducen una posible dominante del color azul en las fotos y tienen un bajo costo.

Filtros de colores para blanco y negro Los Filtros para blanco y negro se usan para dar o corregir un tono de color a la fotografía y se usan sobre todo en fotografía en blanco y negro, ya que ayudan a separar mejor los distintos tonos de un color en distintos tonos de grises.

Los hay de dos tipos: 1. Los de rosca: son los más simples, pues sólo se enroscan en el lente. Son más costosos porque hay que cambiarlos continuamente, además del cuerpo metálico (que en algunos casos es plástico).

2. Los portafiltros: aunque la inversión inicial es más costosa, más tarde sólo es necesario cambiar el filtro, y no todo el armazón.

Los filtros de blanco y negro son los mismos que los de color, salvo por ligeras diferencias en el comportamiento de la fotografía:

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Filtro fotográfico • • • •

El skylight: sirve como protector y los cambios en la foto son mínimos.

Polarizadores: funciona para quitar o reducir brillos y reflejos.

Densidad Neutra: Reduce la cantidad de luz.

De contraste: Los hay de todos los colores imaginables; su función en la fotografía B&N es la de aclarar su propio color y oscurecer su complementario.

• Efectos Especiales: cantidad ilimitada de efectos.

Filtros de efectos • Filtros de degradado. Para oscurecer o colorear parte de la fotografía, por ejemplo el cielo.

• Filtros de estrella. Para inducir rebotes en forma de estrellas (con un número de puntas variable) en los destellos de luz.

• de efectos especiales.

Filtros de control de la luz • Polarizador: Eliminan reflejos indeseados en agua, cristales (excepto en los metales,como los objetos cromados) y produce colores más reales y saturados, al seleccionar los rayos de luz que entran en el lente de cámara fotográfica. El efecto puede cambiarse rotando el filtro y variando la orientación al sol. Se percibe mejor en teleobjetivos u objetivos normales que en gran angulares. Los hay lineales o circulares: • Lineal: Los polarizadores lineales permiten regular la eliminación de reflejos, y son menos costosos, en general, que los circulares.

• Circular: Los polarizadores circulares se diseñaron específicamente para el uso de cámaras con objetivos de enfoque automático o autofoco.

• Filtro ND ND (de Densidad Neutral), filtros grises para reducir el contraste lumínico y la luz que incide en el objetivo. Este filtro está compuesto por partículas de zinc y una retícula de polarizado.

• filtros correctores de color, utilizados para corregir la temperatura de color de la luz dominante en la fotografía.

Otros filtros • Filtro IR (de rayos infrarrojos): No bloquean los rayos infrarrojos sino al contrario, bloquean la luz visible permitiendo el paso de la infraroja, la película es una combinación de celulosa y dióxido de titanio.

• Lentes de aproximación, permiten reducir la distancia mínima de enfoque, utilizado para la macrofotografía.

Enlaces externos • Todo lo que Necesitas Saber sobre Filtros en Fotografía [1] • Documentación básica sobre el tema [2]

Referencias [1] http:/ / www. dzoom. org. es/ noticia-1625. html [2] http:/ / www. madteam. net/ fotografia/ articulo. php/ art_6. htm

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Cámara oscura

Cámara oscura La cámara oscura es un instrumento óptico que permite obtener una proyección plana de una imagen externa sobre la zona interior de su superficie. Constituyó uno de los dispositivos ancestrales que condujeron al desarrollo de la fotografía. Los aparatos fotográficos actuales heredaron la palabra cámara de las antiguas cámaras oscuras. Consiste en una caja cerrada con papel fotográfico y un pequeño agujero.

Originalmente, consistía en una sala cerrada cuya única fuente de luz era un pequeño orificio practicado en uno de los muros, por donde entraban los rayos luminosos reflejando los objetos del exterior en una de sus paredes. El orificio funciona como una lente convergente y proyecta, en la pared opuesta, la imagen del exterior invertida tanto vertical como horizontalmente.

Etimología La frase cuarto oscuro (del latín camera obscura) fue acuñada por Johannes Kepler en su tratado Ad Vitellionem Paralipomena de 1604. En él expone el funcionamiento de la cámara oscura, que servirá para desarrollar el invento del telescopio.

A su vez, la palabra "cámara" procede de la lengua árabe que la introdujo por primera vez el físico y matemático musulmán Alhacén, ‫ﺇﺑﻦ ﺍﻟﻬﻴﺜﻢ‬. Este erudito árabe nacido en Basra en 965 escribió el primer tratado óptico en el que demostraba que las teorías griegas sobre los rayos luminosos no tenían fundamento y eran erróneas. Así, en su libro argumentó que los rayos luminosos van de los objetos al ojo que los observa y no al revés, como habían afirmado Esquema de una cámara oscura del siglo XVIII. los griegos Aristóteles y Euclides. Fue el primero en describir los principios de la "cámara oscura", del árabe, ‫ﻗﻤﺮﺓ‬, debe leerse "Comra", construyendo un cajón oscuro con un pequeño orificio en una de sus paredes que, al ser atravesado por un rayo de luz, proyectaba invertida la imagen del objeto exterior. Sistema precursor de las modernas cámaras fotográficas.

Orígenes Seguramente, la cámara oscura tuvo su primer inventor en Bagdad. Fue el matemático árabe Alhacén, nacido en 965, pues en su libro "Tratado Óptico" echa por tierra las teorías griegas predominantes en aquella época de que los rayos luminosos se emiten desde el ojo hacia los objetos visualizados. A través de sus experimentos y de una descripción detallada de los ojos, afirma que la cosa es totalmente al revés: los objetos emiten los rayos luminosos. Así, la observación de este fenómeno dio origen a lo que posteriormente fue inventado en base a las teorías de Alhacén: La cámara fotográfica.

En el siglo XIII Roger Bacon conocía ya el fenómeno de la cámara oscura aunque, probablemente, hasta el siglo XV, no se le dio aplicación práctica como instrumento auxiliar para el dibujo. En el siglo XVI se construyen cámaras portátiles con un objetivo de mayor diámetro dotado de lentes, con lo que la imagen ganaba en definición y luminosidad. Artistas de los siglos XVI y XVII, como Johannes Vermeer y otros usaron cámaras oscuras para

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Cámara oscura

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ayudarse en la elaboración de sus bocetos y pinturas.

Uso Fue utilizada antiguamente como ayuda para el dibujo. La imagen, proyectada sobre papel u otro soporte, podía servir de pauta para dibujar sobre ella. Posteriormente, cuando se descubrieron los materiales fotosensibles, la cámara oscura se convirtió en cámara fotográfica estenopeica (la que usa un simple orificio como objetivo).

Estas cámaras estaban muy limitadas por el compromiso necesario al establecer el diámetro de la abertura: suficientemente reducido para que la imagen tuviera una definición aceptable; suficientemente grande para que el tiempo de exposición no fuera demasiado largo. El uso de lentes o juegos de ellas como objetivo convirtió definitivamente la cámara oscura en cámara fotográfica y desde ese momento fue evolucionando en diferentes épocas.

Canaletto: Basílica de los santos Giovanni e Paolo, en Venecia. Bocetos obtenidos mediante una cámara oscura.

[1] [2] [3] [4] [5] [6]

Referencias [1] [2] [3] [4]

Moreno Castillo, Ricardo: Alhacén, el Arquímedes árabe, Nivola, 2007, ISBN 978-84-96566-41-5.

Omar, S.B.(1977), ‘Ibn al-Haytham's Optics’: Bibliotheca Islamica; Chicago.

Lindberg, D.C.(1983), ‘Studies in the History of medieval optics’, Varorium, London.

Lindberg, D.C. (1972), ‘Introduction: Optica Thesaurus: Alhazen and Witelo; editor: H. Woolf. Johnson Reprint Corporation, New York, London, p.15.

[5] Ibn al-Haitham camera obscura Using holes in Window shutters Durant, W.(1950), ‘The Age of Faith’, Simon and Shuster, New York; p. 288.

[6] Baron Carra de Vaux (1921), ‘Les Penseurs de l'Islam’, vol 2, Librairie Paul Geuthner, p.249.

Enlaces externos • Cámara oscura (http://redescolar.ilce.edu.mx/redescolar/act_permanentes/luces_de_la_ciudad/Memorias/ fotografia/camaraos.htm) • Paleo-camera (http://www.paleo-camera.com/) - La cámara oscura y el origen del arte (en inglés) • An Appreciation of the Camera Obscura (http://brightbytes.com/cosite/cohome.html) (en inglés) • Vermeer and the Camera Obscura (http://www.bbc.co.uk/history/society_culture/art/vermeer_camera_01. shtml) (en inglés) • Grupo de investigación sobre la Cámara Oscura en la Universidad de Barcelona (http://www. cameraobscura-1.blogspot.com) • Camera Obscura: selección de links (http://www.estenopeica.es/index.php?seccion=enlaces&categoria=5)

Temperatura de color

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Temperatura de color La temperatura de color de una fuente de luz se define comparando su color dentro del espectro luminoso con el de la luz que emitiría un cuerpo negro calentado a una temperatura determinada. Por este motivo esta temperatura de color se expresa en kelvin (mal llamados "grados Kelvin"), a pesar de no reflejar expresamente una medida de temperatura, por ser la misma solo una medida relativa.

Representación aproximada de la temperatura según ciertos colores.

Generalmente no es perceptible a simple vista, sino mediante la comparación directa entre dos luces como podría ser la observación de una hoja de papel normal bajo una luz de tungsteno (lámpara incandescente) y a otra bajo la de un tubo fluorescente (luz de día) simultáneamente.

Ejemplos Algunos ejemplos aproximados de temperatura de color: • • • • • • • • •

1700 K: Luz de una cerilla 1850 K: Luz de vela 2800 K: Luz incandescente o de tungsteno (iluminación doméstica convencional) 3200 K: tungsteno (iluminación profesional) 5500 K: Luz de día, flash electrónico (aproximado) 5770 K: Temperatura de color de la luz del sol pura 6420 K: Lámpara de Xenón 9300 K: Pantalla de televisión convencional (CRT) 28000 - 30000 K: Relámpago

Aplicaciones La temperatura de color se usa en muchas ramas de la industria y la técnica, concretamente en fotografía, cine, teatro y vídeo donde su efecto produce colores dominantes que pueden afectar a la calidad de la imagen. Igualmente es utilizada en astronomía y, concretamente, analizando el espectro de una estrella, se puede relacionar su clasificación y, además para determinar el desplazamiento con respecto a la Tierra; así, si la estrella se ve en tono rojizo, se trataría, bien de una estrella fría, bien de una estrella que se aleja de nosotros o que se acerca si se trata de tonos azulados (ver Corrimiento al rojo).

Temperatura de color

Video, y cámaras digitales La temperatura de color de lás cámaras profesionales se ajusta seleccionando el filtro correspondiente. El de 3200 kelvins es para luz profesional de interior.

El balance de blancos nos ayuda a ajustar la señal de crominancia, mientras que la selección de filtros la de luminancia.

Muchas cámaras cuentan con una función de balance automático de blancos que procura determinar el color de la luz y corregirlo acorde al cálculo. Si bien este proceso solía ser poco fiable, ha mejorado sustancialmente con las cámaras digitales actuales, que permiten generar el correcto balance de blancos en diferentes situaciones de iluminación. El balance de blancos puede también ser corregido en post-producción de una manera similar a como se hace con las cámaras, sin embargo en algunos casos puede perderse la calidad de la imagen.

Iluminación General para interior La temperatura de color se usa para la selección de las lámparas en la iluminación general de uso comercial ó doméstico. Siendo más conveniente lámparas alrededor de los 2800K cuando se quiere generar un ambiente confortable y cálido como en habitaciones, restaurantes, hoteles, etc. Mientras que en tiendas comerciales, donde se exhibe producto, se busca frecuentemente lámparas alrededor de los 4000K y finalmente se dejan las lámparas alrededor de los 5600K para zonas de trabajo visual intenso como talleres, cocinas, etc.

Enlaces externos • Temperatura de color, balance de blancos y maneras de ajustarlos en fotografía [1] • Temperatura de color [2] Descripción en castellano y ejemplos de uso

Referencias [1] http:/ / www. dzoom. org. es/ noticia-2903. html [2] http:/ / poxel. blogspot. com/ 2010/ 01/ temperatura-de-color. html

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Sensor de imagen

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Sensor de imagen El sensor de imagen es el elemento de una cámara fotográfica digital que capta la luz que compone la fotografía. Se trata de un chip formado por millones de componentes sensibles a la luz que al ser expuestos capturan la imagen fotográfica.

Aplicación En la fotografía digital el sensor electrónico es el equivalente del carrete fotográfico convencional. El sensor es una matriz de elementos fotosensibles que funciona convirtiendo la luz que capta en señales eléctricas que se pueden almacenar, medir y convertir en una representación electrónica del patrón de iluminación que llegó al sensor.

Finalmente, el fichero informático que almacena ese patrón puede ser representado en una pantalla (o en papel fotográfico realizando ciertos procesos) de modo que nuestros ojos lo perciban como una imagen.

Componentes Cada uno de los elementos fotosensibles del sensor se denomina pixel (picture element). El número de píxeles del sensor se suele medir en millones de píxeles (o megapíxeles, Mpx). De forma general se puede decir que mayores números indican la posibilidad de imprimir (o visualizar) fotos a tamaños más grandes con pérdidas de calidad menores. Una resolución de 2Mpx se suele considerar la mínima para la impresión de fotografías a tamaño 10x15cm. Una resolución de 3Mpx permite imprimir normalmente fotografías a tamaño 20x25cm.

Una webcam USB desmantelada, con y sin el lente sobre el sensor de imagen (formato bayer).

Otro factor importante con respecto al sensor es el tamaño y forma del mismo. Un sensor grande que contenga un número relativamente pequeño de píxeles debería tener una gran área por píxel; y viceversa: un sensor pequeño con el mismo número de píxeles tendrá una reducida área por píxel. Los píxeles mayores tienden a generar una mejor calidad de imagen y una mayor sensibilidad.

La forma del sensor suele ser rectangular y la proporción entre alto y ancho del sensor también es importante ya que las fotografías finalmente obtenidas con la cámara suelen ser con formato 4/3 y si el sensor no es 4/3 está claro que las imágenes captadas han de ser procesadas digitalmente para generar una imagen con esas proporciones con el riesgo que ello conlleva de introducir imperfecciones.

Dado que la forma natural de la visión del ser humano se acerca más al formato 3/2 que al 4/3 (típico de televisores ya antiguos), las grandes marcas, como Nikon o Sigma, fabrican los sensores en el formato 3/2, cuya proporción es de 1,5.

De lo anteriormente citado se puede deducir que el mejor sensor es grande, y con un gran número de píxeles. En la práctica esto no es siempre cierto porque afecta sensiblemente al tamaño global de la cámara y a su precio.

Sensor de imagen

Tecnología En cuanto a la tecnología de los sensores, las más extendidas actualmente son: • • • •

Sensor CCD, era el más extendido tanto en fotografía como en video.

Sensor SuperCCD, era el más extendido tanto en fotografía como en video.

Sensor CMOS, es el más extendido gracias a su menor consumo de energía y su menor coste de fabricación.

Foveon X3 a diferencia de los anteriores no realiza interpolación de los colores para la obtención de la imagen.

Además, junto a los cuatro tipos de sensores mencionados, algunas marcas han optado por aportar nuevas aproximaciones Éste es el caso de Sony y su CCD RGBE. La modificación, en este caso, se produce en el filtro Bayer colocado delante del sensor. En lugar de apostar por la clásica combinación de filtros rojos, verdes y azules -con predominancia de los verdes por ser el ojo humano más sensible a este color-, los ingenieros de la compañía han ajustado más este parámetro y han llegado a la conclusión de que nuestra vista percibe un tipo concreto de verde: el esmeralda. Así, este filtro Bayer modificado contiene una mitad de píxeles verdes filtrados específicamente para el verde esmeralda.

Otra variación sería el chip sensor de Kodak que sustituye los patrones básicos rojo, verde y azul por cian, magenta y amarillo. En efecto, mientras otros sensores toman una imagen 'positiva' éstos graban negativos digitales utilizando colores secundarios en lugar de primarios (aunque luego los datos son convertidos a RGB para mantener la compatibilidad con el resto del mercado). La ventaja de usar estas componentes secundarias es que esos colores contienen mayores factores de transmisión que los colores primarios complementarios lo cual redunda en una mayor sensibilidad en ciertas circunstancias (no en todas).

Enlaces externos • Understanding Digital Sensors [1], Sean McHugh in Cambridge in Colour • Fundamentos de la imagen fotográfica digital, por Efraín García y Rubén Osuna [2] • Limpieza del sensor [3]

Referencias [1] http:/ / www. cambridgeincolour. com/ tutorials/ sensors. htm [2] http:/ / www. uned. es/ personal/ rosuna/ resources/ photography/ ImageQuality/ fundamentos. imagen. digital. pdf [3] http:/ / www. lavidaenfotos. es/ 2012/ 03/ 12/ limpieza-del-sensor/

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Emulsión fotográfica

Emulsión fotográfica Una emulsión fotográfica es una fina capa sensible a la luz sobre un soporte como cristal, celulosa o poliéster. La emulsión fotográfica es la base de una película o placa fotográfica.

En realidad no se trata de ninguna emulsión sino más bien una suspensión, una colmatación de finos cristales sensibles a la luz repartidos en una gelatina, por tanto un gel. Sin embargo el término emulsión, aunque erróneo, quedó generalizado. Esos cristales sensibles a la luz son conocidos como sales o haluros de plata.

Tras la exposición a la luz los cristales suficientemente iluminados se transforman en plata metálica, y los demás todavía en forma de sales serán lavados (eliminados) durante el proceso de fijación quedando así la emulsión estabilizada. Éste es el principio del negativo.

Aunque los cristales de plata son sensibles a la luz, no lo son a toda la gama cromática sino sólo a la de onda más corta, es decir a los tonos azules. Para hacer una emulsión sensible a todo el espectro electromagnético visible, se recubren las partículas con unos tintes moleculares que captan fotones y los envían a los cristales.

En película de color y diapositiva se emplea un proceso más complejo de distintas capas de emulsiones sensibles a distintas longitudes de onda separadas por filtros de colores. De modo que la primera capa recibe la luz azul, debajo se encuentra un filtro amarillo que permite el paso de las restantes longitudes de ondas y la siguiente emulsión que al no ser sensible al rojo solo recogerá los tonos verdes, luego otro filtro rojo para la tercera emulsión que es sensible a éste color.

Emulsión ortocromática La emulsión ortocromática es sensible a todas las longitudes de electricidad visibles excepto el rojo. Es por ello que en los comienzos de la fotografía solía maquillarse con polvo a los fotografiados, causando en ocasiones una sensación extraña.

Suelen usarse hoy día las emulsiones ortocromáticas para el trabajo de fotografía en blanco y negro, por ejemplo en la ampliación del negativo (paso al papel) donde la emulsión del papel no necesita ser sensible al rojo pues sólo ha de recibir la imagen en blanco y negro del negativo y de este modo se facilita el trabajo en el laboratorio mediante una luz roja que no vela el papel.

Emulsión pancromática La emulsión pancromática es sensible a todo el espectro electromagnético visible. Ello se consigue mediante la fabricación de la emulsión con unos aditivos especiales que absorben la luz.

Las películas pancromáticas recogen el tono correcto de los colores, es decir la sensación de tonos de grises que corresponden a la impresión de luminosidad del ojo humano. La película en blanco y negro usada aún hoy día son casi sin excepción sensibilizadas de modo pancromático.

Para la producción de fotografía en blanco y negro con un tono correcto a partir de negativos de color existen algunos papeles fotográficos de emulsión pancromática, por ejemplo: Kodak Panalure. Sin embargo éstos no pueden revelarse en un típico laboratorio con luz roja. Existen no obstante unas lámparas de vapor de sodio que pueden usarse de modo controlado debido a su escasa franja cromática de 589nm.

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Revelado fotográfico

Revelado fotográfico El revelado fotográfico en blanco y negro es el proceso que hay que llevar a cabo para que la imagen en negativo impresa en la placa o película fotográfica se haga visible. Cuando el proceso se realiza sobre papel a partir del negativo se le da el nombre de "positivado".

El proceso consta de 5 pasos, tanto en negativo como en papel • • • • •

preparación revelado baño de paro o detención fijación lavado

Procedimiento Revelado de negativos Las operaciones a realizar son las siguientes: • En total oscuridad (sin luz roja ni de otro color) se introduce el negativo en el carrete o espiral. Luego se mete en el tanque y se pone la tapa para poder seguir trabajando con la luz encendida.

• Verter el revelador en el tanque, sólo sacando la tapa que permite introducir el elemento químico sin que entre luz al negativo.

• Agitar invirtiendo el tanque la primera vez y apoyarlo en la mesa, dándole un golpecito. Se prosigue agitando el tanque cada principio de cada minuto. Los tiempos son los que indique el fabricante.

El tiempo que permanecera el revelador en el tanque dependera de: • • • •

Marca de revelador Temperatura de quimico revelador Concentracion de quimico revelador Marca de rollo / negativo

• Quitar el revelador y poner el baño de paro, en agitación continua. Debe actuar por un minuto. Este baño detiene la acción del revelador. Se puede usar solución de vinagre en agua.

• Devolver el baño de paro a su botella y Echar fijador y hacer lo mismo que para el revelador (las inversiones y los golpes). Los tiempos, al igual que el revelador, son los que indique el fabricante. Este paso fija la imagen y ayuda a la protección del negativo. Una vez fijada ya no hay peligro de que la luz dañe la película.

• Abrir el tanque y realizar el lavado con agua corriente. Es igual de importante que los demás procesos pues con el lavado se eliminan los restos de las sales de plata del negativo. Suele ser unos 10 ó 15 minutos.

• Al terminar se da al negativo un baño humectante. Se deja actuar un minuto y se cuelga el negativo en un lugar que esté protegido del polvo y otras intoxicaciones. Es posible secarlo con secador de pelo y a más de 30 cm. Esto puede producir una menor calidad y es un método muy usado en los periódicos por la rapidez del secado.

Es importante tener mucho cuidado con estos pasos ya que un simple roce con una uña puede dañar todo el proceso.

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Revelado fotográfico

Positivado Es el nombre que se da al proceso cuando se obtiene la imagen a partir del negativo sobre un soporte de papel fotográfico. Cuando el tamaño de la imagen resultante coincide con el del negativo se denomina «contacto», llamándose «hoja de contactos» al papel que contiene varios de ellos, mientras que si se obtiene con un tamaño mayor mediante el uso de una ampliadora fotográfica se llama «ampliación».

Las fases del proceso son similares aunque existen algunas diferencias: • Los papeles fotógraficos permiten en la mayoría de los casos del uso de una luz inactínica para controlar el proceso.

• La composición química de los reveladores y fijadores presentan algunas diferencias.

• Existen diferencias en los tiempos de procesado, así el tiempo óptimo de revelado se suele situar en torno a los dos minutos y sobre diez o quince minutos para el fijado.

• En ocasiones se producen manipulaciones durante el proceso como solarizaciones o tras el mismo como virados.

Para realizar este proceso es necesario contar con un cuarto oscuro, en donde se recomienda mantener zonas húmedas y secas, procurar atención a enchufes y el aislamiento y buena ventilación.

El equipo a utilizar es: • Ampliadora • • • • • • •

Reloj Marginador Lupa de enfoque Luz de seguridad Cubetas y pinzas Esmaltadora Prensa de contactos

Consideraciones El revelador tiene que tener una temperatura entre 18 y 26 °C. Lo ideal es 20 °C. Si la temperatura es menor a 20 °C déle un minuto más cada dos grados de menos. Si la temperatura es mayor a 20 °C déle un minuto de menos por cada dos grados de más. Por debajo de 14 °C el negativo queda muy vulnerable. El revelado produce una imagen de plata metálica negra a partir de los haluros de plata expuestos. El tiempo del revelado depende del tipo de negativo.

El exceso de revelado aumenta el contraste del negativo/papel, mientras que la falta lo disminuye (puede hacerse para un resultado equivalente a usar película de diferente sensibilidad). Normalmente los fabricantes de reveladores ya indican, en unas tablas que acompañan al producto, los tiempos según la temperatura.

Bibliografía "Positivado directo a blanco y negro de las diapositivas de color". Vicente Sierra Puparelli. Cuadernos de INICE nº57.Salamanca 1994.

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Negativo fotográfico

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Negativo fotográfico En fotografía, se llama negativo a la película que se utiliza en la cámara fotográfica convencional para, seguidamente, realizar el positivado en papel. Las partes del negativo en las que ha incidido la luz se verán con un color oscuro, mientras que en las partes donde no ha incidido, quedarán transparentes.

El primer procedimiento fotográfico negativo-positivo fue el Calotipo, inventado por William Fox Talbot. El término "negativo" fue introducido por primera vez por el científico John Herschel, amigo y colega de Talbot, a quien se debe el descubrimiento de las propiedades fijadoras del tiosulfato sódico.

Mismo paisaje visto con diferentes tipos de negativos.

Papel fotográfico

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Papel fotográfico El papel fotográfico es, en el sentido clásico, un soporte, por lo general de papel, cubierto por una emulsión sensible a la luz para la ampliación o reproducción de fotografías tomadas sobre película.

Desde la aparición de la fotografía digital se encuentra en el mercado papeles especiales para la impresión de fotografías desde el ordenador.

Aunque a estos papeles también se les ha denominado papel fotográfico, éste artículo hará referencia especialmente al papel fotosensible, de la fotografía química.

Papeles clásicos para el blanco y negro Papeles baritados (FB) El papel baritado fue desarrollado en Madrid, 1866, por José Martínez Sánchez y Jean Laurent como soporte para la emulsión fotográfica, y lo comercializaron con el nombre de papel leptográfico.[1][2][3] El papel baritado es un tipo de papel para el positivado de blanco y negro, cubierto por una capa blanca de sulfato de bario (también conocido como barita) y ésta cubierta a su vez por la emulsión sensible a la luz. La emulsión es la habitual en la fotografía de blanco y negro de gránulos de haluros de plata, concretamente bromuro de plata, suspendidos en una gelatina. Éstos haluros de plata son solo sensibles a la luz azul y violeta, por lo que pueden trabajarse en cámaras oscuras con luz roja o verde-amarillenta sin peligro de velado.

Retrato en papel leptográfico, en el formato "tarjeta de visita", entre los años 1866 y 1868.

Autor de la fotografía: J. Martínez Sánchez.

Puede distinguirse que es una copia en papel leptográfico por los arañazos que descubren un fondo blanco (la capa de barita).

Tras la exposición del papel en la ampliadora (aparato que proyecta la imagen del negativo sobre el papel) se revela, se fija y se lava con distintos líquidos y luego se seca. Para conseguir una fotografía brillante y duradera es aconsejable secarlo con una presa especial para papel baritado.

Si el papel ha sido bien trabajado, puede ofrecer una gran calidad, blancos puros, buena gama de grises y un negro profundo. Es cierto que tras el revelado y secado suele combarse el papel, sin embargo su durabilidad es la más alta, alcanzando 100 años y más.

El mayor inconveniente de este papel es el gasto en tiempo de trabajo, pues solo para el lavado debe permanecer en agua 30 minutos, pues durante el revelado y fijación absorbe bastante los químicos. De lo contrario la foto no será duradera.

Hoy día sigue usándose el papel baritado para la fotografía de calidad.

Papeles PE o plastificados (RC) Los papeles plastificados están forrados por ambas caras por una fina capa de poliestireno (PE). Esta cubierta protege al papel para que no absorba el agua y los químicos, con lo que se reduce considerablemente el tiempo de trabajo, especialmente del lavado, normalmente 3 minutos bajo agua corriente son suficientes. El secado se puede realizar al aire, por ejemplo sobre papel de periódico, en un par de horas, o si se desea más rápido en una secadora de papel PE de aire caliente.

Papel fotográfico Una desventaja de este papel es la durabilidad. Es decir, no es un papel tan duradero como el baritado pero puede durar unos 30 años.

El negro de la foto es también menos duradero y más sensible a factores externos que en el papel baritado

Papeles clásicos para color El papel fotográfico para color se diferencia del de blanco y negro por el tipo de capa sensible a la luz.

Para la reproducción de todos los colores, contienen 3 capas sensibles cáda una (desde arriba hacia abajo) al azul, verde y rojo. En cada una de estas capas se encuentran pigmentos de los colores complementarios a su sensibilidad: amarillo, magenta y cian.

La dificultad de trabajo de éste papel radica en conseguir un revelado equilibrado en las 3 capas para evitar colores dominantes y conseguir colores naturales.

En el papel de color se ha impuesto el plastificado frente al baritado.

Papel negativo (para negativos) La inmensa mayoría de fotografías en color en papel se realizan a partir de negativos de color. La calidad de color es, en la mayoría de los casos, claramente mejor que las copias en papel de diapositivas.

Papel positivo (para color) La función del papel positivo es la de plasmar la gran riqueza en contraste de una fotografía en película diapositiva, lo cual es más difícil de lo que pudiera pensarse. El revelado ha de afinarse mucho pues el papel con una capacidad de contraste tan pequeña como de 1:100 ha de plasmar la imagen de la diapositiva de un contraste 10 veces superior (1:1000). Tras el suavizado del contraste también sufre la saturación del color. Sin embargo esta fotografía guarda detalle en las zonas sobre y subexpuestas (más detalle en luces y sombras).

Por ello, entró en éste ámbito rápidamente la técnica digital. Ya desde principios de los años 90 se usaban escáners digitales para diapositivas. El escaneado ofrece una corrección automática del contraste para luego proyectar la imagen digital sobre un papel de color negativo para su revelado.

Merece especial mención el papel Ilfochrome (antes conocido como Cibachrome) para fotografía positiva, que trabaja bajo otros principios físicos y químicos. En este papel, al contrario del anterior, durante el revelado se emplea un método de destrucción de colores; los colores que han de reproducirse se encuentran previamente en cada capa de emulsión, y son blanqueados o eliminados por una reacción con la plata iluminada, formándose una imagen positiva.

Las ventajas de este papel son la durabilidad (unos 30 años), la pureza del color y el brillo.

Referencias [1] Maynés, P. (2003). «Jean Laurent y el papel leptográfico». Las fotografías valencianas de J. Laurent. Valencia: Ayuntamiento de Valencia. pp. 37-46. ISBN 84-8484-069-7.

[2] Sougez, M.L.; Pérez Gallardo, H. (2003). Diccionario de historia de la fotografía. Madrid: Ediciones Cátedra. pp. 266. ISBN 84-376-2038-4.

[3] Fontanella, L. (1981). La historia de la Fotografía en España desde sus orígenes hasta 1900. Madrid: Ediciones El Viso. pp. 153. ISBN 84-86022-00-2.

Enlaces externos • Reseña sobre el papel leptográfico (http://www.cfa.arizona.edu/laurent/texmenes.htm#text2)

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Formato del sensor de imagen

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Formato del sensor de imagen En fotografía digital, el formato del sensor de imagen es la forma y el tamaño del sensor de imagen.

El formato del sensor de imagen de cámaras digitales determina el ángulo de visión de un objetivo específico cuando está utilizado con una cámara determinada.

Particularmente, los sensores de imagen en cámaras réflex digitales tienden a ser más pequeños que el área de 24x36 mm de las cámaras de 35 mm, y por lo tanto llevan a un ángulo de visión más estrecho. Para un número dado de píxeles en un sensor, cuanto más grande sea el sensor de imagen producirá imágenes de más alta calidad porque los píxeles individuales tendrán un tamaño mayor (ver abajo).

Comparación de diversos tamaños de sensores de imagen.

Los objetivos producidos para las cámaras de película de 35 mm se pueden montar bien en los cuerpos de las cámaras digitales, pero el círculo de imagen del objetivo del sistema de 35 mm es más grande que lo requerido por el sensor, e introduce luz indeseada en el cuerpo de la cámara. Por otro lado, el menor tamaño del sensor de imagen -comparado a los del formato de 35 mm-, resulta en el recorte de la imagen. Este último efecto es conocido como el recorte del campo visual; el cociente del tamaño del formato es conocido como el factor de recorte o factor de multiplicación de la distancia focal.

Tamaño del sensor En igualdad de circunstancias, los sensores más grandes capturan imágenes con menos ruido y mayor rango dinámico que los sensores más pequeños. Las características deseables tanto de la relación señal/ruido y de la ganancia unitaria del sensor se escalan con la raíz cuadrada del área del sensor.[1] Desde diciembre de 2007, muchas DSLRs tienen áreas de sensor alrededor de los 370 mm2, mientras que muchos sensores de cámaras compactas tienen una décimo quinta parte del área de esa superficie: un sensor estándar de 1/2.5" tiene una superficie de 24.7 mm2 Así, un sensor DSLR típico tendrá una relación señal/ruido casi 4 veces mayor que las típicas cámaras digitales compactas: Debido a sus sensores más grandes, las DSLRs generalmente puede tomar fotogramas de alta calidad en ISO 1600, 3200, o aún velocidades más altas, mientras que las cámaras compactas tienden a producir imágenes granulosas incluso en ISO 400. Este problema es exacerbado por el número de píxeles; la duplicación del número de píxeles en un sensor de un tamaño determinado, significa que cada píxel tiene la mitad del tamaño original, y por lo tanto es más ruidoso y menos sensible.

Formato del sensor de imagen

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Formatos comunes de sensores de imágenes Formatos SLR digitales Desde junio de 2009, la mayoría de los sensores SLRs a nivel del consumidor usan sensores de alrededor del tamaño de un fotograma de película APS-C, con un factor de multiplicación de la distancia focal de 1.5 a 1.6. Una notable excepción es el sistema de cámaras de Cuatro Tercios, hecho sobre todo por Olympus, que usa sensores más pequeños con un factor de multiplicación de distancia focal de 2.0. Algunos sensores profesionales de DSLRs usan sensores de cuadro completo (sensores "full frame"), iguales al tamaño de un fotograma de película de 35 mm. Se usan muchos términos diferentes en la comercialización y la descripción de estos formatos de sensor, incluyendo los siguientes: • Formato digital SLR "Full Frame" o de cuadro completo, con las dimensiones del sensor casi iguales a las de la película de 35 mm (36 × 24 mm) • Sensor M8 y M8.2 de Leica (factor de recorte 1.33).

• Formato de APS-H de Canon para DSLRs de nivel profesional de alta velocidad (factor de recorte 1.3)

Tamaños de los sensores usados en la mayoría de las cámaras digitales actuales en relación a un fotograma estándar de 35 mm.

• APS-C se refiere a un rango de formatos de tamaño similar, incluyendo • Formato Nikon DX, Pentax, de Konica Minolta/Sony α, Fuji (factor de recorte 1.5) • Formato Canon DSLR de gama baja o para iniciarse (factor de recorte 1.6) • Formato Foveon X3 usado en las DSLRs Sigma SD-series (factor recorte 1.7) • Formato de sistema de Cuatro Tercios (factor de recorte 2.0) Debido a las limitaciones siempre cambiantes del procesamiento y la fabricación de semiconductores, y debido a que los fabricantes de cámaras obtienen los sensores de fabs, es común que las dimensiones de los sensores varíen ligeramente dentro del mismo formato nominal. Por ejemplo, los sensores de las cámaras Nikon D3 y el D700, que normalmente son sensores de cuadro completo, realmente miden 36 × 23.9 mm, ligeramente más pequeño que un fotograma de película de 35 mm. Como otro ejemplo, el sensor de la Pentax K200D (hecha por Sony) mide el 23.5 × 15.7 mm, mientras que el sensor contemporáneo de la K20D (hecho por Samsung) mide 23.4 × 15.6 mm.

La mayoría de los formatos de los sensores de imagen DSLR se aproximan a la relación de aspecto 3:2 de la película de 35 mm. Una vez más el sistema de Cuatro Tercios es una notable excepción, con una relación de aspecto de 4:3 tal y como se ve en la mayoría de las cámaras digitales compactas (ver abajo).

Formato del sensor de imagen

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Formato DSLR medio El tamaño de sensor más común para las cámaras digitales de formato medio es aproximadamente 36 × 48 mm, debido al uso extenso de los sensores CCD KAF-22000 de 22 megapixeles y KAF-39000 de 39 megapixeles de Kodak en ese formato.

Leica ofrece un DSLR "S-System" con un sensor de 45 mm x 30 mm que contiene 37 millones de píxeles.[2]

Formatos compactos de cámaras digitales Los tamaños del sensor de muchas cámaras digitales compactas están expresados en términos del sistema no estandarizado de "pulgadas", como aproximadamente 1.5 veces la longitud diagonal del sensor. Esto se retrotrae a la manera en que los tamaños de imagen de las tempranas cámaras de video eran expresados en términos del diámetro exterior del envoltorio de cristal del tubo de cámara de video.[3] En vez de "formatos", estos tamaños del sensor son a menudo llamados tipos, como en "CCD de tipo 1/2 pulgada". La mayoría de los sensores compactos de imagen tienen una relación de aspecto de 4:3. Esto se empareja a la relación de aspecto de las resoluciones de monitores de computadora más populares VGA, SVGA, y XGA, permitiendo que las imágenes sean exhibidas en la mayoría de los monitores sin recortes.

Desde diciembre de 2007, la mayoría de las cámaras digitales compactas utilizan sensores del tamaño 1/2.5". Las cámaras digitales recientes con este tamaño de sensor incluyen la Panasonic Lumix DMC-FZ18, Canon PowerShot A570 IS, Canon SD870 IS Digital ELPH (IXUS 860 IS), Sony Cyber-shot DSC-W80, Canon Powershot S5is, Sony Cyber-shot DSC-H7, Canon PowerShot TX1, Sony Cyber-shot DSC-H9, y Casio Exilim EX-V7.

Las cámaras compactas usando sensores de casi dos veces el área incluyen la Fujifilm Finepix s6000fd/ s6500fd (1/1.7"), Fuji Finepix F50fd (1/1.6") y Finepix F31fd (1/1.7"), Canon PowerShot G9 (1/1.7") y SD950 IS (1/1.7"), Ricoh Caplio GX100 (1/1.75"), Nikon Coolpix P5000 (1/1.8"), y algunas cámaras Panasonic Lumix como la DMC-LX3 (1/1.63").

Inversamente, los sensores de los teléfonos con cámaras fotográficas son más pequeños que los de las cámaras compactas típicas, teniendo una mayor miniaturización de los componentes eléctricos y ópticos, con una consecuente peor calidad de imagen. Los tamaños de sensor de alrededor 1/6" son comunes en teléfonos con cámara, así como en las cámaras web y cámaras de video digitales.

Tabla de los tamaños de los sensores Puesto que los formatos de sensor basados en pulgadas no están estandarizados, las dimensiones exactas pueden variar, pero las listadas abajo son típicas.[3] Tipo

1/8"

1/6"

1/4" 1/3.6" 1/3.2" 1/3" 1/2.7" 1/2.5" 1/2.3" 1/2" 1/1.8" 1/1.7" 1/1.6" 2/3" Super 1" 4/3" Canon Pentax Canon 35mm Leica Kodak [4] Phase 16mm

APS-C

Sony

APS-H

S2

Nikon

KAF 3900

DX Diagonal

Leaf AFi 10

One P 65+

2.00

3.00

4.00

5.00

5.68

6.00

6.72

7.18

7.7

8.00

8.93

9.50

10.07 11.0 14.54 16.0 21.6

26.7

28.4

34.5

43.3

54

61.3

66.57 67.4

1.60

2.40

3.20

4.00

4.54

4.80

5.37

5.76

6.16

6.40

7.18

7.60

8.08

8.80 12.52 12.8 17.3

22.2

23.6-.7

28.7

36

45

49

56

53.9

1.20

1.80

2.40

3.00

3.42

3.60

4.04

4.29

4.62

4.80

5.32

5.70

6.01

6.60

7.41

9.6 13.0

14.8

15.5-.8

19.1

24

30

36.8

36

40.4

1.92

4.32

7.68

12.0

15.5

17.3

21.7

24.7

28.5

30.7

38.2

43.3

48.56 58.1

92.8

123 225

329

366-374

548

864

1350

1803

2016 2178

21.65 14.14 10.83 8.65

7.61

7.21

6.44

6.02

5.62

5.41

4.84

4.55

2.97

2.70 2.00

1.62

1.52

1.26

1.0

0.8

0.71

0.65

(mm) Ancho (mm) Alto (mm) Área 2

(mm ) Factor de recorte

[5]

4.3

3.93

0.64

Formato del sensor de imagen

Cámaras bridge y el salto en los tamaños de los sensores Hay un gran salto en el tamaño del sensor entre las cámaras compactas digitales y las cámaras DSLR o las bridge. Pocas cámaras compactas tienen sensores más grandes que 1/1.7" (43 mm2), que es el tamaño más grande comúnmente encontrado en las cámaras compactas. Por otro lado, el más pequeño tamaño del sensor encontrado en las cámaras DSLR, es de 4/3" (225 mm2). Esto deja una cierta necesidad insatisfecha en el mercado del aficionado y del prosumidor.

Desde el 2005 al 2009, hubo un aumento del interés en las cámaras Este gráfico semilogarítmico muestra el gran espacio que hay entre los tamaños de los bridge, cámaras de tamaño mediano sensores de cámaras digitales compactas y de DSLR. con sensores más grandes y mejores objetivos que las cámaras digitales compactas, y sin los sistemas de espejo o el volumen de las cámaras DSLR. Los fabricantes han respondido gradualmente a este interés. Leica, una de las primeras compañías de cámaras fotográficas, actualizó su línea con la introducción del Leica M9, una cámara telemétrica digital de 35 mm con el enfoque parcialmente óptico. Otras compañías han introducido cámaras similares, tales como el EP-1 de Olympus, una cámara como las DSLR, pero que a diferencia de éstas, usa un sensor Cuatro Tercios y sin un espejo reflex óptico (mirrorless cameras). Sin embargo, todas estas cámaras son aún costosas, variando entre US$700 y US$7,000.

Referencias [1] Clark, R. N.. « Digital Camera Sensor Performance Summary (http:/ / www. clarkvision. com/ imagedetail/ digital. sensor. performance. summary/ index. html)». Consultado el 06-12-2007.

[2] "Leica S2 with 56% larger sensor than full frame" (http:/ / www. dpreview. com/ news/ 0809/ 08092301_leica_s2. asp) Retrieved September 23, 2008 [3] Bockaert, Vincent. « Sensor sizes (http:/ / www. dpreview. com/ learn/ ?/ key=sensor sizes)». Digital Photography Review. Consultado el 06-12-2007.

[4] KODAK KAF-39000 IMAGE SENSOR, DEVICE PERFORMANCE SPECIFICATION (http:/ / www. kodak. com/ global/ plugins/ acrobat/ en/ business/ ISS/ datasheet/ fullframe/ KAF-39000LongSpec. pdf), April 21, 2010, [5] Defined here as the ratio of the diagonal of a full 35 frame to that of the sensor format, that is CF=diag35mm / diagsensor.

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Formato del sensor de imagen

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Enlaces externos • Pixel Size as a Determinant of Digital Camera Image Quality (http://shutter.tk) • Compact Camera High ISO modes: Separating the facts from the hype (May 2007) (http://www.dpreview.com/ articles/compactcamerahighiso/) • The «Mass» of píxeles or the «Mess» of píxeles? at 6mpixel.org (http://6mpixel.org/en/) • 6 Megapixel the best compromise between pixel count and sensitivity for Consumer cameras (http://6mpixel. org/en/?page_id=32)

Cámara estenopeica Una cámara estenopeica (del griego στένω/steno estrecho, ὀπή/ope abertura, agujero) es una cámara fotográfica sin lente, que consiste en una caja a prueba de luz con un pequeño orificio por donde entra la luz.

Para producir una imagen nítida es necesario que esta apertura sea muy pequeña, del orden de 0,5 mm (1/50 pulgadas). El obturador de la cámara normalmente consiste en un material que no permite el paso de luz con el que manualmente se tapa el orificio. El tiempo de exposición normalmente es mucho mayor al necesario con cámaras convencionales debido al tamaño de la apertura, pueden ir desde 5 segundos hasta más de una hora.

Funcionamiento de una cámara estenopeica. Los rayos de luz provenientes de un objeto atraviesan un pequeño agujero para formar la imagen.

La imagen puede ser proyectada sobre una pantalla translúcida para poder verse simultáneamente (común para eclipses solares), o sobre una película, o sobre un sensor digital CCD.

Invención Muy temprano en la historia (desde el 500 a. C.), griegos como Aristóteles y Euclides escribieron acerca de cámaras estenopeicas que ocurrían naturalmente, como la luz que pasa a través de una cesta tejida o entretejidos de hojas.[1] Sin embargo, los antiguos griegos creían que nuestros ojos emitían rayos que nos permitían ver. Lo que permitió entender mucho mejor a la cámara estenopeica fue descubrir que la luz entraba al ojo en vez de salir de él. Fue Ibn al-Haytham (matemático, astrónomo y físico iraquí del siglo X) quien publicó esta idea en su Libro de óptica (de siete volúmenes; también llamado Kitab al-Manazir, y en latín De Aspectibus or Opticae Thesaurus: Alhazeni Arabis). También inventó la primera cámara estenopeica después de notar cómo salía la luz de un agujero en las persianas. Mejoró la cámara al notar que cuanto más pequeño era el agujero más nítida era la imagen. Realizó la primera cámara oscura.

En el siglo V a. C., el filósofo Mo Jing menciona la teoría de una "imagen que se forma a través de un pequeño orificio". Shen Kuo (1031-1095) experimentó con la cámara oscura. Fue el primero en proveer sus atributos geométricos y cuantitativos. En el siglo XIII, Robert Grosseteste y Roger Bacon comentaron sobre la cámara estenopeica. Entre los años 1000 y 1600 estudiosos como Ibn al-Haytham, Gemma Frisius, y Giambattista della Porta escribieron sobre la cámara estenopeica y empezaron a explicar con más detalle por qué la imagen se invertía

Cámara estenopeica al pasar a través del orificio. Las imágenes estenopeicas permitían ver con seguridad los eclipses de sol, ya que permitían observarlos sin mirar directamente al sol.

Selección del tamaño de la abertura En general, cuanto más pequeño sea el agujero la imagen tendrá una mejor resolución, ya que el círculo de confusión proyectado será más grande. Sin embargo, si es extremadamente pequeño se puede producir mucha difracción afectando a la nitidez de la imagen. Además, cuando el diámetro de la apertura se aproxima al grosor del material se produce un viñetado cerca de los bordes de la imagen porque menos luz logra llegar a estas áreas. Esto se debe a la sombra producida por la luz que entra a un ángulo diferente a 90 grados.

Es recomendable que la apertura sea circular (reduce la refracción) y de un material lo más delgado posible. Aunque existe la posibilidad de que este agujero sea realizado mediante un láser, un aficionado puede lograr agujeros con suficiente calidad como para trabajos fotográficos.

Un método muy utilizado es lijar una hoja delgada de latón o de aluminio (puede utilizarse la de las latas de bebidas) para reducir el grosor al máximo y después crear el agujero con una aguja, al final es necesario girar un poco la aguja y limar los bordes para que el agujero quede lo más uniforme posible.

El húngaro José Petzval fue el primero que intentó formular una ecuación para el diámetro óptimo. La fórmula utilizada actualmente fue mejorada por Lord Rayleigh y es:

Donde d es el diámetro, f es la distancia focal o longitud focal (distancia entre la apertura y la película) y λ es la longitud de onda de la luz.

Para película en blanco y negro una longitud de onda de 550nm (luz verde-amarilla) ofrece los mejores resultados.

La profundidad de campo es infinita, sin embargo, esto no significa que todo estará nítido sino que, dependiendo de la distancia entre la apertura y la película, todo estará en foco o fuera de foco en la misma proporción.

Construcción de una cámara estenopeica Las cámaras estenopeicas normalmente son hechas a mano por los fotógrafos. En su forma más simple consiste en una caja que no permita la entrada de luz con un agujero en una de sus paredes y la película o el papel fotográfico en la pared contraria. Como obturador se usa una lámina de un material opaco. El agujero se puede hacer con una aguja en una hoja delgada de aluminio o latón. Esta pieza se pega a un hoyo un poco mayor que está cortado en una pared de la caja.

En algunas cámaras estenopeicas es posible deslizar el plano del material fotosensible. Esto permite cambiar el ángulo de visión de la cámara y la relación de pasos del diafragma (número-f). Al acercar el plano al agujero se lográ un mayor ángulo y un menor tiempo de exposición, si se aleja el ángulo será pequeño y el tiempo de exposición mayor.

También es posible hacer cámaras estenopeicas cambiando el objetivo de una cámara normal por una lámina con una pequeña apertura. Las cámaras de 35 mm pueden ser especialmente útiles, aún si han sido dañadas, siempre y cuando el obturador aún funcione. No obstante el gran incremento en la relación del diafragma hará que sea necesario disparar con luz intensa y película rápida para mantener tiempos de exposición relativamente cortos.

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Cámara estenopeica

Calculando la exposición y el número-f (relación focal) El número-f se calcula al dividir la distancia focal de la cámara entre el diámetro del agujero. El diámetro se puede conocer si se conoce el diámetro de la aguja utilizada. La distancia focal es la distancia entre el plano del agujero y el del material fotosensible.

Por ejemplo, si una cámara tiene un agujero de diámetro de 0,5 mm y una distancia focal de 50 mm tendrá un número-f igual a 100 (50/0,5).

Debido al número de diafragma tan grande las exposiciones normalmente tendrán un error de reciprocidad. Esto quiere decir que si el tiempo de exposición es mayor a un segundo para la película o 30 segundos para el papel se rompe la respuesta lineal de éstos a la intensidad de la iluminación y es necesario usar tiempos mayores.

Otra característica de las cámaras estenopeicas es que es posible deformar o multiplicar la imagen al utilizar más de un agujero o modificar el plano del material fotosensible. Por ejemplo, es posible tomar fotografías con perspectiva cilíndrica o esférica. Estas características tienen gran aplicación en fotografía de arte o con propósitos creativos. Esta cámara representó un gran avance para la ingeniería de la luz y dio lugar a un gran avance tecnológico.

Durante un tiempo la fotografía estenopeica fue considerada una técnica obsoleta, sin embargo, actualmente se considera una tendencia artística en la fotografía.

Efecto de ennegrecimiento en los bordes de la copia o del negativo En las fotos estenopeicas hechas sobre un plano, se detecta un defecto que consiste en la irregular distribución de la luz, siendo mas intenso en el centro que en los bordes.

El motivo es que generalmente la película se apoya sobre un plano (el plano focal), y esto da lugar a que la luminosidad que llega a los distintos puntos de la película no sea uniforme, ya que salvo el punto del centro, todos los demás están a distancias crecientes con respecto al central, lo que ocasiona que el número f (apertura relativa=Distancia focal / Diámetro del estenopo) varíe de un punto a otro, siendo tanto mayor cuanto más lejos esté del estenopo.

A este efecto se suma otro que tampoco carece de importancia, y es el ángulo con que cada punto del negativo ve el agujero del estenopo: el punto central del negativo lo verá como un círculo perfecto, mientras que los demás puntos verán elipses, que van siendo más estrechas cuanto más se alejan los puntos, lo que indica que disminuye su superficie y, en consecuencia, la luminosidad que llega a los puntos alejados del centro.

Para que el total de la superficie fuese uniformemente iluminada, tendría que apoyarse en una superficie que fuese el lugar geométrico de todos los puntos que cumpliesen la condición de que la apertura relativa para su posición fuese constante e igual a la apertura f nominal.

Si pensamos un poco, llegamos a la conclusión de que esa superficie no puede ser otra que la esférica. Pero como es imposible ajustar una película a esta superficie, podemos prescindir de una dimensión, y conformarnos con una superficie cilíndrica de base circular, que en ésta sí podemos ajustar la película.

Si así lo hacemos, conseguiremos una luminosidad uniforme a lo largo de las líneas horizontales, mejorando sensiblemente la calidad del estenotipo, aunque se apreciaría variación de la luminosidad en las verticales que, al ser la menor dimensión, el defecto seria menos visible.

La posición del cilindro focal respecto a la cámara es aquél cuyo diámetro coincide con la distancia focal y es tangente al plano que contiene al agujero estenopeico.

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Cámara estenopeica

Día Mundial de la Fotografía Estenopeica El último domingo de abril se celebra el Día Mundial de la Fotografía Estenopeica (WPPD), evento que se realiza desde 2001 de carácter popular y abierto a cualquier persona en todo el mundo, con la finalidad de alentar a todos los amantes de la fotografía estenopeica, así como a la gente que nunca la ha intentado a que participen creando sus cámaras y tomando fotografías para seguir difundiendo esta técnica.

Referencias [1] "Light Through the Ages" (http:/ / www-groups. dcs. st-and. ac. uk/ ~history/ HistTopics/ Light_1. html).

Enlaces externos En español • CazaImagen.com (http://www.cazaimagen.com/estenopeica.php) (herramienta en línea para calcular las características de una estenopeica existente o en fabricación).

• Estenopeica.es (http://www.estenopeica.es/index/es/) (Gabriel Lacomba: fotografía estenopeica) • Estenopo.es.tt (http://www.estenopo.es.tt) Fotografía estenopeica] • FotoPunto.com (http://www.fotopunto.com/?a=5&aa=2&content_id=17) (artículo detallado acerca de estenopeicas, cómo construirlas y cómo revelar).

• Ojo de Lata: Karlo Sosa (http://www.ojodelata.com.ar)(conceptos sobre el sistema estenopeico) • Estenopolis (http://www.estenopolis.com.ar/taller.html) (Instrucciones para armar una cámara estenopeica) • Pinhole copyleft camera (http://pinholecopyleft.wordpress.com/) (un proyecto artístico sobre cámaras pinhole de Fabricio Caiazza)

En inglés • • • • • • • • • • •

• •

Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Cámara estenopeica. Commons The Pinhole Camera, Matt Young (http://inside.mines.edu/~mmyoung/PHCamera.pdf) Software to aid you in your calculations (http://www.pinhole.cz/en/pinholedesigner/) Pinhole Photography, Jon Grepstad (http://home.online.no/~gjon/pinhole.htm) Instructions for making a realistic looking pinhole camera out of cardboard that works with 35 mm film (http:// www.pinhole.cz/en/pinholecameras/dirkon_01.html) Worldwide Pinhole Photography Day (http://www.pinholeday.org) PinholeResource.com (http://www.pinholeresource.com) Kodak on Pinhole Camera construction (http://www.kodak.com/global/en/consumer/education/lessonPlans/ pinholeCamera/) Pinhole Cameras (http://www.cadogon.co.uk/Spy_Camera.html) Modern Pinhole Cameras (http://www.pakatak.co.uk/camera/camera.htm) Pinhole Photography Links: Alternative photographic processes, Books, Calculators, Camera obscura, Cameras, Pin Holes, Definitions, Directories, Events, Forums, Blogs, Webrings, Make pinholes, Photographic Materials, Pinhole Photographers and Web Search (http://www.estenopeica.es/index/en/links.html)selection at Gabriel Lacomba > pinhole photography (http://www.estenopeica.es/index/en/) Pinhole Photography - History, Images, Cameras, Formulas (http://www.photo.net/pinhole/pinhole) article at Photo.net (http://www.photo.net) Information on making pinhole cameras by Justin Quinnell (http://www.pinholephotography.org)

• Marcy's Pintoid how-to page! (http://www.merrillphoto.com/pintoidhowto.htm) • Alien Planets to Pose for Giant Pinhole Camera in Space (http://www.nasa.gov/vision/universe/newworlds/ new_worlds_imager.html)

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Píxel

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Píxel Un píxel o pixel, plural píxeles (acrónimo del inglés picture element, "elemento de imagen") es la menor unidad homogénea en color que forma parte de una imagen digital, ya sea esta una fotografía, un fotograma de vídeo o un gráfico.

Concepto

Ampliación de una zona de un dibujo donde se pueden apreciar los píxeles.

Ampliando lo suficiente una imagen digital (zoom) en la pantalla de una computadora, pueden observarse los píxeles que componen la imagen. Los píxeles son los puntos de color (siendo la escala de grises una gama de color monocromática). Las imágenes se forman como una sucesión de píxeles. La sucesión marca la coherencia de la información presentada, siendo su conjunto una matriz coherente de información para el uso digital. El área donde se proyectan estas matrices suele ser rectangular. La representación del píxel en pantalla, al punto de ser accesible a la vista por unidad, forma un área homogénea en cuanto a la variación del color y densidad por pulgada, siendo esta variación nula, y definiendo cada punto en base a la densidad, en lo referente al área.

En las imágenes de mapa de bits, o en los dispositivos gráficos, cada píxel se codifica mediante un conjunto de bits de longitud determinada (es la llamada profundidad de color); por ejemplo, puede codificarse un píxel con un byte (8 bits), de manera que cada píxel admite hasta 256 variaciones de color (28 posibilidades binarias), de 0 a 255. En las imágenes llamadas de color verdadero, normalmente se usan tres bytes (24 bits) para definir el color de un píxel; es decir, en total se puede representar un total de 224 colores, esto es 16 777 216 variaciones de color. Una imagen en la que se utilicen 32 bits para representar un píxel tiene la misma cantidad de colores que la de 24 bits, ya que los otro 8 bits son usados para efectos de transparencia.

Para poder visualizar, almacenar y procesar la información numérica que se representa de cada píxel, se debe conocer, además de la profundidad y brillo del color, el modelo de color que se está utilizando. Por ejemplo, el modelo de color RGB (Red-Green-Blue) permite crear un color compuesto por los tres colores primarios según el sistema de mezcla aditiva. De esta forma, en función de la cantidad de cada uno de ellos que se use en cada píxel será el resultado del color final del mismo. Por ejemplo, el color magenta se obtiene mezclando el rojo y el azul, sin componente verde (este byte se pone en cero). Las distintas tonalidades del mismo color se obtienen variando la proporción en que intervienen ambas componentes (se altera el valor de esos dos bytes de color del píxel). En el modelo RGB lo más frecuente es que se usen 8 bits para representar la proporción de cada una de las tres componentes de color primarias. De esta forma, cuando una de las componentes vale 0, significa que ella no interviene en la mezcla y cuando vale 255 (28 – 1) significa que interviene aportando el máximo de ese tono, valores intermedios proveen la intensidad correspondiente.

La mayor parte de los dispositivos que se usan con una computadora (monitor, escáner, etc.) usan el modelo RGB (modelo de reflexión o aditivo), excepto los que aportan tintes, como las impresoras, que suelen usar el modelo CMYK (modelo sustractivo).

Profundidad de color Un píxel, comúnmente, se representa con: 8 bits (28 colores), con 24 bits (224 colores, 8 bits por canal de color) o con 48 bits (240 colores); en fotografía avanzada y digitalización de imágenes profesional se utilizan profundidades aún mayores, expresadas siempre en valores de bits/canal de color en lugar de la suma de los tres canales. Los primeros son los más utilizados, reservando el de 8 bits para imágenes de alta calidad pero en tonos de grises, o bien con 256 colores en paleta seleccionada para baja calidad colorimétrica; el de 24 bits es el más común y de alta calidad, se lo utiliza en la mayoría de las imágenes fotográficas.

Píxel

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Megapíxel Véase también: Prefijos del SI.

Un megapíxel o megapixel (Mpx) equivale a 1 millón de píxeles, a diferencia de otras medidas usadas en la computación en donde se suele utilizar la base de 1024 para los prefijos, en lugar de 1000, debido a su conveniencia respecto del uso del sistema binario. Usualmente se utiliza esta unidad para expresar la resolución de imagen de cámaras digitales; por ejemplo, una cámara que puede tomar fotografías con una resolución de 2048 × 1536 píxeles se dice que tiene 3,1 megapíxeles (2048 × 1536 = 3.145.728).

La cantidad de megapíxeles que tenga una cámara digital define el tamaño de las fotografías que puede tomar y el tamaño de las impresiones que se pueden realizar; sin embargo, hay que tener en cuenta que la matriz de puntos está siendo distribuida en un área bidimensional y, por tanto, la diferencia de la calidad de la imagen no crece proporcionalmente con la cantidad de megapixeles que tenga una cámara, al igual que las “x” de una grabadora de discos compactos.

Las cámaras digitales usan componentes de electrónica fotosensible, como los CCD (del inglés Charge-Coupled Device) o sensores CMOS, que graban niveles de brillo en una base por-píxel. En la mayoría de las cámaras digitales, el CCD está cubierto con un mosaico de filtros de color, teniendo regiones color rojo, verde y azul (RGB) organizadas comúnmente según el filtro de Bayer, así que cada píxel-sensor puede grabar el brillo de un solo color primario. La cámara interpola la información de color de los píxeles vecinos, mediante un proceso llamado interpolación cromática, para crear la imagen final.

Dimensiones de imagen según proporción y cantidad de pixeles: Para saber el número total de pixeles de una cámara, basta multiplicar el ancho de la imagen máxima que puede generar por el alto de la misma -desactivando previamente el zoom digital-; También es posible dividir el número de pixeles de ancho entre el número correspondiente al alto, y conocer la proporción de la imagen obtenida. Aquí se presenta una lista de las resoluciones comunes de cámaras digitales basándose en esta relación de aspecto: Megapixeles Tamaño imagen 3:2 (Píxeles) Tamaño imagen 4:3 (Píxeles) 0,3

671x447

632x474

1

1224x816

1155x866

1,2

1341x894

1265x949

2

1733x1155

1633x1225

3

2121x1414

2000x1500

4

2450x1633

2309x1732

5

2739x1826

2581x1936

5,3

2820x1880

2659x1994

6

3000x2000

2828x2121

6,3

3074x2049

2899x2174

8

3464x2309

3265x2449

10

3873x2582

3652x2739

12

4242x2828

4000x3000

14

4583x3055

4320x3240

15

4743x3162

4472x3354

16

4899x3266

4619x3464

18

5196x3464

4899x3674

20

5477x3651

5164x3873

Píxel

64 21

5613x3742

5292x3969

22

5745x3830

5416x4062

24

6000x4000

5657x4243

25

6123x4082

5773x4330

28

6480x4320

6111x4583

30

6708x4472

6324x4743

32

6929x4619

6532x4899

34

7142x4761

6733x5050

35

7245x4830

6831x5123

36

7349x4899

6928x5196

39

7649x5099

7211x5408

40

7746x5164

7303x5477

44

8124x5416

7660x5745

48

8486x5657

8000x6000

50

8661x5774

8165x6124

Enlaces externos • En "artículo enmendado" (avance de la 23a. edición del Diccionario de la Real Academia Española, aparecen las dos ortografías de esta palabra. [1] • El píxel y la imagen [2]

Referencias [1] http:/ / lema. rae. es/ drae/ ?val=pixel [2] http:/ / www. network-press. org/ ?pixel_imagen

Zoom digital

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Zoom digital El zoom digital es un método para aparentemente disminuir el ángulo de visión de una imagen fotográfica o de vídeo. Este tipo de zoom se logra electrónicamente al recortar una imagen con el mismo radio de aspecto que la original,[1] y usualmente interpolando el resultado. No es necesario hacer ajustes en el objetivo de la cámara, y no se gana resolución óptica con este proceso.

Debido a que la interpolación afecta la disposición original de los píxeles en la imagen, el zoom digital es considerado en muchos casos perjudicial para la calidad de la imagen.[1] Sin embargo, el efecto de este zoom es, a veces, mejor que el obtenido al recortar la imagen manualmente e interpolarla en el proceso de postproducción. Esto es porque la cámara puede aplicar la interpolación antes de comprimir la imagen, conservando así los detalles pequeños que podrían perderse de otra manera. Para aquellas cámaras que guardan los archivos en formato RAW, no obstante, el redimensionamiento en la postproducción brinda resultados iguales o superiores a los del zoom digital.

Algunas cámaras digitales y la mayoría de los teléfonos móviles cuentan solo con zoom digital, careciendo de verdaderos lentes de acercamiento. Otras cámaras tienen incorporados objetivos zoom, pero aplican el zoom digital cuando su máxima distancia focal ha sido alcanzada. Las cámaras profesionales, por lo general, no cuentan con zoom digital.

Comparación: el zoom digital fue usado en la imagen del centro, mientras que el zoom óptico fue utilizado en la imagen de abajo.

Referencias [1] « Glosario de términos para Cámaras Digitales (http:/ / www. shopmania. es/ dictionary~c-camaras-digitales. html#483)» (en español).

Shopmania.es. Consultado el 5 de noviembre de 2009.

Revelador fotográfico

Revelador fotográfico En fotografía, un revelador fotográfico es una solución que hace visible la imagen latente de un material fotográfico expuesto.

Además del agente revelador propiamente dicho, que reduce los haluros de plata expuestos a plata metálica negra, la solución suele contener un acelerador, por lo general un álcali, como el carbonato sódico, el hidróxido sódico o el bórax, que activa la acción del revelador; y un preservador, como el metabisulfito potásico, por lo general bromuro potásico, que actúa como controlador general de la actividad química y limita el nivel de velo.

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Fuentes y contribuyentes del artículo

Fuentes y contribuyentes del artículo George Eastman Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=59596885 Contribuyentes: AlXD, Ale flashero, Aleposta, Ben, Corund, FAR, Fmariluis, Gato ocioso, Gaudio, Goldorak, Jkbw, Juanpgarcia, Magnakai, Marinna, Monta990, NaSz, Nioger, Pedro Velarde, Savh, Se.Xauxa, Spirit-Black-Wikipedista, Vilartatim, 31 ediciones anónimas Kodak Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=59265311 Contribuyentes: A ver, ARGMGM, Amorde2, Biasoli, Cmonzonc, Diegusjaimes, Eishied, Elpibedelavia, Fadesga, FedericoMP, Fmariluis, Galdós, Gato ocioso, HUB, Izipy, Juanpgarcia, Kelvyn Baruc, Lance 18, LordT, ManuP, Marsal20, Maus-78, Maxklein, Mnemorino, Napier, Nioger, Ojoavisor, Pablenko, Penquista, Perthspain, Poco a poco, Renebeto, Snakeyes, Solfa, Spider pig, SuperBraulio13, Tirithel, Tsuba, Vadillo, Warko, Xabier, Xuankar, 44 ediciones anónimas Cámara Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=59209483 Contribuyentes: AFLastra, AVIADOR, Alonsorgaz, BetoCG, Biasoli, Blaslume, Crescent Moon, Deleatur, Diegovh, Diegusjaimes, Dodo, Elimedina, Fillbit, GuillermoP, Jarfil, Jorge c2010, Klystrode, MILEPRI, Marulas, Matdrodes, MdR, Mpeinadopa, Petronas, Petruss, Sabbut, SimónK, Smrolando, SuperBraulio13, Tintero, Triku, Yakoo, Yrithinnd, conversion script, °, Ángel Luis Alfaro, 22 ediciones anónimas Lente Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=59734811 Contribuyentes: Aeco, Agguizar, AngelCaído, Antur, AstroNomo, Banfield, Basquetteur, Bbkkk, Biasoli, Biólogo conservacionista, BlackBeast, CaballeroNegro, Cuaitl, CuartetoDeNos, DJ Nietzsche, David0811, Davidmartindel, Dermot, Diegusjaimes, Dodo, Edslov, Eduardosalg, El Mejor 888, El Moska, Erudición, Fergarci, Foundling, Gusgus, HUB, Harpagornis, Heliocrono, Helmy oved, HernandoJoseAJ, Homologia, Hprmedina, Humberto, Ialad, Isha, Iulius1973, J.M.Domingo, J.delanoy, Jarfil, Jcaraballo, Jkbw, JorgeGG, Jorgelrm, Juanjfb, Klystrode, KnightRider, La rompe documentos, Locutus Borg, LuisJoseRoncagliolo, Marifernan, Markoszarrate, Matdrodes, Meyavuz, Mig, Miss Manzana, Morza, Nixón, Ovidiocalvo, PhJ, Pybalo, Pólux, Qwertyytrewqqwerty, R2D2!, Ricardogpn, Robert88, Roberto Fiadone, Roche, Rovuss, Sabbut, Spirit-Black-Wikipedista, SuperBraulio13, Tamasflex, Tano4595, Taragui, Taty2007, Technopat, Template namespace initialisation script, TiberioClaudio, Tortillovsky, Waka Waka, Wricardoh, す け, 272 ediciones anónimas Fotografía Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=59846648 Contribuyentes: -Erick-, .José, .Sergio, 229-LEON-X13.libre.retevision.es, ALVHEIM, Abreusdb, Acurbelo, Adolfo Vásquez Rocca, AdrianaHG, Aifargtof, Airunp, Akselalvarez, Albasmalko, Alcanor, Aldonza, Alejandrocaro35, Alfpardo, Alhen, Aloneibar, Ana maria acevedo rodriguez, Andreasmperu, Andrescadavid, Angus, Antonio LImón López, Antoniocm, Antoniomalanga, Antur, Antón Francho, ArquiWHAT, Arturo Guevara Escobar, Averaver, AxelVata, Açipni-Lovrij, Balon2, Banfield, Barcex, Bedwyr, Beforeu, Ben Olivares, Bernard, BetoCG, BigWalterio, BlackBeast, BuenaGente, C'est moi, CARLOS TEIXIDOR CADENAS, Camilo, Carecom, Ceipalber, Charman, Chien, Chocoalejo, Chris K, Cinabrium, Cobalttempest, Colegota, Cordwainer, Correogsk, Crishu85, Dalton2, Dangarcia, Darz Mol, David0811, Dbritos, Death Master, DerHexer, Diego.souto, Diegusjaimes, Dionisio, Dodo, Donner, Dorieo, Draxtreme, EDuLiN, Edslov, Eduardosalg, Edub, Egaida, El oso panda, Elfeffe, Elkie, Emanuelq, Ensada, Equi, Er Komandante, Eroyuela, Erwin, Erwinfotografia, Español hasta las pelotaz karajo23x4alcuadrado, FAR, Farisori, Felicidad06, Fichamarilla, Foro iberoamericano de fotografía, Foto, Fotodng, Fotomurillo, Fotosdelia, Foundling, Fran176, Francescbosch, Frutoseco, Gaius iulius caesar, Galandil, Gato ocioso, George Miquilena, Gizmo II, Gonis, Gons, Greek, Gsrdzl, Gusgus, Gustronico, Gzlo, HECTOR ARTURO AZUZ SANCHEZ, HUB, HeRnAnTiTo, Helmy oved, HenryRex, Hprmedina, Humbefa, Humberto, Icvav, Imv, Isha, Iulius1973, J. A. Gélvez, JMCC1, Jake123, Jan Smite, Javi1977, Javierito92, Jcaraballo, Jdafonseca, JesusAngelRey, Jjvaca, Jkbw, Jlarcas, Jmvgpartner, Joane, Jordancito, JorgeGG, Jorgechp, Jorgelrm, Joseaperez, Joseplayo, Joserri, José Luis Armentia, Jparepir, Juandragon, Juanjfb, Juanpgarcia, Jukumari, Julgon, Karlakbe, Kary....mora, Kesslerj, Ketamino, Korikuak, Kqz, Kved, LadyInGrey, Laura Fiorucci, Leonardogonzalogallardo, Leoriolo, Leugim1972, Levimak9, Locutus Borg, Loooc, Loqu, Lpagola, Lucien leGrey, Lungo, Macarrones, Magister Mathematicae, Maldoror, Maleiva, Man77, Manwë, Maria Albacete, Marianofen, Martingala, Marvelshine, Matdrodes, MauricioCalderon, Maveric149, Maxklein, McMalamute, Mediarte, Mel 23, Methatiax, Michelangelo-36, Michellebres, Miguel303xm, Miguelcorsi, Mitrush, Montgomery, Moraleh, Moriel, Motepaul, Motera, Mrsyme, Murphy era un optimista, Mushii, N4tr1m0, NaSz, Napoleón333, Ncc1701zzz, Nemesis, Nerrealismo hispano, Netito777, Nicop, Nikon, Nikono, Nioger, Nosoccomtothom, Nuevosdescubridores, Numamarquez, Numbo3, Obelix83, Oblongo, Ohstudio, Oreixa, Orgullomoore, Oscar ., Ovniart, Pablo Garcia - Heras Valera, Paintman, Pati, Patricio.lorente, Paulina Jurado, Pcgreen08, Perensejo, Petronas, Petruss, Phirosiberia, Pikapin, Pitupo, Portalpez, Pólux, Qoan, Queninosta, Quijav, Qwertyytrewqqwerty, Ralef50, Randroide, Ravave, Regina gm07, Retama, Richardsmedina, Riguperto, Roberpl, Roche, Rodolfo Páez Stahl, Rosarino, RoyFocker, Rsg, Ruminaire, Sabinolp, Sailorsun, Sandrae 19, Sannicolasdeugarte, Santiago023, Sasquatch21, Savh, Simeón el Loco, Sixthpoison, Sms, Somoslatierra, Sonsaz, Soul Zak, Stifax, SuperBraulio13, Taichi, Tano4595, Tat, Technopat, Tinanibbana, Tirithel, Tomatejc, Tony Rotondas, Tortillovsky, Trango, Trescucarachas, Tuxkhan, Txuspe, UNLP, VanKleinen, Vanessaalexandra, Veronica.espejo, Vitamine, Vivero, Wikiabulafia, Wikichico, Wilfredor, Yannart, Yeza, Yix, Youssefsan, Zanaqo, Zorosandro, ZrzlKing, conversion script, 732 ediciones anónimas 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Manualcamera, Manwë, Mariachil, Martincaporali, Matdrodes, Maxklein, Mecamático, Merkantiguo, MiauNeko, Miss Manzana, Montgomery, Mpeinadopa, MrJTSZ, Netito777, Nioger, Obelix83, Oblongo, Ortisa, Oxilium, Paulo.jurgelenas, PedR, Pedro1267, Petronas, PhJ, Pieter, Pilaf, Porao, Ppja, Pólux, Richy, RubiksMaster110, Rubpe19, Saliendodemi, Savh, Sebas merino, Siabef, Sixthpoison, Sms, Sonsaz, SuperBraulio13, Tano4595, Tatvs, Technopat, Tirithel, Tomatejc, Triku, Waka Waka, 459 ediciones anónimas Objetivo (fotografía) Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=59332239 Contribuyentes: Aloriel, CommonsDelinker, Diego.souto, Ensada, Gato ocioso, GermanX, Gwachs, Humberto, Jorgebarrios, Jorgelrm, Jossian, Manualcamera, Nioger, Poco a poco, Pollilin55, Ppja, Pólux, Ralf Roletschek, Rodotuecx, Rosuna, Sefer, Webposible, 24 ediciones anónimas Fotografía química Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=59505609 Contribuyentes: 229-LEON-X13.libre.retevision.es, Cvalda, Dbayod, 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BlackBeast, Carmin, Columna de Razta, Cookie, Dajuliani, David0811, Diegusjaimes, Donner, Dyon, Ecemaml, El Pantera, Empanadilla, Etece, Fmariluis, Fola, Glacomba, Grieros, Helmy oved, Isha, JMCC1, Jkbw, Jmvgpartner, Joaquinceb, Josemanuel, Julie, Leugim1972, Lmsilva, Lobillo, Lucien leGrey, Manwë, Matdrodes, Merlincita, Morelli121, Mpeinadopa, Muro de Aguas, Nepenthes, Netito777, PACO, Pablo323, Pyr0, Pólux, Rolf obermaier, Rosarinagazo, Rosarino, Rulosaurio, Savh, Sobreira, Subelado, Technopat, Tony Rotondas, Trango, Wricardoh, Érico Júnior Wouters, 185 ediciones anónimas Temperatura de color Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=59346509 Contribuyentes: Af3, Alexcalamaro, Argmda, Belb, Biasoli, Chien, Diegusjaimes, Drever, Eduardosalg, Erud, Gato ocioso, Götz, Igna, Ivan2010, Jmcalderon, Joseaperez, Joselarrucea, Joserri, Loqu, Marvelshine, Mcausse, Mutari, Rolsantos, Rufflos, Tano4595, Tirithel, Wesisnay, 61 ediciones anónimas Sensor de imagen Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=56986409 Contribuyentes: Axxgreazz, Beto29, Dbritos, Diego.souto, GermanX, Juanjfb, Mcapdevila, Oblongo, Poco a poco, Savh, 13 ediciones anónimas Emulsión fotográfica Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=57307096 Contribuyentes: Desatonao, Digigalos, Durero, Juanjfb, Ketamino, Kizar, Lourdes Cardenal, Mario Soto, Nioger, Tamorlan, 7 ediciones anónimas Revelado fotográfico Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=59394984 Contribuyentes: Dodo, Estevoaei, Ezarate, Ezkibela, Fmariluis, Folkvanger, Herufra, Joserri, Juanjfb, Mafores, Manwë, Nioger, PACO, PetrohsW, Polosureste, Pólux, Sandraoc, Sixthpoison, SpeedyGonzalez, Tano4595, Taty2007, Tintinando, Xatufan, 40 ediciones anónimas Negativo fotográfico Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=57513028 Contribuyentes: Ascánder, CarlosHoyos, Diegusjaimes, Ezkibela, Guanxito, HUB, Juanjfb, Lpagola, Nioger, Sa, SpeedyGonzalez, Ángel Luis Alfaro, 15 ediciones anónimas 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