Tous y Fargas by david falagan

TOUS & FARGAS OPTIMISMO TECNOLÓGICO EN LA ARQUITECTURA CATALANA DE LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XX

DAVID HERNÁNDEZ FALAGÁN V O L U M E N

[DIRECTOR TESIS DOCTORAL] [PROGRAMA]

[ T E S I S ]

JOSEP MARIA MONTANER MARTORELL TEORÍA E HISTORIA DE LA ARQUITECTURA

DEPARTAMENT DE COMPOSICIÓ ARQUITECTÒNICA · UNIVERSITAT POLITÈCNICA DE CATALUNYA

TOUS & FARGAS OPTIMISMO TECNOLÓGICO EN LA ARQUITECTURA CATALANA DE LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XX

DAVID HERNÁNDEZ FALAGÁN

[DIRECTOR TESIS DOCTORAL] [PROGRAMA]

JOSEP MARIA MONTANER MARTORELL TEORÍA E HISTORIA DE LA ARQUITECTURA

DEPARTAMENT DE COMPOSICIÓ ARQUITECTÒNICA · UNIVERSITAT POLITÈCNICA DE CATALUNYA

Tous y Fargas | Optimismo tecnológico en la arquitectura catalana de la segunda mitad del siglo XX

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Índice Introducción ................................................................................................................................. 3 La arquitectura de Tous y Fargas [objeto de investigación] ............................................................................................. 6 Más allá del realismo [hipótesis] ..................................................................................................................................... 9 Filosofía de la tecnología [marco teórico] ..................................................................................................................... 10 Historia e historias [contexto historiográfico] ............................................................................................................... 15 Tous y Fargas [contextos biográficos] ........................................................................................................................... 26 Sinergias [contexto metodológico] ................................................................................................................................ 33 Idealismo - realismo [contexto teórico] ......................................................................................................................... 45

[1] Técnicas del diseño ............................................................................................................... 61 [1.1] Pioneros ............................................................................................................................................................... 63 [1.1_a] Mobiliario ................................................................................................................................................... 68 [1.1_b] Moto Lube.................................................................................................................................................. 74 [1.1_c] Vieta............................................................................................................................................................ 80 [1.1_d] Porcelanas del Bidasoa ................................................................................................................................ 88 [1.1_e] Sanitarios Roca............................................................................................................................................ 93 [1.1_f] Folcrá........................................................................................................................................................... 99 [1.1_g] Hypar........................................................................................................................................................ 106 [1.2] Influencias recíprocas ......................................................................................................................................... 113

[2] La técnica para ser vista ...................................................................................................... 117 [2.1] Ilusión ................................................................................................................................................................ 119 [2.1_a] Local Dallant (1953) ................................................................................................................................. 123 [2.1_b] Joyería Georg Jensen (1957) ..................................................................................................................... 125 [2.1_c] Exposición Antoni Cumella (1958) .......................................................................................................... 133 [2.1_d] Joyería Cañellas (1961) ............................................................................................................................. 136 [2.1_e] Planta del Decanato (1961)....................................................................................................................... 141 [2.1_f] Rodamientos INA (1960-1961) ................................................................................................................ 151 [2.1_g] Local Audio (1961-1964) ......................................................................................................................... 156 [2.1_h] Local Kodak-Arpí (1965).......................................................................................................................... 160 [2.2] Fondo y figura ................................................................................................................................................... 165

[3] La tentación de América ..................................................................................................... 169 [3.1] Madeleine Carroll .............................................................................................................................................. 171 [3.2] Robert Ruark ..................................................................................................................................................... 176 [3.2_a] Casa Ruark ................................................................................................................................................ 179 [3.2_b] Un garaje para Ruark ................................................................................................................................ 182 [3.3] California Dream ............................................................................................................................................... 184 [3.4] Meyba ................................................................................................................................................................ 203 [3.4_a] Casa Mestre (1954-1956) ......................................................................................................................... 205 [3.4_b] Casa Fargas (1956) ................................................................................................................................... 214 [3.4_c] Casa Huguet (1959).................................................................................................................................. 216 [3.4_d] Casa Door (1957-1958) ........................................................................................................................... 220 [3.4_e] Casa Ballbé (1958-1960)........................................................................................................................... 227 [3.5] América made in Spain ...................................................................................................................................... 235 [3.5_a] Casa Solanas (1960-1964)......................................................................................................................... 238 [3.6] La técnica como mímesis ................................................................................................................................... 252

Tous y Fargas | Optimismo tecnológico en la arquitectura catalana de la segunda mitad del siglo XX

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[4] ¿Experimentación plástica o científica? ............................................................................. 255 [4.1] Construccionismos............................................................................................................................................. 257 [4.2] Hausmann, Dallant y Kas .................................................................................................................................. 263 [4.2_a] Fábrica Dallant (1962-1963) .................................................................................................................... 265 [4.2_b] Fábrica Kas (1961-1964) .......................................................................................................................... 275 [4.2_c] Ediciones Ariel (1963-1964) ..................................................................................................................... 287 [4.2_d] Siliconas Hispania (1965-1968) ............................................................................................................... 292 [4.2_e] Almacenes Spar (1965-1968) .................................................................................................................... 299 [4.3] GRP (Glass Reinforced Polyester) ...................................................................................................................... 303 [4.3_a] Almacén comercial Vé-gé Iga (1967) ........................................................................................................ 314 [4.3_b] Edificio Mandri (1955-1959) y Edificio Sace (1966-1968) ...................................................................... 316 [4.4] Experimentación y creatividad ........................................................................................................................... 319

[5] Técnica y mensaje ............................................................................................................... 323 [5.1] Arquitectura bancaria en España ........................................................................................................................ 325 [5.2] Banca Catalana, más que un banco .................................................................................................................... 330 [5.2_a] Banca Catalana en el Paseo de Gracia 84 (1964-1968) ............................................................................. 338 El muro cortina ............................................................................................................................................ 344 [5.2_b] Banca Catalana en la calle Balmes 236 (1972-1974) ................................................................................ 350 Los paneles integrados de GRP .................................................................................................................... 355 [5.2_c] Banco Industrial de Catalunya (1974-1980) ............................................................................................. 360 La fachada vegetal......................................................................................................................................... 369 [5.3] Valor simbólico de la técnica.............................................................................................................................. 380

[6] Tous y Fargas realistas ........................................................................................................ 383 [6.1] Otras estructuras ................................................................................................................................................ 385 [6.1_a] Banco Industrial de Bilbao (1968-1972) ................................................................................................... 390 [6.2] Técnica y realismo ............................................................................................................................................. 396 [6.2_a] Muntaner 477 (1964-1970) ...................................................................................................................... 401 [6.2_b] Grup Sant Jordi (1966-1974) ................................................................................................................... 407 [6.3] Arquitectura orgánica en Barcelona.................................................................................................................... 414 [6.3_a] Parroquia la Salut (1971-1973) ................................................................................................................. 418 [6.3_b] Casa Lentini (1974-1980) ........................................................................................................................ 423 [6.4] ¿La arquitectura orgánica de Tous y Fargas?....................................................................................................... 426

[7] Deriva pragmática de la técnica ......................................................................................... 433 [7.1] Pragmatismo profesional .................................................................................................................................... 435 [7.1_a] Edificio Publi-Cinema (1975-1978) ......................................................................................................... 440 [7.1_b] Banco Pastor (1979-1982) ........................................................................................................................ 448 [7.1_c] Banco Exterior de España (1976-1983) .................................................................................................... 454 [7.2] De la tecnología a la mercadotecnia ................................................................................................................... 462

Conclusiones ............................................................................................................................. 469 Siete lecturas de la técnica ........................................................................................................................................... 571 Siete técnicas de lectura .............................................................................................................................................. 594

Bibliografía................................................................................................................................ 527

[INTRODUCCIÓN]

Tous y Fargas | Introducci贸n

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Tous y Fargas | Introducción

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“Propóngome hacer estudios serios de ornamentación”1, escribía Antoni Gaudí en 1878, en uno de los escasos textos escritos de su cuaderno de notas. Al margen del contenido posterior a esta afirmación, destaca la claridad con la que Gaudí expresa el objetivo de los párrafos siguientes. Si el trabajo que se presenta a continuación hubiera de ser resumido en una afirmación similar, tendríamos que hablar de la intención de hacer estudios serios de técnica. Con un matiz: la propuesta de un caso de estudio para introducir las reflexiones en torno a la técnica y la tecnología arquitectónica en una etapa concreta de la arquitectura catalana. Se trata de la obra de los arquitectos Tous y Fargas.

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GAUDÍ, Antoni: Escritos y documentos. Barcelona: El Acantilado, 2002, p.41.

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LA ARQUITECTURA DE TOUS Y FARGAS [OBJETO DE INVESTIGACIÓN]

Se propone el estudio de la arquitectura realizada de manera conjunta por los arquitectos Josep Maria Fargas Falp y Enric Tous Carbó durante el tercer cuarto del siglo XX. Concretamente, para definir de una manera más específica el ámbito cronológico se establece el siguiente criterio: - Inicio: 1952. Año de obtención del título de Arquitecto de Josep Maria Fargas y Enric Tous e inicio de su actividad profesional. - Final: 1980. Año de finalización del proyecto del Banco Industrial de Catalunya. Esta acotación responde a la delimitación de un período en el que puede analizarse por completo la consecución de un número significativo de trabajos paradigmáticos y la evolución del estudio desde sus primeras obras. La situación económica, tecnológica y política del país durante este período permite elaborar un discurso comparativo coherente. La transición democrática española, la afectación tardía de la crisis del petróleo en Catalunya y el parón económico y tecnológico provocado por esta crisis definen un punto de inflexión donde acotar la investigación. Los proyectos de Tous y Fargas posteriores a estos años, responden, en varios de los casos, a repeticiones –en ocasiones manieristas– de modelos edificatorios y constructivos ya probados. Debido a ello, la acotación cronológica puede considerarse dotada de cierto margen de flexibilidad que permita la consideración de un cierto número de proyectos más recientes como referentes de la última evolución del estudio. De esta manera, proyectos como el Banco Pastor (1982) en Barcelona o el Banco Exterior de España (1983) de Madrid serán incluidos como ejemplos notables de la crisis de una arquitectura cuyos condicionantes habían evolucionado.

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El trabajo no persigue la consecución de un catálogo monográfico de la arquitectura de este estudio barcelonés, sino más bien la contextualización de sus obras en el marco de la arquitectura, la industria y la cultura catalanas contemporáneas de su trabajo. Es por ello que el objeto de estudio que subyace a este proyecto es la técnica como argumento de exploración crítica y análisis arquitectónico, que admite la contextualización ideológica, los estudios comparativos o la construcción narrativa de la historia de una arquitectura. El título propuesto –Tous y Fargas– comparte protagonismo con el subtítulo – Optimismo tecnológico en la arquitectura catalana de la segunda mitad del siglo XX– aludiendo a la intención de no retratar la arquitectura de Tous y Fargas de manera aislada, sino en relación explícita con el conjunto de la arquitectura local e internacional de componente tecnológica realizada durante esos años. Se incluirán en este ámbito tanto las referencias anteriores al período de estudio como las posibles influencias posteriores, trazando un panorama de paradigmas de la arquitectura de corte tecnológico y su relevancia histórica en el contexto arquitectónico catalán del siglo XX. El hilo argumental del trabajo tratará de tejerse poniendo en relación tres cuestiones fundamentales para entender las condiciones de su arquitectura: El contexto arquitectónico internacional y su influencia heterogénea sobre los arquitectos catalanes a lo largo de la segunda mitad del siglo pasado. Esta exploración, junto con la documentación de las influencias internas, permitirá describir el utillaje mental con el que se encuentran los protagonistas de la tesis al inicio de su ejercicio profesional. El incipiente progreso de la tecnología aplicada a la construcción que se desarrolla en todo el territorio estatal desde los años 60 del siglo XX. Esta evolución, en clara correspondencia con el progreso económico posterior a los años más duros de la autarquía, dibuja un utillaje tecnológico fundamental para comprender las obras a analizar. La influencia que las corrientes de pensamiento internacionales –especialmente semiológicas y estructuralistas, de gran difusión en los años estudiados–

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tuvieron en el contexto catalán, y que pueden dar lugar a diferentes interpretaciones de la arquitectura y su tecnología: como argumento tecnófilo progresista, como experimentación plástica, como hecho comunicativo estructuralista, como reivindicación ecológica o como aplicación pragmática. Será prioritario conocer estas fuentes para analizar con propiedad la construcción historiográfica que hemos heredado de este contexto. Por tanto, se trata de una propuesta de análisis que vincula la arquitectura de una manera directa con el marco industrial y cultural; una arquitectura que, en unas circunstancias concretas, demuestra su capacidad de reinvención en condiciones heterogéneas, conservando un fondo crítico y metodológico.

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MÁS ALLÁ DEL REALISMO [HIPÓTESIS]

El presente trabajo quiere poner en cuestión la lectura historiográfica dominante de la arquitectura catalana de la segunda mitad del siglo XX, en relación a sus posibilidades técnicas. En un contexto local, marcado por la dualidad entre realismo e idealismo como posibles interpretaciones de continuidad de la modernidad, la opción idealista es prácticamente despreciada por la historiografía existente. Sus referencias se limitan a la enumeración de una serie de oficinas (entre ellas, la de Tous y Fargas) o una serie de obras, reconocidas como experimentaciones meritorias, sin una influencia significativa y elaboradas en un contexto no proclive a tales desarrollos. Este trabajo pretende demostrar la validez y oportunidad de estas obras, y en particular de la propuesta metodológica elaborada por Tous y Fargas. En ella tiene cabida a una definición de la arquitectura muy vinculada a su ejecución técnica, aportando premisas como la coordinación modular y la investigación tecnológica. Para ello, el trabajo evaluará las influencias internacionales visibles en esta arquitectura y la capacidad industrial local para reproducirlas, poniendo en crisis la negación tecnológica del realismo. Asimismo, como hipótesis de este análisis, se establece la multiplicidad de lecturas que admite la arquitectura de corte tecnológico. Frente a una posible consideración unidireccional, este trabajo pretende mostrar la diversidad de paradigmas involucrados en la selección de la propuesta técnica de la arquitectura. Por tanto, se llevará a cabo una lectura coral de la arquitectura de Tous y Fargas. Más que una secuencia cronológica de sus logros, se pretende identificar la singularidad de cada momento y contexto, así como los rasgos paradigmáticos de cada evolución tipológica en relación con los medios tecnológicos puestos al servicio de su arquitectura.