enrique ciriani construir el espacio de la libertad
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estrategias de arquitectura singular | versus le corbusier: raúl del valle escuela técnica superior de arquitectura de madrid | departamento de proyectos arquitectónicos | máster en proyectos arquitectónicos avanzados
enrique ciriani construir el espacio de la libertad
ciriani .05 el dibujo .09 primeras aproximaciones .13 caminos de s铆ntesis .17 el control de las formas .25 aplicaci贸n pr谩ctica .31 en conclusi贸n .39
contenido
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soy conocido solo como arquitecto, y nadie quiere reconocerme como pintor, aunque fue a travĂŠs de mi pintura que descubrĂ la arquitectura. (01) Le Corbusier
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ciriani
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Se graduó como arquitecto por la Universidad Nacional de Ingeniería (UNI) de Lima, Perú. En 1961 ingresó al Instituto Nacional de Vivienda del Perú y diseñó varios conjuntos habitacionales, entre ellos el Conjunto Residencial San Felipe y la Unidad Vecinal Matute. En 1964 se trasladó a París, Francia, donde desarrolló el resto de su carrera a cargo de su propia oficina, consolidándose como uno de los arquitectos más reconocidos de Europa. De forma paralela desarrolló su actividad docente como profesor de la Escuela de Arquitectura de París-Belleville (1984-2002). En 1983 le otorgaron el Gran Premio Nacional de Arquitectura de Francia. Además, ha obtenido la Palma de Oro de la Habitación de Francia (1988), el Hexágono de Oro de la IX Bienal de Arquitectura de Perú y el grado de Doctor Honoris Causa de Arquitectura por la Universidad Nacional de Ingeniería, Perú (2009).
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Para hacer un cuadro, toma un lienzo o una tabla, dibuja el diseĂąo sobre ĂŠste, toma el color y espĂĄrcelo con un pincel. La recompensa para un extenso trabajo preliminar es que no hay necesidad de buscar algo en el lienzo. Puedes expresar ideas adquiridas, puedes ejecutar.(02) Le Corbusier
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el dibujo
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El dibujo es físico-espacial porque el ojo humano permite que el cerebro, la mano y el papel estén en la misma línea de proyección. La línea debe estar entre dos puntos para que el proyecto tenga una constante posibilidad de cambio, de proceso... (03) Ciriani La motivación para este trabajo consiste en desprender la influencia que en los proyectos de Enrique Ciriani y Le Corbusier ejerce la indagación en medios pictóricos. Ambos arquitectos otorgan al dibujo como herramienta de proyecto, una importancia fundamental. Por esa razón, es posible vincularlos con la evolución de sus respectivas ideas arquitectónicas.
Se conservan 73 libretas de dibujos en la Fundación Le Corbusier. El dibujo fue el recurso primordial desde sus inicios como grabador. Es la técnica mediante la cual genera las formas que impregnan sus facetas de arquitecto y artista, pues incluso cuando pintaba, empezaba dibujando un trazado bidimensional.
A la vez, nos sirve como hilo conductor que establece un dialogo entre ellos, a partir de coincidencias, diferencias, y lecciones presentes en las composiciones de Le Corbusier y que Ciriani asimila en sus dibujos y propuestas. Para Ciriani, el dibujo es un medio de obsesiva elaboración y verificación de planteamientos arquitectónicos. Los conceptos pragmáticos de sus inicios,, mediante la retroalimentación con los proyectos, progresivamente irán planteando relaciones plásticas de mayor complejidad.
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01. Apunte de Gardahia, Le Corbusier 1931.
02. Apunte de Villa Savoye, Ciriani.
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uno dibuja para interiorizar, dentro de su propia historia, las cosas vistas. una vez que las cosas entran por obra del lรกpiz, ellas permanecen para toda la vida; quedan escritas, son registradas. (04) Le Corbusier
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primeras aproximaciones
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la educación y la construcción fueron de lo más modernos... Maestros peruanos habían sido entrenados por la gente de la Bauhaus en Cornell (05) Fuimos alimentados de esperanza en un mundo que estaba esperando para poder ser transformado. La arquitectura podría mejorar todo. (06) Ciriani El contexto sería determinante al orientar las inquietudes de ambos personajes. En circunstancias similares, pero por razones distintas, la urgencia de viviendas de bajo costo tendrá prioridad en las agendas políticas del Perú a mediados del siglo XX, y de Francia a comienzos del mismo. Gracias a su habilidad como dibujante, en 1961 Ciriani ingresa al Instituto Nacional de Vivienda. En una Lima cuya población urbana crecía de forma exponencial, este laboratorio de experimentación intentó dar respuesta con concepciones fuertemente influenciadas por el movimiento moderno. Ciriani participó activamente en el diseño de los conjuntos de San Felipe y Matute.
una mayor intencionalidad de cualidad organizativa y riqueza plástica en sus edificios. El fin de la primera guerra mundial en Francia, generó en un joven Le Corbusier una reacción desde la arquitectura. El esquema dom-inó, de losas y pilares apilados en concreto, era un prototipo horizontal mínimo de rápida ejecución. Pocos años después, este sistema sería complementado por el modelo Citrohan, que representa el espacio tipo caja de mayor libertad vertical. Sus respectivas cualidades y combinaciones engloban sus preocupaciones, que se pueden enumerar en los cinco puntos de la nueva arquitectura y las cuatro composiciones.
En sus dos apuntes aparecen de forma primaria y algo intuitiva, calles aéreas, espacios públicos, y tipológicas complejas. Estos elementos arquitectónicos simples reelaborados en un conjunto contemporáneo, resumen los temas que serán constantemente reformulados e investigados hacia enrique ciriani construir el espacio de la libertad
03. Esquema Dom-ino, Le Corbusier 1915.
05. Layout Residencial San Felipe, Ciriani 1963.
07. Residencial San Felipe.
04. Casa Citrohan, Le Courbusier 1920.
06. Croquis U. V. Matute, Ciriani 1962
08. Unidad Vecinal Matute.
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Las ideas de ciudad ideal siempre estaban sujetas a una determinada organización geométrica; eran un dibujo. Creo que debemos volver a una pequeña idea utópica; Que debe ser habitada por pequeñas ideas utópicas, sin que hagan nuestras ciudades obsoletas... (07) Ciriani
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caminos de sĂntesis
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Siempre traté de no ser un turista. Cuando el arquitecto se convierte en turista y toma una foto en verdad no está asimilando lo que ve. ... Dibujar te integra con el sitio. Me fui del Perú sin ningún documento, todo lo tenía en mi cabeza. La arquitectura era motivo suficiente para sentirme cómodo. (08) Ciriani La puesta en práctica de estos principios se da a escalas opuestas. Las utopías de la ciudad nueva fueron intensamente perseguidas por Le Corbusier, sin embargo, sólo pudo materializar proyectos aislados y grandes planes al final de su vida. Es por eso que los proyectos de pequeña escala serán los vehículos para poner a prueba y afinar conceptos de implicancias éticas de la pintura purista.
intermedia. La pequeña utopía de la pieza urbana recupera un fragmento de ciudad con sistema de calles, tipologías y desarrollo tectónico.
Ciriani realiza un recorrido por Europa a mediados de los sesenta y se establece en Francia para trabajar en el estudio de Andre Gomis, y luego asociado con Borja Huidobro. En ese tiempo participa en grandes concursos para “villes nouvelles”, como Dunkirk y Evry, en los que ahonda en indagaciones territoriales de relación entre la forma urbana y arquitectónica. En 1975 abre su estudio, y los programas de vivienda pública serán la continuación de la especulación iniciada en el Perú. Esta investigación crítica de la espacialidad del legado moderno, lo lleva a la reflexión de la escala enrique ciriani construir el espacio de la libertad
09. Axonometria “petite ville parisien”, Ciriani.
10. Pabellón del Espiritu Nuevo, Le Corbusier 1924..
11. Pieza urbana Chambery, Ciriani 1981.
13. Plan urbano Dunkirk, Ciriani 1973.
12. Immeuble villa, Le Corbusier 1922.
14. Ciudad 3 millones de habitantes, Le Corbusier 1925.
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Fue Le Corbusier, quien construyó el espacio del cubismo. Lo construyó mediante la promenade architecturale, introdujo el tiempo en el espacio. (09) Ciriani
La visión neoplatónica del purismo pretendía una síntesis de las artes mediante materializaciones de formas puras. Los objetos-tipo intentan recomponer conceptos específicos universales. Botellas, vasos, platos, guitarras, pipas, simbolizan virtudes del mundo industrial: orden, anonimato, pureza, racionalidad. En la era de la maquina su importancia era iconográfica, razón por la que se opusieron a la abstracción cubista. El manifiesto “Apres le cubisme” critica la descomposición de objetos como un juego esotérico de formas ornamentales. “Hacia una arquitectura”. existe un nuevo
espíritu: es un espíritu de construcción y síntesis guiado por un concepto claro” Sin embargo, a través de Raul La Roche, Le Corbusier entra en contacto con las pinturas cubistas, e incorpora la representación de los objetos desde puntos de vista simultáneos. Curiosamente, por su sensibilidad de arquitecto, solo desde planta y elevación. Adicionalmente, las figuras se
yuxtaponen y los contornos sobrepuestos se interpenetran. La analogía formal entre la Maison La Roche y “Nature morte verticale” marca el comienzo de lo transdisciplinar en Le Corbusier. Arquitectura y pintura se contagian. La interpenetración de figuras, puede ser entendida desde la consideración de transparencia fenomenológica de Colin Rowe. Es decir, el ver formas a través de otras implica una participación activa del sujeto para recomponer el conjunto. Incorporar las variables de tiempo y posición da lugar a la promenade architecturale. Las pinturas también influyeron compositivamente en su arquitectura. Tanto en la Villa Savoye como en “Nature morte a la pile de assietes”, el eje simétrico se marca con un elemento lineal y los lados se equilibran con objetostipo asimétricamente dispuestos. Todos sobre una mesa que hace las veces de fondo estable, como sucede con el solárium y la rampa sobre el cuerpo de planta cuadrada que se alza sobre los pilotes.
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15. Nature morte a la pile d'assiettes, Le Corbusier 1920. 18. Nature morte verticale, Le Corbusier 1922.
16. Contornos de los objetos-tipo.
19. Contornos de los objetos-tipo.
17. Desplegado lateral Villa Savoye..
20. Contornos de planta preliminar Maison La Roche.
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Por ejemplo, si pienso en el período durante el cual es el Corbusier de pensamiento estructurado, es en los años siguientes a la primera guerra mundial. El entusiasmo y el optimismo de la sociedad eran todavía muy grandes, ese ya no es el caso hoy. (10) Ciriani A partir de las dificultades de la inserción en la trama urbana y periférica surge en las indagaciones de Ciriani, el modelo de piece urbaine en dialogo con el contexto. Se trata de un edificio lineal que articula la morfología urbana con la vivienda mediante conceptos que, de forma similar a la experiencia pictórica purista, encadenan una secuencia de percepción. La fachada cobra profundidad para volverse un frente abstracto claramente identificable en el territorio. El concepto de fachada límite, mediante el control tectónico de llenos y opacidades, determina un contenedor público de volúmenes definidos por muros, no masas. Por otro lado, la búsqueda de una espacialidad interna y la comunicación a través de una calle autónoma, resultan en transparencias, vacíos e interpenetraciones. El umbral urbano enmarca la lectura de transición entre la plaza pública interior y exterior.
Finalmente, en la pequeña escala se remplaza la amplitud horizontal con la dilatación espacial del tipo en vertical. El concepto de la petite ville parisien busca amplificar la percepción del programa mediante su recomposición en movimiento. La complejidad de las composiciones puristas de Le Corbusier va en aumento hasta 1928, cuando los trazos de los objetos son apenas referentes iniciales para arquitecturas de contornos y superficies autónomas. Luego de la decepción que significó el período entre guerras para la utopía de síntesis purista, Le Corbusier se distancia ideológicamente del movimiento. Es así como aparecen los objetos a reacción poética: piedras, conchas, frutas y huesos, de influencia surrealista y carácter evocativo. Finalmente en los años 40s deja lo figurativo y abandona los colores suaves por vividos, en contraste con las texturas rugosas de lo vernáculo.
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21. Fachada limite Chambery, Ciriani 1981.
23. Dibujo Noisy II, Ciriani 1975.
25. Dibujo petite ville Charcot, Ciriani 1982.
22. Fachada limite Evry, Ciriani 1981.
24. Umbral urbano Noisy II, Ciriani 1975.
26. Duplex Charcot, Ciriani 1982.
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La arquitectura moderna tiene como objetivo construir el espacio de la libertad. Mi obra es fruto de la obra de Le Corbusier y el pensamiento dialĂŠctico de Kahn. ...La arquitectura es una oferta de libertad. Y no hay ningĂşn progreso humano sin ella. (11) Ciriani
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el control de las formas
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...cuando digo que la producción del período después de la guerra de Le Corbusier está más cerca de mí, quiero decir que me gustaría idealmente, con el vocabulario del primer período, generar las emociones que proporciona al segundo. (12) Ciriani La depuración de conceptos y las exploraciones del dibujo sintetizan estas operaciones de control de los objetos. Ciriani fundamenta su mayor interés en la etapa heroica de Le Corbusier y la arquitectura moderna, por lo que asimila otras lecciones vinculadas a estos. Teniendo como precedente la rampa en la Maison La Roche, que expande la caja como una guitarra, “las escaleras como órganos libres” adquieren autonomía en las volumetrías de los proyectos, desde la casa-estudio Ozenfant, hasta la unité de Marsella. Von Moos los considera precursores de la lógica kahniana de espacio servido y servidor. Ciriani reformula la dialéctica de Kahn en espacios “típicos” y “atípicos” como partes del programa. Y sostiene que a partir de los laboratorios Richards de Kahn en Philadephia, se hace necesario que haya una transición entre ambos. Se refiere específicamente a las torres “servidoras” y la inconveniencia que supuso la ausencia de un tamiz
que regule el pase hacia los espacios “servidos” y vice versa. Por eso introduce un espacio “cautivo” entre el “típico” y el “atípico”. Este ayuda a percibir la transición espacial; a ver que uno salie de un espacio para entrar en otro. El dibujo del espacio cautivo de Arles demuestra ser más complejo por la abundancia de transparencias, nuevamente entendidas como la capacidad de atravesar objetos. Descomponer el edificio en estos conceptos, permite que las partes atípicas – genéricas-del proyecto, se relacionen con cualquier contexto sin perder su especificidad tipológica. En esta metodología dialéctica, el espacio intermediario, ayuda a percibir y reconstruir el conjunto mediante un recorrido guiado por la luz que entabla un dialogo entre interior y exterior.
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27. Esquema servido-servidor Laboratorios Richards, Louis Kahn 1961.
28-29. Espacio cautivo Museo Arqueol贸gico de Arles, Ciriani 1983.
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La herencia corbusiana en mí se demuestra en el simple hecho de que la losa inferior es la misma que pisarás encima. Entonces esa losa puede ser un elemento constitutivo como la pared, y así se inicia la dinámica de lo reversible. (13) Ciriani Por otro lado, la policromía basada en los tonos de la paleta purista para la descomposición del volumen deriva de una sensibilidad neoplastica que Le Corbusier conocía desde los tiempos de “L’esprit nouveau”. Las casas de Pessac, pintadas con colores que cambian en las aristas, deshacen el volumen en un sistema de superficies sin peso.
... el Neoplasticismo, la transición de lo pintado a la geometría como lugar pictórico, puede también considerarse la base de arquitectura que hago hoy.
purismo corbusiano con inserción contextual. Cuando el plano continuo de la Guardería de Torcy se transforma en volumen, es desmaterializado por la ausencia de caras monocromáticas contiguas. El desarrollo de estos conceptos se da en grandes edificios públicos con mayor libertad de indagación espacial. Estas lecciones se suman al bagaje de Ciriani y derivan en los dos conceptos síntesis de su arquitectura: el espacio cautivo y el plano continuo.
El plano continuo es un elemento tectónico de control espacial. Un plano quebrado recorre el edificio, convirtiéndose en pisos, paredes, o techos. La continuidad morfológica establece los limites y relaciones con el exterior, espacios públicos y semi públicos. De esta manera se cualifica el espacio arquitectónico, guiado por una continuidad cromática que es a la vez elemento revelador y revelado, en una combinación de
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30. Barrio Pessac, Le Corbusier 1925.
31. Contra-construcci贸n, Theo van Doesburg 1923.
32-33. Plano continuo Guarder铆a de Torcy, Ciriani 1986.
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no existe un escultor “puro”, un pintor “puro”, o un arquitecto “puro”. El evento tridimensional encuentra su realización en un todo artístico al servicio de la poesía.(14) Le Corbusier
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aplicaci贸n pr谩ctica
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34. Umbral urbano en fachada Palacio de la Asamblea de Chandigarh, Le Corbusier 1961.
Le Corbusier retoma con Ronchamp la búsqueda de una síntesis. “Unidad” aseguraba en 1947 era la palabra que resumía sus aspiraciones. Esta vez, la “unite” se opone a lo totalizador, adquiere un tono místico, y defiende la especificidad de la arquitectura, pintura, escultura. Cada ámbito encuentra su lugar, y de la misma forma que en las pinturas se libera la línea del color, en los proyectos se liberan las losas de las cajas. La arquitectura se vuelve menos convulsionada a comparación con los ejemplos anteriores.
A diferencia de los proyectos puristas, hay una clara distinción entre unos objetos y otros, gracias a la sala hipóstila que genera un espacio cautivo de transición. Desde ahí, es posible recomponer la totalidad del conjunto. El elemento plástico es la fachada limite, a la vez gran umbral público que articula la calle, gracias al plano del suelo que se inclina y guía hasta el interior cautivo. Es necesario atravesarla para pasar de unos objetos a otros, mediante transparencias tamizadas por la luz que articulan un interior con cualidades de exterior.
El conjunto del Palacio de la Asamblea de Chandigarh está compuesto por los objetos típicos, o propios del programa en la parte central (la Sala de la Asambea y la Sala de Consejo), y un perímetro del elemento atípico, o de uso genérico (oficinas y despachos) alrededor. Este perímetro, en relación directa con el contexto, hace las veces de marco para los objetos-tipo de gran libertad formal. enrique ciriani construir el espacio de la libertad
35. Análisis en sección de espacio típico, atípico y cautivo.
36. Análisis en primera planta de espacio típico, atípico y cautivo.
37. Análisis en segunda planta de espacio típico, atípico y cautivo.
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38-39. Apunte y sección de espacio cautivo Palacio de Justicia de Pontoise, Ciriani 1999.
En Ciriani, la desarticulación tipológica produce una reflexión en métodos de conexión que llevan al trabajo de la continuidad morfológica y plástica de los planos, estableciendo relaciones de transparencia interior y exterior. En estos proyectos, los objetos ahora definidos como típico y atípico, tienen como elemento de control el plano continuo, que define la plástica del espacio cautivo regulado por las transparencias y la luz. La composición en Z del Palacio de Justicia de Pontoise ordena la disposición de las partes y su relación contextual. Los objetos típicos (las salas de justicia) están protegidas por los objetos atípicos (despachos genéricos) hacia los lados que se encuentran a nivel de calle. Entre ellos se desarrollan espacios cautivos de circulación y vegetación. En el punto medio, irrumpe el umbral público de gran complejidad y permeabilidad, atravesando perpendicularmente el proyecto. En la grafica explotada se
puede apreciar el modo en que el plano continuo cualifica este espacio. Este plano de cubierta en concreto, se extiende a lo largo de todo el proyecto, ajustándose a las pendientes y relaciones entre interior y exterior. El pliegue en los extremos lo hacen bajar en forma de muro que vuelve a plegarse para hacerse suelo. De vuelta en el umbral que marca el ingreso, el plano acaba convirtiéndose en una calle aérea que articula el umbral. Finalmente, el conjunto se articula entre estos dos mecanismos de control de las formas. A medida que uno ingresa, el espacio se comprime y dilata en una transición de lo exterior público a lo semi publico interior en que la luz, de forma similar a lo notado en el Palacio de Chandigarh, se va tamizando en una promenade que orquesta la transición desde el espacio cautivo.
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40-41. Apuntes de espacio cautivo Palacio de Justicia de Pontoise, Ciriani 1999.
42. Análisis en primera planta de espacio típico, atípico y cautivo.
43. Análisis en segunda planta de espacio típico, atípico y cautivo.
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44. Vista aérea Palacio de Justicia de Pontoise, Ciriani 1999.
45. Explotada mostrando el permitero “atípico”, los objetos tipicos y el plano continuo.
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46-47. Detalle de cubierta con plano continuo.
48. Detalle de cubierta y losa con plano continuo forman una calle aerea.
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en conclusi贸n
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Creo que mis edificios no tienen inversiones, que no soportan que el vidrio esté delante de una opacidad, que las líneas horizontales y verticales están tratando de ser equivalentes, que siempre el espacio puede ser amplificado cualquiera que sea la situación, y que la luz tiene un papel clave. (15) Ciriani Ha quedado demostrada la similitud de estrategias compositivas para articular los proyectos. A través de la evolución de la pintura y el dibujo de ambos arquitectos, se han expuesto las lecciones que Ciriani asimila de Le Corbusier, y otras que desarrolla de forma tangencial a su pensamiento, pero siempre teniéndolo como referente.
El palacio de justicia de Pontoise es una obra madura que resume las búsquedas de continuidad, discontinuidad y el límite del tipo. A la vez, revela preocupaciones contextuales del objeto-tipo asociadas a la permanencia del uso. El espacio cautivo, en ese sentido permite el cambio funcional sin alterar la percepción tipológica.
La coincidencia operativa no es formal, por lo tanto, resulta en objetos y mecanismos de control distintos en su tratamiento plástico. Así mismo, la llegada a la depuración se da por caminos diferentes. Mientras Le Corbusier desde la búsqueda de síntesis llega a la unidad, Ciriani llega a la síntesis desde intuiciones dispersas.
La relación de la obra de Ciriani con los aspectos de la pictórica de Le Corbusier se eniende desde la analogía que los objetos-tipo puristas tienen con la dialéctica kahniana de los espacios típicos y atípicos. A su vez, estos se articulan mediante transparencias del espacio cautivo entre ellos.. Plásticamente, esta promenade es guiada por el plano continuo, cuya materialidad y ligereza descompone y recompone el conjunto gracias a la lección cromática de Pessac y el neoplasticismo.
Las preocupaciones de permeabilidad, tectónica, y tipo, manifestadas por Ciriani en sus dibujos iniciales, encuentran en el espacio cautivo y el plano continuo la síntesis de mecanismos de articulación tipológica y topológica de la composición arquitectónica.
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49. Sala de los pasos perdidos, espacio cautivo Palacio de Justicia de Pontoise, Ciriani 1999.
50. Sala hip贸stila espacio cautivo Palacio de la Asamblea de Chandigarh, Le Corbusier 1961.
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Lo que Le Corbusier mejor manipula en la Tourette es el espacio exterior: crea el Interior con el espacio exterior. Juega en la verticalidad del vacío para la tranquilidad de la horizontalidad. Es una arquitectura de la miseria de materiales elevados al rango de lo poético. (16) Ciriani Para Le Corbusier, la pintura es el medio de experimentación mediante el cual su arquitectura evoluciona desde la búsqueda de la síntesis -de la arquitectura como una pintura y viceversa-, hasta alcanzar la unidad y autonomía del espacio poético. La estrategia compositiva analizada pude verse repetida en otros proyectos tardíos de gran complejidad como el Convento de la Tourette.
para los marcos estables – horizontales- y cajas para las objetos figurativos –verticales-.
Se puede afirmar que los esquemas iniciales dom-ino y citrohan, intentaron combinarse de forma convulsionada en los proyectos de la villa Savoye, relegando los objetos plásticos a la cubierta, o la villa Baizeau en Cartago. La transparencia que comprometía la integridad formal de los objetos en los cuadros puristas tardíos adquiere su propio ámbito dentro de la composición gracias a la promenade entre las figuras que da sentido al conjunto. Finalmente, estos dos modelos encuentran su correspondencia tipológica y tectónica en la composición arquitectónica: losas enrique ciriani construir el espacio de la libertad
51. Espacio cautivo delimitado por plano continuo Palacio de Justicia de Pontoise, Ciriani 1999.
52. Transparencia, un interior como exterior Palacio de Justicia de Chandigarh, Le Corbusier 1956.
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