Jerzy Nowosielski - Aukcja dzieł sztuki z prywatnej kolekcji, 7 marca 2013 by Desa Unicum S.A.

Jerzy NowOsielski Aukcja dzieĹ&#x201A; sztuki z kolekcji prywatnej WARSZAWA 7 marca 2013

Jerzy Nowosielski Aukcja dzieł sztuki z kolekcji prywatnej

DOM AUKCYJNY DESA UNICUM • WARSZAWA • UL. MARSZAŁKOWSKA 34-50 7 MARCA 2013 (CZWARTEK) • GODZ. 19

opieka merytoryczna

WYSTAWA OBIEKTÓW AUKCYJNYCH: w siedzibie domu aukcyjnego desa unicum, Warszawa, ul. Marszałkowska 34-50 od 14 lutego do 7 marca 2013 poniedziałek – piątek w godzinach od 11 do 19 sobota w godzinach od 11 do 16

Partner

patronaT

DESA Unicum ul. Marszałkowska 34-50 00-554 Warszawa tel. 22 584 95 25 fax. 22 584 95 26 biuro@desa.pl www.desa.pl

Agata Szkup Dyrektor Działu Sprzedaży 22 584 95 33 a.szkup@desa.pl

Juliusz Windorbski Prezes Zarządu tel. 22 584 95 25 j.windorbski@desa.pl

Jan Koszutski Członek Zarządu Dyrektor Domu Aukcyjnego tel. 22 584 95 30 j.koszutski@desa.pl

Michał Olszewski Dyrektor ds. Rozwoju i Nowych Projektów 22 584 95 40 m.olszewski@desa.pl

Iza Rusiniak Dyrektor Działu Sztuki Współczesnej 22 621 96 56 i.rusiniak@desa.pl

Dział Księgowości Małgorzata Kulma Główna Księgowa tel. 22 584 95 20 m.kulma@desa.pl

Marlena Ulejczyk tel. 22 584 95 21 m.ulejczyk@desa.pl

Płatności i rozliczenia

Dział Prawny

Urszula Przepiórka tel. 22 584 95 23 u.przepiorka@desa.pl

Krystian Owczarek tel. 22 584 95 29 k.owczarek@desa.pl

Public Relations

Prenumerata

Zlecenia licytacji

Marketing i Promocja

Karolina Łopusińska tel. 22 584 95 34 fax. 22 584 95 26 k.lopusinska@desa.pl

Karolina Łopusińska tel. 22 584 95 32 fax. 22 584 95 26 zlecenia@desa.pl

Maria Windorbska tel. 22 584 95 25 m.windorbska@desa.pl

FineArt Communication Magdalena Żuk tel. 608 362 996 mzuk@fineart-com.pl Maria Peliwo tel. 784 090 531 mpeliwo@fineart-com.pl

Galeria Marszałkowska ul. Marszałkowska 34/50 00-554 Warszawa marszalkowska@desa.pl

Karolina Łopusińska Kierownik Galerii 22 584 95 34 k.lopusinska@desa.pl

Aleksandra Łukaszewska 22 584 95 35 a.lukaszewska@desa.pl

Michał Bolka 22 584 95 41 m.bolka@desa.pl

Joanna Tarnawska Kierownik Działu Przyjęć 22 584 95 31 j.tarnawska@desa.pl

Joanna Borkowska 22 584 95 38 j.borkowska@desa.pl

Karolina Łuźniak 22 584 95 30 k.luzniak@desa.pl

Marcin Koniak Fotograf 22 621 96 56 m.koniak@desa.pl

Grażyna Kobyłecka Kierownik Galerii g.kobylecka@desa.pl

Beata Paluch b.paluch@desa.pl

Grażyna Korcz g.korcz@desa.pl

Jerzy Lewiński Ekspert gemmolog bizuteria@desa.pl

Salon Wystawowy Marchand Pl. Konstytucji 2 00-552 Warszawa tel. 22 621 66 69 marchand@desa.pl Małgorzata Lemanek Kierownik Galerii m.lemanek@desa.pl

Dział Przyjęć Pl. Konstytucji 2 00-552 Warszawa wyceny@desa.pl

Galeria Biżuterii ul. Nowy Świat 48 00-363 Warszawa tel. 22 826 44 66 bizuteria@desa.pl

Wydawca DESA UNICUM Sp. z o.o. • Redakcja ul. Marszałkowska 34–50 • 00-554 Warszawa • biuro@desa.pl Jerzy Nowosielski. Aukcja dzieł sztuki z kolekcji prywatnej • ISBN 978-83-63230-34-0 • Nakład 2 500 egzemplarzy konto Bank PKO BP SA 88 1020 1042 0000 8102 0271 6405 • NIP 525-00-04-496 Opracowanie graficzne Activa Studio • Zdjęcia Archiwum Fundacji Nowosielskich

Jerzy Nowosielski (ur. 7 stycznia 1923 r. w Krakowie, zm. 21 lutego 2011 r., tamże)

Jeden z największych malarzy polskich XX w. Uprawiał malarstwo ścienne, sztalugowe, rysunek oraz scenografię. Jego prace znajdują się we wszystkich ważniejszych kolekcjach muzealnych sztuki współczesnej w Polsce. Stworzone przez niego ikonostasy, drogi krzyżowe, wizerunki Chrystusa i Bogurodzicy należą do najwybitniejszych osiągnięć współczesnej sztuki sakralnej. Nowosielski jest autorem polichromii w wielu kościołach i cerkwiach, jest także autorem prac teoretycznych o ikonie i malarstwie. Ogromny wpływ na jego twórczość miała sakralna sztuka Wschodu (zarówno rodzimego obrządku unickiego, jak i ortodoksyjnego prawosławia). Już jako nastolatek wstąpił do monasteru św. Jana Chrzciciela pod Lwowem. Miał okazję obejrzeć wówczas zbiory ikon znajdujące się w lwowskim muzeum. W klasztorze malował ikony i studiował swoich wielkich poprzedników. Nie został jednak mnichem, zachorował i musiał wyjechać do Krakowa. Trwała wojna, do zakonu już nie powrócił. Niemal jednocześnie zainteresował się europejską sztuką XX wieku, którą początkowo poznawał tylko z reprodukcji. W czasie okupacji Nowosielski studiował w krakowskiej Kunstgewerbeschule. Jego drogę artystyczną ukształtowała wojenna współpraca z podziemnym teatrem Tadeusza Kantora oraz z Tadeuszem Brzozowskim oraz spotkania z innymi młodymi artystami, którzy po wojnie, w 1945 roku, utworzyli Grupę Młodych Plastyków. Po wojnie, w latach 1945–49 studiował na wydziale malarstwa ASP, jednak jego zainteresowanie sztuką nowoczesną wykraczało poza ramy nauczania Akademii.

W roku 1946 wziął udział w zbiorowej wystawie Grupy Młodych Plastyków w krakowskim Pałacu Sztuki, poprzedzonej publikacją manifestu„realizmu spotęgowanego“ autorstwa Kantora i Porębskiego. Uczestniczył także w „Wystawach Sztuki Nowoczesnej“ (I – Kraków, 1948; II, III – Warszawa, 1957, 1959). Brał udział w konferencji plastyków w Nieborowie, będącej jednym z wydarzeń rozpoczynających okres realizmu socjalistycznego w Polsce, a już w okresie „odwilży“ w historycznej wystawie „Dziewięciu“ (1955) – obok Tadeusza Brzozowskiego, Marii Jaremy, Kantora, Jadwigi Maziarskiej, Kazimierza Mikulskiego, Erny Rosenstein, Jerzego Skarżyńskiego, Jonasza Sterna. Od roku 1957 był członkiem-założycielem Stowarzyszenia Artystycznego Grupa Krakowska. Zajmował się także pracą pedagogiczną. W 1947 roku został asystentem Kantora w Państwowej Wyższej Szkole Sztuk Plastycznych w Krakowie. Trzy lata później, po jego zwolnieniu, złożył rezygnację z pracy i wyjechał do Łodzi. Od 1957 roku prowadził zajęcia w tamtejszej Państwowej Wyższej Szkole Sztuk Plastycznych (kierował pracownią Projektowania Tkanin Dekoracyjnych). W roku 1962 powrócił do Krakowa i rozpoczął pracę dydaktyczną w ASP w Krakowie, kierując pracownią malarstwa po Jerzym Fedkowiczu (w 1976 uzyskał tytuł profesorski; kontynuował pracę do 1993). Miał blisko 100 wystaw indywidualnych i ponad 250 zbiorowych w Polsce i za granicą. Był doktorem honoris causa UJ. W 2008 r. został uhonorowany Złotym Medalem Gloria Artis. Z inicjatywy Nowosielskiego i jego żony w roku 1996 powstała Fundacja Nowosielskich, która przyznaje nagrody dla wyróżniających się młodych twórców.

Jerzy Nowosielski, Zachęta, Warszawa 2003 r.

Szanowni Państwo, Do Państwa rąk trafia katalog szczególny, bo prezentujący ofertę bezprecedensowego wydarzenia, na które ma zaszczyt zaprosić Państwa zespół Desa UNICUM. Jest to aukcja dedykowane wyłącznie jednemu twórcy o wysokiej, niepodważalnej randze artystycznej i ugruntowanej pozycji na rynku sztuki – Jerzemu Nowosielskiemu. Nazwisko to zawsze działa elektryzująco na największych kolekcjonerów sztuki nowoczesnej oraz przyciąga szerokie rzesze miłośników jego kunsztu plastycznego. Dwadzieścia dwie prace, które składają się na ofertę niniejszej aukcji to przykłady obrazów wpisujących się w trzy główne nurty nieustannie ścierające się

i przenikające w twórczości Nowosielskiego: abstrakcji, figuracji i sztuki sakralnej. Poszczególne obiekty dotykają także różnych sfer działalności artystycznej Nowosielskiego: malarstwa sztalugowego i rysunku, monumentalnych polichromii w przestrzeniach cerkwi oraz projektów scenograficznych i realizacji kostiumów teatralnych. Wystawione na licytację dzieła zostały dobrane tak, aby ukazywały różnorodność i zmienność stylu twórcy na przestrzeni lat. Dwa bieguny abstrakcji wyznaczają wczesne, pochodzące z lat 60. i 70., skomplikowane, odznaczające się nasyconą kolorystyką kompozycje geometryczne oraz powstałe pod koniec lat 90., bardzo oszczędne,

Jerzy Nowosielski, Zachęta, Warszawa 2003 r.

malowane na niewielkich deskach w przytłumionej tonacji formy inspirowane fotografiami astronomicznymi. W napięciu do nich pozostają figuralne obrazy przedstawiające sportsmenki, gimnastyczki i pływaczki, często ukazywane w zaskakujących perspektywach i pozach. Tu bez wątpienia na pierwszy plan wysuwają się dwa płótna należące do najbardziej reprezentatywnych dzieł dla całej twórczości Nowosielskiego: „Dziewczyny na statku” oraz „Pierwszy śnieg”. Wyczuwalne we wszystkich pracach pierwiastki duchowości Wschodu najwyraźniej materializują się w wykonanych akwarelą projektach polichromii do cerkwi w Hajnówce oraz malowideł w kościele pw.

Ducha Świętego w Nowych Tychach. Kolekcjonerskimi perełkami okażą się zapewne dwa projekty strojów do inscenizacji „Sędziów” Stanisława Wyspiańskiego. Z każdym z tych obiektów wiąże się niesamowita historia dotycząca inspiracji artystycznych, fragment zajmującej biografii twórcy oraz bogactwo interpretacji historyków sztuki. W odkrywaniu dzieł na wszystkich tych poziomach wsparcia udzieliła nam Fundacja Nowosielskich, której w tym miejscu pragniemy gorąco podziękować. Agata Szkup

Jerzy Nowosielski (1923–2011) S iatkarki , 1951 r. ołówek/papier, 36,2 x 46,5 cm sygnowany i datowany w prawym dolnym rogu: 'JERZY NOWOSIELSKI 51' Cena wywoławcza: Estymacja:

6 000 zł 10 000 – 15 000

POCHODZENIE:

Dom Aukcyjny „Agra-Art”, Warszawa WYSTAWY:

2003 Warszawa, Jerzy Nowosielski, Zachęta Państwowa Galeria Sztuki LITERATURA:

Jerzy Nowosielski, Galeria Starmach, Fundacja Nowosielskich, Kraków 2003, reprodukowany, poz. kat. 153, s. 102.

Jerzy Nowosielski, Koszykarki, ok. 1950 r. olej/sklejka, 36,5 x 27,5 cm

Tematyka sportowa jest próbą kompromisu z postulatami epoki, jednak przedziwne, akrobatyczne pozy dziewcząt, ich tajemnicza, erotyczna musztra – sugerują ukryte, podświadome znaczenia. Sportsmenki o ciężkich, masywnych ciałach mają w sobie jakąś patologię. (…) Niektórzy będą interpretować te prace w kontekście politycznym: jako metaforę zniewolenia, podporządkowania i władzy. Inni – jako sprzeciw wobec przaśnej, siermiężnej seksualności PRL-u, z jego proletariacką urodą krzepkich, wyzbytych kobiecości traktorzystek. Osobliwe, sportowe inscenizacje Nowosielskiego kryją w sobie jednak zbyt wiele

Jerzy Nowosielski, Koszykarki, 1950 r. olej/płótno,130 x 97 cm

widocznej przyjemności autora, by ich erotyzm można było uznać za „opozycyjny”. „ Mnie sport interesuje jako manifestacja nagości – przyznaje malarz. – Sport to jest zastępcza aktywność człowieka tęskniącego za autentycznym przeżyciem erotycznym”. Krystyna Czerni, Nietoperz w świątyni. Biografia Jerzego Nowosielskiego, Wydawnictwo Znak, Kraków 2011, s. 169.

Jerzy Nowosielski, Zachęta, Warszawa 2003 r.

Jerzy Nowosielski (1923–2011) P ortret, 1975 r. tusz/papier, 48,9 x 39,3 cm sygnowany i datowany w lewym górnym rogu: 'JERZY NOWOSIELSKI 1975' Cena wywoławcza: Estymacja:

7 000 zł 12 000 – 20 000

POCHODZENIE:

bezpośrednio od artysty WYSTAWY:

2003 Warszawa, Jerzy Nowosielski, Zachęta Państwowa Galeria Sztuki LITARATURA:

Jerzy Nowosielski, Galeria Starmach, Fundacja Nowosielskich, Kraków 2003, reprodukowany, poz. kat. 535, s. 390.

Rysunek – co to takiego? (…) Są to znaki-kształty stanowiące swoiste zagadki, swoiste rebusy. Kto umie odczytać – ten mądry. Rysunek w swojej klasycznej formie dzisiaj powinien być odtworzeniem tego sposobu porozumiewania się, kiedy jeszcze z pisma nie stworzono alfabetu, a kiedy już stanowiło ono formę zagadki. Rysunek nie może zastąpić „obrazu”. Nie może też zastąpić „tekstu”. Nie jest do wieszania na wystawach. Jest do oglądania „do poduszki”, przed zaśnięciem i przed przebudzeniem. Jerzy Nowosielski, Rysunek – co to takiego?, (w:) Nowosielski Rysunki/Drawings, Międzynarodowe Centrum Kultury, Kraków 1994

Jerzy Nowosielski, Portret, 1975 r. tusz/papier, 48,6 x 39,2 cm

Jerzy Nowosielski (1923–2011) D z i e w c z y n y n a s tat k u, 1981 r. olej/płótno, 80 x 100 cm sygnowany, datowany i opisany na odwrocie u góry: '„Dziewczyny na statku” | Jerzy Nowosielski, 13 grudnia 1981 Kraków' Cena wywoławcza: Estymacja:

280 000 zł 300 000 – 400 000

POCHODZENIE:

Aukcja Fundacji Nowosielskich 1996, Kraków kolekcja prywatna, Kraków Galeria Starmach, Kraków kolekcja prywatna, Kraków WYSTAWY:

1987 Wrocław, Galeria „W Pasażu” 1987 Lipsk, Polisches Institut 1989 Katowice, BWA 1990 Lwów, Lwowska Galeria Obrazów 1990 Radom, Muzeum Okręgowe 1990 Zeist, Kunst Uit Krakau, Slot Zeist 1991 Gdańsk, Galeria Arche 1991 Białystok, Galeria Arsenał 1992 Kraków, Jerzy Nowosielski, Galeria Starmach 1992 Sosnowiec, Kolekcja Galerii Starmach, Miejska Galeria Sztuki Extravagance 1998 Warszawa, Jerzy Nowosielski, Kobiety we wnętrzu, Galeria Kordegarda 2003 Warszawa, Jerzy Nowosielski, Zachęta Państwowa Galeria Sztuki LITERATURA:

Kunst uit Krakau vanaf 1947, Slot Zeist, Zeist 1990, reprodukowany. Jerzy Nowosielski, Galeria Starmach, Kraków 1992, reprodukowany, s. 5.

Kolekcja Galerii Starmach w Miejskiej Galerii Sztuki Extravagance, Sosnowiec, 1992, reprodukowany na fotografii wystawy Jerzego Nowosielskiego w Galerii Starmach, 1992 Artyści Galerii Starmach, Kraków, 1992, reprodukowany na fotografii wystawy Jerzego Nowosielskiego w Galerii Starmach, 1992. J. Madeyski, D. Kazimierska – Nyczek, T. Nyczek, Jerzy Nowosielski, Arkady, Warszawa1992, reprodukowany, il. 36, s. 61. Nowosielski, Obrazy i rysunki, Fundacja Nowosielskich, Galeria Starmach, Aukcja 8 czerwca 1996, reprodukowany, il. 13 oraz na okładce. Jerzy Nowosielski, Kobiety we wnętrzu/Women in an Interior, Galeria Kordegarda, Wydawnictwo Galerii Zachęta, Warszawa 1998, reprodukowany, s. 5. Jerzy Nowosielski, Zachęta Państwowa Galeria Sztuki, Warszawa 2003, reprodukowany, s. 20. Jerzy Nowosielski, Galeria Starmach, Fundacja Nowosielskich, Kraków 2003, reprodukowany, poz. kat. 613, s. 507. K. Czerni, Jerzy Nowosielski, Wydawnictwo Znak, Kraków 2006, reprodukowany, s. 107. „Najdroższe w Polsce – Rekordową cenę za dzieło żyjącego malarza polskiego – 45 tys. zł – zapłacono 9.06.1996 r. za płótno Jerzego Nowosielskiego Dziewczyny na statku (80 x 100 cm), namalowane w 1981 r.” Księga Rekordów Guinnessa, 1997

Nieustająca fascynacja Nowosielskiego kobietą, uduchowieniem jej cielesności, dającym możliwość połączenia w jednym, odwiecznego konfliktu sacrum i profanum, widoczna jest również w serii prac Porwanie Europy i Dziewczyn na statku. Europa – fenicka księżniczka, która została uprowadzona przez Zeusa, córka Mediterraneum i matka pierwszych Europejczyków: króla Krety Minosa i walecznego Sarpedona, dająca początek naszemu kontynentowi, zaginęła bezpowrotnie. Na próżno szukano jej wszędzie, do dzisiaj nie odnaleziono. Nie znaczy to jednak, że zaprzestano poszukiwań. Wyzwania podejmują się dziś artyści – poeci i malarze i każdy z nich czyni to na swój sposób. Jakie są tego

efekty? Trudno jednoznacznie odpowiedzieć, ale warto popatrzeć na obrazy Nowosielskiego. Malarz szuka zagubionej Europy na opustoszałych, współczesnych promach, które jak antyczne okręty, uwożą w nieznane i porywają dziewczęta za wielką wodę. Patrząc na Europę Nowosielskiego, jesteśmy jednocześnie towarzyszami podróży w głąb malarskiej wyobraźni, która kultywuje ideał kobiecego ciała, adoruje jego kształty, przenosząc go tym samym w ponadzmysłowy wymiar.

Jerzy Nowosielski w 1987 r. (z obrazem)

Jerzy Nowosielski, Dziewczyny na statku, 1980 r. olej/płótno, 60 x 80 cm

Andrzej Szczepaniak

Jerzy Nowosielski, Zachęta, Warszawa 2003 r.

Gdzie było szukać wtedy Europy? Nowosielski powiedziałby, że gdzieś między Partenonem a Kaabą, helleńską figuracją i pustynną abstrakcją, co zaowocować miało ikoną Bogurodzicy, gdzie „upojone dramatem rzeczywistości biologicznej, pełne napięć i targane sprzecznościami doświadczenia religijne i sztuka religijna chrześcijańskiego hellenizmu spotkały się z nieziemskim spokojem, z niewypowiedzianą duchowością i słodyczą wielkiej, abstrakcyjnej sztuki, malarstwem i architektura islamu.” (J.N.: Między Kaabą a Parthenonem). Mieczysław Porębski, Metahistoria. Porwanie Europy [w:] Jerzy Nowosielski, Galeria Starmach, Fundacja Nowosielskich, Kraków 2003.

Jerzy Nowosielski (1923–2011) B ez tytułu ( H ajn ó wka ) , 1978 r. akwarela, ołówek/karton, 39,2 x 30,9 cm sygnowany w prawym dolnym rogu: 'J. N.' oraz opisany na odwrocie w lewym dolnym rogu: 'Hajnówka | szkic do projektu polichro- | mii 1978' Cena wywoławcza: Estymacja:

5 000 zł 12 000 – 20 000

POCHODZENIE:

bezpośrednio od artysty

W Hajnówce (woj. białostockie) buduje się cerkiew. Będzie to chyba jedyny w Polsce kościół prawosławny, który otrzyma formę nowoczesną. Jego budowa jest więc architektonicznym eksperymentem, rzadkim nie tylko w skali kraju, bo nowe cerkwie prawie nie powstają. Eksperyment tym ciekawszy, że dotyczy rzeczywistości, z którą nigdy nie eksperymentowano – statycznej, hermetycznej, odpornej na obce wpływy. (…) Szanse te dobrze wykorzystuje się w Hajnówce. Projekt docenta Aleksandra Grygorowicza i profesora Jerzego Nowosielskiego [który był konsultantem plastycznym koncepcji architektonicznej projektu] jest dostatecznie tradycyjny, a równocześnie dostatecznie oryginalny i nowoczesny. Ks. Leoncjusz Tofiluk, który wraz z proboszczem parafii św. Mikołaja, ks. dziekanem Antonim Dziewiatowskim, opiekuje się budową, twierdzi: – Forma kościoła zgodna jest w zasadzie z kanonami stylistyki bizantyjsko-rosyjskiej. Zdecydowanie odstaje od konwencji jedynie wolno stojąca dzwonnica z odsłoniętymi dzwonami. Uważa, że kościół ten świetnie wyglądałby w prawdziwym rosyjskim pejzażu, wśród starych cerkiewek. Ireneusz Walulik, Świątynie naszych dni. Nowa cerkiew, „Kierunki”, Nr 31, 5 VIII 1979; zob. również: Aleksander Grygorowicz, Pogodzić tradycję z współczesnością, „Polska”, Nr 12, 1980; ks. Grzegorz Sosna, Bibliografia parafii prawosławnych na Białostocczyźnie, Ryboły 1991.

Jerzy Nowosielski, Bez tytułu (Hajnówka),1970 r. ołówek, akryl/tektura, 69,5 x 50 cm

Jerzy Nowosielski (1923–2011) B ez tytułu ( T ychy ) , ok. 1982–1984 akwarela, ołówek/karton, 32,4 x 22,8 cm sygnowany i opisany w prawym dolnym rogu: 'J. N. Tychy' Cena wywoławcza: Estymacja:

7 000 zł 14 000 – 22 000

Jerzy Nowosielski, Bez tytułu (Tychy), ok. 1984 r. ołówek, tempera, akwarela/papier, 14,2 x 44,7 cm

POCHODZENIE:

bezpośrednio od artysty Lata 1982–1986 to praca nad realizacją polichromii w kościele pw. Ducha Świętego w Nowych Tychach-Żwakowie k. Katowic. Nowosielski opracowuje programy ikonograficzne kościoła i projektuje polichromię (ok. 2000 m2); artyście pomagają Halina Onichimiuk, dyplomantka J. Nowosielskiego i Bogdan Kotarba, architekt. Nowy kościół tyski stanowi bardzo oryginalną i ciekawą kompozycję przestrzenną dzięki wybijającej się bryle dachu. Czterospadowy dach

tworzy wokół kościoła, zbudowanego na planie prostokąta, szerokie podcienia. Na górze z dala już widoczne są 4 krzyże stylizowane na wzór krzyży prawosławnych. Całość architektury nawiązuje stylem do rodzimej tradycji i wschodniego budownictwa sakralnego. Świątynia jest dwupoziomowa. Górną część stanowi jednoprzestrzenny kościół, natomiast w dolnej znajdują się: kaplica, salki katechetyczne i zakrystia. Z wielkim uznaniem wyraził się o architekturze kościoła tyskiego wybitny malarz i znawca prawosławia prof. Jerzy Nowosielski. On też projektuje i wykona polichromię w górnym kościele (…) H.P., Nowy kościół w Tychach, „Gość Niedzielny”, Nr 28, 26 IX 1982

Jerzy Nowosielski (1923–2011) B ez tytułu ( T ychy ) , ok. 1982–1984 akwarela, ołówek/karton, 32,4 x 22,9 cm sygnowany i opisany w prawym dolnym rogu: 'J. N. TYCHY' Cena wywoławcza: Estymacja:

6 000 zł 12 000 – 20 000

POCHODZENIE:

bezpośrednio od artysty

Trudna ikonograficzna problematyka tego wyzwania naprowadziła mnie na pomysł przedstawienia „Kosmicznej Pneumatofanii”, czyli działania Trzeciej Osoby Boskiej w całym historycznym obszarze Ekonomii Zbawienia. Zrezygnowałem więc z obrazowania historycznej Pięćdziesiątnicy wg Dziejów Apostolskich na rzecz uobecnienia kosmicznej Pięćdziesiątnicy na przestrzeni całej historii. Oczywiście centralną postacią pozostaje Maria Theotokos. Jest Ona w postaci Orantki ulokowana na tle ołtarza i tabernaculum. Poza tym jest rozmiarami największa (7m wys. od pasa, przekrój, a właściwie średnica aureoli – 3m, wielkość samej twarzy – 1.5m). Po stronie przeciwnej, na antypodach niejako historii świętej umieszczam scenę „Wygnania z Raju”. Ale zaraz obok niej w miejsce Protoewangelii, podzieloną na dwie części daję scenę Zwiastowania N.M.P. W prostej linii biegnącej w kierunku ołtarza lokuję „Chrzest w Jordanie”, jako jedną z głównych manifestacji działania Ducha Św. W ramionach północnym i południowym sceny analogiczne i opozycyjne zarazem – Przemienienie i Ukrzyżowanie. Oba te fakty przez świadomość chrześcijańską

rozpatrywane być muszą i mogą jedynie w zasięgu działania Ducha Św. zgodnie z najstarszą i nowszą tradycją chrześcijańską. Pozostałe pola ogromnej płaszczyzny ściętej piramidy wypełniam wielkimi, średnimi i małymi postaciami Świętych Pańskich w całej ich różnorodności i indywidualnej niepowtarzalności. Od proroków, praojców, świętych Starego Przymierza, poprzez chór dwunastu i siedemdziesięciu apostołów, Ojców, Doktorów, Męczenników i Męczennic, anachoretów, mnichów, po postaci najbardziej aktualne, aż do naszych czasów, których jesteśmy świadkami. Wszyscy Oni są obecni w kosmicznej Izbie Syjońskiej i wszyscy są przedmiotem operacji Ducha Św. Na tym wyczerpuję program ikonograficzny kościoła w Tychach. Zamierzam uszanować delikatną siatkę konstrukcji drewnianej, nie naruszać jej wyraźnie zarysowanych podziałów abstrakcyjnych, przeciwnie lokować figuralne malowidła w ścisłym powiązaniu z istniejącą już strukturą plastyczną wielkich płaszczyzn surowego drzewa.

Jerzy Nowosielski, Bez tytułu, 1982 r. ołówek, akwarela/papier, 32,3 x 22,9 cm

Jerzy Nowosielski, Program ikonograficzny kościoła pw. Zesłania Ducha Św. w Tychach, Kraków, 13 XII 1982 (maszynopis)

Jerzy Nowosielski (1923–2011) P ierwszy śnieg , 1964 r. olej/płótno, 100 x 70 cm sygnowany, datowany i opisany na odwrocie: 'PIERWSZY | ŚNIEG | P. 30 | 1964 | 100 x 70 | JERZY NOWOSIELSKI' Cena wywoławcza: Estymacja:

160 000 zł 180 000 – 300 000

POCHODZENIE:

kolekcja prywatna, Kraków WYSTAWY:

1964 Zakopane, Dom Turysty, Klub Międzynarodowej Prasy i Książki (KMPiK), Galeria Pegaz 1965 Łódź, Salon Wystawowy Wojewódzkiego Oddziału Stowarzyszenia PAX 1966 Wiedeń, wystawa indywidualna zorganizowana przez Towarzystwo Austryjacko-Polskie we Wiedniu, Galerie in der Biberstrasse 1967 Gliwice, Dom Plastyka, Galeria Śląska ZPAP 1967 Lublin, BWA 1967 Poznań, BWA, Arsenał 1985 Bydgoszcz, BWA

1993 Poznań, Muzeum Narodowe w Poznaniu 1993 Wrocław, Muzeum Narodowe we Wrocławiu 1993 Warszawa, Galeria Zachęta 1994 Kraków, Pawilon Wystawowy BWA 2003 Warszawa, Zachęta Państwowa Galeria Sztuki LITERATURA:

Jerzy Nowosielski, Malarstwo, Salon Sztuki Współczesnej BWA w Bydgoszczy, Wrzesień – Październik 1985, reprodukowany. Jerzy Nowosielski, Muzeum Narodowe w Poznaniu, Poznań 1993, reprodukowany, il. I. 15 [kat. I 110], s. 79. Jerzy Nowosielski, Galeria Starmach, Fundacja Nowosielskich, Kraków 2003, reprodukowany, il. 379, s. 289.

Jerzy Nowosielski, BWA, Bydgoszcz 1985 r.

Tajemnicze wnętrza z widokami przez okno – jakby obrazami w obrazie czy wnętrza łazienek z lustrem i wanną, tworzą w aktach Nowosielskiego symboliczną przestrzeń. Gdzieniegdzie pojawiają się kotary jak w scenach z alkowy. Umowne postacie kobiece często bez twarzy lub stojące tyłem w swojej konturowej, zamkniętej formie, stają się istotami z innego świata, przywołują wymarzoną Ewę zapamiętaną z raju, kobietę za którą malarz tęsknił i do której nieustannie powracał. Z wyraźną przyjemnością, trochę wojerystycznie przyglądał się Nowosielski scenom toalet, dziewczynom poprawiającym włosy i przeglądającym się w lustrach modelkom. Ich codzienne rytuały nie mają w sobie nic z banału. Naznaczone są specyficzną tajemniczością i realizują się w wymiarze intymnym. Andrzej Szczepaniak

Jerzy Nowosielski, Akt i pierwszy śnieg, 1948 r. gwasz/papier, 35 x 30 cm

Jerzy Nowosielski – Abstrakcje, Galeria Starmach, Kraków 1998 r.

Idea aktu kobiecego oscyluje u mnie pomiędzy pewną fascynacją rzeczywistością zmysłową a spirytualizacją wizji. Jeżeli uznamy, że jakaś realizacja stanowi największe wychylenie w stronę fascynacji zmysłową rzeczywistością aktu to można również znaleźć biegunowo przeciwną pozycję, która stanowi największą spirytualizację jego wizji. I między tymi dwiema, niejako biegunowo różnymi pozycjami istnieje cała gama wszelkich możliwych kombinacji. Nie oznacza to jednak, że ta wizja „uduchowiona” nazwijmy ją tak, będzie wyzbyta elementów erotyki. Nigdy nie chciałbym pozbawiać swego aktu malarskiego tego bardzo ważnego elementu. Tylko że on tam występuje po prostu w inny sposób, niż w tym obrazie – nazwijmy to z „lewego skrzydła”, gdzie fascynacja zmysłowością jest może zbyt zewnętrznie ujarzmiona. W mojej praktyce malowania aktu jest ciągła oscylacja. Różnymi sposobami staram się te dwie zasady estetyczno-duchowe zsyntetyzować, w różnych proporcjach dozując elementy działania plastycznego. Przedruk z katalogu: Pittura Contemporanea Polacca, Centro Studi di Arte e Cultura di Napoli, Napoli, 31 Maggio – 14 Giugno 1986, s. 56. Jerzy Nowosielski – Abstrakcje, Galeria Starmach, Kraków 1998 r.

Jerzy Nowosielski (1923–2011) A bstrakcja , 1998 r. akryl/deska, 24 x 24 cm sygnowany i datowany na odwrocie: 'JERZY NOWOSIELSKI 98' Cena wywoławcza: Estymacja:

15 000 zł 20 000 – 30 000

POCHODZENIE:

Galeria Starmach, Kraków WYSTAWY:

1998 Kraków, Galeria Starmach, Abstrakcje

Mój przyjaciel astronom pokazał mi kolorowe zdjęcia nieba. Cóż to było? To było pokazanie rzeczywistości bardzo bogatej. Samo to zdjęcie było wielkim dziełem sztuki. Niemniej natura artysty jest taka, że nawet najwspanialszą rzeczywistość zewnętrzną musi przepuścić przez filtr swojego serca i swojej świadomości. Na stare lata namalowałem kilkadziesiąt obrazów nawiązujących do mojej tradycji „abstrakcyjnej”. Ale tak, jak ona nie była żadną abstrakcją, tylko jakąś ukrytą figuracją, tak te ostatnie moje małe obrazki żadną abstrakcją nie są. One coś przedstawiają. Co? Tego dokładnie nie wiem, ale wiem więcej niż 20, czy 30 lat temu. Wiem, że są moją wizją osobistą zjawisk, czy bytów, o których już cokolwiek wiemy, ale które zaistnieć mogą w naszej świadomości i w naszym sercu tylko za pomocą takiego malarstwa Jerzy Nowosielski, tekst z ulotki-zaproszenia na otwarcie wystawy Abstrakcje, Galeria Starmach, Kraków 1998. Jerzy Nowosielski w 1998 r.

Jerzy Nowosielski – Abstrakcje, Galeria Starmach, Kraków 1998 r.

Jerzy Nowosielski (1923–2011) A bstrakcja , 1998 r. akryl/deska, 37 x 25 cm sygnowany i datowany na odwrocie: 'JERZY NOWOSIELSKI 98' Cena wywoławcza: Estymacja:

18 000 zł 25 000 – 35 000

POCHODZENIE:

Galeria Starmach, Kraków WYSTAWY:

1998 Kraków, Galeria Starmach, Abstrakcje 2012 Nowy Sącz, VOID, Galeria Sztuki Współczesnej BWA SOKÓŁ w Nowym Sączu LITERATURA:

Jerzy Nowosielski i jego uczniowie, Związek Polskich Artystów Plastyków, Okręg w Krakowie, Galeria ZPAP „Sukiennice”, Kraków 1999, na fotografii z ekspozycji Jerzy Nowosielski Abstrakcje, Galeria Starmach, Kraków 1998. Jerzy Nowosielski, Galeria Starmach, Fundacja Nowosielskich, Kraków 2003, na fotografii z ekspozycji Jerzy Nowosielski Abstrakcje, Galeria Starmach, Kraków 1998, s. 689. VOID, Galeria Sztuki Współczesnej BWA SOKÓŁ w Nowym Sączu, Małopolskie Centrum Kultury SOKÓŁ, Nowy Sącz 2012, reprodukowana, s. 150.

Jerzy Nowosielski – Abstrakcje, Galeria Starmach, Kraków 1998 r.

Wystawa miniaturowych obrazów przygotowana na 75-te urodziny malarza znów zaskoczyła wielbicieli jego talentu. Jeśli wczesna abstrakcja Nowosielskiego była geometryczna, tę trzeba by było chyba nazwać „kosmiczną”. „Mój przyjaciel astronom pokazał mi kolorowe zdjęcia nieba…” – tłumaczy artysta. Na niewielkich, zagruntowanych na czarno deseczkach, zapłonęła cała galaktyka – samotne, rozżarzone punkty, nasycone oranżem, płonące słońca, otoczone mistycznym poblaskiem szczeliny, świetliste, rozchodzące się koncentrycznie kręgi przyciągają hipnotycznie wzrok, wciągają w otchłań jak w czeluść studni. Zaćmione księżyce, czarne dziury, gwiazdy w szafirowej poświacie; obok – pulsujące zimnym blaskiem planety, drżące promienie przebijają się – jak z głębi wód – przez mroczną przestrzeń nieba. Krystyna Czerni, Jerzy Nowosielski, Wielcy malarze. Ich życie, inspiracje i dzieło, Nr 105, 2000, s. 26-27.

VOID, Galeria Sztuki Współczesnej BWA SOKÓŁ, Nowy Sącz 2012 r.

Jerzy Nowosielski (1923–2011) A bstrakcja , 1997 r. akryl/deska, 24 x 24 cm sygnowany i datowany na odwrocie: 'JERZY NOWOSIELSKI 97' Cena wywoławcza: Estymacja:

POCHODZENIE:

Galeria Starmach, Kraków

15 000 zł 20 000 – 30 000

Pod koniec lat dziewięćdziesiątych powstała zadziwiająca seria małych abstrakcji namalowanych na czarnych deskach. Oszczędne, formalnie tylko niefiguratywne kompozycje, powstały po obejrzeniu przez malarza fotografii astronomicznych. Kosmiczne ciała astralne, koegzystujące i oddziaływające na siebie w innej rzeczywistości, są według zamysłu Nowosielskiego objawionymi miniaturami aniołów, które błąkają się po świecie. Te małe abstrakcje to złożony, przypomniany świat bytów subtelnych, który mógł się zrodzić i zaistnieć tylko i wyłącznie w jego malarskiej świadomości. Andrzej Szczepaniak

Wtedy, jak byłem w gipsie, musiałem siedzieć w domu i namalowałem 22 obrazy na czarnych deskach, z których Starmach zrobił wystawę. Było to 22 małych obrazów abstrakcyjnych. Na wernisażu byłem byłem tylko chwilę, bo mnie bardzo bolało, ale potem dostałem wiadomość, ze prawie wszystkie zostały sprzedane. Ta wystawa trwać będzie do końca marca, a więc jeżeli chcesz ją zobaczyć, przyjedź do nas. List Jerzego Nowosielskiego do Tadeusza Różewicza [w:] 22 lutego 1998; Kraków z Tadeusz Różewicz, Zofia i Jerzy Nowosielscy, Korespondencja, red. Krystyna Czerni, Wydawnictwo Literackie, Kraków 2009, s. 404. .

Jerzy Nowosielski, Zachęta, Warszawa 2003 r.

Jerzy Nowosielski (1923–2011) A kt z lustrem , 1987 r. akryl/płótno, 100 x 80 cm sygnowany i datowany na odwrocie: 'Jerzy Nowosielski | 1987' Cena wywoławcza: Estymacja:

POCHODZENIE:

bezpośrednio od artysty

90 000 zł 140 000 – 200 000

Akty Nowosielskiego coraz wyraźniej sublimują się, smukleją i wydłużają się, ale pomimo takiego traktowania, które odrealnia sylwetkę, nie tracą nic ze swojej pikanterii. Dzieje się tak za sprawą użytego koloru, najczęściej ostrego różu, pomarańczu lub czerwieni oraz dobranych atrybutów w postaci okularów czy szpilek. Wyraźne scalanie i uogólnienie wizerunku kobiecego nabiera w latach osiemdziesiątych skrajną postać, a syntetyczne traktowanie płaszczyzny malarskiej i coraz większa oszczędność, staje się wyraźnie obowiązująca. Pozornie tylko, identyczne przedstawienia dziewczyn w tych seriach, określone mianem ikon pożądania, przeobraziły akt w emblematyczny, erotyczny, ideał „sakralnego” ciała. Element świętości jest tutaj nie do przeoczenia, bo dzięki oczyszczaniu sylwetki z niepotrzebnych modelunków, dzięki jej wysublimowaniu i oszczędności środków formalnych, zrealizował się „nowosielski” sposób ujęcia Erosa, który jako jedna z czterech greckim przejawów miłości, wprowadza samą cielesność na wyższe piętra świadomości. Nikt wcześniej w malarstwie nowoczesnym nie podjął się podobnego traktowania kobiecego aktu, odwołując się przy tym do doświadczenia ikony. I chociaż malarz odżegnywał się zawsze od określenia go nowatorskim w sztuce, w tym zakresie jest nim bez wątpienia. Andrzej Szczepaniak

Jerzy Nowosielski, Akt, 1980 r. olej/płótno, 100 x 80 cm

Chciałbym, aby to było cielesne, aby to było ciało subtelne ze wszystkimi właściwościami ciała realnego. Cała sprawa polega na tym, aby jak najwięcej elementów rzeczywistości biologicznej wprowadzić na wyższe piętra świadomości. Ale to jest bardzo trudne. Bardzo rzadko się udaje. Z chwilą bowiem, gdy swoje malowidło zanadto obciążę elementami pewnych uwarunkowań biologicznych, przestaje ono być ikoną. I odwrotnie, przez zbytnie wysublimowanie postaci powstaje symbol. A tu chodzi o to, aby ta „winda” jadąca na wyższe piętra świadomości mogła jak najwięcej udźwignąć. Zbigniew Podgórzec, Wokół ikony. Rozmowy z Jerzym Nowosielskim, Warszawa 1985, s. 76.

Jerzy Nowosielski, Akt, 1989 r. olej/płótno, 100 x 81 cm

Jerzy Nowosielski (1923–2011) A bstrakcja , 1969 r. olej/płótno, 90,4 x 68 cm sygnowany i datowany na odwrocie: 'JERZY NOWOSIELSKI 1969' Cena wywoławcza: Estymacja:

POCHODZENIE:

bezpośrednio od artysty

95 000 zł 120 000 – 180 000

Jerzy Nowosielski, Abstrakcja, ok. 1968 r. ołówek/papier, 10,5 x 7,8 cm

Jeżeli tak mało wagi przywiązywałem (i przywiązuję) do optycznej „warstwy” moich malowideł abstrakcyjnych, to czymże właściwie one są dla mnie? W dużym stopniu zabiegiem magicznym. Dlatego magicznym, że racjonalnie, za pomocą analizy form plastycznych nie potrafię wprowadzić genezy tych obrazów. Nie kalkulacja i spekulacja, nie wstępna analiza poszczególnych elementów, z których przyszły obraz ma być zbudowany, lecz jakaś wewnętrzna konieczność utrwalenia pewnych określonych form, które narzucają się mojej wyobraźni z siłą obsesji, jest powodem malowania takich płócien. A więc coś, nad czym świadomie niezupełnie panuję, zmusza mnie do tworzenia systemu malarskiej mistyfikacji „nowych rzeczywistości”, nowych układów płaskich, prze-

Jerzy Nowosielski, Abstrakcja, 1968 r. olej/płótno, 120 x 100 cm

strzennych i kolorystycznych Za pomocą tych nowych tworów zaklinam niejako rzeczywistość zewnętrzną, w której żyję i której doświadczam, a która w moim wyczuciu takiego „zaklinania” się domaga, A ponieważ nie umiem dokładnie uświadomić sobie, jak to się dzieje, nazywam to „magią”. A więc jest to malarstwo abstrakcyjne, z przewagą elementów abstrakcji geometrycznej, nie obchodzące się bez doświadczeń abstrakcji niegeometrycznej, którego nie wiążę, nie chcę wiązać z nurtem sztuki wizualnej, mimo że dostrzegam pewne zbieżności i sam osobiście z dużą sympatią do tej sztuki się odnoszę. Jerzy Nowosielski, „Polska”, 1969, nr 5, s. 24.

Jerzy Nowosielski, ZachÄ&#x2122;ta, Warszawa 2003 r.

Jerzy Nowosielski (1923–2011) A bstrakcja , 1973 r. olej/płótno, 71 x 60,5 cm sygnowany i datowany na odwrocie: 'JERZY NOWOSIELSKI 1973' Cena wywoławcza: Estymacja:

POCHODZENIE:

bezpośrednio od artysty

60 000 zł 80 000 – 130 000

Jerzy Nowosielski, Abstrakcja, 1972 r. olej/płótno, 55 x 45 cm

Kto posiada jakąś wrażliwość na wartości porządku „ponadmaterialnego”, wyczuwa, iż sztuka abstrakcyjna stwarza możliwości kontaktu z wielkościami duchowymi i z rzeczywistością duchową nie na naszą miarę, do której dostęp bez istnienia właśnie sztuki abstrakcyjnej byłby prawdopodobnie zupełnie niemożliwy. Każda pełnowartościowa kreacja abstrakcyjna staje się dla siebie jakąś zupełnie oczywistą indywidualnością, odbieraną przez naszą intuicję jako indywidualność w porządku duchowym. Wpływ, jaki wywiera na nas taka kreacja, tylko częściowo daje się wytłumaczyć właściwościami formy, obiektywnymi prawami konstrukcji plastycznej. Tylko częściowo poddaje się analizie racjonalistycznej i psychologicznej (archetypy Junga). Obcowanie z taką sztuką rodzi niewypowiedzianą radość i słodycz, spokój i pewność. Są momenty, kiedy wyczuwamy, że cała formalno-racjonalna warstwa tych obrazów pozostaje tylko środkiem nośnym dla przekazania impul-

sów duchowych i kontaktów z rzeczywistością szczęśliwszą i bardziej istniejącą od naszej chwiejnej i wiecznie zagrożonej rozkładem rzeczywistości ludzkiej. Ewolucja nowoczesnej sztuki abstrakcyjnej odbywa się w czasach wyjątkowo nie sprzyjających takiemu wartościowaniu i takim analizom. Niezależnie od subiektywnego nastawienia artystów rozważanie duchowych korzeni dzieła niestosowne jest w języku krytyki. Myślę jednak, że rozwój abstrakcji w malarstwie, niekoniecznie w Europie i świecie zachodnim, ale np. na bazie kultury i duchowości rozwijających się społeczeństw islamu, po prostu zmusi krytyków do mówienia o malarstwie abstrakcyjnym językiem bliższym świadomości jego twórców. Jerzy Nowosielski, „Zeszyty Naukowe PAX” (Dodatek do: „Biuletyn Wewnętrzny Oddziałów Stowarzyszenia PAX”), 1980, nr 2, s. 165-174.

Jerzy Nowosielski, ZachÄ&#x2122;ta, Warszawa 2003 r.

Jerzy Nowosielski (1923–2011) P ogł ę biarka , 1970 r. olej/płótno, 60 x 100 cm sygnowany na odwrocie: 'J. NOWOSIELSKI' Cena wywoławcza: Estymacja:

55 000 zł 70 000 – 100 000

POCHODZENIE:

Dom Aukcyjny „Rempex”, Warszawa WYSTAWY:

1974 Kraków, Pawilon Wystawowy BWA

Czasem odczuwam potrzebę namalowania możliwie wiernego i dokładnego, przedmiotów i rzeczy, które mi się podobają. Kocham okręty. Podoba mi się plaża, morze z biegnącymi do brzegu białymi grzbietami fal i z wyraźną jakby narysowaną linią horyzontu. Na takim morzu przestrzeń czujemy zupełnie inaczej niż na lądzie. Kiedy maluję statek, staram się, by sugerował w proporcjach obrazu proporcje rzeczywiste, by wszystko jak najwierniej przypominało statek prawdziwy. Jerzy Nowosielski, Nie istnieje dla mnie kwestia obrazu, wypowiedź przygotowana na otwarcie Wystawy Sztuki Nowoczesnej, Pałac Sztuki, Kraków, 1948, maszynopis w archiwum Grupy Krakowskiej.

Jerzy Nowosielski, Statek na rzece, 1969 r. olej/płótno, 60 x 80 cm

Syn kolejarza, zawiadowcy stacji, Jurek wracał do swojego dzieciństwa nie tylko poprzez malarstwo. Potrafi to robić, uciekając przed dolegliwością świata, również i wprost. Kiedyś zastałem u niego w pracowni zmontowaną na podłodze całą miniaturową sieć kolejową: szyny, rozjazdy, bocznice, krążące po niej składy kolorowych wagoników. Pochylony nad nimi dysponował tym ruchem pociągów, włączał światła, przesuwał zwrotnice, opuszczał i podnosił mijane szlabany. Miał tych urządzeń całą szafkę. Kraj lat dziecinnych. Święty i czysty. Mieczysław Porębski, Metahistoria. Porwanie Europy [w:] Jerzy Nowosielski, Galeria Starmach, Fundacja Nowosielskich, Kraków 2003, s. 10.

Jerzy Nowosielski, Pejzaż z kolejką wąskotorową, 1963 r. olej/płótno, 60 x 80 cm

Jerzy Nowosielski, Pawilon Wystawowy BWA, Kraków 1974 r.

Jerzy Nowosielski, Stacja kolei wąskotorowej, 1964 r. olej/płótno, 60 x 80 cm

Jerzy Nowosielski (1923–2011) P osta ć , 1950 r. olej/deska, 68 x 8,3 cm sygnowany na odwrocie: 'J.N.' Cena wywoławcza: Estymacja:

8 000 zł 12 000 – 20 000

POCHODZENIE:

bezpośrednio od artysty Swoje prace Jerzy Nowosielski, podobnie zresztą jak większość studentów Kunstgewerbeschule, wykonywał używając zaledwie kilku farb i przypadkowych podobrazi. Malował na wszystkim co wpadło mu w ręce i się do tego nadawało. Bardzo często płótno zamalowywał z obydwu stron i wykorzystywał każdy skrawek papieru, płyty pilśniowej, deski czy tektury. Jego uboga paleta ograniczała się do podstawowych kolorów dostępnych wtedy farb olejnych i akwareli. Serie z kobietami i dziewczynami w latach pięćdziesiątych, w typie figuratywnym łączą elementy inspiracji ikoną i świadomego prymitywizmu, który ciągle powracał u Nowosielskiego. Całe postacie i sztafaż są mocno geometryzowane i jednocześnie jakby pocięte. Ich twarze przypominają maski, są mocno typizowane, a przestrzeń obrazu zostaje podzielona na kilka fragmentów. Sylwetki postaci coraz wyraźniej odrealniają się, przywodząc na myśl geometryczne figury. Andrzej Szczepaniak

Jerzy Nowosielski, Kompozycja, ok. 1948 r. olej/deska, 60 x 37,5 cm

Jurek Nowosielski pluł na akwarelowe guziczki i takim własnym spoiwem „maścił” swoje portrety i kompozycje. Uparcie malował niewielkie akwarele i gwasze harmonizując lokalne kolory; rysował mozolną, uogólniającą kreską, kadrował swoje rysunki, dużo też rezonował. Mówił o Giorgio de Chirico, „nadrealizmie” jako jedynej szansy dla sztuki, o ikonach, wreszcie – to już w latach 1945-6 – o socrealizmie: że on pokaże, na czym to powinno polegać. Marek Rostworowski, Zanim powstała druga Grupa Krakowska. Wspomnienia o Kunstgewerbeschule, „Pokaz”, Nr 5-6, 1994.

Jerzy Nowosielski, Postać, 1955 r. ołówek, akwarela/papier, 34,5 x 25,5 cm

Jerzy Nowosielski, Postacie, 1950 r. ołówek/papier, 34,5 x 24,5 cm

Jerzy Nowosielski (1923–2011) P ortret żony artysty, 1945 r. olej/deska, 47,5 x 22 cm sygnowany i datowany na odwrocie: 'J. NOWOSIELSKI 1948' Cena wywoławcza: Estymacja:

15 000 zł 25 000 – 40 000

POCHODZENIE:

Galeria Starmach, Kraków WYSTAWY:

2003 Warszawa, Zachęta Państwowa Galeria Sztuki LITERATURA:

Jerzy Nowosielski, Galeria Starmach, Fundacja Nowosielskich, Kraków 2003, reprodukowany, poz. Kat. 43, s. 25.

Dziwny kształt piękna, wyrażający się u nadrealistów groteskowymi przedstawieniami i tajemniczą atmosferą, „zaadoptował” Nowosielski w swoich pracach z lat czterdziestych. Robił wtedy wiele rysunków, akwareli, gwaszy i olei na deskach, w których dominowały przyciemnione, brunatne kolory i nieco toporna kreska. Jego martwe natury, akty, portrety i pejzaże, były równie niepokojące formalnie i nastrojowo co u surrealistów. Zwłaszcza portrety kobiet i mężczyzn w ciężkich płaszczach z kołnierzami, w najróżniejszych nakryciach głowy: kapeluszach, grubych czapach, szubach i chustach. Nie znajdziemy tu

Jerzy Nowosielski w pracowni z żoną Zofią, ok 1970 r.

ozdobników i idealizacji portretowanych, ale jakąś brzydotę, nieporadność i jakby świadomą naiwność. Ekspresyjna deformacja i pewna komiczność, której rodowodu można by doszukiwać się tak w surrealizmie jak i awangardowym teatrze tamtych czasów, w portretach Nowosielskiego, jest próbą stworzenia obrazów, które burzyłyby logiczny porządek rzeczywistości. Andrzej Szczepaniak

Jerzy Nowosielski, Kobieta siedząca na łóżku, 1947 r. akwarela/papier, 28,8 x 19,9 cm

Jerzy Nowosielski, Zachęta, Warszawa 2003 r.

Portret Nowosielskiego niczego nie odkrywa, niczego nie odsłania, nie demaskuje. Jest spotkaniem t e g o d r u g i e g o, spojrzeniem prosto w twarz czyjejś tajemnicy. A takie spojrzenie – wiemy to od Levinasa – niczego nie rejestruje, nie konotuje. Patrzeć komuś w twarz to nie dostrzegać nawet koloru jego oczu, niczego, co by można wpisać do jego ankiety paszportowej. Dlatego może Nowosielski zaciemnia, zaciera nawet twarze jego postaci – świętych i świeckich. Respektuje ich inność. Nie tylko i nie

tyle osobowość, co o s o b n o ś ć. Co nie znaczy, żeby o nich niczego nie wiedział, żeby ich – w sobie właściwy, dyskretny sposób – nigdy do końca nie odgadywał. Mieczysław Porębski, Realizm eschatologiczny Jerzego Nowosielskiego [w:] Jerzy Nowosielski, Starmach Gallery, Kraków 1990, s. 17.

Jerzy Nowosielski (1923–2011) B ez tytułu, 1955 r. gwasz/tektura, 33,8 x 23,8 cm sygnowany i datowany w prawym górnym rogu: 'J. NOWOSIELSKI 55' Cena wywoławcza: Estymacja:

8 000 zł 12 000 – 20 000

POCHODZENIE:

Dom Aukcyjny „Agra-Art”, Warszawa WYSTAWY:

2001 Kraków, Jerzy Nowosielski. Notatki, część trzecia, Galeria Starmach 2003 Warszawa, Jerzy Nowosielski, Zachęta Państwowa Galeria Sztuki LITERTURA:

Jerzy Nowosielski. Notatki, część trzecia, Galeria Starmach, Kraków, 2001, reprodukowany, s. 23. Jerzy Nowosielski, Galeria Starmach, Fundacja Nowosielskich, Kraków 2003, reprodukowany, poz. kat. 202, s. 115. Tadeusz Różewicz, Duszyczka, Teatr Narodowy, Warszawa 2004, reprodukowany.

Rysunki sadystyczne, pokazane po raz pierwszy na wystawie Notatki III w Galerii Starmach w czerwcu 2001 roku, wśród miłośników sztuki wzbudzą prawdziwą konsternację. Oto artysta, postrzegany jako sztandarowy malarz sacru, niejako wcielenie metafizycznych poszukiwań w sztuce, ujawnia nieznaną dotąd, cokolwiek nieprzyzwoitą stronę swej osobowości. „Zobaczyłem tam obraz – mówi malarz i grafik Jacek Sroka – na którym namalował scenę wieszania kobiet i widzów zaglądających im pod sukienki. To był szokujący obraz ze względu na spojrzenie na śmierć. Moment tragiczny wykorzystany tak, by mieć z tego przyjemność. Bohaterem był podglądacz. (…) Myślę, że Nowosielski ma skomplikowaną duszę.” (…) Obok oficjalnych, pokazywanych na wystawach gimnastyczek w tym samym czasie Nowosielski zaczyna rysować swoje dziwne, erotyczne makabreski, tworzące

Jerzy Nowosielski, Bez tytułu,1955 r. tempera/papier, 31,5 x 24 cm

Jerzy Nowosielski, Bez tytułu, 1955 r. tempera/papier, 32,4 x 24 cm

rodzaj carnet intime – sztuki prywatnej niecenzuralnej, ukrytej nawet przed najbliższymi. Nagie kobiety poddane wymyślnym torturą: rozpięte na obręczy koła, przerzucone bezwładnie przez drążek, podwieszone na wyłamanych do tyłu ramionach. Dłonie związane na plecach, pętla na szyi, rozdzierane i rozciągane sznurami ciało. Brutalnym zabiegom towarzyszy złowrogi kontekst egzekucji: pręgierz lub szubienica, narzędzia tortur i kat, obowiązkowo w garniturze. Scenom brak wulgarności, jest w nich raczej dziwy „erotyzm poddaństwa”, zaskakujący spokój, a nawet piękno uległego, dręczonego ciała. Odchylone w tył głowy, usta rozwarte w bezgłośnym krzyku – narzucają skojarzenie cierpienia z ekstaz, bólu z rozkoszą. Krystyna Czerni, Nietoperz w świątyni. Biografia Jerzego Nowosielskiego, Wydawnictwo Znak, Kraków 2011, s. 170 i 169.

Jerzy Nowosielski, Egzekucja, 1949 r. olej/płótno, 65 x 80 cm

Jerzy Nowosielski, ZachÄ&#x2122;ta, Warszawa 2003 r.

Jerzy Nowosielski (1923–2011) K oncert, 1954 r. węgiel, tusz/papier, płótno, 96 x 126 cm sygnowany w lewym dolnym rogu: 'J. N.' Cena wywoławcza: Estymacja:

18 000 zł 20 000 – 40 000

POCHODZENIE:

bezpośrednio od artysty WYSTAWY:

2003 Warszawa, Jerzy Nowosielski, Zachęta Państwowa Galeria Sztuki LITERATURA:

Jerzy Nowosielski, Galeria Starmach, Fundacja Nowosielskich, Kraków 2003, reprodukowany, poz. kat. 188, s. 189.

„Nowosielski jest szalenie muzykalny, stad jego rytmy, mijania się, podziały – one same mu wychodzą. Nie musi znać teorii. To samo dotyczy kolorów.” Mieczysław Porębski 2003

Jerzy Nowosielski, Koncert, ok. 1954 r. ołówek/papier, 14,4 x 20,5 cm

Jerzy Nowosielski, Koncert, ok. 1954 r. węgiel, tusz/papier, płótno, 95 x 126 cm

Jerzy Nowosielski, Kwartet, 1962 r. olej/płótno, 70 x 80 cm

Koncert to pod względem formatu, jeden z największych znanych rysunków autorstwa Jerzego Nowosielskiego. Motywy muzyczne wielokrotnie pojawiały się w pracach malarza. W 1954 roku wykonał dwa rysunki o tej tematyce, a potem powracał do tematu w pracach takich jak: „Portret podwójny” z 1956, „Wiolonczelista” z 1959 roku, czy wreszcie w najbardziej zbliżonym kompozycyjnie „Kwartecie” z 1962 roku. Muzyka była obecna w jego życiu od zawsze. To ojciec zaraził go nią w dzieciństwie. Pociągała go wtedy nawet bardziej niż samo malarstwo. W domu Nowosielskich często słuchano w radio oper z Wiednia, ojciec śpiewał w chórze cerkiewnym, a stryj grał na kilku instrumentach i właśnie u niego młody Jurek pobierał lekcje gry na skrzypcach. Jednak prawdziwego zachwytu dostarczały mu śpiewy chóralne w cerkwi na ul. Wiślnej w Krakowie. Cóż to były za głosy! Ciarki po skórze chodziły, włos się jeżył na głowie. Cudowne!, wspominał je po latach. Muzyczne fascynacje przeniosły się do jego obrazów z lat pięćdziesiątych. W 1959 roku powstał chyba najsłynniejszy z tego cyklu, obraz zatytułowany Wiolonczelista, który zostanie później nominowany do nagrody Salomona Guggenheima w Nowym Jorku i zreprodukowany na znaczku przez Pocztę Polską w serii Polskie malarstwo współczesne. W soczyście czerwonym pomieszczeniu Nowosielski namalował nad wyraz smukłego muzyka w jasnym garniturze i okularach, wyglądającego jak święty z ikon Paleologów, który trzyma, podpartą taboretem wiolonczelę. Andrzej Szczepaniak

Jerzy Nowosielski, Bez tytułu, 1954 r. ołówek/papier, 20,5 x 14,5 cm

Jerzy Nowosielski, Bez tytułu, 1954 r. ołówek/papier, 14,2 x 20,5 cm

Jerzy Nowosielski (1923–2011) P osta ć , 1955 r. ołówek/papier, 34,7 x 22 cm sygnowany i datowany w prawym górnym rogu: 'JERZY NOWOSIELSKI 1955' Cena wywoławcza: Estymacja:

5 000 zł 8 000 – 14 000

POCHODZENIE:

Dom Aukcyjny „Agra-Art”, Warszawa WYSTAWY:

2003 Warszawa, Jerzy Nowosielski, Zachęta Państwowa Galeria Sztuki LITERATURA:

Jerzy Nowosielski, Galeria Starmach, Fundacja Nowosielskich, Kraków 2003, reprodukowany, poz. kat. 225, s. 174. Zachwycam się fotografiami sportowców, czasem „odmalowuję” ich wprost z fotografii, w ogóle maluję często z fotografii. Nie uważam, by było to czymś zdrożnym, niegodnym malarza. Fotografia daje nowe aspekty człowieka. Możemy studiować go w takich gestach i ruchach, jakie dawni malarze proponowali tylko na podstawie wiedzy anatomicznej z wyobraźni. Jerzy Nowosielski, wypowiedź przygotowana na otwarcie Wystawy Sztuki Nowoczesnej, Pałac Sztuki, Kraków 1948, maszynopis w archiwum Mieczysława Porębskiego

Jerzy Nowosielski, Gimnastyczka, 1955 r. ołówek/papier, 28 x 20,9 cm

Jerzy Nowosielski, Gimnastyczka, ok. 1955 r. tempera/deska, 22 x 7,5 cm

Jerzy Nowosielski (1923–2011) K obieta na sofie , 1960 r. tusz, kredka/papier, 40,7 x 38,8 cm sygnowany i datowany w prawym dolnym rogu: 'JERZY NOWOSIELSKI 1960' Cena wywoławcza: Estymacja:

5 000 zł 8 000 – 12 000

POCHODZENIE:

Dom Aukcyjny „Agra-Art”, Warszawa WYSTAWY:

2003 Warszawa, Jerzy Nowosielski, Zachęta Państwowa Galeria Sztuki LITERATURA:

Jerzy Nowosielski, Galeria Starmach, Fundacja Nowosielskich, Kraków 2003, reprodukowany, s. 592.

Jerzy Nowosielski, Zachęta, Warszawa 2003 r.

A wszystko to wypłynęło z jednego – z nieustannej fascynacji i inspiracji kobietą. Jeśli prześledzimy od początku drogi twórczej, końca lat czterdziestych, aż po dzień dzisiejszy obrazy i rysunki aktów, dostrzeżemy nowosielską fantazję z nutą perwersji, skoncentrowaną w głównej mierze na kobiecym ciele. Zobaczymy również, że akt – najbardziej klasyczny z tematów historii sztuki – dał artyście możliwość połączenia w jednym odwiecznego konfliktu sacrum i profanum. Andrzej Szczepaniak, Uduchowienie cielesności, (w:) Jerzy Nowosielski, Notatki, Część trzecia, Galeria Starmach, Kraków 2001, s. 7.

Jerzy Nowosielski, ZachÄ&#x2122;ta, Warszawa 2003 r.

Jerzy Nowosielski (1923–2011) N ata n – P r o j e k t k o s t i u m u d o s p e k ta k lu „ S ę dziowie ” S tanisława W yspia ń skiego, 1972 r. gwasz, ołówek/papier, 30,2 x 20,2 cm opisany w prawym dolnym rogu: 'NATAN' Cena wywoławcza: Estymacja:

5 000 zł 8 000 – 12 000

POCHODZENIE:

kolekcja prywatna, Warszawa W 1972 roku dla warszawskiego Teatru Studio, Nowosielski projektuje scenografię i kostiumy do „Sędziów” Stanisława Wyspiańskiego w reżyserii Helmuta Kajzara. W tym wypadku jak napisał August Grodzicki...wykorzystał elementy z didaskaliów autora: karczma, długie korytarze, alkierz, lampy, niskie stropy – ale wszystko ujął po swojemu, wydłużył w głąb scenę, stonował owym realistycznym monumentalizmem, który cechuje całe przedstawienie. Praca nad scenografią teatralną dała Nowosielskiemu, po polichromiach, możliwość wyjścia z malarstwem w realną przestrzeń

i zmierzenia się z materia sceniczną, stworzenia sceny misterium, w którą mieli dopiero wejść aktorzy. Zdobyte przy tych projektach doświadczenia przenosił na grunt swojego malarstwa i w ten sposób sporo elementów teatralnych zagości w jego obrazach. Już pod koniec lat sześćdziesiątych zaczął tworzyć kompozycje, które tytułował Villa dei Misterii i mówił o nich mój temat-obsesja. Andrzej Szczepaniak

Jerzy Nowosielski (1923–2011) P rojekt kostiumu do spektaklu „ S ę dziowie ” S tanisława W yspia ń skiego, 1972 r. gwasz/papier, 30,2 x 21 cm opisany i datowany na odwrocie w lewym dolnym rogu: 'SĘDZIOWIE | WYSPIAŃSKI | w-a 1972 „Studio” | Helmut Kajzar reż.' Cena wywoławcza: Estymacja:

POCHODZENIE:

kolekcja prywatna, Warszawa

5 000 zł 8 000 – 12 000

Regulamin aukcji 1. Oferta aukcyjna Przedmiotem aukcji są dzieła sztuki lub inne obiekty kolekcjonerskie oddane do sprzedaży komisowej przez komitentów lub stanowiące własność Domu Aukcyjnego. Zgodnie z oświadczeniami komitentów powierzone obiekty stanowią ich własność bądź też komitenci mają prawa do ich rozporządzania, a ponadto, nie są one objęte jakimkolwiek postępowaniem sądowym i skarbowym, są wolne od zajęcia i zastawu oraz innych ograniczonych praw rzeczowych, a także jakichkolwiek roszczeń osób trzecich. Dom Aukcyjny zapewnia fachową wycenę, rzetelny opis katalogowy powierzonego do sprzedaży obiektu, a także pokrywa koszty jego ubezpieczenia. Aukcja jest prowadzona zgodnie z polskimi przepisami prawnymi przez osobę upoważnioną po stronie Domu Aukcyjnego zwaną dalej Aukcjonerem. Aukcjoner ma prawo do dowolnego rozdzielania lub łączenia obiektów oraz do ich wycofania z licytacji bez podania przyczyn. Opisy zawarte w katalogu aukcji mogą być uzupełnione lub zmienione przez Aukcjonera lub osobę przez niego wskazaną przed rozpoczęciem licytacji. Dom Aukcyjny zapewnia, że opisy katalogowe obiektów wystawionych na aukcji wykonane zostały w najlepszej wierze z wykorzystaniem doświadczenia i wiedzy fachowej pracowników Domu Aukcyjnego oraz współpracujących z Domem Aukcyjnym ekspertów.

gulaminu. W zależności od przebiegu aukcji, Aukcjoner może wedle własnego uznania zdecydować o innej wysokości postąpienia. Zakończenie licytacji obiektu następuje w momencie uderzenia młotkiem przez Aukcjonera i jest równoznaczne z zawarciem umowy sprzedaży między Domem Aukcyjnym a licytantem, który zaoferował najwyższą kwotę. W razie zaistnienia sporu w trakcie licytacji, Aukcjoner rozstrzyga spór lub ponownie przeprowadza licytację obiektu. Dom Aukcyjny zastrzega sobie prawo do licytowania jedynie wcześniej zgłoszonych przez uczestników aukcji obiektów. W sytuacji takiej numery obiektów są przed aukcją zgłaszane do Aukcjonera. Aukcja jest prowadzona w języku polskim, jednak na życzenie uczestnika aukcji niektóre spośród licytacji mogą być równolegle prowadzone w języku angielskim i niemieckim. Prośby takie powinny być składane najpóźniej na godzinę przed aukcją wraz z informacją, których obiektów dotyczą. Licytacja odbywa się w tempie 60–100 obiektów na godzinę.

2. Osobisty udział w aukcji Do uczestnictwa w licytacji upoważniają tabliczki z numerami aukcyjnymi, które można otrzymać przy stanowisku rejestracyjnym po wypełnieniu formularza udziału w aukcji. Pracownik Domu Aukcyjnego dokonujący rejestracji ma prawo poprosić o dokument potwierdzający tożsamość osoby rejestrowanej (dowód osobisty, paszport, prawo jazdy). Bezpośrednio po zakończeniu aukcji należy zwrócić tabliczkę z numerem aukcyjnym, a w przypadku zakupu odebrać potwierdzenie zawartych transakcji.

7. Estymacja Podana w katalogu estymacja jest szacunkową wartością określoną przez Dom Aukcyjny. Zakończenie licytacji w przedziale estymacji lub powyżej górnej estymacji jest transakcją ostateczną. Zakończenie licytacji poniżej dolnej estymacji może być transakcją warunkową (patrz punkt 9).

3. Licytacje w imieniu klienta Dom Aukcyjny może reprezentować klienta na podstawie „zlecenia licytacji”. Formularz zlecenia dostępny jest w katalogu (na ostatnich stronach), w siedzibie Domu Aukcyjnego oraz na stronie internetowej http://www.desa.pl/ assets/files/formularze/zlecenie_licytacji.pdf. W przypadku zlecenia licytacji z limitem Dom Aukcyjny dokłada wszelkich starań, by klient zakupił obiekt w możliwie najniższej cenie, nie niższej jednak niż cena gwarancyjna. Jeśli limit jest niższy niż cena gwarancyjna zostaje zawarta transakcja warunkowa. Formularz należy przesłać faksem, pocztą, e-mailem lub zostawić osobiście w siedzibie Domu Aukcyjnego najpóźniej na dwie godziny przed rozpoczęciem licytacji. Wraz z formularzem klient powinien przesłać fotokopię dokumentu tożsamości w celach koniecznych do realizacji zlecenia licytacji. Dane osobowe klienta są informacjami poufnymi i pozostają do wyłącznej wiadomości Domu Aukcyjnego. O ile klient nie zażyczy sobie inaczej, rachunek za zawarte transakcje zostanie przesłany na adres podany przez klienta na formularzu. 4. Licytacje telefoniczne Klienci, którzy chcą licytować przez telefon, powinni przesłać zlecenia najpóźniej na jeden dzień przed dniem aukcji. Pracownicy Domu Aukcyjnego połączą się z klientem przed rozpoczęciem licytacji wybranych obiektów. Dom Aukcyjny nie ponosi odpowiedzialności za brak możliwości wzięcia udziału w licytacji telefonicznej w przypadku problemów z uzyskaniem połączenia z podanym przez klienta numerem telefonu. Za wyjątkiem opłaty aukcyjnej z tytułu licytacji telefonicznych Dom Aukcyjny nie pobiera żadnych dodatkowych opłat. Dom Aukcyjny zastrzega, że może rejestrować i archiwizować rozmowy telefoniczne z klientem, o których mowa powyżej. 5. Przebieg Aukcji O wysokości postąpienia decyduje Aukcjoner podając postąpienia wedle tabeli postąpień dla poszczególnych przedziałów cenowych, którą umieszczono na końcu re-

6. Cena wywoławcza Cena wywoławcza zamieszczona w katalogu pod opisem obiektu jest kwotą od której rozpoczyna się licytacja. Obiekty licytowane są w górę, tzn. licytacja może zakończyć się na kwocie wyższej niż cena wywoławcza lub równej tej kwocie.

8. Cena gwarancyjna Dla każdego obiektu Dom Aukcyjny ustala cenę gwarancyjną. Jej wysokość jest informacją poufną. Kwota ta mieści się pomiędzy ceną wywoławczą a dolną estymacją. Jeżeli w drodze licytacji cena gwarancyjna nie zostanie osiągnięta, zakończenie licytacji skutkuje zawarciem transakcji warunkowej, co zostaje ogłoszone przez Aukcjonera. 9. Transakcje warunkowe Dom Aukcyjny dopuszcza zawieranie transakcji warunkowej. Transakcja taka dochodzi do skutku pod warunkiem akceptacji wylicytowanej ceny przez właściciela obiektu. Zawarcie transakcji warunkowej jest traktowane jako prawnie wiążąca oferta nabycia obiektu po cenie wylicytowanej. Dom Aukcyjny zobowiązuje się w negocjować z właścicielem obiektu możliwość obniżenia ceny do kwoty wylicytowanej. Jeśli negocjacje nie przyniosą pozytywnego skutku w czasie pięciu dni roboczych od dnia aukcji, obiekt uznaje się za niesprzedany. Dom Aukcyjny zastrzega sobie prawo do przyjmowania po aukcji ofert równych cenie gwarancyjnej na obiekty wylicytowane warunkowo. W przypadku otrzymania takiej oferty od innego oferenta Dom Aukcyjny informuje o tym fakcie klienta, który wylicytował warunkowo. Klient ma prawo w takim wypadku do podniesienia swojej oferty do ceny gwarancyjnej i przysługuje mu pierwszeństwo w zakupie obiektu. Jeśli nie podniesie swojej oferty do ceny gwarancyjnej, transakcja warunkowa zostaje unieważniona a obiekt może zostać sprzedany drugiemu oferentowi po cenie gwarancyjnej. 10. Opłata aukcyjna i podatek VAT Do kwoty wylicytowanej Dom Aukcyjny dolicza opłatę aukcyjną w wysokości 15%. Kwota wylicytowana wraz z opłatą aukcyjną zawiera podatek od towarów i usług VAT. Opłata obowiązuje również w sprzedaży poaukcyjnej, w przypadku gdy obiekt nie został sprzedany na aukcji. Dom Aukcyjny wystawia faktury VAT marża. 11. Płatności Kupujący jest zobowiązany do zapłaty należności za wylicytowane obiekty w terminie 10 dni od dnia aukcji. Dom Aukcyjny będzie uprawniony do naliczenia odsetek ustawowych za okres opóźnienia w zapłacie. Dom Aukcyjny

przyjmuje następujące formy płatności: Gotówka: PLN – wszystkie transakcje zawierane są w polskich złotych. Inne waluty – na specjalne życzenie po wcześniejszym uzgodnieniu, Dom Aukcyjny może przyjąć wpłatę w: euro, dolarach albo funtach brytyjskich. Przeliczenie będzie następowało po dziennym kursie kupna waluty Banku PKO BP SA pomniejszonym o 3%. Karty Kredytowe: Dom aukcyjny akceptuje następujące karty kredytowe: MasterCard, VISA, Maestro, VISA electron Przelew bankowy na rachunek: DESA UNICUM SP. Z O. O. ul. Marszałkowska 34-50, 00-554 Warszawa Bank PKO BP SA 88 1020 1042 0000 8102 0271 6405 12. Odstąpienie od umowy W razie opóźnienia nabywcy w zapłacie, Dom Aukcyjny po bezskutecznym upływie dodatkowo wyznaczonego terminu na zapłatę, może odstąpić od umowy z nabywcą. 13. Przejście własności obiektu Własność wylicytowanego obiektu przechodzi na nabywcę z chwilą zapłaty pełnej ceny powiększonej o opłatę aukcyjną. 14. Odbiór obiektów Odbiór wylicytowanych obiektów jest możliwy po dokonaniu pełnej zapłaty i powinien nastąpić w terminie do 10 dni od daty aukcji. W innych przypadkach przechowywanie i dostarczanie przedmiotów odbywa się na koszt i ryzyko nabywcy. 15. Reklamacje Wszelkie możliwe reklamacje będą rozpatrywane zgodnie z przepisami prawa polskiego. Reklamację z tytułu niezgodności towaru z umową można zgłosić w ciągu jednego roku od wydania obiektu. Wobec osób nie będących konsumentami Dom Aukcyjny nie ponosi odpowiedzialności za ukryte wady fizyczne oraz wady prawne zakupionych obiektów. 16. Obowiązujące przepisy prawa Dom Aukcyjny przypomina, że zgodnie z przepisami: • ustawy z dnia 23 lipca 2003 r. o ochronie zabytków i opiece nad zabytkami (Dz. U. Nr 162 poz. 1568) – wywóz określonych obiektów poza granice kraju wymaga zgody odpowiednich władz, • ustawy z dnia 21 listopada 1996 r. o muzeach (Dz. U. z 1997 r. Nr 5, poz. 24, z późn. zm.) – muzea rejestrowane mają prawo pierwokupu zabytków bezpośrednio na aukcji za kwotę wylicytowaną powiększoną o opłatę aukcyjną, • ustawy z dnia 16 listopada 2000 r. o przeciwdziałaniu wprowadzaniu do obrotu finansowego wartości majątkowych pochodzących z nielegalnych lub nieujawnionych źródeł oraz o przeciwdziałaniu finansowaniu terroryzmu (Dz. U. z 2000r. Nr 116, poz. 1216 z późn. zm.) – Dom Aukcyjny jest zobowiązany do zbierania danych osobowych nabywców dokonujących transakcji w kwocie powyżej 15 tysięcy euro.

Tabela postąpień cena

postąpienie

0 – 1 000

1 000 – 2 000

100

2 000 – 5 000

200

5 000 – 10 000

500

10 000 – 20 000

1 000

20 000 – 70 000

2 000

70 000 – 200 000

5 000

ponad 200 000

10 000

Waldemar Świerzy 21 lutego – 16 marca 2013 Wystawa połączona ze sprzedażą

Salon Wystawowy Marchand, Warszawa, Pl. Konstytucji 2 poniedziałek – piątek w godzinach od 11 do 19 sobota w godzinach od 11 do 16

Aukcja Dzieł Sztuki 14 marca (czwartek) 2013 r., godz. 19 Wystawa obiektów 4–14 marca

Dom Aukcyjny Desa Unicum ul. Marszałkowska 34-50, Warszawa www.desa.pl

Aukcja Sztuki Współczesnej 21 marca (czwartek) 2013 r., godz. 19 Wystawa obiektów 11–21 marca

Dom Aukcyjny Desa Unicum ul. Marszałkowska 34-50, Warszawa www.desa.pl

tel. (22) 584 95 32, e-mail: zlecenia@desa.pl

Zlecenie licytacji Jerzy Nowosielski. Aukcja dzieł sztuki, 7 marca 2013 r., godz. 19 Zlecenie licytacji lub licytacja telefoniczna to proste sposoby wzięcia udziału w aukcji, które nie skutkuje żadnymi dodatkowymi kosztami dla Nabywcy.

Zlecenie musi być dostarczone (osobiście, pocztą, faksem lub e-mailem) do siedziby Domu Aukcyjnego nie później niż 24 godziny przed rozpoczęciem licytacji.

Prosimy czytelnie wypełnić formularz, by uniknąć ewentualnych pomyłek

Imię Nazwisko

NIP (dla firm)

Dowód osobisty seria i numer Adres: Ulica

Nr domu

Nr mieszkania

–

Kod pocztowy

Miasto Adres e-mail Telefon / FAX Przed przyjęciem zlecenia licytacji, pracownik Domu Aukcyjnego ma prawo prosić o podanie pełnych danych osobowych oraz o dokument potwierdzający tożsamość osoby Nr kat.

rejestrowanej (dowód osobisty, paszport, prawo jazdy; w przypadku zleceń przesyłanych emailem, pocztą lub faksem: w formie kserokopii lub skanu tego dokumentu). Maksymalna oferowana kwota (bez opłaty aukcyjnej) lub licytacja telefoniczna

Autor, tytuł

Zlecenie licytacji z limitem Podanie przez Klienta limitu licytacji jest informacją ściśle poufną. Dom Aukcyjny będzie reprezentował w licytacji Nabywcę do podanej kwoty, gwarantując jednocześnie nabycie obiektu za najniższą możliwą kwotę. Dom Aukcyjny nie przyjmuje zleceń bez górnego limitu. W przypadku zaistnienia kilku zleceń w tej samej wysokości, Dom Aukcyjny będzie reprezentował Klienta, którego zlecenie zostało złożone najwcześniej. Zgadzam się na podniesienie oferowanej kwoty o ……..% w przypadku wystąpienia innego zlecenia o tej samej wysokości.

Zlecenie telefoniczne. W przypadku zlecenia licytacji telefonicznej prosimy o podanie numeru telefonu aktualnego w czasie aukcji. Pracownicy Domu Aukcyjnego połączą się z Państwem chwilę przed rozpoczęciem licytacji wybranych obiektów. Dom Aukcyjny nie ponosi odpowiedzialności za nieumożliwienie wzięcia udziału w przypadku problemów z uzyskaniem połączenia z podanym numerem.

Należność za zakupiony obiekt

Faktura. Proszę o przekazanie informacji zawartych w transakcjach:

Numer telefonu do licytacji

Wpłacę na konto bankowe Bank PKO BP SA 88 1020 1042 0000 8102 0271 6405

Telefonicznie

Wpłacę w kasie firmy (poniedziałek-piątek w godz. 11–19)

Proszę o wystawienie faktury VAT bez podpisu odbiorcy

Ja niżej podpisany/-a oświadczam, że: 1) zapoznałem/-am się i akceptuję warunki Regulaminu Aukcji organizowanej przez Dom Aukcyjny Desa Unicum opublikowanego w katalogu aukcyjnym, 2) zobowiązuje się do zrealizowania zawartych transakcji zgodnie z Regulaminem Aukcji, w szczególności do zapłacenia wylicytowanej kwoty powiększonej o opłatę aukcyjną w terminie 5 dni od daty aukcji 3) wszelkie dane zawarte w niniejszym formularzu są prawdziwe i zgodne z moja najlepsza wiedza. W przypadku zatajenia lub podania nieprawdziwych danych Desa Unicum nie ponosi odpowiedzialności 4) wyrażam zgodę na przetwarzanie moich danych osobowych w celach koniecznych do realizacji niniejszego zlecenia oraz w celach marketingowych zgodnie z ustawą

Imię i Nazwisko

faksem

listownie

e-mailem

z 29.08.1997r. o ochronie danych osobowych, przez Desa Unicum oraz podmioty, których akcjonariuszem lub udziałowcem jest lub będzie Desa Unicum, 5) wyrażam zgodę na przesyłanie katalogów wydawanych przez Desa Unicum a także przesyłanie drogą elektroniczną informacji handlowych, przez Desa Unicum oraz podmioty, których akcjonariuszem lub udziałowcem jest lub będzie Desa Unicum, 6) zostałem poinformowany, że administratorem moich danych osobowych jest Desa Unicum sp. z o.o. oraz że przysługuje mi prawo wglądu do treści swoich danych oraz prawo do ich poprawienia, 7) dane osobowe podane w niniejszym formularzu nie będą nikomu udostępniane, z wyjątkiem wypadków obowiązkowego udzielania informacji określonych w przepisach ustaw.

data i podpis

DESA UNICUM Sp. z o.o. Dom Aukcyjny, ul. Marszałkowska 34-50, 00-554 Warszawa, tel. (22) 584 95 32, fax (22) 584 95 26, e-mail: zlecenia@desa.pl NIP: 525-00-04-496 REGON: 012669260 Spółka zarejestrowana w Sądzie Rejonowym dla m. st. Warszawy XII Wydział Gospodarczy KRS 0000090241, o kapitale zakładowym: 5.050.000,00 zł.

cena: 29 zĹ&#x201A; (z 5% VAT)