Knihovna a sakristie augustiniánů v Brně, dílo klášterního truhláře Bernarda Stöttnera

Prohlášení

Prohlašuji,žejsemdiplomovouprácivypracovalsamostatněsvyužitímuvedenéliteratury.

DominikMatus,DiS

Poděkování

TímtobychrádpoděkovalvprvéřaděvedoucímuprácePavluSuchánkoviaMichaeleŠeferisovéLoudovézapomocspočátečnímvýběrem tématu,akterýmvděčímtakézapomocstoutopracíamýmiotázkami. Vlastně,celémuSeminářidějinuměnípatřídík,protožejsemsezde mnohémunaučil,obklopenzajímavýmiamilýmilidmi.AugustiniánskémuopatstvívBrněvděčímzaotevřenostavstřícnostběhemmých několikanávštěvkláštera,jehožprostoryměprovádělotecJanBiernat. RobertuMečkovskémupakzaposkytnutíinformacíkaugustiniánskésbírce.Pracovníkůmpaměťovýchinstitucí,jakojsouMoravský zemskýarchiv,ArchivměstaBrnaaMoravskázemskáknihovna,děkujizajejichpráci,ochotuapomocshledánímpramenů.Národnímu památkovémuústavuvděčímzaposkytnutífotografiíapříležitost prostudovatsijejicharchivyadokumentačnímateriál.Brněnskému biskupstvípakděkujizamožnostprohlédnoutsimobiliářvkostelích avyfotografovatjej,takézapomocvhledáníkomparativníchděl,kteroumiposkytlaVěraČižmářová.Stejnětakděkujizaochotusprávců jednotlivýchkostelů.RovněžděkujiopatuKosíkovizavelmivstřícné přivítáníaprohlídkuklášteravNovéŘíši,dálekapucínskémubratru Petrovizanávštěvujejichknihovny.PracovníkůmMoravskégalerie patřídíkzavelmiužitečnésbírkyonline,jmenovitějsemvděčnýPetru TomáškovizadrobnénasměrovánívarchivuasprávciPetruSkalníkovizavstřícnostkmémuměřeníazkoumáníprostorvMístodržitelskémpaláci.FirměXellaaarchitektoviMartinuHrdinoviděkujiza poskytnutíaktuálníhozaměřeníprostorubývalésakristie,fotografovi VladimíruNovotnémupakzajehofotografie.KateřiněDolejšívděčím zapomocslatinskýmpřekladem,MarcuNeuhauserovipakzapomoc sinterpretacíněkterýchněmeckýchslov.VyššíodbornéškolerestaurátorskévBrněpatřídíkzapůjčeníknihohistoriiatechnologiích nábytku,dálezaposkytnutífotografiíainformacíkjezuitskésakristii vBrně.RadkuRyšánkovi,příteliakolegovirestaurátorovi,patřídík zamnohétipyaplodnoudiskusi.DalšímkolegůmapřátelůmKlaudii aDominikovimusímpoděkovatzavytrváníbezmýchpomocných rukou.Vneposlednířaděbychchtělpoděkovatrodinězapodporu vmémbádání.

Přesunknihovny

Umístění,funkceavybavenísakristií

Prostorsakristie

Mobiliářsakristie

Seznamobrázků

3.1MořicGrimm–projektnadostavbuprelatury aprefektury(Moravskágalerie,inv.č.B14884) 26

3.2Nejčastějiužívanétruhlářskénástroje,takjakjezachytil JosephMoxonroku1694 28

3.3Způsobřezánídýhpomocípilyrozmítačky 29

4.1Nedatovanáfotokopieplánu,částpůdorysuknihovního sáluzdobyDikasteria 35

4.2Knihovnísálzničenýzaválkyastavpoopravení 36

4.3Bývalýrefektářzničenýzaválky 37

4.4Sálzemskýchstavůabývalýrefektář 38

4.5Klášterníknihovna 41

4.6Východzknihovny 42

4.7Knihovna–intarzienasokluanakonzoláchvrohu 43

4.8Knihovna–postavyHistorieaMoudrostivrozích 47

4.9Knihovna–kartušesevangelistouMarkem,dveřní zámek 48

4.10Knihovna–dochovanákartušezezrušenéhoregálu 52

4.11 JacobihoprojektpřestavbyStarobrněnskéhokláštera 53

4.12Knihovna–ořezanákartušesRétorikou,průchoddo zbytkuknihovny 54

4.13Knihovna–skříněvsazenédopůvodníhosáluvnynější podobě,rekonstrukceskřínípředzkrácením 55

5.1Freskasfigurálnímmotivem. c ○KivaPhoto 59

5.2Freskasornamentálnímmotivem. c ○KivaPhoto 60

5.3Fotokopienedatovanéhoplánusvýřezem 63 5.4Plánkúpravámúčtárny 64

5.5Klenbavčástitoalet–SZrohvčelebývalésakristie 66 5.6 Půdoryssakristievroce1967–částplánuodKuriala 66

5.7Širokáskříňsdvěmanástavciaobrazy 69

5.8Obrazydvousvatýchnaskříni 71

5.9Širokáskříňsnástavcem,puttiaobrazy 72

5.10Puttonaskříni 73

5.11Puttovknihovně 73

5.12Obrazysv.KateřinyaTekly 74

5.13Širokáskříňsnástavcem–spodníčást,zásuvky 75

5.14Širokáskříňsnástavcem–středníčást 76

5.15Krátkéskříněuvchodu 78

5.16Krátkáskříň–detailboku 79

5.17Prelátskávelkáskříň 80

5.18Skříňsesvatými–zásuvky 81

5.19SvatýAugustin 83

5.20SvatýTomášzVillanovy 83

5.21Středníčástskříně–KristusvEmauzích,putti smitrami 84

5.22Levýbokskříně 85

5.23Pravýbokskříně 85

5.24Oltářsklekátkem 88

5.25Klekátko–hornídeska,čelosapoštoly 89

5.26Klekátko–bok 90

5.27Oltář–středpootevření,nástavecsputti 91

5.28Skříňsapoštoly 92

5.29Skříňsapoštoly–svatýOndřej 94

5.30Skříňsapoštoly–dvojkřídlospodníčásti 95

5.31Skříňsapoštoly–zásuvky,pravýbok 96

5.32Klekátko–horníplocha 97

5.33Klekátko 98

5.34Půdorysnárekonstrukcesakristiesumístěním mobiliáře 104

5.35Rekonstrukce–umístěníprelátskéskřínědopůvodního prostorusdoplněnýmoknem 105

6.1SakristievJevíčku–pohledzevchodudokostela 107

6.2SakristievJevíčku–severnískříň,nástavec 108

6.3SakristievJevíčku–západnískříň,klekátkomezi okny 109

6.4SakristievJevíčku–severnískříň,detailintarzie 110

7.1Sakristievjezuitskémkostele,Brno. c ○IvanEmr,SŠUD aVOŠBrno 121

7.2Jezuitskásakristie–klekátkosobrazem. c ○IvanEmr, SŠUDaVOŠBrno 122

7.3Sakristievkatedrále,Brno–kredenc 123

7.4Sakristievkatedrále,Brno–kredenc,intarzie sv.Matouše 124

7.5Katedrála,Brno–chóroválavice,detailintarzie 125

7.6Kostelsv.Jakuba,Brno–kredencvsakristii,dvířka spodníčásti 126

7.7Kostelsv.Jakuba,Brno–kredencvsakristii,detail intarzie 127

7.8Kostelsv.Jakuba,Brno–zpovědnice 128

Úvod

Baroknímuuměníprvnípoloviny18.stoletíbylaajevěnovánavelká pozornost.Výjimkouneníanihistorickyvýznamnýbrněnskýaugustiniánskýklášter–dnešníMístodržitelskýpalác,kterývtomtoobdobí procházelvelkýmistavebnímiúpravami,jenžvyústilyvevelmireprezentativnístavebníkomplexsbohatězdobenýmiinteriéry.Jeho historiisevěnovalařadabadatelů,výjimkounebylaaniarchitektura čivybaveníkostelaareprezentativníchprostorpreláta,jehožnejvýznamnějšímpředstavitelembylMatoušPertscher.Vefunkčnímobdobí tohotopreláta,jenžsedíkysvýmambicímstalpozdějiopatem,byla vklášteřeaktivnískupinaumělců,kteráspolečněslaickýmbratrem BernardemStettneremstvořilavětšinuinteriérovévýzdoby.Právětomutoklášternímutruhlářijepřipisovánakonstrukceněkolikaoltářů aknihovna,kterásepopřesunuaugustiniánskéhoklášterazajozefínskýchreforemdochovala,ajenžpatřímezinejvýznamnějšíbarokní knihovnyvČeskýchzemích.

TruhlářBernardbylvřádovétradiciapozdějšíliteratuřeoznačován jakoumělecseznačnýmischopnostmi,kterýmělnejspíšedůležitou rolijakoorganizátoruměleckýchprojektů,jehoosoběsevšakdosud nikdopodrobnějinevěnoval.Spolehlivěpopsánzatímnebyljehopůvod,vznikknihovníchskříníanijinájehorealizacečifunkceklášterní truhlářskédílny.Výzkumnapoliřemeslnéatruhlářskétvorbyjespíše okrajemzájmubadatelůarovněžklášternímdílnámvČeskýchzemích sedosudnikdovýraznějinezabýval.Svédůvodytomátakévmenším množstvíarchivníhomateriáluvprvnípolovině18.století.

TatopráceseprotovprvníkapitolepokoušíobjasnitpůvodavzděláníbratraBernarda,dálečinnostjehodílnyvdomovskémklášteře nebotakévpřidruženýchstatcích,atonazákladěsrovnáníznáméhistoriesdosudnevyužitýmiinformacemizarchivníchpramenů.Pozornostjevěnovánarovněžjehopodílunauměleckévýzdobě,umístění avybavenídílnyvčetnějejichtechnologií.Dalšíkapitolasevěnujejiž zmíněnéknihovněapopisujejejípůvodníumístěníamožnoupodobu knihovníhosálu.Následnějepopsánmobiliářaikonografie,kekteré jedoplněnoněkoliknovýchpoznatků.Součástíjerovněžvhleddoprůběhupřesunuknihovnyastavbypronějurčenéhoprostoru.Dalšíčást sepodrobněvěnujedosudnezpracovanésakristii,zkterésedochoval

souborněkolikaskříníajejichfragmentů.Vtétokapitolejeučiněn taképokusorekonstrukcijejíhopůvodníhoprostoru,dnesvkavárně Místodržitelskéhopaláce,ajehovybavení.Poslednídvěkapitolyse věnujízbylétvorběmimobrněnskýklášterastylovéanalýze,která sesnažísrovnatdochovanýmobiliářklášteravkontextubrněnského arakouskéhosakrálníhonábytku.

1Kritikapramenůaliteratury

KaugustiniánskémukonventuvBrněajehostatkůmsenámdochovalovefondu E4AugustiniániStaréBrno vMoravskémzemskémarchivupoměrněhodněmateriálu,kterýsevztahujekjehohistorii arovněžstavebníčinnosti.Velmiužívanýmzdrojemjsouklášterní anály,kteréstručněpopisujídějinykláštera.Protutoprácijsouvšak přínosnéknihypříjmůavýdajůarozličnérozpočtyřemeslníků,které bylyjižvpředešlédoběvyužíványkobjasněníprůběhupřestavby avýzdobyv18.století.Prorekonstrukciprostorajejíhomobiliářejsou velmiužitečnérůznéinventářeaplányzfondů B18Provinčnístavební ředitelstvívBrně a D24Sbírkaspisůaplánůstátníchaveřejnýchbudov vzemiMoravskoslezské,kterébylypodrobnězpracoványvestavebněhistorickémprůzkumu.1 Kezmapováníčlenůklášteraajejichživota posloužilyrůznéseznamyosob,nekrologia,soupisy,rodnéaprofesní listy.2 Pramenykbrněnskýmcechům,zkterýchbychommohličerpatdalšíinformace,jsouvelmistrohé.Fondtýkajícísecechustolařů neobsahujek1.polovině18.stoletínic.3

DalšímbadatelivyužívanýmmateriálemjesbírkaJanaPetraCerroniho,kterýstručnédějinyklášterapopisujevesvémspise Monasticon Moraviae,uměleckévýzdoběnaMoravěsepředevšímtýkáspis Skitze einerGeschichtedenBildendenKünsteinMähren.Zdalšíchbadatelůse klášteruvěnovalGregorWolnývjednomzesvazků KirchlicheTopographievonMähren,vekterémuvádípředevšímhospodářsképoměry asprávu,zmiňujetakéspolečněsrealizacívýzdobyklášterabratra BernardaStettnera,sochařeJosefaLeonardaWebera,JosefaTadeáše Rotteraadalší.4 Kekonci19.stoletísehistoriíkonventuzabývaljejí archivářKlemensd’ElpidioJanetschek,kterývknize DasAugustinerEremitenstiftS.ThomasinBrünn shrnuldějinykláštera,nezahrnulvšak,

1ELIÁŠ,Jan. Brno,Býv.Místodržitelskýpalác,Stavebněhistorickýprůzkum,textová část.1992.Propamat

VšechnypramenyjsoushrnutyvsekciPrameny

ArchivměstaBrna,fondE7,sign.125CechstolařůBrno

WOLNÝ,Gregor. KirchlicheTopographievonMährenmeistnachUrkundenundhandschriften:Brünnerdiöcese.Brünn:KomissionderRitschundGrosseschenBuchhandlung,1856

1.Kritikapramenůaliteratury pronászajímavé,období18.století.5 Dálepublikovaldějinydceřiného klášteravJevíčkučidochovanénekrologyčlenůmoravskýchřádovýchklášterů.6 VobecnéroviněsesugustiniánskémuřádunaMoravě věnovalanapříkladpráceRulíška.7

KobjasněníautorstvíuměleckévýzdobyklášterapřispělaZoroslavaDrobná,kterásevěnovalaoltářivkostelesv.Tomáše,neboBohumilSamek.8 Výzdoboukostelasedálezabývalohnedněkolikkvalifikačníchprací.9 HistoriiklášterashrnujerovněžSamkovopřehledové dílo UmělecképamátkyMoravyaSlezska, 10 nebotaké Encyklopediemoravskýchaslezskýchklášterů. 11 Stavebníhistoriiklášteraodsvéhozaložení sevěnovaliautořiMertaaPeška,12 pozdněbaroknípřestavběpakJiří Kroupa,kterýrovněžuvádízjištění,žebratrStettnerfigurovalnejen

5JANETSCHEK,Clemensd’Elpidio. DasAugustiner-EremitenstiftS.Thomasin BrünnmitsteterBezugnahmeaufdieKlösterdesselbenOrdensinMähren.Brünn:PäpstlicheBenedictiner-Buchdruckerei,1898

6JANETSCHEK,Clemensd’Elpidio. DasAugustinerklosterinGewitsch(Mähren) Brünn:PäpstlicheBenedictiner-Buchdruckerei,1890,JANETSCHEK,Clemens d’Elpidio. NecrologiapatrumetfratrumordinisEremitarumcalceatS.Augustiniin vicariatuMoraviaeabanno1363–1888defunctorum.Brunae:Typografiapontif.benedictinorumRajhrad,1894

7RULÍŠEK,Hynek. DějinyakulturnívlivaugustiniánůnaúzemíČechaMoravy. 2007.Diplomovápráce.JihočeskáuniverzitavČeskýchBudějovicích,Teologická fakulta,ČeskéBudějovice.VedoucíprácePhDr.RadomírMALÝ

8DROBNÁ,Zoroslava.Archivnípříspěvkykdějinámstavbyhlavníhooltářev kostelesv.TomáševBrně. Akord:časopisprokulturnísynthesu.1935,s.17–24,41–45;SAMEK,Bohumil.PramenykdějinámsochařstvívBrně(Augustiniáni).In: Brnovminulostiadnes:sborníkpříspěvkůkdějinámavýstavběBrna.Brno:Krajské nakladatelství,1970,s.150–158;SAMEK,Bohumil.Zpramenůkdějinámbarokního malířstvívBrně. Umění:časopisústavuteorieadějinuměníČeskoslovenskéakademievěd. 1982,roč.XXX,č.3,s.270–273

9SVOBODA,František. Hlavníoltářkostelasv.TomáševBrně.2007.Bakalářská práce.Masarykovauniverzita,Filozofickáfakulta,Brno.VedoucípráceLubomír SLAVÍČEK;HRDINOVÁ,Gabriela. DíloFerdinandaPfaundlera,BaltasaraFrobelaaJana vanderFurthavkostelesv.TomáševBrně.2013.Bakalářskápráce.Masarykovauniverzita,Filozofickáfakulta,Brno.VedoucíprácePavelSUCHÁNEK

10SAMEK,Bohumil. UmělecképamátkyMoravyaSlezska.Praha:Academia,1994

11FOLTÝN,Dušanetal. Encyklopediemoravskýchaslezskýchklášterů.Praha:Libri, 2005

MERTA,David;PEŠKA,Marek.Několikpoznámekkarchitektonickémuvývoji bývaléhoklášteraaugustiniánůvBrněajehonejbližšíhookolí.In: Brnovminulosti adnes:sborníkpříspěvkůkdějinámavýstavběBrna.Brno:MagistrátměstaBrna,2002, sv.XVI,s.97–118,513–527

1.Kritikapramenůaliteratury jakozručnýtruhlář,aletakéjakouměleckýporadcesvšestranným nadánímakreslířskýmischopnostmi.13

KnihovnězmiňovanévrůznýchpřehledovýchpublikacíchsepodrobněvěnovalDokoupilatopředevšímjejímufondu.14 Michaela ŠeferisováLoudovásevesvédisertačníprácivěnovalaikonografii malířskévýzdobyknihoven,vekteréshrnujeznáméúdajekaugustiniánskéknihovněaobjasňujerozcházejícíseinformacioautorovi fresky.15 Období,kdybylbratrBernardaktivní,serovněžvěnovala ZuzanaMacurovávesvédiplomovépráci.16 ZaměřilasenamecenátjižzmíněnéhoMatoušePertschera,představenéhokláštera,ajeho stavebníauměleckéaktivity,kterésetýkalypřestavbykláštera,presbytářekostelasv.Tomáše,stavběkostelavJevíčkuaNovýchHvězdlicích. Macurovárovněžvysvětlilajehovztahkuměníaspecifickývýběr umělců.Takéjakoprvnípopsalaikonografickémotivyvsochařské výzdoběknihovny.Zmíněnérušeníklášterůapřesunaugustiniánů shrnujebakalářskápráceKoláčkové.17

Historiistarobrněnskéhokláštera,dokteréhosepakaugustiniáni přestěhovali,popisujírůznébrožury,aletakéjižzmíněnéSamkovo soubornédílo.18 StavebnímuvývojiapřestavběnásledujícíponastěhováníaugustiniánůsevěnovalBukovský,kterývycházelzfondu B15 Moravskémístodržitelství-církevníoddělení,obsahujícíhořaduplánů

13KROUPA,Jiří.Proměnyaugustiniánskéhoklášterausv.TomáševBrně.In: Umělci,objednavateléastyl.Studiezdějinumění.Brno:FFMU–Seminářdějinumění, 2006,s.141–166

14DOKOUPIL,Vladislav. DějinymoravskýchklášterníchknihovenvesprávěUniversitní knihovnyvBrně.Brno:MusejníspolekvBrně,1972

15ŠEFERISOVÁLOUDOVÁ,Michaela. Bibliotheca-domusSapientiae.Ikonografie malířskévýzdobyklášterníchazámeckýchknihovennaMoravěv18.století.2003.Disertační práce.Masarykovauniverzita,Filozofickáfakulta,Brno.VedoucíprácePavelPREISS

16MACUROVÁ,Zuzana. KapitolyzmecenátuMatoušePertschera,představenéhobrněnskéhoaugustiniánskéhokláštera(1740-1777).2009.Diplomovápráce.Masarykova univerzita,Filozofickáfakulta,Brno.VedoucípráceLubomírSLAVÍČEK

17KOLÁČKOVÁ,Ilona. RušeníklášterůzaJosefaII.napříkladutišnovskéhoalouckého kláštera.2007.Bakalářskápráce.Masarykovauniverzita,Filozofickáfakulta,Brno. VedoucípráceZbyněkSVITÁK

18SAMEK,Bohumil. KlášteraugustiniánůvBrně.OpatstvínaStarémBrněaNPÚv Brně,1993;SAMEK,Bohumil;KVĚT,Raďan. StarobrněnskésídloústavůČeskoslovenské akademievěd.Brno:GeografickýústavČSAVBrno,1984.Přiloženy3plány

1.Kritikapramenůaliteratury aúředníkorespondenci.19 Osudyaugustiniánskéhořáduzadoby nacizmuakomunismupaknastiňujípráceMátlovéčiČerného.20 Naposledybylykoběmaklášterůmpublikoványshrnujícíinformace v DějináchBrna. 21

Cosetýčebarokníchknihoven,takstěžejnímipublikacemijedvousvazkovédíloEdgaraLehmanna DieBibliotheksräumederdeutschen KlösterinderZeitdesBarock, 22 kdejerovněžzahrnutanašeknihovna, neboknihaEricaGarbersona,kterýLehmannovodílodáledoplňuje vesvéknize Eighteenth-CenturyMonasticLibrariesinSouthernGermany andAustria. 23 Garbersonsevesvémtextuvěnujekulturnímuvýznamu knihoven,genezijejichvýstavby,způsobuuspořádání,nebotakéjejich navrhováníaikonografickýmprogramům.

Nábytkusevěnujenespočetrůznýchknih,jejichžzaměřeníjebuď obecnénebokonkrétníazabývásetedyurčitoustylovouskupinou nábytku,výrobcemnebodesignérem.Vmnohapřípadechsetatoliteraturazaobíránábytkemurčitékulturníoblasti,zčehožseodvíjí ijazyk,vekterémjenapsána.Ztohodůvodujevětšinaanglických knihoamerickém,anglickém,francouzském,holandskémajiném nábytku.Publikacevěnujícísenábytkuvněmeckyhovořícíchzemích pakbývajípochopitelněvětšinouněmecky,čehožjepříklademtřísvazkovédílo DieKunstdesdeutschenMöbels,jehožjedendílbylprotuto

19BUKOVSKÝ,Jan.Starobrněnskýklášter,jehostředověkávýstavbaaotázkyspojenésrehabilitacíobjektůkolemrajskéhodvoraKlášteraKrálové. ČasopisMoravského muzea.Vědyspolečenské.1988,s.79–95

20MÁTLOVÁ,Simona. Soudníprocesysbrněnskýmiaugustiniányporoce1948.2015. Diplomovápráce.Masarykovauniverzita,Filozofickáfakulta,Brno.Vedoucípráce JiříHANUŠ;ČERNÝ,Vladimír.Gestapoprotikatolickécírkvi:Zásahvůčiopatství augustiniánůnaStarémBrněanáslednésoudníspory. SecuritasImperii.2014,roč.25, č.2,s.40–77

21KROUPA,Jiří(ed.). DějinyBrna7,Uměleckohistoricképamátky,Historickéjádro DějinyBrna7,Uměleckohistoricképamátky,Historickéjádro.Brno:Statutárníměsto Brno,ArchivměstaBrna,2015

22LEHMANN,Edgar. DerBibliotheksräumederdeutschenKlösterinderZeitdes Barock,I.Text.Berlin:DeutscherVerlagfürKunstwissenschaft,1996;LEHMANN, Edgar. DerBibliotheksräumederdeutschenKlösterinderZeitdesBarock,II.Katalog Berlin:DeutscherVerlagfürKunstwissenschaft,1996

23GARBERSON,Eric. EighteenthcenturymonasticlibrariesinsouthernGermanyand Austria:architectureanddecorations.Baden:ValentinKoerner,1998

1.Kritikapramenůaliteratury prácivyužit.24 Včeštiněonábytkudosudvyšlovelmimáloknih,nejobsáhlejšímdílemjetřísvazkovýpřehled Dějinynábytkovéhoumění odFrantiškaCimburka.25 Včeskémpřekladuvyšlaještěpřevážně obrazovápublikace Nábytek odJudithMiller.26 Dalšíknihysevěnují konkrétnímtématůmnebostylovýchepochámspíšemoderníhoobdobí,baroknímunábytkusežádnáblíženevěnuje.Zrecentníchtextů senábytku,spíševjehotechnologickýchohledech,věnovalLudvík Losos.27

Protutoprácisestalavelmiužitečnoupublikace Sakralmöbelaus Österreich,kterájeprvnímvýstupemzvýzkumusakrálníhonábytku vRakouskuajenžjevolnědostupnátakéonline.28 Knihanejenže popisujeřaduvybranýchpříkladůkostelníhoaklášterníhomobiliáře včetnějejichhistorie,aletakéobecnýstylovýaformálnívývoj,funkci mobiliáře,prostředíklášterníchdílen,užívánímateriáluatp.

KREISEL,Heinrich;HIMMELHEBER,Georg. DieKunstdesdeutschenMöbels: SpätbarockundRokoko.München:C.H.Beck,1970

CIMBUREK,František;WIRTH,Zdeněk;HERAIN,KarelVladimír. Dějinynábytkovéhoumění.Argo,1995,1996

MILLER,Judith. Nábytek:Světovéslohyodantikyažposoučasnot.Slovart,2006

LOSOS,Ludvík. Historickýnábytek:konstrukce,údržba,restaurování.Grada,2013

BOHR,Michael. SakralmöbelausÖsterreich:VonTischlernundihrenArbeitenim ZeitalterdesAbsolutismus.Wien:BöhlauVerlagGmbH&Co.KG,2017.Dostupné takéz: http://oapen.org/search?identifier=640410

2Historiekláštera

KlášterobutýchaugustiniánůbylzaloženmarkrabětemJanemJindřichemroku1350zasevernímihradbamiBrna,kterýjejkoncipovaljako pohřebištělucemburskéhorodu.1 Právědíkytomu,žezdebylipohřbívániLucemburkovéjakopozdějšímarkraběařímskýkrálJošt,se zvyšovalvýznamtohotokláštera.2 Doroku1400bylynatomtomístě postavenyklášterníbudovyabazilikálníkostel,prokterýdarovalcísař KarelIV.obrazČernéMadony.Roku1428klášterznačněpoškodili husité,protobylroku1486obehnánhradbamiačástečněpřipojen kměstu,protožeodnějjejstáledělilatzv.Dřevěnábrána.Následně sepřestavovalkostel,klášterbylvšakznovaponičenběhemšvédskéhoobléháníroku1645.V50.a60.letech17.stoletíseopravovaly konventníbudovyapostavenabylanováprelatura,poslézesepřestavovalotaképrůčelíkostelaavěž.Kvůlivzrůstajícíprestižikláštera sepřevorAndreasZirklrozhodloopětovnoupřestavbu,kterábyla zahájenaroku1732podleprojektuMořiceGrimma.Nejmladšíbudova prelaturymělabýtpouzemodernizována,přistavěnyvšakmělybýt dalšíbudovy.JižodpočátkuGrimmůvprojektdělíklášternakonvent, prelaturuaprefekturu.Doroku1736byldostavěnkonvent,přičemž bylapřestavěnaMariánskákaple,dokterébylumístěnstříbrnýoltář sevsazenouČernouMadonou.Odroku1735sestavělaprelatura,do kteréseodvarokypozdějinastěhovalnovýpřevorKristiánObsolka. TehdysevevýzdoběfasádzačalprojevovatarchitektůvsynFrantišekAntonínGrimm.Roku1741bylhotovrefektář,následněsejiž zaprelátaMatoušePertscheradostavovalopatroprelaturyaprefektura.Konceptprefekturybyloprotipůvodnímuprojektupozměněn ajehofasádabylavystavěnareprezentativněsnaddimenzovaným portálem.NainteriérovévýzdoběsepodílelijižzmíněníumělciRotter, WeberabratrBernard.Klášterníbudovybylydokončenyroku1752. V60.letechsestavělještěnovýhlavníoltářvkostele,jehožpresbytář bylpředtímpřestavěn.Nedlouhopoté,roku1783,probíhalorušení klášterůnařízenéJosefemII,takžebudovyaugustiniánskéhokláštera zabralyúřadyaklášterníkomunitanáhradouzískalabudovyzrušenéhocisterciáckéhoklášteranaStarémBrně,dokteréhosemuseli

2.Historiekláštera přestěhovat.3 Ssebousivzaliklášterníknihovnuvčetněmobiliáře, obrazárnyastříbrnéhooltářezMariánskékaple.Nynívbývalém klášteřesídlíkatastrálníúřad(bývalýkonvent)aMoravskágalerie (původněprefekturaaprelatura).Budovycisterciáckéhoklášteravšak bylyvdezolátnímstavu,protojeaugustiniánimezilety1797a1804 přestavovali.4 Vprůběhu19.stoletísezklášterastalovýznamnékulturníavědeckéstředisko.Jednímzeznámýchpředstavitelůklášteraje opatGregorMendel,kterýjepovažovánzaotcemodernígenetiky.5 Během2.světovéválkybyliněkteříaugustiniániodsouzeničipopraveni nacisty,roku1950pakcelouklášterníkomunitunásilněvystěhovali komunisté.PoslézeněkteréprostoryzískalyŠkodovyzávodyvAdamověamnožstvímajetkubylorozprodáno.6 Vroce1967sedokláštera přemístilGeografickýústavČSAV,7 acelýklášterbylnakonecroku 1990navrácendomajetkuaugustiniánů.

3Klášternítruhlárna

Dílnyzajišťujícíchodapotřebyklášterůbylyjejichsoučástmijižod středověku.Postaletíchekonomickéhoúpadku,náboženskýchsporů aváleksiklášteryvprůběhu17.stoletízačalyzískávatekonomickou autonomii,díkykterémohlyfinancovatnákladnépřestavbysvých statků.PředevšímstaréřádyCisterciáků,Benediktinů,Premonstrátů aAugustiniánůsedíkytomustalydominantnímiuměleckýmipatrony.1 Klášterykesvýmpřestavbámavýzdoběvětšinoupovolávali externíumělceaarchitekty,atopředevšímzokolí,takabyseomezily nákladynapříkladzatransport.Pokudlokálníumělcineposkytovali kýženéuměleckékvality,povolánibývalitakéumělcizdaleka.Zřízenímvlastníchdílenvšakklášteryzískávalymnohévýhodyjako minimalizacinákladůčioproštěníseodněkterýchcechovníchomezeníadaní.2 Členytěchtodílenvětšinoubývaliumělciježvstoupili dořáduastalyselaickýmibratry.Nejvícezprávmámeorůzných truhláříchasochařích,výjimkouvšaknebylianimalíři,varhanáři adalší.3

Mnohořemeslníkůaumělcůmělivesvýchřadáchjezuité,kteří vybudovalicelýsystém,díkyjemužsetitobratřivelmiefektivněpohybovalimezirůznýmilokalitamipodlepotřebdanéhomísta.Své umělcemělisamozřejmětakéjinéřády,čehožjsoupříklademZnojmo iBrno.4 VBrněmimojezuitskoutruhlárnu,kterásezdejistěnacházelajižvpolovině17.století,existujízmínkyokrejčovskéatruhlářské dílněkapucínů,knihařskédílněbenediktinůvRajhraděadalších.5 Výjimkounebylianiaugustiniáni,kteřímimobratryvsakristiiaku-

1Bohr2017,s.31,32

2Bohr2017,s.36–40

3VALEŠ,Tomáš. MeziBrnemaVídní.UměníaumělciveZnojměaokolí1715-1815. 2013.Disertačnípráce.Masarykovauniverzita,Filozofickáfakulta,Brno.Vedoucí práceLubomírSLAVÍČEK,s.45

Ibidem

Moravskýzemskýarchiv (dálejenMZABrno),fondE25JesuitévBrně,sign.33J, inv.č.550;TEJČEK,Michal. Brněnštíkapucíniv17.a18.století.2003.Diplomovápráce. Masarykovauniverzita,Filozofickáfakulta,Brno.VedoucípráceTomášKNOZ,s.108; ŠEFERISOVÁLOUDOVÁ,Michaela. Bibliotheca-domusSapientiae.Ikonografiemalířské výzdobyklášterníchazámeckýchknihovennaMoravěv18.století.2003.Disertačnípráce. Masarykovauniverzita,Filozofickáfakulta,Brno.VedoucíprácePavelPREISS,s.77

3.Klášternítruhlárna chynimělimezisvýmičlenytakéněkolikkrejčích:Cyrila(IgnazHerb, *1710Vídeň–1748),Fridricha(JohannOtto,*1683Osek–1750),Nikolase(Elmecker,*1697Reichenthal–1767)advatruhláře:Baltazara (GeorgReichenstetter,*1718Gorschen–1799)azmíněnéhoBernarda.6 BratrBaltazarjeoznačenýjako arcularius,cellariusetjanitor,takženejspíšepracovalhlavněvbednářskédílně,okterévímedíkyinventáři.7 Ztéhožinventářesedovídámetakéoklášternípekárněačistírně.

3.1MistrtruhlářBernard

BratrBernardStöttner8 seobjevujejižvtiskuoslavujícímMatouše Pertschera,kdejeuvedenseznambratrůispříjmeními.9 Jakolaika auměleckéhotruhlářejejoznačujeažŘehořVolný,kterýjejzmiňuje jakoautoravýzdobyaugustiniánskéknihovnyaskřínívsakristii.10 Následujícíautořipouzeopakujítutoinformaci, 11 čipotvrzujíjehopodíl naknihovně.12 Podlevydanéhonekrologiasedovídáme,žeumělecký truhlář(arculariusartificiosus)Bernard,RakušanzWeitersfeldu,zemřel

6MZABrno,fondE4,sign.44:18,k.137, CatalogusFratrumSacriOrdinisEremitarum D.P.Augustini... (dálecitovánojakoSeznamčlenůkláštera)

7MZABrno,fondE4,sign.2:29,k.4,Stěhováníaugustiniánůainventář(dále citovánojakoStěhováníaugustiniánů),fol.36

8Jehopříjmeníjerůzněkomoleno,vyskytujíseverzeStetner,Stettner,Stöttner, Gstöttner,Gstettner

9SVOBODA,Emanuel. Septembuccinaequaruminjubilaeoususest.Sivetotidem festivaevocesquaecantantessanctificatannumquinquagesimumipseestenimjubilaeus inquovirfidelisreverendissimusacaplissimusdominusdominusMatthaeusJosephus Pertscher... 1768

10Wolný1856,s.145,151

11TRAPP,Moriz. Brünn’skirchlicheKunst-Denkmale.Brünn,1888,s.60; Die österreichische-ungarischeMonarchieinWortundBild:MährenundSchlesien.Wien: k.k.Hof-undStaatsdruckerei,1897,s.403;HÁLOVÁ-JAHODOVÁ,Cecilie. Brno, stavebníauměleckývývojměsta.PražskénakladatelstvíV.Poláčka,1947,s.198; IconographiaMendeliana:TothememoryofGregorJohannMendelforthecentenaryofthe publicationofhisdiscoveryoftheprinciplesofheredity. MoravianMuseum,1965,s.65

12SAMEK,Bohumil.PramenykdějinámsochařstvívBrně(Augustiniáni).In: Brnovminulostiadnes:sborníkpříspěvkůkdějinámavýstavběBrna.Brno:Krajské nakladatelství,1970,s.150–158

3.Klášternítruhlárna 15.srpna1782v70letech.13 Rukopisnáverzevšakuvádí8.srpen,14 cožpotvrzujerovněžseznamčlenůklášterauvádějícíidalšídata.15 ZdejeuvedenoBernardovokřestníjménoLeopoldanarození6.ledna 1712,dálevstoupení(ingressusadreligionem)doklášterníkomunity 29.listopadu1738,astímzískánířeholníhojména,čisloženíslibu 27.prosince1739.16

Dosudnezodpovězenouotázkou,kterousikladlaMacurová,17 bylomístoBernardovazaučení.Natunámčástečněodpovídárodný list,vydaný3.října1737,jenžuvádí,žeLeopoldjesynemměšťanského mistratruhlářeJohannaStöttneraajehoženyElisabethy.18 Vřemeslo setedysynvyučiluotce.Zmatričníchknihkjehorodiněvyplývají takédalšíinformace:Johann(ca.1644–1724)zplodilsedvěmamanželkamicelkemjedenáctdětí,přičemžBernardbylsynemnejmladším aMathias(*1681),rovněžtruhlář,synemnejstarším.Zapovšimnutí stojíjehosňateksešlechtickoudívkouMariíThereziídeSaint-Julien.19 Nejsoudosudznámyžádnéprácetétotruhlářskérodiny,mohlase všakpodíletnazakázkáchvsamotnémWeitersfeldu,20 kdebylzafarářeSigmundaDietricha(vefunkci1714–1776)opravovánavybavován farníkostel,načemžsepodílelitakéznojemskýtesařMathiasRieder čizvonařJohannGeorgBögl.21 Zdebyloroku1735konsekrováno

13Janetschek1894,s.32

14MZABrno,fondE4,sign.44:17,k.137,fol.16;Janetschekpatrněšpatněopsal datum,jelikožvedlejšízápisúmrtíuvádí15.den

15MZABrno,Seznamčlenůkláštera,fol.6

16Listjehoslibusenacházív:MZABrno,fondE4,sign.44:6,k.135,fol.208

17Macurová2009,s.28

18MZABrno,fondE4,sign.44:2,k.133,fol.115;jdeoopiszmatrikyv: DiözesanarchivSt.Pölten,fondIII/PfA3475–PfarrarchivWeitersfeld,sign.01,2,3-03, fol.147;matrikaneuvádípovolání,vzáznamusňatkujeJohannoznačenzatruhláře v:Ibidem,fol.50

19DiözesanarchivSt.Pölten,fondIII/PfA3475–PfarrarchivWeitersfeld,sign.01,2,303,fol.95;MariaTheresiabyladcerouFranzeCasparadeSaint-Julien,inspektorave WeitersfelduasynaJohannaLeopoldadeSaint-Julien,prefektavHardeggu.

20VliteratuřejezmiňovántakéJohannGeorgTollberger, beymTischlerinCondition pocházejícízWeitersfelduv:MANSFELD,HerbertAugust.DieMatrikelder AkademiederbildendenKünsteinWien1726–1739. ArchivfürSippenforschungund alleverwandtenGebiete.1938,roč.15,č.4,s.125

21TIETZE,Hans. ÖsterreichischeKunsttopographie,DieDenkmaledespolitischenBezirkesHorn.Wien:Schroll,1911,s.248

3.Klášternítruhlárna pětoltářů.22 Nenírovněžvyloučeno,žetruhlářiStöttnerovémohli pracovattakévněkterémzblízkýchhradů(Hardegg,Therasburg), zámků(Fronsburg,Niederfladnitz,Oberhöflein,Schrattenthal,Gatterburg,Kattau,Ruegers),kostelů(Retz,Pernegg)čiklášterů(Geras, Pernegg,Altenburg,Klosterneuburg,Retz).Nakonec,takéZnojmo, bohaténakostelyablízkékláštery(Louka,Hradiště),jevzdáleno necelých30kilometrů.

JakýmzpůsobemskončilLeopoldprávěvBrněnevíme.Vedení dílnypootcověsmrtipřevzalpravděpodobněMathiasaLeopoldse poněkolikaletechmohlvydatnacestuzaprací,pokudještěnebyl mistrem,mohljakotovaryšputovatnavandru.Rodnýlistnaznačuje rok1737jakodobu,kdyopustilWeitersfeld.23 Nenívyloučenataké možnost,žebylLeopoldvBrněoněcodříve.Údajněmělvyrobit schránkudostavebníhokameneusazenéhoroku1736asivrohurefektáře.24 Zprostředíjezuitůvíme,žebratřivstupovalidořádupo předešléřemeslnéčinnostiprůměrněve28letechajejichnoviciáttrval přibližně2roky.25 DvacetišestiletýLeopoldtaknejspíšepokrátkém noviciáturoku1739vstoupildoaugustiniánskékomunityvBrně,jehožprelátembylvtédoběKristiánObsolka.26 Mohlzdepracovat kvůliklášternípoptávcepořemeslnícíchaposlézeserozhodnoutpro setrvání.Nenívyloučenatakémožnost,žeLeopoldzamířilpřímodo kláštera,kvůličemužsinechalrodnýlistvyhotovit.Vstoupitdořádu mohlivklášteřepoblíždomoviny,relokaceklášterníchřemeslníků bylytotižběžnoupraxí.

GeschichtlicheBeilagenzumSt.PöltnerDiözesan-Blatt.St.Pöltner:VeilagdesbischöflichenOrdinarites,1907,s.311

Tovaryšinavandruběžněmuselidokládattzv.zachovacílist,víceuvádíEBELOVÁ,Ivana. Pražskáavenkovskástavebnířemeslavdoběrenesanceabaroka.Praha: Scriptorium,2001

Kroupa2006

Ryneš1958

Vstupdořáduvyžadovaldodrženícelibátu,zřeknutísesoukroméhomajetku avěrnostřádu,kterátrvalavětšinouaždokonceživota.Klášternaoplátkuposkytl ubytováníavšepotřebné.Přestupdojinéhořádunebylnemožnýv:Bohr2017,s.37

Bohr2017,s.37

3.Klášternítruhlárna

3.1.1ČinnostBernardaajehodílny

Nákladnápřestavbaklášteravnovémreprezentativnímduchu,kterou iniciovalprelátOndřejZirkl,pokračovalaizanovězvolenéhoMatyáše Pertschera.Zajehofunkčníhoobdobíbyladostavovánaprelaturaaposlézetaképrefektura.28 Stavbaavybavenínovýchprostorvyžadovala mnohovýdajůzařemeslníkyamateriál,ojejichžprůběhusimůžeme udělatpředstavudíkyúčetníknizekláštera,psanéprelátemodroku 1740dojehosmrtiroku1777aúčetníknizeprokuraturypsanémezi lety1747a1772.29 OběknihyrovněžzachycujíplatbybratruBernardoviajehodílně.HnedodpočátkubyloBernardoviprůběžněplaceno nanějakáprkna,trámyčitrámky(asseribus, tigillis)aprahyčinějaké zarážky(scandalis).Několikplatebvroce1740a1741zatentomateriál bylonejspíšenastavebně-truhlářsképrvky,pravděpodobněokna,jak naznačujehnedprvníplatba25.července.30 Vestejnýdenmubyly dánypenízezaposledníměsícnazaplacenítovaryšůčitruhlářů,kteří mupomáhali,31 stejnětak16.listopaduza5týdnů.32

Výzdobasálů,knihovnyasakristie Částprelaturyakonventubylajižhotova,tentokrátbyldostavován východnítrakt,kterýjespojuje,takžeoknabylanejspíšeumisťována zde.33 Roku1741začalbýtplněvyužívánkonvent,dormitářearefektářvpřízemí,kjejichžslavnostnímuvysvěcenídošlo22.srpna.

28Macurová2009,s.14

29MZABrno,fondE4,sign.45:2,k.145, LiberexpensarumconventusBrunensis s.Thomaeord.F.F.Erem.abanno1740 (dálecitovánojakoVýdajeapříjmy);Ibidem, fondE4,sign.47:5,k.153, AnnotatioomniumexpensarumquasubP.Alipioprocuratore depecuniainusumconventussactasuntà1maJanuarius1747 (dálecitovánojakoVýdaje prokuratury);Zkratkou fl jsounásledněznačenyzlaté,zkratkou x groše.

30MZABrno,Výdajeapříjmykláštera,fol.261v: 1740Julius25–Fr.Bernardo arcularioproasseribusettigillisadfenestras56fl;Existujetakénedatovanývýkaztruhlářskýchpracívprelatuře,kterýsetýkáokenv:MZABrno,fondE4,sign.2:19,k.3, Rozpočtynamateriálařemeslnicképrácenovostavbykostelaaklášterasv.Tomáše, vyúčtováníprovedenýchpracíod1732(dálecitovánojakoRozpočtypracívkostele sv.Tomáše),fol.30

MZABrno,Výdajeapříjmykláštera,fol.262: 1740Julius–25Fr.Bernardopro tribussociisarculariisstipendiumtotushujusmensisidest4septimani9fl/36x

Ibidem,fol.279r: 1741Decembris24-F.Bernardoprosuissociisper5septimanas12fl

Kroupa2006

3.Klášternítruhlárna Následněbyladostavovánaprelaturaatéhožrokusezapočalospřestavbouprefektury,zajehožnarýsováníčivyměřeníbylozaplaceno vúnoru.34 Roku1742byldokončenvelkýsálvprelatuře,35 avříjnu téhožrokudostalpoprvézaplacenosochařJosefLeonardWeberza prácivknihovně,refektářianaportálu,podlečehožMacurováusuzuje,žebylknihovnísáljižhotov.36 Weberovaprácevrefektářijevšak nejasná,Macurovájispojujebuďseštukemvkonventníjídelněnebo svýzdobousáluvprelatuře.Navíc,včervenci1743bylyzeZnojma dovezenynějakékudrnatésochy(allatisciratisastatuario),snadandílci, určenédosálu.PoslézeWeberdostávalaždoroku1747zaplacenoza různousochařskoupráciamezitímmalířJosefTadeášRottermaloval freskuatakéobrazyumístěnévněkterémzesálů,nejspíševkonventnímrefektáři.37 Zlacenívsáleprovádělblíženeurčenýmalíř,snad pozdějizmiňovanýTomášSvoboda.38

StavebníaktivityklášteraprobíhalysouběžnětakévNovýchHvězdlicíchaŠardicích,kdebylastavěnarezidence.ZdeBernardnatřeldveře, zacoždostalzaplacenovdubnu1743.39 Nenívyloučeno,žedoŠardic vyrobilajehodílnatakénějakýmobiliář.

JižtehdyBernardnejspíšeorganizovalnebospolupracovaltaké sjinýmiřemeslníkynežtruhláři,protoževříjnutéhožrokumubylo dáno50zlatýchnavyplacenízedníkůařemeslníků.40 Průběhemroku 1744malovalRottervknihovněfreskusneznámýmnámětem,za kteroudostalzaplacenotřikrátvčervnu,červenciasrpnu.41 Jeho prácemožnájižbyladokončena,protoževdubnu1746zdeTomáš Svobodaněcopozlacoval,buďřímsy,dekorvefrescenebonějaké

34MZABrno,Výdajeapříjmykláštera,fol.270v: 1741Februarius28–Prodelineatione 2-dapartisnovimonasterii8fl/18x

35Kroupa2006

36Samek1970;Macurová2009,s.19

37Macurová2009,s.20

TomášSvobodajeoznačovánjakomalířzeStaréhoBrna.Dosudnebylyznámy jehobiografickéúdaje.Vmatricesvatojakubskéhokostelasevšaknacházíjeho sňatekzroku1714sAlžbětou,dcerouBartolomějeFuncka,kostelníkausv.Anny. ZdejeoznačenjakomalířzČáslavivČecháchv:MZABrno,fondE67Sbírkamatrik, sign.16886,fol.1206.Ukřestníchzáznamůdětíjeoznačenjako pictoriinCrucigerata platea,nejspíšetakbydlelvKřížovéuliciv:Ibidem,sign.16862,fol.636.

MZABrno,Výdajeapříjmykláštera,fol.291

MZABrno,Výdajeapříjmykláštera,fol.294v

Macurová2009,s.30;srovnejSamek1982

3.Klášternítruhlárna prvkyprojižvznikajícíknihovnu.NásledněseJosefTadeášRotter téhožrokupřemístildosakristie,kdevymalovalfresku,zacoždostal zaplacenotřikrátmezikvětnemazářím.42

Výrobamobiliářeknihovnyasakristie

Roku1745senejspíšezapočalospracínaknihovníchskříních,protoževdubnuspěchalBernarddoRakouskaprodřevonaknihovnu.43 Nenívyloučenatakémožnost,žeprácejižprobíhalaaBernardpouze dokoupilpotřebnédřevo.Zvýdajůjepatrné,žemuspracípomáhali třitovaryši,kterýmbyloskrzenějprůběžněplaceno.44 Truhlářisouběžněpracovalitakénaparketáchaoknech,prokterébylynejspíše zakoupenylněnýolej,fermež,křídanatmeleníaolověnábělobado bílébarvy.45 Můžemeusoudit,žespolečněskonstrukcíknihovnyse nejspíševyrábělytakékostryskřínídosakristie,prokterébylyvsrpnu 1747aříjnu1748vyrobenynějakékoule,pravděpodobněnohy.46 Vyrobenékorpusynábytkuzapočalitruhlářipokrývatozdobnoudýhouaž polednu1748,kdyBernardnakoupilveVídniořechovédřevonadýhy atakéolivovédřevo,47 kvůličemužsnadotýdenpozdějinachystali velkoupilunajejichnařezání[obr.3.3].48 Oměsícpozdějinakoupil taképryskyřicinalakování(vizsekce3.1.3),namobiliářisetotižzcela jistěpracovalopostupně.Jakmilebylnějakýkusodýhován,jehopovrchsenalakovalapozatvrdnutísemohlbrousitaleštit.Mezitím truhlářipracovalinajinýchčástech.

42Samek1982

43

MZABrno,Výdajeapříjmykláštera,fol.367: 1745Aprilis13–F.Bernardoad Austriampergentiprolignisadbibliotheca110fl/28x;srovnejDokoupil1972,s.100

44MZABrno,Výdajeprokuratury,fol.4: 1747Februarius5–DemF.Bernardvor seine3gesellenvor4wochen9fl/36x

45

MZABrno,Výdajeprokuratury,fol.7,10,14r,16,18

46MZABrno,Výdajeprokuratury,fol.14v: 1747Augustus18–Vor2kugelnzum castenindiesacristei16x;Ibidem,fol.37v: 1748Octobris5–Dennf.Bernard[...]auf 10kugelnindiesacristei54x

47MZABrno,Výdajeprokuratury,fol.21v: 1748Januar7–F.Bernardo[...]Item demselbenvornußbaunesfornierholzundtolivenholtznacherWien22fl/28x;Dalšíolivové dřevokoupilještěvbřeznu.Olivovýmdřevemsnadmůžebýtmyšlenotzv.zelené dřevo,vizpoznámkač.46

48MZABrno,Výdajeprokuratury,fol.22v: 1748Januar21–Vorzurichteneiner großenholtz-säag15x

3.Klášternítruhlárna

SochařskouvýzdobudoknihovnyvyřezalWeber,cožzahrnovalo řadusochakartušínadskříněmi.Zaprácikonkrétnědoknihovnydostalzaplacenodvakrátroku1748anaposledyvčervenci1749.Jakjiž bylozmíněno,Weberdostávalivpředešlédoběplacenozablíženeurčenousochařskoupráci.Nicméně,sjistotoumůžemeříci,žepracoval takénaknihovně,protožeodčervence1746dostávalmalířSvoboda placenozapozlacováníjehosochanejspíšetakézaprovedeníjejich polychromie.49 Pokudbudemepředpokládat,žeWeberzačalpracovat navýzdoběknihovnyjižonohoroku1742,muselexistovatvýkresvýslednépodobyknihovny,kterýsnaddodalbratrBernard.50 Vúvahu připadátakémožnost,žeWeberpracovalpouzenaštukuvknihovně, takjakbylonavrhovánovpřípaděrefektáře.

Cosetýčemobiliáře,takkorpusskřínínejspíšejižnějakoudobu stálvknihovněadýhovanéčástivčetnějinýchozdobbylypřidávány postupně.Klášterníanálytotižhovoříonovéknihovnějižroku1747 amístníknihovníkAdeodatusHanzelidokončilsvůjkatalogknih roku1748.51 TakézámečnickýmistrPavelKoluchsvojiprácivykonalvkvětnu1747.52 SochařskouprácipakWebersjistotoudokončil klednu1750,kdyTomášSvobodadostalzaplacenozapozlaceníkartuší,tedyposledníprácivknihovně.53 Navíc,knihovníkmuselpozději,roku1753,vytvořitkatalogznova,jelikožneuvádělsignatury.54 Dokoupilpolemizujenadexistencímenšíknihovny,nejspíševšakknihovníkpouzetřídilknihytak,abysevlezlydopolicamohlysepodle tohovyrobitkartušesnázvyoborů.Konečnéumístěníknihpakreflektovalprávěvdruhémkatalogu.Anályklášteraatakékatalogzroku 1755pakshrnujícelkovévýdajezaknihovnu,kterésevyšplhalyna

Samek1982

Kroupa2006

fol.26

1750Januarius–Thomaeinauratori etpictoriproscutulisinauratisadbibliothecamdedi38fl;Samekslovo scutulis mylně opsaljako scultis

3.Klášternítruhlárna 5425zlatých.55 Truhlárněpřipadlo3000zlatých,sochařdostal652zl., malíř325zl.,pozlacovač1198zl.,zámečník200zl.asklenář50zl.56 Vpřípaděsakristiejesituacenejasná,účtyseonípřílišnezmiňují. VímeojižzmíněnéfresceRottera,kterýpozdějivletech1747a1749 dostalzaplacenoještězanějakéobrazyprávědosakristie.57 Denpřed tím,nežbylykoupenéjižzmíněnékouledosakristie,proběhločištění okenanějakýchskříní.58 Snadzdemohlyjižnějakéstaršískříněstát. Odčervence1749doledna1750bylvyplácenTomášSvobodaza pozlacovačskéajinépráce.59 Včervenci1749dostalBernardzaplaceno 10zlatýchzajehoprácinasmlouvěsezámečníkem,60 kterývsrpnu dalšíhorokudostalzaplacenozaprácivsakristii.61 JdeopětoPavla Kolucha,kterýpracovaltaképrelatuře.62 Tentozámečníkmělpracovat podlemodelůbratraBernarda.63 Pojehoprácimohlybýtsakristijní skřínějižhotovy.Prácevobousakristiíchshrnujeještěnedatovaný seznam,podleněhožzednicképrácestály180zlatých,kamenické404 zl.,dlaždičské284zl.,sklenářské45zl.,truhlářské480zl.,malířské 274zl.,pozlacovačské236zl.asochařské250zl.,dohromady2304 zlatých.64

55Dokoupil1972,s.100

56Pokudsečtemejednotlivéplatby,taktomutosoučtuodpovídáčástkazamalbu, truhlářsképrácenespočítáme,protožezahrnujítakémateriál,pozlacovačsképráce seneshodujíoca.100zlatýchasochařovyplatbyzaknihovnunedosahují652zlatých, takžemusímepřičístněkterézpředešlýchplatebzaobecnousochařskoupráci.

57

MZABrno,Výdajeapříjmykláštera,fol.328v: 1747Novembris1–PictoriRotter proimaginepictaadsacristiam30fl;Ibidem,fol.345: 1749Septembris–PictoriRotterpro imaginibuspictisadnovamsacrist[iam]25fl;srovnejSamek1982

58MZABrno,Výdajeprokuratury,fol.14: 1747August17–Vorkastenundtfenster wascheninsacristei24x

59Samek1982;MZABrno,Výdajeprokuratury,fol.46v: 1749Aprilus1–Denn mahlerfürdasvergoldtenindersacristei50fl

60MZABrno,Výdajeapříjmykláštera,fol.343v: 1749Julius–F.Bernardodedipro laboresuoin contractuscumfabroserrario10fl

61MZABrno,Výdajeapříjmykláštera,fol.354: 1750Augustus–Fabroserariopro laborenovaesacristiaàcontoseinesaufzigldedi67fl/30x

62

Jehoprácevsakristiijepřipsánakpředešlémuvyúčtováníkeknihovně,viz poznámka52;jehovýkazpracívprelatuřeasakristiijev:MZABrno,Rozpočty pracívkostelesv.Tomáše,fol.40

63Kroupa2006

64

MZABrno,Rozpočtypracívkostelesv.Tomáše,fol.15

3.Klášternítruhlárna

Prelaturaapresbytářkostela

PodleúčtůpracovalBernardajinířemeslnícirovněžnavybaveníprelatury.Zdejehodílnapracovalanaparketách,nějakémobložení,lóžích, psacímstoleadalšíchvěcechaždoroku1751.Místnostiprelatury sinechalprelátvyzdobitnejspíševelmihonosně.Dojakémíryse klášternítruhlárnanatompodílelaneníjasné.Vúčtechjepouzezachycennákupskupinyzrcadel,skleněnéhokandelábrunebonějakého vídeňskéhoobložení(spalliera)dočtyřmístností,přičemžjednomábýt s12sedadly.Obloženídodalšíchdvoumístnostípakprelátnakoupil vBrně.65 Součástívybavenímohlbýtjiždřívenakoupenýmobiliář,napříkladkabinetnískříňsboullehomarketerií,kterájedosudvmajetku kláštera.66

Roku1751bylydokončenyprácevprelatuřeaprefektuře,které prelátPertscherslavnostněvysvětilaposlézesedonichnastěhoval.67 Vtémžeroceproběhlapřestavbatakékostelníhopresbytáře,kčemuž byloroku1749sepsánoněkolikbodůsezákladnímiúkony.Údajněje mělsepsatbratrBernard,kterýprácirovněžkontroloval.68 Mezilety 1760a1762pracovalaBernardovadílnatakénadvoubočnícholtářích vpresbytáři,prokterénamalovalobrazyJosefTadeášRotter.69 Po dokončenípracívysvětilkostelipresbytář16.prosince1752kardinál Troyer.70

65MZABrno,Výdajeapříjmykláštera,fol.fol356v,358: 1751Januarius–Pro vienensibusspaliriisad4cellaspraelaturaeexprocotellaettetaunacum12sellisexposui 508fl/44x[...]ItemproduabuscellispraelaturaspaliriisextelafabricataBrunaededi105fl 66Nevímekdybylatato,lapisemvykládaná,skříňzakoupena,datovánajejiždo 1.čtvrtiny18.stoletív:Kreisel;Himmelheber1970,Obr.396

Ještěmezilety1768–1770zdemalířIgnácMayermalovalpokoje,kulečníkový sál,opatskýpokojanějakýobrazv:Macurová2009,s.67;MZABrno,Výdajeapříjmy kláštera,fol.fol495v: 1769Decembris–PictoriMajerpro3pictiscubiculisinpraelatura dedi60fl;Ibidem,fol.497: 1770Februarius–Prounademumcellapictainpraelaturadedi pictoriMajer20fl

Macurová2009,s.48

Macurová2009,s.50,51;ŠeferisováLoudová;Kroupa2015,s.410

Macurová2009,s.49

3.Klášternítruhlárna

PrelaturavJevíčku

Popracíchnabrněnskémklášteřezapočalaroku1753přestavbaprelaturydceřinnéhoklášteravJevíčku,trvajícíaždoroku1761.71 Bratr Bernardpracovaltakézde,protoževčervenci1754aříjnu1755mubyla zaplacenacestadoJevíčka,72 azadalšíprácevprelatuře.73 Bernard ajehodvatovaryšinejspíšeopětvyráběliokna,jelikožbylanakupovánabarva,křída,bělobaalněnýolej.74 PřesBernardabyliplaceni takézedníci,snadprávěnazazděníoken.75 To,žeBernardpracoval naoknechpotvrzujevýkaz,podlekteréhodostal9.září1757zaplaceno50zl.zaprácinanovéstavbě,zaoknaanapodlahováprkna (falzbretter).76 Novýhlavníoltářvkostelesv.Tomáše

Následovalodlouhoplánovanébudovánínovéhohlavníhooltáře vkostelesv.Tomáše,kterézapočalozbořenímstaréhooltářeposmrti FrantiškaAntonínaLiechtensteinavlednu1761,čímžodpadlanutnostjehosvolení.77 NávrholtářevypracovalsochařJosefWinterhalder starší,najehorealizacisedálepodílelisochařJakubSchertz,malířFranzAntonMaulbertsch,pozlacovačOndřejBleybergerataké Bernardovadílna,kterásepostaralaostavbuarchitektury.78 Bližší detailyztétodobynemáme,jento,žeroku1762vyrobilBernardblíže nespecifikovanouskříňkukoltářidonějakéžlutémístnostiopataPert-

Macurová2009,s.77

MZABrno,Výdajeapříjmykláštera,fol.390,398v

Ibidem,fol.434v: 1760Decembris–Fr.BernardoprocertolaboreGewitzciumparto dedi8fl/12x,fol.438: 1761Maius–F.BernardoprodiversisrebusnecessariisGewitzcium procuratisadnovaspraelaturacellas17fl

MZABrno,Výdajeprokuratury,fol.137,137v,138v,140

Ibidem,fol.142v

MZABrno,fondE4,sign.36:13,k.98,KonventvJevíčku,stavbakostela1762–1766,inventář1764(dálecitovánojakoStavbakostelavJevíčku),fol.77

Macurová2009,s.52

Ibidem,s.54;srovnejDrobná1935

3.Klášternítruhlárna schera.79 Snadjdeprávěokapli,kterábylavjednézdevítiprelátských místností.80 Dokončeníhlavníhooltářenastalovlétě1764.81

KostelasakristievJevíčku

DalšímstavebnímprojektemaugustiniánůsestalkostelvJevíčku.Zde stálpůvodněgotickýchrám,kterýbylnatolikpoškozen,žebylopřistoupenokjehozbouráníapostaveníkostelanového.Bouratsezačalo vúnoru1762,hotovýkostelpakvysvětil10.srpna1766opatPertscher. Vkostelesepodokončenínacházelopětoltářů,kazatelnaavarhany. Dnešníhlavníoltářzroku1779nahradilzneznámýchdůvodůten předešlý.82 Kazatelnuanejspíšetakéarchitekturuoltářůvyrobilaopět Bernardovadílna,83 kteránejspíševyrobilatakésakristijnískříně,jelikož19.srpnadostalBernardzaplaceno6zlatýchza12hlavicnaskříně apřes8zlatýchnavšeknimpotřebné.84 Tentýždenbylvyplacen, bezmála9zlatými,truhlářskýtovaryšza11týdnůpráce.Vzhledem ktomu,žečástkyjsoupoměrněnízké,nejspíšeseprovádělapouze montážadokončování.Otřidnypozdějibylyzaplacenytakévšechny zámečnicképrácevkosteleatakénasakristijníchskříníchajejichzásuvkách,kteréprovedlbrněnskýměšťanFranzRenvers.85 Vprosinci 1764bylnavícsepsáninventářsakristie,jehožnapsánímohloiniciovat zrušenístarýchskřínínebopostavenínových.86 KostelníoknatentokrátBernardasinedělal,platbyzadubováoknatotižneuvádějípřímo jehojméno.

MZABrno,Výdajeapříjmykláštera,fol.442v: 1762Januarius–FratriBernardo proalomariadflavammeamcellamubialtarehabetur40fl

Macurová2009,s.45

Ibidem,s.63

Macurová2009,s.69

Macurová2009,s.72

[1766]Den19.Aug[...]Vor12CapitäleraufdieSacristeikasten6fl[...]DennF:Bernardoaufallenottwendigkeitenzudenen Sacristeikasten8fl/18x[...]Vordiefarbenzuanstreichdereneisernengattern,undfenster ladeninderSacristei1fl/10x/2[...]Demtischlergesellenfürseinearbeitzur11wochen à48x8fl/48x

MZABrno,StavbakostelavJevíčku,fol.63: Vorbeschlagungderensakristeikastenundschublaten-55fl;SCHIREK,Karl. DieKunstschlossereiinMähren.Brünn, 1893,s.XXVI

Ibidem,fol.81–86

3.Klášternítruhlárna

KostelvNovýchHvězdlicích

PoslednímprojektemzaživotaMatoušePertscheraabratraBernarda bylastavbanovéhokostelasv.JakubaVětšíhovNovýchHvězdlicích, kteréaugustiniánůmpatřily.Zdejšístarýkosteljižnevyhovoval,takže bylanapopuddvouolomouckýchkanovníkůstavbanajaře1770 zahájena.87 KostelbylpodleprojektuFrantiškaAntonínaGrimma dokončenotřirokypozdějianajehovýzdoběsepodílelisochařJakubScherz,štafířOndřejBleibergeramalířiFelixIvoLeicheraIgnác Raab.88 Vinteriérusemimohlavníoltářnacházítakédvabočníoltáře, drobnýmariánskýoltář,kazatelnaakřtitelnice.Pronászajímavéje vybavenísakristie,vekterésenacházírokokovákredenčnískříň.Za jejíhoautorajeoznačovánvyškovskýmistrtruhlářKristiánRichter.89 PodlesmlouvyRichterpracovalnastavebně-truhlářskýchprvcích včetnědveříaokenníchrámůvsakristii,skříněvšaknejsouzmiňovány.90 ZdalšíchtruhlářůsezdeobjevujetruhlářskýmistrFranzHuck, snadtentýžcoroku1760vyrobiloltářeprofrantiškányvBrně,který nejspíšepracovalnahlavnímoltáři.91 Příméinformacekprácibratra Bernardanemáme.Nejspíševšakkoordinovalřemeslníkyadohlížel najejichpráci,možnásetaképodílelnanávrzíchmobiliáře.Bernard jezdezmíněnpouzeunákupůdesek,dřevanapulpitadochóru.92

Macurová2009,s.74

POCHE,Emanuel(ed.). UmělecképamátkyČech.Praha:Academia,1977,s.580

Ibidem;Skříňmávypoulenéčelostolusčtyřmidvířky.Nástavecmápotřech skříňkáchazásuvkáchnakaždéstraně,uprostředjevyčnívajícískříňkatakése zásuvkouanikouvedvířkách.Postranáchstředovéskříňkyjsouvolutovitépilastry. Vrcholovářímsajezvlněná,naníjsouposazenydrobnépozlacenévázyakazulový rámsKristemuprostřed.Korpusskřínějenejspíšeořechový,výplnědvířekse zvlněnýmokrajemjsouzkořenicovédýhy,vekteréjejednoduchýintarzovaný dekor.

90MZABrno,fondE4,sign.33:20,k.92,Účtyřemeslníkůzaměstnanýchpřistavbě kostelahvězdlickéhood1770(dálecitovánojakoStavbakostelahvězdlického), fol.47–50

91Ibidem,fol.108;Samek1994,s.78,206

92MZABrno,Stavbakostelahvězdlického,fol.176v: 1773–DemF.Bernardhabich gegebsundholtzzumkaufwürcanz[e]lundtk[c]hordie19.aprilis15fl,fol.186: 1774 –Dem16MartiusdemF.Bernhardgegebenundstichtundtbretterzurerkaufvordie conpleos20fl/Itemvorbretterzurdemscharerp...

3.Klášternítruhlárna

FunkcebratraBernardaajehosmrt

Zpředešléhistoriečinnostijepatrné,žeBernardStöttnerprokázal běhemstavbybrněnskéhoklášterasvéuměleckéschopnosti,díkyčemužsesnadpodílelnaorganizacistavebníčinnosti,jakoporadceči schvalovatelprojektů.93 Bernardmělrovněžzastupovatprokurátora, kterýmánastarosthospodařeníkonventuvčetněvyplácenímezd řemeslníkůmanákupmateriálu.Klášternítruhlářimnohdykesvým projektůmzajišťovalisubdodavatele,kterésimohlivolitdlevlastního uvážení,jakotomubylonapříkladuletnísakristievMelku.94 Tito truhlářipravděpodobnědohlíželitakénaprovedeníainstalacivšech součástívýzdobyažponejmenšídetaily,příklademtomujetruhlář GähbrucknerrealizujícíknihovnuvSanktBlasien.95 JinaktomunejspíšenebyloanivpřípaděBernarda,ukteréhovíme,žebylsoučástí komiseřešícístavbunovéhohlavníhooltářevesv.Tomášovi.96 Bratr Bernardmožnázastávalifunkcijakéhosiopatrovateleuměleckých předmětů,takjaktonaznačujeinventář,podlekteréhodohlíželna sbírkusklaahaličskémajoliky.97 Naznačenouzměnujehopoziceod mistratruhlářekjakémusiuměleckémuorganizátorovimožnáreflektujítakéúčty,podlenichžbyloskrzenějzaplacenodvěmatovaryšům naposledyroku1753,následnějsouplacenitovaryšisamostatně,někdysuvedenímjména.DalšímdůkazemschopnostíBernardajetaké fakt,žeprelátPertscherzaplatilvletech1751,1754,1755,1756,1768, 1771podvouzlatýchkBernardovýmjmeninámaroku1773přes 4zlatézajehovýbornéslužby.98 Vzhledemktomu,žemimoBernardakejmeninámplatilpouzeotčím,nejspíšesijejopatvýjimečně vážil.Takénápisnazákladnímkamenihvězdlickéhokostela(„Suae artismechanicaearcularioetexpartealiqualiarchitectus“)naznačujeBernardovyumělecké,kreslířskéasnadiarchitektonickéschopnosti.99 Jehoposunodobyčejnéhotruhlářekuměleckémutruhlářijenavíc patrnýpodlepozdějipřipsanéhoslova artificiosus vseznamučlenů

3.Klášternítruhlárna kláštera.100 Ipřestovšechnosedápředpokládat,žebratrBernard vykonávaltakéúdržbuaobyčejnoupráci,zahrnujícírovněžvýrobu rakvísvýmzesnulýmspolečníkům.101

ZávěrBernardovaživotanastalnajařeroku1782,kdysemunejspíšezačalozhoršovatzdraví.Patrnétojezvýkazuléčebnýchvýloh zaznamenanýchodbřeznado23.července,102 následněBernardzemřelnastáříjižzmíněného8.srpna.Pojehosmrtibyla12.srpna sepsánapozůstalost,podlekterémělrůznévěcivpokojiauspolečníků.Zoblečeníjeuvedenakutna,letníazimníkamizola,vtruhlárně pakzanechalpostel,věšák,stůlaněkolikstoliček.103 Seznamobsahuje takévelkýmalovanýobrazukřižování,nástěnnéhodiny,řaduobrázků včetněPannyMarie,sv.Augustina,Tříkrálů,5obrázkůkláštera,4krajinek,14malýchrámovanýchapoštolůnapapířea9rytin.104 Poslední jmenovanésesnadnacházelyvprelatuře.105

3.1.2Umístěníavybavenídílny

Klášternídílny,stájeapodobnázařízení,kterésenetýkalyvíry,bývalyumístěnyvevzdálenýchkřídlechklášterapodleideálníhoplánu St.Gallenz9.století.Truhlárnysev17.a18.stoletítakéčastonacházelypoblížpivovarůnebomimojádrokláštera.106 Výjimkoutohoto pravidlapatrněnebylaniaugustiniánskýkláštervBrně.Jelikožjsou klášternídílnyuvedenyvinventářiprokuratury,jakonejlogičtější umístěnítruhlárnysejevímístnostmezibytemkočíhoazáchody vpřízemíprelatury[obr.3.3].107 Nejpodrobnějšíinventářzroku1780 uvádíjednotlivémístnostitakřkazaseboujakbymohly defacto být,

100Vizpoznámka15

101Bernardovibylyněkolikrátzaplaceny2zlatézarakvev:MZABrno,Výdaje apříjmykláštera,fol.14v,15,25,27,35,67v,102,133,143v,162,208,211,234v,248v, 263v,272,273v,277v,288v,374

MZABrno,fondE4,sign.44:27,k.139,Variazklášterníhoživota,fol.48v

MZABrno,fondE4,sign.44:16,k.137,Inventářepozemřelýchčlenechkláštera, fol.14,14v

Obrázkyapoštolůsnadmohoubýtnějakýminávrhykintarziímnaskřínivsakristii.

Kseznamujepřipsánoshrnutí„TitlherrPrälat.

Bohr2017,s.38

Místnostsenacházínalevoodprůchoduprelaturou(naplánuvrchníčástčerveně).

3.Klášternítruhlárna odhlavníhovchodu,přesprokuraturu,místnostiprohosty,dílny,pekařství,stáje,ažkmístnostiprokočáry.108 Seznamyzjinýchletjsou strukturoványjinakazahrnujítakérefektář,sál,prelátsképokoje,kuchyň,mlýn,zahraduapoplužnídvůr.Možnázachycují dejure jento, copodprokuraturupatříbeznějakéhořádu.

Díkytomutoinventářisirovněžmůžemeudělatpředstavuotom, jakénástrojebylyzdepoužívány.109 Seznamvybavenítruhlárnyuvádí tyto:4hoblice(hobelbank),pilurozmítačku(kloppsaag),110 pilubřichatku(langsaag),4velképilypěstní(grossefaustsaagen),111 4pilyosazovačky(kleineschließsaagen),112 kolejnicinalupénkovoupilu(laubsaag bahn),piluzlodějku/děrovku(lochsaag),sekeru(hacken),kleště(zange), 34velkýchamalýchdlát(stemmeisengroßundklein),20dutýchřezbářskýchdlátvelkýchamalých(holleisengroß,undkleine),2nebozezy (drähbohrer),113 3nebozezynakřesla(großedrähbohrerzulähnstuhlen), 3železnákružítka(eisenezirkel),3nějakézdvihákynařímsy(gesims höber),2železnéhoblíky(eisenehobel),3hoblíkdrážkovec(großehobel fügmitt),3hoblíkymacky(kleinerehobelrauch),10hoblíkůhladíků auběráků(schlicht,undschröpfhobel),4hoblíkycidiče(harthobel),2hoblíkyokapníky(nuthhobelzunglaas),52velkýchamalýchhoblíků profilových(kehlhobelgroß,undkleine),4kotlíkynaklih(leimpfannen) 50malýchavelkýchstužidel(schraufzwingengroßundkleine),10rašplí (raschpeln),2cidliny(zingklingen),kulatoutyč(runderstafel),3kladiva (hammer),širokýpilník(breitefeilen),trojhrannýpilník(dreieckigefeilen), rejsek(streigmodel),114 3úhelníky(winkelhagen),4úhelnice(winkel maaß),2palice(klipfeln),2svěrkysezávitem(schraufknecht),2svěrky (knecht),20stužidel(leimzwingen),6čtverhrannýchstužidel(viereckige leimzwingen),2lupénkovépily(laubrösel),115 kámennatřeníbarev

MZABrno,Inventářeprokuratory

Ibidem,fol.39;Kidentifikacibylypoužityslovníkyapřehlednářadí:HEINE, Günther. DasWerkzeugdesSchreinersundDrechslers.Hannover:Th.Schäfer,1990

Pilarozmítačkajedvoumužnáasloužínapodélnéřezáníklád,desekčina řezánídýh.

Pěstnípilajevelkárámovápilapoužívanánapodélnédělenídesekvšikmém úhlu.

Pilaosazovačkajepoužívánanajemnéřezání,většinounaspoje.

Nebozezjeručnívrták.

Rejsekjenástrojnarýsováníparalelníčáry,podlekteréseplochadeskyhobluje doroviny.

Laubröseljenářečnívýraz.

3.Klášternítruhlárna (reibsteinzufarben),kámennabroušeníželeza(schleifsteinzumeisen schleifen),anakoneclůžkobezopěradla(bethstadtohnebethern).

Zvýčtujepatrné,žetruhlárnabylaobsazenananejvýščtyřmi truhláři,znichžkaždýmělsvojihobliciakotlíknaklih.Souděpodle druhůpilsitruhlárnazpracovávaladřevosamaanejspíšesivyráběla takédýhy[obr.3.3],jelikožjejichvýrobuneobstarávaložádnéjiné povolání.116 Kružítkamohlabýtvyužívánakrýsovánípáskového ornamentuintarziealupénkovápilakjejichvyřezání.Kolejnicína lupénkovoupilujenejspíšemyšlenpřípraveksotvoremnařezání.Jistě nejdeovelmipokročilýfrancouzský chevaletdemarquetrie využívaný ebenisty.Způsobjakýmsenářadípoužívaloajakmohlatakovádílna vypadatzachycujenapříkladfrancouzskýebenistaAndré-JacobRoubo vesvéknize L’ArtduMenuisier (1769).Nesmímevšakzapomenoutna určitérozdílymeziFranciíaněmeckyhovořícímizeměmi.

3.Klášternítruhlárna

3.1.3Používanétechnologie

Zklášterníchúčtůmůžemečástečněusouditrovněžjakétechnologie bylyvtruhlárněpoužívány.Vevelkémmnožstvíbylkupovánlněný olej,používanýdolampnasvícení,aletaképroBernardovupráci.117 Lněnýolejbyladosudjeběžněužívanýmnátěrem,kterýseobarvoval pomocípigmentů.Společněsolověnoubělobousenanášeltřebana jižzmíněnáokna.Napříkladvzáří1747dostalBernardzaplaceno zaolejabarvu.118 Vkvětnu1753nakoupilBernardvětšímnožství lněnéhooleje.119 Doloženjenákuptakéfermeže,kterásezlněného olejevyrábí.120 Podobnéplatbymůžemenaléztvprůběhuceléúčetní knihy.

Důležitouotázkoujevšakpovrchováúpravazvolenápromobiliář knihovnyasakristie.Dlouhoudobupřevládalapředstava,žebarokní mobiliářbylpouzeolejovánčivoskován,takabymělodřevojemný sametovýpovrch.Částečnějetatodomněnkazpůsobenačetnými úpravamiv19.století,kterýmibylynahrazoványpůvodnípovrchy voskem.Původnílakbylčastoseškrabovánnebodrastickyčištěnchemikáliemi.121 Výzkumyvposledníchdesetiletíchvšakdokazujízcela jinýcharakterpovrchu.Chemickéanalýzyastudiumdobovýchreceptářůdosvědčují,žebylkladendůraznakvalitnítransparentní lakpodobnýsklu.122 Stejnýmlakembylypokrýványtakéoltářeajejichumělémramorování,čímžsedocilovalotakérůznéhosvětelného efektupovrchů.123 Tentotzv.bílýlak(weißerlacke)sevyrábělzrůzných pryskyřic,kteréselišísvýmivlastnostmiacenou.Mísenímrůzných pryskyřicbylydocílenyideálnívlastnostilaku,takabyměldosta-

117

MZABrno,Výdajeprokuratury,fol.145: 1753December4–Vor24maaslein-öhl zumbrennindielampen...4fl/48x

MZABrno,Výdajeapříjmykláštera,fol.327v

MZABrno,Výdajeapříjmykláštera,fol.380: 1753Maius–FratriBernardodedi prounamediaurnaoleiexlino5fl/13x

MZABrno,Výdajeprokuratury,fol.16: 1747September12–Vor1flashenzum fürneisF.Bernardo6x

WALCH,Katharina;KOLLER,Johann(ed.). LackedesBarockundRococo,Baroque andRococoLacquers.München:BayerischeLandesamtfürDenkmalpflege,1997. Sborníkpříspěvků,s.205

Walch;Koller1997,s.21;Některýmobiliářbylvoskovánzáměrněnapřání objednavatele(Bohr2017,s.54);Oblíbenýmreceptářembyl Kunst-undWerck-Schule odJohannaZiegersezroku1696.

Ibidem,s.27

Obrázek3.3:Způsobřezánídýhpomocípilyrozmítačky

tečnoutvrdostapružnost,aletakéabynepraskal.Běžněužívanými pryskyřicemibylsandarak,mastix,jantar,kopál,terpentýn(kalafuna) avýjimečněšelak.Šelakemjednes–kvůliopravám–pokrytavětšina nábytku,nicméněv18.stoletíšloopoměrnědrahouzáležitost.124 Nejčastějiužívanoubylasměsspřevládajícímsandarakem,kterýlaku dodávánejlepšívlastnosti.Směspryskyřicserozpouštělavlihu,čímž bylodosaženokýženéhobezbarvéhoatransparentníhopovrchu.125 Mimobílýlaksesamozřejměvyužívalyibarvenéalternativy(červené, černé,hnědéapodobně).Dalšímožnostírozpuštěnípryskyřicbylo vařenívoleji,takovélakysepaknazývajíolejopryskyřičné.Rozdílem olejopryskyřičnýchlakůoprotilihovýmjejejichnažloutlýnádech, kterývšakstárnutímtmavne.Nejběžnějšímiolejikrozpouštěníbyl lněnýolejaterpentýnovýolej,výslednousměspakbylomožnérozpouštětještěvlihu.Lakovanýpovrchsevoboupřípadechpoúplném

3.Klášternítruhlárna zatvrdnutíbrousilaleštil.126 Znalostiovýrobělakůmohlimíttaké malíři,kteřípodobnésměsinanášelinasváplátna.127 Účtyklášteravpřípaděnábytkovéholakunejsoupřílišjasné.Zaznamenánbylmimoolejeabarvyinákupjednoho klafteru černésmoly, atovúnoru1748.128 PokudnenímyšlenodřevosamotnéBorovice černé,mohlobysejednatojejípryskyřici–kalafunu.129 Směskalafuny rozpuštěnévelněnémolejibylaběžnýmalevnýmlakemužívaným takéhouslaři.Problémemvšakje,žezevšechmožnýchpryskyřic mákalafunanejhoršívlastnosti.130 Charaktervýslednéholakuvšak závisínapoměruolejekupryskyřiciadoběvaření,díkyčemužlze docílitrelativněkvalitníhoproduktu.131 Nenítakévyloučenopřimísenínějakýchjinýchpryskyřicdosměsi,vúčtechsevšakipřesjejich podrobnostjinénenachází.

Nadalší,ménědůležitépovrchyapodlahyseužívalspíševosk. BratruBernardovibyloněkolikrátplacenozavoskavoskovánípokojů čikřesel.132 Zazmínkustojítakénákupvitriolu,zakterýmsemůže skrývathnedněkolikmateriálů.Buďjdeokyselinusírovounebo, pravděpodobněji,ojejísoli–skalice.Různédruhyskalicsepoužívaly nabarvenínebojakokonzervantydřeva.133 BratrBernardsikupoval

126Ibidem,s.103;Bohr2017,s.53

127SLÁNSKÝ,Bohuslav. Technikavmalířskétvorbě(malířskýarestaurátorskýmateriál) STNL,1973,s.91–104

128MZABrno,Výdajeprokuratury,fol.23v: 1748Februar28–Vor1kl[after]schwartzbeechF.Bernardo4x;Klafterjeobjemovájednotkaopřibližně2až4m2 ,pravděpodobnějemíněnobjempryskyřiceztohotomnožstvídřeva.

129Termínem schwartzpech jevlexikonuoznačenaborovicePixnigrav:ZEDLER,JohannHeinrich. GrossesvollständigesUniversalLexiconallerWissenschaftenundKünste... 1741,s.576

130Slánský1973,s.99;Walch;Koller1997,s.165

131TIRAT,Sophie;ECHARD,Jean-Philippe;LATTUATI-DERIEUX,Agnès;HUEROU,Jean-YvesLe;SERFATY,Stéphane.Reconstructinghistoricalrecipesoflinseedoil/colophonyvarnishes:Influenceofpreparationprocessesonapplication properties. JournalofCulturalHeritage.2017,roč.27,s.34–43.DostupnézDOI: 10.1016/j.culher.2017.08.001

MZABrno,Výdajeprokuratury,fol.59: 1749Novembris2–Ebendemselbenauf 3/4[pfund]wachszumzimmer-pollieren41x;fol.96: 1751Martius7–DemfraterBernard aufwachsdiebastenzupolieren15x;fol.93: 1751Januar3–DemFr.Bernardausrothes wachsdieseßlzupollieren13x

Modráskalicejesoučástínapř.speciálníhobalzámunadřevo(Xylobalsamus), vynalezenéhoUrbanemHierneroku1720v:SCHIESSL,Ulrich.HistorischerÜberb-

3.Klášternítruhlárna takétzv.rybíkůži,jejímžzdrojembylinejspíšežraloci.134 Tatokůže sepoužívalanabroušeníaleštěníčijakoozdoba,pokudbylakůže zrejnoka.135 Bernardsemohlčasemtakénaučitpozlacování,pokud pouzenezprostředkovalmateriálpozlacovači,protožemubyloroku 1764zaplacenozalíhastříbrnýpapír.136

licküberdieWerkstoffederschädlingsbekämpfendenundfestigkeitserhöhenden Holzkonservierung.In: Maltechnik2.Restauro.München:Callwey,1984

134MZABrno,Výdajeprokuratury,fol.193v: 1756December14–DemfraterBernard voreinefischhaut34x;Kůžebylazakoupenatakéroku1760a1763(fol.234v,267v)

135WIRTH,Karl-August.Fischhaut.In: ReallexikonzurDeutschenKunstgeschichte 1990,sv.IX,s.284–299

136MZABrno,Výdajeprokuratury,fol.281: 1764November4–DemF.Bernardauf spiritumvini15x/Itemauf3bögensielber-papier9x;Líhsepoužívánaaktivování nanesenéhopolimentu,nakterýsezlatolepí.

4Knihovna

Knověplánovanéreprezentativnípřestavběklášteranesmělachybět takéknihovna,pokostelejednoznejdůležitějšíchmístklášterního života.Sbírkaknih,aletakésamotnámístnostsestávalachloubou kláštera,cožvedlokjejichbohatémuanákladnémuzdobení.Tento charakterseodráželrovněžvumístěníknihoven,jejichžideálnípozice bymělabýtvestykujednotlivýchfunkčníchčástíkláštera,takaby bylapřístupnávšem.1 Důrazbylkladentakénapřístupovoucestu zvenčídoknihovny,kterábymělabýtreprezentativníaconejkratší. Umístěníknihovnypodléhalotakéfunkčnímpožadavkům,takžeza ideálníumístěnísepovažovalonadzemnípodlaží,kdenenívysoká vlhkost,nejlépevevýchodníčástikláštera,takabybylprostorconejlépeprosvětlen.Všechnatatopravidlabylauplatněnaipřipřestavbě brněnskéhoaugustiniánskéhokláštera.ArchitektMořicGrimmumístilknihovnuvesvémprojektudoprvníhopatra,právědomíst,kdese stýkákonventsprelaturouačástečnětaképrefekturou.Totoumístění přímonadrefektářemsplňujetaképodmínkynaprosvětlenostapřístupnost,kterébylozajištěnoblízkýmschodištěm.Sicesejehoprojekt postupnězměnil,vkonečnéfázisemohlodoknihovnypřistupovat skrzeschodištěuvestibuluadálepřeskřížovouchodbupřímodo knihovnyneboposchodechzapresbytářem.Díkytomumohlprelát důležitéhostyprovéstodhlavníhoportáludoknihovny,refektáře, případnědosvýchpokojůčikostela,anižbyjekonfrontovalsprovoznímzázemímapokojiřeholníků.Zklášterníchanálůvíme,žeopat Pertscherskutečněsvéhostyskrzereprezentativníprostoryvklášteře prováděl.

4.0.1Knihovnísál

Dnešnípodobapůvodníhoknihovníhosálujevýsledkemněkolikastavebníchúpravaoprav.Podlestavebně-historickéhoprůzkumuakonvolutuplánůMístodržitelskéhopalácemůžemepřibližněpopsatjeho

4.Knihovna stavebníhistorii.3 Víme,žeponastěhováníGuberniadošlokpřestavbámpodlearchitektaFranzevonHillebranda,výzdobureprezentačníchprostormělposlézeobstaratLeNoblevonEdlesberg,kterýzde zSchönbrunudovezlobrazyTiziana,Rembrandtaadalších.4 Mluvíme všakpředevšímosáluzemskýchstavů,kterýbylsoustavněupravován [obr.4.4-2].Naplánechpřestomůžemevidět,ženěkdypředrokem 1820bylybývalýrefektářaknihovnísálrozdělenypříčkouavezdech proraženynovévchody.Nejspíšektomunedošlobezprostředněpo nastěhováníGubernia,protoženedatovanýplánzachycujícíasiprvní úpravybudovytutoúpravuneobsahuje[obr.4.1-1].Vprůběhu19.stoletípakprobíhalyrůznédalšíúpravy,kvůlikterýmdošlokezničení původníchštukůvinteriéru.5 Knihovnísálúřadusloužilzčástijakozasedacísál,druhoučástvyužívalakomise[obr.4.1-2].Štukovávýzdoba bývaléhorefektářeuniklasvémuzničení,nejspíšekvůlizaplněnítohotoprostoruspisovýmarchivem(registraturou),kterýzdebývalještě v30.letech.Právěvroce1938došlokeznovuobjeveníštuku,příčka vmístnostibylazbouránaazanesenýštukopraven.6 Samotnouopravu vedlsochařAntonínZeithammeračištěnamělabýtifreskamalířem RudolfemRůžičkou,všebylosamozřejmědokumentovánoapřekresleno.7 Knihovnísálběhemtěchtoopravnenízmiňován,patrněměljiž zničenouvýzdobuanebyldůvodjejzkoumat.Nedlouhopotéutrpěla budovaMístodržitelstvívelkéškody.Běhemválečnéhobombardování Brnabyloasizasaženokřídloprelatury,kteréposlézevyhořelo.Oba sályvprvnímpatře,knihovníazemskýchstavů,bylyažnastěnytotálnězničeny[obr.4.2-1].Bývalémurefektářisenavícpropadlaklenba [obr.4.3].Kpůvodnípodoběklenbyvknihovnímsálunemámežádné záznamyatakjedinýmvodítkemjefotografiezachycujícíchtutozkázu, nakteréjdevidětpouzečástklenby.Zfotografiejepatrné,žesenad oknyavčelechmístnostinacházíklenebnívýklenky.Vezdijsoutaké

3ELIÁŠ,Jan. Brno,Býv.Místodržitelskýpalác,Stavebněhistorickýprůzkum,textová část.1992.Propamat;MZABrno,fondD24,sign.186/700,nefoliováno

Brněnskávládníbudova. Polednílidovénoviny–Brno.16.června1926

Eliáš1992,s.40

NaLažanskéhonáměstívBrně.Odhalenédílostarýchmistrů:Zčernébílá–Zrefektářearchivazarchivuslavnostnísíň. VečerníMoravskéslovo.10.prosince1938

7Národnípamátkovýústav,územníodbornépracovištěvBrně,Archivbývalého StátníhopamátkovéhoúřaduproMoravuaSlezsko,fondSakrálnípamátky,karton č.68,fasciklP68/53Brno–Zemskýúřad

4.Knihovna otvoryponějakýchtrámech,protobylamístnostmožnádruhotně zastropena.Poválcebylyveškeréškodyopravenyaklenbaknihovníhosáludostavěna,zčehožsedochovaltaképrojekt.8 Sálbylopět prostorověsjednocen,přičemžvýklenkyvčelechbylyzazděny.Následněsloužilkzasedáníavtétopodoběsedochovaldodnes.Jakým způsobembylaklenbapůvodnězdobenaakolikfreskovýchpolíměla, můžemejenspekulovat.Pravděpodobněbylstroppodobnýrefektáři. Prosrovnánísemůžemepodívatnapodobnéklenbyjinýchknihoven, napříkladvklášterechVorau,WaldsassennebovŽelivi(nedochovalo se).

4.Knihovna

4.1Skříněavýzdoba

Podélnámístnostknihovny,kterásenynínacházívestarobrněnském klášteře,jepocelémobvoduobloženaskříněmistojícíminadiskovitýchnohách.Odpodlahyjsouskříněsloženyzvystupujícíhosokluse skříňkami,nadkterýmjsouregályzavršenésloženouvrcholovouřímsou.Hlavnířímsanesesochařskouvýzdobu,vázyakartuše.Vchod doknihovnyjeoprotiregálůmzapuštěn,oblouknadnímnavazuje navrcholovouřímsuregálů.Skříněpostranáchvchodujsourozdělenypodvoudvojitýchregálechsjednímúzkýmregálem.Včelech místnostijsouvždydvadvojitéregály,mezipětioknypakdalšíčtyři. Regályčidvojitéregályjsouodsebeoddělenypilastryspozlacenou hlavicíapatkou,kteréstojíještěnavolutovékonzole.Vbocíchskříní mezioknyjsoustejněčleněnépolosloupyzapuštěny.Všechnyregály jsourozdělenynadevětpolic,jejichžvýškasevzestupnězmenšuje. Každástěnaregálůjepakstejnýmzpůsobemohraničenasloupy,které jsoutedypostranáchvchoduadvakrátvevšechrozích.Spojenískříní vrozíchjemezitěmitosloupyvypouklé,přičemžčástobsahujeniku sestojícísochou.

Veškerývnějšípovrchknihovníchskříníjepokrytořechovýmdřevemadýhou,pouzenikyvrozíchapolicesplátnemzanimijsou natřenysvětlemodře.9 Velképlochyskříníjsouozdobenyintarzovanýmimotivykombinovanéhopáskovéhoaflorálníhoornamentu. Páskyjsouvětšinoutmavšíněžokolnídýhaalistovínaopakzesvětlé dýhy,kterájenavícdoplněnarytím.Výplnědveříjsouspíšesnevýraznýmimotivy,jejichorámováníjevšakzvýrazněnozlacenými rámy[obr.4.6].Intarzienadprůchodemobsahujepouzejednoduchý ornamentzčernépásky.Soklskříníjenadvířkáchapilastrechmezi nimizdobenfalešnýmivýplněmiohraničenýmičernýmipáskami, kteréserůzněproplétají.Napilastrechjevestředumotivulistoví,na křídlechpakmotivobsahujetakésvětloupásku,plochyzkořenice auprostředhvězdu[obr.4.7-1].10 Hvězdajesloženazestřídajícíchse černýchasvětlýchploch.Některádvířkajsoubezhvězdy.Konzolypod

9Barvanejspíšeneobsahujemodrouskalici,protožezabarvenípřiplamenné zkoušcenenítypickyzelené,aleoranžové,cožnasvědčujeužitípigmentujakoje lazuritčilapislazuliobsahujícísodík.Ktestubylypoužityúlomky.

10Kořenicovádýhamátypickývzor.Vyrábísezkořenovéčástidřevinynebo znádorů,kterémajíhustěpropletenéazkroucenéletokruhy.

4.Knihovna sloupyapilastryjsounavícdoplněnyzlacenýmiaplikami.Intarziena stolovédescepodregályjsousloženypouzezplochtmavšíořechové dýhyobepnutéčernoupáskounakořenicovémpozadí.Pilastryjsou zdobenytřemisvislýmirámečkyzpásek,kterésevtřetináchvýšky proplétajíspolečněsčernoupáskoualistovím.Dříkysloupůjsou zdobenypodobně,alemnohemhustějšímlistovím.Nikyzasloupy jsouintarzoványpodobnějakoplochynadvchodem,jejichvrcholza hlavicemisloupůjeještědoplněnzlacenýmvlysem.Konchyvrozích zdobízlacenémušle.Nadkaždýmregálemsenacházízlacenákartuše spísmenemnadnímasezlatýmnápisemnamodrémpoli.Nápisy zkráceněpopisujíobsahpolicvespod.Mosaznékováníkolemklíčovýchotvorůdvířekvesvémreliéfuobsahujevoluty,listovíamušli sobličejem.

4.1.1Ikonografie

Celkovýsmyslknihovníikonografienebylvysvětlen,jelikožneníznám motivklenebnífreskyodRottera.Motivysochakartušívšakpopsala Macurová.11 Sochyvrohovýchnikách,jejichžpolychromovanýpovrchimitujebronz,identifikovalajakopersonifikacečtyřříšípodle Danielovyvize.MájítoBabylón,Persii,ŘeckoaŘím,kterésymbolizujíjejichvládciNebukadnesar,Dareus,AlexandrVelikýaAugustus čiCaesar.Čtyřijmenovanéříšemajípodlebiblepředcházetkoncičasů čiKrálovstvíBožímu.Motivčtyřříšísevšakčastoobjevujevimperiálnísymbolice,kdereprezentujekontinuituvládypodlekonceptu translatioimperii.Jakosoučástvýzdobyjeprotonajdemenapříklad vcísařskýchsálechrezidencíveWürzburgu,Bambergeručivříšském opatstvívSalemu.Blízkýmpříklademjetakékašna Parnas vBrně.12 Čtyřiříšemůžemenaléztvsakrálnímprostředíjižodstředověku,13 vknihovnáchsevšakběžněneobjevujíamimobrněnskouknihovnu neznámejinéhopříkladu.14 Motivříšíbymohlmítpodobnývýznam

DějinyBrna7, Uměleckohistoricképamátky,Historickéjádro.Brno,2015,s.572–575

MÜLLER,HaraldW. KircheundKlosteranlagederZisterzienserabteiHeiligenkreuz: dieBauteiledes12.und13.Jahrhunderts.Imhof,2007,s.218

4.Knihovna jakoalegoriekontinentů,15 zalogičtějšísezdábýthistoriografický koncept translatiostudii taktéžvycházejícízDanielovyknihy.Podle nějjehistorievnímánajakolineárníposloupnostpřenosuznalostí aučení,kterávycházízečtení,překladu,komentováníainterpretace textů. 16 Významčtyřříšíbyvtakovémsmyslumělpřímousouvislost sknihovnoujakotakovou.

Nadsochamičtyřříšíjsouposazenynahlavnířímsečtyřiženské postavypředstavujícívědyactnosti,jejichžatributynesouputtipo stranách.JejichikonografievycházízespisuodCesaraRipy.17 Při vstupusevrohunapravonacházípostavasbožímokemnačele,kterou lzechápatjako Božskouprozřetelnost.Vlevérucedržíštítstvářemiboha Januseadruhourukouukazujenasvésrdce,svýmpohledemsměřuje nahoru.Puttonalevodržízrcadlo,atribut Obezřetnosti či Rozvážnosti (Prudenza).Puttonapravopakdržítrumpetuzněhožšleháplamen. Postavouvdalšímrohujenejspíše Historie,kterámánasoběbrnění anahlavěhelmusměstskýmihradbami(podobnějako coronamuralis) [obr.4.8-1].Levourukoudržíknihudonížpíše.Nalevood Historie drží puttolilii,napravosenacházíglóbus,koruna,mitraaputtosvavřínovýmvěncem.Korunasmitroumajíznačit,žehistoriezaznamenává jaksvětské,takcírkevnídějiny.Postavasvýmpohledemsměřujedolů domíst,kdesenacházíregál Sacriinterpretes meziokny.Zajímavým detailemjematněviditelnýnápisvknize,kterýlzenaversupřečíst jako Franciscus.Druháčástnápisunarectujenečitelná. Historie se přílišnepodobápopisuCesaraRipy,podleněhožje Historie okřídlená aknihujineseSaturn.Zdejezobrazenaodlišně,hradbynahlavějsou spojoványspíšesantickýmitutelárnímibohyochraňujícíminějaké místo,cožbymohlomítspojitostsmístemklášteramezihradbami Brna.Puttipostranáchmajís Historií nejasnousouvislost,liliejeobecnýmsymbolemčistoty,puttosvavřínovýmvěncemsměřujespíšena fresku,kterásenadknihovnounacházela.Nejspíšetaksymbolicky korunovalnějakoupostavu.

15Kikonografiičtyřkontinentů:SCHMALE,Wolfgang;ROMBERG,Marion; KÖSTLBAUER,Josef(ed.). TheLanguageofContinentAllegoriesinBaroqueCentral Europe.FranzSteinerVerlag,2016

16CARRON,Jean-Claude.ImitationandIntertexualityintheRenaissance. NewLiteraryHistory.1988,roč.19,č.3,s.565–579.ISSN00286087,1080661X.ISSN00286087,

http://www.jstor.org/stable/469089

17RIPA,Cesare. Iconologia.Roma,1603

4.Knihovna

Dalšíženskápostava,vlevémrohuuoken,másvoulevicina prsouapravicídřímáokřídlenouknihunamraku[obr.4.8-2].Na jejímčelejeslunceasvůjpohledsměřujevzhůru.Nalevopostavy sedíputtoshvězdicovitoulampou,kterýrovněžhledívzhůru,ale pouzesvýmpravýmokem.Popravéstranějeputtohledícínaženu, nedržívšakžádnýatribut,pouzegestikuluje.Zatímtoputtemjehůře viditelnápostavashadímivlasyahademobtočenýmkolemruky,kteréhodrží.Macurovásipovšimlapouzerukyshadem,takžepostavu ženyinterpretovalajako Moudrost či Učení.Žezlosplamenem(lampa) aknihajsoupodleRipyatributy Moudrosti (Sapienza),sluncepak uvádíu Pravdy (Verita)či Učení (Dottrina),kterámárovněžknihu. LampapodleRipysymbolizujesvětlopoznání,knihapakBibli,ze kterévycházídokonalámoudrostavšepotřebnékeSpasení.Postava shadyjepatrně Hereze,odpornábytostzbavenásvětlaVíry,kterápředstavujeopakosvícenémoudrosti.Nejspíšejetedyzobrazena Moudrost doplněnávlastnostmidalšíchctností,případněmůžebýtsluncevyobrazenímzáře,kterádopadánajejíobličej(„mirandounraggio,chedal Cielolerisplendanelviso“ –CesareRipa).

Poslednípostavouje Božskámoudrost (Sapienzadivina),kteráhledí dolů,levicídržíberánkaBožíhoapravicídřímáknihusesedmipečetěmi,dokterékopytemberánekukazuje.Polevicisedíputtosmečem naněmžjekrevahledívzhůru.Popravici Moudrosti jeputtoskřížem hledícírovněždolů.Sedmpečetíznačíobtížnostvdosaženíbožské moudrosti,prokteroujenutnéuzavřítcestusedmihříchůmpomocí sedmictnostní.Beránekpřipomínánutnoupokoruačistotunutnou přihledáníbožskémoudrosti.18 MečakřížpakmajípodleMacurové odkazovatnaskutečnost,žesebožskámoudrosttýkávěcísvětských aduchovních.

Nadvchodem,postranách,spočívajídalšídvěsochymužských postav[obr.4.6].Postavavpravostiárou,knihoukalichemahostiíje Ecclesia,nadruhéstraněje Synagoga,kterávpravicidržídeskydesatera alevicíodhalujesvoukápi.

Nadskříněmimezioknysenacházíkartušespostavamičtyřevangelistů,zleva Matouš, Marek, Lukáš a JanEvangelista [obr.4.9-1].Po stranáchdvouztěchtoskříní,naprotivchodu,sedíputti.Zlevatojsou puttosholíobtočenoudvěmahady,puttospochodní,puttosezavá-

4.Knihovna zanýmaočima,kterýpravicínaněcoukazuje,ajakoposlední,putto skonvicíapaténou.PodleMacurovépředstavujíputtičtyřikardinální ctnosti Moudrost (Prudentia), Statečnost (Fortitudo), Spravedlnost (Iustitia)a Mírnost (Temperantia).Puttospochodníbymohlsymbolizovat také Naději.Dvojicekartušínadskříněmivčelechmístnostiobsahují výjevysečtyřmicírkevnímiotci.Přivstupujsoupopravéstraněkartušesv.AmbrožaŘehoř,nalevéstraněpaksv.JeronýmaAugustin. Dalšíkartušenadregálynavstupnístraněsáluzobrazujívědyaumění. Připohleduodokenjsouzleva Rétorika, Hudba, SochařstvíaMalířství, DramatickáuměníaAstronomie, Civilníarchitektura aposlední Vojenské stavitelství

NadvchodemseještěnacházípozlacenýznakMatoušePertschera apodnímmladšíznakyopatůDismaseFrantiškaLuxeaJanaVincenta Polzera.Zazmínkustojítakédrobnárytinanadveřnímzámku,která obsahujevýjevkdejezdecnakonipřeskakujepřekážku[obr.4.9-2]. DokoupilscénumylněinterpretovaljakozobrazeníHorymíranaVyšehradě,19 atonejspíšenazákladěstylizovanékrajiny,kterájezvlněná. Vyobrazeníčeskélegendyvklášternímprostředíjevelminepravděpodobnéamotivpřekážkytaknejspíšesouvisíseschody,kterémusí návštěvníkknihovnypřivstupuavýstupuzdolávat.20

19Dokoupil1972,s.100

Schodydoknihovníhosáluvedouzdůvodušpatnéhovyrovnánípodlahpři stavběv:Kroupa2006;Stejnásituacebylaobnovenatakévnynějšílokaciknihovny.

4.2Přesunknihovny

PodlenařízeníJosefaII.seaugustiniánimuseliroku1783přestěhovat doprávězrušenéhoklášteracisterciaček.Ssebousipochopitelněvzali velmicennouknihovnusmobiliářem,kterájeažnafreskudodnes jedinýmdochovanýminteriéremzpůvodníhokláštera.Mobiliářvšak nenízcelabezezměny,takjaksedosudmyslelo.PřisrovnánívelikostisáludnešníknihovnyapůvodníhosáluvMístodržitelském palácizjistíme,žesevdélceodsebelišíodvametry.21 Takovýrozdíl setedymuselprojevittakénaskříních,kterémuselybýtzkráceny. Ktomuexistujehnedněkolikukazatelů.Prvnímjeurčitánesymetričnostskřínívrozíchnavstupnístraně.Podvoudvojitýchregálech oddveřítotižnásledujípouzeúzkéregályvrozích,takžesenabízí možnost,žebylyregálypůvodnětakédvojité.Důkazemtohojsou kartušenadtěmitoúzkýmiregály,kteréjsouočividněořezanéasochařskávýzdobajevtěchtomístechpřílišnahuštěna[obr.4.12-1].Na hlavnířímsesimůžemepovšimnouttakésvislélinie,vmístěkdebyla římsarozříznuta.Podobnásituacejetakénaprotějšístraněsokny, kdeskříněvelminevzhledněpřesahujípřesokenníšpaletu.Ztoho vyplývá,žeknihovnamělapůvodně24regálů,místodnešních22. Pokudsepodívámenakartušespopisyoborů(štítky),rovněžunich očividnědošlokrozřezáníaposunu,protožesepůvodněskládaly zdvousymetrickýchpolovin.Jejichumístěnítedybylouprostředkaždéhodvojitéhoregálu.Srovnánímaktuálníhorozvrženísdobovým inventářemknihovnyzjistíme,žebylyvyřazenyprávědvaregályse signaturouWaX,označenéjako LibriJurisCanonici. 22 Důkazemtoho

21SálvMístodržitelskémpalácimározměryd.18,4m,š.8,2m,v.7,6m,šířkaokna 195cm,sálknihovnymározměryd.16,7m,š.8,2m,v.5,7m,šířkaokna160cm.

22InventářpublikovalDokoupil1972,s.101,102;ŠtítkyvknihovnějsounásledovněA–Sacrabiblia,B–Sacriinterpretes,C–Theologischolastici,D–Theologi scholastici,E–Theologipolemici,F–Theologimorales,G–Homiletici,H–Homiletici,I–Ascetaliturgici,K–Ascetaliturgici,L–Ethici,philosophi,politici,M –Medici,mechanici,aeconomici,O–Rhetores,poete,philologi,P–Geographi, genealogi,Q–Historiaprofana,H–Historiaecclesias,S–Historiaecclesias,T–Juspublicum,U–Juscivile,Y–Sanctipatres,Z–Sacraconcilia;Rozděleníoborů vknihovněpřesněodpovídádobovémumanuálukorganizaciknihovníhofondu v:LEGIPONT,Oliver. DissertationesPhilologico-Bibliographicae... Nürnberg:Lochner &Mayer,1746

4.Knihovna jenakonecisamotnýštítek,kterýsevesvétéměřnedotčenépodobně zachovalvjednézeskříněkpodregály[obr.4.10].

Pročkezkráceníknihovnydošlo?Zhistorievíme,žeaugustiniáni muselistarýklášterponastěhovánípřestavět.ZaopataPolzeraroku 1796vypracovalstavebnímistrJohannAmonplányklášteraazhodnotiljejichstav,následujícírokarchitektJacobivonEckholmvytvořil projektpřestavbykláštera[obr.4.11].23 Plányobouzmiňujíknihovnu vmístěstaréhorefektářevzápadnímtrakturajskéhodvora, 24 která semělanacházetvprvnímpatře.Bukovskýmístnostoznačujezaknihovnu,kvůlikterébylavraněbaroknímobdobínověpostavenaklenba, abyuneslatíhuknih.Nevímevšak,zdamělycisterciačkynějakobsáhlouknihovnu,pojejichzrušeníbylorozprodánoněkolikrukopisů amajetekpřipadlNáboženskémufondu.25 Dásepředpokládat,žese zdepocisterciačkáchjižnicnenacházelo.Kroupatentýžpřípisvplánechinterpretovaljakodočasnéanevhodnéumístěníaugustiniánské knihovny.26 Tatočáststavbysrefektářempakbylaběhempřestaveb zbořenaaknihovnamuselabýtněkampřestěhována.Jacobivesvém projektuplánovalumístitknihovnupřibližněvmístech,kdesenachází nyní.Jehoprojektsevšaklišíodvýslednérealizace.Knihovnísáls nízkýmstropemsenacházívzápadnímkřídlevedlestaréhokonventu, vprvnímpatřenadrefektářem,kterébylodokončenoroku1802.27 Ksálupřiléhajíčtyřidalšímístnostismladšímiknihovnímiregály,do kterýchsedávejítskrzetajnývchod,jenžbylvyřezánvjižnístěně barokníchregálů[obr.4.12-2].Podlestavebně-historickéhoprůzkumu bylokřídlosknihovnímsálempostavenozcelaznovu,namíruknihovnímskříním.28 Zůstávátedyotázkoupročdošlokezkráceníknihovny, ipřesdostatekprostoru.Možnýmvysvětlenímbymohlabýtadaptace knihovníchskříníproprostornadbývalýmcisterciáckýmrefektářem,

Bukovský1988;plányaúředníspisykpřestavběklášterasenacházív:MZA Brno,fondB15,k.504

MZABrno,fondB15,k.504,fol.421: abdiesem besteht sichbibliothek;Ibidem, fol.418: Dir mahleninoberenstock/dieBibliotheksozuklein

KŘIVKOVÁ,Martina. Kmožnostemrekonstrukcecisterciáckéklášterníknihovny vOslavanech.2010.Bakalářskápráce.Masarykovauniverzita,Filozofickáfakulta, Brno.VedoucípráceDaliborHAVEL,s.24;Foltýnetal.2005,s.212

Suchánek;Kroupa2015,s.689

4.Knihovna kterýjenaJacobihoplánurozdělen.29 Místnostješiršíapřibližně ometrkratšínežaktuálníknihovna,zakreslenoupříčkubyvšakjistě nebylotěžkékvůlivzácnéknihovněstrhnout.NavícJacobihoprojekt počításknihovnímsálem,kterýjesiceširší,alesvoudélkoupřibližně odpovídápůvodnímuumístěníknihovnyvMístodržitelskémpaláci.30 Důvodkezkráceníknihovnytakzůstáváneobjasněn.

Akdesepodělyuřezanéčástiknihovny?Částečněsenachází vsakristii.Částivýklenkůzasloupybylynejspíšepoužityukrátkých dubovýchskříní[obr.5.16].Pilastry,kterébylyupostranníchokense nacházínaklekátkupodoltářem,kterémápobocíchzbytkynejspíše jednédesky,cobylanadoknem[obr.5.26].31

Zmladšíchzásahůexistujízmínkyovloupáníběhem2.světové války,kdybylypoškozenydveřeazámek.32 Kvelkéopravědošlo poslézevroce1966,kterouobjednaltehdejšísprávceknihovny,Státní věděckáknihovnavBrně(dnešníMZK),uÚstředíuměleckýchřemeselvBrně.33 Vědeckáknihovnasedotazovalazdajepotřebaznovapozlacovatsochařskouvýzdobu,jakékonkrétnízásahybylynaknihovně provedenyneníuvedeno,dokumentacejeneznámokde.34

29Místnostmávplánurozměry8,3na5,5vídeňskýchklafterů,tedypřibližně15,6 na10m.

30Knihovnísálvprojektumározměry10na6vídeňskýchklafterů,tedy18,9na 11,3m

31Oknajsouvnynějšíknihovnětrochuužšínežbývala.

NPÚÚOPBrno,ArchivbývaléhoStátníhopamátkovéhoúřaduproMoravu aSlezsko,fondSakrálnípamátky,kartonč.10,fasciklS10/1,Brno–klášterna StarémBrně

NPÚÚOPBrno,Spisovýarchiv,r.č.0043Augustiniánskýklášter

Jednafotografiestavupředzásahemjev:Dokoupil1972,Obr.12

5Sakristie

5.1Umístění,funkceavybavenísakristií

Sakristiejsounedílnousoučástíkostelůjižstaletí.Tytoběžněnepřístupnéprostorysloužíhlavněpropřípravuliturgieakuchovávání parameta.Termínsakristievycházízraněkřesťanskétradiceuchováváníeucharistievtomtoprostoru.Ukládáníeucharistievsakristiise průběhemstředověkupřesunulospíšenaoltář,nenívšakvyloučen opak,jelikožněkterésakristiemělykonsekrovanýoltářipřesto,že nejdeosakrálníprostor.1 Tentoprostorvestředověkusloužiltakéjako

1LASCHALT,Lucia. DerKaestenseyeninderSacristeysouilgroßundkuenstlich gemachtauchalsoangebuerendeOrtgesetztundaufgetheiltwievielgroßundschoeneoder derKirchenEinkommenerleidenmag...WienerSakristeischränkedesBarock.Wien,2012.

5.Sakristie pokladnicečidokoncejakopohřebištěajižodpočátkůjezpraktických důvodůumístěnblízkochóru.Některésakristiesloužilytakéjakoarchivneboprouloženíknih,protobývalkladendůraznazabezpečení jejichprostoruprotipožáruazlodějům.Ztěchtodůvodůvznikla funkcesakristiána,kterýbylpověřensprávouaochranouvybavení, knih,parametataképřipravovalolej,svíčkyatp.Díkydůležitostitéto funkcebylsakristiánvysokovklášterníhierarchii. 2

ProstorysakristievycházelyzideálníhoplánuSt.Gallenaněkteré bylystavěnyvedvoupodlažích,spodnísloužilokpřípravěliturgie, druhékuloženípokladnicenebojakokaple.3 Některéklášteryjako GöttweigčiMelkmajísakristiepooboustranáchchrámu,jednupro konventadruhoupropreláta.Pozdějijsoutytosakristienazývány jakozimníaletní.4

Propotridentskéobdobíjedůležitévydánímanuálustavbyavýzdobykostelů, Instructionesfabricaesupellectilisecclesiasticae,Karlem Boromejskýmvroce1577,kteréroku1591využilJakobMillervesvé německyalatinskypsanépublikaci Ornatusecclesiasticus,zabývající sekostelnímvybavením.5 VKarlověspisejsoupopsánykonkrétní funkčnípožadavkyjakébymělasakristiesplňovat.Jedoporučeno uzpůsobitjejívelikostpodlechrámuavelikostisboru,nejlépejirozdělitnadvěčásti.Karelzdůrazňujedůležitostdostatečnévzdálenosti odhlavníhooltáře,takabybylokněziumožněnovykonatprocesíze sakristiespolečněsostatními.Pokudjetomožné,sakristiebyměla směřovatnavýchodajih.Nezapomínátakénapotřebnouizolaci avětráníokny,takabynebylovlhkostíohroženovybavenísakristie. Vchoddosakristiebysepakmělnacházetnejlépemimopresbytář, tamkdemajípřístupivěřící.Vybavenísakristiebyměloobsahovat ikonunebolépemensučiskříňvetvaruoltáře,ukterésemůžekněz oblécidorouch.Nezbytnousoučástímábýttakéoratoř,malýoltářči

Diplomarbeit.UniversitätWien.VedoucípráceIngeborgSCHEMPER-SPARHOLZ; napříkladLeopoldskirchečiSchottenstiftveVídni,nebotakévMelku

2Laschalt2012;vícekvývojisakristií:KELLER,Bettina;KÜHLER,Andreas. BarockeSakristeieninSüddeutschland.ImhofVerlag,2009

3Ibidem

4BOHR,Michael. SakralmöbelausÖsterreich:VonTischlernundihrenArbeitenim ZeitalterdesAbsolutismus.Wien:BöhlauVerlagGmbH&Co.KG,2017.Dostupné takéz: http://oapen.org/search?identifier=640410,s.101

5Laschalt2012

5.Sakristie klekátkosobrazem,kdeseknězmodlí,kontemplujeapřipravujese namši.Dálelavabonaumývánírukou,nejlépezkameneanevyčnívajícídoprostoru,včetněručníkůpoblíž.Karelpopisujetakékonkrétní vzhledskříníkukládánírouch,kterébymělybýtzořechovéhodřeva. Vsakristiisemajínacházetskříněsdostatečnědlouhýmizásuvkami narouchajednotlivýchbarev,nadnimipakmaléskříňkynakalichy, patény,korporály,purifikátoryapodobně.Všešpinavémábýtuloženovoddělenéskříni.Chybětbynemělanišatník,knihovnískříně naliturgickéknihy,farníknihynebodokumenty.Vdůležitějšíchsakristiíchmůžebýtumístěnatakéšatníkováskříňnavzácnéornáty. Pokudsakristiepatříkekatedrálenebokolegiátnímukostelu,mělaby obsahovattakéskříněprouloženívěcíkanovníkůasboru.Všechny skříněmajíbýtopatřenydvířkyazámkem.6

Cosetýčemobiliáře,taktenjenedílnousoučástísakristiíminimálněod9.století,kdyjižzahrnovalskříně,lavice,kamnaauprostřed stojícístůl.Svýmvzhledemsevpodstatěpodobaltehdejšímusekulárnímunábytku.Jednímzprvníchvyobrazeníjeknižnímalbaproroka EzryvkodexuAmiatinus.Vbaroknímobdobítypologiesakristijního nábytkuvpodstatěodpovídározděleníKarlaBoromejského.Nejdůležitějšímtypemmobiliářejeoltářčifalešnýoltář,kterýseobjevujejiž vpředešlémobdobí,takjaktomůžemevidětnamalbě sv.Augustina od VittoreCarpaccio.Oltářjeumístěnnavýchodnístraněsakristienebo výjimečněvsamostatnémístnosti.Jehočastýmnahrazenímjeskříň čimenzanahrazujícífunkcioltáře.Jižzmíněnálavabajsoučastozazděná,výjimečněmohoubýtsoučástínábytku.7 Typkredenčnískříně, tedyskříňsestolovoudeskouamělkýmnástavcem,seobjevilvpolovině17.století.Nástavecvětšinouobsahujeřadustejnýchskříněk, zekteréobčasvystupujeprostřednískříňkanebotéměřsamostatný „tabernákl“.Tenjeurčenpředstavenémunauchováníkalichuasnad ieucharistie,nacožněkdyodkazujímonogramyKristačiMarienebo sochařskávýzdobanadskříní.8 Spřesunemarchiváliíaknihdosamo-

5.Sakristie statnýchprostorsezesakristiíjimurčenéskříněvytratilypočátkem 17.století.9

5.2Prostorsakristie

Předpárlety,vroce2014,bylavprostorukavárnyMoravskégalerieodkrytafreskaJosefaTadeášeRottera[obr.5.1].Freskajenatolik zachována,žedovolujeinterpretacijejíhomotivu.Vevýjevusenacházítřipostavy:vhorníčástivýjevusedívoblacíchpersonifikace Církvesklíčiachrámemjakoatributy,vespodjemužskápostava vpoutnickémoděvuamušleminaplášti,předkterýmspokorouklečí nějakýsvětecvaugustiniánskémrouchu.Scénabylavyloženajako zobrazenínekanonickéholegendickéhopříběhu„otom,jakdokláštera založenéhosvětcemvjehoseveroafrickémpůsobištiHippoRegiopřišelKristuspřevlečenýzapoutníka.BylzdeochotněpřijatsamotnýmAugustinem, kterýseonějpostaralaomylmunohy.Kristussevzápětínechalpoznat ajakoodměnuzajehojednánímuodevzdaldoopatrovánícírkevseslovy: „Augustine,zasloužilsisdnesspatřitvtělenéhoSynabožího,toběsvěřujisvou církev.“Vtétolegenděspatřovalipředstaviteléřáduaugustiniánů-eremitů, založenéhoteprveve13.století,potvrzenívlastnívýlučnostiastarobylosti“.10 Tentonekanonickýpříběhnebylpříliščastozobrazován,oblíbeným bylpochopitelněusamotnýchaugustiniánůčehožjepříklademfreska V.V.Reineravkostelesv.TomáševPrazenaMaléStranězroku1728. RotterovafreskaseodehrávávoblacíchmezinebemazemíkdeKristusodhalujesvojiidentituasv.Augustinsemuklaníslevicínaprsou. KristuspřitomsvýmukazováčkemmířínazpodobněnouCírkev,jde tedyomotivsvěřeníochranyasprávycírkvedorukouAugustina. Celývýjevjeisvýmzobrazenímvoblacíchpojatideologicky,odlišně odjinýchzpodobněnípříběhu,kterévyužívajíjehonaraciajsousituoványnazem.11 Freskajeprovedenatechnikou fresco-secco navápenné omítce,nakteroubylonanesenozlacení.12

Bohr2017,s.109,110

MoravskágalerievBrně-odkrývánífresky.2014.Dostupnétaké

http://odkryvani-fresky.blogspot.com/

Restaurátorskázpráva.Areálbývaléhoaugustiniánskéhokláštera, prelatura,dnessídloMoravskégalerievBrně.2013(uloženov:NPÚÚOPBrno,Archiv restaurátorskédokumentace,sign.1356/8);zlaceníjevprůzkumuuvedenojako

5.Sakristie

Vedlemístnostisescénou,vprostorudnešníkuchyně,bylaodkrytastejnýmzpůsobemprovedenáornamentálnívýzdoba[obr.5.2]. Klenbastoutofreskoujeviditelněrozdělenazdí,protolzeusuzovat, žetentoprostormuselbýtvětší.Původnífunkcetěchtoprostorjako augustiniánskésakristiejejiždlouhoznáma,cožsedádedukovat ipodletěsnéblízkostisvedlejšímkostelem,přesnávelikostatvar sakristievšaknebylzatímobjasněn.Tomášeknicméněupozornilna existujícíinventářzroku1783,dobystěhováníkláštera,kterýpopisuje jednotlivémístnostiapočetjejichokenadveříprobudoucívyužití úpravaasiz19.století.Zlatomábýtpoloženonamixtion,látkunabázilněného oleje.Olejovýadhezivjevšakznámjižodstředověkuv:HŘEBÍČKOVÁ,Barbora. Receptystarýchmistrů:anebMalířsképostupystředověku.Brno:ComputerPress,2006

Obrázek5.2:Freskasornamentálnímmotivem. c ○KivaPhoto

5.Sakristie

Guberniem.Prvnísakristie,jakuvádíinventář,mádvěkřídladveří afrancouzskýzámek,čtyřioknavřaděsželeznýmimřížemiazávorou.Dalšímístnost,prelátskásakristie,májedenfrancouzskýzámek (tedyjednydveře),třioknavřaděajednovelkékostelníoknodo dvora,všesželeznýmimřížemiazávorami.Vchodzkosteladoprvní sakristiemápakdvěkřídla,železnouzávoruafrancouzskýzámek.13 Připorovnánísaktuálnímzaměřenímbudovy,14 ztohovyplývá, žeprelátskásakristiesetřemioknyječástsescénounafrescea první sakristie jenynějšíkuchyněapřilehléprostoryskladůazáchodůažpo úroveňjižnívěžekostela.Umístěnízmíněnýchčtyřokenadveřído křížovéchodbynenízaktuálníhostavuazaměřenípatrné,komplikuje totakéfakt,žetatočástsakristiesvoudélkouzasahujepouzedočtyř klenebníchpolíkřížovéchodby.Zaměřenírovněžnaznačujíexistenci výklenkůmezigotickýmiopěrákykostela.

Pokudsepodívámenastavebníhistoriitohotoprostoru,prvním zachycenímjeGrimmůvplánklášterapředjehopřestavbou.Zdejesakristiemenší,dojejíhoprostoruzasahujejedenopěráklodi,dalšídva opěrákymístnostohraničují,přičemžnavýchoděksakristiipřiléhají menšíprostoryaschodiště.15 PodledochovanýchnávrhůGrimmovy přestavbybylovrůznýchverzíchzamýšlenoprostorzvětšit,schody posunoutažkvýchodníchodběkonventuazapresbytářemvytvořit malýdvůr.Počítalosetakéspřidánímdruhéhovchodudokostela amalýchokennadnimi,cožzachycujenávrhpropřestavbupresbytáře.16 Anijedenznávrhůvšaknepočításesamostatnýmprostorem prelátskésakristie,ažtřetíprojektzroku1741dělísakristiinatřičásti

13MZABrno,Stěhováníaugustiniánů),fol.29,30: 27.erstesakristeimit2fliengeln undeinenfranzösischenschloss,hat4fensteringangmiteissernengittern,undriegel.[...] 28.istdieprälatursakristei,hateinfranzösischenschloss,3fensteringangundeingrosses kirchen-fensterinszöfeallemitriegeln,undeissernengittern.[...]29.Thürausderersten sakristeiindiekirchenmit2fliegeln,eissernenriegeln,undeinenfranzösischenschloss.

14Brno–Místodržitelskýpalác,stavebně-geodetickézaměření.IGMBrno,s.r.o.,2000; August.klášter,kostelsv.Tomáše.VyměřováníhistorickéarchitekturyvokreseBrno město,1967(uloženovarchivuSemináředějinumění);jináverzeuloženav:NPÚ ÚOPBrno,Archivmapaplánů,sign.8-5-17

15MoravskágalerievBrně,inv.č.B14901, AugustiniánivBrně,stavebnístavpřed přestavbou;Napředprojektupřestavbyzr.1731jesakristieojedenprostormezi opěrákydelší,vizMoravskágalerievBrně,inv.č.B14879

16MoravskágalerievBrně,inv.č.B14899,FranzAntonGrimm. Brno-kostel Sv.Tomáše-podélnýřezpresbytářem

5.Sakristie aprodlužujejiaždoúrovnězávěru[obr.3.1].17 Tentonávrhalenebyl realizován,takževýslednývzhledsakristiebylještězměněn.

Zhistorievíme,žesepozrušeníklášterazdeusídliloGubernium,kteréroku1784započalosúpravouprostor.Pomocístavebněhistorickéhoprůzkumuasbírkyplánůmůžemepřibližněpopsatco sestěmitoprostoryděloajakpůvodněvypadaly.18 Kpůvodnípodoběnámnejvíceřeknefotokopienedatovanéhoplánu[obr.5.3],který patrnězachycujestavebníúpravybrzyponastěhováníGubernia,protožetmavšíbarvoujsouvyznačenyrůznépřepážkyamístnostijsou popsánypodlesvépůvodnífunkce.19 Prvnísakristiejezdezachycena jakojednolitýprostor,kterýjepřerušenpouzedvěmavstupujícími opěráky,mezikterýmijevchoddokostela.Najižnístranějsouvřadě dvojitéokno,směřujícídochodbyuvestibulu,vchodzchodby,který jenaprotivchodudokostela,adáledvěokna.Prelátskásakristiemá třioknasnaznačenímjejichbudoucíhorozšíření,jednooknododvora anaprotivchodzprvnísakristie.Zakreslenjetakénávrhumístit kamnadoseverovýchodníhokoutusvyústěnímdosvětlíkuavystupujícíroh,kterýjepůvodní,aleasinemásouvislostsezazděným opěrákem.20

Dalšíplánekzroku1827[obr.5.4],kpřestavbězdeumístěnéúčtárny, zachycujeprostorjižrozdělený.21 Prostorprvnísakristiejerozdělen tak,želzezkostelapouzeprojítdokřížovéchodby.Přistavbějedné ztěchtopřepážekbylprostormeziopěráky(dnešníkuchyněkavárny) částečněvyzděn.Zvláštníjetakévětšítloušťkastěnymezioddělenými částmiachodbou,kterámírněnarušujepředstavuopředešlésouvislostiprostoru.Oddělenámístnostuvěžemádvojitéoknotak,jak

17MoravskágalerievBrně,inv.č.B14884, ProjektIII.probrněnskéaugustiniány –přízemí,1743;KROUPA,Jiří.Proměnyaugustiniánskéhoklášterausv.TomáševBrně. In: Umělci,objednavateléastyl.Studiezdějinumění.Brno:FFMU–Seminářdějin umění,2006,s.141–166

18ELIÁŠ,Jan. Brno,Býv.Místodržitelskýpalác,Stavebněhistorickýprůzkum,textová část.1992.Propamat,nepublikováno(uloženovNPÚÚOPBrno,Archivmapaplánů, sign.7-4-2257)

19MZABrno,fondD24,sign.186/700,nefoliováno,fotografievloženydoobálky

20Eliáš1992,s.92: VystupujícírohvSVkoutěmístnostijepodomítkouvyzděnýzcihel, takžejehosouvislostsgotickýmopěrákemsousedníhokostelanenízcelazřejmá.Jevšak nejméněbarokníhopůvodu,neboťponěmobíhářímsa.

21MZABrno,fondB18,sign.1827/799,k.17,fol.10;podobnýjeplánMZABrno, fondB18,sign.1828/766,k.18,fol.11

5.Sakristie jižbylozmíněno.Křížováchodbajepřepaženaprůchodypřiobou koncíchprelátskésakristieazcelapřepaženauzmíněnéhoprůchodu dokostela.Vprelátskéčásti,nyníkanceláři,jezakreslenvýklenek, kterýbylnejspíšeproraženkvůlizvětšeníprostoru.Zajímavéjetaké označeníprostoruzaoltářemjakosakristie.Mladšíplányz19.století bezvětšíchzměnzachycujístejnýstav.

Obrázek5.4:Plánkúpravámúčtárny

Zadruhésvětovéválkyzdebylyumístěnytiskárny,22 oúpravách těchtoprostorseuvažovaloažpoválce,kdyzdesídlilZemskýnárodní výbor,přikterýchmělybýtprolomenypřepážkysakristieaokenní šambrányrůzněvyzděny.23 Krazantnípřeměněprostorvšakdošlo ažporozhodnutídopaláceumístitMuzeumKlementaGottwalda,

22MZABrno,fondD24,sign.186/700,nefol.: PlánbudovyZemskéhoúřadu vBrně–Nám.Ad.Hitlera1,asi1940

23MZABrno,fondD24,sign.186/700,nefol.: Náčrtstavebníchúpravhlavníbudovy ZNVvBrně,NáměstíRudéarmádyč.1–přízemí1:200,1946

5.Sakristie snížsezačaloroku1958nazákladěprojektuarchitektaAntonína Kuriala,kterýprovedlrovněžzaměření.24 Podlejehozachyceníbyl bývalývchodzkostelapropojensvýklenkemmeziopěrákyadále proraženouchodbouseschody,kterávededověže[obr.5.6].Výsledkempřestavbyvzniklyvprostoráchbývaléprvnísakristiezáchody avprelátskéčástibufet.25 Nazačátkupřestavbysi3.ledna1958stěžovalitehdejšífarářsvatotomskéhokostelaFrantišekKulhánek,protože dělnícizapočalisbouránímjižzmíněnéchodbydokostela,kteráměla býtzabrána,aumístěnízáchodůvedlekostelapovažovalzanemyslitelné.Kulhánektakéopakovaněžádalonavráceníarchitektonicky významnýchprostorsakristiekekostelu,díkyčemužbymohlabýtobnovenaMariánskákaple.26 Nebylomuvyhověno,alechodbazůstala. Podklenboubylpodvlečenstrop,avšakpodemontážijehovýplníje možnétutoklenbuspatřitspolečněsřímsou,kterázjevněobíháokolo celémístnosti[obr.5.5].

5.2.1Původnípodobaprostoru

Původnípodobaobousakristiísetedyjevínásledovně. Prvnísakristie mělacelistvouneckovouklenbu,vysokouca.560cm,27 sjižzmíněnou ornamentálnífreskouapatečníprofilovanouřímsou.Nasevernístraně mělameziopěrákytřivýklenkyzaklenutédostejnévýšky,jejichpropojeníshlavnímprostorembylonejspíšeskrzesegmentovězaklenutý otvor.Vprostřednímvýklenkubylprůchoddokostela.Dalšívýklenekmohlbýttakévzápadnístěněuvěže.28 Zesílenástěnaukřížové chodbyjeasipůvodní,snadjdeopozůstatekstěnypředGrimmovou přestavbou.Okno,blížekevěži,bylonejspíšedvojité.Vevýchodní stěněbylrelativněúzkývchoddoprelátskéčásti. Prelátskásakristie jedoposudvevíceméněpůvodnímstavu.Klenba,vysokáca.560cm, jetaktéžneckovásfreskovouvýzdobouařímsou.Včelemístnosti

24ÚNAROVÁ,Jindra.MuzeumdělnickéhohnutíBrněnska.In: Brnovminulosti adnes:sborníkpříspěvkůkdějinámavýstavběBrna.Brno:Krajskénakladatelství,1960, sv.2,s.280–282

Podleplánuv:BEDNAŘÍK,Ladislav. MuzeumdělnickéhohnutíBrněnska:Průvodce Brno:MuzeumdělnickéhohnutíBrněnska,1958

NPÚÚOPBrno,Spisovýarchiv,r.č.0043Augustiniánskýklášter

Včástitoaletjevýška580cm.Klenbamůžebýtšikmánebojezderozdílpodlahovýchúrovní.

Částitohotoprostorunynísloužíjakochodbadověžeajakosprcha.

5.Sakristie bylovelkéokno,snadpodobnétěmvpresbytářikostela.29 Oknado chodbybylanejspíšeužší.Jakýtvaravýškumělatatooknavobou sakristiíchvšaknevíme.Podlestavebně-historickéhoprůzkumubyla oknadruhotněrozšířenaasegmentovězaklenutaatovčástisloužící kase,nejspíšekvůlilepšíprostupnostiprostoru.

5.Sakristie

5.3Mobiliářsakristie

Jakokaždásakristie,itaaugustiniánskámuselabýtvybavenanábytkem.NazákladějižzmíněnétopografieŘehořeVolného,sedovídáme, žesakristieStarobrněnskéhoopatstvímábýtvyzdobenaskříněmi odbratraBernarda,přenesenýmiodsv.Tomáše.31 Vezdejšísakristii jednesvněkolikamístnostechumístěnocelkempětskříníajeden malýoltář.Vmístnostikuchyňkysenacházídubemdýhovanáskříň sdvěmamalýminástavci.Prvnímístnost,tzv.velkásakristie,která sousedískostelem,jevybavenasrovnatelnouširokouskřínísnástavcem,dále–postranáchvchodu–dvěmakrátkýmiskříněmismalým nástavcem,taktéžsdubovoudýhou.Vdruhé,prelátskéčástisměrem nazápad,jevelkáskříňsvyobrazenímsvatýchaoltářsklekátkem, oběsořechovoudýhouaintarzií.Vsakristiikostelasv.Tomáše,která vzniklanamístěbývaléMariánskékaple,sepaknacházíještějedna skříňsmotivyapoštolůaklekátko,kterévoboupřípadechlzena prvnípohledpřirovnatkeskřínímvprelátskéčásti.

Zmiňoványjsouještěrůznéobrazy,kterésenazdechstarobrněnské sakristienacházíčinacházely.VprvnísakristiibylRotterůvvotivní obrazsvýjevemBrna,pravděpodobnějeho PohlednaBrnozapruského obležení malovanýroku1743.32 VprelátskéčástijedalšíRoterrůvobraz Vztyčeníměděnéhohada,dálezdebyly Poslednívečeře, SvatýAmadeus a SvatýGelasius odJosefaMayera(kolemr.1740),společněsmenšími obrazy SvatýJosef a SvatýTomáš odmalířeIgnáceMayera(kolem r.1763).33

Spodníčástskříněmávykrojenébočnírohyacelkemsedmkřídel dvířek,přičemždvěvydutéjsoupobocíchapředníchpětskrývá zásuvkyuvnitř[obr.5.7].Načelnístranějsoupostranáchdvojice křídelasamostatnékřídlouprostřed,odsebeoddělenypilastrem. Stolováplochajepokrytačernoukůží.34 Nadskřínívisídvaidentické nástavcesdvěmakřídlyazásuvkamipodnimi.Postranáchamezi křídlymajípilastryskonzolami,jejichplochyjsoupoobvoděčleněny

5.Sakristie římsamiazavršenyvrcholovouřímsou.Vnějšípovrchceléskříněje pokrytdubovýmdřevem,pouzenaplocháchkřídel,boků,zásuvek, pilastrůanáběhunástavcůjsouvestředechintarzie.Tytointarziejsou složenyzpozadískořenicí,vekterémjetvarovanáořechovávýplň oddělenápáskami.Tímvšímsepakproplétajíčernépásky,částečně rámujícípozadíadoplněnédrobnýmikvítkyčilisty.Vzorjednotlivých intarziísenakřídlechrůzní.Napilastrechazásuvkáchjsouintarzie jednoduché.

Naobounástavcíchjsouposazenydvatéměřidentickézlacené rámyskasulovýmiobrazy[obr.5.8].Rámyjsouzdobenylisty,volutamiaboltci,podobnýmzpůsobemjakokartuševknihovně.Jejich spodníhranajenavícvetvaruoblouku,cožzřetelněnahrávátomu, žebylyumístěnyjindenanějakéskřínisoblouky.Nalevémplátněje vyobrazenbezvousýsvatývčernékutněashvězdounahrudi,držící vpravéruceliliialevourukounabízejícímincečichlébzpatény,kteroudržíandělvpozadí.Tohotosvatéhomůžemejasněidentifikovat jakoMikulášeTolentinského.Druhéplátnozobrazujeneidentifikovanéhovousatéhosvětcerovněžvčernékutně,kterývpravicidřímá holialevicíukazujesvoudlaň.Zanímjeanděltisknoucísikhrudi třihřeby,šípynebobrka.Obaobrazysrámem,vzhledemkesvému tvaruaprovedení,bylynejspíšeumístěnynaskřínisapoštolymající několikobloukůvevrcholovéřímse.PravděpodobnějdeodvazdosudneidentifikovanýchobrazůJosefaTadeášeRotteraprosakristii, kterémělnamalovatvletech1747a1749.35

5.Sakristie Širokáskříňsnástavcem

Rozměry:šířka455cm,výška225cm,výškastolu95cm,hloubkaca.90cm Včeleprvnísakristiejedalšíširokáskříňjejížspodníčástjestejnájako upředešlé,opětsezásuvkami[obr.5.9].Nástavecnaskříni,vtomtopřípaděpřesceloušířku,jerozdělennadevětúložnýchprostorsdvířky, přičemžprostředníčástjevypouklá[obr.5.14].Vtétočástikřídlozasahujepřescelouvýškučelnístranynástavceapřesahujetakézbylá křídla,takževodorovnářímsaoboustransezdesbíhávobloukuse dvěmavolutami.Mimostředníčástjetentonástavecčleněnazdoben shodnějakoupředešléskříně.

Obrázek5.9:Širokáskříňsnástavcem,puttiaobrazy

Nanástavcijeumístěnnovodobýkříž,čtyřiputtiadvaobrazyve zlacenýchrámech.Sochyputtijsou,ipřeszjevněnepůvodnípolychromiiměnícícharakterpovrchu,srovnatelnésesochamivknihovně

5.Sakristie

atribuovanýmiJosefuLeonarduWeberovi[obr.5.11].36 Způsobtvarováníjejichtělaazáhybůkůže,charakterdraperieaprovedenípeří nakřídlechjsouvelmipodobné.Puttisevšaktěmitodetailymezi seboumírněliší,jejichhlavyatvářejsoučástečněindividualizovány. Subtilníkasulovérámyjsouzdobenylisty,růžemiaboltci,charakter řezbyjevšakodlišnýodzmíněnýchdvourámů.Vtomtopřípaděje řezbajemnější,hranyjsouvícesplývavéaplochyvroubkované.Na levémplátněje Stětísv.Kateřiny,napravém Upálenísv.Tekly,obojí odneznáméhoautora[obr.5.12].37 Obarámymajíopětspodníhranu zaoblenou,vtomtopřípaděmohlybýtobrazyumístěnynatentýž skříni,alenadvystouplýmstředem.Tatomožnostvšakpředpokládá existencishodnéskříně.

5.Sakristie

Krátkéskříněsnástavcem

Rozměry:šířka235cm,výška225cm,výškastolu95cm,hloubka87cm, šířkanástavce104cm

Přivýchoduzesakristiesenacházídvěsymetrické,kratšískříně [obr.5.15].Obějsouzdobenypodobnějakopředešléskříně.Spodníčást mávepředudvěkřídla,bokyjsouopětvykrojené.Vbocích,kteréjsou blížekevchodu,jsouvydutádvířkadoúložnéhoprostoru.Naskřínije postranězavěšennástavec,shodnýjakonástavceuskříněvkuchyňce. Vedlenějje,vždyblížekevchodu,umístěnanástěnnádeskasintarzovanouvýplníalizénounaboku.Intarzienatétodescesemírnělišíod zbytkuskříně,vrozíchmotivujsouobloukysestřídajícímisepaprsky světléatmavšídýhy.

Oběskřínězaujmousvýmibokypřiraženýmikezdem,jenžjsou zjevněupraveny[obr.5.16].Vykrojeníjeoprotidruhémubokuodlišné, kratší.Scházízderovněždvířkaalzesipovšimnoutnesouroděumístěnéintarzie.Nabokujepolovinaintarzie,kterámáshodnýmotiv jakonavydutýchkřídlechapředníchstředovýchkřídlechširokých skříní[obr.5.14].Vevykrojenírohuječástintarziepatřícípůvodně zcelajinamjelikožsenepodobážádnémumotivunaskříních.38 Proč ktomudošlo?Prvnímožnostíjesituace,kdypopřesunumobiliáře doprostorověnevyhovujícísakristiebylytytoskříněpřílišvelké,mezi vchodazdisenevešly,takžedošlokjejichzkrácení.Úložnýprostor vbocíchmuselbýtzrušenanověvznikléotvoryvyplněnyaodýhovány.Alternativně,atatomožnostsejevívelmipravděpodobně,byly oběskříněpůvodněsoučástíjednévelké,takjakojsoupředešlédvě skříně.Nasvědčujetomuhnedněkolikskutečností.Dýhysenedají lechceohýbat,39 předpokládalibychomtedyvyužitívydutéhokřídla navykrojenémrohu,nikolinarovnéplošeboku.Naobouskříníchje pouzepolovinaintarziezkřídlaanaodýhovánívykrojenýchrohůbyla použitazcelajinázaoblenádeskasintarzií.Navícpřiloženénástěnné deskynejsouvpřílišnémsouladusčleněnímnástavce.Přisrovnání spředešlýmiskříněmivyplývá,žerozpůlenáintarziejepůvodněze středovéhokřídla,kdedošlokrozpůlenískříně.40

38Motivtétointarziejestejnýjakozasloupyapostranáchokenvknihovně.

39Vtomtopřípaděmluvímeořezanýchdýháchstloušťkouněkolikmilimetrů. Dnešnídýhyotloušťcekolemmilimetrujsouvyráběnykrájenímnastroji.

40Kpotvrzenítétoteoriebynapomohloodkrytístolovédesky.

5.3.2Prelátskéskříně

Velkáskříňsesvatými

Rozměry:šířka550cm,výškaca.330cm,výškastolu91cm,výškahlavní římsyodstolu155cm,hloubka130cm,šířkanástavce440cm

Vprelátskésakristiijepopravéstraněvelkáskříňodstěnykestěně, kterájepocelémpovrchudýhovánaořechovýchdřevem[obr.5.17]. Spodníčástmázvlněnéčelo,nakrajíchavestředuvystupující,scelkemšestidvířky.Postranáchjsouzazvlněnýmikřídlyúložnéprostory, dvědvojkřídlamezinimiskrývajícelkemosmzásuvek[obr.5.18].41 Mezibočnímikřídlyadvojkřídlyjsoupakkuželovitépolosloupy. Plochakřídelapolosloupůjeozdobenarytouintarziíspáskovým dekorem,kterýjedoplněnlistovím.Motivnakřídlechječtverhranný,

5.Sakristie kolemnějsevinepásek,vrozíchvšakustupuje,cožjevyplněnokořenicovoudýhou.Uprostředmotivujeztmavšíchobloukůpásky složentvarpřipomínajícístromavněmjevýplňtmavšíhoořechového dřeva.Stolovádeskajerozdělenanačtyřirámyintarzie,kteréjsou vyplněnykořenicovoudýhouaobepnutyčernoupropletenoupáskou. Uprostředmotivujsoutřivelképlochytmavédýhysčervenohnědým páskemokolo.Nástavecskřínějestejněširokýjakospodníčástalzejej optickyrozdělitdotřičástí.Postranáchjsousymetrickéskříňkysvypoulenýmčelemamezinimioblouksvystupujícímstředem.Skříňky majíjednydvířkaapodnimizásuvku,přičemžplochapodzásuvkou jevydutá.Dvířkajsouorámovánasloženýmipilastrysezlacenými hlavicemivetvaruvolutyasmotivemkvětu.Skříňkyjsoupodanad zásuvkouhorizontálněrozdělenyřímsou,dálehlavnířímsouazavršenymísovitýmstropem.Plochyjsouizderůznězdobenyrytou astínovanouintarzií.42 Nakřídlech,sesegmentovězaoblenouhorní stranou,jsouvestředechvyobrazenypostavybiskupů,kolemkterých obíhajíproplétajícíselistyapásky.Zdobeníjezavršenosochařsky,na římsenadpilastrysedícelkemčtyřisochyputtianavrcholechskříněk stojívázy,kteréjsounápadněpodobnévázámvknihovně.

Obrázek5.18:Skříňsesvatými–zásuvky

Stínovánísevytváříopalovánímkouskůdýhyvežhavémpísku.

5.Sakristie

Pokudsepodívámenaintarzovanépostavyblíže,nakřídlelevé skříňkystojínasvětlémodstavcivousatýbiskupsberlívpravici [obr.5.19].Levicídržíuhrudiplanoucísrdce.Nahlavěmámitru srůžicí,nasoběmozzetoztmavěfialovédýhy,spojenébroží.Zespodu mozzetamuvyčuhujepektorálzavěšenýnakrku.Podmozzetemmá světlourochetusrytoukrajkou,sahajícíažpokolena.Zcelavespodje oblečendosutanyzčernédýhy.Obličej,řasenídrapérieadalšídetaily jsouvdýzevyryty.Podleatributuplanoucíhosrdcemůžemetohoto biskupajasněidentifikovatjako sv.Augustina. 43

Biskupnadruhéskříňcedřímáberluvlevici,vpravérucemá vtomtopřípaděměšec[obr.5.20].Postavastojícíopětnapodstavci jeoblečenashodnějakopředešlá,pouzemitrajebezrůžice.Atribut měšcejespojensněkolikasvětci,vzhledemkumístěníjenejspíše vyobrazen svatýTomášzVillanovy,augustiniánajedenzesvětců,jemuž jeklášterníkostelzasvěcen.44

Středníčástnástavcejepropojenímbokůobouskříněkplynulým mostem,kterýsezoboustranzužujeanapojujenavyčnívajícíčást vestředu.Podtímtopřemostěnímjevýkleneksezadnístěnoumající uprostředzrcadlo.Mírněvydutávyčnívajícíčástvestředumázčelní stranyintarzovanýfigurálnímotiv[obr.5.21].45 Vyobrazenjeprostor vymezenýzávěsemaarchitekturou,konkrétněsloupyspostamenty. Uprostřed,našachovnicovépodlaze,sedíustolutřipostavy.Frontální postavazastolemdělíchléb,dalšídvěpostranáchrůzněgestikulují. Scénajeběžnýmvyobrazením KristavEmauzích podleLukášovaevangelia.Kristusmáoblečenutunikuzčernédýhy,přeskteroumásvětlou tógu.Pravýučedníkmýsvětloutógu,levýučedníkmátóguhnědou azakrkemmuvisíčernýklobouk.Obapakmajítunikuzespeciální zelenédýhy.

RULÍŠEK,Hynek. Postavy,atributy,symboly:Slovníkkřesťanskéikonografie.HlubokánadSvitavou:Alšovajihočeskágalerie,2005

Ibidem

Tatointarziebylavminulostizjevněobroušena,původnírytíbylozničeno anahrazenonekvalitnímpokusemojehonapodobení.

Zelenédřevoneníobarvené,alepřírodníhopůvodu.Jednáseočástečněnahnilé dřevoprorostlémyceliemhoubyZelenitky(Chlorociboria),kterésepoužívalovintarziíchod13.století.Charakteristikouzelenéhodřevajejehosvětlostálost.Růsthouby jevšaknáročnýnapodmínkyaprobíhávelmipomalu,protobylmateriálintarzisty ceněn.Velmičastoseobjevujevrenesančníchčiraněbarokníchintarziích,např. vchebskéreliéfníintarzii.Umělečtítruhlářipomocítohotomateriáluozvláštňovali

Obrázek5.19:SvatýAugustin Obrázek5.20:SvatýTomášzVillanovy

PoslednímiozdobamiskřínějsouzlacenéaplikypostranáchmotivusEmauzy,dálezrcadlovrámunadtím.Zlacenýrámkolemoválnéhozrcadlajetvořenpropletenýmilistyavolutami,najehovrcholu ležítmavěpolychromovanýberánekBoží.Napostranníchvolutách jsouumístěniputti,přičemžlevýputtoklečísbiskupskoumitrou vlevéruce,svýmzrakemapravoupažísměřujevzhůru.Druhýputti sedíaodvracípohlednazem.Vpravérucedržížidovskoumitru spáskem tsits ( י ),nakterémjefonetickyazjednodušeněnapsaný tetragrammaton (הוהי),levicípakdřímáratolest(nejspíšeolivovou).Oba puttimajípatrněsymbolizovatstarýanovýzákonči ecclesii a synagogu. Tytoputtispolečněstěmi,cosedínahlavnířímse,lzestylověsrovnat

jinakblednoucíanepřílišrozmanitouškálubarevdřeva,pokudnepoužiliexotické dřevinynebobarviva.Užitízelenéhodřevasesrozvojemchemickéhobarvenídřeva vprůběhu18.stoletívytrácí.Vícekhoubamiobarvenémudřevu:ROBINSON,Sara C.;MICHAELSEN,Hans. Spaltedwood:thehistory,science,andartofauniquematerial Atglen:SchifferPublishing,2016

5.Sakristie sjižzmíněnýmiputtinaširokéskříniasputtivknihovněodJosefa LeonardaWebera.Dosudnezmíněnýkříž,pověšenýnazdi,seskříní asinemásouvislost.

Takénatétoskřínidošlokúpravám.Spodníčástskříněmápo stranáchdoplněnéúzkéčástivyplňujícíprostormezizdíaskříní.Tyto jsouvyrobenyzrůznýchfragmentů,kterévšakmajísrovnatelnýmateriálaintarziishlavnískříní.Stolovédeskytěchtododatkůmajíshodně složenýmotiv,čelajsouvšakrůzná.Vpřípaděnapravéstranějeplochačelazaplněnajednímkřídlemsintarzovanouvýplní[obr.5.22]. Levýdodatekjesloženzcelkemtříčástísrůznýmimotivyintarzie, ztohojednadeskajevydutá[obr.5.23].Mezeramezinástavcemazdí jepakvyplněnanekorespondujícímideskami.

Důkazem,žeskříňnemohlabýttaktoširokájetéžabsenceintarzií nabocíchasouděpodlezešikmenéhokoncehlavnířímsynalevé straně,bylaskříňširokájakonástavecaohraničenastěnami.Římsa totižmuselapokračovatdálepodélstěny.

5.Sakristie

Oltářsklekátkem

Rozměry:šířkavestředu140cm,výška390cm,výškahlavnířímsyod klekátka161cm,hloubka80cm,hloubkabezklekátkaca.25cm

Vedleprelátskéskříněsesvatýmistojívysokýoltářsklekátkem,kterýmjepoodsunutíklekátkaaotevřenístředovéčástimožnoprojít [obr.5.24].Klekátkojedvakrátstupňovanéajehohorníplochajezešikmená.Načelnístranějsoupostranáchpilastryshlavicemi,mezi tímjeplochavyplněnadvěmadvířky.Postranáchklekátkastojíod středunatočenépostamenty,nakterýchstojíretabulumsnástavcem. Retabulumjeopěthorizontálnědělenořímsamiazavršenohlavní římsou.Uprostřed,mezinatočenýmipilastrysezlacenýmihlavicemi aaplikami,jeobrazskopiísvatotomskémadonyanadnímzlacená řezbaskorunou.Nástavecsvolutovýmikřídlyjezavršenzlacenou řezbouvyplněnoukvětinovoumříží.Uprostřednástavcejevsazen kasulovýrámsmalbou Duchasvatého symbolizovanéhohrdličkou. Navolutáchpaksedídvaputtianadnimi,nahlavnířímsenástavce, dalšídvamenšíputti.Všechnyplochyoltářejsoupokrytyořechovou dýhou,místysintarzovanýmimotivy.

Anitentooltářnebylušetřenúpravám.Pobližšímohledáníklekátkazjistíme,žejepraktickycelévyrobenozrůznýchfragmentů. Intarzienabocíchjefragmentemasinějakéhoobložení,protožejejí tvarjezjednéstranyzaoblený[obr.5.26].47 Čelodruhéhostupnějeasi znějakéhopilastru.48 Intarzienahorníplošestupnějepakidentická smotivemvespodníchčástechknihovníchskříní,asijdeočásti,které bývalyvrozíchuoken.Dvířkavčeleklekátkaobsahujíintarzovaný florálnímotivobehnanýpáskovýmrámem[obr.5.25].Uprostředse nacházípostavyapoštolů,nalevémkřídleje Šimon spilou,napravémjezobrazen JakubMenší sholí.49 Vobouintarziíchjepoužitojiž zmíněnézelenédřevo,konkrétněnazemaŠimonovutuniku.Horní plochaklekátkajezněkolikakusůintarzie,přesnějizezásuvekaněja-

47

Zaoblenísemohlouplatnitunějakéhooknačiprůchodu.Identickýmotivje totižnadvýchodemzknihovny.

48Dýhajevdélcenastavována.Stejnýmotivintarziejenadlouhéskřínisapoštoly, viz[obr.5.30]

49Intarziebylanejspíšepřebroušena,scházírytéřasenídrapérieadetailyobličeje jsouzdeprovedenyvelminekvalitně.

5.Sakristie kýchdvířek.50 Postamentypobocíchjsoustejnějakostupeňklekátka pokrytydýhouzpilastrů,jejichvnitřnístranapocházíznějakéhofragmentuzaoblenédesky.51 Výplňstředníčástioltářejenyníotevíratelná, původnětaknebylo.Pootevřenílzepodhlavnířímsouvidětzbytek výplněsvykrojenímazbytkyintarziekolem[obr.5.27].52 Původně vtomtomístěmuselbýtvsazenrámovanýobraz,jistěpodobného charakterujakoobraz Duchasvatého vnástavci.Celýoltářbylpravděpodobněsoučástíobložení,protožehlavnířímsajepostranách zešikmenaapůvodněpokračovaladál.

50Vintarziizezásuvekjsouviditelnězaplněnéotvorypoúchytkách.Původdýhy zdvířekbylurčennazákladěshodnostimotivusdvířkynabočníchčástechnástavce uskříněsapoštoly,viz[obr.5.31-1].

51Zdrojemmohlabýtnějakárohováčástčináběhpodnástavcem.

52Řezbaskorunoututointarziipřekrývá.Analogickévykrojeníaintarzieve cviklechmůžemenaléztnaskříňkáchsesvatýmAugustinemaTomášem.

5.Sakristie

Širokáskříňsapoštoly

Rozměry:šířka564cm,šířkastředovéčásti264cm,výškakřímse236cm, výškastolu97cm,výškařímsyodstolu155cm,hloubka106cm

Obrázek5.28:Skříňsapoštoly

Dalšímzásadnímkusemnábytkuješirokáskříňnacházejícíse vdnešnísakristiikostelasv.Tomáše,nakteréjetéměřstejnědlouhý nástavec.Spodníčástjerozdělenadočtyřčástísmírněprohnutými dvojkřídly,mezikterýmijsoupilastry[obr.5.30].Každédvojkřídlo skrýváčtyřizásuvkysezbytkyštítků.Čtyřikřídlauprostředseliší oddvojkřídelpostranáchsvouvelikostíamotivemintarzie.Vobou případechmajíkřídlafalešnouvýplňskořenicovoudýhouatmavším středem.Poobvoděakolemtmavéhostředujepáskovýdekordoplněnýlistovím.Napilastrechjepáskovýdekorstulipányakvětem uprostřed.Stolovádeskasvojíhranoukopírujezvlněnéčelovespod apouzejejístředníčástjeintarzována.Vzornadescejeschodněprovedenjakouvelkéskříněvprelátskésakristii.

Nástavecseskládázetříčástí,kdyjehosymetrickébokystojípřímo nastolovédesceastředníčástmezinimipřeklenujepřesdesku.Boční částijsourozdělenypilastrysezlacenýmihlavicemiatopostranách

5.Sakristie auprostřed.Mezinimijsouintarzovanávysokádvířkaapodnimidvě menší.Středníčástnástavceseskládázpětičástídělenýchopětpilastry, nakterénavazujíkonzolesahajícíažkestolovédesce.Vkaždéčásti jevysokékřídlodvířekapodnímzásuvkasintarzovanýmitulipány. Všechpětkřídelzdobíintarzovanérámyzpáskovéhodekorualistoví, vjehožstředechstojípostavyapoštolů[obr.5.29].53 Zlevajsouto Pavel smečemaknihou, Ondřej skřížem, JakubVětší sholí, JanEvangelista skalichema Tomáš skopím.Hlavnířímsanástavcejepropojená,nad bočnímičástmiadvakrátnadstředníčástíjedooblouku.

Ipřeszdánlivousoudržnostskříně,umístěnípouhýchpětiapoštolůvyvolávározpakynadpůvodnostíjejíhorozvržení.Itatoskříň doznalaněkolikaúpravaprvnímukazatelemtomujeabsenceintarziínabočníchčástechstolovédesky,signalizujícísloženískříněztří částí.54 Tutomožnostpodporujehnedněkolikdalšíchskutečností. Celáskříňjezezadnístranyviditelněsloženaprávězetříčástíabočniceskřínějsoupřidánydodatečně. 55 Bokynástavcejsoubezintarzie, bokyspodníchčástívšakbylysloženyzněkolikadeseksrůznými motivyintarzie.Levýbokobsahujedvěpolovinyodlišnýchvzorů ajedencelývzor,přitomdvazevzorůjsoupodobnétěmnakřídlech vespodníčásti.Jejichpůvodníumístěnínakřídlechalenenípravděpodobné,protožemotivintarziejevětší.Napravémbokujesituace podobná,částintarziezcelavzaduvtomtopřípadějistěpocházízpilastru[obr.5.31-2].Dalšímzajímavýmdetailemnabocíchjeviditelné zešikmeníurohu,nakterénejspíšenavazovalapodélněnějakádeska. Pokudotevřemedvířkasezásuvkami,taksimůžemepovšimnout rozdíluvkonstrukcijakkřídel,takzásuvek[obr.5.31-1].Právěkřídla azásuvkyvbočníchčástechjsouzřejměvyrobenaznova.56

Podlevšehobylybočníčástiskříněpůvodněstejněhlubokévcelé výšce,bezstolovédesky,aspodníčástobsahovalapouzepolice.Podle

53Opětsrytýmidetailyaužitímzelenéhodřeva.Rytíjevšakizdezvětšiny obroušeno.

54Mosaznékovánínaskřínijenejspíšepůvodní.

55Konstrukcejesbitamodernímihřebíky,kterésevyrábíoddruhépoloviny 19.století.

56Čtyřikřídlauprostředmajírámovoukonstrukci,dvojkřídlapostranáchjsou zdeskysnákližky.Důvodprojejichúpravuneníjasný.Nevypadáto,žebykřídla bylanějakořezána.Možnábylaplochá,umístěnajindeaběhemúpravymuselodojít kjejichprohnutí.Můžejíttakéopůvodníčipozdějšířešení,stejnějsoukonstruována křídlavjevíčskésakristii.

5.Sakristie absenceadruhotnéhodotvořeníbočnicbylytytočástiskříněbuďpropojenysnějakoudalšíčástí,neboumístěnyuzdi.Středníčástspěti apoštolypakmuselamítkorespondujícípokračování,takabybylo obsaženovšechdvanáctapoštolů.Dochovanáčástsejevíjakoneupravená,cožvylučujejejídélkuošestiapoštolech.Řadataknejspíšebyla složenazdvoučástíopětiapoštolech,mezikterýmibylastředováčást sdvěmaapoštoly.

5.Sakristie

Klekátko

Rozměry:šířka105cm,výška95cm,hloubka74cm Vedleskříněsapoštolystojíještěklekátkosvypoulenýmčelemazužujícímiseboky[obr.5.33].Plochyklekátkajsouizdeozdobenyintarziemi,kteréjsoupodobnéjakoupředešlýchskřínísořechovou dýhou.Nastupnijeumístěnahvězdasloženázestřídajícísesvětlé ačernédýhy,podobnějakonaknihovníchskříních.Vzorintarziena zešikmenéazvlněnéhornídescejepodobnýjakonadruhotněpoužité descevbokuskříněsapoštoly.Nenítedypochyb,žeklekátkopatří kostatnímskříním.

Konstrukcetohotokusuvypadáneporušeně.Podletvarutmavého páskudýhy,obíhajícíhookrajvrchníplochy,kterýjepostranáchšikmě vykrojený,bylototoklekátkonejspíšesoučástíjižzmíněnéhooltáře [obr.5.25-1].

5.Sakristie

5.3.3Původníumístěnískříní

Nynívímejakvypadalprostorsakristieapřibližnějakýmizměnami prošlyjednotlivékusymobiliáře,zbývápouzeurčitjejichpůvodní umístění.Ktomunámopětpomohouinventářezdobystěhování kláštera.58 Výkazz30.března1784popisujecosenacházívevelké amalésakristiiporozloženískříní.59 Vevelkésakristiijsoutřivelké zásuvkovéskříněsdvířkyananichtřidlouhénástavcenauchovávání kalichů.Dáledvěmaléskříněmeziokny,jednoobloženísklenutím abočnímiskříněminamytírukouanaručníky.Vmalésakristiizůstalydvěspodnízásuvkovéskříně,dáledvěrohovéskříněajedno obložení.60 Dalšíinventářkostelazroku1784uvádí,mimoseznam sochaobrazů,takéobsahsakristieaskříní.61 Vtésemánacházet velkáskříňsosmizásuvkamiapodobnýmnástavcemspětiskříňkami apětizásuvkami,všesfrancouzskýmizámkyadobroukonstrukcí. Dálejsouuvedenylavice,dvavelkéobrazy,železnýstůlakřeslosopěradlypotaženýmihnědoukůží.62 Jezřejmé,žeobapopisyzachycují mobiliářjižvprocesustěhování,kdyskříněaobloženívprelátské sakristiimuselybýtjiždemontovány.

58Inventářkostelaasakristiezroku1770ipřessvoupodrobnostnezmiňujemobiliářv:MZABrno,fondE4,sign.47:3,k.153, InventariumEcclesiaeetSacristiae Sancto-ThomensisBrunaedeAnno1770,fol.1–29

59MZABrno,Stěhováníaugustiniánů,k.4,fol.101;PodepsalAntonFranzUnger (cassier),bratrFortunatusadalší

60Ibidem, Consignation/DerenausdergewestenP.P.AugustinerSakristeibeiSt.ThomasinBrünnabgebrachenekasten/Ausdergrosensakristei:/Dreilangeschubladkasten mitthürln,darzudreilangeaufsätzezuaustbewahrenugdennkelche./Zweikleinekastl zwischendiefenster./Einebretterenwand,samtausgewölbeugundseitenkastle,zurhandwashung,undab[teile]trückerungtücher./Ausderkleinensakristei:/Nachverwendung inderhiesigesakristeiverblieben./Unterezweischubladenkasten,dannzweiwinck[e]l kast[e]ln,undeinebretterenwand.

61MZABrno,Stěhováníaugustiniánů,fol.59–60v;PodepsánoopatemDismasem aFranzemPernsteinerem,administrátoremfarysv.Tomáše

62Ibidem,fol.60,60r: Indersakristei/Befindetsich1grossenkastenmit8schubladen, gleicheraufsatzmit5kastelundober5schubladt,allesmitfranzöshenschlossernundguten baudern./Itemseitenverzierungvondiesergattung,und/1dazugehörigerbedtschämel/ 3ordinarbetschaml/2grosserbilder/1eisernertisch/1sesselmithandhabvonbraunen leder;Prokřeslobylovyrobenočalouněníroku1749v:MZABrno,Výdajeprokuratury,fol.61v: 1749Decembris5–Dertaschnenvor12sesselundt1indieneuesacristei völligaußgezahltmit11fl

5.Sakristie

Ve velkésakristii můžemejasněidentifikovatdvězetřídlouhých skřínísnástavcijakodvědubemdýhovanéskříněsobrazy.Třetídlouhouskříníjenejspíšemíněnadvojicekrátkýchskříní,kteréjsouvýsledkemdruhotnéhorozdělení.Určitýmnesouladempopisujeuvedení, ževšechnytřiskříněmajídlouhýnástavec,ikdyžjejnynímájen jedna.Nejspíšejdeonepřesnostpopisu,alternativněmohlobýtmezi malýminástavcinějakéobložení.Dále,malýmiskříněmimeziokny semůžemysletvyplněníokenníšpaletyneboskříněumístěnémezi oknyuzdi,jenžsenedochovaly.Obloženísklenutímmohlobýtumístěnopatrněkolemnebouvnitřněkteréhozvchodů,snadsečástečně jednáodvěnástěnnédeskyukrátkýchdubovýchskříní.Skříněpro lavaboaručníkytaktéžnelzesničímspojit.63 Dubovéskříněnavíc svoujednoduššívýzdoboukorelujísornamentálnífreskouvmístnosti. Vpřípaděmalé,tedy prelátskésakristie,jesituacemnohemnejasnější.Inventářpopisujeskříňspětiskříňkamiazásuvkami,tuvšak můžemetéměřjistěidentifikovatjakostředníčástskříněsapoštoly. Počtemodpovídajítakézásuvky.Dalšídvězásuvkovéadvěrohové skříněvčetněobloženíjsounejisté,třebajsoujimiprávěpřidanéboky kčástisapoštoly.Pročvšakneníuvedenavelkáskříňsesvatýmiaoltář sklekátkem?

Podlejižpopsanýchnáznakůbylmobiliářprelátskésakristienavzájempropojenobloženímařímsami,takžemístnostbylanejspíše obložena,takjaktomůžemevidětunedalekésakristievjezuitském kosteleNanebevzetíPannyMarie[obr.7.1].64 Víme,žeseaugustiniánskýkláštermuselpodlenařízeníz21.března1783do1.května přestěhovatnaStaréBrnodozrušenéhocisterciáckéhokláštera.65 Ssebousiaugustiniánivzaliveškerévybavenívčetněknihovnyakostelní mobiliářbyl,mimoMariánskoukaplisestříbrnýmoltářem,zvětšiny zachován.ProstorsakristiemělbýtzabránGuberniem,takžesiasi odstěhovalitonejcennějšíalehcedemontovatelné,tedyprelátskou skříňsoltářem.Zbytekbylpatrněponechánnamístěaojehoosudu serozhodovalovprůběhudalšíhoroku.Nevyhovujícíprostoryvbývalémcisterciáckémklášteřenavícnedokázalypojmoutcelévybavení

63Vzhledmohlbýtpodobnýmladšískřínislavabemvjevíčskésakristii.

64Drobnéodchylkyvevýšcestolovýchdesekskříníjezapříčiněnjejichaktuálním odlišnýmpodložením.Největšírozdíljemezinástavcemoltářeazbytkemskříní.Je možné,žeskříněstálynavyššímsokluaoltářbylníže.

65Eliáš1992,s.38

5.Sakristie sakristieajistěexistovalapotřebaněčímvybavitbudoucísakristii vmístěMariánskékaple.66 Následněsepřestěhovalzbylýmobiliář, takževevýsledkuskončilydubovéskříněveStarobrněnskémklášteře, avšakobloženíazbytekprelátskésakristiezůstalbuďnamístěneboza kostelnímoltářem.67 Podleinventářebylajednapolovinaskříněsapoštolyuplatněnavnovésakristii,68 zbytekbylasirozřezánaztracen, jinéčástipakpozdějiktétopoloviněpřipojeny.69 Některéfragmenty, jakjsmesiukázali,jsoudochoványpobocíchskříněsesvatýmiapod oltářem.Dochovanásochařskávýzdoba,skupinarůznýchputti,zcela jistěpatřídoprelátskésakristie.Sochyjsoustylověshodnéajejich uplatněnínadubovýchskříníchjespíšenepravděpodobnévzhledem kjednoduchostivýzdobytohotoprostoru.Umístěníjednotlivýchsoch naoltářiavelkéskřínisesvatýmijenejspíšepůvodní,puttisedícína širokédubovéskřínisnástavcembylinejspíšenadlouhékredenční skřínisapoštoly.Dvaobrazysaugustiniáskýmisvětcisvouvelikostí atvaremnejlépepasujínaobloukynadstředníčástískříněsapoštoly. Jejichkrajejsoustočenydovnitřnejspíšekvůliputti,kteřísedělipo stranáchnadpilastry.

Nyníjezřejmé,dokterýchmístnostískříněpatřily.Kjejichpřesnémuumístěníjevšaknutnéměření,jehožvýsledekzachycuje obrázek5.34,kdečervenějsouzobrazenyexistujícíčástiskříní,oranžově pakdoplněnénebohypotetické.Tmavěšedoujevyznačenprostor kostela,světlešedousmodrýmohraničenímjevykreslenpravděpodobnýtvarsakristie.70 Širokéadubovéskříněvíceméněpasujído výklenkůmezigotickýmiopěráky(č.2a3),přičemžjednaztěchto

66Kostelsestalfarním1.září1784v:HRDINOVÁ,Gabriela. DíloFerdinanda Pfaundlera,BaltasaraFrobelaaJanavanderFurthavkostelesv.TomáševBrně.2013. Bakalářskápráce.Masarykovauniverzita,Filozofickáfakulta,Brno.Vedoucípráce PavelSUCHÁNEK

67Mariánskákaplesemuselapřestavět,došlokrozděleníjejívýškynadvěpatra.Dočasnásakristiemohlabýtumístěnaprávězaoltář,takjakjetozachyceno vmladšímplánu[obr.5.4].

68Inventářhovořípouzeosakristii,nijaknerozlišujevelkounebomalou,takže nejspíšezachycujejižjejínovéumístění.

69Guberniumzačalovbývalémklášteřeúřadovatod1.listopadu1783 (Eliáš1992,s.39),nedásevyloučitpoškozeníčinemilosrdnérozbitímobiliářeběhem přestavebčidemontáže,kterounevímekdoprováděl.

70PlánvycházízezaměřeníodIGMBrnos.r.o.zroku2000,sdoplněnímpodle zaměřeníodarch.Kurialazroku1967.

5.Sakristie skříníjevesvémcelku,předtímněžbylarozpůlena.Pokudkrozpůlení nedošloaskříněbylyjenmírnězkráceny,jejichumístěnímohlobýt opětuvchodu meziokny (č.4).Třetískříňsširokýmnástavcem(č.1) mohlabýtumístěnauzápadníhočelamístnostiatobuďuzdinebove výklenku,pokudexistoval.71 Popisované skříněmeziokny mohlybýt takénízkéskříněvyplňujícíokenníšpalety(č.5).Velkáořechováskříň sesvatýmibylazcelajistěumístěnavčeleprelátskésakristie(č.9),její šířkabezsekundárněpřidanýchbokůpřesněpasujemezizdiatvar nástavceodpovídázdeumístěnémuoknu[obr.5.35].PřitomtoumístěníseukazujetakésouvislostmezipersonifikacíCírkvenafresce aputtem,kterýdržítiáruaukazujenani[obr.5.21].Tatoskříňnavíc svoufunkcífalešnéhooltářenásledujeběžnoupraxiapopisKarla Boromejského,cožpotvrzujeumístěnýberánekBoží,symbolizující Krista.72 Bočnískříňkynástavcesloužilynejspíšenauchováníkalichu.Malounesrovnalostíjepravýboktétoskříně,kterývyčnívápřed okenníšpaletou.Buďbylooknopůvodněužší,nebostolovádeska skříněnavazovalanazdeumístěnouskříň.Dlouháskříňsapoštoly stálanejspíšeusevernízdi(č.6).Mluvímevšakpouzeonynějšístřední částiskříně,vrekonstrukcijeprotoskříňprodlouženatakabyobsáhla všechdvanáctapoštolů,tedyojednučástspětiapoštolyvčetněstřední částisdalšímidvěma.Poziceceléskříněčialespoňumístěníjejípolovinypodoknyjespíšenepravděpodobné.Zbývajícíbokyskříně sapoštoly,kterébylypřidánydodatečně,pakmohlypokrývatzápadnístěnusvýchodem(č.7),takjaktonaznačujezmíněnývýkaz uvádějící rohovéskříně.Absencejejichbočnicpodporujeprávěumístění mezizdmiaprůchodem.Vtakovémpřípadě,pakmohlyskříněnavazovatnaobloženíprůchodu.Pokudvšakbokynebylyumístěnyzde, mohlystátještěmeziokny(č.10),kdebysetakéuplatnilanějakášatní skříň.Oltářspůvodnímklekátkemmohlbýtumístěnmeziskříněmi nasevernístraně(č.8),případněmeziokny.Jakjižbylořečeno,římsa oltářemuselananěconavazovat,takžeumístěnímezioknyjespíše

71Vzávislostinapůvodnímtvaruavelikostioken,nenívyloučenoumístěníalespoňjednéskříněpřímopodoknem.

72Beránekjepřítomennapříkladna„tabernáklu“sakristieveSchlierbachu v:Bohr2017,s.108

5.Sakristie nepravděpodobné,protožebynemělakampokračovat.73 Skříňsapoštoly(č.6)včetněoltářebyvevýsledkupoměrnětěsnězaplnilycelou severnístěnu.Komplikacíjetakéfakt,ženevímejakvypadalaskříň uSZrohuajakbylanapojenanaobložení.Cosetýčeskříněvokenních špaletách,izdemohlybýt,podobnějakovJevíčku[obr.6.3].Soudě podlejinýchsakristiíbylnejspíšesoučástímobiliářetakénějakýstůl sžidlemi.Jejichvhodnýmumístěnímmohlbýtprostormezidvojitým oknemaskříníč.1,kdebystůlnebránilprůchodu.Vprelátskésakristii,vzhledemkomezenémuprostoru,asižádnýstůlnebyl.Zpopisu všakvíme,žezdebyločalouněnékřeslo(č.11).

73Nenívyloučenoobloženíokenníchšpalet,nakterémohlařímsanavazovat. Alternativněmohlbýtoltářumístěnuprostředskříněsapoštoly,podobnějako vBarmherzigenkircheveVídniv:Laschalt2012,Obr.93

6.1SakristievJevíčku

VkostelebývaléhodceřinnéhoklášteravJevíčkusenacházípůvodní mobiliářsakristie.1 Místnostsakristiemápřibližněčtvercovýpůdorysadvavchody,jedenvjižnístěněvedoucídopresbytářeadruhý nazápadnístraně.Celásevernístěnaprostorujeopatřenadlouhou skřínísnástavcem,kterápokračujeažpozápadnívýchod.Uzbytku západnístěnyjepouzenízkáskříňsnepůvodnímnástavcem.Vokenníchšpaletáchjsounízkéskříněsdvojkřídly,spojenésklekátkemmezi okny.

Severnískříňjevespodrozdělenačtyřmivydutýmičástmisdvojkřídly,ukrývajícíčtyřiřadyzásuvek,mezikterýmijsoupolosloupy. Nástavecklenoucísenadstolovoudeskoujerozdělennadvěčásti spětidvířkyazásuvkami,mezinimižjevystupující,převyšujícíavypoulenáskříňka.Západníčástmávespodpouzejednokřídlo,nástavec jepakrozdělennatřivýklenky.Vprostřednímjelavaboavbočních jsouzavěšenyručníky.Jednotlivádvířkanástavcejsourozdělenapilastry,kterémajímístohlavicřezanouaplikupřímonadříku.Skříň jehorizontálnědělenařímsamiazavršenasloženouhlavnířímsou splochýmvlysem,nakteréjepřidánapozlacenáakantovářezba.Vystupujícískříňkavestředumánahořezaoblenádvířkaapostranách pilastrysvolutaminadříku,nanežnavazujíesovitězahnuté kozí nohystojícínastolovédesce.Vrcholskříňkyjezavršenmísovitou stříškou,nanížstojízjevněnepůvodnísochy.2 Dalšískříňnazápadní stranězahrnujedvěvydutéčástisdvojkřídlyajednovypoulenékřídlo uprostřed.Zdejsoučástivymezenyplochýmipilastry.

Konstrukcevšechskříníjebuďzdubunebopokrytadubovou dýhou.Navětšíchplochách,nakřídlech,pilastrechapolosloupech jsoujednoduchéintarzie.Obdélnémotivyrůzněkombinujíořechovou akořenicovoudýhu,mezinížselinetmavá,tvarovanápáska.Odlišné

1Skříněneprodělalyvýraznékonstrukčnízměny,pouzepovrchjepřetřenčisilně znečištěn.

2Sochyiakantovéřezbysvýmstylemodpovídajíspíšeranémubaroku,patrně pocházíznějakéhozrušenéhooltáře.Jejichzáměrnéumístěnípovyrobenískříní nynínelzevyloučit.

7Stylováanalýza

Předtímnežsepokusímemobiliářknihovnyasakristiestylovězhodnotit,jenamístěsenejprvepodívatnavývojnábytku17.a18.století. Jakokaždéuměleckéodvětví,takénábytekprocházelurčitýmvývojem,kterýseměnísčasemamístemnazákladěpolitických,módních, technologickýchajinýchzměn.Protomůžemevypozorovatznačné rozdílymezianglickým,francouzským,italským,německýmnebo rakouskýmnábytkem.

Raněbaroknínábytekanábytek17.stoletíjestrukturovánvpodstatěarchitektonicky,jehonejčastějšíozdoboujsoupřevážněřezané ornamenty,intarziečifigurálnímotivy.Vezdobenípřetrvávalystarší technikyvčetnědrahé pietradura,srozvojemobchoduseuplatňovalo takéužitírůznýchexotickýchmateriálů,výjimkounebylyanipokusy onapodobenítehdymódníhonábytkudováženéhozAsie.1 Velmi populárnímtypemmobiliářebylytzv.kabinetnískříně,většinoustojícínapodstavci.PokudsepodívámedoItálie,takzdebylvyráběn okázalevyřezávaný,pozlacovanýčimalovanýnábytek,častozdobený akanty,kupidyavolutami.Výjimkounebylaaniintarzie,tazdevšak dávnodosáhlasvéhovrcholu,čehožjepříklademsakristieflorentské katedrályzpoloviny15.století.Protoseintarziestalastaromódní,což vedlokjejímunahrazovánířezbami.2 VeFranciiseitalskývlivpřeměnilvesvébytnýslohadíky ManufacturedesGobelins,založenékrálem LudvíkemXIV.,seodroku1663začalvyrábětpřepychovýnábytekpro dvůraLudvíkovyokázalérezidence.3 Zajehovládybylnábytekzdobenzlacenýmkovánímařezbami,pozdějisedíkyebenistoviAndrému CharlesiBoullemuzačínáuplatňovattechnikamarketeriekombinující různédřeviny,želvovinuakovy.4 PoslézeseveFranciikonce17.století objevilstylzvaný Regénce,kterýsedopoměrněkonzervativníhoNěmeckadostalmnohempozději.HlavníměstoFrancietotižbylojeho

1BUTLER,JosephT.Furniture–History[online]. Britannica.[2018-07-08].Dostupnétakéz: https://www.britannica.com/technology/furniture/History# ref73730

2Bohr2017,s.65

3Butler[2018-07-08]

4Jdeovizuálněpodobnoutechnikujakointarzie,protojsoutytotermínyzaměňovány.Intarziejevpodstatějakýkolimateriálvkládanýdopovrchu,marketerieje všaktechnikaskládáníkouskůdýh,kteréseposlézelepínapovrchpodkladu.

7.Stylováanalýza uměleckýmcentrem,cožvšaknemůžemeřícioNěmecku(Svatáříše římská),kteréjichmělostovky,včetněrůznýchšlechtickýchdvorů. VNěmeckujsounavícpatrnérůznétendencevjehojižníaseverní části,kteréselišítaképreferovanýmmateriálem.Tojezapříčiněno předevšímrůznýmivlivy,zkterýchmohlyvyplynoutrůznétendence ivrámcijednohocentra.NaseveruNěmeckapřevládalholandský, případněanglickývliv,najihupakitalskýatopředevšímveVídni. Francouzskývlivbylnejsilnějšínazápadě,aletakéudvorůpoliticky blízkýchFrancii.Ztěchtodůvodujeněmeckánábytkovátvorbavelmi různorodá,dokoncevevětšímířenežvokolníchzemích,cožznačně znesnadňujepopisjejíhovývojeazobecněníforem.5 Mobiliářsenavíc lišípodlesvéhouplatněníudvoranebovsakrálnímprostoru.

Vněmeckénábytkářskétvorběpřetrvávátakétradiceitalských forem,prokteréjsoucharakteristickénapříkladtordovanésloupynebo akantovéčijinérostlinnémotivy.Zdobenínábytkupočátkem18.století stáleobsahujerostlinnémotivy,kteréseobjevujítakévintarzované formě,postupněvšakpřecházívpáskovýdekor(bandelwerk)nebo kombinacíobou.Užitíjednohočidruhéhopakzávisínatom,jestlise lokálníprodukceodvíjíodstyluzápadního–francouzského,nebood vídeňského–italského.6

UšlechtickéhonábytkujevíceménězřetelnývlivFrancieoddvacátýchlet18.století,avšaktocoznámejakostylLudvíkaXIV.se vNěmeckutéměřneobjevuje.Místotohozdevzniklkoncem17.století spíševlastnístylzprošťujícísebarokníhozpůsobu,směřujícívíceke klasicismu,kterýseutohotopozdněbarokníhonábytkuprojevilpřímočarýmitvary,předevšímvnohou.Zdobenípakobsahujegroteskní ornament,odroku1700vycházejícízevzorůJeanaBeraina.7 Jižzmíněnýpáskovýdekorsestalnejcharakterističtějšímprvkem německéhodekorativníhouměnívčetněnábytku.Vobdobíporoce 1700vzrostlaoblibakaligrafie,jejížprojevymůžemevidětvesložitýchiniciálách,textiliíchnebonatapetách.VeFranciizůstalpáskový dekorpouzedoplňkemgroteskníchornamentů,zatímcovNěmecku bylvyužívánvelmiexpresivněavtakbohatýchkombinacíchspolečněsrostlinnýmimotivy,jakonikdejinde.Vrcholnéobdobítohoto

7.Stylováanalýza ornamentu,jehožnejdůležitějšímanejvlivnějšímpropagátorembyl norimberskýrytecaarchitektPaulDecker,nastalovNěmeckumezi lety1715a1725.Podobnétvaryapohybpáskovéhodekoruseuplatnil takévetvarunohou,cožmůžemeveFranciividětjižodpřelomu století–počátkustyluRegénce,nicméněvNěmeckuažoddvacátých let.8

Jakjižbylonaznačeno,rakouskémuuměníbylleitmotivemakantovýdekorvelmitypickýproseverníItálii,včetněteritoriíovládaných rakouskýmiarcivévody.VItáliisetotižrokokovýstylprojevilvelmi pozdě,stylLudvíkaXIV.a Regénce paktéměřvůbec.Podobnásituace,avšakvmenšímíře,bylatakévRakousku,cožzapříčinilajejí určitáopozicevůčiFrancouzskémudvoru.9 Ipřesto,bylnábytek sboullehomarketeriínarakouskémdvořevelmioblíben,dokonce sezdeivyráběl.PrvnímpříklademjejedenstůlcísařeLeopoldaI. zdobykolemroku1700.Dílnavyrábějícítentodruhnábytkusnad existovalatakévBrně,čemužmábýtpříklademkabinetnískříňze sbírkyaugustiniánů.10

Prvnítřidekády18.století,kdylzepozorovatpředešlétřirůzné stylynábytku–konzervativníbarokní,klasicistníarozpohybovaný spáskovýmdekorem,sestalyvelmiproduktivnímobdobímněmeckéhonábytku.Svůjdůvodtomápředevšímvtom,žesemnohošlechtickýchsídelaklášterůzakládalonebopřestavovaloprávěvtétodobě. Tovedlonejenkrozvojidvorních,aletakéklášterníchdílen.Rokokový styljehožhlavnímprvkemjetzv.rokaj,sevněmeckémnábytkuprojevilažkolemroku1730.Charakteristickájejehoasymetričnost,lehkost apohybtvarů.Páskovýdekornahrazujerokokorostlinnýmaflorálním ornamentem,přičemžrokajseuplatňujetakévkonstrukci,především unohou.Jižexistujícípředešlásnahaojednotunábytkuaarchitekturydosáhlavrokokuvětšíintenzity,kteráseprojevilavýraznějším splynutímsezdmi.Dosaženotohobyloredukcíarchitektonického členěníakonkávně-konvexnímtvarovánímfasádnábytku.11 Pokudsepodívámenavývojrakouskéhosakrálníhonábytku,tak jehoprůběhjedostipodobnýtomudvornímu.Vranémavrcholném

7.Stylováanalýza barokujsouskříněnavrhoványpodobnějakofasádyarchitektury, včetněpilastrůasloupů.Nábytekbylkoncipovánfrontálně,takže bočnicímnebyladávánatakovápozornost,protovmnohapřípadech nejsounijakzdobeny.Ažporoce1700začalitruhlářioptickypropojovatpřednístranusbočnicemipomocízešikmeníakekonci10.letjiž vytvářelirůznézakulacenéavykrojenérohy.Bočnicetaknadálenebylyignoroványatruhlářijestrukturovalipodobnějakočelnístranu. Dalšíinovacíbylposunodstriktníhočleněnísloupůapilastrůpodle architektonickýchpříručekkredukovanémusloupu,kterýjepropojen sřímsamiapozbývásvéhotektonickéhocharakteru.Od30.letse pakněkteřítruhlářizcelaoprostiliodklasickéhoarchitektonického členění,takjaktomůžemevidětnapříkladvespodnísakristiivevídeňskémStephansdomu.12 Cosetýčezdobení,takRakouskovycházelo v17.stoletízItálie.Uplatňovalaseintarzie,avšaksezpožděnímasi padesátiletdošlorovněžkpřeorientovánínařezbu.Častousoučástí zdobenívevýplníchbylotaké,odpoloviny17.dozačátku18.století, elipsovitépolepřipomínajícídrahokam,častovydutéaztmavšího dřeva.Počátkem18.stoletízačíná,podobnějakoudvorníhonábytku, slábnoutvlivitalskéhouměnínaúkorfrancouzského,takževyřezávanýdekornahrazujeintarzie,většinouobsahujícípáskovýdekor doplněnýjednoduchýmlistovím.13 Jednímzprvníchpříkladůfrancií ovlivněnéhomobiliářejeletnísakristievMelku(ca.1702),jejízdobení všakneobsahuježádnýrostlinnýdekor,pouzepáskyageometrické motivyhvězdy,kterésejižnějakoudobuvyskytovalyvpředešlém století.Najítmůžemesamozřejmětakékombinaceobojího,například lavicevHeiligenkreuz,jejichžsochařskouvýzdobudělalGiovanni Giuliani,kterédosebepojívyřezávanýrostlinnýornamentapáskový dekor.Výjimkounejsouaninezdobenéskříněnebonaopaknábytek stálezdobenývyřezávanýmdekoremdíkypřímémukontaktusItálií.

NábytekaugustiniánůvBrně

7.Stylováanalýza prácipřílišnýsmysl.Vzhledknihovnysetotižodvíjíodjejíhomísta, funkceavelikosti,kteráurčujejakýmzpůsobembudouskříněstavěny. Existujíprotorůznorodéknihovny,některéseomezujípouzenaskříně podélstěn,jinéjsoubohatěsochařskyzdobenyanebovyužívajívýšky prostoruajsouprotodoplněnyochozem.Samotnébudováníknihovny vycházelobuďzestaršíchvzorůneboseřídilorůznýmimanuály,jenž doporučujíjakýmzpůsobemdělitregály,kamumístitknihovnu,jakji zabezpečitatp.15 Způsobjakýmjeknihovnazdobena,pakovlivňují spíšelokálnítendenceavkusobjednavatelevčetněindividuálního výběruumělců.Ztěchtodůvodůneníaugustiniánskéknihovněblíže podobnážádnájináknihovna.Přesto,podobnoukombinaciintarzie, užitíořechovéhodřevaasochařskýchprvkůmajíknihovnyvSt.Gallen (1760),St.Florian(1750),St.Pölten(ca.1730),Kaisheimu(1730),Melku (1732),Heiligenkreuzi(1700),cisterciáckéknihovněveVyššímBrodě (1757)čibrněnskéminoritskéknihovně(ca.1737–55).16 Jakosmysluplnějšítakvypadázařazenídokontextujaksakrálníhonábytkuobecně, takvrámcilokálnítruhlářsképrodukce.

Takjakbylozmíněnovpopisech,mobiliářaugustiniánskéknihovny aprelátskésakristiejevelmipodobněozdobenintarziíkombinující páskovýdekorslistovím,kteréjenavícdoplněnorytím.Společně stím,covímezhistorieklášternídílny,lzeusoudit,žeobojívzniklyve stejnoudobupřibližněmezilety1745a1750.Pokudsepodívámena formuknihovny,jejístrukturasedržítradičníhoarchitektonickéhočlenění,kterénenívzácnostíaniudalšíchknihoven18.století.Skřínějsou rozdělenynasokl,naněmžstojísloupyčipilastryskombinovanými hlavicemi,ježnesouhlavnířímsu.Pouzeuskřínímezioknylzevidět jakýsipokusospojenísloupusvpadlýmrohem.Regályařímsajsou přímé,nevyskytujesezdenějakádynamikaavlnění,kterémůžeme pozorovatumladšíchknihoventřebavjižzmíněnémVyššímBrodě, Herzogenburgu(1753)neboVorau(1767).17 Hlavnířímsajesložená, přičemžzajímavýmdetailemjestlačenýavypouklývlys(ála pulvino) [obr.4.8].Tentodrobnýdetailnenípříliščastývarchitektuře,vidětjej můžemepředevšímuraněbarokníchstaveb(zčeskýchnapř.kostel sv.Josefa,Malástrana;kostelsv.Ignáce,Novéměstopražské),občas

7.Stylováanalýza sevyskytujeještěuportálův18.století(zbrněnskýchtřebaportál průchoduaugustiniánsképrelaturyčiportálminoritskéhokostela). Velmičastýmjetentotypvlysuprávěvinteriérovévýzdobě–nanábytkuaoltářích.Plochyskříníjsouuklidněné,neobsahujívpadlénebo vyčnívajícívýplně,pouzejejichfalešnouobdobuveforměintarzie. Motivyintarziekombinujícípáskyalistoví,jsoupoměrnějednoduché. PáskyseneproplétajítakkomplikovanějakmůžemeviděttřebavarchivubenediktinskéhoopatstvíOttobeuren(1725),18 alespíšestřídmě, takjakječastéurakouskéhosakrálníhonábytkutétodoby.Podobné obrazcepáseksenacházítřebavsakristiiklášteraSt.Florian(1735)či veVermu(1747).19 Doplňujícílistovíjevknihovněpřítomnohlavně nasloupechapilastrechvčetněkonzol,dálenavypouklýchplochách vrozíchamezidvířky[obr.4.7].Nadvířkách,mezioknyanaddveřmi všakchybí.Spojenípáskovéhoarostlinnéhodekorunenívsakrálním nábytkuažtakčasté,sicejespolečněsflorálnímdekoremběžnou součástírůznýchpilastrů,vevelkýchplocháchseobjevuječastějive 40.letech18.stoletíadále.ViděttomůžemekupříkladunazpovědnicíchvSchottenstiftveVídni(1740/5)nebonachórovýchlavicích vGöttweigu(1765/6).20 Vknihovněbylvyužitpřevážněgeometrický ornament,jehožvýraznýmprvkemjsouhvězdynacházejícísenadvířkách,kteréjsou,jakjeuvedenovýše,docelaběžnéodkonce17.století. VklášteřevMelkuneboSt.Floriansenacházínamnohamístech,21 na MoravětřebaukostelníchlavicveStrážkunebovjezuitskésakristii olomouckékoleje(začátek40.let18.st.),22 výjimkouneníaniběžný nábytek,kupříkladuskládacístůlzOsthofen(1750).23

Sochařskávýzdobanadregály–kartušeavázy,jesvýmtvarovánímaužitímrokajeblízkárokokovémustylu[obr.4.5].Podobné tvaroslovímůžemenaléztijindevareálukláštera.Kupříkladu,velmi podobnýjereliéfveštítujižníhotraktuprefekturynebozábradlína schodechvevestibulu.Podobnávýzdoba,kterásedochovalavsa-

Kreisel;Himmelheber1970,Obr.305

Bohr2017,s.602,406

Ibidem,s.240,307

Ibidem,s.597,601

Olomouckébaroko:Výtvarnákulturalet1620–1780 Olomouc:MuzeumuměníOlomouc,2010,s.21;Intarzienaskříníchvolomoucké sakristiijevelmikvalitní,obsahujemořenýflorálnídekordoplněnýtauzováním.

Kreisel;Himmelheber1970,Obr.615

7.Stylováanalýza kristii,jemírněodlišná[obr.5.8,5.17].Vjejímpřípadějecharakter dochovanýchobrazovýchrámůavázvícekompaktníahrubší.

Skřínězprelátskésakristiejsouoprotiknihovnězřetelněrozpohybované,jejichstolovédesky,čelaskříníařímsyserůzněvlníadvířka jsouprohnutá.Jedinouvýjimkoujenástavecoltáře.Členěníkonstrukce jerovněžčástečněarchitektonické,předevšímunástavců,kteréjsou rozdělenypilastry–opětskompozitnímihlavicemi[obr.5.29].Plochy jsourovněžbezčlenění,intarziesevšaklišísvýmvýraznějšímpropojenímsrostlinnýmornamentem,kterýjenaněkolikamístechdoplněn figurami.Jižbylozmíněno,žesečastonastředníchčástechsakristijních skřínínacházírůznémonogramyčikříže,kterémajísouvislostsliturgiíaodkazujívětšinounaKrista.Běžnousoučástívýzdobysakristií jsounicménětakérozličnéobrazyčisochařskávýzdobavyobrazujícerůznésvětce,panovníkynebodonátory,mnohdymajícínějaký významprodanýklášterčiřád.24 Tatofigurálnívýzdobasemůže objevittaképřímonaskříních,cožjepřípadiaugustiniánskésakristie. Načelníprelátskéskřínijsouvyobrazenisvětcispjatísřádem–sv. AugustinaTomášTolentinský[obr.5.19],naskříniproparametase dálenacházíapoštolové.Zezpracovanéhomateriáluvšaknenímnoho příkladůjejichžintarzieobsahujífigurálnímotivy,jednímznichjsou sakristijnískříněšpitálníhořáduveVídnisvyobrazenímapoštolů(asi 3.čtvrtina18.století).25 Stejnětakčelnískříňsesvatými[obr.5.17]není tvarověžádnémupříkladublížepodobná,kdežtoskříňnaparameta mápodobnéhopředchůdcenapříkladjižvzimnísakristiivMelku (1718).26

Situacesepřestoměnípřiporovnánísmobiliářemvbrněnských kostelích,kdenaleznemehnedněkoliksrovnatelnýchkusů.Prvním příklademjesakristievjezuitskémkosteleNanebevzetíPannyMarie [obr.7.1],kterábylaspolehlivědatovánadoroku1739.27 Nazákladě absencepramenůjemobiliářpřisuzovánjezuitskéklášternídílně, autorvšaknebyldosudidentifikován.UvažujeseotruhlářiTobiáši

Ibidem,Obr.93–96

Bohr2017,s.418

KmobiliářivsakristiijezuitskéhokostelaNanebevzetíPannyMarievBrně.Výsledkyuměleckohistorickéhoarestaurátorskéhoprůzkumu provedenéhovrámcispolečnéhoprojekturestaurovánímobiliářezaúčastiVyššíodborné školyrestaurátorskézBrnaaGoeringInstitituzMnichova.Nepublikováno

7.Stylováanalýza

Süssmayerovi,kterýbylvtétodoběbrněnskýmnovicem.28 Právě sjezuitskousakristiísdílítaaugustiniánskájistéformálnípodobnosti. Nástavecječleněntéměřtotožně,přičemžstředníčástjestejnájako rohovéskříňkynástavcesesvatýmAugustinemaTomášem[obr.5.17]. Čelonástavcůjetvarovědynamické,kdežtořímsajepřímá.Páskový dekorjezuitskýchskřínívšakpostrádárostlinnýornamentajevíce zalamovaný.29 Jednazestředovýchskříněkpakobsahujevintarzii nápisIHS,druházobrazujepostavuKrista.

Vkatedrálesv.PetraaPavlasenacházíhnedněkolikkusůintarzovanéhomobiliáře,kterýnenípřesnědatován.Vchórusenachází laviceavkanovnickésakristiiněkolikskříní,kterévoboupřípadech BohumilSamekdatujedopoloviny18.století[obr.7.3–7.5].30 Členění lavicjearchitektonickéaintarzieobsahujekroměpáskovéhodekoru takélistoví.31 Zapovšimnutístojímotivnadopěradly[obr.7.5-2],který jenápadněpodobnýintarziímnaaugustiniánskéskřínisapoštoly [obr.5.31-2].Sakristieobsahujetřidalšískříně,kterépatřídojednoho souboru.32 Jednouznichjeskříňvčelemístnosti,dalšímidvěsymetrickékredenčnískříně,jejichžnástavcejsouvypoulenéaopětčleněny spíšearchitektonicky.Intarzienačelechjejichpodstavcůrovněžkombinujepáskovýdekorslistovím,kdežtonadvířkáchjejichnástavců jepouzepáskovýdekorsfigurami.Ivtomtopřípadějsoupřítomny figurálnímotivy.Skříňvčelemístnostivyobrazujesv.PetraaPavla, dvěbočnískříněpotomdvaevangelistyajinéhosvětceuprostřed.33 Dalšímpříklademjekredenčnískříňvsakristiikostelasv.Jakuba [obr.7.6],ukterévšaknevímepřesnoudataci.Aktuálníumístěnínení původní,skříňsepatrněnacházelavdnesjižzbořenémalésakristii,

28Ryneš1958

29SrovnatelnýmzpůsobemseproplétápáskanamincovnískřínivArcidiecéznímmuzeuKroměříž(KE2072)datovanákolemroku1740nebonastolovédesce zHeidelbergu,datovanémeziroky1730a40v:Kreisel;Himmelheber1970,Obr.624

30JAN,Libor;PROCHÁZKA,Rudolf;SAMEK,Bohumil. Sedmsetletbrněnské kapituly.Brno:Biskupstvíbrněnské,1996,s.120;Vsakristiisenacházíiněkolik skříní,kteréjsounejspíšestarší,jelikožjejichstyljevelmiarchaický.

31Naněkolikamístechjenejspíšeopětpoužitozelenédřevo.

32Ujednéznichsedochovalpouzenástavec,kterýjeumístěnvevedlejšímístnosti.

33JednaskříňzobrazujeMarka,TomášeaLukáše,druháMatouše,JuduTadeáše aJanaEvangelistu.

7.Stylováanalýza kterouvyzdobilfreskouasiv50.letechmalířJosefStern.34 Vznik skřínětedymůžespadatdodoby,kdybylasakristiebarokizována. Tvarjejíhonástavcejevelmirozpohybovaný,dvířkajsouvypouklá ařímsajezvlněná.Ústředníčástjesrovnatelnájakovjezuitskésakristii.Jejízdobeníjevelmibohatéasochařskávýzdobajespíšerokoková. Intarzievtomtopřípaděkombinujepáskovýdekorslistovím.Nadvířkáchnástavcejsoumotivynavícdoplněnyhlavami,přičemžústřední skříňkamánadvířkáchvyobrazenéhomoravskéhoorlaasv.Jakuba Většího–světce,kterémujekostelzasvěcen[obr.7.7].

Zhlediskakvalityjeintarzievšechbrněnskýchpříkladůnapřibližněstejnéúrovni,zatovelkérozdílyjsoupatrnéujejichfigurálních motivů.Světcivkatedrálnísakristiijsouprovedenipouzejednobarevnoudýhouajejichrytíje,pokudjejvůbecmůžemepovažovatza originální,velmiprimitivní.FiguraKristavjezuitskésakristiijerovněž zjednobarevnédýhy,kterájevcelkukvalitněstínovanáopalováním, rytívšakbyločasemsetřeno.Postavasv.Jakubadálekombinujedvě dýhyajejírytíjevelmikresebné.Vpřípaděaugustiniánskésakristie jsoufigurynamnohemvyššíúrovni,intarziekombinujeněkolikrůznobarevnýchdýh,díkykterýmjedosaženourčitéplasticity,jenžje umocněnastínovánímapreciznímrytím.35

Zaugustiniánskéhomobiliářezbýváužjenzařazenídubových skřínívsakristii,kterésezdábýtdocelakomplikované.Jejichformaje oprotiknihovněaprelátskésakristiimnohemjednodušší,rozdílnýje rovněžzvolenýmateriáldýhy,kterájezdubu[obr.5.14].BohuslavSamektytoskříněoznačilzastarší,cožnemusíbýtdalekoodpravdy.36 Pramenyběhempřestavbytotižhovoříonovésakristiiazmíněná platbazačištěníokenaskřínísnadnaznačuje,žejižbylyvtétodobě namístěpřítomny.Bohužel,ktěmtoskřínímnámchybíbližšízmínky vklášterníchúčtechnebokonkrétnínákupdubovéhodřeva,který

34Restaurátorskázprávakobnověvnějšíhopláště(IV.–V.etapa,1995–1996) S:Lukass.r.o.,Kostelsv.Jakuba(uloženovefarnostisv.Jakuba);ONDŘÍKOVÁ, Romana. FrantišekVavřinecKorompayajehoobrazyvkostelesv.JakubaVětšíhovBrně. 2012.Bakalářskápráce.Masarykovauniverzita,Filozofickáfakulta,Brno.Vedoucí práceLubomírSLAVÍČEK,s.27

35Nenívyloučenamožnost,žeintarziebylyvevšechpřípadechpůvodněnějak barvenéavýraznější.

36Samek1993,s.34

7.Stylováanalýza bychomsnimimohlispojit.37 Vúvahutedypřicházítřimožnosti: skřínějsoustaršínežprelátskásakristie,vzniklyvestejnédoběanebo později.Užitídubovéhodřevabynasvědčovalostaršímupůvodu,protožesevevelkémířeužívalov17.stoletíamenšímířeaždo30.let 18.století.38 Vtomtopřípaděbylmateriálzvolenspíšezekonomickýchdůvodů,protožetytoskříněnemělytakovoudůležitostjako ostatní.Navíc,dubovéjsouimladšískříněvJevíčskésakristii[obr.6.1]. Kdyžsevšakpodívámenaintarzovanémotivy,můžemevidětdosti podobnýpáskovýdekorjakovknihovně,kterýjedoplněnpouzeněkolikalistynebokvěty.Dalobysesnadhovořitojednomautorovi, podobnémotivysealenacházínapříkladnazpovědnicivkostele sv.Jakuba,jejížintarziejevšakbezlistoví[obr.7.8].Ktomu,páskyjsou doplněnydrobnýmitečkamivmístějejichstyku,cožjeprvek,který senenacházínikdejinde,pouzeukredenčnískříněvesv.Jakubovi [obr.7.6-2].Nabízísetakmyšlenka,žesenaskříníchvevětšímíře projevilnějakýtovaryš,kterýposlézepracovalnaskříníchusv.Jakuba.Nadto,dalšídvadetailyposouvajívznikskříníspíšekpolovině 18.století.Jejimidrobnáasymetričnostvpáskovémdekorunapilastrechnástavceavroubkovánínajejichkonzolách,kteréjetypické spíšeprodruhoupolovinustoletí.Příklademjenapříkladsakristieve Schlierbachu(1755).39 Totozdobenísedokoncenacházínaobrazových rámechnadtěmitoskříněmi,takžebymezinimimohlabýtskutečně souvislost[obr.5.12].Cosetýčetvaruskříní,jejichžspodníčástimají výrazněvykrojenérohy,tynejspíševyplývajízumístěnívevýklencích. Podobnýtvarmůžemevidětvjižzmíněnéolomouckésakristii.

Zpředešléhovyplývá,žedubovéskříněpravděpodobněvznikly společněsezbytkemsakristie,případěoněcopozdějiareflektují jakousitendencivezjednodušení,kterámohlabýtvyvolánaekonomickýminebofunkčnímidůvody.Podobnousituacimůžemevidět takéujevíčskýchskřínízroku1766,jejichžzdobeníjevelmijednoduchéaintarzieseomezujepouzenamotivysjedinouvýraznoupáskou advěmadruhydýh.

Bernardnakupovaldubovédřevovroce1749asinaparkety,dálevletech1754, 1755a1756,užádnéhovšaknelzekonkrétněurčitužití,v:MZABrno,Výdaje apříjmykláštera,fol.47v,160v,172,182

8Závěr

Dochovanéprameny,předevšímúčty,seipřessvojistručnostukázaly jakovcelkuobsáhlýzdrojinformací,kterýnámmůželeccosřícinejen kprůběhustavebajejichvýzdobě,aletakékprovozuklášterníchdílenapočtujejichdělníků.Společněsdosavadnímiznalostmihistorie brněnskéhoklášteraajehostatkůpakbylomožnévytvořitucelenou chronologiidílenskýchrealizacíimimoBrno.Díkynepřímýmnáznakůmnebylonemožnévyvodittakéjakétruhlářskétechnologiemohly býtužíványnebojakoumělpozicibratrBernardvrámcikláštera.Důslednéprozkoumánípůvodníchprostorknihovnyasakristievčetně dochovanéhomobiliářeajejichporovnáníspolečněsdobovýmiinventářidáleumožnilopoměrněpřesnourekonstrukcijejichvzhledu. Výsledkemtohojenarušenídoteďvyslovovanéhonázoruoneporušenostiknihovníchskříníčirozšířeníikonografickéhoprogramu vprostorubývalésakristieodosudneznámávyobrazení.Zpopsanéhoprocesustěhovánínavícvyplývá,žepřesunaugustiniánského klášteranemuselproběhnouttakrychlejakuvádíhistoriografie.

Zestylovéanalýzyvyplývá,žeproknihovnubyloužitospíšestarších,konzervativníchforem,jejíintarzovanávýzdobavšakobsahuje spíšemoderníprveklistoví,kterývkontexturakouskéhosakrálního nábytkunenípřílišběžný.Mobiliářprelátskésakristiejenavícvyzdobenvelmikvalitnífigurálníintarzií,kteránemázdosudzmapovaného sakrálníhomobiliářemnohosrovnatelnýchobdob.Podobněkvalitní intarziemůžemevidětspíšeudvorníhonábytku.Tytoskutečnosti afakt,žemobiliářjesprostorempropojendostiinovativně,potvrzují zmíněnéBernardovyuměleckéatechnickéschopnosti.Nemůžeme vyloučitanimožnost,žesenanávrhumobiliářečijehovýzdobyvýraznějipodíleliarchitektaostatníumělciaktivnívklášteře,nebyloby tovůbecvýjimkou.1 IpřestobylBernard,kterýsemnohémumohlnaučitjižvesvérakouskédomovině,očividněobeznámensaktuálními formamiazdobenímnábytku,kterémohlvidětnagrafickýchlistech, vokolíanebosekněmudostalyskrzetovaryše,jejichžběžnoupraxí byloobcházenírůznýchdílenazískávánízkušeností.2 Vysvětlovaloby toiurčitépodobnostisjinýmmobiliářemvBrně.Vneposlednířadě

8.Závěr semohlBernardpoučitběhemsvýchcestdoVídně,kdenakupoval materiál.PrávěsVídnímábrněnskátvorbaspolečnéčastějšíužití rostlinnéhodekoruspolečněspáskami,tentodojemvšakmůžebýt způsobennedostatkemmateriáluprokomparaci.Jasnějšízávěryby snadposkytlbližšívýzkum.

Prameny

Národnípamátkovýústav,územníodbornépracovištěvBrně

ArchivbývaléhoStátníhopamátkovéhoúřaduproMoravuaSlezsko,fondSakrálnípamátky

kartonč.10,fasciklS10/1,Brno–klášternaStarémBrně

Spisovýarchiv

r.č.0043Augustiniánskýklášter

Moravskágalerie

SbírkaGrimmovýchplánů

MoravskýzemskýarchivvBrně

E67Sbírkamatrik sign.16886FarnostBrnousv.Jakuba,oddaní1643–1729 sign.16862FarnostBrnousv.Jakuba,narození1716–1727

E4AugustiniániStaréBrno sign.2:19,k.3Rozpočtynamateriálařemeslnicképráce novostavbykostelaaklášterasv.Tomáše,vyúčtováníprovedenýchpracíod1732 sign.2:29,k.4Stěhováníaugustiniánůainventář sign.33:20,k.92Účtyřemeslníkůzaměstnanýchpřistavbě kostelahvězdlickéhoodroku1770 sign.36:13,k.98KonventvJevíčku,stavbakostela17621766,inventář1764 sign.44:2,k.133Rodnélisty sign.44:6,k.135Profesepřivstupudokláštera – sign.44:16,k.137Inventářepozemřelýchčlenechkláštera sign.44:17,k.137Nekrologia

8.Závěr

– sign.44:18,k.137 CatalogusFratrumSacriOrdinisEremitarum D.P.Augustini... (Seznamčlenůkláštera) sign.44:27,k.139Variazklášterníhoživota sign.45:2,k.145 LiberexpensarumconventusBrunensiss.Thomaeord.F.F.Erem.abanno1740 (Výdajeapříjmy) sign.47:3,k.153Inventářekostelaasakristie sign.47:5,k.153 AnnotatioomniumexpensarumquasubP.Alipioprocuratoredepecuniainusumconventussactasuntà1ma Januarius1747 (Výdajeprokuratury)

∙ B15Moravskémístodržitelství–církevníoddělení k.504Projektpřestavbystarobrněnskéhokláštera,úřední korespondence

B18ProvinčnístavebníředitelstvívBrně sign.1828/766Plánypřízemí,1.a2.patradikasteriální budovy,jižníčásti1828

∙ D24Sbírkaspisůaplánůstátníchaveřejnýchbudovvzemi Moravskoslezské

– sign.186/700PlányMístodržitelskéhopaláce

E25JesuitévBrně sign.33J,inv.č.550

DiözesanarchivSt.Pölten

∙ III/PfA3475–PfarrarchivWeitersfeld

– sign.01,2,3-03Tauf-,Trauungs-undSterbebuch1682–1727

Bibliografie

1. BAUR-HEINHOLD,Margarete. SchönealteBibliotheken:einBuch vomZauberihrerRäume.Hamburg:Nikol,2000.

2. BEDNAŘÍK,Ladislav. MuzeumdělnickéhohnutíBrněnska:Průvodce.Brno:MuzeumdělnickéhohnutíBrněnska,1958.

3. BOHR,Michael. SakralmöbelausÖsterreich:VonTischlernundihren ArbeitenimZeitalterdesAbsolutismus.Wien:BöhlauVerlagGmbH &Co.KG,2017.Dostupnétakéz: http://oapen.org/search? identifier=640410

4. Brněnskávládníbudova. Polednílidovénoviny–Brno.16.června 1926.

5. BUKOVSKÝ,Jan.Starobrněnskýklášter,jehostředověkávýstavba aotázkyspojenésrehabilitacíobjektůkolemrajskéhodvoraKlášteraKrálové. ČasopisMoravskéhomuzea.Vědyspolečenské.1988,s. 79–95.

6. BUTLER,JosephT.Furniture–History[online]. Britannica.[201807-08].Dostupnétakéz: https://www.britannica.com/technology/ furniture/History#ref73730

7. CARRON,Jean-Claude.ImitationandIntertexualityintheRenaissance. NewLiteraryHistory.1988,roč.19,č.3,s.565–579.ISSN 00286087,1080661X.ISSN00286087,1080661X.Dostupnétakéz: http://www.jstor.org/stable/469089.

8. CIMBUREK,František;WIRTH,Zdeněk;HERAIN,KarelVladimír. Dějinynábytkovéhoumění.Argo,1995,1996.

9. ČERNÝ,Vladimír.Gestapoprotikatolickécírkvi:Zásahvůči opatstvíaugustiniánůnaStarémBrněanáslednésoudníspory. SecuritasImperii.2014,roč.25,č.2,s.40–77.

10. Dieösterreichische-ungarischeMonarchieinWortundBild:Mähren undSchlesien.Wien:k.k.Hof-undStaatsdruckerei,1897.

11. DOKOUPIL,Vladislav. Dějinymoravskýchklášterníchknihovenve správěUniversitníknihovnyvBrně.Brno:MusejníspolekvBrně, 1972.

12. DROBNÁ,Zoroslava.Archivnípříspěvkykdějinámstavbyhlavníhooltářevkostelesv.TomáševBrně. Akord:časopisprokulturní synthesu.1935,s.17–24,41–45.

13. EBELOVÁ,Ivana. Pražskáavenkovskástavebnířemeslavdoběrenesanceabaroka.Praha:Scriptorium,2001.

14. ELIÁŠ,Jan. Brno,Býv.Místodržitelskýpalác,Stavebněhistorický průzkum,textováčást.1992.Propamat.

15. FOLTÝN,Dušanetal. Encyklopediemoravskýchaslezskýchklášterů. Praha:Libri,2005.

16. GARBERSON,Eric. Eighteenthcenturymonasticlibrariesinsouthern GermanyandAustria:architectureanddecorations.Baden:Valentin Koerner,1998.

17. GeschichtlicheBeilagenzumSt.PöltnerDiözesan-Blatt.St.Pöltner: VeilagdesbischöflichenOrdinarites,1907.

18.

19.

20.

HÁLOVÁ-JAHODOVÁ,Cecilie. Brno,stavebníauměleckývývoj města.PražskénakladatelstvíV.Poláčka,1947.

HEINE,Günther. DasWerkzeugdesSchreinersundDrechslers.Hannover:Th.Schäfer,1990.

HRDINOVÁ,Gabriela. DíloFerdinandaPfaundlera,BaltasaraFrobela aJanavanderFurthavkostelesv.TomáševBrně.2013.Bakalářská práce.Masarykovauniverzita,Filozofickáfakulta,Brno.Vedoucí prácePavelSUCHÁNEK.

21. HŘEBÍČKOVÁ,Barbora. Receptystarýchmistrů:anebMalířsképostupystředověku.Brno:ComputerPress,2006.

22. IconographiaMendeliana:TothememoryofGregorJohannMendel forthecentenaryofthepublicationofhisdiscoveryoftheprinciplesof heredity. MoravianMuseum,1965.

23.

24.

JAKUBEC,Ondřejetal.(ed.). Olomouckébaroko:Výtvarnákultura let1620–1780.Olomouc:MuzeumuměníOlomouc,2010.

JAN,Libor;PROCHÁZKA,Rudolf;SAMEK,Bohumil. Sedmset letbrněnskékapituly.Brno:Biskupstvíbrněnské,1996.

25.

JANETSCHEK,Clemensd’Elpidio. DasAugustiner-Eremitenstift S.ThomasinBrünnmitsteterBezugnahmeaufdieKlösterdesselben OrdensinMähren.Brünn:PäpstlicheBenedictiner-Buchdruckerei, 1898.

26.

27.

JANETSCHEK,Clemensd’Elpidio. DasAugustinerklosterinGewitsch(Mähren).Brünn:PäpstlicheBenedictiner-Buchdruckerei,1890.

JANETSCHEK,Clemensd’Elpidio. Necrologiapatrumetfratrum ordinisEremitarumcalceatS.AugustiniinvicariatuMoraviaeabanno 1363–1888defunctorum.Brunae:Typografiapontif.benedictinorumRajhrad,1894.

28. KÁNDL,Jakub. Restaurátorskázpráva.Areálbývaléhoaugustiniánskéhokláštera,prelatura,dnessídloMoravskégalerievBrně.2013.

29. KELLER,Bettina;KÜHLER,Andreas. BarockeSakristeieninSüddeutschland.ImhofVerlag,2009.

30. KOLÁČKOVÁ,Ilona. RušeníklášterůzaJosefaII.napříkladutišnovskéhoalouckéhokláštera.2007.Bakalářskápráce.Masarykova univerzita,Filozofickáfakulta,Brno.VedoucípráceZbyněkSVITÁK.

31. KREISEL,Heinrich;HIMMELHEBER,Georg. DieKunstdesdeutschenMöbels:SpätbarockundRokoko.München:C.H.Beck,1970.

32. KROUPA,Jiří(ed.). DějinyBrna7,Uměleckohistoricképamátky,Historickéjádro.DějinyBrna7,Uměleckohistoricképamátky,Historickéjádro.Brno:StatutárníměstoBrno,ArchivměstaBrna, 2015.

33. KROUPA,Jiří.Proměnyaugustiniánskéhoklášterausv.Tomáše vBrně.In: Umělci,objednavateléastyl.Studiezdějinumění.Brno: FFMU–Seminářdějinumění,2006,s.141–166.

34. KŘIVKOVÁ,Martina. KmožnostemrekonstrukcecisterciáckéklášterníknihovnyvOslavanech.2010.Bakalářskápráce.Masarykova univerzita,Filozofickáfakulta,Brno.VedoucípráceDaliborHAVEL.

35. LASCHALT,Lucia. DerKaestenseyeninderSacristeysouilgroßund kuenstlichgemachtauchalsoangebuerendeOrtgesetztundaufgetheilt wievielgroßundschoeneoderderKirchenEinkommenerleidenmag... WienerSakristeischränkedesBarock.Wien,2012.Diplomarbeit.UniversitätWien.VedoucípráceIngeborgSCHEMPER-SPARHOLZ.

36. LEGIPONT,Oliver. DissertationesPhilologico-Bibliographicae... Nürnberg: Lochner&Mayer,1746.

37.

LEHMANN,Edgar. DerBibliotheksräumederdeutschenKlösterin derZeitdesBarock,I.Text.Berlin:DeutscherVerlagfürKunstwissenschaft,1996.

38.

LEHMANN,Edgar. DerBibliotheksräumederdeutschenKlöster inderZeitdesBarock,II.Katalog.Berlin:DeutscherVerlagfür Kunstwissenschaft,1996.

39. LOSOS,Ludvík. Historickýnábytek:konstrukce,údržba,restaurování Grada,2013.

40.

MACUROVÁ,Zuzana. KapitolyzmecenátuMatoušePertschera, představenéhobrněnskéhoaugustiniánskéhokláštera(1740-1777).2009. Diplomovápráce.Masarykovauniverzita,Filozofickáfakulta, Brno.VedoucípráceLubomírSLAVÍČEK.

41. MANSFELD,HerbertAugust.DieMatrikelderAkademieder bildendenKünsteinWien1726–1739. ArchivfürSippenforschung undalleverwandtenGebiete.1938,roč.15,č.4,s.125.

42. MÁTLOVÁ,Simona. Soudníprocesysbrněnskýmiaugustiniánypo roce1948.2015.Diplomovápráce.Masarykovauniverzita,Filozofickáfakulta,Brno.VedoucípráceJiříHANUŠ.

43. MERTA,David;PEŠKA,Marek.NěkolikpoznámekkarchitektonickémuvývojibývaléhoklášteraaugustiniánůvBrněajeho nejbližšíhookolí.In: Brnovminulostiadnes:sborníkpříspěvkůk dějinámavýstavběBrna.Brno:MagistrátměstaBrna,2002,sv.XVI, s.97–118,513–527.

44. MILLER,Judith. Nábytek:Světovéslohyodantikyažposoučasnot. Slovart,2006.

45. MÜLLER,HaraldW. KircheundKlosteranlagederZisterzienserabtei Heiligenkreuz:dieBauteiledes12.und13.Jahrhunderts.Imhof,2007.

46.

NaLažanskéhonáměstívBrně.Odhalenédílostarýchmistrů: Zčernébílá–Zrefektářearchivazarchivuslavnostnísíň. Večerní Moravskéslovo.10.prosince1938.

47.

ONDŘÍKOVÁ,Romana. FrantišekVavřinecKorompayajehoobrazy vkostelesv.JakubaVětšíhovBrně.2012.Bakalářskápráce.Masarykovauniverzita,Filozofickáfakulta,Brno.Vedoucípráce LubomírSLAVÍČEK.

48.

49.

50.

51.

POCHE,Emanuel(ed.). UmělecképamátkyČech.Praha:Academia, 1977.

Restaurátorskázprávakobnověvnějšíhopláště(IV.–V.etapa,1995–1996). S:Lukass.r.o.,Kostelsv.Jakuba.

RIPA,Cesare. Iconologia.Roma,1603.

ROBINSON,SaraC.;MICHAELSEN,Hans. Spaltedwood:thehistory,science,andartofauniquematerial.Atglen:SchifferPublishing, 2016.

52.

RULÍŠEK,Hynek. Dějinyakulturnívlivaugustiniánůnaúzemí ČechaMoravy.2007.Diplomovápráce.Jihočeskáuniverzitav ČeskýchBudějovicích,Teologickáfakulta,ČeskéBudějovice.VedoucíprácePhDr.RadomírMALÝ.

53.

RULÍŠEK,Hynek. Postavy,atributy,symboly:Slovníkkřesťanské ikonografie.HlubokánadSvitavou:Alšovajihočeskágalerie,2005.

54. RYNEŠ,Václav.Umělciaumělečtířemeslníci,jezuitštíkoadjutoři vbaroknídobě. Umění:časopisústavuteorieadějinuměníČeskoslovenskéakademievěd.1958,roč.VI,č.4,s.402–410.

55. RYŠÁNEK,Radek;HOLÝ,Zdeněk. KmobiliářivsakristiijezuitskéhokostelaNanebevzetíPannyMarievBrně.Výsledkyuměleckohistorickéhoarestaurátorskéhoprůzkumuprovedenéhovrámcispolečného projekturestaurovánímobiliářezaúčastiVyššíodbornéškolyrestaurátorskézBrnaaGoeringInstitituzMnichova.Nepublikováno.

56. SAMEK,Bohumil. KlášteraugustiniánůvBrně.OpatstvínaStarém BrněaNPÚvBrně,1993.

57. SAMEK,Bohumil.PramenykdějinámsochařstvívBrně(Augustiniáni).In: Brnovminulostiadnes:sborníkpříspěvkůkdějinám avýstavběBrna.Brno:Krajskénakladatelství,1970,s.150–158.

58.

59.

SAMEK,Bohumil. UmělecképamátkyMoravyaSlezska.Praha:Academia,1994.

SAMEK,Bohumil.Zpramenůkdějinámbarokníhomalířství vBrně. Umění:časopisústavuteorieadějinuměníČeskoslovenské akademievěd.1982,roč.XXX,č.3,s.270–273.

60.

SAMEK,Bohumil;KVĚT,Raďan. StarobrněnskésídloústavůČeskoslovenskéakademievěd.Brno:GeografickýústavČSAVBrno,1984. Přiloženy3plány.

61.

SCHIESSL,Ulrich.HistorischerÜberblicküberdieWerkstoffe derschädlingsbekämpfendenundfestigkeitserhöhendenHolzkonservierung.In: Maltechnik2.Restauro.München:Callwey,1984.

62.

63.

SCHIREK,Karl. DieKunstschlossereiinMähren.Brünn,1893.

SCHMALE,Wolfgang;ROMBERG,Marion;KÖSTLBAUER,Josef (ed.). TheLanguageofContinentAllegoriesinBaroqueCentralEurope FranzSteinerVerlag,2016.

64.

65.

SLÁNSKÝ,Bohuslav. Technikavmalířskétvorbě(malířskýarestaurátorskýmateriál).STNL,1973.

SUCHÁNEK,Pavel;KROUPA,Jiří.Náměstíhistorickéhoměsta. In: DějinyBrna7,Uměleckohistoricképamátky,Historickéjádro.Brno, 2015,s.572–575.

66.

67.

SUCHÁNEK,Pavel;KROUPA,Jiří.StaréBrno.In: DějinyBrna7, Uměleckohistoricképamátky,Historickéjádro.Brno,2015,s.572–575.

SVOBODA,Emanuel. Septembuccinaequaruminjubilaeoususest. SivetotidemfestivaevocesquaecantantessanctificatannumquinquagesimumipseestenimjubilaeusinquovirfidelisreverendissimusacaplissimusdominusdominusMatthaeusJosephusPertscher... 1768.

68.

SVOBODA,František. Hlavníoltářkostelasv.TomáševBrně.2007. Bakalářskápráce.Masarykovauniverzita,Filozofickáfakulta, Brno.VedoucípráceLubomírSLAVÍČEK.

69.

ŠEFERISOVÁLOUDOVÁ,Michaela. Bibliotheca-domusSapientiae. Ikonografiemalířskévýzdobyklášterníchazámeckýchknihovenna Moravěv18.století.2003.Disertačnípráce.Masarykovauniverzita, Filozofickáfakulta,Brno.VedoucíprácePavelPREISS.

70. ŠEFERISOVÁLOUDOVÁ,Michaela;KROUPA,Jiří.Klášteryve městěII.(severníčást).In: DějinyBrna7,Uměleckohistoricképamátky,Historickéjádro.Brno,2015,s.572–575.

71. TEJČEK,Michal. Brněnštíkapucíniv17.a18.století.2003.Diplomovápráce.Masarykovauniverzita,Filozofickáfakulta,Brno. VedoucípráceTomášKNOZ.

72. TIETZE,Hans. ÖsterreichischeKunsttopographie,DieDenkmaledes politischenBezirkesHorn.Wien:Schroll,1911.

73. TIRAT,Sophie;ECHARD,Jean-Philippe;LATTUATI-DERIEUX, Agnès;HUEROU,Jean-YvesLe;SERFATY,Stéphane.Reconstructing historicalrecipesoflinseedoil/colophonyvarnishes:Influence ofpreparationprocessesonapplicationproperties. JournalofCulturalHeritage.2017,roč.27,s.34–43.DostupnézDOI: 10.1016/ j.culher.2017.08.001.

74. TOMÁŠEK,Petr. MoravskágalerievBrně-odkrývánífresky.2014. Dostupnétakéz: http://odkryvani-fresky.blogspot.com/

75. TRAPP,Moriz. Brünn’skirchlicheKunst-Denkmale.Brünn,1888.

76. ÚNAROVÁ,Jindra.MuzeumdělnickéhohnutíBrněnska.In: Brno vminulostiadnes:sborníkpříspěvkůkdějinámavýstavběBrna.Brno: Krajskénakladatelství,1960,sv.2,s.280–282.

77. VALEŠ,Tomáš. MeziBrnemaVídní.UměníaumělciveZnojměa okolí1715-1815. 2013.Disertačnípráce.Masarykovauniverzita, Filozofickáfakulta,Brno.VedoucípráceLubomírSLAVÍČEK.

78.

VOELKER,EvelynCarol. CharlesBorromeo’sInstructionesfabricate etsupellectilisecclesiasticae,1577,BookI,atranslationwithcommentaryandanalysis.NewYork:SyracuseUniversity,1976.

79.

WALCH,Katharina;KOLLER,Johann(ed.). LackedesBarockund Rococo,BaroqueandRococoLacquers.München:BayerischeLandesamtfürDenkmalpflege,1997.Sborníkpříspěvků.

80. WIRTH,Karl-August.Fischhaut.In: ReallexikonzurDeutschen Kunstgeschichte.1990,sv.IX,s.284–299.

81. WOLNÝ,Gregor. KirchlicheTopographievonMährenmeistnach Urkundenundhandschriften:Brünnerdiöcese.Brünn:Komission derRitschundGrosseschenBuchhandlung,1856.

82. ZEDLER,JohannHeinrich. GrossesvollständigesUniversalLexicon allerWissenschaftenundKünste... 1741.