Salvador Dalí
Salvador Dalí
“Você tem que criar a confusão sistematicamente, isso liberta a criatividade.
Tudo o que é contraditório cria vida.”
Salvador Dalí
Salvador Dalí 1904-1989
O surrealismo, o retrato e o cubismo
6- Introdução- Salvador Dalí 10- O surrealismo 19- O retrato 27- O cubismo
Índice
Introdução-Salvador Dalí
Salvador Dalí i Domènech, 1º Marquês de Dalí de Púbol (Figueres, 11 de maio de 1904 – Figueres, 23 de janeiro de 1989) foi um importante pintor espanhol, conhecido pelo seu trabalho surrealista. O trabalho de Dalí chama a atenção pela incrível combinação de imagens bizarras, oníricas, com excelente qualidade plástica. Dalí foi influenciado pelos mestres do classicismo. O seu trabalho mais conhecido, A Persistência da Memória, foi concluído em 1931. Salvador Dalí teve também trabalhos artísticos no cinema, escultura, e fotografia. Colaborou com a Walt Disney no curta de animação Destino, que foi Lançado postumamente em 2003 e, ao lado de Alfred Hitchcock, no filme Spellbound. Também foi autor de poemas dentro da mesma linha surrealista.
Dalí insistiu em sua “linhagem árabe”, alegando que os seus antepassados eram descendentes de mouros que ocuparam o sul da Espanha por quase 800 anos (711 a 1492), e atribui a isso o seu amor de tudo o que é excessivo e dourado, sua paixão pelo luxo e seu amor oriental por roupas. Tinha uma reconhecida tendência a atitudes e realizações extravagantes destinadas a chamar a atenção, o que por vezes aborrecia aqueles que apreciavam a sua arte, ao mesmo tempo que incomodava os seus críticos, já que sua forma de estar teatral e excêntrica tendia a eclipsar o seu trabalho artístico.
Dalí frequentou a Escola de Desenho Federal, onde iniciou a sua educação artística formal. Em 1916, durante umas férias de ve rão em Cadaquès, passadas com a família de Ramón Pichot, descobriu a pintura impressionistwa. Pichot era um artista local que fazia viagens frequentes a Paris. No ano seguinte, o pai de Dalí organizou uma exposição dos desenhos a carvão do filho na sua casa de família. A sua primeira exposição pública ocorreu no Teatro Municipal em Figueres em 1919.
O mel é mais doce que o sangue, 1927 Transitional Period (1927-1928)
Aparelhagem e Mão, 1927
Óleo, painel
62 x 47,5 cm
Salvador Dali Museum, St. Petersburg, FL, US
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Em fevereiro de 1921, a sua mãe morreu de cancro da mama. Salvador Dali, então com dezesseis anos de idade, disse depois da morte da sua mãe: “foi o maior golpe que- eu havia experimentado em minha vida. “Eu adorava-a… eu não podia resignar-me a perda de um ser com quem eu contei para tornar invisíveis as inevitáveis manchas da minha alma”. Após a morte de Felipa Domenech Ferrés, o pai de Salvador Dali casou-se com a irmã da falecida esposa. Dalí não se ressentiu por este casamento, como alguns pensaram, pois ele tinha um grande amor e respeito por sua tia.
Retrato de Paul Eluard, 1929
óleo, lona
44,4 x 30,3 cm
Teatro-Museu Dalí
O Jogo da Lugubridade
,1929
Colagem, óleo, cartão Coleção particular
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O SURREALISMO
Salvador Dalí e o Surrealismo
A porção central da pintura possui um perfil de uma cabeça humana, com aspecto entorpecido voltada para baixo, trata-se de um autorretrato de Dalí. Um perfil similar, é visto em A Persistência da Memória, de 1931. Ambos os rostos representados não possuem boca.
Na obra é possível reparar que os elementos com consistência de pele são fundidos com textura de pedra, agravando a percepção lógica do observador em identificar o que é sólido e o que tem consistência fluida. Essa ambiguidade é associada à transformação do sujeito, que se culpa por sentir desejo, o reprimindo, resultando e um congelamento das emoções e vontades.
O Grande Masturbador foi pintado depois de Dalí conhecer Gala Éluard, ela é a personagem que se manifesta em sua cabeça e ruma em direção às genitálias da estátua, que tem os joelhos machucados. O movimento da mulher é o afastamento dela em relação ao artista. Além disso, Gala, na obra, caracteriza a dualidade entre o prazer e a realidade, ou seja, a inquietação por ter um desejo que entra em conflito com o socialmente estabelecido.
O grande masturbador, 1929 Óleo, tela 110 x 150 cm Museu Nacional Centro de Arte Reina Sofia
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Já no grande rosto, a ausência da boca significa os desejos e impedimentos vividos pelo personagem, estudados pela teoria da psicanálise. No lugar dela há um gafanhoto dependurado, o inseto tem a região do órgão genital infestada por formigas, que estão ligadas à ideia de putrefato, que abre margem para a interpretação de que elas estão sobre algo agravado. Entre as figuras principais (Dalí e Gala) há um leão exibindo a língua, ele representa a paixão.
O casal se abraçando logo abaixo do gafanhoto faz alusão ao sentimento de culpa, e é o ponto chave da pintura de Dalí. A mulher tem metade do corpo já transformado em rocha, e compõe a trágica narrativa de duas pessoas se abraçando, enquanto uma delas está se tornando uma pedra. O pesar do autorretrato ainda é representado pelas pedras empilhadas na parte de trás de sua cabeça, e simboliza a ânsia pelo equilíbrio.
Toda a obra é uma narrativa sobre os conflitos da mente causados pela bipolaridade: prazer e princípio da realidade, e representa as atitudes conflituosas do pintor em relação ao ato sexual. Em sua juventude, seu pai lhe deu um livro com fotos de pessoas sofrendo estágios avançados de doenças venéreas como forma de educálo. As fotos tanto o fascinaram quanto o assombraram e o pintor continuou associando o sexo à purificação e à decadência ao longo de sua fase adulta.
Sonho Causado Pelo Voo de uma Abelha ao Redor de Uma Romã um Segundo Antes de Acordar, 1944
Óleo, tela 51 x 41 cm
Museu Thyssen-Bornemisza
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A pintura retrata uma mulher (a mulher de Dali, Gala), enquanto dorme numas rochas flutuando sobre o mar a apanhar sol durante um dia calmo. Um elefante com pernas incrivelmente longas e extremamente finas passa pelo horizonte do mar, transportando um topo de uma montanha. Perto da mulher flutuam duas gotas de água e uma pequena romã. A partir de uma romã maior vem um peixe que “cospe” um tigre de onde vem um outro tigre, enquanto na frente de esse existe uma espingarda apontada à mulher. O segundo tigre demonstra várias diferenças do primeiro, diferentes garras, e sem bigodes. Salvador Dali neste quadro tenta explorar o mundo dos sonhos, a espingarda podendo representar a picadela da abelha e o acordar da mulher bastante repentino, o elefante poderá ser a visão bastante retorcida de uma famosa escultura situada em Roma, a romã mais pequena poderá simbolizar Vénus especialmente pela sombra em forma de coração, o simbolismo da mulher poderá ser a da fertilidade/sensualidade que contrasta com as criaturas. Pode-se também interpretar esta pintura como uma ilustração a teoria da evolução.
A Persistência da Memória, 1931 Óleo, tela 24,1 x 33 cm
Museu de Arte Moderna
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“A Persistência da Memória” é de longe uma das pinturas mais características do estilo de Salvador Dali e que possui muitas referências à cultura popular. Apesar de ter sido conjecturada a hipótese de que os relógios derretendo fossem uma interpretação da teoria da relatividade, o próprio Dali afirmou que a sua inspiração foi um queijo camembert derretendo no sol. A sequência de relógios derretidos em uma paisagem insólitas é a descrição de um sonho que Dali teve; a figura no meio da pintura representa a imagem do próprio sonhador. A interpretação mais comum da pintura, a qual apresenta muitos relógios derretidos, é de que ela representa uma rejeição do tempo como uma influência definitiva e determinista.
Esta pintura icônica representa o tempo como uma serie de relógios se derretendo cercados por muitas formigas que espreitam a organicidade dos relógios; algo que sempre fascinou Dali. Elaborada no frontispício do Segundo Manifesto Surrealista, a influente distinção entre objetos duros e moles, organizada por Dali por ordem e putrefação respectivamente, nos informa sobre o seu método de trabalho ao subverter propriedades textuais inerentes: o amolecimento de objetos duros e o corresponde endurecimento de objetos moles. É provável que Dali tenha usado os relógios para simbolizar a mortalidade(a sua própria), em vez do tempo em si mesmo, visto que a carne derretendo-se no centro da pintura é levemente baseada no próprio Dali. As montanhas que oferecem o pano de fundo foram tiradas de imagens da Catalunha, cidade de Dali.
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As Rosas Sangrentas, 1930 Óleo, tela Coleção particular
A Mão, 1930
Construção suave com feijão cozido: Premonição da Guerra Civil, 1936
Óleo, tela 110 x 84 cm
Museu de Arte de Filadélfia
Jovem Virgem Auto-Sodomizada pelos Chifres da Sua Própria Castidade, 1954
Óleo, tela
40,5 x 30,5 cm
Coleção particular
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A Velhice de William Tell, 1931
Óleo, tela
98 x 140 cm
Coleção particular
A Vaca Espectral, 1928
Óleo, painel
50 x 64,5 cm
Centro Georges Pompidou
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Fantasias Diurnas, 1932 Cartão postal
Alegoria de um Natal americano, 1934 Óleo, tela Coleção particular
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Alegoria de um Natal americano, 1934 Óleo, tela Coleção particular
As formigas, 1929 Colagem, guache, tinta 11,3 x 16,4 cm Coleção particular
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O RETRATO
Salvador Dalí e o Retrato
19
Retrato de um cigano, 1910
Dois Ciganos, 1920 - 1921
Retrato de Lúcia, 1918
Óleo, tela
Coleção particular
Velho Crepuscular, 1917 - 1918
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Retrato do meu pai, 1920
Retrato da Mãe do Artista, 1920
Retrato de Jaume
Miravidles, 1921 - 1922
Óleo, painel
41 x 38 cm
Coleção particular
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Retrato de Jaume Miravidles como futebolista, 1921 - 1922
Óleo, painel
103 x 38,5 cm
Coleção particular
23
Saltimbanques, 1921 - 1922
24
Homem com Porron, 1921
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O CUBISMO
Salvador Dalí e o Cubismo
Cadaques, 1923
Óleo, tela
100 x 98 cm
Teatro-Museu Dalí
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Números numa Paisagem em Ampurdan, 1923
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Cena de Cabaré, 1922
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Sonhos Tardios da Noite, 1923
Teatro-Museu Dalí
O Primeiro Dia da Primavera, 1922 - 1923
Guache, tinta, papel
20,8 x 15 cm
Teatro-Museu Dalí
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Algumas frases de Salvador Dalí
“O termômetro do sucesso é apenas a inveja dos descontentes.”
Salvador Dalí
“Não se preocupe com a perfeição - você nunca irá consegui-la.”
Salvador Dalí
“A minha única diferença em relação a um homem louco é que eu não sou louco!”
Salvador Dalí
“A cultura do espírito identificar-se-á com a cultura do desejo.”
Salvador Dalí
“O céu não está em cima, ou embaixo, ou à direita, ou à esquerda; está no centro do peito do homem que tem fé.”
Salvador Dalí
“A diferença entre as lembranças falsas e as verdadeiras é a mesma que existe entre as jóias: as falsas sempre parecem mais brilhantes e reais.”
Salvador Dalí
“O palhaço não sou eu, mas sim esta sociedade monstruosamente cínica e tão ingenuamente inconsciente que joga ao jogo da seriedade para melhor esconder a loucura”
Salvador Dalí
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Salvador Dalí
