DMA14 by Jacqueline Junge

Publicación Bimestral / $2.500 (Chile) / www.dma.cl /Año 3 / Nº 14 / Septiembre-Octubre de 2009

Los viajes de Javier Pinochet Entrevista a Marco Enriquez-Ominami Especial baños y cocina

Comgrap General Flores 171 - Providencia, Santiago # 56 2 5929000 www.comgrap.cl Computer Design (CDC) Los Conquistadores 2134 - Providencia, Santiago # 56 2 3354101 www.computerdesign.cl Microgeo Camino del Cerro 5154 - Huechuraba, Santiago # 56 2 6580800 www.microgeo.cl

Cynersis Seminario 78 - Providencia, Santiago # 56 2 2045040 www.cynersis.cl Espex Av Prieto Norte 502 - Temuco # 45-911911

Inspírate en Kitchen Center WWW En www.kitchencenter.cl encontramos el mas amplio centro interactivo de información sobre la cocina y actividades relacionadas a las artes culinarias, donde se destaca además de las marcas DE DIETRICH, FAGOR, FDV y SIMPLE HUMAN, productos, promociones, concursos, secretos de cocina, recetas y un entretenido concepto denominado Inspírate, una sección especialmente creada para mostrar espacios y cocinas proyectadas por diseñadores y arquitectos con estos equipos, donde se dan a conocer las propuestas que han realizado otros en sus Cocinas para… inspirarte. En esta sección se publican variados proyectos de arquitectos y diseñadores, que nos envían fotos de sus cocinas a contacto@kitchencenter.cl de tal manera que a través de estas páginas ampliamos esta invitación a profesionales para interactuar, y así poder publicar las fotos de su cocina en nuestra pagina web con sus nombres y algunos datos básicos como ubicación, año, superficie y constructora. Cocina Casa Tidy Arquitecto: Albert Tidy

Cocina Casa 2 Arquitecto: Eduardo Berlín

Cocina Estudio Barrionuevo Arquitectos: Pablo Riquelme y Renzo Alvano

Cocina Casa Lo Curro Arquitecto: Flavio Zecchetto

Miele: Tecnología, diseño y funcionalidad en la cocina Miele, una de las marcas más prestigiosas y vanguardistas del mercado de electrodomésticos premium a nivel mundial, ofrece innovadores productos para los que saben disfrutar del placer. Cada día la cocina es un espacio más protagónico en el hogar, razón suficiente para contar con productos de vanguardia, calidad y diseño pero que al mismo tiempo respondan a las necesidades de hoy. En este contexto, Miele ha sido un actor protagonista. 110 años de trayectoria, avalan su experiencia en el diseño de artefactos premium, pensados para crear las mejores obras de arte en la cocina. Es el minuto donde se aprovechan todas las capacidades y beneficios que la marca alemana ha ideado para mejorar la calidad de vida de sus clientes. Son múltiples los artefactos que permiten concretar el sueño de la cocina perfecta y que logran hacer de ésta, un punto indiscutido de encuentro con la familia y los amigos. Al detenerse en la línea de productos con que cuenta Miele en Chile, destacan las múltiples tecnologías, funciones y los mejores materiales, todo pensado con un sólo objetivo: optimizar el tiempo del usuario, haciendo su vida aún más fácil. Un ejemplo indiscutido de tecnología en la cocina, o conforman las encimeras de inducción Miele, que

funcionan mediante inducción electromagnética, es decir, transmiten calor al estar en contacto con superficies de fierro. Este sistema garantiza cortísimos tiempos de cocción, funciones automáticas con manejo fácil e intuitivo y sistemas de seguridad insuperables en el mercado. Esta nueva tecnología representa, sin duda, a la cocina del futuro, una tendencia que Miele hizo realidad hace varios años en Europa y que cada vez es más indispensable en el resto del mundo. Las encimeras de inducción, pueden combinarse con una serie de otras formas de cocción, tales como el Grill, Wok de inducción, plancha japonesa TepanYaki o la práctica Salamandra, sistema que permite dorar diversas preparaciones como un delicioso Crème Brûlée, en la comodidad de su casa. En cuanto a los hornos, Miele también cuenta con prácticas opciones. Se trata de líneas empotrables que armonizan perfectamente con el entorno de la cocina. En su nueva línea H 5000, Miele lanzó al mercado una importante innovación que permite incluir

salidas de vapor durante la cocción de los alimentos. Se traduce en, por ejemplo, carnes perfectamente crujientes por fuera y sabrosamente jugosas por dentro. Por otro lado, Miele cuenta con innovadores hornos a vapor, encargados de mantener los sabores, aromas y características propias de los alimentos para una mantener de vida totalmente sana, pero con sabores puros, refinados y agradables al paladar. Las campanas también han cobrado gran protagonismo en los últimos años, sobre todo por la importancia de eliminar inmediatamente todo aroma en la cocina. Miele cuenta con diferentes modelos de potentes campanas, que además dan la alternativa al usuario de hacerlas a medida, para lograr la cocina que siempre soñó tener. Lo anterior, sin dejar de lado las líneas de diseño características de Miele y las funciones que ahorrarán importante tiempo en la cocina. Para conservar los alimentos durante el mayor tiempo posible, distanciando así la frecuencia de compras en el supermercado, Miele cuenta con su línea de refrigeración que promete cuidar cada tipo de alimento de una forma única en el mercado. Y como ningún detalle de una comida perfecta puede quedar al azar, no podemos dejar de lado al vino, compañero ideal de reuniones y comidas. Las cavas Miele son un verdadero diseño al servicio del vino. La unión de distintos materiales como acero inoxidable, cristal, madera de acacia y un moderno sistema de

iluminación LED le imprime a estas cavas un carácter exclusivo. Cuenta con condiciones de almacenamiento con hasta tres zonas que proporcionan diferentes temperaturas para la mantención adecuada de cada variedad de vino. El café es sin duda un final perfecto para cualquier reunión o encuentro gourmet Miele ha desarrollado una máquina de café capaz de satisfacer incluso más expertos. La exclusiva máquina de café Miele preparará de forma automática su café preferido en la comodidad de su hogar. Con la pulsación de una tecla, usted podrá escoger entre las diversas formas de preparación: desde un Espresso, pasando con un Cappuccino, hasta un exquisito Latte Macchiato. Después de cada encuentro, siempre llega la hora de devolver todo limpio a su lugar. Para ello, Miele cuenta con lavavajillas que cuidarán sus más exclusivas copas y su vajilla más preciada de la mejor forma posible. La presencia de programas especiales y automáticos le ayudarán en la tediosa labor de limpiar toda la loza utilizada dejándola siempre como nueva. Todos los lavavajillas cuentan con un sistema de lavado silencioso, que con sólo 10 litros de agua su loza lista para recibir a sus siguientes invitados. Miele entrega una experiencia única al mercado. Un servicio integral de principio a fin donde que los clientes pueden comprobar desde el primer minuto que optan por un estilo y calidad de vida superior.

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Contenidos >10 Entrevista Marco Enriquez-Ominami >16 Centro de gestión DuocUC >18 Noruega Baños a la vista >22 FAAD/ UDP Proyecto ampliación >26 Javier Pinochet >30 Quintay Piscina-terraza >34 + Arquitectos Más con menos >38 Reviviendo un ícono nacional Londres >41 DESSO Cuna a cuna >44 Tag Heuer París >48 Crown Fountain La fuente urbana >54 Gráfica espacial Tres tintas, México >58 Cocina sin parámetro >60 Expo Mapocho urbano >65 Columna José Korn >66 Cocina Möbel >70 Columna Yves Besançon >72 H2O Fanalozza >74 Configurando espacios Ducasse >76 Diseño gráfico Álvaro Muñoz

Editorial En este número publicamos una entrevista exclusiva a Marco Enriquez-Ominami, su visión de la ciudad soñada y sus propuestas en torno a la organización urbana, la descentralización y las áreas verdes. Esto último se desprende de nuestra línea temática elegida para esta edición, el agua, recurso escaso que centrará toda la atención pública a futuro, en torno al ahorro, a los equilibrios climáticos, al calentamiento global y la sostenibilidad de los proyectos. El agua y los espacios de mayor consumo en una casa son la cocina y el baño, por lo que destacamos estas dos áreas y planteamos los avances a cargo de proveedores y profesionales que consideran modificaciones a sus diseños considerando el ahorro y nuevos diseños, en torno a las nuevas tendencias sociales. Estos lugares representan la conectiva con la intimidad, amenazada por el ritmo y aceleramiento in crescendo en la vida cotidiana, espacios únicos, que nos invitan a otro espacio mental, casi reflexivo, santuarios de la vida moderna que agradecemos, que reúnen a las personas en torno a otros temas y que nos recuerdan una condición humana casi negada. En contraposición vemos el florecimiento de propuestas creativas, prácticas y de gran diseño, estimulando sensaciones de “recreación personal”, proyectando el diseño y la arquitectura interior como una acción morfológica espacial que nos inspira, y nos identifica con un estilo específico. Destacamos una conversación con Javier Pinochet decorador chileno de gran trayectoria, el rescate de las fuentes de agua en espacios públicos y el concepto revolucionario “cuna a cuna” aplicado en los procesos productivos sostenibles. El Director

$ 12.000 por 5 ediciones al año (RM) $ 17.000 por 5 ediciones al año (regiones)

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Director: Walter Junge Hammersley EDITOR GENERAL: Paula Aguirre DIRECCIÓN DE ARTE Y DISEÑO: fan_Josefa Méndez EDITORA DE INTERIORISMO: Sofía de la Barra CONSEJO EDITORIAL: Carlos Hinrichsen Roberto Contreras Cristián Montero Bernd Haller COLABORADORES: Javier Pinochet Marco Enriquez Ominami

Todd Saunders Tommie Wilhelmsen Ricardo Abuauad Guy Wenborne Tomas García de la Huerta Cristián Yazigi Alex Brahm + arquitectos Carlos Bauer Eric Carlson Pierre Tortrat Pierre Marescaux Jimmy Cohrssen Flavio Rodriguez Héctor Hernández

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MEO City La entrevista propuesta tiene como objetivo dar a conocer las posturas del Candidato respecto a la ciudad. En este sentido pretende abordar el tema “ciudad “de manera utópica, sin embargo en un contexto de problemáticas reales. Se trata de la ciudad soñada pero comprendiendo las dificultades que este sueño encuentra en su desarrollo. Entrevista de Paula Aguirre a Marco Enríquez-Ominami candidato presidencial Foto: www.flickr.com/photos/marcoenriquezominami

egún el Censo de 2002 el 86,6% de la población en Chile es urbana, es decir 8 de cada 10 chilenos vive en ciudades y el 37,3% se concentra en la ciudad de Santiago. Santiago es por excelencia nuestra gran Metrópolis. En ella no sólo se concentra la población sino que reside el motor económico del país. La ciudad va a seguir creciendo. Compatibilizar crecimiento económico y demográfico, con calidad de vida son los grandes desafíos de esta ciudad, pronta a alcanzar los 7 millones de habitantes. ¿Qué características tiene la ciudad que Marco Enríquez sueña para el futuro? Chile, país tricontinental con el océano Pacífico que lo reúne, dispone de un vasto territorio habitable con diferentes características geográficas y climáticas, con amplios recursos naturales y múltiples potencialidades, que valoramos. A esto se suma un capital social instalado, cohesionado, multicultural, educado, preparado para

abordar las grandes tareas de hoy y el futuro. Visto de este modo, podemos hablar de las características del habitar “soñado”, mejorando la habitabilidad en todo el territorio y en nuestras ciudades, con el objetivo final de aumentar el bienestar de las personas: Primero, redistribuir la ocupación del territorio extendiendo las buenas condiciones de habitabilidad a todo el país de manera sustentable, con asentamientos urbanos a escala humana, distribuidos según las condiciones ambientales, geográficas y productivas. Queremos un territorio interconectado, con manejo integral de residuos y lo más importante, que responda a las expectativas de sus habitantes. Segundo, la “ciudad soñada” debe entregar a todos los habitantes estándares de vida dignos, independiente de la diversidad social, cultural y climática que tengan, con espacios públicos convocantes, con sistemas de transporte eficientes, con centros y barrios

equipados y con viviendas que acojan la vida familiar con normalidad. Tercero, recuperación del sentido de barrio, con sus redes sociales, que refuerzan la creación de opinión y valores civiles, donde conviven en forma fluida e integrada distintos grupos socioeconómicos y culturales, de nacionalidad y orígenes heterogéneos, que integran distintas generaciones. Desde el punto de vista de su infraestructura, ¿está Santiago al nivel de competitividad con otras ciudades latinoamericanas de características similares para acoger inversiones? Sí. Santiago ha sido escogido en diversos estudios por ser una ciudad atractiva para la inversión, y especialmente para personas creativas e innovadoras, que establecen tendencias, que aportan competitividad a las instituciones y empresas para las que trabajan. Junto a esto, es necesario mejorar ciertas condiciones ambien-

tales que juegan en contra, como por ejemplo, la calidad del aire, que de cumplirse los plazos y las promesas de descontaminación, el 2010 deberíamos tener un Santiago con el cielo limpio. Ampliando su pregunta ¿está el territorio de Chile en condiciones de competir con otros de Latinoamérica para acoger inversiones? Si bien la capital es sólo un valor agregado a considerar, nuevamente mi respuesta es SÍ. Chile tiene un nivel de infraestructura competitivo y puede y debe proponerse como territorio alternativo de inversiones y de hecho, lo es. Lo que pasa con la minería, la acuicultura, las

El crecimiento económico no se refleja necesariamente en “mejor calidad de vida” para todos o la mayoría de los habitantes, porque crecimiento económico no implica necesariamente desarrollo económico porque son dos situaciones distintas. Y sucede que tanto el crecimiento como el desarrollo no se distribuyen equitativamente. Más aun, este es un modelo de desarrollo excluyente, que postula “el chorreo” como método distributivo y que al observar su funcionamiento, verificamos que es insuficiente e injusto. Como la tendencia del libre mercado es que la riqueza atrae a la riqueza y la pobreza a la pobreza, se crea el círculo vicioso

La segregación de los polos productivos desvinculados de los centros comerciales y de las áreas habitacionales, replica la centralización del país a escala urbana. actividades forestales, la agricultura, el turismo y todos los servicios anexos a estas y otras actividades, representan una alternativa atractiva en la región. Pero no nos engañemos, hay factores que pueden ayudar o no a la competitividad que van más allá de las condiciones de infraestructura física, como es la complejidad burocrática o las reglas de tributación, por ejemplo. Si el crecimiento económico se ve reflejado en la calidad de vida al interior de las ciudades, en su opinión ¿por qué se da un “crecimiento” tan dispar entre comunas del gran Santiago?

de la disparidad, de la exclusión y de la segregación visible e irritante en todas nuestras ciudades. La permisividad y falta de regulación por parte de las autoridades de gobierno, han permitido el enclaustramiento en guetos de pobres y ricos donde el común denominador es la desconfianza y el rencor. Esta política, implantada en los años de la dictadura, no ha sido posible de corregir en democracia porque permanecen poderosos e influyentes intereses en que esta situación se mantenga. La segregación de los polos productivos desvinculados de los centros comerciales y de las áreas habitacionales, replica la cen-

tralización del país a escala urbana. La ciudad debiera volver a ser funcional a las necesidades de las personas y sus costumbres. El crecimiento económico debe transformarse en desarrollo económico y éste debe reflejarse en igualdad de oportunidades para toda la población, a lo largo y ancho de todo el país. Considerando que Santiago tiene un índice de 3,2 m2 de áreas verdes por habitante (la OMS recomienda como mínimo 9 m2 por habitante), y que se da la paradoja de comunas como Vitacura que tienen 20 m2 por habitante, mientras otras tienen menos de 1 m2 ¿Que importancia atribuye al desarrollo de áreas verdes y cómo enfrentaría las diferencias entre comunas? Desde el punto de vista cuantitativo los indicadores establecen un desafío pendiente. Es importante considerar los estándares mínimos que propone la OMS como una meta a alcanzar, pero esto no basta. También es importante definir en términos cualitativos los desafíos pendientes en cuanto a “áreas verdes”, ya que no es lo mismo un pastizal que un bosque. Santiago no tiene los mismos requerimientos que Concepción, ni Arica que Valparaíso ni tampoco Punta Arenas como Iquique. Gran parte de las áreas verdes son superficies asociadas a proyectos viales, barreras para la integración urbana. Es necesario crear zonas verdes que actúen como nodos para la integración espacial y social de la comunidad, como oferta alternativa a los espacios privados.

Desde la perspectiva medioambiental, cobra relevancia los bosques o sea, la masa arbórea, la biodiversidad, la selección de especies autóctonas, adaptadas al clima local, compatibles con la realidad urbana desde la perspectiva de la salud y la seguridad. Esto significa crear políticas realistas, aprovechando las condiciones naturales de cada zona, ambientales, de riego, especies apropiadas, con magnitudes posibles de mantener. Por lo demás, existe un plan general llamado “Plan Verde 2011”, presentado por la presidenta Bachelet que no ha sido llevado a cabo por falta de recursos, pero es perfectamente viable con nuestra propuesta de financiamiento prioritario. Además, la paradoja que señalas en la pregunta grafica lo que conversábamos anteriormente respecto a la distribución del crecimiento y el desarrollo. Las comunas que tienen más y mejores áreas verdes comunes son también las que tienen más áreas verdes privadas (jardines, parques, etc.) Es decir, tienen más las que necesitan menos. Esto da una idea de dónde debe ponerse el énfasis y el esfuerzo de políticas públicas, en compensar esta inequidad. Respecto a infraestructura urbana ¿Queremos ser la ciudad de las autopistas, o hay un límite para el crecimiento de estas mega construcciones? No se trata de querer más o menos autopistas. El tema es tratar de equilibrar un conjunto de coordenadas relativas al funcionamiento de las ciu-

dades y sus sistemas de comunicación y transporte. Si queremos ciudades en que la calidad de la vida predomine por sobre las infraestructuras viales, tenemos que pensar en ciudades a escala humana, de tamaños medianos, con densidades apropiadas, con integración entre vivienda, escuela, lugares de trabajo y equipamiento, con requerimientos energéticos menores, incorporación de ciclo vías y desarrollar decididamente el transporte público según corresponda, ya sea el metro, el tranvía y/o el bus. También se puede optimizar el acceso a la información, propiciando el tele trabajo y nuevas prácticas sociales de integración, reorganización y ordenamiento de los horarios de atención en las diversas reparticiones, de modo que se reduzcan los trámites y por lo tanto, los traslados. En cambio, si privilegiamos las autopistas urbanas, aumenta la velocidad del desplazamiento de los automóviles, lo que incentiva su uso y el aumento del parque automotriz. Esto produce un espiral de desplazamiento individual que nos lleva al mediano plazo al mismo punto de partida: la saturación y al colapso vial, pero con una agravante, que ahora es mayor la cantidad de automóviles y en consecuencia, un problema de mayor envergadura. Esto ya sucede en Ciudad de México, Caracas y Los Ángeles. El sistema de autopistas generalmente corresponde a una respuesta reactiva frente a la congestión del tráfico. A la luz de las experiencias, estas soluciones presentan una serie de externalidades negativas y múltiples pro-

blemas. Sólo por nombrar algunos: incentiva la expansión urbana, fragmentación al interior de las ciudades, congestión en las inmediaciones de las autopistas, aumento de accidentes, escaso interés por fiscalización al interior de ellas, etc. Hoy se acepta que a medida que crece el PIB, las ciudades crecen y se expanden inevitablemente (incluso las ciudades europeas) ¿Cuáles son los problemas y desafíos que ve en una ciudad cada día más extensa? Si alguien no sabe por qué las ciudades crecen indefinidamente, que se lo pregunte a los especuladores urbanos y sus agentes. El solo hecho de convertir la tierra agrícola en urbana produce una plusvalía privada extraordinaria y un alto costo público. Y por otro lado está el mercado “cautivo” que necesita terrenos para establecerse, así, la ciudad crece en forma inorgánica. La esperanza de que las grandes concentraciones humanas produzcan una sinergia satisfactoria en lo social, laboral y cultural, no se ha visto cumplida. Los problemas que conlleva una ciudad extensa se magnifican: polución, delincuencia, ocupación de terrenos agrícolas, derroches múltiples. Esto que parece una fatalidad, podría mitigarse. Existen mecanismos de gestión para incentivar inversiones y programas públicos en los diversos territorios del país que, junto con la implementación de políticas de densificación al interior de las ciudades, logren detener la expansión indiscriminada de las grandes ciudades.

¿Que opinión le merecen los programas desarrollados en Chile en torno a la vivienda social, calidad de espacios públicos, ubicación y accesibilidad de ellas? En estos últimos dos o tres años, hemos avanzado conceptualmente en el tema de la “vivienda social”, sin embargo es muy poco lo que se ha avanzado para resolver el déficit real de viviendas, considerando allegados, campamentos y casas inhabitables, y el problema de los deudores habitacionales. Aunque con la Constitución del 80 la vivienda dejó de ser un derecho para los chilenos y pasó a ser “un bien raíz”, es claro que todos tenemos el derecho a una casa que acoja a toda la familia, insertada en lugares con infraestructura, formando barrios y siendo parte de la ciudad, pero siguen existiendo dificultades en su aplicación. Por su localización e implementación, los conjuntos de vivienda social son depredadores del medio ambiente. Es la horrible “mancha de aceite” que invade los extramuros de las ciudades, siendo un factor importante en la expansión urbana, validado por la aceptación de conjuntos habitacionales con sitios de 200 m2, ubicados en cualquier lugar siempre que el valor de la vivienda no supere las 1.000 UF. o por la aceptación de las llamadas “parcelas de agrado” con lo que todo el campo chileno, salvo contadas excepciones, se puede subdividir en 5.000 m2. Un dato que nos ayuda a imaginar los desafíos futuros: el 60% del crecimiento habitacional será en “vivienda social”. Para superar una política estatal errada por años, es necesario aprender de la experiencia, ordenar y enfocar

Transporte, que es de todo Chile, sea quién esté a cargo del TranSantiago. En este momento, el mayor problema en la operatividad del sistema, es que descansa sobre contratos de concesión del Estado a empresas privadas, firmados y vigentes. Sobre esta base, es imposible cambiar sustancialmente este proyecto a corto plazo. Pero es primordial reformularlo en el mediano y largo plazo. Pensamos que una Autoridad Metropolitana de Transporte (ATM) como parte de la Gobernación Metropolitana, con todas las coordinaciones y poderes necesarios, debiera “heredar” la operación del TranSantiago. Es posible plantear una operación mixta. En este punto, no hay que confundir “operación mixta” con “Empresa Estatal”. Lo que se propone es que la AMT vele por el contexto general de operatividad, decidiendo por donde, cómo y qué circula por la ciudad, sin perjuicio que buses, talleres y terminales puedan ser licitados a privados. Con esto se debe ¿Qué modificaciones sustancia- conseguir economías de escala, unifiles haría al proyecto TranSan- cación de políticas de calidad, mantenimiento y un servicio coordinado. tiago para que funcione? Un transporte público eficiente y de Junto con ello, es necesario seguir mecalidad es una condición indispens- jorando la vialidad, incrementar los able para toda mega-ciudad como San- carriles bus, aumentar la dotación de tiago y TranSantiago fue, por lo tanto, paradas e incorporar a los ciudadanos un proyecto ineludible. A la luz de los en las decisiones que se tomen en este hechos, tal cómo se diseñó y operó, sentido. El transporte público de tono se tomaron en cuenta todas las das las ciudades debe responder a las variables que implica un proyecto de necesidades y expectativas de sus haesta complejidad. Primó la aplicación bitantes. Es por ello que deben estar de modelos matemáticos, la tecnocra- representados en todas las ATM que cia y el apresuramiento, por sobre la sea necesario crear. incorporación de experiencias anteriores de los actores involucrados y la ¿Que importancia le da al resgestión eficaz de los recursos, asociada cate patrimonial y a la vida de a una programación realista y con una barrio y que propuestas harías fiscalización oportuna. Hoy por hoy, en este sentido? no es presentable que el Ministro de El sistema en el cual estamos insertos muchos esfuerzos. Primero, contar con nuevos y coherentes criterios de ordenamiento territorial, incorporando los conceptos de Territorio Sustentable, Gestión Territorial y Gobernación Metropolitana con los respectivos mecanismos de coordinación, en cada una de las regiones, con visión país, donde confluyan los diversos actores y partícipes del quehacer público y privado, de manera orgánica, respon-sable y vinculante (en el ordenamiento territorial, actualmente intervienen 31 instituciones públicas y 89 instrumentos de planificación sin mecanismos de coordinación). Segundo, respecto a los conjuntos habitacionales, incorporar activamente estándares de calidad de vida y tercero, sobre la vivienda misma, sustentabilidad energética y por tanto, incorporar el análisis del ciclo de vida de las viviendas para la optimización de la inversión en el largo plazo.

propende fuertemente al individualismo y al egoísmo. Se rompen las estructuras sociales y pareciera que todo se arregla “elevando muros” o “enrejando” calles o evitando al vecino. Nosotros entendemos lo contrario. Apoyamos la vida de barrio y concebimos como patrimonial no solo aquello que tenga un valor histórico, arquitectónico o constructivo, sino también lo que es patrimonial para los habitantes en su diario vivir, lo que denominamos “paisaje urbano”: una cierta densidad, un cierto ritmo, un equipamiento, una luminosidad, una determinada esquina, un pequeño almacén. Somos conscientes que la arquitectura y el urbanismo pueden colaborar con este modo de vida, pero no basta. La intervención de otras disciplinas y recursos son indispensables para configurarla. Son muy importantes las redes sociales (que no se proclaman por decreto sino por convivencias de años) donde cada vecino o vecina asume su rol en el conjunto, donde el arraigo y la pertenencia nos otorga identidad. Por otra parte, estas redes, esta familiaridad y solidaridad con los vecinos, el arraigo en nuestros lugares históricos, nos dan mayor seguridad ciudadana que aislándonos tras altas rejas y opacos muros. Debemos revalorar nuestro “capital social” que existe, está ahí. Es una fortaleza que permitirá superar muchos temores y un apoyo firme para los desafíos que nos depara el futuro. ¿Qué ciudades intermedias en Chile debieran desarrollarse para favorecer una descentralización en un país geográficamente extenso, y qué les falta

para ser competitivas frente a Santiago? Todas y cada una de ellas, de acuerdo a sus potencialidades y al destino que sus habitantes asuman. Así Valdivia, Quillota, Castro, Temuco, Puerto Montt, Antofagasta, San Pedro de Atacama, o Futalelfú.....cada una tiene características atractivas como también sus propias limitaciones. Ciudades industriales, agrícolas, extractivas, turísticas, culturales, ciudades con múltiples propósitos. La respuesta a la segunda parte de su pregunta; Primero, considero primordial e imprescindible, y esto lo tomo como un compromiso formal de gobierno, lograr la descentralización del país (Chile junto a Islandia son los países con mayor índice de concentración geográfica del planeta) dotando a las Regiones mayor autonomía; elección de autoridades, participación vinculante de los habitantes, transparencia en la toma de decisiones, arraigo y disponibilidad de los recursos que ahí se generan. Segundo, tomar medidas de excepción mientras sea necesario, en cada región y de acuerdo a sus destinos y aptitudes; apoyo a la educación completa, incluyendo técnica y universitaria, incentivos a nuevas localizaciones industriales, planes de trabajo para profesionales jóvenes, mayor conectividad territorial y ampliación de las redes informáticas. Tercero, estar atentos a los brotes de las nuevas generaciones y sus inquietudes. Así, las regiones y sus ciudades podrán competir con la “atracción fatal” que ejerce Santiago por sobre tantos y hermosos territorios que hoy nos esperan para un buen vivir y convivir.

Católica de Chile. La actividad considera por los asistentes a modo unánime, como un hito de la Ciudad marcará una nueva etapa en la historia de Valparaíso.

en especialidades tan necesarias para la ciudad como restauración de maderas, estucos, líticos y pavimentos, junto a otros que sean requeridos por la industria.

El objetivo central del proyecto consiste en crear en este edificio un “Centro de Gestión del Turismo, el Patrimonio y la Cultura”. En el lugar se habilitará un Teatro Multifuncional, que operará como cine arte, sala de teatro y auditorio para seminarios y congresos. Asociado a ello, se implementará una Cineteca que permitirá restaurar y conservar material fílmico de la ciudad, preservando la memoria de la misma para generaciones futuras.

El proyecto arquitectónico y constructivo fue encargado a la oficina del destacado arquitecto nacional Sr. Juan Sabbagh, y es considerado uno de los proyectos más relevantes en homenaje al Bicentenario de la República que se celebrará el próximo año 2010.

En el área de la gastronomía se dotará de un Restaurante– Escuela de acceso público, en el que los propios alumnos podrán experimentar una identidad culinaria local. Además, se buscará aportar a la capacitación del sector gastronómico de la ciudad y generar iniciativas colaborativas para el desarrollo del sector.

De “ratonera” a centro de gestión de turismo y patrimonio DuocUC recuperará este emblemático Monumento Histórico ubicado en Valparaíso, habilitándolo como sede para sus carreras de las áreas de Turismo, Gastronomía y Restauración; además de un centro cultural para la ciudad.

n el marco de la celebración del sexto aniversario de la declaratoria de Valparaíso como Patrimonio Cultural de la Humanidad por la UNESCO, Jorge Castro, Alcalde de Valparaíso, y Marcelo von Chrismar, Rector de Duoc UC, suscribieron el viernes 3 de julio el “Acta de Entrega

del Edificio Luis Cousiño” y el “Compromiso de Ciudad entre la Ilustre Municipalidad de Valparaíso y Duoc UC”. La ceremonia, fue presidida por Monseñor Gonzalo Duarte, Obispo de Valparaíso; Paulina Urrutia, Ministra de Cultura; y Pedro Pablo Rosso, Rector de la P. Universidad

En el ámbito turístico se habilitará un Centro de Atención al Visitante, de modo de otorgar al turista un lugar que cuente con toda la tecnología y gestión adecuada para asesorarlo durante su visita y permanencia en la ciudad y en sus recorridos por la región. En este mismo ámbito, el edificio Luis Cousiño contará también con un Centro de Inglés Avanzado, a través del cual se capacitará a los sectores turístico, gastronómico y cultural de la ciudad, requisito indispensable para una ciudad como Valparaíso.

El Edificio Luis Cousiño ha sido uno de los bienes inmuebles más emblemáticos de Valparaíso. Luego de haberse constituido en un verdadero ícono durante la época de esplendor porteña, se transformó posteriormente en un reflejo de la decadencia de la ciudad. Tras muchos años de estar sumido en el más completo abandono, quedando incluso expuesto al daño causado por terceros, DuocUC asumió el desafío de recuperarlo, buscando restaurar la fachada según el diseño original y la construcción de una nueva sede. La aprobación de la venta del edificio por unanimidad del Concejo Municipal de Valparaíso a DuocUC se produjo el miércoles 18 de junio de 2008. El inmueble, que está ubicado en la punta de diamante que se forma entre calles Blanco y Errázuriz, a la altura del pasaje Ross, fue declarado Monumento Histórico en

Por otro lado, el proyecto contempla también un número importante de espacios, salas y oficinas que permitirán desarrollar congresos, seminarios y recibir cómodamente a expertos nacionales y extranjeros en cada una de las disciplinas, fomentando de esta forma el desarrollo de proyectos, investigación aplicada y pasantías, entre otros. Además, contará con un espacio adecuado para la presentación y exposición de actividades culturales, en sus distintas manifestaciones, incluyendo en éstas las actividades propias de la artesanía orientada al turismo y de otros emprendimientos turísticos asociados. Por último, se instalarán en el edificio los principales talleres vinculados al área de la restauración patrimonial, de bienes muebles e inmuebles, pionera en Chile en su ámbito y que ha demostrado una vinculación estrecha con el patrimonio de la ciudad. De esta forma, está contemplado generar una Escuela de Oficios que permita calificar a la mano de obra de los sectores construcción y restauración

agosto de 1994. Fue construido por Isidora Goyenechea entre los años 1881 y 1883, en memoria de su esposo, el empresario porteño Luis Cousiño, y se caracteriza por asemejar en su esquina a la proa de una embarcación.

A LA VISTA

Los proyectos de mirador y baños públicos para la localidad de Aurland, se gestan a partir de un concurso convocado por el programa nacional de rutas turísticas, a cargo del departamento de autopistas Noruegas. Arquitectos: Todd Saunders y Tommie Wilhelmsen Fotografía: gentileza Todd Saunders

l proyecto diseñado por los arquitectos Todd Saunders y Tommie Wilhilsem, resulta ganador entre tres propuestas presentadas, se termina en diciembre de 2005 y es inagurado y oficialmente abierto al público general en junio del año siguiente. La localidad noruega de Aurland, a 200 kilómetros de la costa oeste, corresponde a una zona de fiordos, y montañas, Sogn og Fjordane. La escasa población se concentra en los valles bajos principalmente en la del poblado del mismo nombre, ubicado entre dos ramas del Signoford, el fiordo mas profundo del mundo. El entorno es de una belleza escénica impresionante y extrema con alturas

que desde los 1800 metros descienden de manera abrupta hasta el nivel del mar. El proyecto encargado consistía en un mirador a 640 metros de altura, accesible desde la carretera y con vista a Aurland además de la infraestructura complementaria de baños públicos y un pequeño kiosco.

kio” aludiendo a el escenario único en que se ubicaba el proyecto en un contexto global. Con este concepto como punta de partida es que se definió, para abordar el proyecto, la naturaleza en primer lugar y la arquitectura en segundo plano, desde un principio resultó evidente que en un contexto tan sobrecogedor se debía ejecutar lo menos posible en el terre-

Situado al margen de la explanada de estacionamientos, el baño se empuja hacia el borde de su base dramatizando su contexto. Los arquitectos ganadores titularon su propuesta “640 metros sobre Aurland y 20.120 kilómetros de To-

no existente de manera de no invadir el paisaje. Intentar mejorar el contexto era prácticamente imposible sin

embargo resultaba fácil destruir la atmósfera del lugar insertando demasiados elementos. La idea era conservar y complementar la naturaleza y geografía existentes. Incluso anterior al desarrollo del proyecto, la vista de la carretera hacia que muchos automovilistas y buses turísticos se detuvieran para observar desde un punto alto la vista a los fiordos. Como primera decisión de proyecto se planificó una pequeña área de estacionamientos con capacidad para 2 buses y 10 autos en un punto alejado del lugar a proyectar de manera de no interrumpir las vistas en el mirador. La estructura mirados propuesta es un puente de 4 metros de ancho y 30 de largo que se proyecta en el aire hasta alcanzar una altura de 9 metros sobre la pendiente. El elemento se aleja de la ladera, genera un horizonte distinto, y abre un nuevo punto de vista, dramático, sobre del paisaje existente. Para lograr el objetivo fue crucial mantener la vegetación circundante, se procuró que en la ejecución de la obra se alterara en el menor grado posible los árboles y geografía del terreno. Los baños públicos, complemento del mirador se plantean como un proyecto opuesto. Mientras que el primero es de apariencia liviana el segundo es más pesado y sólido. El pequeño edificio se construye en concreto negro como envolvente exterior, madera al interior, piedra natural en la base y barandas en vidrio transparente. Situado al margen de la explanada de estacionamientos, el baño se empuja hacia el borde de su base dramatizando su contexto, se genera como resultado una fachada inaccesible para ser visto y con la posibilidad de observar el paisaje desde el baño, con la privacidad necesaria.

a Facultad de Arquitectura, Arte y Diseño de la Universidad Diego Portales ha observado un aumento en el número de alumnos, docentes y, por lo tanto, de requerimientos en estos últimos años. Su edificio original es del año 1994, y ha experimentado varias ampliaciones desde entonces. El primer proyecto de transformación de la sede de la Facultad que recibimos como oficina, que data del año 2003, fue concebido sin considerar la existencia de una Escuela de Arte, creada con posterioridad. Las necesidades en aumento de las tres escuelas actuales y del Magíster, hicieron necesario evaluar las posibilidades de extensión de la actual sede, dadas las importantes dificultades de compra de nuevos terrenos en el Barrio Universitario por la escasa oferta y el alto valor del suelo. Asimismo, el plan de la Facultad, que se organiza en torno a una serie de instancias integradores entre estas disciplinas, hace conveniente la convivencia de estas unidades académicas en el mismo recinto. La normativa para el sector es restrictiva en altura pero permite una ocupación de suelo del 100%, ocupación que, de ser explotada, pondría en jaque el espacio destinado a patio y la vida universitaria que él acoge.

MEMORIA

Proyecto Ampliación

Así, el desafío radica en concebir la mayor superficie útil posible con el mínimo de impacto en el suelo. Decidimos llevar esta pregunta al extremo: ¿a partir de qué premisas es posible generar un cuerpo construido de tamaño importante que no sacrifique nada del patio existente, y que

genere, por lo tanto, un suelo distinto al existente, nuevo, sobre el cual instalarse? A partir de esa visión, nos resultó evidente que este cuerpo debía estar elevado, fundándose en puntos estratégicamente elegidos para posibilitar vida de patio alrededor y bajo él.

Facultad de Arquitectura, Arte y Diseño UDP Ubicación: Calle República Nº 180, Santiago, Chile. Mandante: Universidad Diego Portales Arquitecto: Ricardo Abuauad Abujatum Arquitectos Colaboradores: Ximena Schnaidt Esterio Colaborador: Waldo Clavería O.

Año Proyecto: 2008 Año Construcción:2009 Superficie Terreno: 2112,5 m2 (la totalidad del terreno de la facultad). La ocupación de suelo de este edificio es de 3 m2 (considerando la llegada al suelo de los pilares que lo soportan).

El edificio se ubica entonces en el único sector del terreno que contaba con suelo natural para fundar: el patio del segundo subterráneo, antesala del auditorio en el deslinde norte. Dado que resultaba fundamental el conservar el espacio existente en ese lugar, se propone crear una estructura que situara el primer nivel del edificio nuevo elevado 10m con respecto al suelo, haciéndolo coincidir con el segundo nivel del edificio original y permitiendo,

el impacto en el suelo. Ello sólo fue posible al compartir los esfuerzos con un sistema de hormigón armado formado por el medianero (Oriente-poniente) y 7 contrafuertes (norte–sur) que creaban la rigidez necesaria. Ese mismo sistema de medianero/contrafuertes permitía la creación de un tragaluz a todo lo alto del edificio en el deslinde norte, con iluminación natural y ventilación cruzada con respecto a la fachada sur. El volumen creado tiene sus acceso en cada nivel desde el edificio oriente, mientras que mantiene un espacio de holgura con respecto a la fachada de colores creada por nuestra oficina en la transformación anterior, con la que sólo se conecta a través de un puente. El espacio creado bajo el edificio nuevo resume la complejidad del encargo: como una gran nave con iluminación desde arriba, recibe las columnas que se minimizan al acercarse al suelo, los sistemas de circulación vertical y horizontal, y el acceso al auditorio. Su especialidad sugirió una utilización a la manera de sala de exposición, asunto para el que la Facultad tiene siempre alta demanda.

así, el acceso de luz natural a ese hall de triple altura que se crea, a través de la diferencia de un piso con respecto al nivel del patio principal. Además de la necesidad de elevar esa base de fundación, el desafío estructural mayor consiste en que, dado que el programa solicitado era la creación de salas de gran tamaño, no resultaba posible imaginar elementos verticales continuos del piso a la cubierta que habrían fragmentado el espacio en ellas. Así, la idea de una “columna vertebral” continua fue reemplazada por una suerte de “mesa” de hormigón armado, un nuevo suelo elevado a 10 metros del piso, sobre el que a su vez se instala un edificio metálico de tres niveles. La elección de columnas en forma de “V” para soportar esa mesa persigue el acentuar la estrategia de minimizar

Los revestimientos utilizados combinan paños vidriados (traslúcidos, pintados al horno en su cara interior o pintados con una trama de 50% de opacidad) con paneles Hunter Douglas de aluminio (lisos y perforados).

provienen de disciplinas en las que mostrar el trabajo realizado y debatirlo es parte inherente del proceso de enseñanza, la capacidad de la obra de acoger esta necesidad de exponer ha sido un tema clave. Cada acción sobre ella ha sido explorada a la luz de multiplicar estas posibilidades, desde las barras de colgar distribuidas en cada sala a las vitrinas de la fachada, desde los potenciales de exhibición bajo el sombreadero de la terraza hasta el hall en la base del edificio). El punto de unión con la fachada de colores ha sido elegido con el mismo criterio: permite el conectar con la sala de exposición con la que la facultad ya contaba, extendiéndola hasta crear un circuito continuo, fluido y versátil en el que la acción de mostrar y discutir sobre ello se reproduzca en variadas instancias y formas.

Por último, una breve reflexión sobre la relación entre el edificio propuesto y sus habitantes. Dado el que ellos

Fotografías: Guy Wenborne

para ser utilizado y transformado de acuerdo a la imaginación y necesidades de sus habitantes. En el interior, ambas fachadas (la que da al patio y la que da al tragaluz) permiten el acceso de luz y de ventilación. En el caso de requerir el oscurecimiento completo para proyecciones, paneles correderas se despliegan a lo largo de ellas. En el caso de la fachada al norte, su revestimiento interior permite el que sean utilizados como pizarras.

Dado que el edificio anterior se planteó como una “C” abierta al norte, que lograba acondicionamiento térmico a partir de un sombreadero que no fue construido en la primera etapa, la existencia de un volumen que cerrara el patio hacia el norte permitía además una sombra necesaria para la habitabilidad de éste. En esta ampliación se construye, en cambio, una versión menor de ese sombreadero original, que cubre el techo terraza. Como medida de acondicionamiento, se complementa con una celosía perforada en la fachada poniente del edificio preexistente, que mejorará notablemente su uso en verano. Su trama maneja opacidades variables en función del asoleamiento que recibe en distintas alturas. Las dos fachadas nuevas (la del volumen creado en el deslinde norte y la celosía perforada mencionada en el párrafo anterior) se plantean monocromáticas en un gris oscuro uniforme que permita la convivencia con la fachada de colores preexistente. El trabajo que se da en ellas es, entonces, de planos, sombras y texturas. La fachada nueva, con exposición sur, propone una forma dinámica de relación con el patio al que mira, a través de una serie de vitrinas proyectadas en diferentes posiciones, que serán habitadas por nuestros estudiantes, sus trabajos y las exposiciones que surjan de ellos. Esta fachada se constituye, entonces, como una suerte de soporte vertical disponible

emanaba de su rostro y su forma de transmitir, por tanto la timidez debía trabajarla para desenvolverse en cualquier ámbito, y así entre viajes, trabajos en galerías de arte y la fallida experiencia en la obra de teatro, surgió Javier Pinochet de hoy.

Los viajes de Javier

Conversando con Javier Pinochet, decorador chileno de larga trayectoria y que se presenta en estos días en la versión Casa Matter 2009, consultamos sobre sus inicios, anécdotas y propósitos. A continuación les entregamos su relato y percepción más íntima. Por Sofía de la Barra, arquitecto …en un barco que venía desde Europa en el año 1979, desembarcaron baúles con ropas coloridas y plumas, para montar un espectáculo glamoroso y teatral basado en la contingencia nacional con interacción del público. Se abre un telón y aparece una mujer tras una pantalla transmitiendo la programación del día, tipo Japenning con Ja… Esta es una de tantas incursiones, que nos relata un hombre que durante años lucho contra una excesi-

va timidez, que no le permitía asistir solo a ningún evento social en aquellos años y que puso a prueba, en una época promocionando el yo-yo para una compañía americana, que le significaba pararse frente al público hablando de las bondades del producto mientras se hacían demostraciones. En ese entonces y queriendo “abandonar” tamaño encargo, su jefe lo alentó señalándole que su potencia máxima estaba instalada en la credibilidad que

Estudió artes gráficas y decorativas en Bruselas, marketing y publicidad en Chile, y luego regresó por 10 años a Europa. Desde esos tiempos hasta hoy día, “credibilidad” es la palabra que define a uno de nuestros grandes decoradores, que cuenta con un enorme respeto y reconocimiento en el medio. Desde su impulso inspirador creativo, se instala la inquietud de darle vida a una asociación que aglutinara a sus pares, donde gracias a su gestión, nace la asociación de decoradores AdD, donde sin ningún ánimo, terminó siendo su director por 3 años consecutivos hasta que decidió marginarse para dar paso a otros. Esto surgió como un propósito de terminar con la desconfianza que existía en aquellos años, entre los que desempeñaban esta profesión por temor a ser copiados…cada cual sentía que debía cuidarse del otro. Visionario de lo que se venía, pues hoy en día el trabajo conjunto, el intercambio de ideas y experiencias es la base para surgir y crecer en un mundo globalizado e interconectado. Desde este espacio han tenido intercambios y participación en distintas exhibiciones de decoración, lo que les ha permitido estar vigentes y retroalimentar su profesión, culturizar el lenguaje y el oficio que por la ley de vasos comunicantes culturiza al medio, y se transforma en una chimenea que le da tiraje a los jóvenes y a los consagrados. A la decoración como profesión, llegó por “causalidad”, esto se fue dando sin tener conciencia hacia donde iban sus pasos, cuando con un amigo chileno que siempre le solicitaba ideas se asoció para formar

una tienda. Partió a Europa a comprar y observar, pero en el ínter tanto los planes cambiaron. Volvió a Chile a continuar el proyecto, y arrendó una tienda en General Holley. Abrió el mercado a gente joven, que por esos años seguía repitiendo en sus decoraciones la tradición antigua de los padres, proponiendo una estética contemporánea, comenzando con un estilo rústico- moderno. Fue invitado a participar en la “CASA 86”, según él, por que falló una persona, ganando el 1er lugar de la muestra, honor que no esperaba, ya que horas antes figuraba en su taller sin ninguna intención de asistir. Luego de esto se amplió, pero llego un momento en que colapsó y regresó a Paris. Desde su posterior regreso a Chile se ha instalado en distintos sectores, siendo su actual proyecto una tienda recientemente inaugurada en Av. Nueva Costanera. Cruzando el umbral de la tienda, se siente el refinamiento clásico pero innovador que lo caracteriza, muebles importados de Italia, diseños propios, objetos cálidos de factura artesanal y obras de arte, que

promueven en su totalidad el gusto por la excelencia tanto en materiales como en diseño e innovación. Los proyectos para sus clientes, nunca son a partir de lo que se “usa”, sino desde el objeto que identifica lo trascendente y permanente a partir de la calidad y lo innovador pero clásico de los diseños. Javier aspira a más concursos nacionales y mayor motivación a través de jurados especializados y de peso a la hora de evaluar, para darle tiraje a este oficio, así como la incorporación de profesionales de la decoración que pongan en contexto, cuando se escriben artículos en las revistas y medios nacionales, de manera de potenciar una mirada y un lenguaje que conduzcan a un aprendizaje consistente al tema de la decoración, incorporando lenguaje, críticas valientes y aprendizaje para el lector. Javier Pinochet, es un hombre que se desprende, está en permanente tránsito desde sus propios paradigmas, donde no ha abandonado jamás el poderoso potencial que deviene de su capacidad observadora inspirada en lo bello y armónico.

l proyecto PISCINA-TERRAZA, se ubica en la localidad costera de Quintay, comuna de Algarrobo, a 122 kilómetros de Santiago y solo 47 kilómetros de Valparaíso. El poblado es conocido por su “ballenera” construida en 1943 y operativa hasta 1967, fecha en que se prohibió definitivamente la caza de ballenas. En la actualidad, la bahía de Quintay es una pequeña caleta de pescadores, y tranquilo balneario. El mayor atractivo del lugar esta dado por su geografía y vegetación exuberante. La zona de acantilados abruptos, permite vistas extraordinarias sobre el paisaje marítimo Es en esta situación geográfica particular que se sitúa la piscina, proyectada por los jóvenes arquitectos Cristián Yazigi y Tomas García de la Huerta. El proyecto, planteado como un total, piscina mas terraza, constituye un edificio en sí

PISCINA-TERRAZA

QUINTAY ARQUITECTOS_ Tomas García de la Huerta- Cristián Yazigi

CONSTRUCCION PISCINA_ Casa de la Piscina CONSTRUCCION DECK Y CONTENCIONES_ Juan Bustos Tronche UBICACIÓN_ Quintay, V Región, Chile AÑO DE CONSTRUCCION_ 2007 SUPERFICIE_ 85 m2 FOTOS_ Tomas García de la HuertaCristián Yazigi

mismo y permite habitar un lugar de otro modo prácticamente inaccesible. La geografía, presentaba un desafío constructivo. Su resolución permitió mediante la contención envolver un deck, plataforma horizontal, y construir así además de una piscina un mirador sobre el paisaje.

MEMORIA El proyecto se sitúa a los pies de un terreno escarpado de mucha pendiente, encabezado en su parte más alta por una casa de veraneo.

El terreno presenta una cualidad cóncava, evidenciando una pendiente tanto en su largo como en su ancho, produciendo así una especie de pequeña bahía rocosa al encontrarse con el mar. Frente a la cualidad de borde marino desligado de las líneas generatrices de la casa, se planteó un lugar autónomo. Se define como asomo y arraigo, la piscina como el asomo, de aparente inestabilidad y el deck de madera como el arraigo. Muros de piedra pizarra negra median esta situación, inspirada en la vitalidad y permanencia con que el mar golpea y deja, elementos en aparente inestabilidad que en realidad no se moverán.

Así la importancia de la piscina radica en la presencia perenne frente al océano, situación que el uso apremia, ya que se tempera en el invierno permitiendo un uso continuo durante el año.

Edificio Control Túnel San Cristóbal

Más con menos

Filosofía de simpleza volumétrica y constructiva es la que queda fielmente reflejada en estos dos edificios, diseñados por la destacada oficina de arquitectura + Arquitectos. Edificio Control Túnel San Cristóbal El Edificio de 482 m2 proyectado para la Concesionaria Túnel San Cristóbal contiene las oficinas de control de Tránsito y Servicios del Túnel San Cristóbal. En el exterior considera un área de Estacionamientos de Emergencia y Sala de Equipos albergado en un cuerpo externo al edificio. El emplazamiento se ubica en el límite entre la autopista de acceso al Túnel, que recorre el Cerro San Cristóbal, y la calle La Herradura en el sector de Pedro de Valdivia Norte. Este límite se ve fuertemente marcado por una diferencia de niveles entre la autopista y la ciudad (4 a 5 metros aprox.), lo que nos llevó a diseñar un edificio de 2 niveles, uno atendiendo al nivel de la autopista, y el otro, a nivel del acceso desde calle La Herradura. Edificio Corporativo SERINFO

La elección de la materialidad fue en gran medida motivada por la condición “natural” del emplazamiento. Se

decidió utilizar materiales que no compitieran con el entorno, de modo que la madera y el hormigón a la vista fueron grandes protagonistas, además del cristal como un elemento de cerramiento del edificio hacia el exterior de las oficinas. El diseño estuvo desde un primer momento amarrado fuertemente a la topografía del lugar, lo que definió en gran medida la volumetría con la cual se iba a trabajar. Se optó por un volumen de dos niveles, con una amplia cubierta horizontal, que cubría además el acceso peatonal desde la zona de los estacionamientos de los trabajadores (nivel 1). Otra forma de expresar la relación entre el edificio y el entorno se dio con el tratamiento de fachadas. La fachada Sur y Poniente, que miran hacia la ciudad están revestidas en madera laminada con una terminación natural, las fachadas Norte y Oriente están cubiertas por una cinta Cristal, que permite tener un control total de lo que sucede tanto en la autopista como en los alrededores del edificio.

Edificio Corporativo Serinfo El Edificio de 930 m2 proyectado para la empresa de Servicios Informáticos SERINFO alberga las oficinas técnicas y administrativas de la empresa, el nuevo Centro de Procesamiento de Datos y Sala de Capacitación. En el exterior del edificio se proyecta un área de estacionamientos y un Patio de Equipos Técnicos que garantizan la continuidad de los servicios ofrecidos por SERINFO. El Edificio se emplaza en un predio de 1.620 m2 y se decide proyectar un volumen compacto de tres pisos que construya la esquina oriente del terreno, maximizando la presencia del Edificio hacia la calle. A partir de cierros de madera se definen áreas de jardines, patios técnicos y terrazas exteriores que ordenan programáticamente el terreno, y configuran espacios abiertos pero más protegidos, necesarios en un entorno inmediato todavía no construido.

manera de privilegiar la masa térmica. Al concentrar todo el programa de servicios y los recorridos verticales de las instalaciones, esta zona servirá además a la futura ampliación del Edificio, proyectada sobre la actual área de estacionamientos. 2.- Hacia el oriente se ubican las plantas libres, ejecutadas en base a machones, vigas y losas de hormigón armado, permitiendo el máximo aprovechamiento de la luz solar y vistas. Se construyen espacios abiertos que privilegian la flexibilidad programática al permitir diversas configuraciones de recintos interiores.

En edificio fue ejecutado en estructura de hormigón armado a la vista, recubierto con cintas, ventana en aluminio de piso a cielo. Estructuralmente pueden identificarse tres zonas que corresponden a distintas necesidades programáticas:

3.- Entre ambos cuerpos se ubica el vacío del Hall de Acceso, de toda la altura del edificio. Este gran espacio de recepción está cruzado por puentes que conectan los volúmenes principales. El vacío aísla acústicamente los espacios de trabajo y servicios, y permite la relación visual entre las distintas áreas de la empresa, facilitando la comunicación entre plantas de superficie reducida. Se configura además una fachada interior para los espacios de trabajo, que ganan iluminación natural desde las lucarnas del Hall y una mayor amplitud visual del pool abierto.

1.- A fin de reducir los costos de la climatización del edificio, se proyecta un volumen cerrado de servicios y circulaciones verticales hacia el poniente, que protege del excesivo soleamiento el área de oficinas. Con este objetivo, el volumen poniente es construido a partir de muros y losas de hormigón armado a la vista, con mínimas fenestraciones de

El diseño buscó la simpleza volumétrica y constructiva del edificio, utilizando pocos materiales, privilegiando calidad y durabilidad. La reducida gama de materiales y la estandarización de detalles constructivos, junto a la instalación de los sistemas de servicios a la vista y en forma centralizada, redujeron los costos de construcción y futuros gastos de mantención del edificio.

El diseño buscó la simpleza volumétrica y constructiva del edificio, utilizando pocos materiales.

Reviviendo un icono nacional

Con motivo del aniversario 175 de la RIBA (Royal Institute of British Architects) se convocó en conjunto con la BBC a cuatro oficinas de arquitectura, FAT, Robert Adam, DSDHA, Eva Jidrina y Will Aslop a rediseñar el baño público de la ciudad de Londres.

l objetivo era revivir la tradición del gran “British Public Baths” de la era victoriana en donde el baño público mostraba los avances locales en arquitectura e ingeniería. Lo que en su minuto fue motivo de orgullo cívico y de envidia por parte de otras culturas, se encontraba en la actualidad en estado de decadencia y abandono. El llamado respondía a una ne-

cesidad de contar con más y mejores baños públicos para la ciudad. La importancia de tan pequeña infraestructura, se hace cada vez más evidente en ciudades en constante crecimiento. En China el déficit en sus urbes se acrecienta puesto que espacios que debiesen contar con el servicio como cafés y restaurantes ca-

recen de ellos y es la propia ciudad la que debe suplir esta necesidad. Por otro lado en Nueva York, y consientes de la necesidad, se han implementado motores de búsqueda por internet que no solo ubican los baños, sino que los clasifican y recomiendan en cuanto a higiene y calidad, considerando dentro del patrimonio público aquellos parcialmente privados. Designed by Robert Adam of Robert Adam Architects

Los resultados de la convocatoria fueron variados. Por no tratarse de propuestas definitivas abordaron con ironía temas de sumo interés, como la falta y poca dignidad con que suele proyectarse este pequeño edificio. Asumiendo que lo que se proyecta es un edificio público se propuso que como tal además de ser higiénico y funcional, debía ser bello. Las oficinas participantes de la convocatoria enfatizaron sus propuestas en distintos aspectos. Will Aslop puso el eje en el baño como edificio en sí mismo. DSDHA en la posibilidad de ocultar una infraestructura no deseada, en este caso en forma de árbol. Eva Jidricina y Robert Adam, se concentraron ambos en proponer un producto económico y masivo capaz de ser repetido en múltiples espacios

var este edifico publico a la categoría de monumento cívico, utilizando la cabeza de Hércules caída, se trae a presencia algo ignorado, mas aun eleva el baño a estatus de arte público. A pesar de las diferencias los proyectos expuestos coinciden en dos aspectos cruciales ya mencionados, la carencia, y la dignidad que toda obra de arquitectura debe tener.

de manera eficiente por medio de la serialización y prefabricación de sus partes. Por ultimo FAT propone ele-

El primer aspecto es clave. Tanto la convocatoria como las propuestas plantean que el no acceso a esta infraestructura de manera digna termina por limitar la utilización y como consecuencia la vida en el espacio público. La carencia de baños termina siendo un factor más de la creciente preferencia por espacios cerra-

dos y no enteramente públicos como es el mall. Se apuesta entonces que tanto ciudad como parques debieran considerar el baño como parte de su programa básico y proyectarlo con la misma pulcritud con que se piensa cualquier otro espacio urbano. El segundo aspecto apela al “espacio olvidado”, insistiendo en como proyectar un lugar que no se quiere que tenga presencia en nuestras ciudades. Como resultado y haciendo una sátira a esta problemática es que DSDHA y FAT ponen el énfasis en la forma. El primero intentando ocultar el espacio baño, el segundo trayéndolo a presencia con una nueva cara y bajo el alero del arte como elevador de categoría, haciendo evidente su presencia en la ciudad. Además de los interesantes resultados de la convocatoria, el haber puesto el tema en la palestra incentivó a las oficinas participantes a realizar estudios que permitiesen fijar parámetros para el futuro diseño. Por medio de encuestas DSDHA determinó aspectos de sumo interés. Para los ciudadanos resultaba de crucial importancia poder limitar el contacto físico con el baño, 70% de ellos estaba dispuesto pagar un monto por la utilización de un buen servicio, y la opción más concreta y real de un baño público la encontraban y preferían en baños de cafés y restaurantes. Es así como al desafío de los temas inicialmente planteados de carencia y dignidad necesarias, deben sumarse las necesidades y observaciones de usuario común. La conjunción de estas variables podría en definitiva no solo proponer, sino reenfocar el diseño de estos pequeños edificios públicos, tanto en Londres como en cualquier metrópolis.

CUnA A CUnA

DeterminA lA AgenDA meDioAmbientAl (Cradle to Cradle)

Desso lleva diseñando y fabricando moquetas durante casi 80 años. La compañía posee dos fábricas en Europa y sus productos se encuentran en edificios comerciales y públicos por todo el mundo. Patricia Beks de la firma Desso examina cómo la política de medio ambiente está dando forma a lo básico.

l ritmo de desarrollo en las últimas décadas ha sido testigo de avances sin precedentes en la tecnología, la prosperidad y el consumo —en un mundo que se enfrenta a retos tales como el cambio climático y el agotamiento de los recursos naturales. La presión externa por parte de la legislación y una base de clientes cada vez con más conocimiento ha llevado a muchas empresas a introducir políticas medioambientales, con el gran deseo por volverse sostenibles, muchas de ellas han caído en el error de tan sólo apoyar de forma verbal esa sostenibilidad— marcando simplemente otra de las casillas para el informe anual.

nibilidad, el reciclaje, la gestión de residuos y la utilización de energía —y realizar mejoras en su totalidad. Para Desso, es el comienzo de un largo viaje —pero en el cual tenemos una ventaja. Mucho antes de que las cuestiones ecológicas se pusiesen de moda, la empresa comenzó a tomar medidas para proteger el medio ambiente. Trabajando con menos emisiones de carbono, y creando productos diseñados para ser reciclados en materia prima para nuevos productos, no es el sueño imposible que fue una vez. En Desso, vamos un paso adelante: aceptamos que una reforma industrial puede ser buena para el medio ambiente a la vez que fundamental. Desso ha puesto en marcha políticas pioneras en la industria en cada paso de nuestro proceso de fabricación, lo que resultará como consecuencia en nuestros productos finalizando su vida útil, bien sea biodegradándose o reciclándose totalmente. Esto no sólo beneficia de forma obvia al medioambiente sino también reduce de forma significante los costes de energía y el gasto de comprar nuevas materias primas. Este innovador ejemplo de negocio se conoce como “Cradle to Cradle” (Cuna A Cuna). En 2002, el químico alemán Michael Braungart y el arquitecto americano William McDonough anuncian los albores de la próxima revolución industrial con su libro “De La Cuna A La Cuna: Rediseñando La Forma En Que Hacemos Las Cosas”. Su premisa fundamental es que los productos deben concebirse desde el principio con un diseño inteligente y la intención de que a la larga serán reciclados, bien de forma «técnica» o como nutrientes biológicos. La revista Time se ha referido a ello como “una filosofía unificada que —de manera práctica y palpable— está cambiando el diseño del mundo.” Desso está reproduciendo este concepto en toda nuestra gama de moquetas, trabajando hacia un futuro en el cual

el ciclo de fabricación se basa completamente en los principios Cradle to Cradle. Además, la compañía considera que este es un buen negocio: “Cradle to Cradle” significa que materiales que aun tienen uso no acaben incinerados o en desechados al final de su supuesta “vida” o sean “degradados” en materiales de menor calidad. Al final de una vida útil, los componentes de las moquetas Desso serán recolectados y reutilizados o redistribuidos. Stef Kranendijk, Director Ejecutivo de Desso, afirma: “El ciclo “Cradle to Cradle” supone un reto especialmente en un sector como el nuestro, donde millones de metros cuadrados de moqueta desgastada se desechan potencialmente cada año. Pero esta es precisamente la razón por la cual es tan importante que asumamos esta propuesta avanzada, en lugar de simplemente cumplir con la legislación medioambiental vigente. Mediante la búsqueda de materias primas sostenibles, la implantación de nuevos métodos de fabricación y la recogida de moquetas usadas de nuestros clientes estamos ahora más cerca de completar el ciclo”. En marzo de 2008, la empresa firmó un acuerdo con la Agencia para el Fomento de la Protección Ambiental con sede en Hamburgo, creada por el cofundador de “Cradle to Cradle” Michael Braungart. EPEA promueve a las empresas a evaluar sus actividades relacionadas con la soste-

El reciclaje de residuos ya supera el 90% en nuestras fábricas, todas nuestras plantas se han pasado a la energía verde en 2008 y la empresa ha puesto en marcha un proyecto pionero que recoge las moquetas de sus clientes para su reprocesamiento. En noviembre del 2008 Desso participó en NUTEC —la primera conferencia y exposición sobre la propuesta “Cradle to Cradle” a la sostenibilidad—, en la que dio a conocer su más reciente moqueta formato loseta (carpet tile) Reclaim. El producto se lanzó al mercado teniendo en cuenta la filosofía Cradle to Cradle de Desso. Reclaim está fabricada al 100% con una solución de nylon Econyl Aquafil teñido; la fibra consiste en un 70% de materiales reciclados y la base primaria está elaborada de un 100% con poliéster reciclado post-consumo. Además, Reclaim es la primera moqueta formato loseta (carpet tile) que ha recibido el sello de aprobación del Instituto Alemán de Pruebas (GUI), especializado en la evaluación de la calidad del aire, humedad y número de partículas de polvo. Esta gama de moquetas ecológicamente inteligente combina funcionalidad y estética, es económicamente viable y, como en la naturaleza, demuestra que todo puede renacer una y otra vez.

En primer lugar, el mismo Libro Verde se fabrica a partir de residuos reciclados, está cosido con hilo biodegradable e impreso con tinta a base de agua y soja. Es también el nuevo tamaño de muestra de moquetas Desso —que se ha reducido a la cuarta parte de su anterior tamaño— ahorrando en materia prima, embalaje y las emisiones del transporte. Sin embargo, y simbolizando los principios fundamentales de la ética empresarial de Desso con respecto a sostenibilidad, el Libro Verde está además incrustado con semillas de flores silvestres perennes y anuales. Una vez leído, este se puede deshacer, página por página, y plantar —creando una alfombra de flores silvestres en cuestión de semanas. Es un símbolo original pero poderoso de una filosofía de cambio que trata de cómo los materiales pueden ser 100% reciclados. Es acerca de cómo tenemos que buscar nuevas formas de pensar y actuar. Los valores centrales de Cradle to Cradle comienzan ahora, y comienzan aquí.

Todavía no hemos logrado nuestros objetivos medioambientales, pero, en colaboración con EPEA y nuestros propios expertos en medio ambiente, estamos mejorando constantemente —estableciendo objetivos, mejorando gradualmente nuestros canales de fabricación y distribución, y constantemente evaluando nuestro rendimiento. No hay opción para complacernos en nosotros mismos. Estos compromisos se manifiestan en nuestro Libro Verde, el cual expone la política de Desso en responsabilidad social y el medio ambiente. Sin embargo, lo hace añadiéndole algo más de sustancia.

CAMBIANDO

la cara al “tiempo” La destacada oficina de arquitectura en Paris Carbondale, nos revela los secretos de la nueva tienda insigne en Londres diseñada por Eric Carlson, que abrió sus puertas en el centro comercial más innovador de Europa, ubicado en el centro comercial de White City. Arquitectos: Eric Carlson, Pierre Tortrat, Pierre Marescaux Fotografía: Jimmy Cohrssen para Carbondale, Paris.

osterior al encargo del diseño del Museo 360° para la prestigiosa marca de relojes en Suiza Tag Heuer, para Carbondale hubo un gran desafío, la creación de un nuevo concepto de tienda para exhibir el tiempo. Por mas de 150 años la tradición del avant-garde había establecido la reputación de Tag Heuer y fiel a esta tradición, se creó un renovado concepto de lujo del avant-garde para el diseño de esta tienda, exhibiendo la actual colección de relojes, teléfonos y anteojos.

La Fachada Situada al final del pasaje principal del Centro Comercial de White City, la fachada de 5 mts. de alto y 8 mts. de largo presenta terminaciones en bronce y acero inoxidable. Una apertura monumental en forma de cruz emulando la bandera Suiza, se destaca de la fachada metálica, con un encuadre pulido en acero inoxidable y madera de palo rosa para enmarcar la altura completa, flanqueando las vitrinas. Ambas vitrinas aparecen respaldadas por una composición única de imágenes lineales de embajadores de la marca, delicadamente combinadas con el logotipo permitiendo entrever el interior creando un efecto óptico ondulante.

El Interior Hacia el interior y desde la entrada de 5 mts. de altura se extiende un axis de perspectiva distinguida y definida por líneas de madera ebony insertas en el parquet y un pronunciado cielo iluminado con imágenes históricas de la marca. El axis remata sobre un vidrio de gran altura y un display de un teléfono de cuero perforado coronado por el escudo de Tag Heuer. El concepto arquitectónico de los espacios esta basado en una enriquecida estratificación horizontal de materiales correspondientes a productos tipo, emulando formaciones geológicas con reminiscencias de las capas del tiempo. Cada capa contiene un material y una función distintiva. Los rodapiés de aluminio peinados verticalmente, madera de palo rosa para los espacios para guardar, un gran cinturón de cuero color crema para los counters, vitrinas de vidrio, paneles de señalética de aluminio, y nivelaciones para ventilación de acero inoxidable, todo se fusiona unificando el espacio. El mobiliario y los counters fueron concebidos como fragmentos separados. Ubicado a la izquierda de la entrada se encuentra lo último en tecnología avanzada, una pantalla gigante táctil interactiva donde el visitante puede acceder directamente al Museo virtual Tag Heuer 360°, y explorar la historia de la marca, leyendas y productos. Finalmente un componente crucial para el diseño es la estrategia de la iluminación definida por un mix de equipos Led, halógenos, y lámparas de metal para crear un cálido foco de iluminación teatral sobre los preciados productos del tiempo.

Crown Fountain- Millenium Park

Por Paula Aguirre, arquitecto

A fines de 2002 se inaugur贸 el primer balneario para Santiago. La inici谩tica impulsada por la Municipalidad de Santiago y el alcalde de turno venia a responder a una demanda de espacios para veranear y refrescarse en sectores de bajos ingresos.

l balneario, ubicado en Bulnes con Balmaceda, a pasos del río Mapocho, constituía un pequeño oasis de agua en la ciudad. Dos piscinas con olas, arena traída directamente del litoral, quitasoles, torres de salvavidas, camarines, reposeras y hasta vendedores de cuchuflí conformaban la escenografía playera en nuestra capital. Con un costo aproximado de 40 millones de pesos la “playa”, respondía a una demanda real por espacios de recreación y baño durante los calurosos meses de verano. A pesar de las críticas, de políticos, arquitectos y ciudadanos, la iniciativa fue un éxito y en el corto plazo nuevas comunas de la capital se sumaron al cuestionado modelo de “playa” en la ciudad”. En Peñalolén, a falta de piscinas, se tomó la fuente de agua del frontis municipal como espacio ciudadano y se modificó el entorno con arena, atrayendo a veraneantes urbanos a pasar un día de playa frente al edificio municipal.

Millenium Park, inaugurado en julio de 2004, es un parque público y frente urbano hacia el lago Michigan, en la ciudad de Chicago EE.UU. El parque surge en un área deteriorada al interior de la ciudad, con vías férreas en desuso y utilizada previo a la reconversión, como área de estacionamientos. El objetivo del parque era constituir un centro cívico, parque urbano y centro de arte público con exposición de obras en gran formato. Entre las obras más destacadas se encuentra Crown Fountain Crown Fountain, diseñada por el artista catalán Jaume Plensa, y ubicada al sur-oeste del parque es

por definición una fuente de agua, sin embargo es también una escultura interactiva. La fuente se compone por una piscina baja de granito reflectante entre 2 torres de ladrillo vidriado. Las torres, de 25mts cada una, proyectan por medio de leds imágenes de caras obtenidas entre los residentes de Chicago. Las imágenes juegan e interactúan, arrojando chorros y cascadas de agua para los visitantes situados en la piscina entre ellas. Si bien en sus inicios el proyecto fue cuestionado por la ciudadanía, quienes creían que la altura de las torres rompía los cánones estéticos del parque,

La utilización de fuentes ornamentales como improvisadas piscinas, era ya una tradición de años en nuestra capital .Las escenas de escolares bajo la fuente alemana en Plaza Italia marcaba el inicio de la temporada de calor. Si bien se intentó en algún minuto formalizar el fenómeno, problemas de seguridad y sanidad obligaron a optar por una playa alternativa. Al parecer el baño no era una actividad incorporada a la fuente de agua ornamental. La mayoría de las fuentes permiten mirar y oír el agua sin embargo limitan el acceso a ella. Se ignora que tener agua trae como consecuencia querer tocarla, mojarse, salpicarla. Si bien las fuentes de nuestra capital tienen la mayoría décadas de existencia, los diseños contemporáneos tampoco contemplan esta posibilidad. Resulta interesante comprender que incorporar el acceso al agua en diseños futuros pude enriquecer y diversificar las actividades del espacio público, sin la necesidad de traer literalmente una playa temporal a la ciudad. Diseñar una fuente que permita con seguridad acceder al agua, tocarla y mojarse parece ser uno de los principales desafíos que se planteó el diseño de la Crown Fountain en Millenium Park. La reformulación de la “fuente urbana” permite estar en contacto con el agua en plena ciudad de Chicago.

una vez que entró en funcionamiento se ha convertido en objeto de elogios y admiración. La fuente es arte, pero es también un elemento de interacción y entretenimiento en el espacio público. Crown Fountain resuelve de manera inteligente y novedosa, la fuente de agua para el nuevo siglo. Funcional y bella es capaz de hacerse cargo de los calores de verano en una condición urbana, permitiendo acceder al agua de manera segura. En la actualidad la fuente es referente obligado, atracción pública, y prácticamente un símbolo de la ciudad, punto de encuentro obligado y balneario en un entorno urbano.

Tipos libres de ciudad de México desarrollaron este proyecto que nace de la voluntad de construir un espacio de múltiples relaciones entre interiores y exteriores, a la vez de conservar cierta intimidad dada la condición de trabajo de dos disciplinas, diseño y arquitectura.

Gráfica espacial 54

visual entre una oficina y otra, acentuando la sensación interior de amplitud.

Esta es una de las razones por las cuales se experimentó con incluir el diseño gráfico al elemento construido (por ejemplo tatuar el concreto y aplicaciones gráficas interiores).

Un elemento muy importante del proyecto es la fachada, una especie de piel con perforaciones de varios diámetros que otorgan un gesto propio a la superficie alabeada, convirtiéndola en una fachada que se ilumina, emite luz y tiene distintas apariencias durante el día y noche de acuerdo a las actividades que se desarrollan.

Un patio central configura los espacios de trabajo, reunión y descanso de las oficinas, a la vez que proporciona luz y ventilación natural, además permite la continuidad

Esta posibilidad de terminaciones cubre las necesidades de transparencia y opacidad hacia el interior. Aunque cada pieza es distinta, la lógica constructiva general es constante.

l programa se define con la idea de contener 2 estudios, uno de arquitectura y otro de diseño gráfico y de hacer del proyecto un trabajo multidisciplinario en el que se mostrara una imagen sólida en sintonía con las actividades que contiene.

arquitectura Diseño: Plataforma de Arquitectura / Flavio Rodríguez H., Héctor Hernández V. proyectos@plataforma.com.mx www.plataforma.com.mx Constructor: Plataforma de Arquitectura / Construcción Superficie Terreno: 340 m2 Superficie Construida: 380 m2 Ubicación: Querétaro, Qro. Proyecto: 2008 Construcción: 2008-09 Constructor: Plataforma de Arquitectura Colaboración Diseño Gráfico: Tipos Libres Estudio Fotografía: Plataforma de Arquitectura / MRH Fotografía

Cocina sin parámetro L

a solución de esta cocina de dimensiones pequeñas (3 x 5 m.), pertenece a un proyecto de remodelación de una vivienda ubicada en la comuna de Vitacura, y responde al desafío que se impuso la Arquitecto Sofía de la Barra, para lograr la máxima capacidad que requieren estos espacios sin tener que recurrir a la solución que supone el desarrollo de muebles convencionales muro a muro. Para dar mayor sensación de especialidad e impedir diferencias visuales se prolongó el mismo piso de la casa al interior de la cocina, una madera tratada con todos los productos necesarios para que no se estropee con el agua, la humedad y el escurrimiento de alimentos, y se optó también por pintura del mismo color en la superficie de todos sus muros. El mobiliario se proyectó sobre la idea de un juego de volúmenes dispuestos asimétricamente, todos de diferente

tamaño y combinación cromática, entre el blanco y una graduación de tonos turquesa. A su vez cada uno de estos volúmenes se colgaron separadamente para destacar y potenciar esta asimetría de forma y color. Otra diferencia en relación a las cocinas tradicionales es que ninguna de sus puertas y cajones contempla manillas a la vista, activando los movimientos al tacto, solución que también permite limpiar visualmente volúmenes y espacio. Para otorgar mayor capacidad de apoyo dada la falta de mesón y no interferir en la circulación, se incluyó una bandeja retráctil que se extrae solo cuando es necesario. Completando el interiorismo se propuso un juego de cubiertos antiguos en gigantografia sobre los muros, que otorgan un toque lúdico y rompen la rigidez de las formas.

EXPOSICIóN MAPOCHO URBANO

UN INVENTO INCONCLUSO

En el marco de un ciclo de exposiciones sobre arquitectura contemporánea, se realizó entre junio y agosto 2009 en la galería Hunter Douglas la exposición Mapocho Urbano un invento inconcluso. La muestra organizada por la Escuela de Arquitectura de la Universidad Diego Portales logró agrupar amplitud y diversidad de propuestas, proyectos e intervenciones para el principal cauce urbano de la capital. El Magister del Paisaje a la Infraestructura Contemporáneas, UDP, presentó visiones de diversas escalas. Desde la mirada regional de una geografía, a la intervención puntal en puentes y bordes. Las propuestas, presentadas a continuación, permiten ampliar la reflexión en torno al Mapocho desde, como propone el magister, una mirada teórica y proyectual de la evolución de un territorio. Se presenta el Mapocho como un “invento inconcluso”, territorio en constante modificación y territorio de tensión entre paisaje e infraestructura. Desde esta perspectiva la invitación es a abordar la temática mediante la interdisciplinariedad como plataforma de trabajo capaz de generar visiones completas y realistas del proyecto en el territorio. 60

UN CENTRO DE DISEÑO PARA CHILE: una tarea pendiente A dos años (2007) de la realización del primer y gran evento “MiPyMe diseña” Innovar, Crecer, Competir que organizara SERCOTEC y CORFO, con la participación de organizaciones gremiales y empresariales e instituciones de educación superior, que convocó a más de 900 empresarios MIPE y PyME, no se ha avanzado en esa dirección según José Korn, autor de este artículo, diseñador y asesor en el área diseño y comunicación de la Universidad Tecnológica de Chile INACAP.

ue la primera vez en el país —que en un evento de diseño—, no participaban masivamente diseñadores, si no empresarios de micro y pequeñas empresas de distintas regiones del país. Fue también, la primera vez, donde organismos públicos y privados trabajaron juntos por un objetivo común, sentando las bases para desarrollar un Plan Nacional de Diseño para Chile, y demostrar la importancia del diseño como factor diferenciador, que agrega valor a los productos, haciéndolos más competitivos en los mercados, sean locales, regionales y/o para la exportación. Las temáticas presentadas fueron diversas, pero todas centradas en el diseño como herramienta de competitividad. El Ministro de Economía de la época, Sr. Alejandro Ferreiro, en su discurso de clausura, indicaba: “Los desafíos en materia de diseño no son ajenos a las tareas del Gobierno, en materia económica desde luego, porque el diseño es una palanca fundamental para el crecimiento de las pequeñas y medianas empresas cuyo fomento es tarea principal del Ministerio de Economía, del Gobierno de Chile desde luego y de instituciones como CORFO y SERCOTEC “.....” Este ministerio tiene una función de coordinación de políticas y lo que se nos ha presentado es una propuesta de Plan Nacional de Diseño, es un esfuerzo de coordinación que a este ministerio le corresponde impulsar. Vamos a revisar el documento, vamos a evaluar para responder pronto, para convocar probablemente a una planificación estratégica completa que nos permita establecer un cronograma como el que se ha planteado acá”. A dos años de esa declaración y haciendo un balance de lo realizado, no se ha avanzado en esa dirección. Sin duda, tanto CORFO como SERCOTEC han desarrollado instrumentos de apoyo a la MIPE y PyME que de alguna manera favorecen la gestión e incorporación del diseño en las empresas. Sin embargo ello no es suficiente, son esfuerzos puntuales, aislados, no coordinados y sin una estrategia a mediano y largo plazo que entregue asesoría permanente a las pequeñas empresas en materias de diseño. Los Centros de Diseño que existen en variados países de Asia, Europa y Latinoamérica, y cuyos testimonios fueron escuchados en el evento MiPyMe diseña de 2007, nos mar64

Korea Design Center

ca un camino y una acción concreta, que no está resuelta, y es una tarea pendiente, del Gobierno, las Empresas y del cuerpo profesional de diseñadores. La experiencia internacional nos demuestra que la implantación de una política pública y el desarrollo de Planes Nacionales de Diseño, a través de un organismo que lo regule e impulse, llámese Centro de Diseño, Centro Promotor de Diseño, Consejo de Diseño, Agencia de Innovación, etc., y cuya característica de acción será según sea la problemática país, según sea el estado de desarrollo del sector empresarial en materias de diseño. Estos organismos coordinan y desarrollan acciones que permiten lenta pero sostenidamente incorporar una cultura de diseño en las empresas, hacen acciones para lograr un mayor entendimiento entre diseñador y empresario, organizan cursos de capacitación, seminarios técnicos, conferencias con especialistas, entregan reconocimientos a empresas que han logrado diseños exitosos, editan publicaciones con temas de interés para las empresas, acciones todas ellas que promueven el diseño como un factor estratégico y clave de innovación en el ámbito empresarial y como disciplina que mejora la calidad de vida de las personas. Es importante para nuestro país, estudiar y evaluar factibilidad de impulsar un organismo con las características descritas, que entregue asesoría y apoyo permanente a las micro y pequeñas empresas. El diseño sin duda es un factor imperativo de desarrollo. Un Centro de Diseño para Chile, es una tarea pendiente. 65

La cocina actual ahora es un espacio primordial dentro del conjunto que conforma una casa es un espacio de encuentro por lo que cada vez toma mas relevancia en la vida cotidiana incorporando no solo funcionalidad sino también organización y estética, dando la posibilidad de combinar colores texturas y tecnologías dentro de Fotos gentileza de Paulina Mc Ian un mismo espacio.

oy en día se busca optimizar la mayor cantidad de espacio disponible, sobretodo dentro de los espacios pequeños, existiendo para esto accesorios que ayudan en esta búsqueda dándole un toque de modernidad y vanguardia a este nuevo espacio de vida.

La experiencia que tenemos en el rubro, ratifica todo lo anteriormente dicho, ya que a través de los años nos hemos actualizado mediante la incorporación de nuevas formas de diseños, así como las nuevas tendencias dadas por los muebles de marcas europeas. Para incorporar esto

Hoy la cocina pasa a ser un punto importante dentro de la estructura familiar, ya que es el punto de encuentro y un espacio para compartir. Por otra parte están también los espacios del closet, los cuales se fabrican en base a la necesidad de cada cliente, incorporando funcionalidad a los espacios disponibles.

es que asistimos cada dos años al salon del muebles en Milan, donde exponen las grandes empresas de todo el mundo dedicadas al rubro, así como también llas muestras de nuevas tecnologías que cada año sorprende a los usuarios, haciendo así que el cocinar sea una experiencia entretenida y fácil. Hoy día los usuarios que buscan una cocina, se están atreviendo a innovar en cuanto a colores y formas, haciéndolo con diseño, asesorado por diseñadoras entendidas en el tema, pero a la vez incorporándole un toque personal a su propio espacio. Fabricamos según sea el espacio y la necesidad de cada persona, por lo que no tenemos un límite que pueda frenar la imaginación del cliente ni tampoco la creatividad del diseñador o arquitecto, los cuales muchas veces asesoran también en lo que combinaría mejor con el estilo del resto de la casa.

Un buen diseño da la posibilidad de que todo se vea en su lugar, generando así el tan esperado “orden” dentro del closet. Los baños incorporan las mismas tecnologías que la cocina pero a menor escala. Se busca que exista una armonía entre los artefactos y el mueble en sí, ya que al ser un espacio reducido incorpora muchos elementos distintos.

En Möbel se pueden encontrar el diseño, la tecnología y la asesoría adecuada para realizar proyectos y “vivir” los espacios.

Ductos de basura en edificios de oficinas Yves Besançon, Arquitecto

n edificios en altura, cualquiera sea su destino, el Ministerio de Salud, según la Resolución N° 7.328 del año 1976, ha fijado como una exigencia para el manejo de basuras, la construcción de ductos con determinadas características que permiten en todos los niveles botar en ellos, mediante tolvas, las basuras producidas en el interior de las unidades, sean estas vivienda u oficinas. En cuanto a esta normativa dictada hace muchos años, 33 para ser exactos, es coherente en aquellos edificios en los que se producen residuos producto de los alimentos y en los que su traslado hacia los recipientes de la sala de recolección en los pisos inferiores, no produzca contaminación, malos olores y suciedad que pudiera escaparse en un mal manejo de este tipo de basura. Para esos edificios de vivienda, son adecuados los ductos como los exige la mencionada normativa. En el caso de los edificios de oficinas, la situación es diametralmente distinta y altamente peligrosa si se continúa exigiendo la instalación de ductos para la extracción de la basura que en estos edificios se produce. En efecto, en las oficinas el principal producto o residuo que se produce es el papel, el que por su contextura y materialidad no puede botarse por un ducto pues por más que se quiera, este aumenta de tamaño durante su caída y al expandirse se atasca, produciendo un peligro inminente de incendio por tratarse de un material altamente combustible. El atascamiento inutiliza el conducto fre-

cuentemente, produciendo además molestias a los moradores que deben estar continuamente destrabando los papeles atascados. El peligro de incendio es tan evidente que se hace necesario llamar la atención de las autoridades de los Ministerios de Salud y de Vivienda para que se rectifique esta grave anomalía de nuestra anticuada legislación al respecto. Los residuos como el papel requieren de métodos más seguros y modernos para su traslado hasta los recintos de acopio. El retiro de la basura en las oficinas se realiza siempre fuera del horario de trabajo y su traslado se debe hacer por un ascensor, ya que se trata de residuos limpios y secos, perfectamente embolsados y con personal adecuado para su manejo, no produciéndose problemas de olores, ni contaminación, ni suciedad. Las tolvas ubicadas en cada piso, en recintos lejanos del control y del paso de personas, promueven que se fume cerca de ellas a escondidas, botando, el fumador, por el ducto, la colilla generalmente encendida, produciendo muchas veces principios de incendio que pueden propagarse al resto del edificio. El historial de estos accidentes en Santiago es conocido en varios edificios de oficinas. Las consecuencias de este peligroso sistema para edificios de oficinas, han sido evaluadas en otros países con experiencia en edificios en altura y rascacielos, eliminándose por completo esta exigencia y prohibién-

dose su implementación totalmente, sobre todo por el riesgo de incendio que debe reducirse al máximo en las torres. Parece lógico que la normativa chilena haga oídos sordos de algo tan evidente y que de no modificarse pudiera tener consecuencias desastrosas, en un eventual incendio, por exigir estos peligrosos ductos que son verdaderos conductores de fuego en caso de un siniestro producido en su interior. Los ductos de basura no pueden servir para botar basura como el papel y la ducha de agua que exige la Ordenanza de Urbanismo y Construcciones no sirve para apagar un eventual fuego, más aún pensando en edificios de más de quince pisos, pues el fuego hará que el agua se evapore, anulando su pretendido efecto extinguidor. Debe eliminarse toda exigencia de ductos entre pisos para extraer basura en edificios de oficinas y reglamentar el retiro de esta, mediante una moderna normativa que se adecúe a lo que realmente se necesita, sin riesgos para los usuarios de edificios en altura destinados a oficinas.

Ahorrando la vital H2O

Entrevista a Ignacio Toro, gerente de marketing de Fanaloza S.A.

El baño representa el área de mayor consumo de agua en nuestro hábitat y los esfuerzos por el ahorro de este vital recurso cada vez más escaso, son para Fanaloza S.A. su primordial preocupación, que va desde un minucioso estudio de ingeniería hidráulica hasta el desarrollo de diseños amables para el consumidor. ¿Respecto al recurso agua que modificaciones relevantes ha realizado Fanaloza en sus diseños para preservar este recurso? Hasta el año 1987 no existía una norma que regulara el consumo de los WC. Antes de esta normativa los inodoros consumían 18 litros por descarga. Actualmente se exige 7 litros, que es la normativa aprobada en Chile por la Superintendencia de Servicios

Sanitarios y Fanaloza cumple sagradamente, sin embargo existen productos importados que no cumplen con esta normativa llegando a consumir hasta 30 litros debido a la ineficiencia hidráulica, y como la normativa no es obligatoria permiten la entrada de estos productos antiecológicos. A modo de ejemplo, en el proyecto que estamos desarrollando para el Teatro Municipal, hemos reemplazado ar-

tefactos sanitarios con más de treinta años de antigüedad y que constituían un gran costo en el consumo del agua. Lo mismo sucede con las griferías que estamos renovando que se activan con sensores infrarrojos reduciendo al consumo, todo apuntando al ahorro de agua y finalmente a la reducción de la cuenta del mes. Hemos incursionado también en artefactos de doble descarga, pero que

no han dado buen resultado en espacios públicos, siendo que es una tecnología que existe desde el año dos mil. Falta cultura en general respecto al tema del ahorro de agua y esto esta cambiando de a poco, pero es un proceso muy lento y que recientemente gracias a una campaña publicitaria en tiendas de retail donde hemos incluido el valor en pesos del ahorro, ha generado resultados positivos, pero lamentablemente la reacción va por el lado del ahorro en dinero y no por la conciencia ecológica. ¿Las nuevas tecnologías que aplican en sus diseños son tomadas de estudios locales o normativas internacionales? Nosotros estamos por el cumplimiento de la normativa chilena vigente y somos una empresa que esta muy conciente del tema medio ambiental, del consumo, de ampliar nuevas tecnologías e incorporarlas de manera eficiente, estamos continuamente preocupados por este tema y en conocimiento de lo que se desarrolla en otras latitudes. ¿En que puede aún mejorar el diseño hacia donde apunta la tendencia en este mercado? Aquí el asunto no es solo un tema ambiental, sino también pasa por soluciones amigables en diseño para el consu-

midor, que no por poner el tema del ahorro de agua pase a ser una incomodidad práctica, de tal manera, estamos trabajando en los todos esos aspectos. También invertimos en investigación, con resultados bastante radicales. Por ejemplo esta todo el tema de las aguas grises, que son tratamientos de aguas que a futuro podrán ser reutilizadas para los estanques de los artefactos sanitarios. Esta la tecnología pero aún es un tanto cara. ¿Incorporan a diseñadores chilenos en esta tarea de investigación? Estamos desarrollando hace algún tiempo nuevas tecnologías que daremos a conocer mas adelante en conjunto con las Universidades chilenas, estamos estudiando el funcionamiento hidráulico de los artefactos y como funcionan estos sistemas, logrando altos rendimientos en laboratorio, con testeos muy rigurosos, parametrizados de manera científica. Estas variables son de alta importancia ya que miden el consumo de un modo específico. ¿Se podría afirmar entonces que los productos que ustedes colocan en el mercado son ecológicos desde el punto de vista del ahorro del recurso agua? Efectivamente y nos llama la atención y preocupa que en nuestro país exista aún autorización para la impor-

tación de equipos que descuidan este aspecto fundamental y que solo por una cuestión de precio, se instalen en casas y proyectos sin ninguna fiscalización que exija el cumplimiento de la Norma Chilena de Sanitarios. Aparte está el tema de la calidad que es muy inferior al estándar de la normativa y tampoco que no exista ningún respaldo de servicio ni repuestos, por lo que todo esto es pan para hoy y hambre para mañana con consecuencias nefastas para el consumidor final, que debe afrontar problemas y cuentas excesivas de agua. ¿En que afecta el diseño de griferías en este sentido y que novedades podemos esperar en este sentido a futuro? Actualmente tenemos el dual flow, los artefactos de dos tiempos para evitar el encendido del calefón lo que ahorra gas y agua, pero también es un tema cultural que al tener disponible en el mercado esta tecnología debería aplicarse a todos los proyectos. Hay griferías con sensores bastante conocidas y que ahorra el agua corriendo y cierra automáticamente. Estamos desarrollando por otra parte, concursos con Universidades, donde estamos investigando permanentemente una enorme gama de propuestas de interés.

Puerta de closet

Zyta

Twin, sistema división de ambientes

¿Hemos visto un gran desarrollo en torno a mobiliario de cocinas, closets y separadores de ambientes, es un área de desarrollo nueva para Ducasse? Si, pero no es mobiliario específicamente. Todos los desarrollos están orientados a la organización de espacios: Sistemas de divisiones de ambientes, puertas de closet y muebles, organizadores modulares.

Sigma Café Literario

Spatii surge como la necesidad de llegar a un nuevo mercado: los arquitectos y diseñadores. Ducasse Industrial, la matriz de Spatii, tiene una alta capacidad de desarrollo de productos, de gran innovación y calidad, pero no tiene los canales para acceder al mercado adecuado. Dada esta situación es que nace Spatii, enfocándose completamente a desarrollar productos integrados que entreguen soluciones completas e instaladas.

¿Como enfrentan el desafío de generar diseños de última generación?

¿Cuentan con diseños propios o soluciones estandarizadas?

La participación en ferias internacionales, tanto de visita como expositor, nos obliga a estar al tanto de las innovaciones de la industria a nivel mundial. Esto, sumado al conocimiento de las necesidades de nuestros clientes, nos permite desarrollar productos de primera línea en torno a la configuración de espacios (divisiones de ambientes y puertas e interiores de closet y cocina). ¿Desarrollan productos con profesionales y diseñadores locales o extranjeros?

Es un intermedio. Tenemos una amplia variedad de opcionales tanto técnicos como estéticos dentro de cada línea de producto, lo que nos permite ajustarnos a lo que requiere cada cliente. En lo que se refiere a las medidas, estás se ajustan según cada caso. Nosotros vamos a rectificar cada espacio, previo a la fabricación, para que el funcionamiento de nuestros productos sea el ideal. ¿Que proyectos emblemáticos han desarrollado en el país?

Ducasse Industrial tiene un departamento de Diseño e Ingeniería que cuenta con 20 profesionales dedicados al continuo desarrollo de productos. A esto se suman las alianzas que tenemos con fabricantes nacionales, que nos permiten tener productos integrales y listos para la instalación. ¿Como enfrentan los proyectos definidos por arquitectos, decoradores y diseñadores?

Uno de nuestros primeros proyectos, que es emblemático para nosotros, fue la instalación de Sigma (división de ambientes) en el Café Literario del Parque Bustamante, a fines del 2007.

Tomamos los proyectos desde su origen, desarrollamos en conjunto la solución que mejor se ajusta a la necesidad, y entregamos el producto instalado. Las gerentes de línea, en conjunto con la diseñadora de proyectos, evalúan tanto las consideraciones constructivas como estéticas, para lograr el mejor producto para cada caso. Estamos orientados al trabajo individual con cada cliente. Servicio, calidad e innovación son los valores que nos definen.

¿Estos productos los exportan a otras latitudes?

Un proyecto emblemático es Isidora 3000 de Inmobiliara Territoria. Instalamos los interiores de closet Zyta en las residencias W. Fue un proyecto muy interesante ya que el edificio es un icono del diseño y la innovación.

La matriz de Spatii, Ducasse Industrial, tiene oficinas comerciales en México, España, Brasil, Argentina y Estados Unidos, dónde se encuentran todos nuestros productos. También se exporta, a través de distribuidores, a más de 20 países en América Latina y Europa. En algunos casos se están haciendo cosas similares a Spatii.

AMd:alvaromuñozdiseño

DISEÑO QUE DA VALOR C

on sus 43 años, 23 de los cuales ha dedicado a su gran pasión, el diseño, Álvaro Muñoz se destaca por tener una amplia trayectoria, y por formar parte de la generación de diseñadores que tuvieron que vivir la gran irrupción de la tecnología en nuestro país. De utilizar un lápiz y plasmar su creatividad en un papel, la modernidad los impulsó a utilizar otras herramientas, herramientas que le han permitido abrir el espectro de posibilidades, crear, jugar con los diseños, innovar con nuevas tendencias y deleitar a sus clients con un diseño que da valor. Álvaro Muñoz trabajó, durante varios años, en dos de las más importantes oficinas de diseño del país (Proyectos Corporativos y Diseñadores Asociados). Sin embargo, hace más de diez años decidió embarcarse en un proyecto independiente, el sueño de toda su vida. Trasladó la oficina a su casa, en los altos de Peñalolén, donde vive con su mujer y sus tres hijos, su mejor creación. El amor de familia y la tranquilidad del hogar le entregan la inspiración que día a día necesita para poder envolverse en su proceso creativo. El trabajo del diseño se debe tomar con dedicación, pasión, disciplina.

Constituye un proyecto, y por lo tanto este debe ser metódico y riguroso. Requiere de investigación, profundización de la marca y de la historia de una empresa. Finalmente es un proceso creativo, donde el objetivo primordial es tener claro el concepto, lo que se quiere comunicar. Sin embargo, para construir el concepto, AMd comienza su proceso en el contacto íntimo con un papel y un lápiz. Álvaro vuelve al núcleo materno del diseño, a la alma matter, a sus inicios, a lo básico. El “boceto rápido” sigue siendo la clave para introducirse en este proceso del crear. Unos simples trazos en la hoja permiten ir construyendo el concepto que el cliente quiere para su empresa. La creatividad y flexibilidad de Álvaro Muñoz le han permitido trabajar en múltiples áreas del diseño gráfico. Su labor no se centra tan sólo en el diseño de logotipos e imagen corporativa, sino que a éstas áreas se suman el diseño editorial, packaging y diseño web. También la perseverancia, la independencia y el contacto directo con sus clientes, lo han transformado en un diseñador que marca la diferencia dentro del rubro, siendo para él,

Álvaro Muñoz

clave y esencial la comunicación y el trabajo personalizado que debe existir con el cliente. Es esto lo que, a la larga, va generando lazos de confianza entre ambos, lo que se ha traducido en relaciones de trabajo que han perdurado por años, pues el cliente lo que espera es que los ojos estén 100% puestos en él y en su objetivo. El resultado: un cliente satisfecho, pleno, seguro de su marca, con una identidad y un posicionamiento comercial, que se traduce en rentabilidad, elementos que quizás antes no tenía. Respecto al desarrollo del diseño en Chile, Álvaro Muñoz enfatiza que éste ha sufrido una evolución en términos técnicos. Hoy el avance tecnológico, ha permitido experimentar y crear elementos que veinte años atrás no eran posibles. Sin embargo, plantea, que la gran problemática está en el lugar que ocupa esta profesión, pues la sociedad aún no valora, en su mayoría, el valor agregado que entrega el diseño.

alvaromuñozdiseño Tel. 848 9256 Cel. 7 691 8611 alvmunoz@vtr.net

El diseño da vida, le entrega una identidad a la empresa. Un buen diseño refleja la cultura de una empresa, su visión y su misión.

La Cocina funcional de MK Hoy por hoy es necesario contar con una cocina eficiente, con muebles ergonómicos, priorizando el orden y la presentación, con ingredientes a la mano y de esta manera simplificar o hacer también mas sofisticado el arte de cocinar. Por otra parte la cocina actual es un eje de la casa, que reúne a toda la familia y amistades reemplazando otras áreas de reunión y de convivencia. En el departamento de cocinas de MK, representante de las afamadas marcas internacionales Aran Cucine y Miele, destacan la funcionalidad de la cocina como fundamental para un buen resultado en las preparaciones de comidas. A modo de ejemplo, los muebles en la actualidad son a partir de grandes formatos donde la distribución y las divisiones permiten tener todo a la mano de manera ordenada. Espacios para una pequeña cava, para bandejas, para los múltiples artefactos eléctricos y para utensilios de uso habitual como cuchillos, ollas, sartenes, woks o especieros. Los cajones deben contar con rieles que permitan su fácil desplazamiento, además que su diseño permita llegar hasta el último rincón de manera fácil y cómoda, todo lo que redunda en un buen estado de ánimo para la persona que cocina. Aran Cucine es una fabricante italiano de muebles de cocina con 47 años de trayectoria y presencia en 118 países. Con 16 líneas contemporáneas y nueve tradicionales, las posibilidades de variación y flexibilidad para las necesidades de cada cliente son amplias y ofrecen distintas modulaciones, colores y materialidades. Además de ser resistentes y flexibles para incorporar accesorios y

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adaptarse a distintas alturas, los muebles de Aran Cucine permiten una fácil limpieza. Sus revestimientos incorporan tecnología hidrorepelente, lo que los hace resistentes a la humedad, con una mayor vida útil. Miele, por otra parte, empresa alemana fundada en 1899, es reconocida por el diseño constructivo de sus artefactos, los materiales y componentes elegidos, con la máxima precisión en sus procesos de fabricación. Anualmente es reconocida por las organizaciones de consumidores por su alta capacidad de funcionamiento, diseño y utilidad, así como por su servicio de post venta. MK representa 30 marcas de todo el mundo, entre la cuales se encuentran Miele y Aran Cucine, para los cuales ofrece garantías por varios años. Cuenta con expertos que pueden asesorar al profesional y al particular tanto en el diseño como en la elección de los muebles y revestimientos para cada proyecto, sea este residencial o comercial. MK es una empresa líder en diseño y terminaciones constructivas, tanto para uso doméstico como masivo. Maurice Khamis, lleva más de 30 años liderando el rubro sumando desde hace dos años a sus hijos Sebastián y Javier, ingenieros que han introducido nuevas áreas al negocio familiar. MK cuenta con locales en Santiago, Viña del Mar, Rancagua, Concepción, Temuco y, próximamente en La Serena, entregando de soluciones novedosas y productos de calidad a sus clientes. Más información en www.mk.cl

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VIDRIOS DISEÑO Y ESTILO La creatividad no tiene límites, nuestros vidrios tampoco.

Los Vidrios para decoración Dellorto son la solución a las necesidades de diseño para desarrollar modernas líneas de cubiertas de mesa, muebles, vanitorios entre otros productos. Los productos fabricados por Dellorto, estan pensados para cumplir con los más altos estandares de calidad y estan enfocados en la creatividad sin límites de los diseñadores, arquitectos y profesionales de la decoración. La combinación entre el diseño y la innovación caracteriza la esencia de nuestros productos, la peculiar originalidad de las líneas destaca la sorprendente versatilidad del vidrio. Exclusivamente pensado para profesionales y aficionados que disfrutan de la decoración.

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dares internacionales y gracias a la calidad de las materias primas, la tecnología empleada en su fabricación y experiencia nos permiten garantizar nuestros productos. Certificacion Iso 9001-2000 Para reconocer la calidad de Vidrios Dell Orto busque la marca ubicada en la superficie o en el canto del vidrio, la cual puede ser DELL ORTO o PROTEX dependiendo del tipo de producto. Los productos fabricados cumple con estándares internacionales y gracias a la calidad de las materia primas, la tecnología empleada en su fabricación y experiencia nos permiten garantizar nuestros productos. Atrévase a diseñar con el respaldo y calidad del líder en el mercado del vidrio procesado:

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