DeZignos 04 REVISTA ELETRÔ NICA DE DESIGN EXPERIMENTAL
TIPO GRA FIA
DeZignos Próxima edição
envie trabalhos para: revistadezignos@gmail.com
DeZignos A DeZignos está parecendo um camaleão, cada hora é uma coisa que a faz mudar. Vamos partir para a “carreira solo”. Iniciaremos, à partir desta edição, coletâneas de trabalhos sobre os temas específicos, especiais sobre artistas, designers, ilustradores e afins. Continuamos recebendo trabalhos que serão inseridos em uma seção específica. A idéia é, realmente, criar uma periodicidade para as edições, até conseguir, vamos fazendo como der para que o projeto não morra.
Na próxima edição o tema sera “O que você colocaria em um cartaz?“, deixando um espaco aberto para todos mandarem trabalhos. Vamos fazer a Revista Dezignos sobreviver, como bom brasileiro!
Revista DeZignos http://dezignos.blogspot.com Página com arquivo das edições: http://issuu.com/dezignos Contato via web: revistadezignos@gmail.com Twitter: http://twitter.com/dezignos Os trabalhos apresentados exprimem conceitos da responsabilidade de seus autores, coincidentes ou não com os pontos de vista da DeZignos. Aprecie sem moderação!
Revista DeZignos #04 (dezembro/2010) Revista Eletrônica de Design Experimental Editoria Márcio A. Fernandes Duarte Jefferson Cortinove de Olivera Jornalista Responsável Ana Carolina Menão (Reg. 030353)
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Capas Jefferson Cortinove Editoração Eletrônica Márcio A. Fernandes Duarte
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typography in the world
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A segunda edição da Letter.2 concurso internacional de design tipográfico, organizado pela AtypI (Associação Tipografica Internacional), foi realizado entre os dias 01 e 02 de outubro de 2011 em Buenos Aires selecionando 53 trabalhos dos 561 enviado para a comissão, baseados na Excelência em Design. O prmeiro event o ocorreu em 2001 e os trabalhos vencedores foram expostos na sede das Nações Unidas, em Nova York e contribuiram para incentivar o “Diálogo entre as Civilizações”. Confira os vencedores desta edição
Adobe Clean Serif – Robert Slimbach, 2011
Alda – Berton Hasebe, 2011
Alegreya – Juan Pablo del Peral , 2011
Arek – Khajag Apelian, 2011
Aria – Rui Abreu, 2011
Arietta – Abi Huynh, 2011
Arno – Robert Slimbach, 2007
Blaktur – Ken Barber, 2007
Brioso – Robert Slimbach, 2003
Cadence – Jonathan Perez, 2009
Capitolium News 2 – Gerard Unger, 2006
Chartwell – Travis Kochel, 2011
Copte Scripte – Laurent Bourcellier & Jonathan Perez, 2008
DecoType Nastaliq – Mirjam Somers, Thomas Milo & Peter Somers, 2009
Eames Century Modern – Erik van Blokland, 2010
Ed Benguiat Interlock – Ed Benguiat, Ken Barber, 2004
Egyptian Slate – Rod McDonald, 2009
Expo Serif, Expo Sans, Expo Sans Condensed – Mark Jamra, 2010
FF Legato – Evert Bloemsma, 2004
FF Milo – Michael Abbink, 2006
FF Strada – Albert Pinggera, 2002
Garamond Premier – Robert Slimbach, 2005
Harir – Bahman Eslami, 2010
JAF Herb – Tim Ahrens, 2010
JAF Lapture – Tim Ahrens, 2004
Kazuraki SP2N – Ryoko Nishizuka, 2010
LogoJr Black – Shigeru Katsumoto & Kyoko Katsumoto, 2007
Maiola – Veronika Burian, 2005
Marat – Ludwig Übele, 2008
Marlene – Nikola Djurek, 2011
Meret – Nils Thomsen, 2011
Mundo Sans – Carl Crossgrove, 2003
Myriad (Extensions) – Robert Slimbach, 2011
Nassim – Titus Nemeth, 2011
Neue Haas Grotesk – Christian Schwartz, 2011
New Rail Alphabet – Henrik Kubel & Margaret Calvert, 2009
Numa – Sumner Stone, 2007
Orbe – Rui Abreu, 2008
Piel Script – Alejandro Paul, 2010
Pirouette – Ryuichi Tateno, 2003
Retiro – Jean François Porchez, 2009
Rocky – Matthew Carter & Richard Lipton, 2008
Rooney – Jan Fromm, 2010
Rumba – Laura Meseguer, 2006
Smidgen – Ken Barber, 2011
Studio Lettering Slant – Ken Barber, 2008
Tanger Serif – Jarno Lukkarila, 2008
Tangier – Richard Lipton, 2010
Telcel Sans – Gabriel Martínez Meave, 2011
Thuraya – Kristyan Sarkis, 2011
Tiempos – Kris Sowersby, 2010
Veljovic Script – Jovica Veljovic, 2009
William – Maria Doreuli, 2011
http://estudossobrecomunismo.weblog.com.pt/arquivo/024983.php
Fotografias tiradas pela Polícia Internacional e de Defesa do Estado (PIDE) de uma tipografia clandestina apreendida em Setúbal, Portugal, nos anos sessenta. Este material era o típico de uma tipografia clandestina nestes anos, e mostra a pequena evolução da tecnologia desde os anos trinta. As caixas com o tipo de chumbo estavam guardadas no armário. Todo o material estava preparado para ser guardado rapidamente na arca e no armário, para ser facilmente transportado numa emergência.
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