Aukcja Sztuki Dawnej, 6 czerwca 2013, godz. 19.00 by Desa Unicum S.A.

Aukcja Sztuki Dawnej warszawa 6 czerwca 2013

Aukcja sztuki dawnej dom aukcyjny desa unicum • WARSZAWA • 6 czerwca 2013 (czwartek) • godz. 19

wystawa przedaukcyjna 27 maja – 6 czerwca 2013 poniedziałek – piątek w godzinach od 11 do 19 sobota w godzinach od 11 do 16 W SIEDZIBIE DOMU AUKCYJNEGO DESA UNICUM, WARSZAWA, UL. MARSZAŁKOWSKA 34–50

DESA Unicum ul. Marszałkowska 34-50 00-554 Warszawa tel. 22 584 95 25 fax. 22 584 95 26 biuro@desa.pl www.desa.pl

Agata Szkup Dyrektor Działu Sprzedaży 22 584 95 33 a.szkup@desa.pl

Juliusz Windorbski Prezes Zarządu tel. 22 584 95 25 j.windorbski@desa.pl

Jan Koszutski Członek Zarządu Dyrektor Domu Aukcyjnego tel. 22 584 95 30 j.koszutski@desa.pl

Michał Olszewski Dyrektor ds. Rozwoju i Nowych Projektów 22 584 95 40 m.olszewski@desa.pl

Iza Rusiniak Dyrektor Działu Sztuki Współczesnej 22 621 96 56 i.rusiniak@desa.pl

Dział Księgowości Małgorzata Kulma Główna Księgowa tel. 22 584 95 20 m.kulma@desa.pl

Marlena Ulejczyk tel. 22 584 95 21 m.ulejczyk@desa.pl

Płatności i rozliczenia

Dział Prawny

Urszula przepiórka tel. 22 584 95 23 u.przepiorka@desa.pl

Krystian Owczarek tel. 22 584 95 29 k.owczarek@desa.pl

Public Relations

Prenumerata

zlecenia licytacji

Marketing i Promocja

Karolina Łopusińska tel. 22 584 95 34 fax. 22 584 95 26 k.lopusinska@desa.pl

Karolina Łopusińska tel. 22 584 95 32 fax. 22 584 95 26 zlecenia@desa.pl

Maria Windorbska tel. 22 584 95 25 m.windorbska@desa.pl

2 4

FineArt Communication Magdalena Żuk tel. 608 362 996 mzuk@fineart-com.pl Maria peliwo tel. 784 090 531 mpeliwo@fineart-com.pl

Galeria Marszałkowska ul. Marszałkowska 34/50 00-554 Warszawa marszalkowska@desa.pl

Karolina łopusińska Kierownik Galerii 22 584 95 34 k.lopusinska@desa.pl

Aleksandra łukaszewska 22 584 95 35 a.lukaszewska@desa.pl

Michał Bolka 36 22 584 95 41 m.bolka@desa.pl

Joanna Tarnawska Kierownik Działu Przyjęć 22 584 95 31 j.tarnawska@desa.pl

Joanna Borkowska 22 584 95 39 j.borkowska@desa.pl

Karolina łuźniak 22 584 95 30 k.luzniak@desa.pl

Marcin Koniak Fotograf 22 621 96 56 m.koniak@desa.pl

Grażyna Kobyłecka Kierownik Galerii g.kobylecka@desa.pl

Beata Paluch b.paluch@desa.pl

Grażyna Korcz g.korcz@desa.pl

Jerzy Lewiński Ekspert gemmolog bizuteria@desa.pl

Salon Wystawowy Marchand pl. Konstytucji 2 00-552 Warszawa tel. 22 621 66 69 marchand@desa.pl Małgorzata Lemanek Kierownik Galerii m.lemanek@desa.pl

Dział Przyjęć pl. Konstytucji 2 00-552 Warszawa wyceny@desa.pl

Galeria Biżuterii ul. Nowy Świat 48 00-363 Warszawa tel. 22 826 44 66 bizuteria@desa.pl

Wydawca biuro@desa.pl WydawcaDESA DESAUNICUM UNICUMSp. Sp.zzo.o. o.o.••Redakcja Redakcjaul. ul.Marszałkowska Marszałkowska 34–50 34–50 •• 00-554 00-554 Warszawa • biuro@desa.pl Aukcja sztuki dawnej • ISBN 22 Aukcja młodej sztuki • ISBN978-83-63230-48-7 978-83-63230-37-1• Nakład • Nakład2 2500 500egzemplarzy egzemplarzy Konto konto Bank Bank PKO pKO BP Bp SA SA 88 88 1020 1020 1042 10420000 0000 8102 81020271 02716405 6405• •NIP NIP525-00-04-496 525-00-04-496 Opracowaniegraficzne graficzneActiva Mariusz Kamil Trocewicz • Zdjęcia Marcin Koniak Opracowanie Studio • Zdjęcia Marcin Koniak i autorzy prac desa unicum 6 czerwca 2013

5 3

indeks Adler Jankiel 70

Krzyżanowski Władysław 73

Stankiewicz Zofia 25

Ajdukiewicz Zygmunt 32

Laszenko Aleksander 46

Sterling Marc 52

Balukiewicz Józef 44

Malczewski Jacek 19, 23

Cybis Jan 69

Menkes Zygmunt J. 26, 35

Szczygliński Henryk 49

Terlikowski Włodzimierz 75 Czachórski Władysław 5

Mondzain Szymon 55 Trębacz Maurycy 66

Dobrinsky Isaac 53

Nowicki Marian 67

Fałat Julian 7

Okuń Edward 11

Hanneman Adrieann van 36

Pilichowski Leopold 17

Weiss Wojciech 10

Henryk Hayden 54

Pingret Edouard 42

Winterowski Leonard 9, 33

Hofman Wlastimil 28, 29, 64

Piotrowski Antoni 20

Wodzinowski Wincenty 68

Kanelba Rajmund 21, 63

Popiel Tadeusz 24

Karpiński Alfons 6

Raczyński Aleksander 15

Wąsowicz Wacław 51

Wygrzywalski Feliks M. 47, 71, 72

Wywiórski Michał Gorstkin 8, 59, 60 Klimek Ludwik 34

Rakowski Mieczysław 61

Korecki Wiktor 65

Rapacki Józef 62, 74

Kossak Wojciech 13, 14, 30, 57, 58

Rybkowski Tadeusz 45

Kotsis Aleksander 43

Setkowicz Adam 31, 48

Zygmuntowicz Ignacy 18

Koźniewska Maria 16

Sielski Roman 22

Żmurko Franciszek 12

Zawadowski Jan W. 50, 56

Okładka front okładka II – STRONA 1 STRONA 2 STRONA 6 OKŁADKA IV

desa unicum 6 czerwca 2013

Zucker Jakub 76

poz. 72 Feliks Michał Wygrzywalski, Dziewczyna z koszem kwiatów poz. 20 Antoni Piotrowski, Wesele krakowskie, 1890 r. poz. 36 Adrieann van Hanneman, Portret młodzieńca poz. 12 Franciszek Żmurko Hetera, po 1906 r. poz. 89 Tancerka, 1918–1923 r.

Władysław Czachórski

Czachórskiego do rodziny sportretowanej.

(1850 Lublin –1911 Monachium)

Portret dziewczynki olej/deska, 27 x 19 cm sygnowany p.g.: 'Czachórski'

Niewielki portret jasnowłosej dziewczyny, ujmujący swobodnym ujęciem i kameralnością. Portretowana była kuzynką artysty, a obraz pochodzi od jej spadkobierców.

Cena wywoławcza: 20 000 zł POCHODZENIE: do obrazu załączony list Władysława

Estymacja 30 000 – 40 000 8

Alfons Karpiński (1875 Rozwadów k. Tarnobrzegu – 1961 Kraków)

kobieta w kapeluszu olej/tektura, 70 x 78 cm sygnowany p.d.: 'a. karpiński' Prezentowany obraz jest sztandarowym przykładem twórczości Karpińskiego, charakterystycznej dla okresu dwudziestolecia międzywojennego, wyznacznikami której są

desa unicum 6 czerwca 2013

stylistyczna prostota, elegancja i intymność przedstawienia. Charakterystycznym motywem w twórczości Alfonsa Karpińskiego są przedstawienia pięknych kobiet. Był bardzo cenionym portrecistą, wielokrotnie malował damy, aktorki, modelki znane z krakowskich salonów. Na ukształtowanie się indywidualnego stylu Karpińskiego decydujący wpływ miały lata spędzone w Paryżu, które zaowocowały wprowadzeniem do malarstwa technik impresjonistycznych. W swoich obrazach z doskonałym skutkiem łączył realistyczne

malarstwo salonowe z dekoracyjnymi wątkami secesyjnymi i influencjami malarstwa francuskiego schyłku XIX wieku. Jednakże mimo kojarzenia przez artystę różnych stylów i tendencji obrazy Karpińskiego cechuje kameralny klimat malarstwa Młodej Polski.

Cena wywoławcza: 24 000 zł Estymacja 35 000 – 50 000

Julian Fałat (1853 Tuligłowy – 1929 Bystra)

„Dzikie kaczki”, przed 1928 r. olej/sklejka, 61,5 x 147 cm sygnowany p.d.: 'JFałat | Bystra' ODWROCIE: 1. naklejka z Salonu Dzieł Sztuki Kazimierza Wojciechowskiego w Krakowie 2. fragmentarycznie zachowana naklejka z Zachęty w Warszawie 3. dwie naklejki przewozowe na trasie Bielsko – Warszawa „Dla Japonii i Japończyków żywię uwielbienie wprost bezgraniczne” [Julian Fałat]. Około 1900 roku w malarstwie Juliana Fałata, zwłaszcza w krajobrazach, ujawniły się inspiracje sztuką japońską. W 1885 roku Julian Fałat znalazł się jako pierwszy polski artysta

w Japonii. Był to wynik decyzji podjętej spontanicznie w odpowiedzi na zaproszenie przyjaciela Edwarda Simmlera do wspólnego odbycia podróży dookoła świata. Historię tej wyprawy opisał w latach dwudziestych w swoich Pamiętnikach, wydanych pośmiertnie w roku 1935. Z podróży tej zachowały się nieliczne listy i telegramy oraz pełnomocnictwa – przechowywane w spuściźnie po artyście w Muzeum w Bielsku-Białej. Podróż do Chin i Japonii decydująco wpłynęła na twórczość trzydziestodwuletniego Juliana Fałata, wydawać by się mogło – w pełni ukształtowanego artystę, odnoszącego sukcesy twórcę realistycznych scen rodzajowych i krajobrazowych. Zetknięcie nie tylko ze sztuką – która, „nie ma w całym świecie równej sobie” – lecz także z Japonią i Japończykami sprawiło, iż stał się pierwszym i jednym z najbardziej interesujących przedstawicieli japonizmu w sztuce polskiej. Związki ze sztuką japońską dostrzeżono jeszcze za życia artysty. Krytycy często o nich pisali,

trafnie wskazując na najważniejsze cechy tych relacji. Mieczysław Wallis nazwał go „mistrzem skrótowych napomknień i syntetycznych uproszczeń”, a Wacław Husarski celnie zauważył: „Fałat jest jednym z najwybitniejszych niewątpliwie japonistów, którzy na przełomie wieku XIX i XX stanowią odrębną w sztuce grupę. Syntetyczne uproszczenia barwy i rysunku; ekspresja rzuconej pośpiesznie i nerwowo plamy akwarelowej; wirtuozowska biegłość pędzla, a nawet tak charakterystyczne dla Fałata, wyzyskiwanie białości papieru – wszystko to jest bardzo oryginalnym i bardzo samodzielnym zużytkowaniem nauk, wyniesionych ze sztuki japońskiej”. Prezentowany obraz jest znakomitym przykładem japonizmu w sztuce Juliana Fałata.

Cena wywoławcza: 80 000 zł Estymacja 100 000 – 150 000

desa unicum 6 czerwca 2013

Michał Gorstkin Wywiórski (1861 Warszawa – 1926 Warszawa)

„Pejzaż zimowy”, około 1922 r. olej/tektura, 21,5 x 31,5 cm sygnowany p.d.: 'M.G. Wywiórski' ODWROCIE: dwie naklejki z Salonów Sztuki: –– Salon Sztuki St. Kulikowskiego w Warszawie –– „Nowy Salon Sztuki” w Warszawie

Cena wywoławcza: 4 500 zł Estymacja 6 000 – 9 000 12

Leonard Winterowski (1886 – 1927)

„Tatry – widok z doliny Białej Wody ku Wysokiej i Gankowi”, 1918 r.

ODWROCIE: papierowa nalepka z odręcznym opisem obrazu 'Leonard Winterowski | 1918 | Tatry – widok z doliny | Białej Wody ku | Wysokiej i Gankowi'

Cena wywoławcza: 9 000 zł olej/płótno dublowane, 72 x 89 cm (w świetle oprawy) sygnowany i datowany p.d.: 'Leonard Winterowski | Tatry Maj 1918'

desa unicum 6 czerwca 2013

Estymacja 12 000 – 18 000

Wojciech Weiss (1875 Leorda w Rumunii – 1950 Kraków)

„Oczekiwanie” („Pejzaż I”), około 1921 r. olej/płótno dublowane, 94 x 80 cm sygnowany l.d.: 'WW' ODWROCIE: trzy naklejki wystawowe na ramie obrazu: 1. naklejka wystawowa z TPSP w Krakowie 2. naklejka wystawowa Grupy Artystów Świt w Krakowie 3. naklejka wystawowa Towarzystwa Artystów „Sztuka” w Krakowie

WYSTAWIANY: 1. wystawa TPSP, Kraków 2. wystawa Grupy Artystów „Świt” w Krakowie 3. wystawa Towarzystwa Artystów „Sztuka” w Krakowie Okres, z którego pochodzi prezentowany przez nas obraz to lata 20-te XX w., które przynoszą pełnię osiągnięć w dziedzinie tworzenia pejzaży, stanowią pasmo zachwytów artysty nad naturą. Jako główny wyznacznik dojrzałej twórczości Weissa najczęściej przywoływana jest metafizyczność jego płócien – artysta nie odzwierciedlał natury, w kadrze obrazu uchwycić próbował ciche, utajone trwanie przyrody. Tak o płótnach Weissa pisał Władysław Terlecki: „natura odrzeczywistnia się, przemienia się

w wizję utkaną ze światła i barwy”. Wojciech Weiss rozpoczął naukę malarstwa w krakowskiej Szkole Sztuk Pięknych w roku akademickim 1891/1892. W tym okresie w programie kształcenia istotną rolę odgrywało studium malarskie i rysunkowe z modela i krajobrazu. Poza tendencjami wyniesionymi z krakowskiej szkoły, w pejzażowej twórczości Weissa wyraźnie dostrzegalny jest wpływ malarstwa Józefa Chełmońskiego, od którego przejął wrażliwość na zmienność w naturze oraz Jana Stanisławskiego, który urzekł artystę umiejętnością streszczania pejzażu i szkicowością.

Cena wywoławcza: 60 000 zł Estymacja 75 000 – 100 000

desa unicum 6 czerwca 2013

Edward Okuń (1872 Wólka Zegrzeńska k. Warszawy – 1945 Skierniewice)

Salome, przed 1928 r. olej/tektura, 52 x 25 cm sygnowany p.d.: 'EOkuń' ODWROCIE: fragmentarycznie zachowana naklejka z Towarzystwa Zachęty Sztuk Pięknych w Warszawie POCHODZENIE: Salon Sztuki K. Wojciechowskiego w Krakowie (zachowany spis odręczny obrazów zakupionych w Salonie w 1928 r., poz. nr 6)

W sztukach pięknych – literaturze, malarstwie, rzeźbie, muzyce – postać Salome stałą się niezwykle popularna w końcu XIX i na początku XX wieku stając się synonimem kobiety mającej nieograniczoną, często destrukcyjną władzę nad mężczyzną, ale której mężczyzna nie może się oprzeć. Salome to także jeden z najbardziej demonicznych i mrocznych symboli epoki Młodej Polski. Historia Salome jest opowieścią o śmierci Jan Chrzciciela, którą opisuję najpełniej ewangelia św. Mateusza (rozdział 14, wersety 1–12): „W tym czasie doniesienie o Jezusie otrzymał tetrarcha Herod. Powiedział on do swoich dworzan: »To jest Jan Chrzciciel. To on powstał z martwych i dlatego takie moce przez Niego działają«. Otóż Herod za sprawą Herodiady, żony swojego brata Filipa, kazał wcześniej zatrzymać Jana, związać go i osadzić w więzieniu, bo Jan upominał go: »Nie

wolno ci jej mieć«. A choć [Herod] chciał zabić Jana, bał się tłumu, bo mieli go za proroka. Gdy były urodziny Heroda, tańczyła przy wszystkich córka Herodiady [Salome] i podobała się Herodowi. Dlatego pod przysięgą obiecał jej dać, o cokolwiek poprosi. Ona, podmówiona przez swoją matkę, powiedziała: »Daj mi tu zaraz na tacy głowę Jana Chrzciciela«. Zasmucił się król, lecz ze względu na przysięgę i na współbiesiadników rozkazał dać. Przez posłanego odciął głowę uwięzionemu Janowi. Wniesiona została jego głowa na tacy i podana dziewczęciu. Ono zaniosło swojej matce.”

Cena wywoławcza: 8 000 zł Estymacja 12 000 – 16 000

desa unicum 6 czerwca 2013

Franciszek Żmurko (1859 Lwów – 1910 Warszawa)

Hetera, po 1906 r. olej/płótno, 87 x 96 cm ODWROCIE: numer depozytowy z Muzeum Narodowego w Gdańsku: 'MNG/SD/207/MD' WYSTAWIANY: Portret kobiety w sztuce XVII – 1 poł. XX w. ze Zbiorów Muzeum Narodowego w Gdańsku, Muzeum w Elblągu – Podzamcze, otwarcie wystawy 17.10.2003

LITERATURA: reprodukowany na okładce folderu reklamującego wystawę: Portret kobiety w sztuce XVII – 1 poł. XX w. ze Zbiorów Muzeum Narodowego w Gdańsku, Muzeum w Elblągu – Podzamcze, 2003 r. Ów typ przedstawienia był niejednokrotnie powtarzany przez artystę w autorskich replikach, a także reprodukowany jako motyw zdobniczy (np. na emaliowanych, luksusowych wyrobach rzemiosła artystycznego) i przez wiele lat cieszył się niesłabnącym zainteresowaniem wśród odbiorców. Franciszek Żmurko zyskał popularność głównie jako twórca aktów i epatujących erotyzmem portretów kobiecych. Współcześni nazywali go „malarzem-poetą, który jak nikt inny wyśpiewuje czarowny wdzięk i piękność ciała kobiecego”. Najczęstszymi

motywami pojawiającymi się w twórczości artysty są tematy Hetery oraz Ewy. W starożytnej Grecji hetery były bardzo często wykształconymi kobietami, towarzyszkami istotnych osobistości takich jak politycy, wodzowie czy filozofowie. Od prostytutek odróżniała je niezależność i wysoka pozycja społeczna. Pierwszy z serii obrazów przedstawiających na wpół obnażoną kobietę w zmysłowej pozie powstał około 1906 roku. Został dostrzeżony na dorocznej wystawie w Warszawskiej Zachęcie, zakupiony i przekazany do zbiorów jako dar fundatorów Muzeum Towarzystwa Zachęty Sztuk Pięknych.

Cena wywoławcza: 35 000 zł Estymacja 45 000 – 65 000

desa unicum 6 czerwca 2013

Wojciech Kossak (1856 Paryż – 1942 Kraków)

Ułan i sanitariuszka, 1919 r. olej/deska, 48,5 x 61 cm sygnowany i datowany śr.d.: 'Wojciech Kossak | 1919'

Cena wywoławcza: 35 000 zł Estymacja 45 000 – 60 000 20

Wojciech Kossak (1856 Paryż – 1942 Kraków)

Wzięcie bolszewików w niewolę, 1922 r. olej/płótno, 70 x 106,5 cm (w świetle oprawy) sygnowany i datowany p.d.: 'Wojciech Kossak | 1922'

Cena wywoławcza: 35 000 zł Estymacja 45 000 – 60 000 desa unicum 6 czerwca 2013

Aleksander Raczyński (1822 Lwów – 1889 Lwów)

Portret kobiety, 1857 r. olej/płótno, 62,5 x 51,5 cm sygnowany i datowany l.śr.: 'Raczyński | 1857' Prezentowany portret pochodzi z dojrzałego okresu twórczości artysty. Aleksander Raczyński, malarz i rysownik, związany był z Lwowem. Po studiach monachijskich i w akademii sztuk pięknych w Wiedniu, powrócił do Lwowa w 1858 roku. Był jednym z najciekawszych i najwybitniejszych postaci tamtejszego środowiska artystycznego. Należał wraz z Juliuszem Kossakiem i Wincentym Polem do nieformalnego Koła Literackiego, przyjaźnił się z Arturem Grottgerem.

Cena wywoławcza: 5 000 zł Estymacja 6 000 – 8 000

Maria Koźniewska (1875 Warszawa – 1968 Milanówek k. Warszawy)

Portret kobiety w kapeluszu olej/tektura, 42,5 x 31 cm sygnowany p.g.: 'M. Koźniewska' OPIS: na odwrociu szkic pejzażu zimowego

Cena wywoławcza: 3 500 zł Estymacja 4 500 – 6 000

Leopold Pilichowski (1869 Piła pod Sieradzem – 1933 Londyn)

Portret cyganki olej/płótno dublowane, śr.: 43 cm sygnowany p.śr.: 'Pilichowski' Leopold Pilichowski był polskim artystą pochodzenia żydowskiego, kształcił się między innymi w Monachium i Paryżu. Wraz z Maurycym

desa unicum 6 czerwca 2013

Trębaczem i Jakubem Weinlesem zapoczątkował w malarstwie żydowskim w Polsce nurt twórczości, który określany jest jako malarstwo „tradycji żydowskiej”. Twórczość Pilichowskiego, chociaż wywodzi się z tradycji akademickiej, wyraźne są w niej wpływy francuskiego postimpresjonizmu. Był silnie zaangażowany w ruch syjonistyczny, wielokrotnie portretował działaczy ruchu, a także pisarzy i malarzy z nim związanych. Charakterystyczne dla jego twórczości są przede wszystkim studia

portretowe kobiet i dzieci, a z okresu łódzkiego sceny z życia proletariatu i biedoty żydowskiej. Z niezwykle bogatego dorobku Pilichowskiego zachowało się w kraju bardzo niewiele prac, które stanowią dużą rzadkość na polskim rynku antykwarycznym.

Cena wywoławcza: 6 000 zł Estymacja 8 000 – 12 000

Ignacy Zygmuntowicz (1875 – 1947(?))

Myśliwi przy ognisku olej/płótno, 79,5 x 140,5 cm sygnowany p.d.: 'F. (I) Zygmuntowicz' Wyjątkowo dobrze dopracowana kompozycja, świetlista kolorystyka i finezyjnie dopracowanie detali, bardzo dobrze świadczą o możliwościach warsztatowych Zygmuntowicza, mistrza scen rodzajowych.

Cena wywoławcza: 18 000 zł Estymacja 25 000 – 40 000 24

Jacek Malczewski (1854 Radom – 1929 Kraków)

W drodze na Sybir olej/tektura, 21,5 x 27 cm sygnowany p.d.: 'Jacek Malczewski' Motywy „sybirskie” były malowane przez Malczewskiego we wcześniejszym okresie

desa unicum 6 czerwca 2013

twórczości, głównie w latach 1877–1895, choć pojawiały się także w późniejszych okresach. Kompozycja prezentowanego obrazu kojarzyć się może z bardzo znanym obrazem „Pochód na Sybir” autorstwa Artura Grottgera, artysty który większą część swojej twórczości poświęcił powstańczym zrywom i martyrologii Polaków na zesłaniu. Malczewski przedstawił grupę zesłańców w czasie odpoczynku w drodze, postacie wsparte są o żerdziowe ogrodzenie,

które występuje także w obrazie Grottgera i wyznacza granicę między Europą i Azją. Na pierwszym planie stoi rosyjski żandarm z karabinem.

Cena wywoławcza: 16 000 zł Estymacja 20 000 – 30 000

Antoni Piotrowski (1853 Nietulisko Duże k. Kunowa – 1924 Warszawa)

Wesele krakowskie, 1890 r. olej/płótno, 125,5 x 251,5 cm sygnowany i datowany p.d.: 'ANTONI PIOTROWSKI | 1890 KRAKÓW' OPINIE: dokumentacja konserwatorska Agnieszki Sędzimir z 1991 r. Antoni Piotrowski należał do młodszego pokolenia polskich „monachijczyków”. W jego twórczości

znajdujemy polskie sceny i motywy historyczne oraz liczne przedstawienia z południa Europy i rejonu Bałkanów. Imponujących rozmiarów „Krakowskie wesele” w znakomity sposób pokazuje możliwości twórcze artysty. Pełna dynamiki scena ukazuje pędzące wozy z weselnikami w tradycyjnych krakowskich strojach. Szczególnie zwraca uwagę wyśmienicie oddany efekt rozpraszania się światła na kurzu wydostającym się z pod kół i kopyt końskich.

Cena wywoławcza: 60 000 zł Estymacja 80 000 – 120 000

desa unicum 6 czerwca 2013

Roman Sielski (1903 Sokal – 1990 Lwów)

Pejzaż olej/tektura, 49,7 x 69,8 cm sygnowany śr.d.: 'Sielski R.' (cyrylicą) Studiował w Wolnej ASP oraz Państwowej Szkole Przemysłowej we Lwowie. Następną fazą jego edukacji artystycznej były studia w krakowskiej ASP u J. Mehoffera oraz w Paryżu

u J. Pankiewicza. Od 1929 do 1935 r. piastował funkcję prezesa awangardowej grupy „Artes” we Lwowie. Uczył kolejne pokolenia w Szkole Artystyczno–Przemysłowej, a od 1946 r. był profesorem w Instytucie Sztuki Użytkowej i Dekoracyjnej we Lwowie oraz członkiem Związku Plastyków ZSRR. Powojenna twórczość tego artysty jest prawie nieznana w Polsce.

Cena wywoławcza: 10 000 zł Estymacja 15 000 – 25 000 28

Rajmund Kanelba (Kanelbaum) (1897 Warszawa – 1960 Londyn)

Sprzedawca kanarków olej/płótno, 50,5 x 61 cm sygnowany l.d.: 'Kanelba' ODWROCIE: naklejka autorska z opisem i numerem '110'

Cena wywoławcza: 9 000 zł Estymacja 15 000 – 25 000 desa unicum 6 czerwca 2013

Jacek Malczewski (1854 Radom – 1929 Kraków)

„I pojawił się powóz przed dworem”, 1919 r. (?) olej/płótno, 100,5 x 200 cm sygnowany i datowany p.d.: 'JMalczewski | 19 (19)' Prezentowane płótno, namalowane najpewniej w 1919 roku, po odzyskaniu przez Polskę

niepodległości i zakończeniu Wielkiej Wojny, wypełniają tak charakterystyczne dla tego okresu twórczości Malczewskiego postacie symboliczno – fantastyczne powracające do rodzinnego domu. W zaprzężonym w dwa konie czterokołowym, jakby dziecięcym wózku, zasiadają małe fauniki, dostojne i poważne. Ganek kolumnowy dworu tworzy scenę jak w teatrze greckim. Postacie na ganku oczekują w napięciu – za moment rozegra się tu osobista tragedia tych, którzy dowiedzą się o śmierci właściciela dworu i o tym, że nigdy już tu nie

powróci. Dramaturgię sceny i melancholijny jej nastrój podkreśla zgaszona kolorystyka, utrzymana w ciepłych, bardzo stonowanych brązach, żółcieniach i zieleni.

Cena wywoławcza: 40 000 zł Estymacja 60 000 – 90 000

desa unicum 6 czerwca 2013

Tadeusz Popiel (1863 Szczucin – 1913 Kraków)

Anioł olej/płótno naklejone na tekturę, 34,5 x 20 cm sygnowany p.d.: 'T. Popiel POCHODZENIE: Salon Sztuki K. Wojciechowskiego w Krakowie (zachowany spis odręczny obrazów zakupionych w Salonie w 1928 r., poz. nr 20)

Cena wywoławcza: 4 800 zł Estymacja 6 000 – 9 000 32

Zofia Stankiewicz (1862 – 1955 Warszawa)

„Głowa Chrystusa”, około 1915 r. olej/płótno naklejone na tekturę, 12,5 x 22 cm (w świetle passe – partout) ODWROCIE: naklejka wystawowa

desa unicum 6 czerwca 2013

WYSTAWIANY: Towarzystwo Zachęty Sztuk Pięknych, 1915 r. POCHODZENIE: Salon Sztuki K. Wojciechowskiego w Krakowie (zachowany spis odręczny obrazów zakupionych w Salonie w 1928 r., poz. nr 7)

Cena wywoławcza: 2 000 zł Estymacja 3 000 – 4 000 33

Zygmunt Józef Menkes (1896 Lwów – 1986 Riverdale, USA)

Martwa natura z kwiatami olej/płótno, 64 x 52 cm sygnowany p.g.: 'Menkes' „Martwa natura z kwiatami” namalowana szerokimi pociągnięciami pędzla, z mocno

zaznaczonym czarnym konturem przedmiotów i pulsującymi plamami barw powstała w latach 30 – tych ubiegłego wieku, najpewniej w Paryżu, gdzie artysta mieszkał i tworzył przez prawie dwadzieścia lat. Józef Zygmunt Menkes to jeden z najwybitniejszych kolorystów XX w. Twórczość artysty doskonale podsumowuje zdanie napisane przez krytyka Ernesta W. Watsona w magazynie „American Artist” z 1956 roku, będące fragmentem recenzji jednej

z amerykańskich wystaw malarza: „Uważam, że malarstwo Menkesa jest doskonałym przykładem tego, co malarze mają na myśli mówiąc o wartości koloru.”

Cena wywoławcza: 75 000 zł Estymacja 90 000 – 120 000

desa unicum 6 czerwca 2013

January Suchodolski, przypisywany (1797 Grodno – 1875 Boim k. Węgrowa)

Wyjazd Mikołaja Krzysztofa Radziwiłła (zw. Sierotka) z Nieświeża olej/płótno, 62 x 90 cm Obraz przedstawia wyjazd Księcia Mikołaja Krzysztofa Radziwiłła (1549–1616) z Nieświeża. Książę zwany „Sierotką” był faktycznym twórcą rodowej siedziby Radziwiłłów, z jego inicjatywy w początku XVII powstał murowany zamek, później wielokrotnie przebudowywany. Przypisanie tej pracy Januaremu Suchodolskiemu wydaje się bardziej prawdopodobne niż tradycyjna atrybucja przypisująca autorstwo Józefowi Brodowskiemu. Sposób malowania postaci, koni oraz ujecie kompozycyjne znajdują bardzo liczne analogie w pracach Suchodolskiego. Bardzo dobrej klasy XIX wieczne polskie malarstwo. Obraz po konserwacji, w środkowej najważniejszej partii zachowany w bardzo dobrym oryginalnym stanie.

Cena wywoławcza: 45 000 zł Estymacja 60 000 – 90 000

desa unicum 6 czerwca 2013

Wlastimil Hofman (1881 Praga – 1970 Szklarska Poręba)

Żniwa olej/tektura, 36 x 37 cm sygnowany u dołu: 'Wlastimil Hofman'

Cena wywoławcza: 10 000 zł Estymacja 14 000 – 18 000 38

Wlastimil Hofman (1881 Praga – 1970 Szklarska Poręba)

Portret starca olej/tektura, 33,5 x 33,5 cm sygnowany p.d.: 'Wlastimil Hofman'

portrety tak często, ponieważ jak sam mówił: „W twarzy człowieka odbija się jak w lustrze całe wewnętrzne życie. Można w niej bez trudu odczytać wszystko: mądrość, głupotę, szczęście, ból, cierpienie, zawiść, nadzieję, tęsknotę nędzę i dostatek.”

Cena wywoławcza: 24 000 zł Wlastimil Hofman jest jednym z najpłodniejszych i najciekawszych polskich portrecistów. Malował

desa unicum 6 czerwca 2013

Estymacja 30 000 – 40 000 39

Wojciech Kossak (1856 Paryż – 1942 Kraków)

Ułan i dziewczyna, 1921 r. olej/płótno, 31 x 25 cm (w świetle passe–partout) sygnowany i datowany p.d.: 'Wojciech Kossak 1921'

Cena wywoławcza: 13 000 zł Estymacja 16 000 – 25 000 40

Adam Setkowicz (1879 Kraków – 1945 Kraków)

Pastuszkowie olej/płótno, 44 x 94 cm sygnowany l.d.: 'A. Setkowicz' ODWROCIE: pieczątka ze składu przyborów malarskich: 'ISKRA & KARMAŃSKI | KRAKÓW'

Cena wywoławcza: 15 000 zł Estymacja 18 000 – 25 000 desa unicum 6 czerwca 2013

Zygmunt Ajdukiewicz (1861 Witkowice pod Tarnobrzegiem – 1917 Wiedeń)

U płatnerza, 1883 r. olej/deska, 27 x 21,5 cm (w świetle oprawy) sygnowany i datowany p.d.: 'Zygmunt Ajdukiewicz 883'

Cena wywoławcza: 35 000 zł Estymacja 40 000 – 50 000 42

Leonard Winterowski (1886 – 1927)

Potyczka, 1915 r. olej/płótno naklejone na tekturę, 54 x 79 cm (w świetle oprawy) sygnowany i datowany p.d.: 'L. Winterowski | Lublin 1915'

Cena wywoławcza: 8 000 zł Estymacja 10 000 – 15 000 desa unicum 6 czerwca 2013

Ludwik (Ludwig) Klimek (1912 Skoczów – 1992 Francja)

Pejzaż z drzewem i domem, 1950 r. olej/płótno, 55,5 x 46 cm sygnowany i datowany p.d.: 'Klimek | 50'

Cena wywoławcza: 4 500 zł Estymacja 6 000 – 8 000 44

Zygmunt Józef Menkes (1896 Lwów – 1986 Riverdale, USA)

Martwa natura z ananasem i arbuzem olej/płótno, 43 x 73 cm sygnowany p.d.: 'Menkes'

Cena wywoławcza: 35 000 zł Estymacja 45 000 – 60 000 desa unicum 6 czerwca 2013

Adrieann van Hanneman (ok. 1603 – 1671)

Portret młodzieńca olej/płótno dublowane, 88 x 69 cm (w świetle oprawy) ODWROCIE: oznaczenie własnościowe kolekcji (czerwoną farbą): ‘N. 43’ POCHODZENIE: ze zbiorów rodzinnych Sapiehów z Różanej Portret tradycyjnie atrybuowany Adrieannowi van Hannemanowi przedstawia młodego mężczyznę w stroju protestanckim, tzw

„rhingrave”. Moda taka popularna była w okresie od 1640 do 1670 roku. Strój ten ozdobiony bardzo licznymi wstążkami, powstał w Holandii i rozprzestrzenił się w całej Europie, od 1660 obowiązywał w kręgach związanych z dworem francuskim. Wersja stroju prezentowana na obrazie jest wyjątkowo surowa w kroju, o stonowanej kolorystyce, co jednoznacznie kojarzy się z protestancką skromnością. Zważywszy na pochodzenie obrazu, można przypuszczać że jest portretem któregoś z licznych magnatów protestanckiego wyznania ze wschodnich kresów Rzeczpospolitej. Być może jest to wizerunek młodego Bogusława Radziwiłła (1620 Gdańsk – 1669 pod Królewcem), ostatni męski przedstawiciel kalwińskiej linii Radziwiłłów na Birżach i Dubinkach. Udowodnienie tej tezy wymagałoby dalszych

badań, jednak powstanie takiego portretu w latach 40-tych XVII w. wydaje się możliwe. Podobny ubiór nosi książę Aleksander Ostrogski na cało postaciowym portrecie, namalowanym przez Jana Stecha około roku 1670, obecnie w Muzeum Narodowym w Mińsku. Kolekcjonerski rarytas! Przykład sztuki europejskiej muzealnej klasy, dodatkowo pochodzący z jednej z najznamienitszych polskich magnackich kolekcji, niespotykany na polskim rynku aukcyjnym.

Cena wywoławcza: 400 000 zł Estymacja 450 000 – 600 000

desa unicum 6 czerwca 2013

Malarz flamandzki XVII/XVIII w.

Chrystus u Marii i Marty olej/płótno, 33,5 x 48,5 cm

Cena wywoławcza: 6 000 zł Estymacja 8 000 – 10 000

Malarz flamandzki XVII/XVIII w.

Wieczerza w Emaus olej/płótno, 33 x 48 cm

Cena wywoławcza: 6 000 zł Estymacja 8 000 – 10 000

Autor nierozpoznany XVIII/XIX w.

Pejzaż romantyczny z ruinami piramidy olej/płótno dublowane, 39 x 48 cm sygnowany l.d.: 'Tar | czyń | ski'

Cena wywoławcza: 9 000 zł Estymacja 10 000 – 15 000

Autor nierozpoznany XVIII/XIX w.

Pejzaż romantyczny z ruinami świątyni olej/płótno dublowane, 38,5 x 47 cm sygnowany l.d.: 'Belthen'

Cena wywoławcza: 9 000 zł Estymacja 10 000 – 15 000

desa unicum 6 czerwca 2013

Philip Wouwerman (1619 Haarlem – 1668)

naśladowca XVIII w. Dwaj żołnierze z koniem przy górskiej drodze olej/deska, 43 x 35,5 cm OPINIA: obraz posiada opinię Macieja Monkiewicza z 2012 r. Za opinią: „Opisany obraz, namalowany w XVIII w. (na co wskazują szczegóły strojów) przez malarza północnoeuropejskiego, zapewne Holendra lub Niemca, nawiązuje do

italianizującego nurtu w sztuce holenderskiej i flamandzkiej o stulecie wcześniejszej. Szczególnie bliski jest twórczości wybitnych artystów holenderskich Philipsa Wouwermana (Haarlem 1619–1668) i Karela Dujardina (1626–1678). Nasza, pełna uroku kompozycja nie tylko wykazuje do nich analogie w temacie (obaj często wyrażali sceny żołnierskie), układzie, a nawet rozmiarach, ale ponadto naśladuje z dużą wprawą ich sposób prowadzenia światła, charakteryzowania – często odwróconych tyłem – postaci ludzkich, przedstawiania koni, czy roślinności na murach bądź skałach. Opiniowane malowidło pozostaje pod bardzo silnym wpływem wykształconego w twórczości Wouwermana typu sceny rodzajowej w pejzażu, z motywem konia i odpoczywającego jeźdźca,

w rodzaju takich obrazów jak Odpoczynek jeźdźców z Koninklijk Museum voor Schone Kunsten w Antwerpii (Ol. Deska, 43 x 37 cm) czy Siwy koń w Rijksmuseum w Amsterdamie (ol. deska, 43,5 x 38 cm). Umieszczenie sylwetki zwierzęcej pod światło jest także zabiegiem charakterystycznym dla Wouwermana (por. obraz w Antwerpii, jw.). Najbardziej godne podkreślenia są walory światłocieniowe opiniowanego obrazu. Stan jego zachowania jest dobry i nie wpływa na jego ocenę.”

Cena wywoławcza: 20 000 zł Estymacja 25 000 – 35 000

Edouard Pingret (1788 Saint–Quentin – 1875 Paryż)

Portret Jeana–Louisa Lefebvre de Cheverusa arcybiskupa Bourdeaux, 1832 r.

POCHODZENIE: aukcja dzieł sztuki z 1914 r., poz. 1932 (Francja) WYSTAWIANY: Salon w Paryżu, 1832 r.

Cena wywoławcza: 15 000 zł olej/płótno naklejone na tekturę, 38 x 32 cm sygnowany i datowany l.d.: 'E.Pingret 1832' l.g. numer: '1923'

desa unicum 6 czerwca 2013

Estymacja 20 000 – 30 000

Aleksander Kotsis (1836 Ludwinów – 1877 Kraków)

Autoportret olej/płótno, 53 x 42,5 cm Analogiczny Autoportret znajduje się w zbiorach Muzeum Narodowego w Krakowie – dar siostry artysty z 1883 r.

Cena wywoławcza: 40 000 zł Estymacja 50 000 – 60 000 52

desa unicum 6 czerwca 2013

Józef Balukiewicz (1831 Warszawa – 1907 Kalisz)

1880 roku' oraz 'Józef Balukiewicz ur. 1831 roku | Absolwent Szkoły Sztuk Pięknych. | Od roku 1874 w Kaliszu | Dane w Encyklopedii Orgelbranda'

Portret Tadeusza Kościuszki, 1880 r.

Cena wywoławcza: 8 000 zł olej/tektura, 16 x 12 cm ODWROCIE: opisany – 'mal. J. Balukiewicz | 1880 r. Kalisz' oraz 'Malował Balukiewicz | w Kaliszu na wiosnę |

Estymacja 10 000 – 20 000

Tadeusz Rybkowski (1848 Kielce – 1926 Lwów)

„Rok 1915 w Galicji” olej/płótno naklejone na tekturę, 34 x 49,5 cm (w świetle oprawy) sygnowany i datowany p.d.: 'Tadeusz Rybkowski | Rok 1915 w Galicji' „Rok 1915 w Galicji” to malarski zapis epizodu wojennego z przebiegu I wojny światowej na froncie południowo – wschodnim, którego Galicja były zasadniczym i najważniejszym kierunkiem uderzeń. Rosjanie zajmując Galicję

desa unicum 6 czerwca 2013

Wschodnią, chcieli zebrać pod berłem cara ziemie ruskie, a następnie przez Kraków, Śląsk i Wiedeń dojść na Bałkany, na odsiecz swej sojuszniczce, Serbii. Z kolei cesarsko – królewski (Austro – Węgierski) sztab generalny zamierzał szybkim uderzeniem wyprzedzającym wyprowadzonym z Galicji rozbić mobilizujące się oddziały rosyjskie. Oba plany wojenne nie powiodły się, a obie strony zaangażowane zostały na całe miesiące w gigantyczne i krwawe zmagania bitewne pochłaniających dziesiątki ofiar. Na galicyjskich równinach, pagórkach i górach przez rok 1914 i 1915 ścierały się milionowe armie. W samej tylko tzw. operacji lwowskiej, Austriacy stracili 250 tys. rannych

i zabitych, 110 tys. jeńców i 400 dział; straty Rosjan były jeszcze wyższe. Od stycznia do kwietnia 1915 r. z armii austro – węgierskiej ubyło 700 tys. ludzi. W zimie z 1914 na 1915 rok doszły do tego trudne warunki klimatyczne, a obydwie strony prowadziły wtedy zaciekłe walki mające na celu przełamanie frontu w Karpatach. Sprawnie przeprowadzone austro – niemieckie natarcie podczas bitwy pod Gorlicami doprowadziło do przerwania frontu i odepchnięcia Rosjan na wschód.

Cena wywoławcza: 8 000 zł Estymacja 10 000 – 15 000

Aleksander Laszenko (Annówka 1883 – 1944 Włocławek)

Piramidy w Kairze olej/płótno, 68 x 100 cm sygnowany p.d.: 'A. Laszenko | (...)' ODWROCIE: fragmentarycznie zachowana naklejka galeryjna oryginalna rama autorska z motywami egipskimi – do renowacji

Cena wywoławcza: 6 500 zł Estymacja 8 000 – 12 000 56

Feliks Michał Wygrzywalski (1875 Przemyśl – 1944 okolice Rzeszowa)

Muzykanci olej/tektura, 49 x 68 cm sygnowany l. d.: 'La gitara | F. M. Wygrzywalski'

Cena wywoławcza: 20 000 zł Estymacja 25 000 – 35 000 desa unicum 6 czerwca 2013

Adam Setkowicz (1879 Kraków – 1945 Kraków)

Sanie olej/tektura, 28,5 x 48 cm sygnowany l.d.: 'A. Setkowicz'

Cena wywoławcza: 4 000 zł Estymacja 5 000 – 7 000 58

Henryk Szczygliński (1861 Łódź – 1944 Warszawa)

„Mleczna Droga nad Giewontem”, 1927 r. olej/sklejka, 59 x 80 cm sygnowany i datowany p.d.: 'H. Szczyglinski 1927' ODWROCIE: nalepka galeryjna z 1928 r. o odręcznym opisem obrazu

Cena wywoławcza: 16 000 zł Estymacja 20 000 – 30 000 desa unicum 6 czerwca 2013

Jan Wacław Zawadowski (1891 Skobełka na Wołyniu – 1982 Aix–en– –Provence)

Martwa natura z owocami olej/płótno, 47 x 56 cm sygnowany l.d.: 'Zawado' W twórczości Jana Wacława Zawadowskiego (pseudonim artystyczny Zawado) dominują pejzaże oraz martwe natury. W martwej naturze z owocami widzimy daleką, aczkolwiek czytelną inspirację malarstwem mistrzów holenderskich doby baroku. Kompozycję tworzą fantastycznie piętrzące się dojrzałe owoce – brzoskwinie, śliwki, melon. Ich kuliste kształty podkreślane są przez intensywne, soczyste barwy, niemal oddające ich walory smakowe.

Cena wywoławcza: 50 000 zł Estymacja 60 000 – 80 000 60

desa unicum 6 czerwca 2013

Wacław Wąsowicz (1891 Warszawa – 1942 Wilanów)

Martwa natura z dzbankami olej/płótno, 47 x 65 cm

Cena wywoławcza: 10 000 zł Estymacja 15 000 – 25 000 62

Marc Sterling (1895 Pryłuki, Ukraina – 1976 Paryż)

Martwa natura olej/płótno, 27,5 x 41,5 cm sygnowany p.d.: 'M.Sterling' ODWROCIE: pieczątka: 'PAUL FOINET FILS' Marc Sterling naukę rozpoczął w Odessie. Od 1916 roku studiował malarstwo i rzeźbę

desa unicum 6 czerwca 2013

w Moskwie, gdzie uczestniczył w działaniach tamtejszej awangardy artystycznej. W latach 1922 wyjechał z Włodzimierzem Majakowskim do Berlina, a w 1923 roku osiadał na stałe w Paryżu. Wystawiał na paryskich Salonach, a w 1928 roku odbył się indywidualny pokaz jego prac we Francji w Galerie Bernheim-Jeune. Jego pierwsza wystawa indywidualna odbyła się w 1923 roku w Łodzi. Swoje prace pokazywał także na wystawach w Anglii i Niemczech. W latach 1954–1956 mieszkał

i tworzył w Szwajcarii, w miejscowości Peseux. Jego malarstwo ewoluowało od kompozycji utrzymanych w duchu kubo – futuryzmu, w kierunku ekspresyjnej sztuki kręgu Ecole de Paris. Malował głównie pejzaże oraz martwe natury.

Cena wywoławcza: 20 000 zł Estymacja 25 000 – 35 000

Isaac Dobrinsky (1891 Makarów – 1973 Paryż)

„Domy w Saint Prix”, 1932 r. olej/płótno, 73 x 54 cm sygnowany l.d.: 'Dobrinsky' ODWROCIE: opisany odręcznie na odwrocie

Cena wywoławcza: 12 000 zł Estymacja 15 000 – 25 000 64

Henryk Hayden (1883 Warszawa – 1970 Paryż)

Pejzaż z Prowansji olej/tektura, 33 x 46,5 cm sygnowany p.d.: 'Hayden'

Cena wywoławcza: 9 000 zł Estymacja 15 000 – 25 000 desa unicum 6 czerwca 2013

Szymon Mondzain (Szamaj Mondszajn) (1890 Chełm – 1979 Paryż)

„Góry w Szwajcarii”, 1937 r. olej/deska, 27 x 35 cm sygnowany i datowany l.d.: 'Mondzain 1937' ODWROCIE: odręczny opis autorski

Cena wywoławcza: 20 000 zł Estymacja 25 000 – 35 000 66

Jan Wacław Zawadowski (1891 Skobełka na Wołyniu – 1982 Aix–en– Provence)

Pejzaż z Prowansji olej/płótno, 45,5 x 60,5 cm sygnowany l.d.: Zawado.'

Cena wywoławcza: 16 000 zł Estymacja 20 000 – 30 000 desa unicum 6 czerwca 2013

Wojciech Kossak (1856 Paryż – 1942 Kraków)

„Kasztanka Marszałka”, 1927 r. olej/tektura, 27 x 39,5 cm sygnowany i datowany u dołu: 'Kasztanka Marszałka' | Wojciech Kossak Mińska – Mazow 1927' Kasztanka Marszałka Józefa Piłsudskiego – klacz, którą krakowski ziemianin Ludwik Popiel ofiarował w sierpniu 1914 roku wyruszającym na wojnę strzelcom. Towarzyszyła komendantowi na całym

bojowym szlaku, począwszy od wjazdu do Kielc. Była ulubienicą Piłsudskiego, a jej zadaniem było wożenie go podczas przemarszów l Brygady. Podczas wojny z bolszewikami 1920 roku, klacz nie towarzyszyła już Marszałkowi, w 1922 roku oddana została pod opiekę 7. Pułku Ułanów Lubelskich, stacjonującego w Mińsku Mazowieckim. Po raz ostatni Piłsudski dosiadł Kasztanki w 1927 roku, podczas uroczystości związanych z obchodami święta 11 Listopada. To właśnie wówczas Wojciech Kossak wykonał najsłynniejszy jej portret. Z Warszawy odesłano klacz koleją do Mińska Mazowieckiego. Umieszczona w wagonie sama, bez dozoru, upadając doznała rozległych obrażeń.

Mimo wysiłków kilku lekarzy weterynarii, w tym specjalnie sprowadzanych z Warszawy, Kasztanki nie udało się uratować. Szczątki klaczy zakopano w Mińsku, natomiast skóra została spreparowana i wypchana. Po śmierci Marszałka, Kasztanka trafiła do muzeum w Belwederze, a w czasie okupacji przeniesiono ją do Muzeum Wojska Polskiego. Brak należytej opieki sprawił, iż ta osobliwa pamiątka po Marszałku popadła w destrukt i w latach 50 spalono ją na dziedzińcu muzeum.

Cena wywoławcza: 11 000 zł Estymacja 14 000 – 18 000

Wojciech Kossak (1856 Paryż – 1942 Kraków)

Studium głowy konia, 1937 r. olej/deska, 45 x 35,5 cm sygnowany i datowany p.d.: 'Wojciech Kossak | 1937'

Cena wywoławcza: 12 000 zł Estymacja 15 000 – 25 000 desa unicum 6 czerwca 2013

Michał Gorstkin Wywiórski (1861 Warszawa – 1926 Warszawa)

Pejzaż zimowy ze strumieniem olej/tektura, 40 x 60 cm sygnowany p.d.: 'M. G. Wywiórski'

Cena wywoławcza: 20 000 zł Estymacja 25 000 – 35 000 70

Michał Gorstkin Wywiórski (1861 Warszawa – 1926 Warszawa)

Wiatrołom olej/płótno, 52,5 x 72,5 cm sygnowany p.d.: 'M.G. Wywiórski' ODWROCIE: pieczątka z Salonu Czesława Garlińskiego w Warszawie

Cena wywoławcza: 14 000 zł Estymacja 18 000 – 25 000 desa unicum 6 czerwca 2013

Mieczysław Rakowski (1882 Więckowice – 1947 Namur)

Cena wywoławcza: 4 500 zł Estymacja 6 000 – 8 000 72

Józef Rapacki (1871 Warszawa – 1929 Olszanka k. Skierniewic)

Pejzaż, 1926 r. olej/tektura, 51 x 65 cm (w świetle oprawy) sygnowany i datowany p.d.: 'JÓZEF RAPACKI 1926'

Cena wywoławcza: 18 000 zł Estymacja 24 000 – 35 000 desa unicum 6 czerwca 2013

Rajmund Kanelba (Kanelbaum) (1897 Warszawa – 1960 Londyn)

Portret Nancy Jane Marie Willoughby de Eresby, lata 30–te XX w. gwasz/papier, 50 x 40 cm sygnowany l.d.: 'Kanelba' ODWROCIE: naklejka autorska z opisem i numerem '216'

Cena wywoławcza: 5 000 zł Estymacja 9 000 – 15 000 74

Wlastimil Hofman (1881 Praga – 1970 Szklarska Poręba)

Portret Pauliny Czernickiej, 1948 r. olej/płótno, 29,5 x 49 cm ODWROCIE: dedykacja 'Kapłance Chopina | Paulinie Czernickiej | na pamiątkę | Wlastimil Hofman | Szklarska Poręba | 1948' Paulina Czernicka urodziła się w należącym do rodziny Pisanków majątku Wodziniszki, niedaleko Malat. Zasłynęła z ujawnienia

desa unicum 6 czerwca 2013

nieznanych listów Fryderyka Chopina do Delfiny Potockiej, które pojawiły się na Litwie w czasie II wojny światowej, w połowie 1940 roku. Nie wiadomo w jakich okolicznościach Czernicka weszła w ich posiadanie, nie widziano nigdy oryginałów. Upublicznione zostały jedynie rękopisy Czernickiej, spisane rzekomo z listów Chopina. Powszechną jest opinia, iż główną przeszkodą w opublikowaniu korespondencji miała być jej frywolna treść, która odsłaniała szczegóły życia erotycznego Fryderyka Chopina. Do rozpowszechnienia listów przyczynili się Jarosław Iwaszkiewicz i Kazimierz Wierzyński, którzy upublicznili teksty odpisów kolportowanych przez Czernicką. Przeciwnicy

uznania autentyczności korespondencji wysuwali argument, że autorką spornych tekstów była sama Paulina Czernicka, o której pisano: „jakaś kobieta – erotomanka […] wyraziła na piśmie swe myśli erotyczne i swe marzenia o miłości do kompozytora, którego muzyka ją upajała”. Zaciekła batalia o autentyczność listów trwała blisko trzydzieści lat i pomimo licznych analiz fotokopii zlecanych muzykologom, leksykologom i grafologom kwestia pozostała po dziś dzień nierozstrzygnięta.

Cena wywoławcza: 6 000 zł Estymacja 8 000 – 12 000

Wiktor Korecki (1890 Kamieniec Podolski – 1980 Milanówek k. Warszawy)

Pejzaż z zachodzącym słońcem olej/tektura, 36,5 x 50 cm sygnowany p.d.: 'Wiktor Korecki'

Cena wywoławcza: 2 500 zł Estymacja 3 500 – 5 000 76

Maurycy Trębacz (1861 Warszawa – 1941 Łódź)

Na brzegu jeziora olej/sklejka, 50 x 65 cm sygnowany p.d.: 'Maurycy Trębacz'

Cena wywoławcza: 12 000 zł Estymacja 15 000 – 25 000 desa unicum 6 czerwca 2013

Marian Nowicki (1904 – po 1939)

Na wesele olej/tektura, 36 x 50 cm sygnowany p.d.: 'Marian Nowicki'

Cena wywoławcza: 2 500 zł Estymacja 3 000 – 5 500 78

Wincenty Wodzinowski (1866 Igołomia k. Miechowa – 1940 Kraków)

Kobieta w stroju ludowym, 1925 r. olej/tektura, 67 x 47 cm (w świetle oprawy) sygnowany i datowany l.d.: 'W. Wodzinowski | 1925'

Cena wywoławcza: 4 000 zł Estymacja 6 000 – 9 000

desa unicum 6 czerwca 2013

Jan Cybis (1897 Wróblin – 1972 Warszawa)

„Martwa natura z filiżanką”, 1965 r. olej/płótno, 65 x 81 cm sygnowany l.d.: 'J. Cybis' ODWROCIE: odręczny opis autorski na odwrociu LITERATURA: reprodukowany [w:] Jan Cybis 1897–1972, Retrospektywa grudzień 1997 – luty 1998, praca zbiorowa pod red. Jolanty Chrzanowskiej Pieńkos i Teresy Sowińskiej, Galeria Sztuki Współczesnej Zachęta, Warszawa 1997, s. 77

W prezentowanym obrazie, pochodzącym z dojrzałego okresu twórczości artysty dostrzec możemy wszystkie charakterystyczne cechy właściwe malarstwu Jana Cybisa, którego indywidualny styl wykształcił się już w latach trzydziestych pod wpływem kontaktu ze sztuką francuską. Nurtem, który najpełniej odbija się w jego płótnach, jest postimpresjonizm. Duży wpływ na kształtowanie się postawy artystycznej wywarły estetyczne koncepcje Paul’a Cezanne'a i Pierre’a Bonnarda. Malowane przez Cybisa martwe natury odznaczają się zróżnicowaną fakturą, swobodną kolorystyką i nakładaną, ekspresyjnie plamą barwną. Na płótnie „Martwa natura z filiżanką” z 1956 roku, widoczny są zaczerpnięte z twórczości Cezanne’a elementy – sposób traktowania

plam barw, gdzie farba dookreśla charakter przedstawienia, a także sposób organizacji przestrzeni w obrazie. Przedmioty nie są przedstawione w perspektywie zasugerowanej przez układ stołu, ale ustawione są frontalnie w płaskiej, ekspozycyjnej przestrzeni obrazu.

Cena wywoławcza: 55 000 zł Estymacja 70 000 – 90 000

desa unicum 6 czerwca 2013

Jankiel Adler (1895 Tuszyn k. Łodzi – 1949 Aldbourne k. Londynu)

Martwa natura z krabami olej/płótno, 51 x 40 cm sygnowany l.g.: 'Adler' Obraz „Martwa natura z krabami” został namalowany przez Jankiela Adlera najprawdopodobniej na początku lat 30 – tych XX wieku. Roku 1930 w twórczości artysty jest

dość wyraźną cezurą przejścia do nowego sposobu przedstawiania przedmiotów jako chropowatych, grubo fakturowych plam barwnych tworzących realne kształty. To przeniesienie się na płaską powierzchnię płótna w obrazach z lat trzydziestych jest ostatnim etapem poprzedzającym przejście do kompozycji zbliżonych do abstrakcji.

Cena wywoławcza: 65 000 zł Estymacja 80 000 – 100 000

desa unicum 6 czerwca 2013

Feliks Michał Wygrzywalski (1875 Przemyśl – 1944 okolice Rzeszowa)

„Modlitwa” olej/płótno, 50,5 x 70 cm sygnowany i opatrzony tytułem autorskim l.d.: '„modlitwa” | F.M. Wygrzywalski'

Cena wywoławcza: 12 000 zł Estymacja 15 000 – 25 000 84

Feliks Michał Wygrzywalski (1875 Przemyśl – 1944 okolice Rzeszowa)

Dziewczyna z koszem kwiatów olej/płótno, 49,5 x 70 cm sygnowany p.d.: 'F.M.Wygrzywalski'

Cena wywoławcza: 20 000 zł Estymacja 25 000 – 35 000 desa unicum 6 czerwca 2013

Władysław Krzyżanowski (1889 Lwów – ok. 1973 Edynburg)

Łodzie przy brzegu olej/płótno, 31 x 45 cm sygnowany p.g.: 'W. Krzyżanowski'

Cena wywoławcza: 3 500 zł Estymacja 5 000 – 8 000 86

Józef Rapacki (1871 Warszawa – 1929 Olszanka k. Skierniewic)

Binduga, 1921 r. olej/płótno, 128 x 194,5 cm sygnowany i datowany p.d: 'JÓZEF RAPACKI 1921' ODWROCIE: napis farbą na krośnie: 'PTK | VII – 1' oraz naklejka z Loterii Artystycznej z lat 20-tych XX w.

Cena wywoławcza: 50 000 zł Estymacja 65 000 – 80 000 desa unicum 6 czerwca 2013

Włodzimierz Terlikowski (1873 Poraj koło Łodzi – 1951 Paryż)

„Młyn”, 1911 r. olej/płótno, 46 x 55 cm sygnowany i datowany p.d.: '911 | W. Terlikowski' ODWROCIE: papierowa naklejka wystawowa z Paryża WYSTAWIANY: Ecole de Paris, Hotel Drouot, Paryż, grudzień 1949 r.

Cena wywoławcza: 4 000 zł Estymacja 8 000 – 12 000 88

Jakub Zucker

LITERATURA: barwna reprodukcja obrazu [w:] C. Roger-Marx, Jacques Zucker, Paryż 1969, il. (strony niepaginowane)

(1900 Radom – 1981 Nowy Jork)

„Piazza San Marco”

Cena wywoławcza: 9 000 zł

olej/płótno, 73 x 60 cm sygnowany p.d.: 'J.Zucker'

Estymacja 14 000 – 20 000 ODWROCIE: opis autorski na papierowej naklejce

desa unicum 6 czerwca 2013

Para miniatur – portret Kobiety i Mężczyzny XIX w. tempera/kość, 5,5 x 4 cm Portret mężczyzny sygnowany z boku: 'Ezechiel Cercha' oba portrety oprawione w mosiężne ramki

Cena wywoławcza: 8 000 zł Estymacja 10 000 – 15 000

Zegar podróżny Francja, firma Breguet, 2 poł. XIX w. mosiądz, szkło, wys.: 13,5 cm sygnowany na mechanizmie: 'Brequet’ nr 1862' oraz '12199' mechanizm z repetierem, budzikiem oraz gongowym urządzeniem bicia; obudowa mosiężna, uchwyt ruchomy, szkło fazowane stan zachowania: pęknięcie na tarczy

Cena wywoławcza: 8 000 zł Estymacja: 12 000 – 15 000 90

Figurka mandaryńskiego dygnitarza

Figurka Gejszy z kwiatem peonii

Chiny, XIX/XX w.

Chiny, pocz. XX w.

kość słoniowa, wys.: 14 cm na spodzie inskrypcja

kość słoniowa, podstawa z drewna tekowego, wys.: 30 cm

Cena wywoławcza: 4 500 zł

Cena wywoławcza: 8 500 zł

Estymacja 6 000 – 8 000

Estymacja 10 000 – 15 000

Para figur – Rybak i Dama Chiny, XIX w. kość słoniowa, malowana, podstawa: drewno tekowe, wys. Chińczyk 29 cm, gejsza 26,5 cm

Cena wywoławcza: 7 500 zł Estymacja 10 000 – 15 000 desa unicum 6 czerwca 2013

Postać mitycznego Pogromcy Demonów Chong Guei

Budda Amitaba (chin. Omitofo) z rękami w geście ochrony i dawania (sanskr. varada/dana mudra)

Chiny, XIX/XX w.

Chiny, XX w. porcelana, emalia naszkliwna, wys.: 45,5 cm figura miedziana zdobiona emalią komórkową, wys.: 44 cm

OPINIA: konsultacja i opis Maciej Magura Góralski

Cena wywoławcza: 3 200 zł

OPINIA: konsultacja i opis Maciej Magura Góralski

Estymacja 4 000 – 6 000

Cena wywoławcza: 3 200 zł Estymacja 4 000 – 6 000

Waza porcelanowa typu Meiping Chiny, koniec XIX w. porcelana, emalia naszkliwna, wys.: 23 cm kopia stylu środka dynastii Qing (inskrypcja) OPINIA: konsultacja i opis Maciej Magura Góralski

Cena wywoławcza: 2 000 zł Estymacja 3 000 – 4 000 92

Postać bodhisattwy Tary, (tyb. Dolma) w formie bogini bogactwa z wazą skarbów Tybet, XIX w. mosiądz złocony, wys.: 22,5 cm OPINIA: konsultacja i opis Maciej Magura Góralski

Cena wywoławcza: 2 500 zł Estymacja 3 000 – 5 000

Postać boga bogactwa na lwie śnieznym, Vaiśravany (tyb. Namtose) jednego ze strażników stron świata w buddyjskiej mitologii Króla Północy Tybet, XIX w. mosiądz złocony, wys.: 37,5 cm OPINIA: konsultacja i opis Maciej Magura Góralski

Cena wywoławcza: 7 000 zł Estymacja: 9 000 – 12 000 desa unicum 6 czerwca 2013

Arhat Bakula, uczeń Buddy, trzymający klejnot i zwierzątko nakula Tybet lub Mongolia, XIX w. mosiądz złocony, wys.: 17,5 cm OPINIA: konsultacja i opis Maciej Magura Góralski

Cena wywoławcza: 2 500 zł Estymacja: 3 000 – 5 000

Bodhisattwa Awalokiteśwara w formie Padmapani – Trzymający Lotos, siedzący w swobodnej pozycji (sanskr. lalitasana) Tybet, XVIII w. mosiądz złocony, wys.: 16 cm OPINIA: konsultacja i opis Maciej Magura Góralski

Cena wywoławcza: 3 500 zł Estymacja: 4 000 – 6 000 94

Tancerka, 1918–1923 r.

Baba rosyjska, 1918–1923 r.

Petersburg

porcelana ręcznie malowana, wys.: 16 cm

porcelana, wys.: 19 cm

na spodzie sygnowana ręcznie malowanym monogramem wiązanym: 'MK'; malowana podszkliwnie sygnatura Państwowej Fabryki Porcelany w Petersburgu, charakterystyczna dla okresu działalności fabryki w latach 1918– 1923

na spodzie wyryte w masie inicjały: 'EP'; malowana podszkliwnie sygnatura Państwowej Fabryki Porcelany w Petersburgu, charakterystyczna dla okresu działalności fabryki w latach 1918 – 1923

Cena wywoławcza: 8 000 zł

Estymacja: 12 000 – 18 000

Fliżanka z motywem mostu zwodzonego, 1918–1923 r. Petersburg porcelana ręcznie malowana i złocona, 6,5 x 6,5 cm na spodzie malowana podszkliwnie sygnatura Państwowej Fabryki Porcelany w Petersburgu, charakterystyczna dla okresu działalności fabryki w latach 1918–1923

Cena wywoławcza: 4 500 zł Estymacja: 7 000 – 10 000 desa unicum 6 czerwca 2013

Regulamin aukcji wowych za okres opóźnienia w zapłacie. Dom Aukcyjny przyjmuje następujące formy płatności: Gotówka: PLN – wszystkie transakcje zawierane są w polskich złotych. Inne waluty – na specjalne życzenie po wcześniejszym uzgodnieniu, Dom Aukcyjny może przyjąć wpłatę w: euro, dolarach albo funtach brytyjskich. Przeliczenie będzie następowało po dziennym kursie kupna waluty Banku PKO BP SA pomniejszonym o 3%. Karty Kredytowe: Dom aukcyjny akceptuje następujące karty kredytowe: MasterCard, VISA, Maestro, VISA electron

1. Oferta aukcyjna Przedmiotem aukcji są dzieła sztuki lub inne obiekty kolekcjonerskie oddane do sprzedaży komisowej przez komitentów lub stanowiące własność Domu Aukcyjnego. Zgodnie z oświadczeniami komitentów powierzone obiekty stanowią ich własność bądź też komitenci mają prawa do ich rozporządzania, a ponadto, nie są one objęte jakimkolwiek postępowaniem sądowym i skarbowym, są wolne od zajęcia i zastawu oraz innych ograniczonych praw rzeczowych, a także jakichkolwiek roszczeń osób trzecich. Dom Aukcyjny zapewnia fachową wycenę, rzetelny opis katalogowy powierzonego do sprzedaży obiektu, a także pokrywa koszty jego ubezpieczenia. Aukcja jest prowadzona zgodnie z polskimi przepisami prawnymi przez osobę upoważnioną po stronie Domu Aukcyjnego zwaną dalej Aukcjonerem. Aukcjoner ma prawo do dowolnego rozdzielania lub łączenia obiektów oraz do ich wycofania z licytacji bez podania przyczyn. Opisy zawarte w katalogu aukcji mogą być uzupełnione lub zmienione przez Aukcjonera lub osobę przez niego wskazaną przed rozpoczęciem licytacji. Dom Aukcyjny zapewnia, że opisy katalogowe obiektów wystawionych na aukcji wykonane zostały w najlepszej wierze z wykorzystaniem doświadczenia i wiedzy fachowej pracowników Domu Aukcyjnego oraz współpracujących z Domem Aukcyjnym ekspertów.

regulaminu. W zależności od przebiegu aukcji, Aukcjoner może wedle własnego uznania zdecydować o innej wysokości postąpienia. Zakończenie licytacji obiektu następuje w momencie uderzenia młotkiem przez Aukcjonera i jest równoznaczne z zawarciem umowy sprzedaży między Domem Aukcyjnym a licytantem, który zaoferował najwyższą kwotę. W razie zaistnienia sporu w trakcie licytacji, Aukcjoner rozstrzyga spór lub ponownie przeprowadza licytację obiektu. Dom Aukcyjny zastrzega sobie prawo do licytowania jedynie wcześniej zgłoszonych przez uczestników aukcji obiektów. W sytuacji takiej numery obiektów są przed aukcją zgłaszane do Aukcjonera. Aukcja jest prowadzona w języku polskim, jednak na życzenie uczestnika aukcji niektóre spośród licytacji mogą być równolegle prowadzone w języku angielskim i niemieckim. Prośby takie powinny być składane najpóźniej na godzinę przed aukcją wraz z informacją, których obiektów dotyczą. Licytacja odbywa się w tempie 60–100 obiektów na godzinę.

2. Osobisty udział w aukcji Do uczestnictwa w licytacji upoważniają tabliczki z numerami aukcyjnymi, które można otrzymać przy stanowisku rejestracyjnym po wypełnieniu formularza udziału w aukcji. Pracownik Domu Aukcyjnego dokonujący rejestracji ma prawo poprosić o dokument potwierdzający tożsamość osoby rejestrowanej (dowód osobisty, paszport, prawo jazdy). Bezpośrednio po zakończeniu aukcji należy zwrócić tabliczkę z numerem aukcyjnym, a w przypadku zakupu odebrać potwierdzenie zawartych transakcji.

7. Estymacja Podana w katalogu estymacja jest szacunkową wartością określoną przez Dom Aukcyjny. Zakończenie licytacji w przedziale estymacji lub powyżej górnej estymacji jest transakcją ostateczną. Zakończenie licytacji poniżej dolnej estymacji może być transakcją warunkową (patrz punkt 9).

14. Odbiór obiektów Odbiór wylicytowanych obiektów jest możliwy po dokonaniu pełnej zapłaty i powinien nastąpić w terminie do 10 dni od daty aukcji. W innych przypadkach przechowywanie i dostarczanie przedmiotów odbywa się na koszt i ryzyko nabywcy.

8. Cena gwarancyjna Dla każdego obiektu Dom Aukcyjny ustala cenę gwarancyjną. Jej wysokość jest informacją poufną. Kwota ta mieści się pomiędzy ceną wywoławczą a dolną estymacją. Jeżeli w drodze licytacji cena gwarancyjna nie zostanie osiągnięta, zakończenie licytacji skutkuje zawarciem transakcji warunkowej, co zostaje ogłoszone przez Aukcjonera.

15. Reklamacje Wszelkie możliwe reklamacje będą rozpatrywane zgodnie z przepisami prawa polskiego. Reklamację z tytułu niezgodności towaru z umową można zgłosić w ciągu jednego roku od wydania obiektu. Wobec osób nie będących konsumentami Dom Aukcyjny nie ponosi odpowiedzialności za ukryte wady fizyczne oraz wady prawne zakupionych obiektów.

9. Transakcje warunkowe Dom Aukcyjny dopuszcza zawieranie transakcji warunkowej. Transakcja taka dochodzi do skutku pod warunkiem akceptacji wylicytowanej ceny przez właściciela obiektu. Zawarcie transakcji warunkowej jest traktowane jako prawnie wiążąca oferta nabycia obiektu po cenie wylicytowanej. Dom Aukcyjny zobowiązuje się w negocjować z właścicielem obiektu możliwość obniżenia ceny do kwoty wylicytowanej. Jeśli negocjacje nie przyniosą pozytywnego skutku w czasie pięciu dni roboczych od dnia aukcji, obiekt uznaje się za niesprzedany. Dom Aukcyjny zastrzega sobie prawo do przyjmowania po aukcji ofert równych cenie gwarancyjnej na obiekty wylicytowane warunkowo. W przypadku otrzymania takiej oferty od innego oferenta Dom Aukcyjny informuje o tym fakcie klienta, który wylicytował warunkowo. Klient ma prawo w takim wypadku do podniesienia swojej oferty do ceny gwarancyjnej i przysługuje mu pierwszeństwo w zakupie obiektu. Jeśli nie podniesie swojej oferty do ceny gwarancyjnej, transakcja warunkowa zostaje unieważniona a obiekt może zostać sprzedany drugiemu oferentowi po cenie gwarancyjnej.

16. Obowiązujące przepisy prawa Dom Aukcyjny przypomina, że zgodnie z przepisami: • ustawy z dnia 23 lipca 2003 r. o ochronie zabytków i opiece nad zabytkami (Dz. U. Nr 162 poz. 1568) – wywóz określonych obiektów poza granice kraju wymaga zgody odpowiednich władz, • ustawy z dnia 21 listopada 1996 r. o muzeach (Dz. U. z 1997 r. Nr 5, poz. 24, z późn. zm.) – muzea rejestrowane mają prawo pierwokupu zabytków bezpośrednio na aukcji za kwotę wylicytowaną powiększoną o opłatę aukcyjną, • ustawy z dnia 16 listopada 2000 r. o przeciwdziałaniu wprowadzaniu do obrotu finansowego wartości majątkowych pochodzących z nielegalnych lub nieujawnionych źródeł oraz o przeciwdziałaniu finansowaniu terroryzmu (Dz. U. z 2000r. Nr 116, poz. 1216 z późn. zm.) – Dom Aukcyjny jest zobowiązany do zbierania danych osobowych nabywców dokonujących transakcji w kwocie powyżej 15 tysięcy euro.

3. Licytacje w imieniu klienta Dom Aukcyjny może reprezentować klienta na podstawie „zlecenia licytacji”. Formularz zlecenia dostępny jest w katalogu (na ostatnich stronach), w siedzibie Domu Aukcyjnego oraz na stronie internetowej http://www.desa.pl/assets/files/formularze/zlecenie_licytacji.pdf. W przypadku zlecenia licytacji z limitem Dom Aukcyjny dokłada wszelkich starań, by klient zakupił obiekt w możliwie najniższej cenie, nie niższej jednak niż cena gwarancyjna. Jeśli limit jest niższy niż cena gwarancyjna zostaje zawarta transakcja warunkowa. Formularz należy przesłać faksem, pocztą, e-mailem lub zostawić osobiście w siedzibie Domu Aukcyjnego najpóźniej na dwie godziny przed rozpoczęciem licytacji. Wraz z formularzem klient powinien przesłać fotokopię dokumentu tożsamości w celach koniecznych do realizacji zlecenia licytacji. Dane osobowe klienta są informacjami poufnymi i pozostają do wyłącznej wiadomości Domu Aukcyjnego. O ile klient nie zażyczy sobie inaczej, rachunek za zawarte transakcje zostanie przesłany na adres podany przez klienta na formularzu. 4. Licytacje telefoniczne Klienci, którzy chcą licytować przez telefon, powinni przesłać zlecenia najpóźniej na jeden dzień przed dniem aukcji. Pracownicy Domu Aukcyjnego połączą się z klientem przed rozpoczęciem licytacji wybranych obiektów. Dom Aukcyjny nie ponosi odpowiedzialności za brak możliwości wzięcia udziału w licytacji telefonicznej w przypadku problemów z uzyskaniem połączenia z podanym przez klienta numerem telefonu. Za wyjątkiem opłaty aukcyjnej z tytułu licytacji telefonicznych Dom Aukcyjny nie pobiera żadnych dodatkowych opłat. Dom Aukcyjny zastrzega, że może rejestrować i archiwizować rozmowy telefoniczne z klientem, o których mowa powyżej. 5. Przebieg Aukcji O wysokości postąpienia decyduje Aukcjoner podając postąpienia wedle tabeli postąpień dla poszczególnych przedziałów cenowych, którą umieszczono na końcu

6. Cena wywoławcza Cena wywoławcza zamieszczona w katalogu pod opisem obiektu jest kwotą od której rozpoczyna się licytacja. Obiekty licytowane są w górę, tzn. licytacja może zakończyć się na kwocie wyższej niż cena wywoławcza lub równej tej kwocie.

10. Opłata aukcyjna i podatek VAT Do kwoty wylicytowanej Dom Aukcyjny dolicza opłatę aukcyjną w wysokości 15%. Kwota wylicytowana wraz z opłatą aukcyjną zawiera podatek od towarów i usług VAT. Opłata obowiązuje również w sprzedaży poaukcyjnej, w przypadku gdy obiekt nie został sprzedany na aukcji. Dom Aukcyjny wystawia faktury VAT marża. 11. Płatności Kupujący jest zobowiązany do zapłaty należności za wylicytowane obiekty w terminie 10 dni od dnia aukcji. Dom Aukcyjny będzie uprawniony do naliczenia odsetek usta-

Przelew bankowy na rachunek: DESA UNICUM SP. Z O. O. ul. Marszałkowska 34-50, 00-554 Warszawa Bank PKO BP SA 88 1020 1042 0000 8102 0271 6405 12. Odstąpienie od umowy W razie opóźnienia nabywcy w zapłacie, Dom Aukcyjny po bezskutecznym upływie dodatkowo wyznaczonego terminu na zapłatę, może odstąpić od umowy z nabywcą. 13. Przejście własności obiektu Własność wylicytowanego obiektu przechodzi na nabywcę z chwilą zapłaty pełnej ceny powiększonej o opłatę aukcyjną.

Tabela postąpień cena

postąpienie

0 – 2 000

100

2 000 – 5 000

200/300

5 000 – 10 000

500

10 000 – 20 000

1 000

20 000 – 50 000

2 000/3 000

50 000 – 100 000

5 000

ponad 100 000

10 000

Marek Sobczyk Wystawa obiektów 30 maja – 17 czerwca Wystawa połączona ze sprzedażą

Salon Wystawowy Marchand, Warszawa, Pl. Konstytucji 2 poniedziałek – piątek w godzinach od 11 do 19 sobota w godzinach od 11 do 16

Aukcja Fotografii fotoreporterów tygodnika ilustrowanego „Świat”

20 czerwca (czwartek), godz. 19 Dom Aukcyjny Desa Unicum ul. Marszałkowska 34/50, Warszawa tel. (22) 584 95 34, www.desa.pl

tel. (22) 584 95 32, e-mail: zlecenia@desa.pl

Zlecenie licytacji 26 Aukcja 26 marca 2013 178 AukcjaSztuki SztukiWspółczesnej, Dawnej, 6 czerwca 2013 r. r. Zlecenie licytacji lub licytacja telefoniczna to proste sposoby wzięcia udziału w aukcji, które nie skutkuje żadnymi dodatkowymi kosztami dla Nabywcy.

Zlecenie musi być dostarczone (osobiście, pocztą, faksem lub e-mailem) do siedziby Domu Aukcyjnego nie później niż 24 godziny przed rozpoczęciem licytacji.

Prosimy czytelnie wypełnić formularz, by uniknąć ewentualnych pomyłek

Imię Nazwisko NIP (dla firm)

Dowód osobisty seria i numer Adres: Ulica Nr domu

Nr mieszkania

Kod pocztowy

–

Miasto Adres e-mail Telefon / FAX Przed przyjęciem zlecenia licytacji, pracownik Domu Aukcyjnego ma prawo prosić o podanie pełnych danych osobowych oraz o dokument potwierdzający tożsamość osoby Nr kat.

Autor, tytuł

Zlecenie licytacji z limitem Podanie przez Klienta limitu licytacji jest informacją ściśle poufną. Dom Aukcyjny będzie reprezentował w licytacji Nabywcę do podanej kwoty, gwarantując jednocześnie nabycie obiektu za najniższą możliwą kwotę. Dom Aukcyjny nie przyjmuje zleceń bez górnego limitu. W przypadku zaistnienia kilku zleceń w tej samej wysokości, Dom Aukcyjny będzie reprezentował Klienta, którego zlecenie zostało złożone najwcześniej. Zgadzam się na jedno postąpienie w górę w przypadku wystąpienia innego zlecenia o tej samej wysokości: TAK  NIE  Zlecenie telefoniczne. W przypadku zlecenia licytacji telefonicznej prosimy o podanie numeru telefonu aktualnego w czasie aukcji. Pracownicy Domu Aukcyjnego połączą się z Państwem chwilę przed rozpoczęciem licytacji wybranych obiektów. Dom Aukcyjny nie ponosi odpowiedzialności za nieumożliwienie wzięcia udziału w przypadku problemów z uzyskaniem połączenia z podanym numerem. Numer telefonu do licytacji

Należność za zakupiony obiekt Wpłacę na konto bankowe Bank PKO BP SA 88 1020 1042 0000 8102 0271 6405 Wpłacę w kasie firmy (poniedziałek-piątek w godz. 11–19)

rejestrowanej (dowód osobisty, paszport, prawo jazdy; w przypadku zleceń przesyłanych emailem, pocztą lub faksem: w formie kserokopii lub skanu tego dokumentu). Maksymalna oferowana kwota (bez opłaty aukcyjnej) lub licytacja telefoniczna

Ja niżej podpisany/-a oświadczam, że: 1) zapoznałem/-am się i akceptuję warunki Regulaminu Aukcji organizowanej przez Dom Aukcyjny Desa Unicum opublikowanego w katalogu aukcyjnym, 2) zobowiązuje się do zrealizowania zawartych transakcji zgodnie z Regulaminem Aukcji, w szczególności do zapłacenia wylicytowanej kwoty powiększonej o opłatę aukcyjną w terminie 10 dni od daty aukcji 3) wszelkie dane zawarte w niniejszym formularzu są prawdziwe i zgodne z moja najlepsza wiedza. W przypadku zatajenia lub podania nieprawdziwych danych Desa Unicum nie ponosi odpowiedzialności 4)  Wyrażam zgodę  Nie wyrażam zgody na przetwarzanie moich danych osobowych w celach koniecznych do realizacji niniejszego zlecenia oraz w celach marketingowych zgodnie z ustawą z 29.08.1997 r. o ochronie danych osobowych, przez Desa Unicum oraz podmioty powiązane z Desa Unicum w rozumieniu Kodeksu spółek handlowych, 5)  Wyrażam zgodę  Nie wyrażam zgody na przesyłanie katalogów wydawanych przez Desa Unicum a także przesyłanie drogą elektroniczną informacji handlowych, przez Desa Unicum oraz podmioty powiązane z Desa Unicum w rozumieniu Kodeksu spółek handlowych, 6) zostałem poinformowany, że administratorem moich danych osobowych jest Desa Unicum sp. z o.o. oraz że przysługuje mi prawo wglądu do treści swoich danych oraz prawo do ich poprawienia, 7) dane osobowe podane w niniejszym formularzu nie będą nikomu udostępniane, z wyjątkiem wypadków obowiązkowego udzielania informacji określonych w przepisach ustaw.

Faktura. Proszę o przekazanie informacji zawartych w transakcjach: Telefonicznie

faksem

listownie

e-mailem

data i podpis klienta składającego zlecenie

Proszę o wystawienie faktury VAT bez podpisu odbiorcy

data i podpis przyjmującego pracownika Desa Unicum

DESA UNICUM Sp. z o.o. Dom Aukcyjny, ul. Marszałkowska 34-50, 00-554 Warszawa, tel. (22) 584 95 32, fax (22) 584 95 26, e-mail: zlecenia@desa.pl NIP: 525-00-04-496 REGON: 012669260 Spółka zarejestrowana w Sądzie Rejonowym dla m. st. Warszawy XII Wydział Gospodarczy KRS 0000090241, o kapitale zakładowym: 5.050.000,00 zł.

Aukcja Młodej Sztuki 25 czerwca (wtorek), godz. 19

Dom Aukcyjny Desa Unicum ul. Marszałkowska 34/50, Warszawa tel. (22) 584 95 34, www.desa.pl

Aukcja Młodej Sztuki

28 maja 2013

Aukcja Prac na Papierze 18 czerwca 2013

Aukcja Biżuterii 13 czerwca 2013

Aukcja Fotografii

20 czerwca 2013

Zapraszamy na najbliższe aukcje Dom Aukcyjny Desa Unicum ul Marszałkowska 34/50, 00-554 Warszawa tel. 22 584 95 35, www.desa.pl

13 czerwca, godz. 19 Wystawa obiektów 29 maja – 13 czerwca

www.desa.pl

cena 29 zł (w tym 5% VAT)

Dom aukcyjny desa unicum • ul. Marszałkowska 34–50 • 00-554 Warszawa

Kufry podr贸偶ne rodziny Paderewskich

warszawa 6 czerwca 2013

Ignacy Jan Paderewski

rodził się w Kuryłówce na Podolu w 1860 roku. W latach 1872 – 1878 uczył się w warszawskim Instytucie Muzycznym, gdzie studiował grę na fortepianie pod kierunkiem Rudolfa Strobla, Juliusza Janoty, Romana Schloczera i jego brata Pawła Schloczera. Z przedmiotów teoretycznych kształcił się pod kierunkiem Gustawa Regulskiego, który był uczniem Hektora Berlioza. Po ukończeniu z wyróżnieniem szkoły, otrzymał posadę nauczyciela kursu średniego fortepianu. Paderewski utrzymywał się grając na przyjęciach, komponując i wykonując własne utwory, a także udzielając lekcji gry. W 1881 roku, po śmierci żony, wyjechał doskonalić swój warsztat do Berlina. W czasie zagranicznych wojaży Paderewski spotkał m.in. słynną polską aktorkę Helenę Modrzejewską, która zafascynowana jego talentem, podarowała mu pokaźną sumę pieniędzy. Za tę kwotę mógł kontynuować naukę w Wiedniu pod kierownictwem Teodora Leszetyckiego.

Pierwszy większy sukces odniósł, debiutując jako pianista w 1887 roku. Później przez pewien czas przebywał w Londynie, gdzie koncertował m.in. przed królową Wiktorią. Wielkim sukcesem okazało się jego tournée po Stanach Zjednoczonych w latach 1891 – 1892. Zyskał wówczas ogromną popularność, nazywany był największym ze wszystkich mistrzem, królem pianistów, czarodziejem klawiatury. W 1899 roku Paderewski poślubił Heleną Górską. Pomimo zakupienia dworku w Kąśnej Dolnej w Małopolsce państwo Paderewscy osiedli w Szwajcarii, w posiadłości Riond-Bosson w Tolochenaz koło Morges, niedaleko Lozanny. Chociaż artysta większą cześć życia spędzał poza granicami kraju, zawsze czuł się Polakiem. Na jego zlecenie w 1908 roku rzeźbiarz Antoni Wiwulski wykonał pomnik upamiętniający zwycięstwo wojsk polskich w bitwie pod Grunwaldem. Po wybuchu I wojny światowej zaczął prowadzić szeroko zakrojoną działalność dyplomatyczną na rzecz Polski i Polaków, wykorzystując swą popularność na Zachodzie, m.in. zbierał fundusze na pomoc ofiarom wojny i był jednym ze współzałożycieli komitetów pomocy Polakom w Paryżu i Londynie. W 1915 roku założył

wraz z Henrykiem Sienkiewiczem w Vevey Szwajcarski Komitet Generalny Pomocy Ofiarom Wojny w Polsce. W sierpniu 1917 roku został przedstawicielem Komitetu Narodowego Polskiego; wraz z Romanem Dmowskim jako delegat pełnomocny reprezentował Polskę na konferencji pokojowej w Paryżu, zakończonej podpisaniem traktatu wersalskiego, kończącego I wojnę światową. Po powrocie do kraju Józefa Piłsudskiego i powierzeniu przez niego misji formowania rządu Jędrzejowi Moraczewskiemu, również i Paderewski powrócił do Polski. 25 grudnia 1918 pojawił się w Gdańsku, skąd następnie udał się do Poznania. Jego przybycie do stolicy Wielkopolski i entuzjastyczne przywitanie stało się impulsem do wybuchu zakończonego sukcesem powstania. Po przyjeździe do Warszawy, Paderewski spotkał się z Piłsudskim i podjął się roli mediatora pomiędzy nim, a obozem Dmowskiego. 16 stycznia 1919 został premierem, pełniąc również funkcję ministra spraw zagranicznych. Paderewski wiedział, iż jego gabinet ma charakter tylko i wyłącznie przejściowy, dlatego w grudniu 1919 roku podał go do dymisji i wyjechał do Szwajcarii, aby odpocząć od polityki. Powrócił jednak do kraju w kulminacji wojny polsko – bolszewickiej w 1920 roku. W 1922 roku wyjechał ponownie do USA, gdzie powrócił do koncertowania. W tym czasie otrzymał wiele tytułów i odznaczeń, m.in. tytuł lordowski od brytyjskiego monarchy Jerzego V. Po wybuchu II wojny światowej Paderewski wszedł w skład rządu Polski na uchodźstwie. Został przewodniczącym Rady Narodowej Rzeczypospolitej Polskiej w Londynie, która stanowiła substytut Sejmu na emigracji. We wrześniu 1940 roku, mimo choroby, udał się raz jeszcze do USA, by działać na rzecz Polski. Spowodował między innymi uzyskanie przez rząd Sikorskiego kredytów na uzbrojenie Polskich Sił Zbrojnych na Zachodzie. Ignacy Jan Paderewski zmarł na zapalenie płuc 29 czerwca 1941 roku w Nowym Jorku. Pierwotnie pochowano go na Narodowym Cmentarzu w Arlington w pobliżu Waszyngtonu, jednak 29 czerwca 1992 roku trumnę z jego prochami sprowadzono do Polski, która spoczęła w krypcie archikatedry św. Jana w Warszawie.

ferowany przez nas do sprzedaży zestaw kufrów podróżnych należących do Ignacego Jana Paderewskiego i jego żony Heleny, to znaczące wydarzenie na rynku antykwarycznym. Tak ciekawe przedmioty o randze muzealnej niezwykle rzadko trafiają na aukcje. Kufry towarzyszyły licznym wojażom i światowym tournée wybitnego pianisty, w trakcie których dotrzymywała mu towarzystwa małżonka. O historii podróży małżeństwa Paderewskich świadczą zachowane na kufrach nalepki z miast europejskich m.in. Londynu, Rzymu, Florencji, Paryża. Stanowią niewątpliwe, historyczne świadectwo międzynarodowych sukcesów polskiego kompozytora.

Paderewski na statku w podróży z Francji do Stanów Zjednoczonych

Wykonane zostały m.in. przez słynną firmę kaletniczą The Oshkosh Trunk Company z Oshkosh w stanie Wisconsin, specjalizującą się od 1914 roku do końca okresu międzywojennego w produkcji ekwipaży podróżnych. The Oshkosh Trunk Company produkowała kilka zbliżonych do siebie linii wyrobów, opartych na identycznym schemacie dwóch pionowych korpusów połączonych ze sobą zawiasami i zamkami z komorą na wieszaki ubraniowe i szuflady. Po analizie tabliczki firmowej z patentami opatrzonej datami, wysnuć można wniosek, że pianista nabył je w 1923 lub 1924 roku w trakcie jednej z licznych podróży do USA. Nie ma wątpliwości, że kufry stanowiły własność Ignacego i Heleny Paderewskich, o czym ewidentnie świadczą naniesione na nie czerwoną farbą monogramy. Identyczne oznakowanie znajduje się na kufrze przekazanym testamentem razem z pamiątkami i kolekcją artystyczną kompozytora do zbiorów Muzeum Narodowego w Warszawie w 1951 roku. Potwierdzeniem ich historii stanowią także zachowane na nich nalepki z miejsc, w których przebywał Paderewski. Przede wszystkim zaś nalepka z transatlantyku „Ile de France”, na którego pokładzie wykonano kompozytorowi zdjęcie w trakcie ostatniej podróży do USA, w lutym 1939 roku. Kufry trafiły do Polski koleją przez przejście graniczne w Zebrzydowicach 4 lutego 1958 za sprawą interwencji pracownika ambasady polskiej w Szwajcarii. Potwierdzają to zachowane na wszystkich egzemplarzach papierowe nalepki z Ministerstwa Spraw Zagranicznych. Stanisław Stefan Mieleszkiewicz w swojej opinii z dnia 26.02.2013 r. stwierdza, że „Niewątpliwie kufry po Ignacym Paderewskim są zabytkami i pamiątkami po polskim mężu stanu, wybitnym kompozytorze i genialnym wirtuozie.”

aukc ja 6 c zerwc a • 2013 Regul amin aukc ji d os t ępny w k atalogu 178 Aukc ji sz t uk i dawne j na s t r . 96

Kufer Ignacego Paderewskiego konstrukcja – sklejka brzozowa; wyściełanie – cerata, tkanina; okucia – stal, mosiądz; uchwyty – skóra, wym. ok. 105 x ok. 55x ok. 65 cm Kufer – szafa, prostopadłościenny, z narożami wzmacnianymi metalowymi okuciami. Składający się z dwóch korpusów malowanych na czarno, połączonych motylkowymi zawiasami

i zamykanych dwoma zamkami walizkowym. W górnej partii kufra biało-czerwony pas naniesiony farbą olejną. Na górnej powierzchni w części frontowej naniesiony czerwoną farbą przez szablon monogram ‘H.P.’ Producent: nieznany

Spraw Zagranicznych

na górnej powierzchni kufra: 8 papierowych nalepek zachowanych fragmentarycznie, w tym nalepka Ministerstwa

Estymacja 8 000 – 12 000

OPINIA: Stanisław Stefan Mieleszkiewicz

Cena wywoławcza: 6 000 zł

Kufer Heleny Paderewskiej konstrukcja – sklejka brzozowa; wyściełanie: tkanina ze stylizowanymi motywami roślinno-owocowymi; okucia – stal, mosiądz; uchwyty – skóra, wym. 67,5 x 77 x 62 cm Kufer prostopadłościenny, z narożami wzmacnianymi metalowymi okuciami. Zamykany pośrodku mosiężno – stalowym zamkiem walizkowym (brak klucza zamka). Malowany

na kolor ciemnozielony. Pośrodku frontu, wieka i ściany tylnej pionowy biało – czerwony pas naniesiony farbą olejną. Po bokach malowane czerwoną farbą przez szablon inicjały ‘H.P.’ grawerowana sygnatura na zamku: ‘Eagle Lock Co. | TERRYVILLE [CONN.] USA’ (sygnatura producenta zamka)

fragmentarycznie na lewym boku: 4 nalepki papierowe zachowane fragmentarycznie, w tym: nalepka z Ministerstwa Spraw Zagranicznych.

na prawym boku: 12 nalepek papierowych zachowanych

Estymacja 8 000 – 12 000

Cena wywoławcza: 6 000 zł

Kufer Ignacego Paderewskiego konstrukcja – sklejka brzozowa; wyściełanie – cerata, tkanina; okucia – stal, mosiądz; uchwyty – skóra, wym. ok. 109 x ok. 59 x ok. 59 cm Kufer – szafa, prostopadłościenny, z zaokrąglonymi narożami wzmacnianymi metalowymi okuciami. Składający się z dwóch korpusów malowanych na brązowo, połączonych motylkowymi zawiasami i zamykanych zamkiem walizkowym. W połowie wysokości wszystkie ścianki obwiedzione biało-czerwonym pasem naniesionym farbą olejną.

sygnowany: 2 tabliczki metalowe: na prawym boku tylnej części z wizerunkiem Indianina i napisem: ‘THE OSHKOSH | TRUNK COMPANY | OSHKOSH, WISCONSIN, USA | REG. US. PAT. OFF.’ Producent: The Oshkosh Trunk Company na górnej powierzchni kufra: 12 papierowych nalepek w różnym stopniu zachowania, w tym nalepka Ministerstwa Spraw Zagranicznych

na lewym boku: 4 zachowane fragmentarycznie nalepki papierowe ścianka frontowa kufra: 12 nalepek papierowych, z których większość dobrze zachowana, czytelna

Cena wywoławcza: 6 000 zł Estymacja 8 000 – 12 000

na prawym boku: 1 zachowana fragmentarycznie nalepka papierowa

Kufer Heleny Paderewskiej konstrukcja – sklejka brzozowa; wyściełanie – płótno lniane, cerata, tkanina lniana; okucia – stal, mosiądz; uchwyty – skóra, wym. 109 x 59,5 x 65 cm Kufer – szafa, prostopadłościenny, z narożami wzmacnianymi metalowymi okuciami. Składający się z dwóch korpusów malowanych na zielono, połączonych motylkowymi zawiasami i zamykanych dwoma walizkowymi zamkami. W górnej partii kufra biało – czerwony pas naniesiony farbą olejną. Na górnej powierzchni w części frontowej naniesiony czerwoną farbą przez szablon monogram ‘I.J.P’

sygnowany: 2 tabliczki metalowe: na prawym boku tylnej części z wizerunkiem Indianina i napisem: ‘THE OSHKOSH | TRUNK COMPANY | OSHKOSH, WISCONSIN, USA | REG. US. PAT. OFF.’, na górnej powierzchni tylnego korpusu z wypisanymi numerami patentów z lat 1913 – 1923 oraz: ‘AISO FOREIGN PATENTS | THE OSHKOSH | TRUNK CO.’ Producent: ‘The Oshkosh Trunk Company’ na górnej powierzchni: –– nalepka papierowa ‘Ministerstwo Spraw Zagranicznych | Warszawa 4.02.58 | stacja nadania Zebrzydowice | stacja przesłania Warszawa Gdańska’

–– ‘French Line | Cie Gle | S/S ILE DE FRANCE | TRANSATLANTIQUE’ –– 10 nalepek papierowych zachowanych fragmentarycznie boki obu korpusów: 2 nieczytelne nalepki papierowe OPINIA: Stanisław Stefan Mieleszkiewicz

Cena wywoławcza: 6 000 zł Estymacja 8 000 – 12 000