ecosistemes sonors
Rosa M. Alonso Garcia Il.lustració gràfica Ecosistemes sonors Escola d’Art de Manresa 2012 1
2
índex Punt de Partida del projecte—‑ Similituts—‑ Referències del projecte Sons i aigua—‑ Imatges amb aigua i sons—‑ Tècniques de recerca—‑ Registre de sonogrames gravats d’ocells en directe—‑ Similitut amb elements trobats al medi Material bàsic: plomes i semblances—‑ Atmòsferes de turner—‑ Recerca d’artistes on treballen el ritme i la imatge—‑ Ocells i art—‑ Aus al museu del prado—‑ Altres artistes amb interès ornitològic—‑ Formes que recorden sonogrames— Més relleus—‑ Idees inicials—‑ Sonogrames amb paisatges existents—‑ Art i ciència—‑ Creació d’ocellaire fantàstic en bus—‑ Idees i camins a experimentar—‑ Sonogrames amb llum—‑ Com sona aquesta imatge?—‑ Esquema muntatge casual home equip de gravació—‑ Microscopi—‑ Sonogrames amb escàner—‑ Sonogrames amb fum—‑ Creació de sonogrames i paisatges—‑ Sonogrames orgànics—‑ Diferents maneres de treballar—‑ Aire i plomes—‑ Sonogrames inventats—‑ Sonogrames amb plantilla—‑ Crear sonogrames amb diferents eines i un mateix model de sonograma—‑ Experiències—‑ Capsa de llum amb papers viníl.lics—‑ Sonogrames sobre plomes—‑ Sonogrames amb diapositives—‑ Peixera de terres: sonogrames texturitzats—‑ Bufanda—‑ Concepte de paisatge en un llibre: terres i cels—‑ Llibre terres cels— Llibre vist des de la portada Terres—‑ Animació—‑ Il.lustrar amb animació—‑ Documentació per imprimir el llibre Terres i Cels Pressupost feltre—‑ Pressupost material papers varis—‑ Pressupost troquelat amb plòter de tall—‑ Càlculs creació llibre -terres i cels—‑ Pressupost per la creació del llibre Terres i Cels—‑ Pressupost segell llibre Terres i cels—‑ Conclusions Filmografia—‑ Bibliografia—‑ Cartografia—‑
3
5 6 7 7 8 9 18 19 20 21 22 25 26 35 37 38 42 42 43 45 46 47 49 50 51 52 53 55 57 59 60 60 61 62 72 72 75 77 79 80 81 82 83 85 90 91 92 93 94 95 97 100 101 105 106 107
Punt de Partida del projecte Vers l’observació i reinterpretació del quadre “El Jardí de les Delícies”, del Bosco, m’ha captivat la idea de saber com sonaria. És un quadre que des del el primer cop m’ha cridat l’atenció per l’abundància en ocells representada. La gran quantitat que hom hi troba- 96 diferents, amb un total de 368, m’ha conduït com a punt inicial del projecte.
Amb aquesta proposta, he unit dues passions: ornitologia amb iŀlustració. Lligar aus amb sons, creant paisatges a partir d’ambdós. El meu interès se centra en crear iŀlustracions a partir de sonogrames: vibracions a l’aire, creant sons únics. Iŀlustrar el que capta l’orella. A partir d’aquí, he anat explorant formes de treball i altres conceptes, donant-me camins i possibilitats diverses.
Hieronymus Bosch- El Bosco- Tríptic a l’oli de 206 x 386 cm El jardí de les Delícies- De tuin der lusten- 1480-1490 http://es.wikipedia.org/wiki/el_jard%C3%ADn_de_las_delicias
5
SIMILITUDS Definició de paisatge:
Definició de Sonograma
Segons El Diccionari de la Llengua Catalana:
Segons El Diccionari de Llengua Catalana:
• Quadre que representa el camp, un riu, bosc,
• Espectograma, imatge que reprodueix un so.
etc. Extensió de terreny qualificat com a grup artístic. Sinònim: panorama. Segons Wikipedia:
I a Wikipèdia:
• En termes geogràfics; se l’estudïa com a base
• Imatge donada per ultrasons. Ones sonores
de documentació, arrel d’aquesta ciència. Hi
d’alta freqüència, las quals són creades per un
han dos tipus: naturals o antròpiques, com‑
mitjà manual, que reflexada per l’estructura
posats per 3 elements: abiòtics (no vius), bi‑
del cos, crea una senyal transformada a imat‑
òtics (resultat de l’activitat dels èssers vius) i
ge. És percep en una pantalla.
antròpics (d’origen humà).
• Aquesta pot ser estàtica o mòbil.
• A l’àmbit artístic, sobretot pictòric, és la re‑ presentació visual d’un terreny ampli. • A la literatura: equival a topografia, sent ha‑ bitual les comparacions de paisatge amb el paisanatg el medi dels humans. • La paraula paisatge deriva del francès -paysregió i del sufixe -atge-, dónant-li acció al mot. • Paisatgista és fer paisatges. • Requeix d’observació i disseny, planificació, creativitat, organització i imaginació. • Es considera, mitjà d’expressió vers la natura.
6
REFERÈNCIES del projecte
tríptic informatiu Can Font 2011
Sons i aigua Assabentada de l’audiovisual projectat a Can Font, Manresa, Centre on estudïen i mostren el camí de la Sequia i la importància de l’aigua, vaig tr obar interessant anar a veure-ho. La idea que tenia inicial, imatge i so, estava aquí. Mostrava les diferents etapes i tractes que rep aquest element essencial, a la natura i per la nostra actuació. Em va reforçar el camí de valorar per igual importància, imatge i so, fins i tot crear una animació.
7
Masaru Emoto
Los Mensajes del Agua
Imatges amb aigua i sons CIUDAD DE SAPPORO, HOKKAIDO
La meva referència primera ha sigut el quadre del
tSapporo
es una ciudad grande, pero cuando comparamos su medioambiente suburbano con los suburbios de Tokio, su naturaleza está más intacta. El abastecimiento del agua corriente de Sapporo procede del Río Toyohira. A pesar de que este río no está tan contaminado como otros, no pudimos obtener cristales claros de este agua corriente. Sin embargo, es como si estuviera tratando desesperadamente de ser un agua limpia.
Bosco: El jardí de les Delícies.
La il.lustració neix i va transformant per la matei‑ xa base que el so: moviment, evolucionant, com detallo a les idees inicials i posterior elecció del
CIUDAD DE SENDAI, PREFECTURA DE MIYAGI
projecte.
Sendai es conocida como «la Ciudad de los Bosques» y el agua proviene de hermosos lugares. Sin embargo, con respecto a su agua corriente, el caso es igual al de Sapporo.
CIUDAD DE KANAZAWA, PREFECTURA DE ISHIKAW
També, trobo molt interessant l’estudi realitzat
Kanazawa es la ciudad más grande del distrito de Hoku-riku y es una ciudad amurallada. Los ríos Asano y Sai fluyen a través de la ciudad y el parque Kenrokuen, en el centro de la ciudad, posee unos de los tres jardines más famosos de Japón. Sin embargo, el agua es...
amb l’aigua. La manera influent com actúa segons els sons que percep. És un estudi d’un xinés: Ma‑
Masaru Emoto
saru Emoto.
Los Mensajes del Agua
21
Segons les vibracions percebudes, les mol.lècules de l’aigua creen, segons la nostra particular inter‑ pretació, una imatge o una altra. I per si sola, en‑ tenem si ens transmet salut o malaltia.
La oïda és un registre molt més fidel que la vista. La primera imagen exitosa del cristal que obtuvimos / agua micro-partícula
Mensajes del agua **
EL CARÁCTER CHINO DEL AGUA Mientras se toman fotos de los cristales de agua, todo el hielo se convierte en agua, quedando en el estado que se muestra en la foto. Cuando el agua se congela, se cristaliza. Justo en el momento previo a convertirse nuevamente en agua (con un aumento de la temperatura de entre -5°C y 0°C), genera una forma que es idéntica al carácter chino que representa el agua. ¿Acaso la gente en la antigüedad sabía esto y elaboró este carácter para definir el agua basándose en esta información? Aparte de los caracteres chinos, otras escrituras pueden no aplicar este razonamiento.
Masaru Emoto
**
La belleza oculta en el agua
Extracte pàg. 23-24 Estudi de 14 Masuro Emoto Mensajes del Agua 2000-Tokyo
8
Tècniques de recerca El contacte amb les aus em va conduir cap a la
El joc de llum amb aproximació de fins 1800 mm-
fotografia digital, acoplada amb un telescopi, co‑
en el meu cas-, em permeten conèixer i veure de‑
neguda com a Digiscoping.
talls que d’una altra forma serïen quasi bé impos‑
Així, en cada sortida ornitològica, on el temps
sibles.
deixa de comptar, equipada amb la motxilla i la
Capturar l’ocell en el moment precís, amb la niti‑
guia, em camuflo a la guaita, esperant, alerta que
desa que li pertoca resulta tot un repte, més i tot
apareguin.
que el de coincidir ambdós.
Amb base al digiscoping, vaig realitzar un estudi comparatiu, entre ISO, Av i Tv. Trobant les com‑ binacions idònies amb el següent equip: Victory Zeiss 85 FL T, zoom 50 mmm, Canon re‑ flex 450D, Manfrotto, adaptador Zeiss: obertura 20x augments a l’ombra
20x
aug‑
ments amb sol 100 ISO
60
250-500
200 ISO
60
500
400 ISO
60
250
Ruta Bagà- Coll de Pal -juliol 2011
Ruta Aiguamolls de l’Empordà juliol 2011
Ruta Estanys d’Ivars, Urgell - setembre 2011
9
De totes les aus observades he fet un recopilatori per dies i zones visitades, en forma de contactes:
IMG_0012.tif
IMG_0013.JPG
IMG_0014.JPG
IMG_0016.JPG
IMG_0017.JPG
IMG_0019.JPG
IMG_0015.JPG
Santpedor 20_07_11 Hirundo Rustica
anasPlathyrynchos.jpg
anasPlathyrynchosB.JPG
anasPlathyrynchos_C.JPG
Tachybaptus_ruficollis_B.JPG
Tachybaptus_ruficolis.jpg
Gallinula_chloropus.JPG
Aiguamolls Bobila-Santpedor-08_05_11
10
anasPlathyrynchos_D.JPG
H_rustica.JPG
tachybaptus_Ruficollis.jpg
tachybaptus_Ruficollis_B.tif
tachybaptus_Ruficollis_C.jpg
tachybaptus_Ruficollis_D.jpg
Aiguamolls Bobila-Santpedor-22_05_11
IMG_0189.tif
IMG_0190.tif
IMG_0192.tif
IMG_0202.tif
IMG_0203.tif
IMG_0205.tif
Aiguamolls Bobila_Santpedor-30_01_11
11
IMG_0199.tif
A_atthis.tif
A_atthis2.tif
A_atthis3.tif
A_atthis4.tif
A_purpurea.tif
Anas_strepera.tif
Anas_strepera2.tif
Anas_strepera4.tif
APlatyrynchos.tif
Ardea_cinerea.tif Ardea_cinerea2.tif Aiguamolls EmpordĂ -Coll de Pal 26_07_2011
Bubulcus_ibis.tif
Charadrius_dubius.tif
charadrius_dubius2.tif
charadrius_dubius4.tif
charadrius_dubius5.tif
charadriusDubius.tif
ciconia_ciconia_juv.tif
ciconia_ciconia.tif
egrettaGarzeta.tif
egrettaGarzeta2.tif
egrettaGarzeta3.tif
GChloropus_juv4.tif
GChloropus_juven.tif
12
alexandrinos2.jpg
Alexandrinus.jpg
alexandrinus3.jpg
Males_anasPlatyrynchos.jpg
motacilla_alba_low.jpg
sSerinus.jpg
APlatyrynchos.jpg
Corbatera_Sallent_16_07_11
Phylloscopus_bonelli.tif
Phylloscopus_bonelli.tif_B.tif
Emberiza_schoeniclus.tif
Emberiza_schoeniclus.tif_P_bonel...
Corbatera_Sallent-12_02_11
13
Emberiza_schoeniclus_B.tif
duo_campanario.tif
en_campanario.tif
flything.tif
Santpedor-Ciconia Ciconia 06_09_11
IMG_0066.JPG
IMG_0070.JPG
IMG_0071.JPG
IMG_0074.JPG
IMG_0075.JPG
IMG_0080.JPG
IMG_0188.tif
IMG_0190.tif
IMG_0199.tif
IMG_0200.tif
IMG_0204.tif
IMG_0205.tif
IMG_0212.tif
IMG_0213.tif
water_reflex.tif Aiguamolls Bobila_Santpedor-06_02_11
14
Phalacrocorax_carbo.tif
Phalacrocorax_carbo2.tif
Emberiza_schoeniclus.tif
Emberiza_schoeniclus_B.tif
Emberiza_schoeniclus_C.tif
Emberiza_schoeniclus_D.tif
Eritachus _rubecula.tif
Remiz_pendulinus.tif
reflex.tif Aiguamolls Bobila_Santpedor-06_02_11
A_cinerea.jpg
Oriolus_oriolus.jpg
15
Trincha_ochropus.jpg
Anas_platyrynchos.tif
Emberiza_schoeniclus.tif
Emberiza_schoneiclus_B.tif
Phylloscopus_bonelli.tif
Fulica_atra.tif
Fulica_atra_B.tif
Fulica_atra_C.tif
Tachybaptus_ruficollis.tif
Erithacus_rubecula.tif
Anas_clypeata.tif_D.tif
A_cinerea0.tif
Anas_clypeata.tif Anas_clypeata_B.tif Aiguamolls Bobila_Santpedor-13_02_11
Anas_clypeata.tif_E.tif
Anas_clypeata.tif_C.tif
Anas_clypeata.tif_F.tif
A_cinerea_flight1.tif
A_cinerea_flight3.tif
Corbatera-Sallent- 06_08_2011
16
caprim_europeaus_ala.tif
caprim_europeaus_espalda.tif
caprim_europeaus_reves.tif
caprim_europeaus_semilateral.tif
Piscines-Santpedor-28_07_11
Passer_domesticus_B.jpg
Passer_domesticus_C.jpg
Passer_domesticus_D.jpg
Passer_domesticus.jpg
Bobila_Santpedor_02_09_11
17
Passer_domesticus_F.jpg
Registre de sonogrames gravats d’ocells en directe
SittaEuropaea.png
Remiz_pendulinue.png
Podiceps_cristatus.png
Pica_pica.png
Phylloscopus_collybita.png
Parus_major.png
P_Bonelli.png
oriolus_.png
Oenanthe oenanthe.png
Registre de sonogrames de diferents aus gravats en directe. Autora: Rosa M. Alonso Garcia.
Observació del so captat a l’aire, trobant simili‑ tuts amb el registre dels cants d’aus.
Extracte del llibre de Stephen Hawking L’univers en una closca de nou Columna crítica Bcn-2002
18
Similitud amb elements trobats al medi
Resultat d’una fotocòpia moguda
Joies en forma sinuosa. 3 Revista Magazine La Vanguardia 2003
Gràfic d’ocell en moviment, creant ones sonores inaudibles a nosaltres. Il.lustració de: Rosa M. Alonso Garcia
Il.lustració de: Rosa M. Alonso Garcia
19
Material bàsic: plomes i semblances
Detall Plomes de dalt a baix: Puput cua i ala secundària- Baix- Xoriguer petit, ales coberteres. Fotografia de Rosa Alonso Garcia
Detall plomissol de cigonya.
Sonograma fet amb plomes ordenades per mides d’un xoriguer. Col.leccions d’objectes ordenats: http://thingsorganizedneatly.tumblr.com/page/2
20
Atmòsferes de turner William Turner, l’artista de la llum. Va centrar-se en crear atmòsferes amb la llum fins el punt d’abstraure formes i donar sensacions, creant noves formes d’expressió. Amb l’obra de sota, he creat el següent paisatge sonor, explorant una altra forma de fer. DVD arxiu: concerto.mp3
Títol: Paseo Cronologia: 1835 Tècnica: Oli sobre tela Font: Tate Gallery, England
Títol: Norhan Castle sunset Cronologia: 1835 Tècnica: aquarel.la Font: Tate Gallery, England
Títol: Rain stearm Speed Cronologia: 1844 Tècnica: aquarel.la Font: Tate Gallery, England 21
Recerca d’artistes on treballen el ritme i la imatge
Vídeo audio de Susan Philipsz Premi Turner 2010‑ obra Shallow Sea 2010. http://www.youtube.com/watch?v=dk
Making‑off als carrers de Melbourne Vídeo d’una escultura en stop motion, afegint‑ hi un time‑lapse urbà fotogràfic. Triangles geomètrics verd llima amb joc òptic a gran escala, animats amb patró ondulatori. Sense intenció definida, sols mostra el gest de la vida. Títol: Estamos aquí para asombrarte Creadors ENESS Concepte i disseny: Benjamin Ducroz Producció: Steven Mieszelewicz, Nimrod Weis, Benjamin Ducroz Música: John Bartley http://www.broad.cat/cas/news/336
Projecte: Securitas Paisatge fets amb claus. On enquadrant amb mode macro, diferents models de claus, s’assocïa la imatges amb pai‑ satges muntanyosos. Joan Fontcuberta www.foncuberta.com
22
Un estudi experimental de portar el so en se‑ nyals visuals. La teoria de la música i les notes son traduïdes rigorosament al llenguatge gràfic bàsic. Títol: I've Seen Films International Film Festival www.icfilms.org Director: Jean‑Patrice Blanc (France) http://www.youtube.com/watch?v=M_G8biU‑ Y60
Vídeo anunci d’Agilent‑ Partir de les ones de ràdio, evolucionant, al 1’30”, es revel.la un publirreportatge del func‑ tion generator. Partir de la representació abstracte de les ones, creant contorns figuratius, il.lustrant la veu en off parlant. Units aquests dos, s’aposta per ella, omitint l’as‑ pecte del producte, camuflat sota l’animació. Així, se centra l’atenció en la seva funcionalitat. L’analogia amb el meu projecte és evident. Títol: Caballo de Troya en Frecuencia Modu‑ lada. Creadors: Jess3. http://www.broad.cat/cas/news/321
Video on mostra el llibre de Bruno Munari, on la composició de colors i formes geomètriques creen un ritme visual estudiat. Il Libro Illeggibile de Bruno Munari Edito de Maurizio Corraini Montova http://vimeo.com/11905636
23
Performance sobre ocells i sonogrames. El canto del Harzer Roller Autor: Andrés Galeano http://www.andresgaleano.eu/page4/page49/ page49.html
Tango Amb aquesta animació de 8 minuts, he estu‑ diat els ritmes entre imatge i so, així com les seqüències, localitzant el punt inicial, àlgit i un final conseqüent. Studio Maldick Director: Zbigniew Rybczynski film of Polski any 1990 http://vimeo.com/14406160
24
OCELLS I ART Seguint la línia pictòrica, amb el llibre “Las aves en el Museo del Prado”, editat per Seo/BirdLife, he con‑ centrat la recerca d’obres pictòriques, on les aus hi són molt presents i/o protagonistes: Aquí adjunto una relació de les més rellevants segons artista:
V.V.A.A.- Aves y naturaleza- revista editada per Seo/BirdLifenúm.4 Tardor 2010-pg 25 a 29- Las aves en la pintura del Prado.
V.V.A.A.- Aves y naturaleza- revista editada per Seo/ BirdLife- núm.7 Estiu 2011-pg37 Pisanello- El cuaderno de Campo renacentista.
25
Aus al museu del prado Núm. Catàleg al Museu: P01534 Autor: Fyt, Jan Títol: Concierto de aves Tècnica: Oli sobre tela Mides: 135 cm x 174 cm Escola: Flamenca
Núm. Catàleg al Museu: P05533 Autor: Fyt, Jan Títol: Ánades y gallinas de agua Tècnica: Oli sobre tela Mides: 119 cm x 170 cm Escola: Flamenca
26
Núm. Catàleg al Museu: P01397 Autor: Rubens, Pedro Pablo; Brueghel “el Viejo”, Jan Títol: El Gusto Cronologia: 1618 Tècnica: Oli sobre fusta Mides: 135 cm x 174 cm Escola: Flamenca
Núm. Catàleg al Museu: P01398 Autor: Rubens, Pedro Pablo; Brueghel “el Viejo”, Jan Títol: El Tacto Cronologia: 1617-1618 Tècnica: Oli sobre fusta Mides: 123 cm x 242 cm Escola: Flamenca
27
Núm. Catàleg al Museu: P01396 Autor: Rubens, Pedro Pablo; Brueghel “el Viejo”, Jan Títol: El Olor Cronologia: 1617-1618 Tècnica: Oli sobre fusta Mides: 123 cm x 242 cm Escola: Flamenca
Núm. Catàleg al Museu: P01528 Autor: Fyt, Jan Títol: Caza muerta con un perro Cronologia: 1649 Tècnica: Oli sobre tela Mides: 135 cm x 174 cm Escola: Flamenca
28
Núm. Catàleg al Museu: P01754 Autor: Snyders, Frans Títol: Aves acuáticas y armiños Tècnica: Oli sobre tela Mides: 181 cm x 79 cm Escola: Flamenca
Núm. Catàleg al Museu: P01758 Autor: Snyders, Frans Títol: Concierto de aves Cronologia: 1629-1630 Tècnica: Oli sobre tela Mides: 98 cm x 137 cm Escola: Flamenca
29
Núm. Catàleg al Museu: P01866 Autor: Vos, Paul de Títol: Pelea de gatos en una des‑ pensa Cronologia: Mitjans del s. XVII Tècnica: Oli sobre tela Mides: 116 cm x 172 cm Escola: Flamenca
Núm. Catàleg al Museu: P01761 Autor: Snyders, Frans Títol: Concierto de aves Cronologia: S. XVII Tècnica: Oli sobre tela Mides: 79 cm x 151 cm Escola: Flamenca
30
Núm. Catàleg al Museu: P01526 Autor: Fyt, Jan Títol: El Gallinero Cronologia: 1660 Tècnica: Oli sobre tela Mides: 123 cm x 242 cm Escola: Flamenca
Núm. Catàleg al Museu: P01868 Autor: Vos, Pau de Títol: El perro y la picaza Tècnica: Oli sobre tela Mides: 115 cm x 83 cm Escola: Flamenca
31
Núm. Catàleg al Museu: P02857 Autor: Goya i Lucientes, Francisco de Títol: Partida de caza Cronologia: 1775 Tècnica: Oli sobre tela Mides: 290 cm x 226 cm Escola: Epanyola
Núm. Catàleg al Museu: P02052 Autor: El Bosco Títol: El carro de heno Cronologia: aprox. 1516 Tècnica: Oli sobre fusta Mides: 147 cm x 212 cm Escola: Flamenca
32
Núm. Catàleg al Museu: P07160 Autor: Snyders, Frans Títol: Concierto de aves Cronologia: 1661 Tècnica: Oli sobre tela Mides: 203 cm x 334 cm Escola: Flamenca
Núm. Catàleg al Museu: P05530 Autor: Paret i Alcázar, Luis Títol: Oropéndolas Cronologia: 2a. meitat s. XVIII Tècnica: Aiguada de pigments opacs guache‑tèmperes Mides: 386 cm x 307 cm Escola: Espanyola
33
Núm. Catàleg al Museu: P06177 Autor: Snyders, Frans Títol: Un mochuelo y multitud de pájaros Tècnica: Oli sobre tela Mides: 91,5 cm x 188 cm Escola: Flamenca
Num. Catàleg al Museu: P02822 Autor: El Bosco Títol: Mesa de los pecados capitales Cronologia: Finales del siglo XV Tècnica: Óli sobre fusta Mides: 120 cm x 150 cm Escola: Flamenca
34
Altres artistes amb interès ornitològic Autor: Audubon, John James Títol: Birds of America’s- coverCronologia: 1847 Tècnica: Gouache Mides: ? Font: Britain, Glasgow’s Mitchell Librairy
Autor: Audubon, John James Títol: Roseate Spoonbill from The Bird of America Cronologia: 1827-1838 Tècnica: Litographic plate 321, 1836 Rare Book & Special Collec‑ tions Division Font: War department Transfer
35
Autor: Bruno Liljefors Títol: Svanar vid strandkanten Cronologia: 1920 Tècnica: Oli sobre tela Mides: 50 cm x 60 cm Font: http://ves.cat/a00e Museu de Suècia
Autor: Bruno Liljefors Títol: Svanar vid strandkanten Cronologia: 1920 Tècnica: Oli sobre tela Font: Museu de Suècia 36
formes que recorden sonogrames
Observant, he trobat aquestes imatges que m’evoquen la idea de sonogrames al món de la natura.
Fotografies de cels- agost 2011- setembre Rastres d’avions- Similituts amb sonogrames d’ocells Autora: Rosa Alonso Garcia 37
Més relleus A la natura hi ha gran quantitat i varietat de formes i paisatges. He trobat aquestes, re‑ cordant
sonogrames,
ja sigui pel relleu, co‑ lors, llum,creats amb la unió de l’erosió i temps. Zona de Gran Canària. Parc del Teide 2011
38
Relleu trobat en un camí de ciment, on la pinassa s’hi de‑ posita. Els agents atmosfèrics han construït aquesta imatgevent- temperatura, aigua i sol.
L’home també escolpeix for‑ mes amb la natura, com ara en aquest xiprer d’un jardí. I el tancat que l’envolta, evoca la mateixa idea. Tant a la part superior com a la inferior.
Pels voltants del Bages, vaig fer estudi de recerca, per recopilar for‑ mes a la natura i crear similitud amb la idea de paisatge i sons, aquí, fusionats.
39
Desgast de la capa del ciment, deixant veure la inferior, gra‑ va i terra.
Conjunt de canyissar, que vist a aquesta distància, evo‑ ca una imatge de sonograma vegetal.
Desgast de la capa del ciment, deixant veure la inferior, gra‑ va i terra.
Capes d’estrats a diferents nivells a la vista- silicat entre argila vermella.
40
Detall de pinassa al vo‑ rall d’un pi pinyoner, resseguint el terra ci‑ mentat.
En un baixant, vora un pi de 7 m d’alçada, acumul.lació
d’agu‑
lles i altres restes de l’arbre, resseguint el vorant del ciment, trencrat.
Petjades de camions i cotxes al fang humit. La sinuositat del con‑ junt dóna imatge de relleu per les alçades de fang adiscontínues i gruixos variables.
41
IDEES INICIALS Sonogrames amb paisatges existents Vaig fer pluja de idees, portant-les a terme una a una, per arribar a ex‑ treure’n el màxim d’elles i poder-ne triar cap a aquest projecte. Però treballant amb el mateix sonograma i di‑ ferents tècniques.
Partint de la síntesis en‑ tre contorns i moviment, l’aplico en una fotogra‑ fia de paisatge urbà, el transformo en línies de contorn. A l’exemple 1, la siluetes dels edificis simulen les ones sonores tal i com són registrades per una emissora de ràdio. A l’exemple 2, sols con‑ tornejar el paisatge amb color marcant els punts àlgids, magenta, pels més suaus, grocs i blaus.
42
Art i ciència
recorregut ploma ala terciaria caient
streptopelia decaoto- Tòrtola comú
recorregut ploma interior
pica pica-Garsa
recorregut ploma ala terciaria caient
recorregut ploma cua
ciconia ciconia- Cigonya comĂş
recorregut ploma cos
recorregut ploma interior
43
Passer domesticus-pardal comú
recorregut ploma ala terciaria caient
Fent recerca de sons- gravats per mi o de la web, recorregut de diferents ales caient de l’ocell al terra, i el vol de l’au, comparant tot plegat es guarda relació, mantenint comportament En resum s’hi assemblen entre ells. Plomes, evocant sonogrames: Recopilació de cada au. Classificació Contrastació del sonograma creat per mi, escoltant el cant de cadascuna amb el registrat digitalment. Similitud molt pròxima. També he realitzat una comparació amb la forma de volar, trobant concordàn‑ ça en ambdós aspectes.
44
Creació d’ocellaire fantàstic en bus Muntada en un autobús, vaig dibuixar aquestes aus, creades a partir dels meus coneixements de fauna i part d’inventades Les vibracions del medi de transport van influir destacadament en tot el procès.
Orquestra per dies/mesos Registre d’ocells per temps- Creació de sons, simulant el cant de les aus. I a posteriori, il.lustrar aquestes a partir dels sons gravats. Ocellaire fantàstic.
45
Idees i camins a experimentar Compendi constructiu de tota les possiblitats a experimentar fins ara.
46
sonogrames amb llum
Esquema base, on capes de vidres amb paisatges inserits, es corresponen amb un cant d’ocell.
La idea de capes i transparències és manté des dels inicis del projecte. La importància de com incideix la llum sobre la suma de plaques de vidre, creant paisatges. El cant és el sonograma en sí convertit en imatge. I la orientació de la llum, on el seu voltant serïa fosc, construirïa a una distància visual de 1,5m, el pai‑ satge. Llum incident des de baix a 45 cm de l’estructura.
Altres projeccions: Foam i relleu, il.luminat amb llum controlada, on la força és l’ombra projectada per aquesta al suport, negre i sonograma blanc. Aquesta ombra evoca la idea de paisatge, similar a les ombres xineses, sense moviment, ja que la llum és immòvil.
Representació del sonograma del pit-roig. Només línia i amb foam.
47
Creació de capsa de llum amb dos fluorescents. Esquema explicatiu.
Paisatge creat sobre la capsa de llum amb la suma dels sonogrames triats d’11 ocells: pit‑roig, grúa comu, cigonya comú, xoriguer petit, garsa, aligot comú, enganyapastors, picot verd, puput, gaig, tórtora comú. 48
Com sona aquesta imatge?
Quadre de W. Turner‑ El Paseo‑ 1835‑ oli sobre tela ‑Tate Gallery‑Londres
Com la idea inicial, observant aquest paisatge, la pregunta és com sóna. A partir de quadres de Turner, on mana l’atmòsfera, creo aquest sonograma amb gravacions en directe d’ocells, simulant una tarda d’estiu‑ arxiu estiu.mp3.
Registre sonor fet amb Audacity original, gravat amb les aus que m’evocada aquest Passeig de 1835
Sonograma digital anterior tallat per la meitat. Naixament del concepte paisatge.
49
Del sonograma escoltat en directe al gravat i processat via Audacity, el vaig tallar, quedant la part supe‑ rior, la que m’interessa, doncs recorda relleu topogràfic. I aquesta serà la meva base per tot el procès, en paisatges visuals.
Amb color i degradat respectivament, l’evocacio de la idea de relleu resulta fàcil.
esquema muntatge casual home equip de gravació
50
microscopi 1.1- Desprès de gaudir de la projecció a la Masia de Can Font, Manresa, la projecció “Sons de l’Aigua”, on l’aigua, en tos els seus estats i aplicacions actuals, se sent aquesta, aigua en moviment, aigua descon‑ gelant-se i congelant-se, cascades, ....vaig encaminar-ho a partir d’observar les vibracions creades en un èsser viu com és l’aigua, crear paisatges.
1.11- Amb l’ampliació de la lupa, estudiar la forma de les plomes de les aus triades, valorar-ho, magni‑ ficar-ho via digitalització, reinterpretació i adaptació al sonograma propi de cada una. Crear paisatge unint ambdós materials.
traç creat a partir del registre del soograma del pit-roig
51
Sonogrames amb escàner Situo una ploma sobre el vidre de l’escàner, i desplaçant-la sobre ella, simulo una imatge, i a la vegada, paisatge de l’ocell. Gaig i Enganyapastors.
També, vaig escanejar, desplaçant la ploma sobre l’escanner, a diferents velocitats, creant sonogrames amb aquesta. Comparant amb els registrats són poc iguals.
52
Sonogrames amb fum Partint d’un model base- el cant del pit roig, vaig investigar maneres de crear sonogrames. La primera, amb el fum. volàtil, fràgil, subtil i de gran fragilitat, ja que si no es fixa amb una capa prèvia de sabó diluit amb aigua, s’esborra quan entra en contacte amb altres superfícies o al tacte.
Registre fet sobre paper vegetal.
Realitzant moltes proves, controlant de no perdre el registre per cremar-se el suport - temperatura alta i proximitat de risc- tot i que aquest fet va donar mostres interessants, segons el material. Amb l’acetat és poc aconsellable, ja que és fungible i deformable ràpidament. Amb el vegetal passa semblant, arrugant-se al canvi de temperatura.
Resultats d’adaptar la tèc‑ Esplugabous
nica del fum sobre paper, creant il.lustracions, mante‑
Verdum
nint el patró del sonograma digital de 5 aus. A posterio‑ ri, les vaig invertir, sent el
Oriol
positiu, negatiu i a la inver‑ sa, trobant una imatge es‑
Mosquiter pàl.lid
pectacular i inesperada. El fum dóna resultats delicats i súbtils.
53
Seguint amb la tècnica del fum, treballo sobre diferents suports, variant la qualitat de la flama estam‑ pada. Comparant el registre digital del so de cada ocell amb la imatge del fum, es nota la semblança, Pot ser degut a la meva forta vinculació i passió per les aus, ja que bé de temps enllà.
Flama llarga separada del paper aquarel.la 300 gr gra fi, a 10 cm.
Flama curta molt a prop del paper aquarel.la.
Flama crema espelma de cera d’abella ecològica.
Falma feta amb espelma de parafina blanca.
54
creació de sonogrames i paisatges
La idea de interacció entre el visitant a la mostra del projecte, amb aquest, pren forma amb aquest taulell de suro, on unes línies rectes de clauets, permeten il.lustrar el sonograma que escoltarïa al mateix temps que el construeix.
Un altre proposta de paisatge amb capes de paper viníl.lic, evocant textures de boscos i terres. Sumes i restes, evocant el medi de les aus triades.
55
Acetat pintat amb acríl.lic sobre transparència. La part interessant d’aquesta imatge és l’ombra projecta‑ da per un focus de llum, donant un nou paisatge.
56
57
tul-tex model 2
tul-tex model 1
sobre tela de cotó 100% per oli
sonogrames orgànics
58
Impressió sobre backlight- translúcid
Impressió sobre tela canvas
positiu del paper viníl.lic
Vaig contemplar l’opció de pro‑ jecció des dels inicis d’aquest treball. I per això, vaig imprimir en diferents suports de certa transparència, on un cop mun‑ tats sobre la làmpara de nit, la llum li donèssin urellevància a la suma d’uns amb altres, però no fncioonava, al quedar-se opacs.
diferents maneres de treballar Crear sonogrames amb tinta cal.ligrĂ fica directa en plomĂ, sobre cartolina, mentre els escolto. 1. Egretta ibis
8. Passer domesticus
2. Phylloscopus collybita
9. Passer domesticus
3. Oriolus oriolus
10. Oenathe oenathe
4. Erithacus rubecula
11. Emberiza schoeniclus
5. Serinus serinus
12. Motacilla alba
6. Ardea cinerea
13. Tringa ochropus
7. Acrocephalus arundinaceus
14. Pica pica
1
2 3 4 5 6
7
8 9
10 11
12 13 14
59
Aire i plomes En un suport d’una certa rigidesa, llis, per facili‑ tar el traç, -paper-fusta- porós- situo ploma, sos‑ tinguda pel seu extrem superior, mínimament; deixo actuar l’element natural brisa. La tinta impregnada a la punta de l’eina va dei‑ xant rastre, segons el caràcter del vent. Desprès, ho he contrastat amb el sonograma ci‑ entífic, registrat via gravadora digital i traspassat a l’Audacity, trobat certa similitud. He repetit l’experiència, descartant els moments amb certa força superior a brisa del vent.
sonogrames inventats
Amb base de pintura acríl.lica, he ratllat, enca‑ ra molla, donant un registre de similitud amb els sonogrames digitals, així com de paisatge. Els pri‑ mers amb espàtula i els altres amb pinzell; moll i sec.
60
Sonogrames amb plantilla Plantilles del sonograma base, el mateix per totes les mostres segĂźents, de pit-roig.
A dalt, negatiu A sota, positiu
61
Crear sonogrames amb diferents eines i un mateix model de sonograma
1
2
3
4
5
Mostra 1-tinta cal.ligràfica diluïda en aigua i aplicada amb ploma; estargit i pintat amb pinzell. Mostra 2- tinta i betum de Judea aplicats amb draps, resseguint sonograma. Mostra 3- Drap amb betúm de Judea aplicat amb copets Mostra 4- betum de Judea i tinta cal.ligràfica, aplicada amb tap de forma circular. Mostra 5- Cremar paper amb plantilla de sonograma digital i imprès.
62
6
7
8
Mostra 6- Escanejat de sonograma en moviment. Mostra 7- betum de Judea aplicat amb plantilla, diluĂŻt al 10% amb aiguarrĂ s, amb pinzell. Mostra 8- betum de Judea aplicat amb tap de suro a copets sobre gotes de cera en paper.
63
9
10
11
12
Mostra 9- Estargit amb barreja de sabó, aigua i betúm de Judea. Mostra 10- Ceres aplicades amb pinzell gastat i betum de Judea 100%, sense plantilla. Mostra 11-Ceres aplicades amb pinzell gastat i betum de Judea diluït amb aiguarràs,sense plantilla. Mostra 12- Gotes de cera sobre paper aquarel.la de 200 gr. Més una capa de betúm de Judea diluït amb aiguarràs, aplicat amb pinzell gastat. 64
13
14
15
16
Mostra 13- Amb plantilla de sonograma, aplicar bastonet de fusta rodó impregnat amb tinta cal.ligrà‑ fica rodolant. Mostra 14- Amb plantilla, pintar sobre vegetal amb tinta cal.ligràfica i transferència. Mostra 15- Amb plantilla i esponja a copets. Mostra 16- betum de Judea diluït al 80% amb aiguarrás i paletina. 65
17
17
18
19
20
21
Mostra 17- Paper vegetal cremat amb espelma de cera. Mostra 18- Sobre cartolina, tinta cal.ligrĂ fica diluĂŻda al 80% amb plantilla, part negativa. Mostra 19- Resseguint plantilla amb pinzell a copets Mostra 20- Amb plantilla, resseguida amb esponja Mostra 21- Amb pinzell en vertical, impregnat de tinta cal.ligrĂ fica, a copets sobre el paper. 66
22
23
24
Mostra 22- Ploma d’au amb diferents dilucions d’aigua tinta cal.ligrà fica. Mostra 23- Collage de papers de seda imitant el sonograma, sobrepossats. Mostra 24- Pintant sobre plantilla, resseguint-la amb tinta i betum de Judea.
67
25
26
27
28
29
30
31
Mostra 25- Pinzell vertical en 2 capes. Primer, tinta cal.ligràfica- desprès, betum Judea. Mostra 26- Pinzell amb mà esquerra invertit de betum. Mostra 27- 2 capes de gotes de cera. 1a. de vaselina, 2a. d’abelles. Mostra 28- Resseguint contorn sonograma amb cera. Mostra 29- Amb barra xinesa poc humida. Mostra 30- Barra xinesa molt molla. Mostra 31- Ploma vertical. 68
32
33
34
Mostra 32- Ploma menys impregnada de tinta cal.ligrà fica, continua. Mostra 33 i 33- Tap de suro per l’extrem impregnat de tinta i rodolant. Mostra 34- Tros de tela enrotllat i impregnat amb tinta diluïda en aigua 50%.
69
35
36
37
38
39
Mostra 35- Part positiva de plantilla omplenada amb tinta cal.ligràfica 100%. Mostra 36- Pinzell continuu amb tinta. Mostra 37- Cordill i betum de Judea Mostra 38- Cordill enroscat. Mostra 39- Pota de gat a pressió estampada sobre paper i tinta cal.ligràfica. 70
40
41
42
43
Mostra 40- Escanejat del sonograma i omplenat amb pintura de Turner i ploma d’ocell transparentada a escala 300%. Mostra 41- Sonograma escanejat i farcit amb ploma de xoriguer i degradat bitmap. Mostra 42- Sonograma escanejat i farcit amb pintura de Turner en mode -trama. Mostra 43- Sonograma escanejat i farcit amb ploma de xoriguer sense retocar.
71
experiències Capsa de llum amb papers viníl.lics Vaig canviar a treballar amb papers vinílics, els utilitzats per decorar les pareds. Triant els relacionats amb els ecosistemes de les aus. De totes les aus registrades m’he centrat en 11 per aquest projecte, les meves preferides: Pit roig, cigonya blanca, xoriger comú, garsa, grulla comú, picot verd, gaig, puput, aligot comú, tórtora comú, enganyapastors. Aquesta darrera, nocturna, donant un protagonisme a la nit, rica en sons i imat‑ ges, tot i que no les interpretem sovint. Paper viníl.lic 1: Pit roig: Ocell vinculat a zones amb certa humitat, entre ombres i llum. Assocïo la il.lustració del paper viníl.lic a aquesta base. paper viníl.lic 2: Grua comú: Aus de temps freds, zones interiors, de secà amb aigua, on el canyissar abunda, recordant això trïo la mostra 2. Paper viníl.lic 3: Cigonya comú: Espais oberts, amb llum, per la seva costum de fer els nius exposats però en llocs innac‑ cessibles. Paper viníl.lic 4: Xoriguer comú: Se sol amagar entre els arbres, tot i ser molt visible en vol. Paper viníl.lic 5: Garsa: tot i ser una tot-terreny, adaptable a gran varietat d’ambients, prefereix zones seques. Paper viníl.lic 6: Picot verd: Amagat entre la fullaca, per això trïo aquest estampat. Paper viníl.lic 7: Gaig: El guardià del bosc i informador d’intrussos a la resta d’habitants de la zona. Aquest verd trobo que se li escau molt bé. Paper viníl.lic 8: Tórtora comú: Prefereix estar entre les branques altes d’arbres, camuflada. Paper viníl.lic 9: Aligot comú: La seva adaptació a les transformacions dels seu medi per la mà humana, el vinculen a les carreteres, trobant menjar fàcil a les víctimes atropellades, ja que és una rapinyaire. 72
Paper viníl.lic 10: Puput: De secà i estiuenca, sempre s’alimenta al terra i camps de cultiu. Paper viníl.lic 11: Enganyapastors: al ser nocturna he triat un gravat fosc, ja que se’l “veu” i escolta a partir del capvespre avançat.
Vinils tallats a mà, amb la representació del cant de l’ocell il.lustrada individualment.
73
Un cop obtingut el traç digital de cada au, l’he aplicat, en forma de retall, sobre el paper vinílic, donant una forma única a cadascun, unint un so audible en quelcom visual sobre el paisatge, tot traduït en llenguatge visual i tàctil. Posteriorment, he construït una capsa de llum, situant els papers viníl.lics a sobre segons ordre de llibre de transparències.
Canvïa molt un paisatge en una porció que un conjunt d’ells en un sol horitzó, com és pot comprobar aquí. A sota, versió en cels.
Visió en prespectiva del conjunt de vinils, creant un sol paisatge dels 11 ocells.
74
75
Ploma de xoriguer petit
Ploma de tórtora comú
Sonogrames sobre plomes
Ploma de puput Ploma de pit-roig
Ploma de grua comú
76
Ploma de garsa
Ploma d’enganyapastors
Ploma de cigonya comú
Ploma de picot verd
Aligot comú
Ploma de Gaig
sonogrames amb diapositives
Pit-roig
Grua
Garsa
Picot Verd
Aligot comú
Puput
Marquets de diapositives i trossos de radiografies amb parts del meu cos. He triat aquest mètode fent-ho més personal, més meu. Junts, part pròpia- radiografies- sonogrames pintats sobre aquestes amb l’anilina com a toc final. Procès de treball: ARetallo una per cada sonograma. Traço amb el punxó, centrant-me amb el pic de l’au- part reconeixent de cada una- hi aplico una capa de anilina blava, pel lligam que tenen les aus amb el cel; i jugo amb la opacitat més o menys de la radioagrafia, creant el paisatge. 77
Cigonya comú
Xoriguer comú
Gaig
Tòrtora comú
Enganyapastors
BCreació d’una pista d’audio amb totes les aus rítmica amb l’Audacity, semblant a la natura. arxiu concerto.mp3 CFotografia de cada diapositiva projectada. DMuntatge imatges amb pista audio estèreo i animació amb Final Cut. Recreació d’una trajectoria visual i sonora de les 11 aus. 78
Peixera de terres: sonogrames texturitzats 6 tipus diferents de terres, recollides de l’hàbitat de l’ocell, representant el cant del pit roig. Totes guarden vinculació amb l’hàbitat natural. Interpretació de cadascuna: de baix a dalt: 1. primera capa-subsòl 2. segona capa: segona subsòl 3. tercera capa-superfície 4. quarta capa-coberta 5. cinquena capa-sòl superficial. Les parets són de vidre per deixar passar la llum, creant nous paisatges a través d’ells, on la llum hi par‑ ticipa com a projector del conjunt. Estructura negra, neutralitzant el contenidor, reafirmant la idea anterior. És apaisat per associar-ho directament amb paisatge, d’unes mides manipulables i relativament fàcil de transportar i mostrar. La intenció primera és mostrar el paisatge de cada ocell a través de l’hàbitat on viu però on el so ha pas‑ sat de ser escoltat al format visual i tàctil, com és aquesta capsa de vidre contenedora de terres.
S’ha representat el pic que identifica l’ocell.
Fragment digital del cant
79
Bufanda
Amb llana, he recreat els pics dels 11 ocells, un sobre l’altre amb els colors representatius del seu eco‑ sistema. I tot sumat ha donat el complement idoni per escolar-los quan hi ha fresca/fred. Amb aquesta mateixa base, separant cada tros de llana, crea noves combinacions, on les opcions de cosir-afegir l’ocell en silueta negra a sobre, i/o branques donen una altra visió de paisatge orgànica.
80
Concepte de paisatge en un llibre: terres i cels
Llibre obert per portada Cels PĂ gines interiors
81
llibre terres cels Material emprat:
matge)
Caximir, paper d’arròs, paper japonès, tul-tex i
Napel.lí= Xoriguer comú 9
fils de seda entreteixits amb fibres de paper tin‑
Tul-tex verd fosc=Gaig 10
tades.
Tul-tex blanc=Tórtora comú 11
He assignat un a cada au, segons el seu hàbitat o plomatge; retallant fins imitar el sonograma digi‑
La llargada és vertical, doncs un paisatge així ho
tal assignat.
marca. i l’ample necessari per conservar la força
Ressegueixo la línia patró de sonograma de cada
visual de cada sonograma en en llibre tant indivi‑
una, tallo amb cúter sobre el material.
dualment com en conjunt.
Separo la part superior (cels) de la inferior (ter‑ res). Els munto de manera que hi hagi un efecte
La suma dels 11 sonogrames crea un paisatge,
de poca opacitat. Els cuso dins d’unes tapes de
conservant la seva individualitat alhora.
feltre verd amb l’enquadernació japonesa, que‑
Els altres, la part superior, la reservo per mun‑
dant protegits i units, en lligam orgànic.
tar-la sobre una capsa de llum on superposats,
Si es una d’una cara, són cels. I si es gira, Terres.
sumant i restant parts visibles, ocultes, dóna una
Relació entre suport, sonograma i au, obrint amb
paisatge conjunt..
la portada TERRES (els números són pàg.) : També havia contemplat l‘opció de gravar el mo‑ Paper d’arrós= Pit roig 1
viment del cos humà, vestit de negre, traduint el
Tul-tex groc= cigonya blanca 2
so del ocell gravat amb ell mateix.
Tul-tex daurat= Picot verd 3 Tul tex blanc= - Aligot comú 4 Napel.lí= Grua 5 Tul-tex negre= Enganyapastors 6 Tul-tex groc=Garsa 7 Tul-tex daurat=Puput 8 (similitud amb el plo‑
82
Llibre vist des de la portada Terres
83
Detall interior obert per Cels.
La suma de tots els paisatges, obert per Terres.
Mini llibres de cels i terres on només hi ha un model de suport, tul-tex 1. Però els paisatges que‑ den massa enganxats i segueixo optant per la pri‑ mera idea; cada ocell amb material individual, ja que guarda relació amb ell mateix.
84
ANIMACIÓ Detallo el passos per aconseguir la pel.lícula Ecosistemes sonors: Procès de creació:
1 Recopilació de tot el material- fotos de cels, vídeos, imatges d’ocells, gravació del cants, tall dels papers viníl.lics amb cúter. 2 Escaneig dels perfil tallats amb cura de cada au. Il.lustració dels ocells, en repòs i en vol, siluetejats en negre, per crear sintonia amb el paisatge que és el perfil. 3 Gravació de cels en HD. Mitjançant una càmera de fotos digital HD, he gravat seqüències de 2 minuts, situant-les com a fons de l’animació. A posteriori , he realitzat 258 fotos amb stop-motion, per crear el mateix efecte a l’animació, donant més dinamisme, on s’apreciès l’evolució de cel i llum, tant de primera hora del matí, com al capvespre. 4 Gravació del cant representatiu de cada ocell. Amb la gravadora digital, micròfon he anat a l’ecosistema de l’ocell, gravant-lo en directe. Si era necessari, eliminava o reduïa tot ho possible, el soroll de fons amb Audacity. 5 Muntatge amb ritme amb el programa Final Cut Pro. L’he triat per la combinació de funcions adequa‑ des al meu projecte. Característiques animació: qualitat HD 1920x1080, a 25fps, 48Hz, per donar un bon resultat final. Cada pista conté una imatge: De base, els cels, de matí fins la nit. Després, els vinils, sent els paisatges de cada au i a sobre, les siluetes d’aquestes volant. I el so, associat al paisatge i silueta de l’au. Exportació a MOV. 85
6 Objectiu: Pel.licula amb ritme com serïa viscuda a la natura en una sortida, on el recorregut té paisatges de camps, boscos perennes, caducifolis, zones fluvials, cap a l’octubre, on coincideixen totes les aus seleccionades. I recrear un crescendo on apareixen la majoria d’aus i paisatges per decrèixer a posteriori.
Paisatges resultants de reinterpretar els registres sonors de les aus seleccionades, base de l’animació.
Procès: L’ordre és el natural, dia i nit: pit roig, cigonyes i grues, al nocturn, amb l’enganyapastors. Relació de noms amb les siluetes d’ocells d’esquerrra-dreta pàg. 86 Aligot comú, Enganyapastors, Xoriguer petit, Gaig, Pit-roig, Garsa, Picot verd. pg. 87 Grúa comú, Tòrtola comú, Puput, Cigonya comú.
86
87
88
Captura de pantalla de l’animació minut 3.00
Captura de pantalla de l’animació minut 7.50 89
Il.lustrar amb animació A través de l’animació vull remarcar que la il.lustració i els sons de la natura són llenguatges universals. Punt en comú entre ambdues disciplines. Observant l’obra de l’animació TANGO, on el ritme -imatge i so hi són fonamentals-, em dóna bases per muntar i ordenar la informació recopilada en aquest projecte.
Objectius Crear paisatges; traduir el so al món visual. Donar merescuda importància als sons, evocant paisatges de creació pròpia. Convertir un so en una expressió plàstica, relacionada amb els ocells i els seus ecosistemes, paisatges.
La prioritat se centra en crear il.lustracions a partir de sonogrames. Aquestes neixen per moviment de l’aire. Mai són iguals. Depenen de gran diversitat de factors externs, afectant-los en més o menys grau. La il.lustració apareix, es transforma, pel mateix fet que el so: moviment. Resument, crear paisatges amb sonogrames: Contorns i sons units en la idea de paisatge, primant com‑ posició i ritme.
Relació d’aus amb el seu codi d’identificació Pit roig
Erithaculs rubecula
Gaig
Garrulus glandarius
Grua
Grus grus
Tórtola comú
Streptopelia decaoto
Cigonya blanca
Ciconia ciconia
Aligot comú
Buteo buteo
Xoriguer comú
Falco tinnunculus
Puput
Upupa epops
Garsa
Pica pica
Enganyapastors
Caprimulgus europaeus
Picot verd
Picus viridis
90
Pressupostos i cĂ lcus necessaris per imprimir llibre Terres i Cels
91
pressupost feltre
92
Pressupost material papers varis
93
pressupost troquelat amb plòter de tall
Presupuesto nº: PAC P001453 Entrega: Rosa Alonso García c/Santa Anna, 1 08251 Santpedor Bcn 39373047Z presupuesto nº : P001453 Agencia Transporte : ENVIPAQ
Pedido nº01453
Descripción Corte sobre telas
Referencia
Modo de Pago: Transferencia Bancaria
Precio m2
Libro en tela 35cm x 8cm
25,00 €
m2 0,36
Total 9,10
1 libro: 9,10 € Pintures Pont (Miguel Carmona Priego) C/ Prudenci Comellas, 48
200 libros (IVA incluido): 1820,00 €
08242 Manresa (BARCELONA)
Gastos de envio :
Tel: 938 726 190
0.00 €
Total IVA incluído : 1820,00 €
94
CÀLCULS CREACIÓ LLIBRE -TERRES I CELS 200 unitats del llibre TERRES i CELS mides: 35cm x 11,5cm • FELTRE 2 portades amb feltre verd llima 35cm x 11,5cm 5 €/m x 8m = 40 € Feltre blau cian títol cels: 5€/mx 0,80m= 4€ Amplada tela 1,60 per la llargada que és necessiti 160/11,5=13
Amb aquesta amplada surten 13 parts I amb una llargada de 100 cm, 2 files 100/35 =2
• Tall amb plotter dels 11 sonogrames: 25 €/m2 Cada bobina fa 70 cm ample màxima Cada peça de 70 cm x 200 cm dóna 1,4m2, amb 50 parts. Per 13 parts (11 interiors i 2 portades), són 0,36m2 tot muntat per llibre. Cost tall: 25€/ m2 * 0,36m2=9,10€ cada llibre 200 llibres x 9,10€=1820€ Interior: 35cm llarg x 8 cm ample
• Material: Paper Arrós: 90 cm 50 cm 90/35= 2,5 unidades 50/11,5 cm= 4 Per full= 8 peces Tul-tex mod 1: 1 bobina 0,70 x20 m = 26,71€ 70/35=2
95
200/8=25
Cada bobina sĂłn 50 peces
Tul-tex mod 2: 1 bobina 0,60 x 20 m=25,52â‚Ź
60/8=7 200/35=5
Per bobina surten 5 peces
96
Pressupost per creació del llibre Terres i Cels PRESSUPOST PER LA la CREACIÓ DEL LLIBRE Terres i Cels 200 unitats d'11 fulls 35cm x 11,5 cm Cada full mesura 35 cm de llarg per 8 cm en el seu punt més alt. MATERIALS NECESSARIS per llibre 200 unitats
mides en cm
preu/ unitat
cost total
paper arrós
1 17 fulls
90x50
4,22 €
71,74 €
Napel.lí
2 25 fulls
65x40
2,78 €
69,50 €
Tul-tex mod 1
2 4 rotllos
70x200
26,71 €
106,84 €
Tul-Tex mod. 2
6 4 rotllos
60 x 200
25,52 €
153,12 €
160x125
5,00 €
62,50 €
160 x 80
5,00 €
4,00 €
Feltre verd Feltre blau
2 6 rotllos 0,2 cm2 80 cm
467,70 €
TOTAL MATERIALS Cost troquel amb plotter de tall 25€/m2
0,52m2 52 m2
-
12,5
2500,00 € 2500,00 €
TOTAL TALLAR
Enquadernació cosit japonesa bàsic manipulació títols
413 2
2,07
400 30x5
TOTAL ENQUADERNACIÓ
2€
413,00 € 400,00 € 813,00 €
Cost total 200 llibres
3780,70 €
97
98
99
Pressupost segell llibre Terres i cels
1
segell
referencia 4914 64x26 mm
43,01€ iva inclós
Trodat printy line, tinta negra, carcassa verda text: Aquest llibre forma part del projecte Ecosistemes sonors. Autora Rosa M. Alonso G. Escola d’Art Manresa 2012
La data d'entrega del segell son 48 h. a partir de la data de confirmació de la comanda.
Moltes gracies i salutacions
Roser Alsasua Zarate Responsable de botiga i retolació Framun imatge tel. 93 874 62 57 email: roserimatge@framun.com
100
Conclusions Des del naixament de la idea, ocells i paisatges han sigut presents a tota l’evolució del projecte. A mesura que avançava, apareix la transparència i muntatge per suma i resta de parts. Crear un llibre també és manté dels inicis. Però sobretot, saber com sonava un quadre, captura estàtica amb més o menys sensació de moviment, segons interpretació personal, em va portar a seguir tot una sèrie d’etapes de proves, fer i desfer fins arribar a sintetitzar-ho en 2 parts:
La capsa terrari, on es representa el sonograma d’un ocell, i cada capa correspon a una part del seu eco‑ sistema, íntimament justificat amb els colors d’aquestes. El llibre fet amb materials orgànics: feltre i papers/teles més manuals. I el joc de girar aquest, convertintse en terra si es mira d’una manera, i en cel si es gira. Perquè hi han varis paisatges, superiors -regne de les aus la major part de la seva vida- i inferiors- on es reprodueixen i evolucionen. Les capes creades amb cada part de les teles/papers, fan de la transparència la qualitat més rellevant, deixant entreveure un tot i per si soles, paisatge propi o conjunt. He volgut fer tangible una percepció, com ara el so, concentrat en el cant dels ocells, una família que m’apassiona, amb la il.lustració. L’animació ha plasmat d’una manera dinàmica aquest joc: capes, trans‑ parències, paisatges, moviments, cants i ritme. I la resolució ha sigut sorprenent i satisfactòria, doncs controlar i muntar, conjugant so amb imatge, és una experiència d’aprenentatge infinita i molt agradable. Mirant amb retrospectiva el camí recorregut, des de que vaig contemplar el Quadre del Bosco “El Jardí de les Delícies”, estic satisfeta del mateix. En tot aquest temps, he trobat una gran diversitat de maneres de fer, donant peu a altres opcions.
Continuaré investigant aquesta combinació d’imatge més so.
101
WEBGRAFIA http://bitacora.mirollull.com/archives/20060506 http://hablarbien.wordpress.com/category/expresion-oral/ Imatges i funcionament cordes vocals/laringe.
http://cantoyvocalizacion.blogspot.com/2011/02/las-vocalizaciones-y-sus-efectos.html -adorar-canto y vocalización
http://ves.cat/aFnz Blog sobre natura i aus.
http://ves.cat/aFnA Falciots i altres curiositats
Muntar un captador d’ones de sons: http://www.vivelanaturaleza.com/Bricolaje/EquipoGrabacion.php http://www.instructables.com/id/Dollar-Store-Parabolic-Mic/ http://www.bambooturtle.us/ParabolicMicrophone.html http://www.valhallatreefarm.com/pages/soundmike.htm
http://sonidosdelanaturaleza.com-cants Guia de identificació i registre d’aus a Espanya.- SEOBirdlife 2005
http://scricciolo.com/eurosongs/canti.htm-cant Registre i forum ornitològic
http://www.michelklemann.nl/verensite/start/index.html-plomes Registre i identificació de plomes
http://www.broad.cat/cas/news/321 Tutorial per dibuixar amb moviment
102
http://www.club-caza.com/dossiers/aves/sonidos.asp Sonogrames d'aus
http://vencejo-naica.blogspot.com/2010/06/vencejo-comun.html Monografia aus
http://www.xeno-canto.org/europe/browse.php?query Sonogrames d'aus
http://liceu.uab.es/~joaquim/applied_linguistics/L2_phonetics/ELE_Verbotonal/clasif_esp_VT.html Logopedia il.lustrada
http://cantoyvocalización.blogspot.com/2011/02/las-vocalizaciones-y-sus-efectos.html Cant i sons d’ocells.
http://hablarbien.wordpress.com/2010/0/22/anatomia-y-fisilogia-de-la-voz-las-cuerdas-vocales/ Web sobre parlar i vocalitzar correctament- Diplomats logopedes
http://fotodigiscoping.info/ Fòrum ornitològic del digiscoping-fotografia d’aus amb telescopi i càmera digital.
http://www.revistaambienta.es/WebAmbienta/marm/Dinamicas/secciones/libros/Avesprado.htm Reportatge publicació SEO/Birdlife “LAS AVES EN EL MUSEO DEL PRADO” 2010
http://www.tv3.cat/pprogrames/elmediambient/meaSeccio.jsp?seccio=reportatge&id=14512 Vídeo promoció llibre: “LAS AVES EN EL MUSEO DEL PRADO” 2010
http://www.larazon.es/noticia/3620-turner-y-los-maestros-en-el-prado Reportatge sobre Turner al museu del Prado. 103
http://www.ibiblio.org/wm/paint/auth/turner Obres de Turner online, breu ressenya.
http://www.youtube.com/watch?NR=1&v=6oFeU-AC8hY Premis Turner 2010- minut 4.30 fins5.56 Susan Philipsz- Low Lands i Long Gone
http://www.youtube.com/watch?v=D-SunoiBQ1w&feature=related Video explicant el concepte intenció de Susan Philipsz.
http://www.broad.cat/cas/news/336 http://www.aquiseencuaderna.com/pdf/cosidos.pdf Manual d’enquadernació.
http://thingsorganizedneatly.tumblr.com/page/2 Classificació de coses de forma pulcra i curiosa.
http://www.virtual-sub.org/index.php?name=Content&pa=showpage&pid=26 Muntatge capsa llum
http://ves.cat/a5Sl Ocells en 3D amb paper i talls.
http://obrasocial.catalunyacaixa.com/osocial/idiomes/1/fitxers/cultura/pere_jaume/index.html Exposició Perejaume - A la Pedrera- Barcelona- fundació Catalunya Caixa Al Perejaume, si veies la munió d’obres que t’envolten, no en faries cap de nova!
104
filmografia http://www.youtube.com/watch?v=Kp1IjBycbdI Video audio de Susan Philipsz- Premi Turner 2010- obra Low Lands i Long Gone
http://www.youtube.com/watch?v=dkyLLYJCriQ&feature=related Video audio de Susan Philipsz- Premi Turner 2010- obra Shallow Sea 2010.
http://www.andresgaleano.eu/page4/page49/page49.html Performance sobre ocells i sonogrames.
http://www.youtube.com/watch?v=X0Pu60K9iCs Bit boxers-sons amb la boca, percussió i vocal en una sola persona.
http://www.youtube.com/watch?v=M_G8biU-Y60 Toi quatre, de Jean_Patrice Blanc- animació de so en imatge visual.
http://www.marionavilaseca.com/index.php/en/singapore/2-uncategorised Paisatges representats, i ja està.
http://vimeo.com/21749673 Andrés Galeano-cant ocells amb veu humana accelerada.
http://vimeo.com/11905636 Munari, Bruno- Libro illeggible MN1- MUNARI
http://vimeo.com/14406160 Animació TANGO, 8’ - film of Polski any 1990
105
bibliografia Echer, M.C. La magia de M. C. Escher- Taschen- 2002.
Gallardo Ruiz- J.R.- Manual de logopedia escolar: un enfoque práctico-ed. SA
Gil de Bernabé, Enric -Dr.- Conocimiento de nuestro cuerpo y sus cuidados- mundoLibrosSA1988-pg18-
Hawking, Stephen- L’univers en una closca de nou- columna crítica Bcn-2002
Hernández Fernández, Antonio- Los errores linguísticos- Barcelona SA-2004
Jocs d’indentificació: Bavarian birds. Rare Birds in Spain Associations of European Rarities Committies- rareses
Juarez Sánchez- Adoración- Estimulación del lenguaje oral: Un modelo interactivo para nños con di‑ ficultades- Santillana- 2002
Munari, Bruno- Libro illeggible MN1- MUNARI- edito de Maurizio Corraine. Montava
Pérez Sánchez, Alfonso E.- Museo del Prado. Colección Grandes museos del Mundo- Ed. Océano-1997Barcelona
V.V.A.A.- Aves y naturaleza- revista editada per Seo/BirdLife- núm.7 Estiu 2011-pg37 Pisanello- El cuaderno de Campo renacentista.
V.V.A.A.- Aves y naturaleza- revista editada per Seo/BirdLife- núm.4 Tardor 2010-pg 25 a29- Las aves en la pintura del Prado.
V.V.A.A.- Descubre las aves por sus cantos-cd audio- SeoBirdLife-Madrid 2005 106
Cartografia Mapa comarcal de Catalunya Institut cartogràfic de Catalunya 2009. Comarca Urgell núm. 38
Consultes i Agraïments: ICO-Institut Ornitològic de Catalunya Raül Aymi.
Tania Barbero -diplomada en logopèdia.
107
108