Revista Frank Lloyd Wright by Diego Duracenski

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SUMÁRIO

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SUMÁRIO BIOGRÁZFIA UNITY TEMPLE CASA DA CASCATA PRICE TOWER GUGGENHEIM

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Frank Lioyd Wright foi um arquiteto americano que projetou muitas casas e edifícios públicos e, por ser inovador, teve muita influência sobre a FASES DO TRABALHO arquitetura do século XX.                                       çã                  é          ó ó

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BIOGRÁFIA

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FONTE : archdaily FONTE IMAGENS : archdaily

Wright escreveu vinte livros, muitos artigos, era um palestrante popular nos Estados Unidos e Europa e grandemente reconhecido ainda em vida. Cheia de acontecimentos dramáticos, frequentemente fatos de sua vida pessoal apareciam nas manchetes dos jornais, dentre os quais os mais notáveis foram o incêndio e assassinatos de 1914 em sua residência de verão, Taliesin East. O Instituto Americano de Arquitetos postumamente conferiu a Wright em 1991 o título de "maior arquiteto americano de todos os tempos

UNITY TEMPLE

Unity Temple

10 FONTE : archdaily FONTE IMAGENS : archdaily

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FICHA TÉCNICA  çã– çã   

CASA DA CASCATA

Casa da Cascata

14  çã

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FICHA TÉCNICA      çã    é 

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16 O

exterior da casa impõe certa horizontalidade, que se destaca pela presença das pedras e tijolos, e principalmente das varandas.

PLANTA PAVIMENTO TERREO

As janelas apresen-

tam uma condição especial: se abrem também nas esquinas da casa, procurando romper a configuração de caixa, e permitir a incorporação da natureza.

PLANTA PRIMEIRO PAVIMENTO

PLANTA SEGUNDO PAVIMENTO

CASA DA CASCATA INVERNO

CASA DA CASCATA VERÃO

CASA DA CASCATA PRIMAVERA

17  ç                          á                í  –       çã          çõ

FONTE : archdaily FONTE IMAGENS : archdaily

PRICE TOWER

Price Tower

FICHA TÉCNICA          çã  – çãé  

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FONTE : archdaily FONTE IMAGENS : archdaily

MUSEU

GUGGENHEIM

Guggenheim

24 O Museu Solomon R. Guggenheim foi o último grande projeto desenhado e construído por Frank Lloyd Wright, entre 1943 até ser aberto ao público em 1959, seis meses após sua morte. Tornou-se um de seus trabalhos mais longos, e também um de seus projetos mais populares. Contrastando completamente com a grade rigorosa de Manhattan, as curvas orgânicas do museu são um ícone familiar tanto para os amantes da arte, visitantes e pedestres. O exterior do Museu Guggenheim é um cilindro espiralado branco de concreto armado. As curvas dramáticas do exterior do museu evidenciam um efeito ainda mais impressionante no interior. Ali Wright propôs "um grande espaço em um piso contínuo", atingindo grande êxito nesse conceito

Caminhando através do interior, a primeira visão do visitante é um átrio enorme, subindo a 28 metros de altura até uma abóbada de vidro. Ao longo dos lados deste átrio fica uma rampa contínua desenrolando seis andares através de quase meio quilômetro de comprimento que permita que um andar flua até o outro. A rampa também cria uma procissão em que o visitante experiência as artes exibidas ao longo das paredes enquanto continua subindo. O projeto do museu como uma rampa perimetral com vistas ao átrio aberto também permitiu a interação de pessoas em diferentes níveis, intensificando o projeto em corte.

Embora o espaço dentro do edifício seja inegavelmente majestoso e ele seja monumental em si, não foi perfeitamente bem sucedido em termos funcionais. As paredes curvas do interior eram destinadas a que as pinturas tivessem de ser inclinadas para trás, "como no cavalete do artista". Isso falhou, pois era muito difícil expor as obras por causa da concavidade das paredes. Por causa disso, antes da inauguração do museu 21 artistas assinaram uma carta de protesto sobre a exposição de suas obras em tal espaço. Em 1992, o museu construiu uma adição projetada por Gwathmey Siegel & Associates Arquitetos, que Wright tinha originalmente pretendido. Os arquitetos analisaram os esboços originais de Wright e de suas idéias criaram uma torre de pedra calcária de 10 andares que tinha paredes planas, mais apropriadas para a exibição de arte.

Entre 2005 e 2008 o Museu Guggenheim passou por uma renovação exterior onde onze camadas de pintura foram removidas da superfície original e revelaram muitas rachaduras ocasionadas pelo clima. Esta revelação levou a uma extensa pesquisa sobre materiais, para restaurar o exterior. Apesar da opinião dos críticos, não há dúvida de que o projeto de Wright para o Museu Guggenheim oferece uma liberdade espacial que é exclusivo para seu estilo. Wright realizou 700 esboços e seis séries de desenhos técnicos para transformar sua visão em uma extraordinária escultura de um prédio com vistas ao Central Park. Este edifício, no mínimo, deveria ser reconhecido como uma das obras arquitetônicas de mais beleza espacial do estilo internacional. FONTE : archdaily FONTE IMAGENS : archdaily

ARQUITETURA E URBANISMO PROFESSORA:

CECILIA MARIA SERRA GARCIA ALUNOS:

DIEGO DURACENSKI, PATRIC RUSSI REPORTAGENS:

DIEGO DURACENSKI EDITOR:

PATRIC RUSSI

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