Cabo de Gata Otra forma de disfrutar
Desiderio Sanz Ibáñez Ciclo Formativo de Grado Superior en Fotografía Noviembre 2019
CONTENIDO
1.
Definición y justificación
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2.
Información
4
2.1. 3.
Documentación histórico-artística
Documentación 3.1.
3.2.
Aspectos generales de las tomas
4 5 6
3.1.1.
Aspectos conceptuales
6
3.1.2.
Aspectos funcionales
6
3.1.3.
Aspectos estilísticos
6
3.1.4.
Aspectos técnicos
6
Planificación de las sesiones 3.2.1.
Hoja de contactos
7 7
3.2.2.
Fase de edición
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3.2.3.
Selección de las imágenes definitivas
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3.2.4.
Postproducción e imágenes finales
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4.
Conclusiones
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5.
Bibliografía
29
1.
DEFINICIÓN Y JUSTIFICACIÓN El Parque Natural de Cabo de Gata es una de las pocas areas costeras que aún se encuentran libres de la fiebre de la edificación. Espacio emblemático dentro de la geografía urcitana, ofrece a los visitantes bondades más allá del puro goce de su orografía, la cual
brinda a su vez la oportunidad de realizar actividades recreativas en un espacio natural singular a solo 30 minutos de la capital. El presente proyecto viene a mostrar una forma diferente de relacionarse con el medio ambiente, de manera más armónica y menos invasiva, tan alejada, por otra parte, de las convenciones actuales mayoritarias. En un intento divulgativo y de concienciación, las fotografías que integran este proyecto bien podrían ir acompañadas de texto,
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conformando así un reportaje a publicar en revista o página web especializada de turismo sostenible.
2.
INFORMACIÓN
2.1.
DOCUMENTACIÓN HISTÓRICO-ARTÍSTICA Muchos han sido los autores que han abordado el género de paisaje, y otros tantos que lo han relacionado con el ser humano como
integrante o actor en aquel. En la obra de Martin Parr (1952, Epsom, Surrey, Reino Unido) encontramos constantes referencias a la explotación despiadada del medio ambiente por parte de ordas de turistas.
Carlos Pérez Siquier (1930, Almería), con una mirada más serena, ora figurativa ora abstracta, ha recurrido continuamente al escenario
de Cabo de Gata para presentar a sus sujetos principales: la luz y el color.
Por último, mencionaré a Tino Soriano (1955, Barcelona) con un extenso trabajo en publicaciones como National Geographic. Tino construye múltiples capas interpretativas en sus imágenes, pero de él destacaría en lo relativo al reportaje fotográfico relacionado con el paisaje, su inclinación a contextualizar sus imágenes gracias a la integración en la composición de elementos propios e inequívocos del 5
lugar.
El proyecto que propongo procura manifestar no sólo la belleza de Cabo de Gata como enclave natural ya sea resaltando su luz o su geografía, sino también mostrar un lugar lleno de paz que invita al disfrute de manera radicalmente opuesta a la imperante en el mercado de la hostelería, el cual poco a poco se ha ido apropiando de espacios naturales, desterrándonos de nuestro propio hábitat natural.
3.
DOCUMENTACIÓN Este trabajo parte de un encargo, de temática libre, en el que se debe documentar el Parque Natural de Cabo de Gata, concretamente
la zona de las Salinas y el Faro. 3.1.
ASPECTOS GENERALES DE LAS TOMAS
3.1.1. Aspectos conceptuales Pretendo, pues, representar un espacio lleno de paz y vida, donde las personas pueden aún llevar a cabo actividades de ocio en un ambiente armónico y relajado. Requerí de dos sesiones para la compleción del proyecto, usando la primera para fotografiar los espacios y la segunda para fotografiar las actividades. 3.1.2. Aspectos funcionales La finalidad de las imágenes bascula entre lo descriptivo y lo estético, dentro de un contexto perodístico. 6
3.1.3. Aspectos estilísticos En general, se han utilizado grandes planos generales o planos generales para dar una sensación de inmensidad al tiempo que se contextualizan las actividades, incluyendo, por tanto, elementos orográficos singulares del lugar. La mayor parte de las imágenes fueron tomadas en las primeras horas del día, ya que es cuando hay más actividad deportiva en la zona. En cuanto a los aspectos estéticos, tal como se precisará posteriormente, modifiqué ligeramente la temperatura de color para dar una sensación de mayor calidez. 3.1.4. Aspectos técnicos Todas las imágenes fueron tomadas solo con luz natural, a diferentes horas de la mañana, por lo que en algunos casos me tuve que servir de un filtro degradado de densidad neutra de 3 pasos y un polarizador para conseguir, por una parte, restringir el rango dinámico de la imagen, y, por otra, resaltar los colores de la escena, apagados por la fuerza de la luz imperante en el momento.
Las fotografías se realizaron, según los casos, con el siguiente material: •
Nikon D750
•
Nikkor 17-35 mm f/2.8
•
Nikkor 35-70 mm f/2.8
•
Nikkor 80-200 mm f/2.8
•
Portafiltros
•
Filtro degradado de densidad neutra 0.9
•
Filtro polarizador
Para la importación, catalogación, asignación de metadatos, procesado y exportación se usó el programa de edición Adobe Lightroom,
3.2.
PLANIFICACIÓN DE LAS SESIONES
3.2.1. Hoja de contactos En las siguientes páginas aporto los contactos de las diferentes sesiones.
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y para la maquetación del proyecto final Adobe InDesign.
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Sesiรณn 1
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Sesiรณn 2
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3.2.2. Fase de ediciรณn
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Muestro a continuaciรณn las imรกgenes preseleccionadas de cada serie, marcando en rojo las elegidas.
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3.2.3. Selecciรณn de las imรกgenes definitivas
3.2.4. Postproducciรณn e imรกgenes finales
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Para la postproducciรณn solo se usรณ el programa de ediciรณn Adobe Lightroom, tal como se refleja en las capturas de pantalla.
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4.
CONCLUSIONES Combinar ejercicios cuya inmediatez en la preparación y realización se opone a aquellos en los que existe una meditación e investigación
previa contribuye enormemente a nuestra formación como fotógrafos, pues nos fuerza a resolver situaciones siendo creativos, al tiempo que nos brinda la oportunidad de llevar a la práctica cuestiones técnicas aprendidas de un modo más teórico. Sin embargo, inmediatez no implica falta de planificación, y es ahí donde me encontré con el principal escollo a la hora de desarrollar este proyecto. Claramente, dedicar unos minutos a trazar al menos unas mínimas líneas de trabajo, organizándolas en el tiempo y en el
5.
BIBLIOGRAFÍA
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Parr, M. https://www.martinparr.com/
––
Soriano, T. https://www.tinosoriano.com/es/portada
––
Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía. (2019). Carlos Pérez Siquier. Recuperado de https://www.museoreinasofia.es/coleccion/autor/perez-
siquier-carlos ––
Centro Pérez Siquier. (2017). https://www.centroperezsiquier.org/
––
Peláez, S. (2014). Carlos Pérez Siquier. [Entrada de blog]. Recuperado de http://sarapelaez.com/carlos-perez-siquier/
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espacio, me hubiese ahorrado no solo esfuerzo sino también tiempo, y desde luego hubiese redundado en un proyecto más solido.