Domine Cultural 7 by Daniel Cabrio

EDICION NACIONAL

Año 1 - No 7 Diciembre 2005 PERIÓDICO MENSUAL DE CULTURA COLECCIONABLE DISPONIBLE EN PUESTOS DE DIARIOS Y REVISTAS DE TODO EL PAÍS

AUSPICIADO POR LA SECRETARÍA DE CULTURA DEL GOBIERNO DE LA CIUDAD AUTÓNOMA DE BUENOS AIRES DECLARADO DE INTERÉS CULTURAL POR LA SUBSECRETARÍA DE CULTURA DE MAR DEL PLATA

Foto: gentileza Néstor Gabriel Bonci

Mataderos Blues Por Ana Leguísamo Rameau (Argentina) pág. 2

Un nuevo proyecto de difusión y extensión cultural desarrollándose en el Estado: Museo Participativo Minero MUMIN pág. 5

Uyaqotuy: la caverna del tigre dientes de sable Por Victor Falcón Huayta (Perú) pág 6

PUERTO DE MAR DEL PLATA (Parte I) POR Mar del Plata, inició sus actividades portuarias antes de ser fundada oficialmente en 1874 y su predestinación de ciudad portuaria la acreditó en su propia mención, pues aún después de oficializarse su creación, se la siguió llamando Puerto de Laguna de los Padres. El primer puerto estuvo instalado al pie de la loma norte (Santa Cecilia), justamente al lado del saladero, teniendo un precario muelle en donde se dio origen a las primeras actividades de intercambio marítimo, propias de un puerto. Allí, en Punta Iglesia, se sucedieron los embarques durante varias décadas, continuando la labor de Coelho de Meyrelles, el fundador de la ciudad Patricio Peralta Ramos desde 1860; Pedro Luro a partir de 1878; los señores Spiro Monterisi y Fermín Benemert en 1896 y 1897; Ángel Gardella y Cia. en 1889; Taglione Hnos. en 1905 y en 1909 el Lloyd Comercial Mar del Plata. Ese era un puerto muy precario y poco a poco se fue haciendo más fuerte la idea de construir uno nuevo. Varios fueron los intentos de habilitación de un puerto en Mar del Plata. A fines de 1887, vecinos calificados y veraneantes proyectaron la construcción de un puerto -posiblemente el intento más serio hasta la construcción del actual-, constituyendo la "Sociedad Anónima Puerto Mar del Plata", con el objeto de construir y explotar por su cuenta el puerto de Mar del Plata, cuya concesión había sido otorgada a nombre de los vecinos Sixto Fernández, Alfredo Francesconi y Victorio Denicolini, por ley del Congreso, el 25 de octubre de 1887. El capital social debía elevarse a $ 1.800.000.- integrado por

ARMANDO MARONESE

18.000 acciones de $ 100.- moneda nacional cada una. Se resolvió abrir la suscripción por un espacio de cuarenta días en los siguientes puntos: en Buenos Aires, Jacinto Peralta Ramos y Tomás Novari; en Mar del Plata, Eduardo Peralta Ramos y Hugo Galbiati. Ese proyecto fue suscripto por los señores Jacinto Peralta Ramos, José Luro, Adolfo Negrotto, Tomás Novari, Alberto Peralta Ramos, Luis Bayá, Luis M. Lavié, Marcelino Barreiro, Manuel Rodríguez, Alfredo Martínez Bayá, Alfredo Dessein, Miguel J. Goyenechea, Zamboni Hnos., José S. Romero, entre otros. Por nota del 4 de noviembre de 1896, la sección Material del Departamento de Marina, envió una nota al señor Alfredo Francesconi, informándole que se habían recibido los planos del proyecto del Puerto Mar del Plata, donados al gobierno de la Nación. Ese Ministerio manifestaba en la nota, que aceptaba la donación y la agradecía. El movimiento marítimo registrado a partir del año 1857 dio lugar años después, a la radicación de una Oficina de Resguardo. Como respuesta a una nota del Juez de Paz de Mar Chiquita consultando el procedimiento a adoptarse con respecto a los buques que fondeaban y zarpaban del Puerto Laguna de los Padres y del saladero instalado, el presidente de la República, General Bartolomé Mitre, dictó un decreto refrendado por su Ministro de Hacienda, Dr. Norberto de la Riestra, con fecha 27 de febrero de 1862, disponiendo que se establezca en dicho puerto, un Resguardo con el personal que fuera más indispensable a la necesidad del tráfico marítimo. En los considerandos se hacía

referencia a la creciente importancia que iba tomando el movimiento portuario. Ese Resguardo fue elevado a la categoría de Receptoría de Rentas Nacionales, por decreto del presidente Dr. Nicolás Avellaneda, del 3 de marzo de 1880. Finalmente, el traslado de la Receptoría de Rentas que funcionaba en Punta Iglesia, fue dispuesto por decreto del presidente Dr. Hipólito Yrigoyen, del 20 de septiembre de 1919, refrendado por su ministro de Hacienda, D. E. Salaberry. Los muelles de cabotaje construidos hasta entonces, son los esfuerzos más destacados que se hicieron en distintas épocas, para habilitar un puerto en las costas de Mar del Plata. Pero los primeros trabajos serios que se llevaron a cabo, con tal objeto, fueron los emprendidos por los señores Taglioni Hnos., quienes solicitaron y obtuvieron una concesión para construir y explotar un puerto de ultramar en la "playa sur de Mar del Plata" y como suplemento, un camino que, arrancando de la localidad de Azul, tuviera al puerto de Mar del Plata por terminación.

La concesión de Taglioni Hnos. fue declarada caduca el 11 de octubre de 1909, en virtud que los concesionarios fracasaron en su plan de financiación del proyecto, no obstante haber dado comienzo a las obras, arrojando algunas toneladas de piedra al mar en Cabo Corrientes, desde donde arrancaba la escollera sur del antepuerto, en su proyecto, lugar éste donde primeramente se deseaba construir el puerto. La empresa Taglioni Hnos. desistió de las obras, mediante una indemnización y el Gobierno de la Nación lo acordó por ley nº 6499. El 11 de octubre de 1909, el Congreso sanciona la ley nº 6499, autorizando al Poder Ejecutivo de la Nación a contratar la construcción del "Puerto de ultramar de Mar del Plata", con empresas particulares de reconocida capacidad financiera, mediante un concurso de competencia. Se puso así término a la práctica anterior de otorgar concesiones que muchas veces debieron ser canceladas por incumplimiento de los adjudicatarios. El precio de las obras quedó fijado en $ 11.380.288.- oro sellado. La Dirección General de Obras

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Hidráulicas, presentó las bases del concurso de proyectos y licitación de las obras y el 12 de noviembre de 1909, el Gobierno de la Nación aprobó las bases para el concurso de proyectos y licitación de las obras del puerto de ultramar y de cabotaje, fijándose el 14 de julio de 1910, para la apertura de las propuestas y expresando: "El desarrollo de la producción exportable, impone la necesidad de aumentar el número de puertos de aguas hondas, que permitan la reducción de los fletes con el aumento de tonelaje y calado de los buques entre los cuales, el de Mar del Plata, tiene señalado un puesto de favor respecto al turno de la construcción". La apertura de propuestas, se hizo efectiva el día fijado, el 14 de julio de 1910 y en presencia del Escribano Mayor de Gobierno, se procedió a abrir los pliegos, que resultaron ocho y de las siguientes empresas: - Carena y compañía. - Allard, Dolfus, Sillard y Wiriot, constructores del puerto de Montevideo. - Juan y Jorge Hersent y Schneider y Cia., constructores del puerto de Rosario.

3 - S. Pearson y Son, Ltda., de Londres. - Philipp, Holzmann y Cia. y P. Goedhart. - Sir John Jackson y Cia., de Londres. - Consortium Franco Argentino, formado por la Regie Generale de Chemins de Fer y Travaux Publies, Henry Daide y Fourgerale Freres. - Dirks y Dates. Por decreto del Poder Ejecutivo del 26 de noviembre de ese mismo año, fue aceptado el pliego de los señores Allard, Dolfus, Sillard y Wiriot, de París, que habían construido el puerto de Montevideo, Uruguay. El 7 de enero de 1911, se firmó el contrato con la empresa constructora ganadora. CEREMONIA DE INAUGURACIÓN DE LAS OBRAS: La ceremonia de inauguración de las obras del puerto local tuvo lugar el 24 de febrero de 1913, siendo presididas por el ministro de Obras Públicas de la Nación, Ezequiel Ramos Mejía, el Dr. J. M. Ahumada y el Dr. Pedro O. Luro, autor del anteproyecto de la Ley Nacional nº 6499. Además se hallaban presentes gran cantidad de personalidades, entre ellas Jacinto Peralta Ramos, Arminda Roca de Luro, José Debenedetti, Adolfo G. Luro, Juan Caubios, Juan Carlos Barla, Federico Beltrami, Elena S. de Elizalde, Carlos González Bonorino, Carlos C. Constantino, H. Canale, Justino Cipriano Tizzoni y otros. La primera guerra mundial de agosto de 1914, motivó una reducción de la marcha de los trabajos, continuándose, preferentemente, la construcción de la "Escollera Sud", por ser la principal obra de abrigo del puerto y se construyó la "Dársena de Pescadores", con un muelle de mampostería de cinco metros de profundidad, utilizado por el gremio pesquero a partir del año 1917. INICIACIÓN DE LAS OBRAS DEL PUERTO: La iniciación de los trabajos, debió ser demorada por dificultades surgidas en la expropiación de los terrenos necesarios, pero zan-

jadas las mismas, las obras se iniciaron a mediados de junio de 1911. El emplazamiento del puerto, a 7 kilómetros de la ciudad, sin comunicación por vía férrea, obligaba al transporte de todos los materiales de construcción, en carros, por caminos en mal estado, lo que dificultó mucho este período de trabajos preparatorios, hasta el punto que, sólo a principio del año 1913 se puede decir que se dio comienzo a las obras de una manera formal. Un pequeño puerto, construido por cuenta de la empresa, en el emplazamiento de los muelles para pescadores, tuvo la misión de evitar los inconvenientes del transporte por tierra, permitiéndoles conducir por agua los materiales y elementos de trabajo, que tenían disponibles en Montevideo y que debían emplear aquí. Pero los resultados fueron malos a causa de los aterramientos que en ellos se produjeron, por cuya causa ese medio de transportar los materiales fue abandonado. Mientras se recibía y montaba la gran grúa "Titán" con la que se debía construir la escollera sur, en abril de 1912, se comenzó a trabajar en esta escollera, construyéndose un perfil mínimo de observación, todo lo robusto que permitía la grúa de 10 toneladas, que se empleó en este trabajo. Este perfil, constituido exclusivamente con enrocamientos de tercera categoría, defendido con los de primera y segunda categoría, fue llevado hasta la progresiva (kilómetros) 0,401, en fondos de ( - 5 metros) y se comportó bien, permitiendo realizar una economía apreciable en los 250 primeros metros de la escollera. En diciembre de 1912, se inició la fabricación de bloques artificiales, los que comenzaron a colocarse en obra, en febrero de 1913, continuándose la construcción de la escollera normalmente hasta agosto de 1914, fecha en que, a causa de la primera guerra mundial, los trabajos sufrieron una paralización casi completa. Se reanudaron a principios de 1915 aunque muy lentamente, llegándose en agosto de 1916, a la

progresiva 1.560 metros. Se construyeron además dos espigones, que arrancando de las progresivas 425 metros y 750 metros, de la escollera Sur, encierran una superficie de agua de 3 hectáreas, destinada a puerto de pescadores. En agosto de 1912, se comenzó el arraigamiento de la escollera Norte y la preparación de una plataforma para el montaje de la grúa "Titán" y en abril del año siguiente, se dio principio a la obra, continuándose los trabajos sin interrupción, hasta agosto de 1914, fecha en que se suspendieron. Habiéndose llegado a la progresiva 430 metros, se defendió la extremidad con un morro provisorio, constituido por bloques artificiales. En la dársena de pescadores, se construyó un muelle de mampostería y bloques, de 70 metros de longitud, fundado a (- 5 metros) y se hizo la construcción del talud Norte, en una extensión de 200 metros, con un revestimiento de piedra a juntas tomadas y provisto de escaleras y anillos de amarre. Se ejecutaron además, terraplenes generales empleando 450.000 metros cúbicos de tierra, procedente de la descubierta en las canteras donde sacaban las piedras. El plano de construcción, da una idea acabada de la magnitud e importancia excepcional de este puerto de "aguas hondas" y del emporio comercial en que se iba a constituir una vez terminado y cuando convergieran en él, las líneas férreas proyectadas. Por arreglos efectuados entre la empresa constructora y el Superior Gobierno de la Nación, se resolvió achicar la dársena de cabotaje y suspender las dársenas y diques que estaban señalados con la designación "agrandissements futurs". Se debe hacer mención a la gran lucha e iniciativa para la construcción del puerto de Mar del Plata, al ingeniero Federico C. Beltrami y luego a los señores Pedro Olegario Luro y Jacinto Peralta Ramos, así como al ingeniero Ezequiel Ramos Mejía, durante cuyo ministerio de Obras Públicas de la Nación, se llevó a feliz término, el planteo de las obras e inauguración de los trabajos.

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MATADEROS BLUES

POR

Muchos han inspirado estrofas de sus mejores canciones en lugares puntuales de Buenos Aires. En sus barrios duerme la fuente de inspiración más exquisita y el olor a tango se pierde en las melodías, estrofas o artículos de alguna alusión barrial de la ciudad. Algunas personalidades marcan la etiqueta de su región. Borges relata historias de malevaje con un sentir incomparable que delata las veredas palermitanas de la época. Alberto Castillo nos dice que en Corrientes 348 2º Piso Ascensor hay un departamento “A media luz” y, por supuesto, nos pinta un sitio en pleno centro, tan porteño como el cabaret. Edmundo Rivero se traslada al “Sur” y nos canta “Cafetín de Buenos Aires” y alude a una perfecta inspiración porteña de bares y mujeres, tal vez encontrados en Avellaneda o Barracas. Jorge Maciel, oriundo de La Boca, recuerda a “Vuelta de Rocha” con su melodiosa voz enredada en “Remembranzas”. En un palpitar más generalizado Pichuco nos describe la melancolía de sus partituras con “Che, Buenos Aires” y allí se entremezcla todo el amor fervoroso por la ciudad porteña

del ayer. Por supuesto, no hay nada que expresar con una de las canciones tangueras más románticas al sentir especial de Carlos Gardel con “Mi Buenos Aires querido” o su inolvidable “Caminito” memorando la patria de Jorge Maciel o su “Barrio reo” aludiendo algún lugar porteño de malandras. Pero ¿qué ocurre con ciertos suburbios donde han sido verdaderos íconos de imaginación para los poetas enamorados? Memphis La Blusera interpreta “Mataderos Blues” y allí el barrio, los amigos, los recuerdos y las vivencias cobran fuerza en sus temas. En el paisaje de su narrativa late la verdadera esencia de Mataderos, antes llamado “Nueva Chicago”. Aquí podemos mencionar que la particularidad de este barrio, entre tantas anécdotas, es el recuerdo de sus propios artistas u hombres destacados. Si viajamos hacia los años treinta no podemos olvidar a Justo Juárez “El torito de Mataderos”, este hombre que fue centro verdadero de inspiraciones tangueras. Este torito había sido boxeador, quien debutó a los quince años como peso mosca. Falleció al contraer tuberculosis.

Es hoy un ser muy querido por Mataderos y una figura destacada del deporte al cual, los vecinos, levantaron un busto en su memoria. También Tito Bessone, líder del Turismo Carretera, recuerda al barrio con amor pues éste fue su cuna. Oscar Sbarra Mitre (Director de la Biblioteca Nacional) es otro ciudadano nacido en esta República de Mataderos, el cual inspiró milongas y candombes que ponen al descubierto las costumbres de su gente. Los payadores no están al margen pues éstos ocuparon un papel preponderante ya que en la década de los 60 y parte de los 70 se concentraban en el barrio para proceder con sus cantares. Claro, hoy se revive como en las mejores épocas el sentir nacional de aquellos que forjaron la región pues La Feria de Mataderos es un verdadero encuentro que funde la historia con el antes y el ahora. La Feria de Mataderos La feria de Mataderos fue creada en el año 1986 por la Lic. Sara Vinocur. En este espacio artístico y cultural el visitante podrá divertirse con los eventos realizados

ANA LEGUÍSAMO RAMEAU

durante los fines de semana. Los días Domingo se desarrollan todo tipo de actividades donde las familia, los amigos y los turistas pueden disfrutar recitales en grandes escenarios de carácter nacional. El folklore es el amigo incondicional del barrio, aunque Memphis cante “Mataderos Blues” pero Mataderos también huele a tango y blues. Las guitarreadas de sus gauchos (gauchos locales enfundados y también auténticos) regalan a la feria verdaderas payadas. También los artistas invitados hacen que Mataderos se transforme en una incógnita para el encuentro con sus cantores. Hay buena comida donde se protagoniza el infaltable asado, el choripán, los productos regionales, el buen vino y los exquisitos postres criollos. Los centenares de puestos nos ubican en lo más autóctono de las provincias. Objetos, fogones, manjares varios, mermeladas, dulces, pan casero, ropa, ponchos, sombreros, cuchillos, etc. nos recuerdan que, en Mataderos, los Domingo, parte de las historias gauchescas de Benito Lynch, se instalan en el barrio. La feria de Mataderos tiene

para sus visitantes talleres gratuitos a gusto y elección. Los paseantes podrán optar entre cursos breves de guitarra, telar, ajedrez, plástica, danza y otros. También se bailan zambas, malambos, gatos, y se hacen guitarreadas. Hay kermesse como en los viejos tiempos que rememoran aquellos encuentros cuando los chicos y la familia se reunían en la escuela, la casa o el club para romper la piñata y encontrar el premio tan ansiado. Todo era una fiesta y un símbolo del Río de la Plata que hoy resurge en Mataderos los fines de semana. La entrada es libre y gratuita. Se suspende por lluvia La feria se ubica en Av. Lisandro De La Torre y Av. De Los Corrales. Teléfonos: 43724836 y 4374-9664. Museo Criollo de los Corrales

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5 Ubicado en lo que era La Administración de los Mataderos es hoy un edificio de arquitectura italiana. Este museo se inauguró el 9 de Julio de 1964 y fue declarado Monumento Histórico Nacional en el año 1979. Hay empedrados de plata y oro. La visión del sulki nos instala en medio del campo, como si allá caminara Don Segundo Sombra con sus botas de potro revoleando algún rebenque

amenazante. Aquí se exponen verdaderas obras gauchescas como espuelas, boleadoras, cintos, objetos varios de cuero y, además, cuenta con un patio de época adornado por un aljibe que brota como reliquia de antaño para las páginas de la historia argentina. Sólo faltan las chinas debajo de la parra cocinando las tortas fritas para sus paisanos en un ir y venir de mates y payadas. De piropos y cuestio-

nes políticas al buen estilo del rebelde Martín Fierro. El Museo Criollo de los Corrales está ubicado en la Avenida de los Corrales 6436. Teléfono: 4571-6143. Gauchos clonados ¿Quién dijo que no hay gauchos clonados? Son mezcla de pasado y presente. Los hay de

todos los colores y religiones. ¿Quién no escuchó alguna vez hablar sobre los gauchos judíos, pampeanos, entrerrianos o de algún otro credo o provincia? Los gauchos son todos gauchos pero con origen diferente y vaya si se han hecho valer a lo largo de la historia. Bien sabe de eso el gran Martín Fierro, hombre político y payador. El gaucho siempre quiso adjudicarse un lugar en la historia

y por supuesto que lo ha logrado. Pero en Mataderos también hay gauchos clonados con espuelas y bombachas que, en un tono de paisano solidario, nos enseña las bellezas de la tierra y nuestra patria. Es ese gaucho del siglo XXI que, mientras conversa sobre mates, pasteles o chicharrones, desconcentra su charla al llamado del celular.

Un nuevo Proyecto de Difusión y Extensión Cultural desarrollándose en el Estado

MUSEO PARTICITPATIVO MINERO (MUMIN)

El Museo Participativo MineroMUMIN dependiente de la Secretaría de Minería de la Nación y el Servicio Geológico Minero Argentino (SEGEMAR) abrió sus puertas el 7 de Julio del 2004. El Museo está dedicado a difundir los distintos aspectos de la Minería y la Geología, tal como fuera anunciado en el marco del Plan Minero Nacional, presentado por la Secretaría de Minería de la

Nación, en Febrero del 2004, impulsado con el apoyo del Ministerio de Educación, Ciencia y Tecnología de la Nación. En forma didáctica se exhiben muestras culturales rotativas e interactivas, con la finalidad de transmitir información sobre el reino mineral y su incidencia en la sociedad y en la vida cotidiana. El Museo ofrece también, una variada gama de servicios cultura-

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les que incluyen ciclos de cine, música, charlas, conferencias, talleres y eventos especiales. Una breve historia Nace con un objetivo, el de difundir la Minería en la vida cotidiana, vinculando Ciencia y Arte con la comunidad. Bajo esta idea, se desarrollan todas las actividades que se definen en las muestras rotativas que se exhiben en las modernas salas del Museo, abier-

tas a todo público en forma libre y gratuita. El 7 de Julio del 2004 se inauguró la Sala con una Exposición llamada "La Minería en la vida cotidiana y el Arte" donde fue posible apreciar obras artísticas vinculadas con la temática geológico-minera como por ejemplo, Los Columnares de Joseph Boys, ilustrada con el ejemplar natural. Es poco frecuente encontrar un espacio donde confluyen áreas aparentemente tan distantes como "la Minería y el Arte". Aquí se encuentran y recorriendo la muestra, se descubre que un objeto cotidiano tuvo una historia; como explican sus profesionales en las visitas, "antes fueron minerales que se encontraban en la naturaleza y, con el proceso industrial de la Minería, llega a nosotros transformado en un material útil para el desarrollo de la vida diaria..." Actualmente, permanece abierta la muestra inaugurada el 22 de abril pasado, en conmemoración

al Día Mundial de la Tierra, llamada "La Minería en la vida cotidiana y el Arte: Un Almuerzo Geológico", que tiene como eje ordenador, una estética nueva y un juego: La Rayuela donde en cada una de sus casas, un número y un nombre dan origen a la visita. En qué consiste el "Almuerzo Geológico" En apreciar que los componentes-objetos que asisten a una mesa, por ejemplo, copas, platos, cubiertos, botellas, sal, agua, son los protagonistas principales de la Exposición y quienes nos introducen en el Reino Mineral. El Museo, desde su creación hasta hoy, fue visitado por numerosas personas del público en general y más de 1000 visitas de escolares. Las instalaciones del Museo se pueden visitar de martes a viernes, de 9 a 17 hs. Para visitas guiadas, reservar turnos al teléfono/fax: (011) 43494450/3202

Diagonal Sur Av. Julio A. Roca 651. PB. Tel./Fax: (54-11) 4349-4450/3202 (C1067ABB) Ciudad Autónoma de Buenos Aires, Argentina e-mail: edumin@mineria.gov.ar www.mineria.gov.ar Ministerio de Planificación Federal, Inversión Pública y Servicios

UYAQOTUY: LA CAVERNA DEL TIGRE DIENTES DE SABLE POR LIC.

Foto 1. Alrededores de la cueva del Smilodon. Wacrapuquio. Foto: LM.

Foto 2. Examen del Smilodon in situ. Foto: VFH.

Wacrapuquio es un pequeño distrito ubicado en la sierra central del Perú, a unos 13 Km. al sur de la ciudad de Huancayo. Su valle presenta un relieve ondulado y cubierto de parcelas con sembríos de maíz, cebada, papas y habas, en una altitud promedio de 3,500 m.s.n.m. Su nombre está compuesto de dos voces quechuas, “wacra” que quiere decir cuerno y “puquio” que refiere a manantial. Según la tradición popular, antiguamente el agua de un manantial

se canalizaba a través de cuernos engastados, de ahí su nombre. Al pie de uno de sus cerros llamado Uyaqotuy (“uya” = rostro, cara; “qotuy” = aporque) y en circunstancias en que se mejoraba una autopista que uniría las ciudades de Huancayo y Huamanga (Ayacucho), se abrió por casualidad la entrada a una caverna formada por las filtraciones de agua entre los mantos calizos; formación que los geólogos conocen como karst. Este hallazgo dio paso

a otro descubrimiento, los restos de uno de los depredadores más formidables del Pleistoceno que los especialistas denominan Smilodon o popularmente conocido como tigre dientes de sable. De manera circunstancial nos cupo intervenir en la recuperación y registro de sus restos óseos, cuya disposición mostraban su articulación natural en el fondo de la caverna de paredes, estalactitas, estalagmitas acarameladas y velos que parecían de hielo, con filtraciones que formaban un pequeño espejo de aguas cristalinas a 15 metros de profundidad. El depredador Los paleontólogos han definido tres especies de Smilodon: S. gracilis, S. fatalis, y S. populator. Los dos últimos con presencia en América del Sur: S. fatalis en Perú (Talara, en la árida costa norte) y S. populator en la Argentina, Brasil, Bolivia y Paraguay principalmente. El rasgo distintivo y más impresionante de este felino son sus largos colmillos, los cuales median unos 30 cm de largo y sus fauces articulaban mandíbulas que se abrían hasta alcanzar un ángulo de 120°. Otro rasgo menos conocido, pero igualmente sorprendente, es la denominada “evolución reiterativa”, que se refiere a la aparición, extinción y reaparición del mismo tipo ecomorfológico. Los carnívoros dientes de sable son el ejemplo de evolución reiterativa mejor conocida y más dramática (Janis, 1994). No cuesta imaginar al formidable animal de poderosa musculatura en un ambiente cada vez más hostil, donde las presas eran más escasas y había que recorrer distancias más grandes para obtenerlas, a través de las onduladas pra-

deras y bosques de las quebradas cordilleranas. Sus casi trescientos kilos de ferocidad de nada le valdrían para sobrevivir aquellos postreros tiempos en que lluvias y nevados se retiraban cambiando el paisaje; extinguiendo lentamente a los grandes animales y permitiendo la aparición y proliferación de otros más pequeños. El impresionante felino de la caverna descubierta en el cerro Uyaqotuy estaría destinado a ser el ejemplar más completo de su especie recuperado al presente en los Andes peruanos. Testimonio de una era extinta; de un mundo que feneció hace poco más de diez mil años. La rama de la paleontología que estudia la formación de yacimientos fósiles es la tafonomía. Las probabilidades de que un resto fósil se conserve (y de este modo llegue a testificar toda una especie) son remotas y en este fenómeno intervienen variables físicas y circunstancias naturales. Por ejemplo, las erupciones volcánicas, los pantanos de fondos movedizos y las trampas naturales, como pueden ser un foso, una chimenea o una grieta que atrape al animal que cae en él para siempre. Este parece ser el caso de nuestro Smilodon, cuyos restos fueron encontrados en el fondo de una caverna cuyo único acceso era una escarpada pared por la cual se tuvo que descender con arneses. Todo indica que el animal cayó a través de este foso y murió de inanición, pues sus restos guardaban una articulación que configuraba aún la posición en el momento de la muerte, recostado por su lado izquierdo; además quedó a salvo de animales carroñeros que habrían disturbado los huesos. Posteriormente, la materia orgánica fue consumida en el ambiente ESPACIO CULTURAL

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Foto 3. Cráneo de Smilodon fatalis (Réplica). Foto: VFH.

frío y húmedo de la caverna y los huesos cubiertos de una fina capa de carbonatos de calcio. Los restos óseos estaban en un estado sumamente friable indicando que el colágeno se había consumido casi totalmente. La bóveda craneana estaba casi pulverizada, conservándose únicamente parte del foramen magnum, las bulas timpánicas y casi todos los dientes, incluidos los grandes colmillos. Asimismo, la mandíbula inferior estaba casi completa. El resto del cuerpo se encontraba bastante íntegro, siendo notoria la ausencia de la cola y los huesos de la cadera. Al momento de escribir estas líneas el espécimen culmina su fase de consolidación y limpieza en el Museo Nacional de Lima. Hoy las autoridades de Wacrapuquio reclaman sus restos, conservados en más de un 70 % y ahora casi listos para su exhibición (y agregaríamos, su estudio). Piensan -no faltos de razón- que es muy valioso, no tanto como consecuencia de ponderar su interés

Foto 4. Acunado en el estrecho rincón -esquina inferior izquierda- yacen los restos del Smilodon. Foto: VFH.

científico cuanto por creer que puede convertirse en un atractivo turístico para la localidad. Todo parece indicar que éste será su destino. Jean-Noel Martínez, paleontólogo franco-peruano del Instituto de Paleontología de la Universidad de Piura se muestra a favor de la descentralización y la permanencia de los especímenes fósiles en su lugar de origen. Sin embargo, Rodolfo Salas del Museo de Historia Natural de la Universidad Nacional Mayor de San Marcos ha señalado que el lugar en donde se conserve debe garantizar su custodia y libre acceso a los especialistas que lo requieran, requisitos que caracterizan a los grandes repositorios universitarios y museos. Finalmente, Francisco Prevosti del Museo de La Plata nos ha manifestado su opinión a favor de la permanencia en el lugar originario, siempre y cuando se garantice su resguardo. De cualquier modo, el futuro del extraordinario hallazgo queda en manos de las autoridades del Instituto Nacional de Cultura, ente estatal peruano que actualmente tiene fuero sobre los bienes y yacimientos paleontológicos. La nuestra no es sino una experiencia científica que nos atañe circunstancialmente, pues no es nuestra especialidad, sin embargo, nos ha bastado para percibir el enorme valor y potencial de esta ciencia en el Perú y la región. La paleontología en el Perú

A pesar de que el interés por los fósiles en el Perú se podría remontar a comienzos de la segunda mitad del siglo XIX cuando Antonio Raimondi recorría el país maravillado por sus potencialidades, fue el geólogo Carlos Lisson quien publicó un tratado científico sobre la materia a principios del siglo XX. Actualmente, la paleontología en el Perú se asocia a las carreras de Biología y Geología, desde cuyos campos se hacen las publicaciones y contribuciones más importantes. Nuestro país no ostenta una tradición científica paleontológica autónoma y con espacio en las facultades como carrera independiente ni como especialidad de postgrado. Su despliegue y desarrollo más importante se aloja en el Museo de Historia Natural “Javier Prado” de la Universidad Nacional Mayor de San Marcos en Lima y el Instituto de Paleontología de la Universidad Nacional de Piura que, aunque formula un claro diagnóstico de la paleontología en el país, aún no forma paleontólogos profesionales (www.unp.edu.pe/ip/paleont02. html). En una discusión reciente sobre paleontología y turismo en el Perú realizada en el marco del primer Encuentro de Comunidades, Municipios y Turismo (www.arqueostudio.com/comunytur.html) Jean-Noel Martínez

expresó la necesidad de contar con entes académicos que formen paleontólogos profesionales dado que los yacimientos fosilíferos de interés científico abundan en el país y su potencial como recurso y atractivo para el turismo requiere de un tratamiento especializado. La formación de un cuerpo científico sólido e importante contribuiría grandemente a la adecuada gestión científica y turística de los yacimientos fósiles, así como también, a combatir la depredación y el paleotráfico. Por otra parte, la norma que contempla su protección es la Ley 28296 (“Ley General del Patrimonio Cultural de la Nación”, promulgada el 22 de julio de 2004) que la enmarca -a nuestro modo de ver- en un contexto inadecuado, juntamente con “toda manifestación del quehacer humano” (Artículo II). Si las leyes van a regir sobre realidades y campos a los que pretende normar en su uso social, ciertamente debe conocerlos en detalle para proponer mediante enunciados su ordenamiento y fomento más apropiado. Los bienes culturales y naturales observan -nos dice el sentido común- contextos de formación, conservación y estudio diferentes y, lógicamente, su tratamiento recae en especialidades y ciencias distintas que requieren, si no normas independientes, sí claramente diferenciadas, al menos en estos dos grandes géneros. Sin lugar a dudas, nuestros legisladores tienen la obligación de asesorarse técnicamente antes de proyectar y aprobar leyes que impliquen pro-

tección y fomento cultural y científico, solicitando opinión a las instituciones y especialistas del medio y aquellos con mayor experiencia en el tema. En nuestra región, la Argentina es el país que cuenta con mayor tradición científica autónoma en paleontología, así como con experiencias valiosas de su puesta en valor in situ y en grandes centros de investigación y museos. Sirva este pretexto para señalar lo fructífero y necesario que puede resultar la interconexión científica entre los países latinoamericanos que, como sucede con no poca frecuencia en el Perú, miran con mayores expectativas al hemisferio norte en búsqueda de soluciones tecnológicas y científicas que muchas veces se encuentran en la vecindad y con rangos de mayor adaptación a nuestras realidades sociales y financieras.

Foto 5. Museo de Ciencias Naturales Bernardino Rivadavia de Buenos Aires. Foto: VFH.

Bibliografía Carlini Alfredo y Eduardo P. Tonni. 2000. Mamíferos fósiles del Paraguay. Cooperación República del Paraguay-República Federal de Alemania. La Plata, Argentina. Berta Annalisa. 1985. “The Status of Smilodon in North and South America”. Contributions in Science, N° 370, pp. 1-15. ------------------- 1987.“The sabercat Smilodon gracilis from Florida and a discussion of its relationships (Mammalia, Felidae, Smilodonti)”. Bull. Florida State Mus., Biol. Sei. 31(1):1-63. Falcón Huayta, Victor. 2003. “Sobre el Patrimonio Paleontológico y los Museos en el Perú”.Portal Iberoamericano de Gestión Cultural. N° 5, diciembre.www.gestioncultural.org Janis Christine. 1994.“The Sabertooth's repeat performances”. Natural History. Vol. 103, N° 4, pp. 78-83. april. American Museum of Natural History. Turner, Alan. 1997.The Big Cats and Their Fossil Relatives. Columbia University Press. New York. Tonni, Eduardo y Ricardo Pascuali.1999.“El estudio de los mamíferos fósiles en la Argentina”. Ciencia Hoy. Volumen 9 - Nº 53 - Julio/Agosto. Van Valkenburgh Blaire. 1994.“Tough times in the Tar Pits”. Natural History. Vol. 103, N° 4, pp. 84-85. april. American Museum of Natural History.

Periódico de cultura Año 1 N º 7 Buenos Aires, diciembre de 2005 Directores Propietarios Daniel Cabrio Walter Fida Diego Liotto Corrector Fernando Ventura Diseño gráfico Pablo Messil Colaboradores: Argentina: Arq. Damián Burja Víctor Dabove José María De Lorenzis Dr. Jorge Alberto Kulemeyer Dra. Patricia Silvana Minuchin Armando Maronese Lic. Marcelo Manson Lic. Mirta Narosky Dr. Roberto Edelmiro Porcel Prof. Mercedes Puente Ana Leguisamo Rameau Axel I. Rozen Chile Alejandro Escobar Lobos Colombia Sebastián Rojas Costa Rica Juan Gabriel Vallejo Cuba Armando Rodríguez Alonso Rossana Lorenzo Rodríguez Rep. Dominicana Dr. Carlos E. De los Santos EEUU Fabián Banga Geovanny A. Barrantes Escocia Lic. Mariano Scolari España Daniel S. Polo Julia Aída Tellarini Alberto Turón México Gustavo Cortéz García Dr. Marcos Cueva Perus Perú Hugo Che Piu Deza Victor Falcón Huayta Uruguay Prof. Jorge Sapka Venezuela Osmel Mauricio Brito Bigott Redacción Irigoyen 791 (1407) Capital Federal Tel: 4567-4700 E-mail: dominecultural@yahoo.com.ar Web: www.periodicodomine.com.ar Distribuidoras Vaccaro, Sánchez y Cía S.C. Moreno 794 – Piso 9 º 1091 Buenos Aires – Argentina Tel./fax: 4342-4031/32 – 4334-8422 E-mail: arnaldosanchez05@uolsinectis.com.ar Interior del país: Distribuidora de Revistas Bertrán SAC Av. Vélez Sársfield 1950 1285-Ciudad Autónoma de Buenos Aires Teléfonos: 4303-1870 al 75 Impresión Agencia periodística Cid Av. de Mayo 666 Tel: 4343-0886/2364/1903 Registro de Propiedad Intelectual Nro. 404298

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AGENDA CULTURAL DE DICIEMBRE

Jueves 1, a las 20.30 hs Teatro Colón. Cerrito 618. Capital. Orquesta Filarmónica de Buenos Aires Director: Arturo Diemecke Solista: Carlos Nozzi, violoncello Elgar: Concierto en Mi menor para violoncello y orquesta, Op. 85 Bruckner: Sinfonía Nº 3 en Re menor (Sala principal - Función Nº 20 del abono)

Domingo 4, a las 17.00 hs Teatro Colón. Cerrito 618. Capital. La médium Peter Maxwell Davies (Sala del CETC) Domingo 4, a las 17.30 hs Museo Nacional de Bellas Artes Av. Del Libertador 1473. Capital Luis Roggero (violín), Beatriz Feldman (piano) Entrada libre y gratuita

Jueves 1, a las 20.30 hs La Scala de San Telmo Pasaje Giuffra 371. Capital Recital de la soprano María Inés Pereyra y el pianista Pierre Blanchard. Entrada libre “a la gorra”.

Domingo 4, a las 20.00 hs La Scala de San Telmo Pasaje Giuffra 371. Capital Alumnos de piano de la profesora Marcela Fiorillo. Entrada libre “a la gorra”.

Viernes 2, a las 20.30 hs Teatro Colón. Cerrito 618. Capital. Capriccio Richard Strauss Pieza de conversación para música en un acto Dirección musical: Stefan Lano Régie: Wolfgang Weber (reposición: Florencia Sanguinetti) Orquesta Estable del Teatro Colón (Sala principal - GA)

Lunes 5, a las 20.30 hs Teatro Colón. Cerrito 618. Capital. Camerata Bariloche Shostakóvich: Sinfonía de Cámara Op. 110a (orq. Barshai) Mozart: Concierto en La Mayor, K. 622 Solista: Mariano Rey, clarinete Mozart: Sinfonía en Do Mayor, K.551 Nº 41 (Sala principal)

Viernes 2, a las 20.30 hs CEMIC. Talcahuano 1234 Capital Coro New CEMIC Dirección: Gustavo Gimenez Coro de Médicos Municipales Dirección: Carlos Pappolla. Entrada libre y gratuita

Martes 6, a las 19.30 hs La Scala de San Telmo Pasaje Giuffra 371. Capital Presentación del CD de la pianista Paula Peluso. Obras de Debussy, Fauré y Poulenc. Entrada libre y gratuita. Miércoles 7 a las 20.00 hs La Scala de San Telmo Pasaje Giuffra 371. Capital Alumnos de Jorge Bergaglio. Entrada libre “a la gorra”..

Sábado 3, a las 20.00 hs Parroquia Ntra Sra del Rosario Bonpland 1987. Capital Coro Sonidos, del C.Cultural Baldomero Moreno Dirección: Carmen A. Caffa

Sábado 3, a las 20.30 hs Teatro Colón. Cerrito 618. Capital. Orquesta Filarmónica de Buenos Aires Director: Arturo Diemecke Solista: Carlos Nozzi, violoncello Elgar: Concierto en Mi menor para violoncello y orquesta, Op. 85 Bruckner: Sinfonía Nº 3 en Re menor (Sala principal - Abono DAIA) Sábado 3, a las 20.30 hs Teatro Colón. Cerrito 618. Capital. La médium Peter Maxwell Davies (Sala del CETC) Sábado 3, a las 22.30 hs La Scala de San Telmo Pasaje Giuffra 371. Capital TANGO. “Un telón para todos”. Patricia Daló (canto) y otros. Entrada libre “a la gorra”. Domingo 4, a las 17.00 hs Teatro Colón. Cerrito 618. Capital. Capriccio Richard Strauss Pieza de conversación para música en un acto Dirección musical: Stefan Lano Régie: Wolfgang Weber (reposición: Florencia Sanguinetti) Orquesta Estable del Teatro Colón (Sala principal - AV)

Martes 6, a las 20.30 hs Teatro Colón. Cerrito 618. Capital. Capriccio Richard Strauss Pieza de conversación para música en un acto Dirección musical: Stefan Lano Régie: Wolfgang Weber (reposición: Florencia Sanguinetti) Orquesta Estable del Teatro Colón (Sala principal - ANT) Viernes 9, a las 20.00 hs La Scala de San Telmo Pasaje Giuffra 371. Capital Iván Maier (tenor), Alejandro Spies (barítono). Dúos de Schubert, Schumann, Brahms y Mendelssonhn. Entrada libre “a la gorra”. Viernes 9, a las 20.30 hs Teatro Colón. Cerrito 618. Capital. Capriccio Richard Strauss Pieza de conversación para música en un acto Dirección musical: Stefan Lano Régie: Wolfgang Weber (reposición: Florencia Sanguinetti) Orquesta Estable del Teatro Colón (Sala principal - ANN) Sábado 10, a las 19.30 hs Iglesia Evangélica del Río de la Plata Sucre 2855 Capital Coro Provocanto Dirección: Fernando Martorell Coro de la Nueva Escuela

Argentina Dirección: Analía Miranda. Entrada libre y gratuita Sábado 10, a las 20.00 hs La Scala de San Telmo Pasaje Giuffra 371. Capital Franco Jesús Bertani (piano) Obras de Fernández, Guastavino, Ginastera y Liszt. Pablo Ucelli (guitarra). Obras de Falú y Barrios. Bono contribución: $ 3. Domingo 11, a las 17.00 hs Iglesia Sagrada Eucaristía Av. Santa fe 4320 Capital Compañía Vocal de Cámara Dirección: Diego Lenger Coro del CEMIC Dirección: Gustavo Gimenez. Entrada libre y gratuita Domingo 11, a las 17.30 hs La Scala de San Telmo Pasaje Giuffra 371. Capital “Las más bellas páginas de la lírica y la comedia musical”. Silvia Morano (soprano). Artista invitado: Jorge Hernández (tenor). Entrada libre “a la gorra”. Martes 13 a las 20.00 hs La Scala de San Telmo Pasaje Giuffra 371. Capital “Ciclo de jóvenes pianistas”. Ana Cho. Sonatas de Johann Christoph Frederic Bach, Carl Philip Emmanuel Bach y Wolfgang Amadeus Mozart. Entrada libre “a la gorra”. Jueves 15 a las 20.00 hs La Scala de San Telmo Pasaje Giuffra 371. Capital Concierto de alumnos de piano de la profesora Fernanda Morello. Entrada libre “a la gorra”. Viernes 16, a las 20.00 hs La Scala de San Telmo Pasaje Giuffra 371. Capital Ciclo “Del jardín de nuestro folklore”. “Septeto Imaginario”. Dirección y arreglos: Patricio Sullivan. Entrada libre “a la gorra”. Sábado 17, a las 17.00 hs La Scala de San Telmo Pasaje Giuffra 371. Capital Recital de alumnos de piano de la profesora Anna Brenna. Entrada libre y gratuita. Sábado 17, a las 19.30 hs Primera Iglesia Metodista Corrientes 718 Capital Vocal Consonante Dirección: Eduardo Ferraudi Entrada libre y gratuita Sábado 17, a las 20.30 hs Teatro Colón. Cerrito 618. Capital. Orquesta Estable del Teatro Colón Coro Estable del Teatro Colón Coro de Niños del Teatro Colón Dirección musical: Francisco Rettig Dirección del Coro Estable: Salvatore Caputo Dirección del Coro de Niños: Valdo Sciammarella (Sala principal - FE) Sábado 17, a las 22.30 hs La Scala de San Telmo

Pasaje Giuffra 371. Capital “Los nuevos autores del teatro musical”. Guido Napp, Marina Tamar (canto) y otros cantantes. Esteban Rozenszain (piano). Entrada libre a la gorra. Domingo 18, a las 17.30 hs Museo Nacional de Bellas Artes Av. Del Libertador 1473. Capital Coro Lagun Onak Entrada libre y gratuita Miércoles 21, a las 20.00 hs La Scala de San Telmo Pasaje Giuffra 371. Capital Alumnos de piano del Profesor Jorge Bergaglio. Bono contribución: $ 3. Jueves 22, a las 20.30 hs Teatro Colón. Cerrito 618. Capital. Giselle Ballet en dos actos Ballet Estable del Teatro Colón Orquesta Filarmónica de Buenos Aires Dirección: Carlos Calleja (Sala principal ) Viernes 23, a las 20.30 hs Teatro Colón. Cerrito 618. Capital. Orquesta Estable del Teatro Colón Dirección Stefan Lano (Sala principal - FE) Martes 27, a las 20.30 hs Teatro Colón. Cerrito 618. Capital. Don Giovanni Giuseppe Gazzaniga Dirección musical: Guillermo Brizzio Ópera de Cámara del Teatro Colón Ensamble de la Ópera de Cámara (Sala principal - Abono DAIA) Miércoles 28, a las 20.30 hs Teatro Colón. Cerrito 618. Capital. Giselle Ballet en dos actos Ballet Estable del Teatro Colón Orquesta Filarmónica de Buenos Aires Dirección: Carlos Calleja (Sala principal - FE) Jueves 29, a las 20.30 hs Teatro Colón. Cerrito 618. Capital. Orquesta Filarmónica de Buenos Aires Director: Guillermo Scarabino Solista: Pablo Saraví, violín Beethoven: Concierto para violín y orquesta, Op. 61 Tchaikovsky: Sinfonía Nº 2 en do menor, Op. 17 “Pequeña Rusa” (Sala principal - Función Nº 5 del abono, reprogramada del 2 de junio) Viernes 30, a las 20.30 hs Teatro Colón. Cerrito 618. Capital. Giselle Ballet en dos actos Ballet Estable del Teatro Colón Orquesta Filarmónica de Bs As Dirección: Carlos Calleja (Sala principal - FE) OLA DANZA'06 COMUNIDAD El Centro Coreográfico MDP junto a la Subsecretaría de Cultura de Mar del Plata abre la convocatoria al Segundo Encuentro Ola Danza

06 - Comunidad. El mismo se llevará a cabo del 21 al 24 de Febrero de 2006 en Villa Marista, Ciudad de Mar del Plata. El Ola Danza 2006 es un encuentro de Contact Improvisation que está dirigido no solo a profesionales del área del movimiento sino también a todos aquellos que deseen incursionar en un lenguaje de experimentación e investigación. Este encuentro contará con la presencia de los profesores Esteban Cárdenas y Gabriela Morales de la cuidad de Rosario prov. de Santa Fe. El arancel de inscripción es de $150 para los primeros 30 inscriptos - incluyendo alojamiento y comidas. Forma de inscripción: Los interesados deberán inscribirse en la página web www.centrocoreograficomdp.com. Para mayor información escribir a info@centrocoreograficomdp.com o comunicarse en los teléfonos: (0223) 471-4513/ 154-472581 Andrea y 154002580 Cristina Idea y Dirección: Andrea Berutti, Cristina Ribas Producción: Paola Belfiore, Andrea Berutti, Cristina Ribas Auspician este evento: Subsecretaría de Cultura de General Pueyrredón. Prensa & Comunicación: MGAVSHOWS Tel.: (011) 4554-4279 (011)155604-5265 Mail: info@mgavshows.com.ar ACTIVIDADES MUMIN 2005 ENTRADA LIBRE Y GRATUITA EXPOSICIÓN “LA MINERÍA EN LA VIDA COTIDIANA Y EL ARTE: UN ALMUERZO GEOLÓGICO” Abierto al público de martes a viernes de 9.00 a 17.00 hs. VISITAS GUIADAS Martes y jueves: para escuelas primarias, de 10.00 a 11.00 hs. y de 14.30 a 15.30 hs. Viernes: para escuelas secundarias con proyección de películas para su análisis posterior en la escuela, de 10.00 a 12.30 hs. y de 14.30 a 17.00 hs. CINE EN EL MUMIN Los miércoles a las 14.30 hs. CICLO DE CINE: “Música y danza en el séptimo arte” Miércoles 07 - Bodas de Sangre, Carlos Saura (ESPAÑA / FRANCIA) - 68' Miércoles 14 - Zorba el Griego, Michael Cacoyannis (GRECIA / G. BRETAÑA / USA) - 164' Miércoles 21 - Cabaret, Bob Foie (USA) - 124' Miércoles 28 - Carmen, Carlos Saura (ESPAÑA) - 102' EVENTO MUMIN: DÍA DE LOS DERECHOS HUMANOS Viernes 09, horario a confirmar Conferencias y proyección de videos EVENTO MUMIN: MATICES EN EL CIERRE DEL AÑO Miércoles 28, 16.30hs. Diagonal Sur Av. Julio A. Roca 651 P.B. | Buenos Aires | Tel. (54 11) 4349-4450/3202 www.mineria.gov.ar | edumin@mineria.gov.ar

Los horarios y fechas aquí publicados pueden sufrir modificaciones posteriores al cierre de esta edición.

Trío de Guitarras Intérpretes Daniel Cabrio – Walter Fida – Diego Liotto C o n t r a t a c i o n e s : Te l : ( 0 0 5 4 - 1 1 ) 4 6 3 5 - 4 4 1 0 / We b : w w w. t r i o d o m i n e . c o m . a r / E - m a i l : t r i o d o m i n e @ c i u d a d . c o m . a r