de mies a vacchini evolución crítica de un lenguaje
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herramientas para la investigación del proyecto contemporáneo: milla h. pezzi escuela técnica superior de arquitectura de madrid | departamento de proyectos arquitectónicos | máster en proyectos arquitectónicos avanzados
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de mies a vacchini evolución crítica de un lenguaje
estado de la cuestión .05 aproximación teórica .07 propuesta de análisis .13 citas .21 bibliografía .23
contenido
estado de la cuestión
El presente trabajo consiste en una primera aproximación teórico-práctica a la futura tesis fin de máster. El interés de la investigación gira alrededor de la arquitectura de Livio Vacchini. En ésta, se manifiesta la búsqueda de una síntesis racionalista que vincula la arquitectura contemporánea con la arquitectura clásica. Lo clásico se entiende en el sentido que propone Salvatore Settis, como un redescubrimiento constante de la esencia. La arquitectura dórica viene a ser el paradigma de la forma como pura expresión tectónica. A su vez, el concepto de lo tectónico como poética de la construcción se toma de Kenneth Frampton. Se pretende establecer la filiación de este pensamiento racionalista en relación con la arquitectura de Mies van der Rohe, que deriva de Peter Behrens, hasta Karl Friedrich Schinkel. Las repercusiones formales de esta postura derivan en una gramática tectónica de depuración de la esencia constructiva. En este proceso se sucede una constante aproximación a lo universal, que lleva al límite el tipo que contiene lo particular. Como metodología operativa, se propone un análisis compositivo de proyectos seleccionados. Se toma un ejemplo para tres tipologías: pequeños pabellones privados, grandes contenedores públicos, y torres. Tomando como referencia los textos de Ramón de la Mata, se presta especial atención la esquina como lugar de articulación la forma. A partir de las esquinas, se puede establecer una lectura del orden: apoyo, desarrollo, y término de una edificación.
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aproximación teórica
La arquitectura de Vacchini pertenece a esta estirpe que retoma lo clásico en el sentido propuesto por Salvatore Settis en “El futuro de lo clásico”. El movimiento pendular de la historia opone el paradigma de lo clásico romano y lo clásico griego. El dórico griego representa la esencia de la pura forma tectónica, y es el clasicismo que constantemente redescubre la esencia como estimulo para entender lo diverso. Este linaje se puede rastrear desde Schinkel, pasando por Behrens, hasta llegar a Mies. Estos arquitectos progresivamente se alejan de posturas romanticistas y se acercan al racionalismo. En ellos, como propone Kenneth Frampton en “Estudios sobre cultura tectónica”, hay una voluntad de expresar la arquitectura como un hecho tectónico. Lo tectónico entendido como la poética de la construcción revela el potencial expresivo de la técnica constructiva, que no es figurativo ni abstracto, si no una experiencia táctil y visual de la espacialidad. Dentro de este pensamiento hay una tensión entre lo representacional y lo objetivo. Esta tensión se manifiesta en la distinción que hace Semper entre lo simbólico –el revestimiento- y lo técnico –la estructura-. A su vez, la ilustración prusiana de mediados de siglo XVIII a fines del XIX, idealiza el resurgimiento de su cultura como la síntesis de la expresividad y la racionalidad: el gótico alemán y el griego arcaico. El contexto post napoleónico de reconciliación entre racional e ideal proyecta obras públicas que encarnan instituciones ilustradas de un estado liberal. En esta dualidad entre la forma tectónica ontológica y su representación se debate Schinkel, el romanticismo clasicista. Proyectos como El Altes Museum de 1830 presentan articulaciones que enfatizan el sistema tectónico e intentan dar significado a la ingeniería técnica. Con una gramática visual que rescata valores de la antigüedad, la columnata jónica se detiene en los machines de la esquina para dar paso a otro ordenamiento de elementos.
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Parten贸n, Iktinos siglo iv a.c.
Altes Museum, Schinkel 1830,
Su obra y el pensamiento de la época marcaron a Peter Behrens, quien intentó llevar adelante esta visión arquitectónica idealizada del individuo y la sociedad en el nuevo estado alemán. El avance tecnológico e industrial de inicios de siglo XX se presentó en un inicio como un compromiso de esta unión idílica, hasta la llegada del proyecto de la Fábrica de Turbinas AEG de 1908. En ella se manifestó la posibilidad de sintetizar en una entidad colectiva el empuje industrial alemán -de significación política y económica-, con los valores culturales clásicos. En este edificio aparecen encontrados valores tectónicos objetivos y representativos del romanticismo clasicista. En la fachada principal, las esquinas se encuentran remarcadas por pilonos que no sustentan el hastial que alude al frontón clásico. En la fachada lateral, se articulan columnas y vigas industriales de acero que se hacen visibles gracias al uso del vidrio en la cubierta. Sin embargo, la decepción de la guerra como fue el caso con muchos otros arquitectos progresistas alemanes- hizo que Behrens se aparte de ideales industriales y técnicos para refugiarse en sensibilidades subjetivas. Paradójicamente, Mies reacciona de manera opuesta a las consecuencias de la segunda guerra mundial. Influido por Berlage y los neoplasticistas en sus inicios, gradualmente irá buscando la objetividad en sus proyectos. Esta progresión se puede apreciar en ciertos elementos de su gramática, que en un primer momento cumplen un papel netamente representativo. Tal es el caso de las columnas en el Pabellón de Barcelona, que aparecen posteriormente en el diseño e incluso se materializan con una voluntad de disolverse. La lucha entre la estética vanguardista, el legado tectónico del romanticismo clasicista, y las posibilidades tecnológicas de la época, provocan en la arquitectura de Mies una incompatibilidad entre lo representativo y lo objetivo. Esta dicotomía gramática se verá superada en sus proyectos tardíos, en los que se conduce a la exteriorización de lo tectónico hasta vaciar el espacio abstracto y universal que contiene lo particular. Esta reducción se traduce en tres tipos de espacios con un claro lenguaje tectónico: los pequeños pabellones privados, los grandes contenedores públicos, y las torres.
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Fábrica de Turbinas AEG, Behrens 1908
Neue Nationalgalerie, Mies 1968
Livio Vacchini se presenta como un arquitecto de un pensamiento constructivo radical. Sus frases y aforismos, tan sintéticos como su arquitectura, revelan que es ajeno a consideraciones figurativas. Sostiene que la historia de la arquitectura carece de tiempo, es un rito que perpetua una tradición de enfrentar siempre los mismos problemas con los medios técnicos del presente. Interesa estudiar de qué manera se manifiesta lo clásico en su obra, y en qué medida se puede entender como una reelaboración critica de las arquitecturas del pasado. En ese sentido, la esquina en la forma arquitectónica –que desde la antigüedad presenta el problema de articular triglifos y metopas-, se presta para iniciar el análisis compositivo. Tomando como referencia los textos de Ramon de la Mata, la esquina es el lugar en el que la sintaxis gramatical de la forma arquitectónica se hace legible con mayor claridad y permite establecer una lectura del orden tectónico: como un edificio se apoya, se eleva, y luego remata. Finalmente, se pretende comprobar en qué medida está patente la disociación entre la forma, su representación y la disolución en algunos de estos proyectos, para establecer la permanencia y la pertinencia de lo clásico en la obra de Vacchini y en la arquitectura contemporánea.
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Polideportivo Losone, Vacchini 1998
Plantas del Polideportivo y el Partenon
propuesta de anĂĄlisis
AxonometrĂa explotada de la Neue Nationalgalerie .13
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Axonometría explotada del Polideportivo Losone
AxonometrĂa explotada de la Casa Farnsworth .15
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Axonometría explotada de la Casa Vacchini
Axonometr铆a de proyectos tipo caja publica y pabell贸n privado, Mies .17
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Axonometr铆a de proyectos tipo caja publica y pabell贸n privado, Vacchini
Orden comparativo de proyectos: apoyo, ascenso y remate, Mies-Vacchini.
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Esquemas de planta, Mies-Vacchini
Detalles de esquina, Mies-Vacchini
citas Mies
rechazamos toda especulación estética, toda doctrina, y todo formalismo. el arte de la construcción es la aprehensión espacial de la voluntad de la época. viva. cambiante. nueva...
office building. G n°1 (juio 1923)
no conocemos de formas, solo problemas constructivos. la forma no es el objetivo, sino el resultado de nuestro trabajo. no existe forma por sí misma. la verdadera plenitud de la forma está condicionada, entremezclada con la propia tarea, si, es la expresión elemental de su solución..
construir. G n°2 (setiembre 1923)
...en oposición a ello, para los edificios de nuestros días exigimos: “una veracidad absoluta y una renuncia total a cualquier engaño formal”...
tareas resueltas, una exigencia a nuestra manera de construcción . Die Bauwelt, 14, n°52 (1923)
...los templos griegos, las basílicas romanas, y las catedrales de la edad media son creaciones de una época entera... estas construcciones son en su esencia completamente impersonales. son portadoras puras del espíritu de una época.. nuestra época no es enfática, no apreciamos el vuelo de la imaginación, sino la razón y el realismo... estas construcciones revelan también los medios técnicos que tendremos que utilizar en el futuro.
arquitectura y voluntad de la época. Der Querschnitt, 4, n°1 (1924)
creo que la industrialización de la construcción es el problema central de la arquitectura de nuestro tiempo. si conseguimos llevar adelante esta industrialización las cuestiones sociales, económicas,, técnicas, y también artísticas se resolverán automáticamente.
construcción industrial. G n°3 (junio 1924) .21
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Vacchini
la calidad es objetiva y la forma es un resultado, no un fin, por eso mismo es no esencial. el orden es intrínseco y el todo no es la suma de las partes, sino su síntesis inapelable.
obras maestras
nada existe en el arte sin el intelecto y la razón. la forma no es estática, sino algo que está sujeto a un desarrollo continuo. no es posible pensar en la forma, solo es posible hacer concesiones para su metamorfosis.
transformation
me gusta añadir pensamiento al pensamiento, creer que una idea no es más que la promesa de otra idea. me gusta reducir lo irracional a lo mínimo y llevar lo racional a límites extremos.
obras maestras
la idea de un edificio es incomprensible separada de su construcción. es imposible producir una forma sin tecnología. existe por lo tanto una relación entre forma y tipo constructivo. el resultado formal depende de la elección de un sistema constructivo.
transformation
las nuevas tecnologías guían más fácilmente a la esencia de las cosas para acercarse a la verdad y la trascendencia. promueven el deseo de severidad, abstracción y universalidad.
transformation
creo haber intentado reconducir mi pensamiento a modos antiguos, a modos primigenios de la arquitectura, intentando crear nuevos modos. perpetuando la tradición de lo que está presente desde siempre.
obras maestras
Bibliografía General
Zevi, Bruno. El lenguaje moderno de la arquitectura. Apostrofe, 2009
Settis, Salvatore. El futuro de lo clásico. Abada Editores, 2006
Frampton, Kenneth. Historia crítica de la arquitectura moderna. Gustavo Gili, 2009
Especifica
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Frampton, Kenneth. Estudios sobre cultura tectónica: poéticas de la construcción en la arquitectura de los siglos xix y xx. Akal, 1999
de la Mata, Ramón. Las esquinas en la arquitectura. Cuaderno de notas 6, 1998
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Pallés Pedreira, Cristina Inés. La idea de Proyecto en la arquitectura de Mies Van der Rohe: el límite del tipo. Tesis, 2004
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González Capitel, Antón. Las columnas de Mies. Arquitectos de Cadiz, 2004
Blaser, Werner. Mies van der Rohe: arquitectura y diseño en Stuttgart, Barcelona y Brno. Skira, 2003
Vandenberg, Maritz. Farnsworth house: Ludwig Mies van der Rohe. Phaidon, 2003
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Neumeyer, Fritz. Mies van der Rohe: La palabra sin artificio, Reflexiones sobre arquitectura, 1922-1968. Croquis, 1995
Vázquez Ramos, Fernando Guillermo. La actitud creativa en Mies
Van Der Rohe: tesis sobre las interpretaciones del pasado en la modernidad. Tesis, 1993
Mies van der Rohe, Ludwig. Mies van der Rohe: critical essays. MOMA, 1989
Schulze, Franz. Mies van der Rohe: una biografía crítica. Hermann Blume, 1986
Tegethoff, Wolf. Mies van der Rohe: the villas and country houses. MOMA, 1985 (30.590 deposito)
Eisenman, Peter. Diez Edificios Canónicos 1950-2000. Gustavo Gili, 2011
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