Revista LOOK - Nª9

domingo 4 / aBRil / 2010

distRiBución gRatuita

Resistencia / cHaco

nueVamente:

Vente pa’Ki

la feRia de los fines de semana VuelVe a su lugaR de oRigen despÚes de un RecoRRido poR los alRededoRes.

Nº9

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COSTUMbReS Domingo 4 de Abril de 2010 / LOOK

a nuestRos lectoRes: No es un domingo m‡ s Casi sin darnos cuenta llegamos a otro domingo de pascua, y no es un domingo m‡ s. Si nos detenemos un momento a pensar en el camino recorrido a lo largo de los d’ as, imaginemos que ocurrir’ a si en el lugar de Magdalena estuviera alguno de nosotros. Ò Mar’ a lloraba junto al sepulcro y dos ç ngeles le preguntaron por quŽ lloraba, ella respondi— porque se hab’ an llevado y no sab’ a donde estaba el Se– orÓ .

Es l— gico el dolor que sentir’ a cualquiera que pierde a un ser amado cuando se ama de verdad. Magdalena se da vueltas y ve a Jesœ s de pie, pero no sab’ a que era Ž l, crey— que era el cuidador del huerto, ella segu’ a metida en su propia angustia y no pod’ a comprender lo que ve’ a, el Se– or estaba all’ junto a ella pero no pod’ a verlo.

POR: DAnTE STACH DIRECTOR

Que nada te impida este domingo de pascua poder ver y sentir el verdadero significado del misterio de la resurrecci— n.

Lo verdadero no muere nunca, resucita todos los d’ as y en este tiempo de mucha mentira y falsedades habr‡ que buscar algo que, como la pascua, perdure en el tiempo y renazca en un nuevo aniversario, solo as’ el hombre podr‡ saldar las cuentas con sus semejantes.

Hoy existen muchas Mar’ a Magdalena que entierran a sus hijos, v’ ctimas de la violencia y el olvido y tampoco pueden ver en esas vidas perdidas la resurrecci— n. Que nada sea en vano y que as’ como celebramos la pascua por la resurrecci— n del Se– or, alguna vez celebremos la verdad y la justicia por el renacer de la Patria.

A todos nuestros lectores, ÁFelices pascuas!

Creado el 25 de noviembre de 2002

contacto@fgcbranding.com www.fgcbranding.com

Editor responsable y propietario: Ediciones Integrales del NEA Av. 25 de mayo 264 - Resistencia, Chaco Director Period’ stico: Dante Stach TelŽ fonos: 03722 447777 / 436326 / 449492 / 437361 www.diarioprimeralinea.com.ar Redacci— n: Lis Garc’ a y Helmut Dump

Ícono uniVeRsal de las pascuas Religiosos y laicos los comen sin empacho pero pocos se detienen a pensar en su relaci— n con la resurrecci— n y el m‡ gico ciclo de la vida.

Para algunos historiadores la tradici— n de comer huevos al finalizar el invierno (boreal) es una reminiscencia de la Edad de Hielo. Tras el duro fr’o invernal, y cuando apenas quedaban provisiones, llegada la primavera y con ellas las aves migratorias que empezaban a poner huevos, principal fuente de alimento hasta que los hombres pod’an volver a cazar con la llegada de mejores temperaturas.

Seguramente, el hecho de asociar el huevo a la fertilidad y por coincidir la Pascua con la estaci— n primaveral, estación fértil por excelencia, hizo que se la costumbre de regalar huevos se esparza por toda Europa.

Entre los siglos IX al XVIII, la iglesia prohibi— el consumo de huevos durante la cuaresma, por considerarlo equivalente a la carne, y esto gener— el h‡ bito de cocerlos Ð para concervarlos- y pintarlos Ð para diferenciarlos de los frescos- y poderlos consumir el d’a de la resurrecci— n de cristo cuando se levantaba la veda y todo el mundo festejaba.

Muchas veces estos huevos pintados eran verdaderas obras de arte. R‡ pidamente los pasteleros de época comenzaron a elaborarlos utilizando distintos ingredientes. Primero fue el azúcar, después vino el chocolate.

El comercio y la modernidad trajeron consigo nuevas variantes como los huevos de pl‡ stico rellenos de dulces o los que hace algunos a–os se ven en el Chaco, muchos m‡ s acoredes con nuestro clima: los huevos helados.

LOOK / Domingo 4 de Abril de 2010 COSTUMbReS

los HueVos mÁs Ricos del mundo

Los huevos de FabergŽ son una seria de sesenta y nueve joyas creadas por el artesano Peter Carl Fabergé para los zares de Rusia a finales del siglo XIX y principios del XX. Estas obras son consideradas un s’mbolo de la opulencia del imperio ruso y su apegao a la tradici— n cristiana ortodoxa que consideraba la pascua como la fiesta mas importante de su calendario.

Fabergé comenzó a fabricar sus famosas piezas en 1885 cuando el zar Alejandro III encarga un huevo de Pascua para su esposa, la emperatriz María Fyodorevna. Tanto Ž xito tuvo el obsequio que el zar ordenó uno nuevo cada a–o, estipulando solamente que fuese único y que encerrase una sorpresa.

El joyero y su equipo de orfebres y artesanos, dise–aron y confeccionaron huevos de Pascua para el zar Alejandro III durante once a–os y cuando este falleci— , continuaron la tradici— n con su hijo Nicolás II. Con el tiempo,estos proyectos se convirtieron en prioridad absoluta de la compa–’a y fueron planeados y trabajados durante todo el a–o, generando grandes expectativas en la corte: la sorpresa que conten’a el huevo se manten’a siempre en secreto.

Para el dise–o de los huevos imperiales FabergŽ se inspir— en distintos estilos

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art’sticos europeos; como el Barroco, el Rococ— , el Neocl‡ sico o el Modernista y le sirvi— al imperio para conmemorar acontecimientos tales como la coronación del zar Nicolás II, la terminación del ferrocarril Transiberiano y otros acontecimientos pol’ticos y sociales de relevancia. Algunos huevos guardaban en su interior replicas en miniatura del yate imperial Standart, la catedral de Uspensky, el palacio de G‡ tchina o el palacio Alejandro, construidos con los materiales m‡ s ricos y con detalles sorprendentes.

FabergŽ us— oro, platino, plata, cobre, n’quel, paladio y acero, combinados en distintas proporciones con el fin de conseguir diferentes colores para la Ò c‡ scaraÓ . El artista se mostraba orgulloso de que todas las materias primas que se empleaban en su taller proven’an de distintas partes de Rusia. Muchos huevos inclu’an piedras preciosas como zafiros, rubíes y diamantes entre otros minerales como el jaspe, la malaquita, el cristal de roca y el lapislázuli.

De los 69 huevos que hizo en total la Casa Fabergé para los zares, la aristocracia y la élite industrial y financiera, solo se conservan 61. Los restantes 8 huevos imperiales se consideran perdidos o desaparecidos.

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HISTORIA Domingo 4 de Abril de 2010 / LOOK Ò Cada guerra es una destrucci— n del esp’ ritu humano.Ó Henry Miller (1891 - 1980)

02 De AbRIl, DíA Del VeTeRAnO y lOS CAíDOS en MAlVInAS:

Reseñas paRa la Reflexión Bibliograf’ a sobre Malvinas

Libros testimoniales

Guber, Rosana À Por quŽ Malvinas? De la causa nacional a la guerra absurda, Fondo de Cultura Econ— mica. Bs. As., 2001.

Este ensayo presenta en un orden temporal los significados atribuidos al territorio de las Islas Malvinas expresados en los conceptos de “nación”, “historia” y “memoria”. Muestra las paradojas de la “causa Malvinas” en especial despuŽ s de la guerra.

á Esteban, Edgardo. Iluminados por el fuego. Confesiones de un soldado que combati— en Malvinas, Sudamericana, Buenos Aires, 1993. á Esteban, Edgardo. Malvinas, diario del regreso.

Sudamericana. Bs.As. 2005. á Gral Balza, Martin. Malvinas. Gesta e incompetencia. Atlántida. Bs.As. 2008. á Kon, Daniel. Los chicos de la guerra, Galerna, Buenos Aires, 1984. á Speranza, Graciela y Cittadini, Fernando. Partes de guerra, Norma, Buenos Aires, 1997.

Guber, Rosana. De chicos a Veteranos. Memorias argentinas de la guerra de Malvinas. Editorial Antropofagia.. Bs.As. 2004 La autora se analiza los años posteriores a la guerra centrándose en el soldado conscripto que combatió en las islas como una identidad que va sufriendo una metamorfosis. La memoria de la guerra queda plasmada en los monumentos que se alzan y en las ceremonias que la conmemoran.

Rozitchner, Le— n. Malvinas: de la guerra sucia a la guerra limpia. El punto ciego de la cr’ tica pol’ tica.

Losada. Buenos Aires, 2005, Se trata del debate que mantuvo el autor con el Grupo de Discusi— n Socialista durante la Guerra de Malvinas.

Se exponen los argumentos por los cuales el Grupo convoca a apoyar la Guerra y Rozichtner critica duramente este apoyo.

Libros disponibles on-line á Tondini, Bruno. Islas Malvinas, Historia, aspectos jur’ dicos y econ— micos. Edici— n electr— nica gratuita. 2007 Disponible en versi— n digital en: http://www. eumed.net/libros/2007b/278/index.htm á EscudŽ , Carlos y Cisneros AndŽ s (Dir.) Historia General de las Relaciones Exteriores de la Argentina (1806 Ð 1989). Ver Tomo II, VII y XII. Disponible en versi— n digital en: http://www.argentina-rree.com/ home_nueva.htm. Portal de Historia, Relaciones Internacionales y Estudios Judaicos. En la Secci— n Historia, se puede bajar la compilación completa de 15 Tomos.

SoBRE MALVInAS y EL CHACo · Muchiut Álvaro. La figura del excombatiente en la construcci— n de la identidad adolescente. la guerra de Malvinas y los adolescentes de la ciudad de Resistencia.

Trabajo presentado en XXVIII Encuentro de Geohistoria Regional. Resistencia, 2008 á Pratesi, Ana. En el Chaco viv’ an hŽ roes de otras guerras À c— mo se posicionaron durante la Guerra de Malvinas?

Proyecto Archivo de Memorias NEA Ð Fundaci— n IDEAS- Universidad Nacional de Misiones- PICTO 1837022 á Pratesi, Ana. Monumentos sobre Malvinas Proyecto Archivo de Memorias NEA Ð Fundaci— n IdEAS- Universidad Nacional de Misiones- PICTO 1837022 á InSSJP y ConICET Informe del Programa relevamiento sociosanitario a Veteranos de guerra en Chaco y Corrientes. 2008.

LOOK / Domingo 4 de Abril de 2010 MÚSICA

CHARLy En EL LUnA Con DIAMAnTES Por Helmut Dump Que esta bien. Que esta mal. Que si acaso esta mal estar bien. Y viceversa.

Veo un chico que pasa con una remera que dice Fucking Garc’a. No tiene m‡ s de 20 a–os y pienso que no hab’a nacido cuando el gran Charly, el padre nuestro, ya hab’a escrito al menos una docena de himnos nacionales -y no me refiero a ese cover de Vicente López y Blas Parera que el ex Serú Giran cantaba mientras se sacaba fotos con un presidente que es yeta, no se–or.

La remera me saca una sonrisa, y me deja pensando: Esa remera es el s’mbolo Ð no exactamente de paz- que muchos estaban buscando. Es la manifestaci— n misma de lo que ciertos fundamentalistas dicen por lo bajo: Garc’a esta acabado.

Obviamente, no vamos a comernos los halagos de la Gente Ð la revista, digoque lo levanta en andas como si fuera la encarnaci— n misma del hijo pródigo

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que despuŽ s de andar por ah’, port‡ ndose como no se debe, vuelve con la cabeza baja a reunirse con el rebaño (y a vender miles de ejemplares). Si de rock se trata mejor vayamos al boliche de la esquina y escuchemos a los parroquianos. No habremos empezado a tomar nuestra ginebra cuando la Ò gente del paloÓ nos haya puesto al tanto: Que el tema nuevo es vergonzoso. Que hace tiempo ya no existe el músico de aquellas grandes y profundas canciones que nos emocionaban hasta las lagrimas y nos hac’an bailar demoliendo hoteles. Que cambio pala por palito. Que vendi— el alma. Que no esta capacitado ni mental ni f’sicamente para transmitir la energ’a que antes le sobraba. Que esta gordo y empastillado. Que bueno, se entiende, es un hombre mayor en recuperaci— nÉ Entonces uno, que sabe más por viejo que por punk, se pregunta si ser‡ posible pedirle tanto a los ’dolos. Si no seremos como esos romanos en las gradas del circo exigiendo sangre y m‡ s sangre. Si podemos reclamarles algo cuando ya lo dieron todo. À QuŽ pretendemos? À QuŽ se tire a la pile y yerre?

Esta claro, García no estará pasando por su mejor momento compositivo, ni tiene la voz de sus 30 años, ni la gracia; pero Garc’a esta ah’, en la vida y en el escenario, y no solo que est‡ , sino que esta dispuesto a dar pelea, aleg— ricamente, en el Luna Park, templo del box por excelencia y bajo las directivas de su coach, Palito Ortega, que como pol’tico es muy buen cantante y como cantante mejor empresario.

Para el caso cuenta con una banda de súper amigos como Hilda Lizarazu y Zorrito Vön Quintiero. Mas invitados especiales: Rey Le— n Giecco, Ò el beatle argentinoÓ Pedro Aznar y seguramente algún otro titán del ring. Con las momias, uno nunca sabe. Lo que si se sabe es que la puesta en escena esta en manos de Pichón Baldinú, uno de los fundadores y directores del famoso (internacionalmente hablando) De La Guarda, el grupo de teatro argentino que conquisto Nueva York con su espect‡ culo de arneses. Y con este dato, uno no sabe pero podr‡ imaginar que las coristas bailaran en el aire y el propio Garc’a dar‡ vueltas por los cielos. Como seguramente también lo haga el público cuando esta maquinaria infernal ponga a andar esos cl‡ sicos de Charly, que por cl‡ sicos, ya son de todos nosotros.

el nueVo cHaRlY gaRcia, VuelVe a la lucHa en el luna paRK

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nOTA De TAPA Domingo 4 de Abril de 2010 / LOOK

LA FERIA Y SUS CAUCES Ò É Los lugares donde el agua se une a otras aguas. Esos lugares sobresalen en mi mente como lugares sagrados.Ó Raymond Carver Al escuchar la palabra feria cada uno se puede representar un evento que m‡ s que nada se ofrece como ocasi— n de comprar, vender, permutar, exponer.

Los objetos que podrían formar parte de esta reunión podrían ser productos comercializables, provenientes del desarrollo de algún oficio o pericia manual de los denominados feriantes quienes participan y ofrecen su producción al público asistente. A lo largo de esta nota habr‡ tiempo para descubrir otras facetas luminosas de estos mismos elementos, al parecer tan ordinarios.

Otras im‡ genes que atraviesan al tŽ rmino feria son aquellas asociadas a la romer’a, las verbenas, las fiestas consideradas desde lo popular, como signo e invocaci— n de prosperidad, variedad y alegr’a. Esta perspectiva asocia al fen— meno con un hecho cultural, que reúne las diversas expresiones artesanales de una comunidad haciéndolas confluir en un contexto de intercambio y encuentro festivo.

Con estos cuadros y perfiles del compartir se arma la

Feria Vente PaÕ k’ itinerante, un evento colectivo marcado por lo cultural con el firme propósito de ir sembrando a su paso. Ya ver‡ n quŽ maravillosos brotes.

Cada uno de las personas que participan en la Vente desarrolla una l’nea de producci— n propia, autogestionada, que posee una impronta original desde el diseño y/o la técnica utilizados. Esta característica desafía los par‡ metros sociales de competencia, al destacar por sobre todo la construcci— n de una identidad de dise–o, marcada por la singularidad de cada producto.

Algunos de los puestos llegan a intercambiar tŽ cnicas y procesos, llegando a fusionarse, haciendo surgir nuevas propuestas.

En su perfil itinerante, este conjunto propone al desplazamiento espacial como oportunidad de compartir una experiencia de organización con otros grupos de realizadores, y que dicha experiencia les sirva para conocer una de las maneras posibles de recrear esta actividad. Adem‡ s, se abre para todos la posibilidad de vincularse de otra forma con lo artesanal, con lo art’stico, desde la apertura de cada una de sus etapas. Y es que la Vente no s— lo congrega a los expositores para que muestren sus productos, sino que ofrece talleres, en ocasiones dictados por los propios feriantes, a travŽ s de los cuales cualquiera puede acceder a las gu’as de producci— n y sus pasos. De esta manera se reúne al puesto de exposición con el oficio

de cada uno. Y al alrededor, hecho familia y comunidad, considerando a los talleres que son propuestos en relaci— n con el lugar visitado, acercando a cada uno distintas expresiones culturales.

Al estar pensada para un público familiar, la Feria Vente PaÕ k’ busca recuperar y/o fortalecer espacios de intercambio y encuentro colectivos, en los que broten v’nculos interpersonales.

La Vente Pak’ toma el s’mbolo de lo integral y lo traslada a cada una de sus partes, y a su vez vierte el sentido de lo plural en su organización, su realización, su producción y su público. Esto nos revela el dinamismo que posee, como evento que no sabe ser est‡ tico, sino que necesita del aporte de lo nuevo y su movilización como algo vital. Y esta contribuci— n asoma en cada uno de los lugares y personas que reciben a este particular huŽ sped y sus bellas consecuencias: el est’mulo, la motivaci— n para el enriquecimiento de la producci— n, en cuanto a estilo y dise–o, o en cuanto a nuevos conocimientos o tŽ cnicas compartidas.

El itinerario que dibujó esta caravana comenzó en nuestra ciudad, para luego irse extendiendo hacia otros bordes. El último viaje los llevó hasta la vecina ciudad de Goya, Corrientes. De all’ nace la siguiente cr— nica, fiel reflejo de Roberto Al, unos de los tripulantes de esta odisea fascinante. EscuchŽ moslo un momentoÉ

LOOK / Domingo 4 de Abril de 2010 nOTA De TAPA

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PARíS eRA UnA FeRIA

VENTE PA’KÍ FUE A GOYA Ò La feria Vente Pa Ki nos brinda un espacio a todos los dise– adores y creadores del nordeste donde poder promocionar nuestros dise– os y productos.

Y es un disparador de proyectos porque al estar juntos surgen ideas nuevas. La integracion es muy positivaÓ , dice la dise– adora de indumentaria Florencia Diambri

www.florenciadiambri.blogspot.com

Por Roberto Al Es f‡ cil comprender por quŽ llamaban a la ciudad de Goya Le petit Par’s, apenas un breve recorrido por sus calles basta para ello. Aqu’ y all‡ , el viajero encontrará un sinfín de refinad’simos palacetes cuyos interiores imagina adornados por algún que otro Luis XIV. Ni hablar si el viajero se informa que Goya fue cede de la casa de citas m‡ s importante de la regi— n, una especie Moulin Rouge sobre el Paraná, donde en vez de Toulouse-Lautrec pintando, se podía ver al joven Enrique Pich— n Rivi• re dando clases de francŽ s a un grupo de meretrices. Pues s’, antes de desperdiciar su carrera consagr‡ ndose como cŽ lebre psicoanalista y humanista, Pich— n Rivi• re fue profesor de francŽ s de prostitutas, y ayud— a que vulgares mujeres de Paraguay y Argentina se transformaran en ex— ticas parisinas de la más alta cotización.

Sin embargo el esplendor parisino de Goya está lejos de ser sólo pasado. El sábado 13 y el domingo 14 de marzo, la peque–a Par’s correntina demostr— estar m‡ s viva que nunca, cuando sesenta artistas y artesanos de Chaco y Corrientes coparon sus pacatas calles para llevar a cabo la Feria Vente Pa`k’, la feria itinerante nacida en Resistencia y que a esta altura es uno de los hechos culturales m‡ s convocantes y diversos que tengan lugar en la regi— n.

Y el último fin de semana quedó probado, no hubo un solo goyense que no se diera una vuelta. Definitivamente, si

todav’a podemos llamarla Le petitÉ, es porque con el desembarco de la Feria Vente Pa`k’, como sol’a pasar con París, Goya era una fiesta.

Los artesanos y artistas locales ya estaban instalados, quienes deb’an apresurarse eran los reciŽ n llegados. Por suerte contaban con gente de mucha pericia en el armado de gacebos (carpitas de venta), lo que permitió tener todo listo en tiempo record. Cinco y cinco, como mucho, la feria ya estaba en marcha.

Mientras tanto, Luciano Acosta, artista invitado a realizar un mural en una de las paredes externas del bar Severino, se rompía la cabeza tratando de decidir qué pintar. Las horas comenzaron a sucederse y el mural todav’a no arrancaba. Ten’a apenas un d’a para su trabajo. Demoró, demoró bastante mejor dicho, pero finalmente logró dar con el boceto definitivo y acto seguido procedió a dibujarlo con tiza sobre el muro.

Luego tom— un vaso de gaseosa y comenzó a pintar. Ya había caído la noche del s‡ bado y la gente que pasaba y veía apenas unos pocos trazos sobre el mural, no pod’a evitar comentar por lo bajo: “no va a llegar”. No eran malagüeros, eran simplemente realistas.

Gran cantidad de personas transitaba por los distintos puestos, en los que se pod’a encontrar lo que se dice de-to-do.

Estaba la gente de Dale che (termoestampados), de Argenteos (serigrafía, indumentaria, bolsos y accesorios); de Amaca (serigrafía, indumentaria), de El Ático de Lu (cuadros y de todo), de El que puede (accesorios y remeritas), de Pororó (muñecos), de Simpla (muñecos), de Caroleta (telar), de Blue Bird (papel mache), de Cuna (revista de cultura), de Barro (cerámica), de El Apagón & Cospel (editorial independiente), de Sr. Alelí (fanzine)…

Podr’amos considerar a la Vente Pa« K’ de Goya como un drag— n de dos cabezas. Por un lado estaba el bar Severino, cuyo nombre se debe al emblem‡ tico l’der anarquista Severino Di Giovanni.

Severino era la cabeza prometéica del

drag— n, su cerebro bullicioso, por donde pasaba la mayor cantidad de gente, de actividades, el desorden en estado puro. Por otra lado, a la vuelta de Severino, se encontraba la otra cabeza del esquizofrénico dragón: el bar Le Petit. Y exactamente como usted lo est‡ suponiendo en este momento, Le Petit representaba la faceta apol’nea del dragón, su matiz racional y elegante.

Allí por ejemplo, Felicitas Romero dio un taller de fabricaci— n de t’teres con material reciclable, al que, dicho sea de paso, concurri— gran cantidad de ni–os.

All’ tambiŽ n investigadores de la Universidad de Rosario y del CONICET, realizaron talleres de arqueología y antropolog’a con un Ž xito que amerita ser repetido en todas partes. Pero adem‡ s de arte y conocimiento, Le Petit fue y es un extraordinario lugar para pasarla bien y disfrutar de reconfortantes bebidas, la que usted quiera. Lo cierto fue que despuŽ s de las dos de la ma–ana, el drag— n de la feria olvid— su personalidad múltiple, y durante toda la madrugada del domingo Severino y Le Petit fueron un solo y divertido animalito.

Como no pod’a ser de otra manera, la música fue una de las principales atracciones de la Vente Pa`k’. En cuanto comenzaba a declinar la tarde, los organizadores dejaban a punto el sonido de los dos escenarios instalados para que los músicos subieran e hicieran lo que saben. Y no qued— dudas de que los músicos que pasaron por la Feria sabían lo que hacían (y muy bien). Estuvo Sebastián Ibarra que cada vez toca mejor, canta mejor y escribe mejores letras (y si no las escribe sabe a quién pedírselas) y estuvo el grupo Jalengue que puso las pilas a toda la ciudad. También hubo músicos locales… y cuando decimos músicos locales nos referimos a varios músicos, pero sobre todo a Cuando Kieras, grupo de rock cuyos cuatro integrantes no superan los diecisiete años (el baterista tiene trece) y que mete miedo cómo suena, parecen los Beatles. Adem‡ s cantaron todos temas propios. Una locura.

Mon— logos improvisados y otros que no, exposiciones de cuadros y fotogra-

f’as, espect‡ culos a la gorra, lectura de poes’a, de cuentos, proyecci— n de cortometrajes…, todo eso también fue la Vente Pa« k’ de Goya, en apenas dos d’as.

De haber andado por ah’ el domingo por la tarde, la dama o el caballero hubiera podido comprobar que Luciano Acosta no hab’a hecho ni siquiera a la mitad del mural. Si el d’a anterior la gente decía por lo bajo que no iba a llegar, ahora, cuando no quedaban m‡ s que unas pocas horas para regresar, podr’a haberlo gritado a los cuatro vientos que a nadie le hubiera parecido una indiscreci— n. Era un hecho que no llegar’a. Hubo incluso quienes vieron el lado positivo a dejar el mural inconcluso, ser’a, pensaban, una buena excusa para regresar.

A última hora del domingo, viniendo de hacer presentaciones en Curuzú Cuati‡ y Monte Caseros, desembarc— en Goya, en la Vente Pa« K’ de Goya, El d’a D, obra, como ya se sabe, de la compa–’a La f‡ brica de Arte. Dif’cilmente alguien se asombre de que El d’a D haya sido un Ž xito tambiŽ n en GoyaÉ En todo caso, si hubo algo asombroso, eso pas— despuŽ s, inmediatamente después. Eran casi las diez y media de la noche y los veh’culos para regresar ya estaba listos. Hab’a mucha ansiedad por saber cu‡ n inconcluso dejaría su mural Luciano Acosta.

La gente que hab’a asistido a la obra y los que no tambiŽ n, corrieron adonde pintaba el artista. Y entoncesÉ, y entonces sucedi— el segundo milagro del fin de semana. Lo primero con lo que se encontraron fue con Jorge, fot— grafo de tucorrientes.com que hab’a registrado minuto a minuto el avance del mural; fotógrafo de mucha fe, quizás la única persona en toda la Feria que confiaba ciegamente en Acosta. Jorge, dec’amos, estaba ah’, con la c‡ mara, dispuesto a tomar la fotograf’a imposible, la fotograf’a que nadie se hubiera atrevido a imaginar: Luciano Acosta, sonriendo como un demonio, a punto de dar la pincelada final. Y Click!!, el mural estaba listo. Es que en Par’s todo es posible, y Goya, Goya era una fiesta.

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TeCnOlOGíA Domingo 4 de Abril de 2010 / LOOK

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LOOK / Domingo 4 de Abril de 2010 PeSCA

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AHORA SI, Vamos de pesca!

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ELEMEnToS PERSonALES Bç SICoS

MUUUUy IMPoRTAnTE: EQUIPo DE PESCA CoMPLETo y CARPA

ELEMEnToS PARA PESCAR Cî MoDo

Por Carlos Mazzaroli Si vamos a salir de pesca y esta salida no va a ser de un solo d’a, esto es saldremos a pescar 2 o mas días hay que tener presente la planificación, esto har‡ la diferencia entre una salida a pescar placentera y una llena de problemas por imprevisiones, lo digo por experiencia.

coger los tipos de alimentos y cantidad de estos que vamos a llevar considerando el clima del lugar donde vamos y la cantidad de personas que están viajando, siempre es bueno llevar algo mas para cualquier imprevisto, así como también llevar la suficiente cantidad de agua dulce, para consumo directo, aseo y el veh’culo, si fuera necesario.

Una vez que hemos decidido donde vamos a ir, es necesario conocer con que recursos contaremos cerca a este lugar, para poder planificar que debemos llevar y con que cosas contaremos cerca en caso de una emergencia. Estas emergencias pueden ser variadas, desde una emergencia medica hasta un desperfecto serio en el veh’culo, dependiendo donde vamos debemos tener en cuenta, si es seguro ir solos, ya sea dos o mas personas en un solo veh’culo o es necesario que m’nimo vayan 2 veh’culos por cualquier cosa que pueda ocurrir.

Otro aspecto importante es la ropa que vamos a llevar, debemos estar consientes de las condiciones climáticas de la zona donde vamos, para llevar la ropa necesaria y no pasar fri— o calor por falta de la ropa o vestimenta adecuada. Debemos prever llevar una carpa adecuada para la cantidad de personas que van y llevar sacos de dormir o colchones inflables, para la carpa es importante revisarla antes de salir y fijarnos de que todos sus accesorios como sogas, estacas, etc. estŽ n completos y en buen estado. Hay que contar con linternas y/o lámparas (sol de noche), para la noche y para cualquier eventualidad durante el viaje, hay que prever de hacer una revisión minuciosa del vehículo, verificar combustible y llevar adicional si fuera necesario, tener herramientas, sogas, cables de pase de corriente, en fin lo necesario para superar cualquier eventualidad, lo peor es tener una herramienta pero tenerla en casa, en lugar de all’

Es muy importante, escoger lo que vamos a llevar primero, para no llevar cosas en exceso y segundo, para que todo lo necesario, lo tengamos. Esto no solo contribuye a la seguridad de nuestra salida de pesca si no a la comodidad y confort que deseamos tener durante nuestra salida de pesca. Es importante es-

donde estamos, donde realmente es útil.

Es necesario si nos vamos a zonas poco transitadas llevar un GPS y un mapa de la zona para poder ubicarnos si nos sintiŽ ramos perdidos. Llevar radios de comunicaci— n entre los veh’culos y telŽ fonos celulares tambiŽ n son opciones que debemos considerar.

En cuanto a la preparaci— n de los alimentos debemos considerar los utensilios de cocina, condimentos, cocina de acampar y otros necesarios para poder cocinar y/o calentar nuestros alimentos, es conveniente siempre llevar para tomar alimentos calientes ya que tienen ventajas nutritivas y en calorías sobre los alimentos fr’os. Debemos considerar llevar bolsas para los desperdicios para disponer de ellos adecuadamente y no malograr el lugar donde vamos, considere siempre dejar el lugar donde fue por lo menos igual de limpio como lo encontr— .

Otro punto muy importante es llevar el equipo de pesca necesario, esto es cañas, reeles, nylon, anzuelos y otros, no es nada agradable llegar y darse cuenta que uno se olvido la carnada o las plomadas y por sobre todas las cosas hay que llevar buena predisposici— n no hay nada mas agradable y hace por sobre todas las cosas Ò LA DIFERENCIAÓ .

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MOTOS Domingo 4 de Abril de 2010 / LOOK

un clasico Que se RenueVa VESPA

LX150

QuiŽ n no quiso/tuvo o quiere tener una cl‡ sica Vespa? Muchos estar‡ n de acuerdo que en scooters para ciudad no hay nada con mas estilo y con lineas tan lindas e inconfundibles.

Este transporte transform— las vidas de millones de italianos tras los sufrimientos de la Segunda Guerra Mundial convirtiendo a Vespa en la motocicleta m‡ s vendida, conocida y amada del mundo, sin— nimo del sencillo estilo de vida italiano. Sus clubes de fanáticos reúnen a sus numerosos miembros de toda la Argentina en eventos, exposiciones y paseos Este nuevo modelo fabricado en Italia conlleva el sello inconfundible del estilo Vespa, combinando las formas originales con el estilo y dise–o m‡ s innovadores Desde el año 2009 Motomel empezó a traer modelos Piaggio, podemos volver a comprar las hermosas Vespa Ò CERO KMÓ .

DAToS Tƒ CnICoS MoToR: Monocilíndrico LEADER 4 tiempos con catalizador de 2 vías CILInDRADA: 151 cc.

DIç METRo y CARRERA: 62,8 / 48,6 PoTEnCIA Mç XIMA: 8.6 Kw (11.7 CV) a 7750 RPM DISTRIBUCIî n: ç rbol de levas SOHC, 2 v‡ lvulas REFRIGERACIî n: por AIRE ARRAnQUE: ElŽ ctrico y a patada TRAnSMISIî n: Variador autom‡ tico de velocidad CVT EMBRAGUE: Autom‡ tico centr’fugo ESTRUCTURA: Chapa de acero soldada con refuerzos estructurales SUSPEnSIî n DELAnTERA: Amortiguador mono shock hidr‡ ulico SUSPEnSIî n TRASERA: Amortiguador mono shock hidr‡ ulico LLAnTA RUEDA DELAnTERA: Aleaci— n de aluminio 2.50 x 11Ó LLAnTA RUEDA TRASERA: Aleaci— n de aluminio 3.10 x 10Ó nEUMç TICoS DELAnTERoS: 110 / 70 Ð 11Ó nEUMç TICoS DELAnTERoS: 120 / 70 Ð 10Ó FREno DELAnTERo: A disco 200 mm hidr‡ ulico FREno TRASERo: A tambor 100 mm mec‡ nico ALTURA DE ASIEnTo: 775 mm LARGo / AnCHo: 1.755 / 740 mm DISTAnCIA EnTRE EJE: 1.280 mm PESo En SECo: 96 Kg CAPACIDAD DE CoMBUSTIBLE: 8.6 Litros ConSUMo: 36 Km / litro

LOOK / Domingo 4 de Abril de 2010 AUTOS

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el nissan x-tRail

es el suV mÁs Vendido Por segundo a–o consecutivo, este modelo mantuvo el primer puesto de ventas en el segmento de los Sport Utilities Vehicles (SUV) del mercado japonŽ s.

Nissan Motor Co., Ltd. (NML) anunció ayer que en el año fiscal 2009 de Nissan, las ventas del modelo X-Trail en el mercado japonés alcanzaron las 27,001 unidades, y por eso, mantuvo el primer puesto en ventas en el segmen-

to de los Sport Utilities Vehicles (SUV).

Desde su Ò re-stylingÓ recibi— sobre la base de su potente planta motriz naftera de 2.5 L de 170 cv, la evoluci— n del sistema de doble tracci— n exclusivo Nissan llamado ALL MODE 4x4i; tuvo una exigente evoluci— n en sus espacio interior tanto para el confort como para optimizar el espacio de carga, logrando el m‡ ximo en su categor’a en este sentido y con la exclusiva caracter’stica

de usar materiales a prueba de agua, acorde a se esp’ritu Ò XÓ .

La fabricaci— n del nuevo Xtrail es en Jap— n, lugar de importaci— n del modelo comercializado en Argentina.

Nuevo Xtrail en Argentina La evoluci— n de este modelo se presentó en Argentina en abril del año 2008, posicion‡ ndose como un referente entre los SUV locales de carácter único

en el on-road y off-road, incorporando por primara vez en nuestro país la caja automática CVT y el sistema ALL MODE 4x4i de tecnolog’a exclusiva Nissan, teniendo la venta programada de los proximos dos meses ya vendidas en el pais , nos inform˜ el Gerente Comercial de Centro Automotores S.A. Ing. Julio Alejandro Carauni, Concesionario Oficial Nissan para las provincias de Chaco ,Corrientes , Formosa y norte de Santa F• ,

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AUTOS Domingo 4 de Abril de 2010 / LOOK

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O I F A S E D Y N O I C A INVIT

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