David Philip Hefti: An durchsichtigen Fäden – für Mezzosopran und Violoncello

David Philip Hefti

An durchsichtigen F채den f체r Mezzosopran und Violoncello

GM 1894

David Philip Hefti (*1975)

An durchsichtigen Fäden für Mezzosopran und Violoncello

nach einem Gedicht von Kurt Aebli (2013)

Dauer / duration: ~30 min.

EDITION KUNZELMANN GMBH

.

GRÜTSTRASSE 28

GM 1894

.

CH-8134 ADLISWIL/ZÜRICH

David Philip Hefti: An durchsichtigen Fäden (2013) für Mezzosopran und Violoncello

„An durchsichtigen Fäden“ für Mezzosopran und Vio-

An durchsichtigen Fäden (On transparent threads) for

loncello entstand 2013 im Auftrag der Tonhalle-

mezzo-soprano and cello was written in 2013 to a com-

Gesellschaft und des Literaturhauses Zürich und ist

mission from the Tonhalle Society and the “Literature

Andrea Del Favero und Thomas Grossenbacher ge-

House” in Zurich. It is dedicated to Andrea Del Favero

widmet, die das Stück am 9. Juni 2013 im Rahmen der

and Thomas Grossenbacher, who gave its world premi-

„Wahlverwandtschaften“ in der Tonhalle Zürich urauf-

ère on 9 June 2013 as part of the concert series “Wahl-

geführt haben.

verwandtschaften” (“Elective affinities”) in the Zurich Tonhalle.

Der rund 30-minütigen Komposition liegt das Gedicht „Endloser Anfang von allem“ von Kurt Aebli zugrunde.

This work lasts about 30 minutes and is based on the po-

Die sechs Sätze – durch das gemeinsame Tonmaterial,

em “Endloser Anfang von allem” (“Endless beginning of

die Temporelationen und die strukturellen Bezüge eng

everything”) by Kurt Aebli. Its six movements are closely

miteinander verbunden – heissen:

related to each other through the use of common musi-

1. Aus Klang

cal material, tempo relations and structural links. Their ti-

2. Im Innern der Worte

tles are:

3. Quelle, Narbe, Gesicht?

1. Aus Klang (From sound)

4. Endloser Anfang von allem

2. Im Innern der Worte (Inside the words)

5. Wenn ich...

3. Quelle, Narbe, Gesicht? (Source, scar, face?)

6. ...an den Augenblick denke

4. Endloser Anfang von allem (Endless beginning of everything) 5. Wenn ich... (If I…)

D. P. H.

6. ...an den Augenblick denke (… think of the moment)

D. P. H.

David Philip Hefti (*1975):

David Philip Hefti (*1975) ist Gewinner der renommier-

David Philip Hefti (*1975) is the winner of the prestigious

ten Kompositionswettbewerbe Gustav Mahler in Wien,

Composition Competitions Gustav Mahler in Vienna,

Pablo Casals in Prades, George Enescu in Bukarest

Pablo Casals in Prades, George Enescu in Bucharest and

und wurde mit dem Komponisten-Preis der Ernst von

was awarded the Composers’ Prize of the Ernst von Sie-

Siemens

mens

Musikstiftung

ausgezeichnet.

Er

studierte

Music

Foundation.

He

studied

composition,

Komposition, Dirigieren, Klarinette und Kammermusik in

conducting, clarinet and chamber music in Zurich and

Zürich und Karlsruhe. Zu seinen Mentoren gehörten

Karlsruhe with Wolfgang Rihm, Cristóbal Halffter, Wolf-

Wolfgang Rihm, Cristóbal Halffter, Wolfgang Meyer,

gang Meyer, Rudolf Kelterborn and Elmar Schmid. Parts

Rudolf Kelterborn und Elmar Schmid. Tonträgerproduk-

of his oeuvre have been recorded on CD and

tionen sowie Aufnahmen für Rundfunk und Fernsehen

broadcasted by radio and television.

dokumentieren sein Schaffen. www.davidphiliphefti.com www.davidphiliphefti.com

Kurt Aebli – Endloser Anfang von allem für David Philip Hefti

Aus Klang entstand die Welt,

Welcher Wert wird Bestand haben, welche Bedeutung

deshalb sagen die Wissenden, daß sie nicht wissen, deshalb ist ihr Schweigen nie leer, deshalb ist ihr Leersein nie stumm, deshalb ist das Korrekte nie schön, und deshalb ist das Schöne nie korrekt.

sich nicht verflüchtigen, welche Farbe nicht verblassen, wenn ich an den Augenblick denke, da ich diese Welt verlasse?

Längst von allem verabschiedet.

Von den Möbeln, von der Abendsonne, von dampfenden Äckern, von Gedanken mit vergoldeten Zähnen, vom Knistern im Innern der Worte.

Nur noch auf kleiner Flamme turnend an durchsichtigen Fäden.

Vergleichbar der Erfindung einer Farbe, die es noch nicht gibt.

Niemand hat einen Namen dafür.

Niemand weiß, wie es gelang.

Niemand weiß, woher es kam.

Woher hat es seinen Klang, seine Seele, seinen Willen, sein Licht?

Was will es sein: Quelle, Narbe, Gesicht?

Ohne zu wissen, was es heißt zu sein, glaube ich zu erkennen, daß ich nicht hier bin, um Erstaunliches zu vollbringen, denn nichts kann ich erstaunlicher finden, als am Morgen aus dem Haus zu gehen und zu sehen, daß die Welt noch da ist, die zuallererst als Farbe erklang, daß noch alles Klang ist von damals, endloser Anfang von allem, daß Straßen und Häuser noch da sind, Menschen, Bäume, Vögel, daß ich noch da bin, außerstande zu beschreiben, was war, was sein wird, was ist.

Welchen Weg muß ich unbedingt gehen, welches Ziel erreichen, was darf nicht ungesagt bleiben, welches Problem muß endlich gelöst werden, welchem Geheimnis will ich auf die Schliche kommen, wenn ich an den Augenblick denke, der schon kein Augenblick mehr ist?

Wenn ich an den Augenblick denke, der anfing mit der Geburt.

Wenn ich an den entscheidenden Augenblick denke: was werde ich entscheiden wollen?

Wie wird dann die Welt klingen?

Wird alles nur noch Klang sein ohne Welt und ohne mich?

Wird endlos zu hören sein wie ein Glas zerspringt oder eine Saite reißt?

Wie eine Mauer einstürzt?

Ein Damm?

Eine ganze Stadt?

Wenn ich an den Augenblick denke, da der Vorhang entzweigerissen wird, scheint mir, als sei mit jedem einzelnen Klang und all ihren Geräuschen die Welt nie etwas anderes gewesen als das Geräusch, zu hören, wenn ein Stück Stoff, das als Vorhang diente, entzweigerissen wird in der Mitte und der ganzen Länge nach.

© Kurt Aebli, 2012

David Philip Hefti: An durchsichtigen Fäden – für Mezzosopran und Violoncello (2013)

Erläuterung zur Notation / explanations of the notation:

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/ -Ton höher /

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/ -tone higher

3 4

/ -tone lower

3 4

f possibile

so laut als möglich, im Wissen darum, dass das Resultat vielleicht leise klingt / as loud as possible, although the result might sound rather soft

p possibile

so leise als möglich, im Wissen darum, dass das Resultat vielleicht laut klingt / as soft as possible, although the result might sound rather strong

wichtig / important: cresc./decresc. ohne dynamische Zielangabe ––> pochissimo cresc. + decresc. [diese Zeichen sind also als musikalische Richtungsangaben zu verstehen und nicht primär als dynamische Hinweise]

crescendo/decrescendo without any mention of the final dynamic level ––> pochissimo crescendo/decrescendo [these signs are thus to be understood as musical indications, not primarily as instructions regarding the dynamics]

Mezzosopran:

mit Zunge schnalzen (hoch / tief) / click your tongue (high / low)

Sprechgesang (wie in Schönbergs "Pierrot lunaire") / 'Sprechgesang' or speech-song (as used in Schoenberg's 'Pierrot lunaire')

während des Ein- bzw. Ausatmens singen / sing while inhaling and exhaling

Brust- bzw. Kopfstimme / chest voice and head voice

Strohbass (Pulsregister) / vocal fry

Mehrklang: mehrstimmiger Presslaut (wenn möglich reine Quinte ev. Oktave) / multiphonic: compressed harmonic sound (preferably a fifth, optionally an ctave)

Veränderung des Resonanzraumes der Mundhöhle und des Brustkorbes: eng (nasal/kernig/sul pont.) –––> weit (offen/kernlos/sul tasto) / Variation of the cavity resonance of oral cavity and chest: narrow (nasal/with nucleus/sul pont.) –––> wide (open/anucleate/sul tasto)

Violoncello:

arco gett.

arco gettato:

den Bogen auf die Saite(n) werfen / throw the bow onto the string(s)

c. l. batt.

col legno battuto:

mit der Bogenstange auf die Saite(n) schlagen / hit the string(s) with the stick of the bow

ord.

ordinario:

normale Position oder Spielweise / normal position or playing technique

flag.

Flageolet / harmonic

natürliches Flageolet / natural harmonic

"Sternschnuppen": Der anfängliche Flageoletgriff bleibt während des ganzen Glissandos unverändert; es resultieren mehrere aufeinanderfolgende Glissandi. / 'Falling stars': The harmonic fingering at the beginning is kept the same, unchanged, throughout the glissando. The result is a number of different glissandi, one after the other (the 'seagull effect').

Bartók-Pizzicato / Bartók pizzicato

Pizzicato der linken Hand / pizzicato with the left hand

"pizzicato sibilante" (zischendes Pizzicato): Die Spitze der Bogenstange ohne Druck auf die entsprechende Saite legen; Pizzicato mit der linken Hand; die vibrierende Saite berührt die Bogenstange und lässt ein Zischen entstehen. / 'pizzicato sibilante' ('hissing' pizzicato): place the point of the bow stick on the string in question, without applying any pressure; play pizzicato with the left hand; the vibrating string touches the stick of the bow and creates a 'hissing' sound.

"pizzicato iridescente" ("in Regenbogenfarben schillerndes Pizzicato"): Die Spannschraube des Bogens teilt die Saite (beim Steg); dann Pizzicato mit der linken Hand. Die Tonhöhe wird durch die Bogenspannschraube (und nicht durch die linke Hand) bestimmt und klingt wie notiert. Anschliessendes Glissando. / 'pizzicato iridescente' ('iridescent pizzicato'): The screw of the bow is used to divide the string (near the bridge); then play pizzicato with the left hand. The pitch is determined by the screw of the bow (not by the left hand) and sounds as notated. Then glissando.

mit Fingerknöchel auf Korpus schlagen/klopfen / strike/knock with knuckles on resonator

mit Fingerknöchel auf Zargen schlagen/klopfen / strike/knock with knuckles on rib (side)

mit flacher Hand aufs Griffbrett schlagen / strike fingerboard with palm

mit Fingern aufs Griffbrett schlagen (angegebene Tonhöhe) / strike fingerboard with finger (indicated pitch)

zu viel Bogendruck; ratterndes Geräusch praktisch ohne Ton / too much bow pressure; a rattling sound almost without a discernible note

mit zu viel Bogendruck hinter dem Steg auf dem umwickelten Teil der Saite streichen / bow with too much pressure behind the bridge on the part of the string wrapped with cotton

vertikales "Wischen": linke Hand dämpft die Saiten ab; mit der Bogenstange zwischen linker Hand und Steg hin- und herwischen / vertical 'wiping': the left hand dampens the strings; wipe backwards and forwards with the stick of the bow between the left hand and the bridge.

"Flatterbogen": mit den Fingerspitzen der linken Hand während des Streichens die Bogenspitze tremolierend antippen, so dass der Bogen sehr schnell und leicht zu springen beginnt / 'flutter bow': while bowing, touch the bow with trembling fingertips at the point of the bow, so that it starts to hop quickly and lightly.

"Multiphonic": mit der Bogenstange vor dem Steg und gleichzeitig mit den Haaren hinter dem Steg streichen. Die obere Note gibt die Tonhöhe vor dem Steg an, die untere zeigt die Saite hinter dem Steg. / 'multiphonic': simultaneous bowing with the stick in front of the bridge and the hairs of the bow behind the bridge. The upper note gives the pitch in front of the bridge, the lower note shows the string behind the bridge.

wenig Bogendruck,

≤ ≥

≤ ≥

ad lib., Streichposition ständig zwischen s.p. + molto s.p. variieren,

möglichst viele verschiedene Obertöne zart oszillieren lassen / little bow pressure,

ad lib., constantly varying the bowing position between s.p.

+ molto s.p.. Let as many different overtones as possible oscillate gently.

knirschen: Der Bogen liegt auf der Rückwand des Instrumentes auf. Anschliessend wird die Bogenstange ins Bogenhaar hineingedrückt und hin und her gerollt, so dass die Bogenstange, die Bogenhaare und die Korpus-Rückwand aufeinanderscheuern (bei secco bloss eine einzige schnelle Drehbewegung). / grinding: the bow lies on the back of the instrument. The stick of the bow is then pressed into the bow hair and rolled backwards and forwards so that the stick of the bow, the bow hair and the back of the instrument grind against each other (when marked 'secco', only a single, swift turning motion is to be made).

prasseln: Dasselbe wie knirschen, allerdings nicht auf der Korpus-Rückwand sondern auf den mittleren Saiten. / crackling: the same as 'grinding', though not on the back of the instrument but on the middle strings instead.

für Andrea & Thomas

senza misura

(Resonanz)

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Zungen-Schnalz

Mezzosopran

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GM 1894 © 2013 Edition Kunzelmann GmbH., CH-8134 Adliswil/Zürich

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Violoncello

David Philip Hefti

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David Philip Hefti

2. Im Innern der Worte q ~ ¡º¢

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cantabile

nervoso

≥ ≤ ≥ ≤ ≥ bœ œ œ œ œ &.

∑

F

a - ha - ha - ha - ha

b œ n œ b œ. n œ # œ ? ≈ nœ Ó bœ nœ nœ F sempre

45

& 43 n & .

P espressivo III ≤ IV ? 43 ‰ n ‚ ‚ ‚ ‰ . n‚ ‚ ‚ ∏ f du

50

&c

Fä

?c Œ

III IV

-

n&.

-

≤ ? nO nO ∏

≤ n n OO

∏

‚ ‰. ‚ f

de

‚‚ ‰.

f

‚ ≈ n ‚ ‚ ‚ n >‚ ‚ f Íp

≤ n O Œ nO ∏ OO

I II

‰.

Œ

-

-

n ‚≤ ‚ ‰n ‚ ‚

II III

n n OO≤

f

∏

-

43

Œ Ó

,

gen

n ‚≤ ‚ ‰n ‚ ‚

‚ ‚ ‰. f

43

n

bU &.

n ‚≤ ‚ ‰ n‚ ‚ ∏

f

∑

. œ‰ Œ

-

‚‚ ‰ .

∏

chti

‚‚ . ‰

&

-

n&.

I II

∏

‚U ‚ ‰.

f

c c

œ ‰.

-

III IV

œO f

rch - si

bw

-

b b &O > Íp b&.

-

≤ ‰ n‚ ‚ n‚ ‚ ∏

nw I II

Ó

5

5

54

ric.

n.

‚ ‰. ‚ f

I II

# >O nO

‚ n n >‚‚ ‚‚ , III n O≤ ‚ ≈ nO II

Íp

‚‚ ‰ . Œ

Íp

Œ –8–

Œ

3

pizz.

U

j Ó bœ π

∏

‚ n n >‚‚ ‚‚ ‚ ≈ f Íp

,

U

~11''

& c Ó.

Mezzosopran

David Philip Hefti

3. Quelle, Narbe, Gesicht? q ~ ∞™ nœ.

1/6-Ton

Jœ

P

Ver

≤ ≥

-

glei

Jœ 4 J

-

chba

4

-

-

-

wenig Bogendruck, ad lib., Streichposition ständig zwischen poco s.p. + molto s.p. variieren, möglichst viele verschiedene Obertöne zart oszillieren lassen ~11'' arco poco s.p. molto s.p.

U

4

& Ó

J4

Fa

nœ

3

P

der

Er

µw -

-

simile

no

ndu

-

œ ‰. Œ

Jœ 4 J

œ ‰.

P lucente

3

œ

-

+ œ nœ

ch ni

P lucente 3

œ

-

+ œ

? nœ ≠ b œ n œ n œ # œ n œ n ≠ 3

IV

3

3

cht

£

?

o o o o nœ

p fragile

-

b œ≠ # œ n œ œ– ‰ .

R

–9–

con sord.

(Hand)

Ko 3

Ko

¶

3

b œ≠ n œ n œ n b œ≠ n œ n œ

q ~ #"

+

3

≤ ≥

n œ≠ n œ b œ

+ +

nœ œ œ 4 gi ( p)

con sord.

(Hand) Br

'Multiphonic' (beide Töne ausgeglichen) c.l.tratt. vor dem Steg (ad lib. umgekehrt) arco hinter dem Steg ad lib.) ( III 3 3 IV

4

p

3 Œ nœ Kœ ei - ner P

3 + + nœ œ œ nœ œ œ die e F P p F P p

Br

rbe,

œo o o o

P lucente

p atmosferico

∑

1/2 c. l.

≤ ≥ ad lib.)

(

poco s.p. molto s.p. œo o o o ? oo o o n4.

Ó

4o

4o

Œ

ng

wo

p atmosferico

? J œo & J ..

4

& #œ

-

(reine Terz)

(ord.)

IV / 11. Part.

(ord.)

IV / 7. Part.

12

fi

Kw

poco s.p. molto s.p. µ œo oœ o o ? ¶¶¶& J oo o o o nœ 4 ..

o & 4

& nœ.

(ord.)

IV / 7. Part.

1/12-Ton

1/4-Ton

Œ

r

? c J œo & J nw w œ. p atmosferico

Violoncello

8

œ ‰.

Œ

œ

bt.

‰.

hinter dem Steg auf dem umwickelten Teil der Saite

n >f ‰ . ‰ . n >f 3 Œ 5:4 r ‰ nf ‰ n f > > ƒ secco }{}{}{}{}{}{}{}{

∑

s

16

∑

&

∑

3 > n >F ? n f ‰ ‰ . n f Œ Œ 5:4 r n f Œ ≈ nf nf ‰. > n >f nf > > > nf f > >

21

& œø ‰ .

Œ

n4.

P lirico

nd

?

f f f nf f f

25

. n n øœ .

29

P ei

3

nf nf f q ~ ¡∞§

& œ ‰. Œ

-

# # 4ø

. n n Ͽ . nen

Na

nF.

me

nf ‰. nf f ‰. π

#œ

n4.

-

Ó

Œ

@>34'2/

Ͽ

f

œ œ

f

nœ œ Nie P

ø 4

-

n

f nf f nf

-

f nf nf

nœ œ da P lirico

œ ‰. Œ

presto

lento

-

Πnf

nf f f

ff

P

5:4

#w fü

-

'vertikales Wischen' c.l.tratt. / l.H.: Saiten abdämpfen lento

Œ n f n f f f ≈

œ 4 ...

R

ma

F

. øœ ‰ t f possibile

(ord.)

‰

# # wø

nF

F

œø ‰ .

Nie - mand wei - ß, possibile lento

-

n Ͽ

F

-

3

simile

5:4

r.

presto

-

Ͽ n n Ͽ Ͽ

F

π

Ó

nf f

-

‰

Multiphonic

f f f f nf nF 5:4 P π

Multiphonic

& Π?

ha

nf f f f

f ‰.

œ bœ nœ

(ord.)

Ó

leggiero (ma non secco)

Ó

∑

Multiphonic (ad lib. Geräuschlaut mit starkem Grundton)

Œ

Ó

œ œ œ œ ‰. Œ 3

¥¥¥

nH ∏

Ó

wie es ge - lang. presto

?µµµµµµµ¥¥¥¥¥¥¥µµµµµµµµµµµµ¥¥¥¥¥¥µµµµµµµµµµµµµµµµ¥¥¥ H H H H H P ∏ P P ∏ – 10 –

34

q ~ ¡º¢

Strohbass (so tief als möglich)

& | 4

4|

f ?¥¥ Œ Ó ‰. h ∏

Nie ma possibile lento

40

‰. Œ | | œ 4

-

nd

r & | UÓ ... œ

U ∑

~4''

m. ~11''

´ ? U Z π

U ∑

~4''

46

?

-

wo

51

& ..

Œ

43

he - r

Z3 ‰ . Ó

e - s

Z3 ‰ . Œ Œ

Î

|w

Î

ka

3 Z ‰.

-

∑

Î

sul pont.

n >œ 4 ≈ b œ æ4 œ æ œ

34 ≤ 4. #n4. π arco

ord.

f

π

b¿ #¿ n¿

..

II œ œ ‰ . Œ Œ III ≤ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ æ

sul pont.

presto possibile

∑

‰. Œ | | œ œ

‰. Œ | | œ œ

knirschen

q ~ #"

n¿ b¿ n¿ b¿ n¿ n¿ P

‰. Œ | œ

∑

l. H.: Fingerkuppen aufs Griffbrett schlagen

∑

ß,

∑

~11''

&

wei

‰. Œ Œ | | œ œ

ƒ

b¿

Œ

f possibile

(Resonanz)

π

n ¿ b ¿ ≈ n ¿ n ¿ ‰. b¿ ‰ Œ n¿ ‰ Œ #¿ b¿ F π (nur 1. x) weit

.. ‰ . Œ œ

eng

b4.

b4.

F

∑

..

Œ

∑

he r P ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~r nœ ? .. nn œœ œœ œœ œœ     .. .. . n . > œ. ‰ . Œ .... ....

Flatterbogen (

π

56

&

con brio ( q ~

∑

≤ ≥ ad lib.)

#" )

≤ ≥ ad lib.)

Œ

(Resonanz)

n4.

P

nœ ‰ +

pizz. l.H.

sul pont.

4. Œ nœ ‰ Œ + F

Œ

π

P

hat

sul tasto (sempre

? #4. ΠP

Wo

#4.

eng

weit

n4. es F

œ. Œ

eng

P

sei

n‚.

ord.

I

Œ

– 11 –

P

‰ nœ +

O. Œ

-

Œ

nœ ‰ +

n4. nen F ‚.

sul pont.

II III

n‚. n ‚.

F

61

weit

& n4.

P Kla

-

? OO ..

66

œ ‰. Œ

ord.

#4. Œ

eng

Œ œ ‰.

P

le,

I II

‚‚ ..

n n ‚‚ ..

œ. Œ

nœ ‰ +

Œ

&

weit

n4. lle P

œ

-

#‚.

I

ord.

? œ.

F

#"

l'istesso tempo (q ~ )

76

U

& c nœ nœ nœ #4 bœ F

Wa

≤ ≥

ad lib.) ( legato possibile

&c

-

poco

U

(sic)

f

nœ nœ nœ bœ n4 poco f F

s

Œ

‚.

F

-

(sic)

I II

U

P

3 64 n œ b œ n œ n œ . b œ U b œJ n4 P F P 3

#4. eng

(sic)

Wi

sul pont.

œ ‰.

#‚. n‚.

-

F

3 U 34 b œ J nœ n4 F poco f

– 12 –

(sic)

‚ ‚ ‰.

Œ

P

U

3 bœ 4 nœ bœ n4 f

cht?

O. O.

ord.

Œ

P

-

Li

e poco

4. Œ nœ ‰ Œ P +

F

n4.

-

ord.

4. nœ ‰ Œ Œ +

3

ll

F

P

nen

p chiaro

3

# # œO .. œ‰ . n œ Œ Œ + F

n4.

-

-

sul pont.

ord.

weit

nœ.

6 4 n œ b œ n œ n œ- b œJ n 4 P

nœ +

b4. sein p chiaro

3

wi

‰

P

‚. ‰ nœ Œ nœ. Œ + P

(ord.)

nœ ‰ Œ +

Œ

See

4. Œ nœ ‰ Œ +

nœ.

O.

Œ

n‚.

b4. sei F

n

sul pont.

ne

F

eng

Œ

Œ ‰.

III

F

P 71

b4.

-

sul pont.

weit

& n4. . ? Oœ .

n4. sei P

sul tasto

P

F

Œ

ng,

#4.

weit

eng

6 4 n œ # œ b œ n œj n œJ # œ 3

s

P

sei

-

U

~4''

Œ

c

U

~4''

Œ

&

bUœ . U

~4''

Œ

p dolce

c

c

n:

~4'' U b œ . UŒ c 64 n œ b œ j b œ #œ nœ J #œ p dolce P 3

(sic)

q ~ ¡º¢

(min.!)

nœ nœ c b œ n œ- n œ . # œ & nœ

80

P

Que

-

≤ ≥ ad lib.)

n œ # œ n œ # œ n œ n œ- n œ .

3

nœ #œ

-

-

-

(sic)

(sic)

3 #œ 34 n œ n œ c b œ j n œ #œ ‰. b œ n œ n œ # œ n œnœ nœ œ œ lle, Na F F 3

(sic) 3 nœ nœ 3 n œ #œ n œ # œ 3 n œ n œ . n œ b œ n œ b œ c c n œ & # œ n œ b œb œ- . n œ 4 # œ j b œ- n œ # œ # œ # œ ‰. b œ n œ n œ nœ nœ œ œ P F F

(sempre

b œ n œ-

84

&

-

3

#œ nœ nœ

f nobile

-

b œ n œ-

b œ . n œ n œ n œ # œ- b œ # œ n œ n œ 3 b œ . 3 # œ n œ b œ 4 n œ n œ n œ # œ- b œ # œ #œ nœ nœ bœ nœ œ ‰. #œ nœ n œ3 rbe, Ge poco f F p 3

(sic)

3 b œ . n œ n œ n œ n œ- b œ # œ n œ n œ 3 b œ . 3 n œ # œ # œ n œ n œ & 4 nœ nœ nœ nœ bœ # œ n œ n œ b œ n œ œ ‰ . # œ n œ # œ- #œ n œ3 poco f p f nobile F

88

& n4. si p sost. -

(sic)

(sic)

(sic)

(sic)

un poco più mosso ad lib.

œ‰.

cht?

& n4. p sost.

œ

≈ ?

sul pont.

sul tasto

œ œ œ œ œ œ ≈ n n œœ œ.œ œ.œ # n œœ œ.œ œ.œ n œ œ œ œ œ œ œ ≈ b œ œ œ # œ œ œ œ œ œ b n œœ œœ. œœ. n n œ. œ. œ. œ. œ. # œ œ. œ. œ. œ. œ. n œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. n œ œ. œ. n œ œ. œ. œ. œ. œ. - sfz f sempre sfz ( ~ ff ) sfz sfz sfz sfz sfz 5:4

5:4

5:4

5:4

3 . . 3 . . . . . 3 . . . . # 3œ œ. œ. n 3œ ? n œ œ n n œœ œœ œœ œœ ≈ # n œœ œœ œœ œœ # œ œ œ n œ œ œ œ œ œ ≈ # œ œ œ œ b n œœ œœ œœ n n œœ œœ œœ œœ œœ œœ # n œœ œœ œœ œœ œœ n œ œ œ n œ b œ. œ. . . . . . . n œ œ. œ. n œ œ. œ. œ. œ. œ. n œ œ. œ. œ.

5:4 5:4 - sfz sfz sfz sfz sfz sfz sfz sfz sfz sfz sul pont.

5:4

sul tasto

. . . . . . . . . n b 3œœ . . . . . . . . . n 3œ 3œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. . . .

3 . . . . b n œ 3. . . . nœ œ n œU ? n œ œ ≈ n œ œ œ œ œ œ œ b n œœ œœ œœ œœ œœ b œ R ∑ 5:4 sfz 5:4 5:4 5:4 sfz sfz sfz Ï sul pont.

sul tasto

sul pont.

– 13 –

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– 14 –

q ~

sempre pizz. (1-92, l.v. sempre)

# œœ b n œœ n œœ .. # œ n n ? 43 # n œœ b œ . ‰ . n œ # œ nœ n œ n œ b œ.

Violoncello

n n œœ # # œœ n n œœ n bn œœ ... ‰ nœ nœ Œ nœ œ n œn œ #œ nœ.

(non arp.)

F sonore

? Œ ‰ . n bn œœœ n nn œœœ

5

11

n œœ .. # œ b Œ n œ p sonore

∑

∑

&

∑

#

Œ

&

3

#œ bœ nœ

wa - s es

n

bœ

heißt

zu

~

œ

Œ

Œ

b n œœ n # œœ .. n n œœ # # œœ .. #œ nœ. Œ bœ nœ.

∑

‰. nœ #œ Œ Œ nœ n œ

sempre lirico

n œ3 n œ ? J nn œœ ‰ ‰ n # œœ ‰ Œ ‰ bœ nœ n # œœ O # # œ F solistico 17

David Philip Hefti

4. Endloser Anfang von allem

P sonore

nœ. Œ Œ #œ π

#œ

#œ.

#O n Mn OO ‰ Œ Œ nO f possibile ∑

œ.

F sempre 3 bœ 3 #œ 3 3 j nœ #œ b œ n j ŒJ n œ ‰ Œ n n œœ ‰ M n œ ‰ Œ n œ ŒJ ‰ Œ n œ nb œœ Jœ Œ ‰ # n œœ # n œœ J nn œœ #œ ~ F sotto voce Oh

-

ne

zu

wi

- ssen,

œ ‰. Œ Œ

n .

sein,

∑

∑

#O #œ nœ. n œ3 #œ nœ n œ b œ. n O J ?

I b œ ‰ ‰ n œ #œ. Œ œ œ Œ n œ Œ Œ Œ ‰ n n ‰ ‰ J# œ Mn œ ‰ n œ #œ ‰ . n n OO n œ n œ.

O # # œ nœ nœ #œ nœ ~ F sotto voce f f secco f possibile f bœ b I Œ n œœ

23

&n

glau

œ

-

be

∑

Œ nœ nœ bœ n

œ

3

ich zu er - ke

-

nnen,

∑

3 #O #O III 3 œ n O n œœ n n œœ .. b n œ n œ n œ n œ n O n œ ? Œ Ln œ Lb œ In œ M b œ n O n n œ ‰ Œ bœ ‰ Œ nO ‰ n O Œ nœ bœ. œ Œ J # œ n œ # œ ‰ b œ Jn n œ nO #œ nœ. nœ ~ F sotto voce ~ F sotto voce f f poss. f

II

3

– 15 –

III I

n IIO ‰ Œ b n œœ ‰ bœ nœ f p Œ

nœ

nœ

3

bœ

daß ich nicht

#œ n ‰ n O Œ M n œœ ‰ nœ f F III

29

nœ.

œ.

hier

bin,

? ‰ nœ #œ ‰ bœ nœ

œ ‰. Œ Œ

bri

∑

ngen,

Œ Œ

I II

II III

&n

' "

fi

-

œ nden,

als

am

Œ

nœ.

?

Œ nœ Œ

3

zu

‰ . # n œO ‰ n O ‰ nœ f secco f IV

se

œ.

-

Œ

Œ nœ #œ 3

aus dem

hen, 3

nœ

b

die

Welt

daß

nO

II

Œ #œ ‰ nO nœ f ~ F sotto voce IV

bœ œ

-

nO

nœ M b b œœ n O nœ

3

3

nœ nœ #œ

er

-

3

– 16 –

nœ nœ

s

IV II

b

œ

zu

IV

nO f

nœ.

stau

Haus

zu

nœ. ge

IV III n œ n IIO ‰ 3 nœ ‰ Œ nO nO b œœ ‰ ‰nœ nœ f ~ F sotto voce

nœ

Œ

‰ Œ

I

voll -

# O3

nO

III

j nœ bœ

-

nli - cher

#œ nœ III n O ‰ Œ J # n œœ ‰ Œ I n n œœ ‰ ‰ n œ nœ f ~ F sotto voce

3

nœ.

nœ

kann ich

Mo - rgen

& ‰. Œ #œ nœ œ

Œ

Œ

Œ

3

nli - che

#œ nœ ŒJ nœ ‰# œ ‰ nn œœ n œ

Œ bn œœ #n œœ Œ F

3 bœ b œ n œœ II nœ n ? Œ n œ n œ n œ ‰ n O ŒI n n œœ Œ M b b œœ ‰ ‰ . n n œœ n œ nœ #œ #œ f ~ F sotto voce f

und

-

nichts

3

47

stau

n

Œ n n œœ ‰ Œ p

bœ.

Œ nœ nœ

nœ

denn

III IV

n œœ # O n O3 3 b ? ŒM n œ Œ n œ Œ n O n O n O n œ bœ J nO f ~ F sotto voce 41

-

#œ

#œ.

‰ nœ ‰. Œ ‰ nO nO ‰ Œ 3 nœ nœ nœ f secco f ~ F sotto voce

bœ

-

Er

II

35

&n

Œ nœ #œ um

# OI

nœ.

nœ.

nœ

noch

da

bœ.

hen

nœ nœ ‰ . n b œœ n n œœ nœ #œ f

Œ

U

∑

ist,

j bb œ nn œ bœ Œ J n œœ ‰ ŒM b œœ ŒL# nn#œœœœ ‰ Jbn œœ ‰ nœ bœ nœ 3

-

œ.

U

∑

#œ.

53

nœ œ & Œ die

zu

-

a

a

n

œ.

-

lles

-

#œ

n

erst

Œ

I

b+L

+ ? Œ + + bø n ø nø

œ.

als

Fa - rbe

Œ

II

Œ

+ Œ nL Œ

+ Œ nø

Œ

3

3

3

nœ

+ nø

3

n .

? n n Oœ n O # # Oœ n O # Oœ Oœ n O # # Oœ .. j n O n n œO b b œO .. n O .

J J

nO.

3

3

& Œ nœ nœ nœ 3

end - lo - ser

? n bn œœœ Œ nœ 79

& nœ.

Häu

-

Œ

# .

nœ -

Œ Œ

Œ

b

ser noch

3

A

-

da

Œ

nœ

nfang

F sotto voce

n

Œ

#œ

bœ n Œ n œœ ‰ Œ ~

#œ J nœ

IV

3

daß noch

pizz. sibilante

sind,

3 IV II IV j œ n n O3 ? Œ J n b œœ ‰ Œ # œ Œ nO nœ nO bœ

nœ nœ nœ e

∑ III IV

o Œ nn œO f

sempre pizz.

II

∑

n œœ .. n # œœ b n œœ .. n n œœ # œ # œ n # n œœ b œ . Œ n œ # œ . ‰ n œ # œ Œ ‰ . n nn œœœ n œ n œ . n œ n n œœ n œ b œ. #œ F sonore nœ.

-

n

Men

Œ – 17 –

bœ. #œ nœ J II b b Oœ .. # # Oœ n O J

n n Oœ n O n n Oœ ~ F sotto voce

Œ

#œ.

Œ nœ

llem,

daß

Stra

-

o Œ nn œO

nœ

schen,

Œ

# Bäu

-

nO Œ n œo II III

-

j nœ #œ

ßen und

3 #œ Œ M n œ ‰ Œ n œj n n œœ nœ ~ F sotto voce

IV III n œ # n œœ 3 Œ # œ ‰ nœ ‰ Œ nO Œ nœ nO ~ F sotto voce f

f

bœ

F sotto voce

∑

a

#œ III ‰ ‰ nO Œ n œ n œ

nœ

+ +3 + + n ø + Œ Œ nø nø #ø #ø

n+L

∑

nœ.

von

n œ3

rklang,

+ 3 # ø + # +ø + Œ Œ Œ nø nø

3

bœ. nœ.

73

e

n œ3

da - mals,

von

& n œ n œ # œ n œ # œJ œJ n œ # œ . j nœ nœ III

b+L

I

nœ

nœ. #œ.

+ + b +ø n ø Œ nø

ist 3

Œ

Œ

œ

Klang

3

67

ller

#œ.

~

60

nœ.

-

+ Œ nL Œ

? n+L ΠΠ~ F sotto voce

II pizz. iridescente

&

œ.

nœ

me,

Œ

bœ.

#œ.

Vö

-

#O ΠnO I II

gel,

Œ

85

œ ‰. Œ Œ

&

#œ J nœ

nœ. daß

n

ich noch

da

II #O nœ 3 n O ? Mn O ‰ Œ Œ nO Œ # œ ‰ Œ J nœ nO f ~ F sotto voce f possibile

91

&

n

schrei

œ

-

œ

ben,

‰.

U

Œ

q ~ ∞™

‰. #œ f secco

n

wa

-

nœ

b . wa

Œ j ? Œ Œ nœ œ nœ J 0 II

s

i

P sotto voce

3

(sempre

P sotto voce

.

105 b œ . b ? nœ Œ Œ ‰ nœ + + ‰Œ Œ n œ ? ..

112

Œ bœ

-

..

3

. .

≤ ≥ ad lib.)

.

nœ

au - ßer - sta

..

œ ‰.

Œ

r,

nœ

was

..

-

Œ nœ

œ.

nde

zu

r œ œ . ‰ Œ Œ poco

f

bœ. nœ. sein

> # œ .. # œ n . n œr sul pont.

ƒπ

0 III

# . nœ #œ. .. .. nœ ‰ Œ Œ nœ ‰ Œ Œ P + + – 18 –

be -

n œ b œ3. j ‰ nœ Œ nO ‰ nœ Œ n œ n O nœ ~ F sotto voce

.

wi

..

III 0

#œ

III IV

œ ‰.

-

œœ R ‰. Œ Œ

..

.. nœ ‰ nœ ‰ Œ + + Œ + ‰Œ #œ. # nœ . nœ ord.

. .

‰ nœ Œ Œ +

. # . p dolce

Œ Œ

rd,

‰. œ st.

II ∏ poco f pizz. l.H. 0 simile b œ ... r b œ # .. .. nœ n œ n œ Œ Œ ‰ Œ Œ ‰ + + F dolce

bœ. bœ œ . nœ Œ ‰ nœ Œ +

+‰ Œ ..n œ b œ œ nœ

F dolce

-

3 Œ Œ Œ b œj .

arco

b .

nœ.

f

98

&

3

bin,

ardente

nœ was P

Œ bœ

Œ

nœ nJ bn œœœ b O # œ Œ ‰ Œ b œ ‰b œ ‰ Œ nœ

U nœ Œ

? ‰ n œ #3 œ Œ bœ J

œ

U

~9''

poco

f

. n . π sonore

U

∑

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– 19 –

q ~ ∞™

II 0

P atmosferico

ord.

sul pont.

ord.

≤ ≥

sul pont ( ad lib.)

? c n n ww n w

Violoncello

David Philip Hefti

5. Wenn ich... .

54 n 44 n 4 n 44.. # 4 P F

b wœ . n œ . b œ n œ 4 4 F

sul pont.

ord.

? c b wœ . n œ . # œ n œ 4 4 # wœ . b œ . n œ . b œ . n œ b œ # w4 b 4 n 4 b 4 6 n w4 .n 4 n w # w 4

5

0 II

F

10

∑

&

œ ‰. ‰ nœ œ rt

4

Í wi

-

n œ. n œ. n œ. 3II ? # œ # œ. ≈ n O # œ. n œ 4 . nœ . sfz 18

eng

& nœ ‰. Œ f n 3œ

ben,

n4.

q ~ ¡º¢

pizz. b œ + œ c œR ‰ . ≈ n œ n œ Œ #œ f ƒ ƒ

sul pont.

œ ..

r bœ œ

bœ

Í Í Í ord. . . äœ œ . b 3œ # œ . b #œ bœ -. n œ. b œ n œ ≈ n œ n äœ . n œ. . . n œ n œ n œ - œ . nœ . n œ. n œ. # œ # œ. n œ . # œ. n œ. # œsfz sfz sempre F ritmico sfz ( ~ f )

π

-

Œ

We

bw ? æ

& œ

. .

34 b œ4 .. # œ b œ . n œ c P

P

∑

arco sul pont

14

sul pont.

ord.

Í

we

-

w

? n œ. . # œ. n œ. ≈ # œ. n 3O nœ n œ. # œ 4 sfz sfz III

Í

œ #œ

-

nœ J

4 ..

-

lche

-

r We

-

(Resonanz)

w

Í Í I 3 #œ n O b œ- n œ- .

3 # œ n œ . n œ . b O n œ œ # œ n œ. #œ. - . #œ -. b b œO n n œO. n n Oœ b œ b œ n œ œ œ n œ. b œ. sfz sfz sfz 3

rd

Be

-

sta

(Resonanz)

ord.

‰ nœ œ

œ #œ.

-

-

nd ha

eng

4.

ord.

-

-

-

. œ ‰

Œ

nœ 4 lche Í b œ. b œ . b œ. n œ. . >œ n œ # œ . n . n œ n œ b œ- n œ œ #œ . n œ n œ # œ b œ- # œ- œ n œ bœ œ n œ. . 3 . n œ . n œ 3 sfz -

-

-

– 20 –

-

22

n œ ‰ . Œ ≈ ‰ Œ nœ

j #œ 4.

Be deu f Í 3 n œ # >œ n œ . . b œ b >O4 n œ # œ n ? n œ. . n œ ≈ nœ # œ. . b œ # œ n œ .

3 sfz sfz & Œ

3

+œ & ‰. Œ

25

Œ

ch

? n œ-

28

-

3

f

tung

#œ J si Í

4 -

nœ

n4

ord.

Í

Í n >œ

nicht

ve

#œ n œ- œ n œ n >O n œ b œ. nœ # œ- . . nœ 3 . sfz sfz 3

œ

-

r

. b œ n œ. # œ b œ.

-

. n œ . ≈ nœ

#œ

Í # >œ n œ flü

sfz

3

-

œ

bœ nœ nœ #œ 3

-

w

nœ

4

-

-

œ # œ. b œ. n œ # œ. .

ord.

-

-

w

-

sfz

32

œ ..

b œ. . ä ? # œ . b œ œ n œ n œ. n œn œ. sfz -

-

4 ..

-

-

b œ- œ b œ. # œ. . . # œ bœ. n œ b œ. n œ. ≈ b œ nœ . nœ . nœ n œn œ. . .

III . . ä ? n œ n O . # œ- œ n œ. n œ n œ b œ.

we

-

3 n œ- œ bœ .

Oœ 3 n O n œ # œ . . # O # œ b œ b œ. nO #œ nO # œ nO n œ. . > n œ3 sfz sfz

III

III II

eng

& Œ #4. Í

-

(Resonanz)

II

& œ n4. chti Í

+4con sord. (Hand)

-

r nœ 4

Í äœ n # œ- n œ- . sfz -

lche

œ

‰.

nœ J

f > n b Oœ . nœ

∑

gen,

sfz

Œ

O4

Oœ n œ. b œ.

‰ nœ œ

n œ.

# œ.

Í 3 3œ . n œ # œ. n œ. . n œ ≈ n œ. b œ nœ bœ nœ bœ n œ # œ . nœ . . nœ b œ. . sfz – 21 –

Fa

-

35

&

#œ œ Í

-

?

4.

-

4

œ

+ & 4.

-

b >œ # œ n œ. . n œ #œ b œ.

3

+

-

œ

-

3

n œ. n œ. ≈ # œ . n œ.

nœ

Í III >bœ b œ. n O n œ b 4 rbla

sfz

? nO > Íp III

& c #œ nœ nœ 4

b4

B c n # ww

44 ..

de

-

nke,

da

3

-

-

cht

n œ-

-

-

3

q ~ ∞™

43 # œ . p

n œ.

n4

nœ

an

den

‚ ‚ ‰. Ó B f possibile

. .

34 Œ # Jœ œ # # 44 . p sotto voce

nœ nœ nœ

ich die - se

b4.

Welt

nœ

n n œœ

44 ..

bœ nœ

– 22 –

n œ- .

3

ver

-

#œ. la

œ .. œ

-

œ ‰.

Í 3 . b œ- œ # # Oœ n œ. b œ # œ n œ b œ -

# œ. n œ n œ n œ b œ

ord.

œ #œ.

-

wenn ich intenso

-

b œ- . n O O b œ. n œ # œ. b œ. . â sfz

4

#œ.

ord.

IV

ord.

-

œ n œ.

r nœ 4 ve Í

eng

+con sord. (Hand) œ 4.

ord.

nœ ‰. Ó # œ n œ & nœ #œ œ nœ nœ #œ > nœ. wenn ich an den Au - gen - blick de - nke, f F ritmico

3

-

(Resonanz)

un poco marcato

47

+œ ..

con sord. (Hand)

3 II b œ. . ä n œ n O . n œ- œ b œ n œ n œ n œ. sfz

# œ-

sfz

. ? n œ b œ n œ n œ b œ.

41

Í ni

rbe

con sord. (Hand)

38

. œ ‰. n4

œ

3

sse

-

n,

sfz

3

#œ. nœ.

Au - ge

n # 44 ..

n4.

-

c

nblick

44 ..

c

#œ 4 J

œ ‰. Œ

Ó

#œ 4 nœ 4 J

œ œ ‰. Œ

Ó

sse?

?

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– 23 –

senza misura Sprechgesang einatmen

≤ & ¿ nœ

52

(~

F)

n œ¿

Wel - chen

?

immer in (über-)pastoralem Duktus gesprochen

# œ¿

Weg

b œ. n œ. n œ. n œ. b œ. c. l. batt.

42+, *' ≥ ord. ¿ ¿ " welches n œ¿ n œ¿ # œ¿ b œ n œ¿ n œ b œ¿ f possibile

muß

ich

un - be - dingt

nœ nœ #œ F P

p F)

II III

darf

nicht

ungesagt

(~

F)

"& n≤œ¿ ¿ ¿ n œ¿ nœ #œ

bleiben,

F) pizz. sibilante + (~

? n n OO n # OO P atmosferico (pastorale) Sprechstimme

> stop!

U

welchem Geheimnis

(~

F) will

ich

auf

die

wel - ches

Schliche

p f possibile U % %

≥ ( ~ F) der

schon

kein

IV / 7. Part. arco

& Jw P ( ≤ ≥ ad lib.)

55

. & #œ. nœ

n4.

# 44 .. n B æ

44 .. æ

Au - ge - nblick

≤

etwas gedehnt

Au - gen - blick

10. Part.

≥

mehr

F)

wenn ich (~

an

n+L

&

q ~ ∞™ 53

n+L

wer - den,

b4 nœ nœ nœ de - r

a

-

nfing

#w c n w æ

44 .. æ

n n œœ æ

44 .. æ

3

– 24 –

b4 nœ nœ

Au - gen - blick de

nO f

III

# OI n IIO

3

nœ

nke,

nœ

den

# œ . # œJ 4

œ ‰. Œ Ó

œœ .. #n œœ 44 æ æJ æ

œ œ ‰. Œ Ó æ

mit der Ge - bu

n b œœ æ

-

F

n4 43 # œ . # œ . wenn ich an p intenso sempre sul pont. arco # œ œ . # # 44 ..

3 Œ æJ æ æ 4 p sotto voce

pizz.

c #œ nœ nœ 4

den

pizz.

, n m OO Mn O B nO ∏ f poss.

F

de - nke,

n n œO P

ge - löst

F sotto voce

"

11. Part.

3

end - lich

I pizz. iridescente

ist?

µw

Kw

O œ

"

Sprechgesang " ¿ ¿ n œ¿ n œ¿ # œ¿ n œ¿ n œ¿ ¿ ¿ n œ¿ " kommen, & # œ #œ #œ nœ

gesprochen: stimmloses 's' lento

(pastorale) Sprechstimme

n >O n œ.

Íp

muß

+ nø

∏ > stop! presto lento ? ¥¥µµµµµµµµµµ¥¥¥¥¥ n H 'vertikales Wischen' c.l.tratt. H > stop! l.H.: Saiten abdämpfen ∏ p f possibile lunga

erreichen,

≥ ¿ " ¿ b œ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ bœ nœ nœ nœ #œ nœ

Pro - blem

#ø F sotto voce

lunga

ƒ

f secco

Sprechgesang

(pastorale) Sprechstimme was

'Sternschnuppe' arco IV

nœ

pizz.

presto

(~

ge - hen,

Ziel

-

rt.

?

62 q ~ ¡º¢

& Π?

sempre

nœ

≈ b œ ‰ ≈ n œ ‰

f

Wenn ich sempre secco e ritmico

an

#œ ‰.

‰ n œ ≈ Œ den

ent

b >œ

f ritmico (un poco leggiero)

& #œ ‰. den

# >œ n œ

68

& ‰.

≈

≈b œ ‰ ≈n œ ‰ ‰ n œ ≈ ≈ # œ ‰ n œ ‰ .

Au

-

gen

& Ó

-

den - ke:

blick

b >œ n œ b œ ># œ # œ n œ n >œ n œ n œ # >œ ≈n œ ≈ # œn œ

bœ ‰. wol

-

nœ

Ó

nœ ‰.

Wird

Wie

‰ n œ ≈ wird

#œ ‰.

-

≈# œ

n œ # >œ n œ ≈

wer-de

den

n œ ≈# œ

≈ # œ ‰ .

nœ nœ #œ >

nœ‰.

ich

n œ n œ # >œ >b œ # >œ ≈ nœ

≈

ent

sul tasto

‰ bœ ‰. n œ ≈

dann die

nœ

≈ n œ ‰ Œ

-

sul pont. #œ n œ # >œ b œ n œ b œ > ≈ n œ ≈ #œ

was

‰ bœ

Œ

schei

#œ ‰.

Œ

> n œ ≈b œn œ ≈b œn œn œ b œ

nœ ‰.

len?

nœ bœnœ > b œ b œ ># œ n œ ? ≈# œ n œ ≈

71

Œ

n œ # œ # >œ n œ n œ ≈n œ n œ # œ n >œ n œ n œ ≈ n œ # œ n >œ nœ ≈ # œ ≈ n œ b œ n œ n œ b œ ≈

65

?

#œ ‰.

Welt

nœ

# œ n œn >œ

Œ

klin

-

n œ# œ

nœ

# œ ≈n œ ≈

schei - den

# >œ n œ n >œ ≈ # œ ≈ n œ

≈n œ ‰ -

-

Œ

gen?

nœ #œ bœ > b œ # œ b œn >œ n œ b >œ ≈n >œ # œ b >œ > ≈ b œ n œ n œ ≈ nœ ≈n œ # œ n œ ≈ n œ# œ n œ ≈# œ n œ ≈n œ nœ nœ #œ > nœnœ sul pont.

nœ ‰. al

-

#œ ‰. ≈b œ ‰ ≈ ‰ n œ ‰ n œ ≈ les

nur

noch Klang

nœ ‰. sein

#œ

≈n œ ≈ ‰ . b œ ‰ . n œ

oh - ne

Welt

und

sul tasto # œ n >œ b œ n œ # œ n œn œ n >œ # œ >œ >œ ≈n >œ # œ n œ b œ ≈b >œ n œ ≈n >œ > # # b œ b œ n œ > > ≈ n œ ≈ n œ ≈ n œ n œb œ n œ ≈ # œ ≈ # œn œ b œ ≈# œn œ # œn œ #œ ? nœ n œ nœ > – 25 –

74

& Π?

nœ

oh -ne

#œnœ

n œ ≈

nœ ‰.

sein

n >œ # œ

sul tasto

ein

#œ ‰.

Œ

te

ƒ n œ # >œ n œ ≈

Œ

nœ ‰.

Œ

f

83

& ‰ n œ ≈ ‰ b œ ≈ Œ f

Ein

# œ b œ n >œ

Damm?

> n œ # œ ≈ b œ n œ n œ

Wie

n œn œ

≈n œb œ

#œ ‰.

Ei

bœnœ

-

≈b œ ‰

#œ‰. los

≈n œ ≈ Œ bœ hö-ren

zu

n >œ

≈Œ

‰ nœ#œ ‰ Œ n œ ≈ ‰ b œ ≈

b >œ > b œ > > n œ ≈ # œ n œ n œ ≈ ≈# œ n œ # œ ≈n œ # œ n œ b œ n œ # œ

f

o - der

-

ei

nœ‰.

ne

Sai

-

>œ nsulœ bpont. # œ n >œ ≈ > # œ ≈ n œ n œ# œ n œb >œ # œn œn œn œ # œ b œ ≈ ≈n œ # œ n œ ≈ n œ n œ ≈ b œ n œ # œ > > > nœ

reißt?

? n >œn œ b œn œ ≈b œn œ

ƒ

-

end

zer-springt

Glas

nœ#œ n œ# œb œ n >œ ≈b >œn œ n œ

#œ

≈n œ

nœ ‰.

# >œ ≈# œ n œ

b œn œ bœ nœ ≈ n œ # œn œ ≈ # œ n œ b œ

‰ n œ ≈ ‰ b œ ≈ Œ

n œb œ >n œ ≈ nœ

& nœ ‰.

#œ ‰.

Œ

Wird

n œ # œ ≈ nœ > >n œ n œ n œ b œ >

wie

80

Œ

mich?

nœ ‰.

& nœ ‰.

?

Œ

sul pont.

77

?

#œ ‰

bœ

≈n œ ≈ ‰ . b œ b œ ‰ .

ei - ne

Mau - er

nœ ‰.

Œ

ƒ

ein

-

nœ ‰.

stürzt?

> # >œ n >œ # œ ≈ # œ n œ n œ # œ n œb œ ≈b œ # >œn œb œ ≈ n œ n œ# œ n œ ≈ n œn œ ≈ # œ n œ nœ > nœnœ bœ > >

nœ ‰. ne

sul tasto

b œ ≈

nœ

gan - ze

≈ Ó

#œ ‰. ƒ

U

Œ Ó

Stadt?

# >œ n œ n >œ # œ n œ b œ n œ ≈ # œ n œ U > > n œ n œ # œ # œ n œ ≈ b œ # >œ ‰ . Œ Ó ≈ n œ b œ # œ n œ nœ sul pont.

– 26 –

Ï

q ~ ∞™

≤ ≥

sul tasto ad lib.) (sempre ~7'' pizz. l.H.

5

+

+ U ?c ‰ ‰ n œ œ . # œ œœ "" arco J f p nobile f p nobile

Violoncello

nœ.

c #œ nœ nœ "

simile

∞™

n"

p

wenn ich an intenso wenig Bogendruck, ad lib., Streichposition ständig zwischen poco s.p. + molto s.p. variieren, möglichst viele verschiedene Obertöne zart oszillieren lassen ~11'' poco s.p. molto s.p.

≤ ≥

+ ~4'' + U b œœ . ‰ ‰ n œœœ "" J

~6''

43 # œ . # œ .

∑

+ + ~5'' n œœ œ U" . n œœ " .

+ +U n œ" .‰ ‰ n œœ " .

l'istesso tempo (q ~ )

U

~11''

&

David Philip Hefti

6. ...an den Augenblick denke

#œ.

nœ

den

Au

-

ge

n".

-

3

nblick

de

-

nke,

? U ¶¶¶¶¶¶¶¶¶¶¶¶¶¶¶ c 43 ‰ n œ+w ". ". œ. #œ. ". w f p atmosferico

11

43

& œ ‰. Œ Ó

#"

p

da

? ¶ w 17

#œ.

& #œ.

P

43

scheint mir, espressivo

? Œ

#œ œ "

nœ

als

c #œ. nœ. nœ

nœ

der intenso

Vor - hang

sul tasto

c

}{}{}{}{}{

". π

n"

sei

œ ‰. #œ

mit

w

P sotto voce

& 38 n œ b œ n œ 45 n œ . j bœ " ih - ren Ge

? 38 Oœ ..

-

räu - sche

54 O"

w

"

5 4 nœ.

-

j #œ "

je - de

"

45

22

ent -

#œ j n œ .. R n œ # œ .

zwei - ge - ri - ssen F

œ ‰. n

n"

wi

a" œ

m

c nœ #œ nœ " 3

w Oœ .... b œ œ c R P sotto voce

– 27 –

œ π

rd,

"

‰. nœ nœ #œ #"

" p dolce

3

-

We - lt

∑

ord.

ein - zel - nen Kla

œ .. # œ œ w R P sotto voce

die

-

‰. Œ

-

‰. œ ∏

"

Œ

œ ‰ . 43 n œ . nœ.

3 8

34 O" ..

38

ng

b b Oœ

und

all

vibr. , ord. , senza U nw #œ nœ nœ. bœ œ nœ (

P sost.) nie

U w

senza vibr.

P espressivo et - was

w

ord.

an - de

-

re -

27

& œ . # œj n"

s ge - we

bw

-

se

? w

œ

∏

-

n

w

34

‰. Œ Ó

œ ‰.

∏

b".

nœ

P espressivo n œ œ œ n n œœ "" .. n b œœ n b œœ .. b b œœ "" Œ J P sotto voce als

Œ Ó

das

Ge - räusch,

zu

hö - re

œ ‰. nœ.

-

n,

nœ.

wenn

ei -

œœ n œ œ . ‰. J

œœ

P

sotto voce

nœ. j nœ 45 #œ

43 œ ‰ . # œ

& œJ b œ . n "

bœ

nœ. nœ.

j n œ " #œ.

c Œ Œ j . . bœ ‰ ‰ nœ œ b". œ n" n" #œ " n Stück Sto - ff, das als Vor - hang dien - te, e ntzwei ge p ardente P p ardente œœ œœ œ n n œœ .. "" b "" "" .. œœ . 3 ≈ # œ œ # ww ? J c ‰ Œ n Jœ " n n ww 43 45 p ardente P p P sotto voce

40

j œ nœ.

b".

nœ. ? # n "" œœ # œ .

J p ardente

ww

&

n" ri

-

46

& b". ?

P

ssen

de

-

n n ""

n # ""

#œ

wi

q ~ £ª

-

3 b " œ 3n œ œ 5 n " œ ‰ . b œ . Œ Œ j ‰ 4 #œ c n".

J œ nœ œ #œ rd i - n der Mi tte u P p dolce p ardente

ww

P

r

3

n". ga

#" n" # " #"

nœ

-

""

œœ #3# œœ œœ ".

5 ".

4 J P p ardente

#". n" n " n n ""

nœ

nzen

n".

Lä

p dolce

"" # n "" c

U

U

lunghissima

-

n n "" n b "" – 28 –

""

#œ

nge

nw na

b b ww

nw ( p sost.)

U w

lunghissima

w ( p sost.)

nœ

∑

ch.

U

∑

nd

David Philip Hefti (*1975) bisher bei

erschienene Werke:

GM 1894

An durchsichtigen Fäden (2013) für Mezzosopran und Violoncello nach einem Gedicht von Kurt Aebli

GM 1893

Hamlet-Fragment (2013) für Vokalensemble nach einem Gedicht von Friedrich Nietzsche

OCT 10320

Wunderhorn-Musik (2008) 7 Klangbilder für Violine und Ensemble

GM 1849

Ph(r)asen (2007) Streichquartett Nr. 1

GM 1848

Rosenblätter (2007) Liederzyklus für mittlere Stimme und Klavier nach Gedichten von Rose Ausländer

GM 1847

Ritus (2007) 4 Tanz-Collagen für Violoncello solo

GM 1843

Schattenspie(ge)l (2006) Trio für Violine, Violoncello und Klavier

GM 1842

Mondschatten (2006) für Violine und Marimba

GM 1841

Schattenklang (2006) Adagio für Klavier

GM 1854

Kadenzen (2006) zum Klarinetten-Konzert in B-Dur von J. Stamitz

OCT 10307

AREPO (2004/05) Konzert für Violine und Orchester

GM 1832

O, star! II (2004) Mosaik für Saxophon solo

GM 1831

Melencolia I (2004) für Flöte, Schlagzeug und Klavier

GM 1828

Kadenz (2004) zum Konzertrondo für Klavier und Orchester in D-Dur KV 382 von W. A. Mozart

OCT 10329

Éclairs (2013) Klangmomente für Ensemble

OCT 10328

Adagietto (2012) für Streichorchester

GM 1887

Lichter Hall (2012) Trio Nr. 2 für Violine, Violoncello und Klavier

OCT 10327

Moments lucides (2012) Resonanzen für Orchester

GM 1882

Canto (2012) für Bassklarinette solo

OCT 10326

Changements (2011) Stimmungsbilder für Orchester

GM 1880

Beethoven-Resonanzen (2011) Klavierstück Nr. 2

GM 1878

con fuoco (2011) Streichquartett Nr. 4

GM 1876

Klangscherben (2011) Mosaik für Violoncello solo

GM 1875

Mobile (2011) Streichquartett Nr. 3

OCT 10325

Gegenklang (2010) Konzert für Violoncello und Orchester

GM 685

O, star! (2003) Mosaik für Klarinette solo

GM 1877

Interaktionen (2010) für Violine, Viola, Violoncello und Klavier

OCT 10306

TENET (2003) 4 Lieder für Sopran und Ensemble nach Gedichten von Else Lasker-Schüler

GM 1873

Bergwärts (2010) 3 Aggregatzustände für Sopran, Flöte, Violine, Violoncello und Klavier nach einem Gedicht von Felix Philipp Ingold

OCT 10304

SATOR (2002) Konzert für Klarinette und Orchester

OCT 10324

Klangbogen (2009) Musik für Orchester

GM 1868

Rotationen (2009) Mosaik für Oboe solo

OCT 10318

GM 1850a-g

DEDICATIONES (ab 2000) Widmungsminiaturen für verschiedene Besetzungen

GM 683

Counterpoints on "come, sweet death" (2000) for clarinet trio (Klarinette, Bassetthorn & Kontrabass-Klarinette)

ROTAS (2009) Konzert für Oboe und Orchester

GM 684

DIARIUM (1999) für Violine Solo

GM 1862

Poème lunaire (2008) für Viola und Klavier

GM 1838

Ricercare a 6 (J. S. Bach / transkr. D. P. Hefti) für 6 beliebige Instrumente

GM 1871

Guggisberg-Variationen (2008) Streichquartett Nr. 2

GM 1863

(T)raum-Ze(n)it (2008) Dialog für 2 Bassklarinetten

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