ESPACIO DE LA CULTURA EMERGENTE
Aﾃ前 0 NUM. 2 MAY JUN 2015 EJEMPLAR GRATUITO
SEGUNDA
EPÍSTOLA EL PÁNICO ESCÉNICO EXISTE. NO EN TI, NO EN MÍ, EN LOS DEMÁS TAMPOCO. ÉL SE ENCUENTRA AHÍ, SILBANDO DESDE ALGÚN PUNTO DEL DÍA, ATENTO, CERCANO… PRESTO A COLOCARSE ENFRENTE Y DAR LA ESPALDA A TU INTENCIÓN. Confieso nunca haber sentido un pavor semejante al de hace un momento... Ni cuando se aborda el intento desesperado de expresarse en un idioma ajeno, ni mientras una endeble frase es abrumada por el eco de un auditorio no importa si vacío o lleno; ni siquiera en los tiempos de palabras minúsculas que traicionan el timbre grave de una voz, dando lugar a la autocensura y a la renuncia desobligada. Una puerta entreabierta significaba todo. Detrás existía un posible robo, una discusión, una ruptura, la gran oportunidad o cualquier descarada metamorfosis de la situación. Desde la entrada, a pleno foco con facha de estreno de cine y críticos temerarios, sentí la sonrisa macabra de quien juzga a aquellos que no son capaces de escribir sin sospechar de su propio léxico. Fue ese instante, esa sensación, ese pánico de ahogarnos en el segundo donde preferimos la ausencia que la interpretación. Lo mismo cuando arrojamos un inverosímil proyecto editorial, consistente en publicar narrativa breve y ejercicios literarios. De inmediato pensé, habré de fracasar de esta manera, pero ella tenía el don de convencer de que soñar y renunciar no es ecuación razonable, una buena señal literaria. Ahora esta segunda publicación me resulta un plan insensato que, como promesa, irá forjando el nacimiento de una quimérica antología de miras muy altas y disposición irrefutable. Somos responsables de los escenarios. Desde el rincón más descreído de la habitación, al final de la fila, al fondo de las páginas, transeúntes de crucigramas impresos en billetes, de biografías e índices, compartiendo el olvido de nombres propios, deletreando incógnitas con menos vocablo que rigor, en plenitud a nuestra manera, resistiendo por pura convicción narrativa que nadie lee. Somos un espacio que hospeda la ceremonia del brote de metáforas; de actores y rituales que plasman insospechadas explosiones de creatividad. Aquí nos acompañarán siempre los locos que hacen frente al pánico escénico. Ahora, lector, lo ves… Esto es Dos Puntos, el carácter de la tinta. ¡Mucha mierda!
MATEO DOLOROSA
DIRECTORIO DIRECCIÓN EJECUTIVA RODRIGO DÍAZ DIRECCIÓN EDITORIAL MATEO DOLOROSA GERENTE COMERCIAL MIGUEL PEYRET MARKETING ADRIANA POZOS ARTE Y DISEÑO SHE READS COORDINACIÓN ARTÍSTICA LEONARDO DÍAZ CONTACTO DOSPUNTOS@PLASMAMD.COM
EN PORTADA ARON DEMETZ SUD
- Año 0 No. 2 May/Jun 2015es una publicación bimestral editada por Plasma Marketing & Design. Diamante 38, C.P. 37735, San Miguel de Allende, Gto. (415) 120 6986. Impresión: Marvel S.A de C.V. Blvd La Merced 2209, Fracc Portales de San Sebastián, C.P. 37450, León, Gto. Tiraje: 2,000 ejemplares. Los números de certificado de reserva, licitud de título y licitud de contenido se encuentran en trámite. no asume responsabilidad alguna por la información y fotografías proporcionadas por los anunciantes; dicha información se asume confiable de acuerdo a las fuentes de donde se obtienen. Nos reservamos nuestro derecho de selección. Queda estrictamente prohibida la reproducción parcial o total del contenido de esta publicación por cualquier sistema o medio físico, electrónico o cualquier otro sin el consentimiento estricto de la empresa. ESPACIO DE LA CULTURA EMERGENTE
AÑO 0 NUM. 2 MAY JUN 2015 EJEMPLAR GRATUITO
TEXTICIDIOS
CONTENIDO
06 EN DEFENSA DEL PÁNICO PACO SR
08 ENTRAR A ESCENA JAVIER SÁNCHEZ
18 EL GATO DE Z ANA FLORES
22 NADAR O NO GINNA ÁLVAREZ
26 CAMBIAMOS
EL ESCENARIO
DANILO FILTROF
PROYECCIÓN 10 DANZA VIRAL COLECTIVO ESCÉNICO
IDEOGRAFÍA 12 HOLDEN WARREN EN EL CORAZÓN DEL ÉBOLA
GALERÍA 16 ARON DEMETZ AraCor o l eco della cenere
IN SITU 24 MOSER QUERÉTARO
NEOFONÍA 28 QUIERO
RECORDINGS
ADEMÁS... 30 CARTELERA 32 IMPERATIVOS
6 TEXTICIDIOS
EN DEFENSA DEL PACO SR KZODIA
@R TWITTER:
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, lo ha νικός) uos α Π ( s nikó antig iejo Pa z los s , ese v primera ve o s de la ic io n d á El p por n, el do a o o P t id e e r d f d u , una brán s ajo el influjo d entusiasta los en a trapad ido, a las pu sb id A o il g t . r a ie r r fe r c g o ie de la la t n s o e e c la d des de es, ador d lo n a de u f s pasion ajo, propio o s o bieron b frentad antigu ún, hu el que rea r aquello cia pánica, en caos, estos o e n el rror. P s deidades, zón. experie stringidas d ron gran te e su de la ra d io y a o e r t c r e n p ía e s nis cido l im rim sione nvile n la n expe el menos dio los ardores a e ió c e a t e iz n e s civil polo, yuga ache adam ue sub nar a A stific gía, a los b la forma u j traicio el orden, el q n i n o o l a e d r o i a r t t a i s ha la pa ue inclu paciten p s presen ánico ilidad, a q á a p s c m l o s e s o b s en lo dríam la de once r que n e ent iándolo a e que ten sociales personas l familia s e e e n s c e , o e s l d p o d a i a u n d Desd ado, aso do es soc ilid ida atiz . Porque s idad, hab uier cant entorno , entregán onas m g i t l el es ad na alq tiva pers nalid on cu perso modo era posi s harán as ágoperso nuestra icarnos c . De ese n l o a n e m s os n oz n que de de ción ir y comu s posible osotros umanos Alzar la v los camin r n o h e . v t y i c s x n s s v a a e e l o o n t d ta co on ap uir but vad dos c eden infl ados atri ente adap ruzar los saliendo nico. a i r a i v ás, pu sos aprec orrectam mundo, c trando y do, sin pá c e en el y dem n mie ras d s todos, as, si e n l r a e e v r s ca de su
n coporta u osiim le p te plemen equeña z o sim habría una p cipio y que a p a c o o es prin flujos alo? ¿N uien n de un a si alg llo es tan m ivocada des tídoto a los in Así s a p é E ? u ¿Y qu utos? ¿ estuviese eq ás que un an que digamos del s atrib m , a n o r s a le ie u e e b t b s c a o e o o le s min ad n inde el tod ue la id d e q il t ado o b e n d e e d id r d o abo entem c r bilidad emos como ca, nunca ha o a p p a o n s que rre emo ev un estrago eso qu iedad, que n n es un extr ialización”, te s lo a y s oc oc ció de la s antisocializa rlo la “hipers edes sociale nos. r a e s s la m la u ía o a r h e m a s o c do deb ólo se enfoc chos vínculo o m o mism ente s maltre ctualm en los cuy que a a provocar ivindica re za cial se re a o lu s comien a o v ic in n n á porta u nde el p a o , d lo s p o e m n c ex so rre r eje ás otros te n la escritura, po blindaje al posible istas m e d a y a E . H te de entrev lorias una suer n ciertas ntiguas g e e a d a o b s d á ta spués n n m ra e e pe ad, ad se lam rano y de d r p li a a m z c te tá e r o d o d C la poca masia ritor. ble sello valor por caban de de un esc o li s a b a z u c r n s p a e e fi e u n ras d yos q a de habe de co letras. Ob migos su or riquez a s y a s a n o r m n e o u ti lg id s ten de a as esa hubieran como loz res y que to cargaban u a s u s cia de después. experien das años a c li b u p sido
escribir, mpo, excepto para Para nada hay tie inó su rm te e qu cuerde Goethe de es sino que no los re es m s co po a os de edad y es Fausto a los 83 añ de los !, hoy que el mito morir. ¡No hay prisa mo honocomo regla, no co critores precoces ásticadr ha cuestionado rable excepción, se iles y en juv os rto los geni mente. Ya han mue culto el e qu ro gu ales”. Se los “niños espectr os m antendrá y seguire a la juventud se m s ño ni e, ura y en el cin viendo en la literat o , pero en el terren do un salvando el m es pi n co se ar s “and de las letras, a vece más que gatear rta po im o” de plom bé. be con suaves pies de
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EnTRar A
EsCeNA FRANCISCO JAVIER SÁNCHEZ FB: GOLEM TEATRO
H
amlet ha descubierto que su tío ha matado a su padre en complicidad con su madre y va a vengarse. Otelo no soporta la idea de la traición de Desdémona y va a matarla. Julieta decide unirse en la muerte con Romeo y va a envenenarse. Hedda Gabler no tolera estar casada con un mediocre y va a darse un tiro. Edipo se da cuenta de que se ha casado con su madre y ha engendrado cuatro hijos con ella, va a sacarse los ojos. Los habitantes de Fuenteovejuna se saben oprimidos por el Comendador y van a matarlo. Ricardo quiere ser Rey de Inglaterra y sabe que hay dos niños antes que él para ocupar el trono y va a apuñalarlos mientras duermen. Tito descubre que su hija ha sido violada por los hijos de Tamora y va a preparar un pastel con sus cuerpos para que los devore su madre. Medea sabe que Jasón va a abandonarla por otra mujer y va a matar a sus dos hijos para vengarse. El personaje entra en escena y… lo hace. Por supuesto duda, se estremece, grita, blasfema y preferiría no haber nacido antes que enfrentar semejante acción, que sin embargo, le es absolutamente necesaria y vital. Cuánto dolor es capaz de soportar el personaje… Cuánta energía necesita el actor para soportar al personaje… Cuántas veces puede el actor repetir el milagro de la transformación física y espiritual… Cuántas veces es capaz de sacrificarse… y ¿por qué lo hace?
IMAGEN: ERNESTO HERRERA
“Veo mi luz que se extingue” dice Clov en Final de Partida, así el actor-personaje asiste a su efímera existencia. “Huyo de mí misma asustada, como si otro por mi voz hablara” dice Ifigenia que ha perdido la memoria, así el actor habla con la voz de otro cuando renuncia a ser quien es. “Dame tu ropa, tu forma de hablar, tu jeta… yo te doy lo que quieras” dice el migrante de La Noche Antes de los Bosques y lo mismo promete el actor al personaje para habitar la escena. Y Clov remata en su canción “Cuando caiga, lloraré de felicidad”, así la lágrima del personaje llora su muerte y en el actor celebra la vida. Al Teatro le gusta repetirse, revivir el dolor noche tras noche. Y el Teatro ha de soportar la condición mortal de los actores, está dispues-
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to a devorarlos lentamente en el tiempo hasta acabar con ellos y luego, recibir la carne fresca. El Teatro tiende sus trampas al actor, es la sirena que va a perderlo con su canto, lo seduce, lo acaricia, lo tortura y por lo regular lo mata. Y el actor entra a escena una y otra vez hasta que la última vez, el Teatro lo abrace con todas sus fuerzas y lo desaparezca para siempre. Pero el actor lo sabe, en cada función recibe un pequeño paquete con un adelanto de “esa muerte” que, no sin amor, le aguarda con los brazos abiertos. Y cada noche el actor entra en escena y… lo hace: Observa su luz que se extingue. Como dice Samuel Beckett…
“No se sabe por qué”.
10 PROYECCIÓN
E D S O 5 AÑ
L A R I V A Z N A ICH OLA SABAILR.COM IG R F A N E L A HE ARICH@GM FRIGOLASA
B
nal José ternacio In l a v ti s e a; F vimiento Costa Ric tes escénicas Mo s. Dun e s o d r o a SóL a de alguno ncionar en este la muestr e y m le n p r ó na gira o m p im u ogotá, revista u o- L c énico c B p s c s e e n e E n e e d o o ti s u v cti tin ñía y do iral Cole n- Con l 2015 la compa yectoria or. Danza V e tro de tra o lugar de reside a y Ecuad resentado los s te ic lu n R a r r e ta s im o r m p o C p , o tr n c a u n a s u e e h g 5 d C a 201 o al Allen Night, Nicar llende iguel de corporad s cosas- por uel de A a 0, Pop r M in ig o n M n H a a S n s, h a r a S e r a e g s otr En omb es Suelntemente y e –entre Luces y S a Imágen vidar s o lo h u a c y cia. Recie nde, espacio qu de la compañía tá cti inuit spec Alle ganiza a uarto, M nto. e iento Cultural pañía or rto por C ntrenam danza y movimie m a os para e o u c d l C n e la fo a , r e a loa) en ción d almente a a tu d servirá p rtirán talleres de in c u A o, por a (S c s. e fi n r a la pa azatlá reográ c fe- ta o s c o a r d P a io c c la a fo e p donde im pañía nace en M Escu parte de es en vo es os de la cida d r el nue y formar n a o r La com n n m e o c io na lu c o a e ic n r d r , o o acon elfos sac ión de u rmada p os por D tualmente, el invitamo nza y la proyecc id s ig le 2010, fo ir e d u y q c a d lo l. A Danza ión de la onocerse. rnaciona Holguín, Diana sional de viralizac ivel inte ec la r n a e e r a d d s a n a ía n A d ñ compa elna, to añía dig u p ado por r B m g li o c te ie Contacto: h in tá n dea y Nas ú in m d o e grupo es c l M e cénico s bajo Kimberly Colectivo Es l a ciplinaria oránea, pero con ir V Vizcaya, is za id n lt a D u FB: nzaviral mp y stas m Twitter: @da 507 ellas arti de la danza conte ás allá del baile 4 nm or y el perTel: (415) 109 n que va nominad ultimedia tiva es formació m y , s o e tr s a e r inte o el te forma rafía, com . Esta diversidad sis la coreog a ue les po q tr o lo e y tr l n a e , ir e V c n vas ge e Danza forman e las nue ntivo de d ti is o d tr n o e ll el se firme d manera ciona de s. a escénic bajo, raciones de su tra d a d li a c dila o r id Po obten ntes han a tos r n g ie te in im sus conoc e r y s a c tere versas b tal, nacional e in ias ta s e e resid nc a nivel stacando í como el e d l, a n nacio rid, as tá y Mad térprete Femeen Bogo In ánea. r jo la Me ntempor o a C io a mo m ic e r r é p l Ib vales co el Festiva sos festi ternacional r e iv d nina en n e al In ticipado men el Festiv Han par dentro d an Miguel; Certa , .0 2 a in S r it e V g in La ; Fr no 2014 Cervanti FOTOS: JULIÁN DABIEN
LEONARDO DÍAZ 24 de Abril - 26 de Junio GALERÍA HEADROOM Avenida Cerro Gordo 516 Colonia Lomas del Campestre León, Guanajuato Tel: (477) 449 86 89 www.headroom.com.mx En colaboración con:
12 IDEOGRAFÍA
EN EL CORAZÓN DEL
ÉBOLA HOLDEN M WARREN
WWW.MHOLDENWARREN.COM
FOTOS: HOLDEN M WARREN
Hoy en día, cuando Liberia acapara la atención del mundo, lo hace como un raro espectáculo de violencia y de barbarie. Primero fue una guerra que destruyó el tejido social, las hebras de respeto y dignidad inherentes a la comprensión colectiva. Esta destrucción, el estrés post traumático de la guerra y la violencia estructural ha dejado al país desnudo y vulnerable. Ahora llega el virus del Ébola, que lanza a Liberia al centro del espectro mediático mundial, escrutando y lamiendo las heridas aún abiertas, las cicatrices expuestas y el recordatorio macabro de que la recuperación lleva tiempo y empeño constante.
El Ébola también ha acelerado una nueva construcción social, un proceso de responsabilidad colectiva que se ha instalado en la mente de las personas. Liberia es el único país que pudo derrotar al Ébola. Para lograrlo, tuvieron que unirse como comunidad y luchar contra este virus que aterrorizaba a la población, que obligaba a la gente a ver a sus seres queridos morir frente a sus ojos, sin ninguna posibilidad de ayudar o siquiera tocarlos por miedo también a contagiarse. Mi trabajo es con las hebras de humanidad que tejen esta fábrica social. Viajo por el mundo precisamente buscando estos hilos que se encuentran en el fondo de todos nosotros, un hilo que todos compartimos sin importar credo o color. Durante la epidemia trabajé en el frente, entrenando equipos de médicos que se desplazaban en ambulancias, al mismo tiempo que organizaba happenings de arte para promover la cohesión y la vigilancia en la población.
Sentí la necesidad de saltar sobre la plataforma mediática que nos fue legada para gritar mi indignación ante la situación, pero los centros informativos sólo se interesaban en imágenes tétricas o los típicos mensajes esperanzadores de siempre. Parece que los medios siempre apuestan por los extremos. Me congelé. Era el escenario internacional; es así como te forjas un nombre y ganas recomocimiento. Era un ambiente muy extraño. Tal vez no tenga el ojo que hace falta, puede que no esté listo ¿Qué sucede si digo lo que no es? Apenas puse un pie en el escenario sentí que podía haber apuntado a grandes cosas, ser más ambicioso. En cambio sólo hice retazos de trabajos, reportajes a destajo para los demás, sin voz propia. Era mi primera vez ante una historia tan importante, mis sueños de ser fotógrafo de guerra. Pero el sufrimiento humano que presencié palideció en comparación con el circo mediático que se exhibía alrededor... una desconexión total de la realidad.
14 IDEOGRAFÍA
Después de cinco semanas en la vorágine mediática de Liberia, después de haber pasado el susto de creer que había contraído el virus y de ver a un amigo ser devuelto a casa, regresé a los Estados Unidos. El paciente contagiado en Dallas ya había muerto. Tenía que llamar todos los días por teléfono para comunicarles mi temperatura corporal, dormir en la poltrona de la sala porque mis compañeros de piso no querían que viviera con ellos y aislarme de toda mi familia ya que quienquiera que se me acercara sería apartado del núcleo familiar y sufriría el mismo ostracismo. Pasó un mes, luego volví a Liberia a trabajar en un proyecto fílmico que documentaba a los soldados norteamericanos mientras construían Unidades de Tratamiento de Ébola (ETU) en todo el país. Ha pasado más de un mes desde que se reportó el último caso de Ébola en Liberia. Ahora trabajo con la gente para canalizar las cosas positivas que surgieron a raíz del virus y tratar de construir un mejor futuro. Aún quedan vestigios del circo mediático mundial pero sin la atención o la histeria de antes. Ya no siento vértigo al hacer mi trabajo. La posible fama y la consagración todavía me hacen reflexionar, pero he visto a profesionales exitosos y célebres; no son superhéroes o genios, son sólo gente dispuesta a sacrificar ciertas cosas. Algún día espero estar nuevamente en el centro de una buena historia, pero bajo mis propios términos, no solamente por haber posado sonriente al lado de un ser humano desnudo que se retorcía de dolor.
16 GALERÍA
A
D
R
E
M BURNING MAN (PROCESO) / 2010 / MADERA CARBONIZADA
O
N
LEONARDO DÍAZ
La manera de observar la obra de Aron Demetz (Vipiteno Italia, 1972) es a través de un ángulo naturalista. El choque estructural de las formas humanas con la madera, más el accidente armónico entre ambas, nos proyectan hacia el vacío provocado por la falta de vínculo del humano con su entorno ambiental. Los personajes de Demetz contemplan con fría mirada, como petrificados ante una naturaleza que les es absoluta e imponente y a la vez que se les adhiere. Su escultura no está viva, ésta se quema y se rasga y muere para dejar al objeto mimetizarse con perfección y cadencia en la sala de una galería o en el centro de algún lugar público en Italia. Su obra se presenta actualmente, por primera vez en nuestro país, en Terreno Baldío Arte en la Ciudad de México.
Terreno Baldío Arte Orizaba 177, Colonia Roma, Cd de México Lunes a Viernes: 11.00 – 18.00 hrs, previa cita Sábados: 12.00 – 16.00 hrs, open house info@terrenobaldioarte.com
E MEMORIDEMA / 2012 / MADERA DE TILO
T
Z
18 TEXTICIDIOS
EL
GATODE
ANA FLORES RUEDA
FLORES.RUEDA82@GMAIL.COM
Al llegar al departamento –donde a diario el gato acusaba con un maullido–, mientras Z limpiaba el labial brillantina de sus labios, notó la ausencia. Evitó comentarlo hasta el anochecer. Extrañó que un pelaje sedoso y lisito le lustrara los botines de charol blanco. Tendría que comprar un cepillo cuyas cerdas fueran parecidas al pelaje del extraviado (esperaba que las cerdas también se creyeran el cuento de ser lo que no eran).
19 TEXTICIDIOS
Apeló a su esposa: El gato desapareció, ¿qué hay de cenar? Ante lo que ella, afable pero de físico más bien bruto, opinó que el peludo estaría vagabundeando, fingiendo no pertenecer a un hogar, aunque en fin; tarde o temprano iba a parecerse al dueño –cejas levantadas, pupilas añorando escapar de las cuencas saltaron a velocidades peligrosas. Quizá fue arrollado, tal vez los niños le atinaron con el rifle de municiones. Tallarines y betabeles. No lo creerás, hoy encontré la vajilla que comprarás con el ahorro... continúo el parloteo. Z estaba incómodo. Podía atribuirse a la faja para marcar cintura bajo un vestido corte sirena, la última adquisición, sin lucir todavía en su apogeo… aunque sí bajo el traje a rayas, escondido, durante la jornada en la agencia contable. Si sólo venciera la sudoración frente al público, el vestido luciría fastuoso. Z miró a su mujer de arriba abajo. Las pantuflas en forma de conejo (congestionadas, bigotonas) se ajustaban a sus pies gruesos. Cuando la noche entrara, no se escucharía al gato copular con la pantufla derecha (la favorita, la esponjosa), mientras la mujer o gasterópodo ensalivaba las sábanas, la piel del cónyuge. Z pensó que el sonido que producía el gato cuando rozaba sus genitales afelpados contra la pantufla era lo más sugestivo que hubiera escuchado antes. El raspón entre la oscuridad era evidente.
20 TEXTICIDIOS Cuando el gato fue recién obsequiado al matrimonio, la mujer sospechó que una rata se paseaba por sus pertenencias. Pero el sonido permanecía estático e insistente en un mismo punto, además de adivinarse cariñoso. Se descubrió que el felino disfrutaba sobar cuerpo con pantufla. ¡Z, ven a verlo, está enamorado!, comentaría la mujer, a la vez que juntaba sus manos como plegaria. Ante el dato (sintiéndose derretir de ostracismo, es decir, a nivel horizontal), Z dio la espalda. Soñaba despierto con adquirir un rímel alargador y otros oropeles, con mostrarse sin temblorinas ni voz de gallo en el escenario del Moulin Rouge. El gato dejó a su amante, al descubrirse exhibido en tan barato concepto. Z percibió cuando huía. Concluyó que lo había hecho por miedo, porque sudaba, se volvía erizo y se le cortaba el cogote minúsculo al querer maullarle al mundo: Embrutezco por montar a la pantufla en público. Los betabeles aparentaban ser suculentos en la empantanada imaginación de Z. Mirando las pantuflas alrededor del pie boteresco de su hembra, Z sintió un cosquilleo que le asediaba los testículos, el paladar, aquel rincón del cuello donde se colocaba gotas de perfume a dosificación meñique. Respiró rápidamente. La dama se posaba erguida, cual mamífero en brama. Era estimulante: una vaca con olor a suflé, que mostraba sus garrafales senos y muslos debajo de la bata color torbellino de durazno.
Recordaba al gato y veía a la mujer, miraba sus pantuflas, escuchaba al gato, copulaba el gato, miraba a la mujer, y sobre ella se abalanzó. Tras un leve jaloneo de ira por haber sido tomada a la fuerza, la mujer deliberó que su marido era un lobo cuando se trataba de sorpresas. Después de que se revolcaran por la alfombra rasguñada de la sala –un instante apenas–, se separaron sin mirarse, para continuar con lo que hacían previo al ataque. Caviló Z sobre la mascota, una pizca más relajado, sobre su ausencia y color gris (gris Oxford; neceaba la mujer; gris sucio, decía Z). Hubiera podido acariciar a alguien hasta que la cena estuviera servida. El gato amaba el mimo en dicho lapso [Dicho Lapso: cuando el día se resiste a declinar, pero un hombre lo asesina poniéndose la pijama]. Entonces la esposa regañaría a Z por no haber lavado sus manos y el gato saldría volando por el aire –exhibiendo las garras extendidas y los ojos tornasolados, abiertísimos. Z se enojaría por el mangoneo, gruñirían hasta que el primer bocado entrara a sus bocas. Sabe bien, diría alguno; Lo que sea, masticaría el otro. En el silencio, Z disfrutaría el ronroneo inasible del gato, pasivo, que hipnotizaría su atención, evitando hablar con la mujer. Mientras cenaba, Z miró de frente a su media naranja. Con la vehemencia de un autómata pronunció: Habrá que comprar otro gato por la mañana. La mujer asintió, y manipuló con esfuerzo un parpadeo conciliador. Al parecer, los dos sonrieron.
22 TEXTICIDIOS
NADAR
E Z OM AR . W I X . C V L Á TE
NA Z A R GIN L V A R E
GIN
NA
A
r a escena, se me su entra dora e d s y en . Entonces, me ante o i c , ros i p s i escon ca ne prec o e d i d la l o s o t p a i a l y l l a a f o m en c e o e t r d s i u o o itin e i u z n p u n n stin gua, erar a E or s p i o t o n f a m a i n mi tes que o, m mi p Es arcos traz de su rop axi de ch per an ia le lar la h viv ngua a l bo en idr , cia rde og , , raf no a f e rre ma to e ía cizo. de nm la v is p a lm a erg s, decenas üen El filo al que me aferro me va expulsando za t ojo otal. por Resbalo animado, que por huidizo term . ojo, ina e d edo n un y corriente, pero q p o p r eñas dedo ue ope ra c (como le pasaba al dibujo co q omo ue a vida a nadie) s i p m e p le vista se ve de roca común ñasc y ento o de nces m , cua antequ Napole ndo illa, incapaz de salvarle la ón en qued de una a sólo m sp grie i meñique, instalado como ar ta, y pa Es a o p jos endulo h con el corazón hecho gusarapo. a q í cu a am u n e d ete o y m o, c re i som on l pi bra, siempre más risa ea pida s de esc intre rubia profesional se ena e. , c om muert o si la cosa no fuera de vida o Com o si r ecord entre ara to el pú das la blico s línea s. C el rep omo si no e resent stuviera ante su plente d e la crítica especializada.
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Desde donde cuelgo, veo el pie de la sombra flotar en escena como pez abisal y recuerdo mi propio pie, sumergido por primera vez en la alberca barrial, donde un Señor Profesor, señorial pero con chancletas naranjas, siempre con el agua hasta el cuello repetía: Alerta Cachalote, abra la boca sólo cuando sea estrictamente necesario (yo, inmersión de los pelos), Alerta Renacuajo, a cada brazada una inspiración (yo, balbuceo de brazos) Alerta Manatí, a ritmo, cierre y abra, a ritmo, cierre y abra (yo, impresión de ahogo). Así siempre, El Señor Profesor entregado al nombramiento del reino marino, hasta un día que a medio listado perdí la concentración. Fue por estar pensando en la envidia que me producía yo a mí, en mis días de partícula, chapoteando en aguas amnióticas a mis anchas, como el rey de Dinamarca en vacaciones, sin pánico. Tanto me envidiaba yo a mí, que me olvidé del ritmo, del alerta, del abrir y cerrar sin tanto pensar, y experimenté un empuje de abajo hacia arriba igual al peso del volumen del líquido que mi cuerpo había desplazado y mi boca se llenó de agua y cloro, y entre moco y lloriqueo, el Señor Profesor, diafragma en mano, dio por terminada la lección. Se ve que debía volver a la alberca barrial. El Señor Profesor era todo un actor.
FOTOS: GINNA ÁLVAREZ
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CAFÉ-KULTUR Sin lugar a dudas, la primera impresión que causa contemplar este espacio, es el detalle en cada metro cuadrado: un estilo único donde lo contemporáneo es invadido por elementos de otras épocas que dan la sensación de que siempre han estado ahí, ajenos a los tiempos, pero seguros de coexistir a la perfección el mismo espacio. Es cuando uno cae en cuenta que es justo lo contrario: es lo contemporáneo lo que ha llegado, preciso, puntual, a habitar la nave de lo que fuera una vieja fábrica, para otorgarle vida a uno de los lugares de mayor referencia, no sólo de Querétaro, sino de todo el Bajío. LUNES A SÁBADO DE 8 A 22 HRS. DOMINGOS DE 10 A 18 HRS. AV. INDUSTRIALIZACIÓN 4 COL. ÁLAMOS 2DA SECCIÓN. QUERÉTARO, QRO. TEL: (442) 245.2733 WWW.MOSER-CAFEKULTUR.COM FB: MOSER CAFÉ KULTUR
Moser Café-Kultur, poco tiempo después de su apertura, se ha posicionado como uno de los sitios imperdibles para tomar un café, una copa, para probar lo mejor de los sabores suizos y del mundo, para disfrutar de un jazz konzerte cada miércoles en la noche, con extraordinarios músicos, así como del art de vivre en general. Un espacio donde se reúnen aquellos elementos que entre objeto, comenzal y anfitrión, hacen que emerja esa atmósfera que rodea las mejores historias, esas que nacen de lo espontáneo, de cuando uno sabe que se encuentra en el sito correcto y quiere celebrar lo que sea. Sus especialidades son, entre otras, auténtico pan suizo, cocina suiza y del mundo, vinos, jazz de talla mundial, atmósfera europea… Conoce Moser Café-Kultur cualquier día o noche y te darás cuenta de lo que aquí hablamos.
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FOTOS: CORTESÍA
ILUSTRACIÓN: DANILO FILTROF
26 TEXTICIDIOS CAMBIAMOS EL
ES CE
NA
RIO DANILO FILTROF
TWITTER: @DANILOFILTROF
No tengo nada que decir. Es demasiada la violencia. Es demasiado. Es que no tengo nada que decirte si me estás mirando así. Si no me estás mirando. Es el cansancio, escúchame. Me estoy cansando. Es el temor que me es insoportable y sólo de pensar, ¿qué estás pensando? ¿Qué está pasando? Pastel alemán y café. Sus zapatos miniatura, blancos, sucios. Nuestras risas. La superficie. Cambiamos el escenario.
No tengo nada que decir. Es demasiada la violencia. Es demasiado. Es que no tengo nada que decirte si me estás mirando así. Si no me estás mirando. Es el cansancio, escúchame. Me estoy cansando. Es el temor que me es insoportable y sólo de pensar, ¿qué estás pensando? ¿Qué está pasando? Mensajes de texto y la distancia. Su percepción de las cosas y la mía. La imposibilidad. Nuestras risas que callan. La despedida. Cambiamos el escenario.
RECORDINGS
QUIERO
28 NEOFONÍA
ES IMPORTANTE QUE LA MÚSICA CUENTE CON PROPUESTAS FRESCAS E INNOVADORAS. PERO IGUAL DE IMPORTANTE ES QUE TENGA UNA PLATAFORMA ADECUADA PARA EMERGER A LA SUPERFICIE. CON ESTE OBJETIVO JUSTAMENTE FUE QUE NACIÓ QUIERO RECORDINGS HACE TAN SÓLO UN PAR DE AÑOS. FUNDADA Y DIRIGIDA POR LUIS MEXIN, LEÓNIDAS GHIONE Y GABRIEL SACRISTÁN (QUIEN SE UNIRÍA UN AÑO DESPUÉS), ESTE SELLO SURGIÓ, EN PRIMERA INSTANCIA, COMO UNA OPCIÓN PARA SACAR AL AIRE PROYECTOS MUSICALES PROPIOS Y DESPUÉS, EMPARENTANDO CON EL PROYECTO DE DISEÑO QUIERO DESIGN, SE ESTABLECIERON COMO SELLO DISCOGRÁFICO EN FORMA.
LUCAS ÁLAMO
TWITTER: @ALAMOLUCASALAMO
En un mundo regido por grandes empresas, es un respiro encontrar proyectos independientes como Quiero Recordings, que se toman el tiempo de hacerlo a su ritmo, confeccionando sus discos de manera casi artesanal y seleccionando música con minuciosidad implacable. Si bien se podrían encontrar bajo el rubro de la música electrónica, es importante señalar su enfoque hacia subgéneros más experimentales. En sus compilaciones se puede encontrar desde ambient, break beat, garaje, IDM, future step y bass music, entre otros géneros que no tienen tanta difusión en México, pero que poco a poco van tomando fuerza.
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CONTACTO: WWW.QUIERO-RECORDINGS.COM WWW.QUIERO-RECORDINGS.BANDCAMP.COM
Como sello su búsqueda es incesante. No sólo colaboran con artistas mexicanos sino de varias regiones del mundo, pero siempre bajo un mismo hilo conductor. Sin duda alguna, Quiero Recordings es un sello al cual no hay que perder de vista. En fechas recientes sacaron a la luz un LP del artista oriundo de Jacksonville, Bit Deff, llamado The Odyssey of Tranquility. Un álbum muy introspectivo y espiritual, con arreglos de cuerdas y percusiones que nos invitan a viajar a épocas ancestrales, mientras vamos montados en la mente de un androide melancólico. El LP está disponible para descarga gratuita o cooperación voluntaria desde el Bandcamp del sello, así como sus demás releases.
“La escena electrónica en México está creciendo mucho, hay artistas emergentes muy buenos y con propuestas frescas. Necesitamos tener diversidad. Lo que buscamos es música que perdure, que no sea desechable; buscamos un sonido que nos cautive, atemporal, pero sobre todo, música en la que realmente podamos ver al artista reflejarse, dejar un cachito de su alma.”
Luis
“Somos una familia y amamos lo que hacemos. Es mucho el trabajo que hay detrás de cada release, pero cada paso de este trabajo es muy gratificante. Para nosotros significa entregar el alma en cada LP y cuando está terminado lo vemos como una muerte y renacimiento de cada uno de nosotros.”
Gabriel
“Crear un sello desde cero requiere visión y ganas, lo que implica paciencia y trabajo en equipo. Desde el arte de cada LP y cada compilación, la masterización de cada track, mantener vivas las redes sociales y estar buscando artistas que se casen con el proyecto.”
Leónidas
QUERÉTARO
GUANAJUATO
SAN MIGUEL DE ALLENDE
4to. Festival Gastronómico SMA Vino y Paella, Pinchos y Tapas Sábado 30 de mayo Rancho Los Fresnos Casa de Aves $1,200 www.casadeaves.com.mx Sabores San Miguel 13 - 15 de junio Parque Juárez Entrada Libre. Costo de platillos y bebidas $25
XVIII Festival Internacional de Órgano 13 - 30 mayo Diversas sedes
IMAGINE 50 instrumentos musicales fabricados con armas destruidas Museo del Pueblo, Sala José Chávez Morado Hasta el 22 de junio
FB: Dirección Municipal de Cultura y Educación
www.conaculta.gob.mx
Feria Nacional del Queso y el Vino 15 - 31 de mayo Parque La Pila Tequisquiapan, Querétaro $100 www.larutadelquesoyvino.com.mx
Festival de la Paella 29, 30 y 31 de Mayo 11:00 a 17:00 hrs. Finca Sala Vivé de Freixenet México $200 www.freixenetmexico.com.mx
El Lago de los Cisnes (en 3D) - Moscow Ballet Theatre 20 de mayo Auditorio Josefa Ortíz de Dominguez
IMPERATIVOS EL CRÍTICO ENMASCARADO @CRITICOENMASCA1
Cualquier psicoanalista de medio pelo bajará sus breves lentes para decirnos con tono sapiencial que detrás de cada fantasía hay siempre un fantasma. Así, el pánico escénico escondería un fantasma, pero ¿qué pasaría si fuese real?
FERDYDURKE WITOLD GOMBROWICZ (1937)
Una respuesta posible está en Ferdydurke de W. Gombrowicz. El protagonista ha escrito una novela que lo enorgullece. Un profesor divisa sus borradores y se pone a leerlos. Ante la mirada de ese otro, que representa la suma del saber, nuestro personaje se revuelve en la silla, sus manos devienen manecitas, su nariz, naricita, su obra, obrita, al tiempo que el profesor se agiganta, saca una libreta y dictamina: Habrá que trabajar. Cómo los demás nos determinan y definen es una de las claves del texto. El eterno problema de la mirada del otro, que es idéntico al pánico escénico, es lo que aquí motoriza la acción.
ABOUT SCHMIDT ALEXANDER PAYNE (2002)
Un vendedor de seguros se retira y empieza a poner su vida en perspectiva, ¿qué rastro ha dejado en el mundo? Su hija va a casarse con un idiota. Schmidt se fija, como objetivo vital, impedirlo. Le pasan el micrófono en la fiesta de casamiento para que diga unas palabras. Schmidt hace una pausa dramática eterna y… ¿es el pánico escénico el que le impide enunciar la justa diatriba que lo come por dentro? Podemos pensar que es eso, o fue el fantasma, o entendió algo para hacer el sacrificio último de dar el discurso más amable del mundo. Y nosotros, espectadores, nos hacemos un nudo con él.
“ESTÁS LISTO” JUAN CARLOS BAGLIETTO (1985) (RAFFO-LUCAS)
Habrá cientos de canciones sobre pánico escénico, los fantasmas tienen esa ubicuidad y siempre puede uno forzar interpretaciones, pero opto por lo literal: Es el momento de salir a escena/no busques más disfraces/Estás tramando algo que los sorprenda/pero no sirve el traje. Un loop que no se define hasta el estribillo acompaña bien la idea de algo que no se anima a mostrarse. Es el disfraz que nos han puesto, y hacemos pasar por nuestro, la metáfora justa del miedo escénico. Sólo quedaría tomar distancia con respecto a ese fantasma que nos define. Quizás entender que, fatalmente, lo que hacemos no es tan importante para exorcizar el pánico.
S
LEN TES DE D I S E Ñ O C O N MADE R A PRO PERWOO D.CO M