Kehrig, Diego
Tocaya: guión cinematográfico por Diego Kehrig / Diego Kehrig.1a ed revisada. - Ciudad Autónoma de Buenos Aires: Diego Kehrig
Editor, 2022.
Libro digital, Book "app" for iOS(Stanislavsqueer / Kehrig Diego ; 7)
Archivo Digital: descarga y online
ISBN 978-987-48511-3-0
1. Obras Literarias. 2. Literatura. I. Título.
CDD A860
Queda hecho el depósito que marca la Ley 11.723
Queda prohibida la reproducción parcial o total de esta obra en cualquier medio o soporte sin autorización previa. © Reservados todos los derechos
Buenos Aires, Argentina 2022
TOCAYA
Guión cinematográfico por Diego Kehrig
Ni el rubio Adán, ni la torcida Eva. Mucho menos la infantil serpiente. En ese cuento de la Biblia y el pecado original, nosotros fuimos los mordidos.
1. NACIMIENTO
Ruge un alarido femenino sobre fondo negro.
SELVA MISIONERA. EXT. / DÍA.
Con su esplendor y peligro, la selva nos rodea.
SELVA MISIONERA. REMANSO. EXT. / DÍA. Aliviada, después de haber llevado sola la tarea del parto.
MADRE: (Besa a su recién nacido.) Mitã’i.
Con los dientes corta el cordón umbilical. Coloca al niño sobre una espesa cantidad de hojas.
De la maleza una pantera negra salta y muerde al crío.
Comienza a devorarlo. Desesperada ataca a la fiera. Sin armas, sujeta con sus manos el grueso cuello del animal y lo muerde donde puede: en la cabeza, en los ojos.
Pero una feroz zarpada tiñe de rojo el cuerpo de la Madre. La pantera come.
SELVA MISIONERA. EXT. / DÍA.
Un hombre oye el grito desesperado y corre entre las malezas. A corre a velocidad, poda con su machete lo que se cruce en su camino.
SELVA MISIONERA. REMANSO. EXT. / DÍA.
Un grito interrumpe el festín.
El Hombre golpea con el machete a la pantera, que salta y se marcha.
La escena que ha dejado es desoladora. Madre y niño: muertos.
Entre las piernas de la mujer, asoma una criatura.
Reversa SELVA MISIONERA. REMANSO. EXT. / DÍA.
Recién parido el niño, invade a la Madre un nuevo y enorme dolor en su vientre.
Apoya al niño en la espesa cantidad de hojas.
Puja y observa azorada. Una nueva criatura se mueve en su vientre.
Regreso SELVA MISIONERA. REMANSO. EXT. / DÍA.
El Hombre observa a la hija sobreviviente que ha sido expulsada por el deceso de su Madre.
Sin tocarla, permanece de pie.
Silencio profundo. Funde a blanco.
2. INFANCIA
SELVA MISIONERA. CASILLA. EXT. / DÍA. El sol inunda la cara de Tocaya que lleva un enorme sapo en las manos. Es una niña de 4 años, descalza y con poca ropa. Se crió en medio de la naturaleza y late con ella.
SELVA MISIONERA. ÁRBOLES. EXT. / DÍA.
Tocaya trepa con destreza, come frutas y sonríe.
SELVA MISIONERA. ARROYO. EXT. / DÍA.
Tocaya juega con otros niños en un pequeño arroyo.
Hombre: (En Off, a lo lejos.) ¡Tocaya!
Al oírlo, la niña sale corriendo del agua pero unas piedras la hacen tropezar y cae.
El Hombre la observa taciturno desde la orilla.
Tocaya se levanta y contiene sus lágrimas. Un pequeña herida tiñe con sangre el agua alrededor de su piecito.
La niña tiembla de frío y temor.
3. RITO
SELVA MISIONERA. ÁRBOL. EXT. / ATARDECER.
Seis adolescentes varones rodean a Tocaya. La provocan. La amenazan.
La muchacha, que ahora tiene 13 años, responde con un golpe del jefe de la banda.
Se trenzan. Ambos ligan duro. Ella sangra, pero continúa.
Un empujón, una zancadilla, un puñado de tierra en los ojos de Tocaya. Los secuaces del machito juegan sucio.
El cuerpo de Tocaya adolescente brilla de sudor y adrenalina. Responde con movimientos precisos y feroces.
El líder de los varones cae vencido.
Enfurecidos los secuaces, atacan a Tocaya. A los golpes, le suman manoseos sexuales. Se inicia un rito.
La selva oscurece.
SELVA MISIONERA. ÁRBOL. EXT. / NOCHE. La coordinación de movimientos entre ellos, denota haber ya realizado con otras víctimas el mismo proceder.
Hay prioridades, turnos para el abuso. Es un ritual, un privilegio al que acceden por ser hombres.
La violan.
Tocaya resiste con todas sus fuerzas pero la cantidad de adversarios impide que pueda liberarse.
La muchacha clava la mirada en las copas de los arboles. Oímos la bestialidad con que la tratan.
SELVA MISIONERA. ARROYO. EXT./ DÍA.
Plano submarino: un pie entra violento en el agua, que se tiñe lentamente de rojo.
Tocaya enjuaga su impotencia en el arroyo. Las heridas forman un círculo rojo a su alrededor.
Plano cenital: La muchacha parece llevar una enorme falda carmesí. La corriente ondula los pliegues.
4. INCENDIO
SELVA MISIONERA. CASILLA. INT. / DÍA. En medio de su precaria vivienda, Tocaya sostiene en brazos a su recién nacido.
SELVA MISIONERA. CASILLA. EXT./ DÍA.
El pueblo enfurecido rodea la casilla. Con gritos en guaraní la insultan. Están a punto de entrar a lincharla.
SELVA MISIONERA. CASILLA. INT. / DÍA. Tocaya rocía con kerosene las paredes. Con el niño en brazos, se sienta.
Enciende un fósforo y lo arroja hacia los bordes.
SELVA MISIONERA. CASILLA. EXT./ DÍA.
El fuego emerge. Parece gritar. El pueblo retrocede.
SELVA MISIONERA. CASILLA. INT. / DÍA.
La casilla envuelta en llamas.
Tocaya aguarda estoica.
Una patada atraviesa la puerta de la casilla.
El Hombre intenta arrebatarle el niño.
Tocaya no lo permite.
El Hombre acerca la mano de la Tocaya a las llamas, para obligarla a que lo suelte.
SELVA MISIONERA. EXT./ DÍA. Alaridos.
Funde a negro.
5. HOSPITAL QUIRÓFANO. INT. /
DÍA.
Se inician los títulos de la película. Una danza de placas radiográficas, bisturíes, desinfectantes, monitores cardíacos, sueros, etc. colman la pantalla.
Es la bitácora de una larga internación urbana y metalizada.
Las lesiones han dejado secuelas.
En la camilla, Tocaya duerme desnuda.
Masectomía doble, cicatrices en brazos y piernas.
Es imposible no hallar empatía con la muchacha.
En otra camilla: el bebé.
Su mano derecha está vendada.
Fin de los títulos.
6. JUICIO
DEPARTAMENTO DE JUSTICIA. SALA. INT. / DÍA. Vendada y aún dolorida, Tocaya recibe el veredicto.
Juez firma la sentencia.
Tocaya baja la cabeza.
7. INGRESO
PENAL MISIONES. EXT/ DÍA.
Ruido de pasos.
PENAL MISIONES. INT. /DÍA.
Extenso Pasillo con celdas a ambos lados.
Tocaya escoltada por dos Guardias avanza en absoluto silencio.
Desde una celda, una mano sobresale y presiona un control remoto. Se despliegan enormes sábanas que oficiarán de pantallas.
Insert Video:
DEPARTAMENTO DE JUSTICIA. SALA. INT. / DÍA.
Tocaya salta sobre el Juez y lo noquea. El Personal de Seguridad ríe sin socorrer al Juez. El Juez escupe un diente.
PENAL MISIONES. INT. /DÍA.
Desde las celdas cientos de papelitos forman una catarata de Bienvenida.
Las Internas corean el nombre de Tocaya. Las Guardias se besan desenfrenadamente en la boca.
Corte abrupto a la realidad:
Los gritos y aplausos de Bienvenida ya no existen. Las sabanas se repliegan.
Los papelitos han desaparecido del suelo.
Tocaya tiene ahora 19 años, camina por el pasillo de ingreso escoltada por dos Guardias en medio de Internas indiferentes.
8. ALMUERZO PENAL. SALÓN COMEDOR. INT. / DÍA. Una Matrona empuja un carro entre las mesas. Cucharón en mano, reparte raciones entre las internas.
El plato con una sopa espesa es puesto delante de Tocaya. Inmediatamente es reemplazado por un apetitoso pollo con papas.
Sorprendida, Tocaya levanta la vista. Laura, la Directora del Penal, es la dueña de semejante galantería. Ambas mujeres cruzan miradas y permanecen magnetizadas.
Disimulando, una Interna roba el contenido de la sopa abandonada por Tocaya.
Laura sonríe al ver a Tocaya devorar el plato.
9. DUCHAS
PENAL. FACHADA. EXT./ NOCHE. Las luces de las celdas se apagan.
PENAL. BAÑOS. INT. / NOCHE.
Laura y Tocaya se besan enamoradas entre los vapores de las duchas.
PENAL. PASILLO. INT. / NOCHE.
Una Interna anciana se ha levantado y en camisón avanza por el pasillo.
PENAL. ENTRADA A LOS BAÑOS. INT. / NOCHE.
Al entrar a los baños, una Guardia la detiene.
Le indica que haga silencio y que vaya a los baños del otro corredor.
La Interna, obedece entre puteadas, y sale.
PENAL. BAÑOS. INT. / NOCHE.
Laura de rodillas ante Tocaya, que la mira poderosa.
10. COMBATE PENAL. PATIO. EXT. / DÍA.
Dos internas dibujan con cal un gran círculo sobre la tierra del campito. Las otras se aprestan a disfrutar del espectáculo.
La Matrona se quita la robe de seda y le colocan los guantes de box. Es un jabalí dispuesto.
A Tocaya la acompaña la interna anciana que quería orinar, que oficiará de coach.
La Referí es una de las Guardias.
Tocan la campana.
Zoom hacia una ventanal en la Torre de Control.
La Anciana atina a hacerle la señal de la cruz.
Y empuja a Tocaya al centro del círculo.
PENAL. TORRE DE CONTROL. INT. / DÍA.
Laura desde el ventanal mira orgullosa a su novia. Lleva un expediente en la mano.
PENAL. PATIO. EXT. / DÍA.
La Matrona es tramposa y además de puños: pega patadas, muerde y escupe.
La Internas gritan para un bando y para el otro.
Tocaya y La Matrona se han trenzado y no dejan de recibir manos.
Ninguna cae.
Tocaya finalmente knockea a la Matrona.
La Anciana entra feliz y besa emocionada a Tocaya en la frente. Tibios festejos.
11. INVICTA PENAL. TORRE DE CONTROL.
EXT. / DÍAS-NOCHES. La cámara se posa sobre el ventanal. En time-lapse vemos ocurrir el transcurrir de los días.
Laura de pie, con diferentes trajecitos, observa las peleas que suceden abajo, en el patio. Anota y tilda expedientes. De fondo, la población festeja y chifla.
12. MÉDICO PENAL.
DESPACHO DIRECTORA. INT. / DÍA. Tocaya desnuda y de pie. El Médico mira radiografías.
Directora: No tenemos esa plata, y lo sabés.
El cuerpo musculado y sin pechos de Tocaya aguarda profesional. Las cicatrices cruzan en todas direcciones.
Médico: (Auscultándola en los dientes) Mandala a Devoto, ahí están las apuestas fuertes.
Tocaya: Te doy el 30% de mis bolsas. Como varón no puedo ser otra cosa que campeón.
Médico: Es una operación de alta complejidad. Los costos son esos. Toménlo como una inversión. Yo pongo en riesgo mi reputación. Vístase.
Tocaya quiere contestarle al Médico, pero la Directora con un gesto la detiene.
Médico: (Vuelve a las placas.) Estos cuerpos están deshechos. Las actas de defunción no te las va a firmar nadie.
Tocaya empieza a vestirse. La Directora se acerca melancólica al ventanal.
Médico: (Sin que la Directora lo note, pasa su tarjeta personal a Tocaya.) Tu nena es una máquina de picar carne.
Tocaya oculta la tarjeta en su zapato.
Médico: Andá pensando un modo de justificar tantas bajas. (Sale.)
Directora: (Gira desde el ventanal, y mira romántica a Tocaya) “Tu nena”.
13. TORNEO PENAL. PATIO. EXT. / NOCHE. El patio se ha transformado en un Ring profesional. Las Internas sentadas sobre gradas gritan fervorosas. El humo del choripán las envuelve.
Desde las Torres de Control, los reflectores apuntan al cuadrilátero. Llega la Directora. Y se sienta en primera fila.
Suena la campana, se inicia el combate.
14. MORGUE
PENAL. FACHADA. EXT. / NOCHE.
El bullicio del público lentamente desciende hasta desaparecer por completo.
PENAL. PATIO. EXT. / NOCHE.
El patio y el ringside están vacíos.
PENAL. CELDAS. INT./ NOCHE.
Las internas duermen en el más absoluto silencio.
PENAL. MORGUE. INT. / NOCHE.
Guardia 1 y Guardia 2 entran un cuerpo.
Guardia 2 mira al Médico aguardando instrucciones.
El Médico corta una rodaja de pan dulce con un cuchillo exageradamente largo.
Les indica dejar el cadáver detrás de unas cortinas.
El olor a descomposición hace vomitar a la Guardia 1. El Médico se levanta, y le propina una bestial trompada en el estómago.
Médico: Así largas todo lo que tenés de una vez.
La Guardia 2 toma el cuchillo del Médico y corta la cabeza de la muerta.
El cráneo cae al piso.
Lo patea hacia el corredor.
PENAL. PASILLO. INT. / NOCHE.
La pelota-humana rueda y deja un largo rastro de sangre. Se detiene bajo el arbolito de navidad que está en el pasillo. Nos recuerda a un pesebre.
Interna: (En off desde su celda.) ¡Las doce!
PENAL. PATIO. EXT. / NOCHE. Se oye un villancico navideño.
PENAL. MORGUE. INT. / NOCHE.
El Médico suspira aburrido, y escapa por una puerta oculta. Lo siguen, ambas Guardias.
15. LIMPIEZA
PENAL. PASILLO. INT. / NOCHE.
Todas las celdas se abren al unísono. Las Internas salen a los gritos. Cada una lleva en machete en la mano.
En una pelea dantesca, se matan entre ellas. La pila de cuerpos y amputaciones crece estúpidamente rápido.
PENAL. DESPACHO DIRECTORA. INT. / NOCHE. La Directora enciende de una máquina de destruir expedientes.
PENAL. PASILLO. INT. / NOCHE.
La masacre encuentra su punto más alto. Todas ríen asesinado y muriendo.
El villancico termina. Las Internas, empapadas en sangre, regresan tranquilas a sus celdas.
Las puertas automáticas se cierran. Siempre hay alguna que debe apurar paso para no quedar afuera.
16. FUGA
PENAL. MORGUE. INT. / NOCHE.
Tocaya entra a la Morgue.
Se desnuda y se esconde dentro de una bolsa mortuoria.
Desliza el cierra desde adentro.
PENAL. FACHADA. PUERTA DE INGRESO – EGRESO. EXT. / NOCHE.
Una camioneta mortuoria estaciona delante del Penal.
Descienden dos empleados vestidos de Papá Noel. Abren la parte trasera del vehículo.
Se abre la puerta del Penal.
La Guardia 2 trae sobre una camilla dos cuerpos embolsados. Detrás viene la Guardia 1 trayendo tres cuerpos apilados.
Guardia 1: (Leyendo y señalando.) González… Vicondo…
Los Papá Noel entran los cuerpos embolsados a la camioneta.
Guardia 2: Péndola… Medardi… y Vera.
Suben solo dos cuerpos más.
Papá Noel 1: A Medardi te la dejo. El 6 de enero la pasan a buscar Gaspar y Balthazar.
Suben a la camioneta, y Salen.
Las Guardias regresan al Penal con el cadáver rechazado. Cierran la Puerta de Ingreso – Egreso.
17. LIBERTAD
MISIONES. CALLES. EXT. / NOCHE. La camioneta mortuoria avanza por las calles de Misiones. Se larga la lluvia. CAMIONETA MORTUORIA. CABINA DEL CONDUCTOR. INT. / NOCHE.
Las gotas golpean el techo metálico de la camioneta. El conductor bebe sidra y le pasa la botella a su compañero.
CAMIONETA MORTUORIA. CARGA. INT. / NOCHE. Dentro de una de las bolsas negras, se oye un suspiro.
MISIONES. CALLES. EXT. / NOCHE. El Conductor de la camioneta, vestido de Papa Noel, clava una frenada.
Ambos miran para atrás.
18. ADENTRO
PENAL. CELDA TOCAYA. INT. / NOCHE. Las Guardias entran empujando a Tocaya a su celda. Está envuelta en una sábana.
Las Guardias se van y dejan la puerta abierta.
Tocaya teme lo peor.
Se oye destapar una botella.
Entra Laura con un champagne. Divertidas, ambas ríen.
Se cierra la puerta de la celda.
19. CONDENA PENAL. PASILLO. CELDA TOCAYA. EXT. / DÍA-NOCHE.
La cámara delante de la puerta de la celda de Tocaya.
En edición vemos pasar el tiempo.
La noche le da paso al día, el verano al invierno. La puerta va destiñéndose. El óxido hace su trabajo. Algunos magullones.
Un conteo que denota 13 años.
20. ESPOSAS
PENAL. PASILLO. CELDA TOCAYA. INT. / DÍA.
Una Guardia nueva, y una de las antiguas escoltan la puerta. De la celda salen Tocaya -esposada- y su abogada.
Tocaya tiene ahora 32 años.
La Abogada le entrega un documento a la Guardia 1.
Guardia 1: Falta la firma.
La Directora sale de la celda, se nota que ha llorado. Firma sin mirar.
Le indica a la Guardia que le quite las esposas a Tocaya.
Abogada: Ya no vas tener que usar una de estas.
Tocaya: (Señalando a la Directora) Mi esposa es ella.
Laura intenta disimular la angustia y se retira.
21. LIBERTAD PENAL.
PUERTA DE INGRESO-EGRESO. EXT. / DÍA. Se abre el portón. Cinco Internas son liberadas. Los familiares se acercan a recibirlas. Nadie repara en Tocaya.
Un camión destartalado pasa delante del Penal.
22. HUESOS RUTA. EXT. / DÍA.
El camión destartalado atraviesa la ruta.
En la parte trasera, Tocaya viaja sobre una montaña de huesos. Descartes de carnicería. Para ella son trofeos. Amputaciones de sus adversarios.
