David Philip Hefti: An durchsichtigen Fäden – für Mezzosopran und Streichquartett by David Philip Hefti

An durchsichtigen Fäden für Mezzosopran und Streichquartett

GM–1894b

Mit Unterstützung von o LANDIS & GYR STIFTUNG o STAB – Stiftung für Abendländische Ethik und Kultur

(*1975)

An durchsichtigen Fäden für Mezzosopran und Streichquartett (2018)

Dauer / duration: ~30 min.

Edition Kunzelmann GmbH | Switzerland | GM–1894b

David Philip Hefti: An durchsichtigen Fäden – für Mezzosopran und Streichquartett (2018) und

An durchsichtigen Fäden (On transparent threads) for

Streichquartett entstand 2018 für Maria Riccarda Wes-

mezzo-soprano and string quartet was composed in

seling und das Amaryllis Quartett, die das Werk am 19.

2018 for Maria Riccarda Wesseling and the Amaryllis

April 2018 in Lübeck uraufgeführt haben. Die ursprüng-

Quartet, who gave its first performance in Lübeck on 19

liche Version dieses Werkes (Mezzosopran und Violon-

April 2018. The original version of this work (for mezzo-

cello)

Tonhalle-

soprano and cello) was composed in 2013 for Andrea

Gesellschaft und des Literaturhauses Zürich für Andrea

Del Favero and Thomas Grossenbacher, to a commis-

Del Favero und Thomas Grossenbacher, die das Stück

sion from the Tonhalle Society and the Literaturhaus in

am 9. Juni 2013 im Rahmen der „Wahlverwandtschaf-

Zurich. Its first performance was given by Del Favoro

ten“ in der Tonhalle Zürich uraufgeführt haben.

and Grossenbacher in the Zurich Tonhalle on 9 June

„An

durchsichtigen

entstand

Fäden“

2013

für

Mezzosopran

Auftrag

der

2013 as part of the “Wahlverwandtschaften” series. Der rund 30-minütigen Komposition liegt das Gedicht „Endloser Anfang von allem“ von Kurt Aebli zugrunde.

This work lasts about 30 minutes and is based on the poem

Die sechs Sätze – durch das gemeinsame Tonmaterial,

“Endloser Anfang von allem” (“Endless beginning of every-

die Temporelationen und die strukturellen Bezüge eng

thing”) by Kurt Aebli. Its six movements are closely related

miteinander verbunden – heissen:

to each other through the use of common musical material,

1. Aus Klang

tempo relations and structural links. Their titles are:

2. Im Innern der Worte

1. Aus Klang (From sound)

3. Quelle, Narbe, Gesicht?

2. Im Innern der Worte (Inside the words)

4. Endloser Anfang von allem

3. Quelle, Narbe, Gesicht? (Source, scar, face?)

5. Wenn ich...

4. Endloser Anfang von allem (Endless beginning of every-

6. ...an den Augenblick denke

thing) 5. Wenn ich... (If I…)

D. P. H.

6. ...an den Augenblick denke (… think of the moment) D. P. H.

David Philip Hefti (*1975) ist Gewinner der renommierten

David Philip Hefti (*1975) is the winner of the prestigious

Kompositionswettbewerbe Gustav Mahler in Wien, Pablo Ca-

Composition Competitions Gustav Mahler in Vienna, Pablo

sals in Prades, George Enescu in Bukarest und wurde mit

Casals in Prades, George Enescu in Bucharest and was a-

dem Hindemith-Preis und dem Komponisten-Preis der Ernst

warded the Hindemith Prize and the Composers’ Prize of the

von Siemens Musikstiftung ausgezeichnet. Er studierte Kom-

Ernst von Siemens Music Foundation. He studied compositi-

position, Dirigieren, Klarinette und Kammermusik in Zürich

on, conducting, clarinet and chamber music in Zurich and

und Karlsruhe. Zu seinen Mentoren gehörten Wolfgang Rihm,

Karlsruhe with Wolfgang Rihm, Cristóbal Halffter, Wolfgang

Cristóbal Halffter, Wolfgang Meyer, Rudolf Kelterborn und El-

Meyer, Rudolf Kelterborn and Elmar Schmid. Parts of his

mar Schmid. Tonträgerproduktionen sowie Aufnahmen für

oeuvre have been recorded on CD and broadcasted by radio

Rundfunk und Fernsehen dokumentieren sein Schaffen.

and television.

www.hefti.net

Kurt Aebli – Endloser Anfang von allem für David Philip Hefti

A us Klang entstand die Welt,

deshalb sagen die Wissenden, daß sie nicht wissen, deshalb ist ihr Schweigen nie leer, deshalb ist ihr Leersein nie stumm, deshalb ist das Korrekte nie schön, und deshalb ist das Schöne nie korrekt.

L ängst von allem verabschiedet. Von den Möbeln, von der Abendsonne, von dampfenden Äckern, von Gedanken mit vergoldeten Zähnen, vom Knistern im Innern der Worte. Nur noch auf kleiner Flamme turnend an durchsichtigen Fäden.

V ergleichbar der Erfindung einer Farbe, die es noch nicht gibt. Niemand hat einen Namen dafür. Niemand weiß, wie es gelang. Niemand weiß, woher es kam. Woher hat es seinen Klang, seine Seele, seinen Willen, sein Licht? Was will es sein: Quelle, Narbe, Gesicht?

O hne zu wissen, was es heißt zu sein, glaube ich zu erkennen, daß ich nicht hier bin, um Erstaunliches zu vollbringen, denn nichts kann ich erstaunlicher finden, als am Morgen aus dem Haus zu gehen und zu sehen, daß die Welt noch da ist, die zuallererst als Farbe erklang, daß noch alles Klang ist von damals, endloser Anfang von allem, daß Straßen und Häuser noch da sind, Menschen, Bäume, Vögel, daß ich noch da bin, außerstande zu beschreiben, was war, was sein wird, was ist.

W elcher Wert wird Bestand haben, welche Bedeutung sich nicht verflüchtigen, welche Farbe nicht verblassen, wenn ich an den Augenblick denke, da ich diese Welt verlasse? Welchen Weg muß ich unbedingt gehen, welches Ziel erreichen, was darf nicht ungesagt bleiben, welches Problem muß endlich gelöst werden, welchem Geheimnis will ich auf die Schliche kommen, wenn ich an den Augenblick denke, der schon kein Augenblick mehr ist? Wenn ich an den Augenblick denke, der anfing mit der Geburt. Wenn ich an den entscheidenden Augenblick denke: was werde ich entscheiden wollen? Wie wird dann die Welt klingen? Wird alles nur noch Klang sein ohne Welt und ohne mich? Wird endlos zu hören sein wie ein Glas zerspringt oder eine Saite reißt? Wie eine Mauer einstürzt? Ein Damm? Eine ganze Stadt?

W enn ich an den Augenblick denke, da der Vorhang entzweigerissen wird, scheint mir, als sei mit jedem einzelnen Klang und all ihren Geräuschen die Welt nie etwas anderes gewesen als das Geräusch, zu hören, wenn ein Stück Stoff, das als Vorhang diente, entzweigerissen wird in der Mitte und der ganzen Länge nach.

David Philip Hefti: An durchsichtigen Fäden (2018) für Mezzosopran und Streichquartett

Erläuterung zur Notation / explanation of the notation:

µ k

/4-Ton höher /

B K

/4-Ton tiefer /

/4-Ton höher /

/4-Ton tiefer /

/4-tone lower 3

/4-tone higher

& nw µœ mœ ˜œ nw Bœ bœ Jœ nw 1/4

1/2

3/4

–1/4

–1/2

–3/4

/4-tone lower

wichtig / important: cresc./decresc. ohne dynamische Zielangabe ––> pochissimo cresc. + decresc. [diese Zeichen sind also als musikalische Richtungsangaben zu verstehen und nicht primär als dynamische Hinweise]

crescendo/decrescendo without any mention of the final dynamic level ––> pochissimo crescendo/decrescendo [these signs are thus to be understood as musical indications, not primarily as instructions regarding the dynamics]

f possibile p possibile ord.

so laut als möglich, im Wissen darum, dass das Resultat vielleicht leise klingt / as loud as possible, although the result might sound rather soft

so leise als möglich, im Wissen darum, dass das Resultat vielleicht laut klingt / as soft as possible, although the result might sound rather strong

ordinario = normale Position oder Spielweise / normal position or playing technique

Mezzosopran / mezzo soprano:

r z

n œ¿

# ≥œ .

mit Zunge schnalzen (hoch / tief) / click your tongue (high / low)

b œ n œ¿ n œ ¿ ¿

n œ¿

# œ≤ ≥ J nœ.

j œ œ. > Br

≤j nœ

Sprechgesang (wie in Schönbergs "Pierrot lunaire") / 'Sprechgesang' or speech-song (as used in Schoenberg's 'Pierrot lunaire')

während des Ein- bzw. Ausatmens singen / sing while inhaling and exhaling

Brust- bzw. Kopfstimme / chest voice and head voice

œ ‰. |

w |

. b b ø̇ .

Multiphonic

Strohbass (Pulsregister) / vocal fry

Mehrklang: mehrstimmiger Presslaut (wenn möglich reine Quinte ev. Oktave) / multiphonic: compressed harmonic sound (preferably a fifth, optionally an ctave)

Veränderung des Resonanzraumes der Mundhöhle und des Brustkorbes:

(Resonanz) weit eng

m˙

eng (nasal/kernig/sul pont.) –––> weit (offen/kernlos/sul tasto) / Variation of the cavity resonance of oral cavity and chest: narrow (nasal/with nucleus/sul pont.) –––> wide (open/anucleate/sul tasto)

Streicher / strings:

arco gett.

arco gettato:

c. l. batt.

col legno battuto:

den Bogen auf die Saite(n) werfen / throw the bow onto the string(s)

mit der Bogenstange auf die Saite(n) schlagen / hit the string(s) with the stick of the bow

ord.

ordinario:

flag.

Flageolet / harmonic

n Ȯ n

n‚

n œo

normale Position oder Spielweise / normal position or playing technique

natürliches Flageolet / natural harmonic

Ȯ

"Sternschnuppen": Der anfängliche Flageoletgriff bleibt während des ganzen Glissandos

n n œO

‰.

unverändert; es resultieren mehrere aufeinanderfolgende Glissandi. / 'Falling stars': The harmonic fingering at the beginning is kept the same, unchanged, throughout the glissando. The result is a number of different glissandi, one after the other (the 'seagull effect').

‰ nœ

Bartók-Pizzicato / Bartók pizzicato

+ r nœ

Pizzicato der linken Hand / pizzicato with the left hand

"pizzicato sibilante" (zischendes Pizzicato): Die Spitze der Bogenstange ohne Druck auf die

#ø

entsprechende Saite legen; Pizzicato mit der linken Hand; die vibrierende Saite berührt die Bogenstange und lässt ein Zischen entstehen. / 'pizzicato sibilante' ('hissing' pizzicato): place the point of the bow stick on the string in question, without applying any pressure; play pizzicato with the left hand; the vibrating string touches the stick of the bow and creates a 'hissing' sound.

n +L

"pizzicato iridescente" ("in Regenbogenfarben schillerndes Pizzicato"): Die Spannschraube des Bogens teilt die Saite (beim Steg); dann Pizzicato mit der linken Hand. Die Tonhöhe wird durch die Bogenspannschraube (und nicht durch die linke Hand) bestimmt und klingt wie notiert. Anschliessendes Glissando. / 'pizzicato iridescente' ('iridescent pizzicato'): The screw of the bow is used to divide the string (near the bridge); then play pizzicato with the left hand. The pitch is determined by the screw of the bow (not by the left hand) and sounds as notated. Then glissando.

≠.

≠

Fingernagel-Pizzicato hinter dem Steg (Note zeigt die Saite an) / fingernail pizzicato behind the bridge (note indicates string)

nœ n≠

Multiphonic-Pizzicato: gleichzeitiges Zupfen mit einem Finger vor (angegebene Tonhöhe)

und einem Finger hinter dem Steg (angegebene Saite) [jeweils mit Fingerkuppen oder Fingernägeln] / Multiphonic pizzicato: simultaneously pluck the string with one finger in front of the bridge (pitch as given) and with one finger behind it (on the string indicated), in each case with the fingertips or nails.

øøø

mit Fingerknöchel auf Korpus schlagen/klopfen / strike/knock with knuckles on resonator

———

mit Fingerknöchel auf Zargen schlagen/klopfen / strike/knock with knuckles on rib (side)

n nn ¿¿¿ n¿

¿¿ ¿¿

mit flacher Hand aufs Griffbrett schlagen / strike fingerboard with palm

n¿ b¿ n¿ b¿ n¿ n¿

b¿ #¿ n¿ b¿

sul tasto

mit Fingern aufs Griffbrett schlagen (angegebene Tonhöhe) / strike fingerboard with finger (indicated pitch)

zu viel Bogendruck; ratterndes Geräusch praktisch ohne Ton /

}{}{}{}{}{

too much bow pressure; a rattling sound almost without a discernible note

}{}{}{}{}{}{}{}{

mit zu viel Bogendruck hinter dem Steg auf dem umwickelten Teil der Saite streichen /

@ æ

bow with too much pressure behind the bridge on the part of the string wrapped with cotton

tonlos mit dem Bogen auf dem Korpus-Rand (Zarge) streichen / bow noiselessly on the edge of the body of the instrument (i.e. on the rib)

lento

presto

lento

¥¥µµµµµµ¥¥¥ ‰ nH H. h

~~~~~~~~~~~~~~~

nœœœœ nœœœœ .... ....

vertikales "Wischen": linke Hand dämpft die Saiten ab; mit der Bogenstange zwischen linker Hand und Steg hin- und herwischen / vertical 'wiping': the left hand dampens the strings; wipe backwards and forwards with the stick of the bow between the left hand and the bridge.

"Flatterbogen": mit den Fingerspitzen der linken Hand während des Streichens die Bogenspitze tremolierend antippen, so dass der Bogen sehr schnell und leicht zu springen beginnt / 'flutter bow': while bowing, touch the bow with trembling fingertips at the point of the bow, so that it starts to hop quickly and lightly.

"Multiphonic": mit der Bogenstange vor dem Steg und gleichzeitig mit den Haaren

n b œ≠

hinter dem Steg streichen. Die obere Note gibt die Tonhöhe vor dem Steg an, die untere zeigt die Saite hinter dem Steg. / 'multiphonic': simultaneous bowing with the stick in front of the bridge and the hairs of the bow behind the bridge. The upper note gives the pitch in front of the bridge, the lower note shows the string behind the bridge.

molto s.p.

sul pont.

# w¶¶ ˝ ´ Z ‰. Œ Z

wenig Bogendruck,

≤≥

ad lib., Streichposition ständig zwischen s.p. + molto s.p. variieren,

möglichst viele verschiedene Obertöne zart oszillieren lassen / little bow pressure,

≤≥

ad lib., constantly varying the bowing position between s.p.

+ molto s.p.. Let as many different overtones as possible oscillate gently.

knirschen: Der Bogen liegt auf der Rückwand des Instrumentes auf. Anschliessend wird die Bogenstange ins Bogenhaar hineingedrückt und hin und her gerollt, so dass die Bogenstange, die Bogenhaare und die Korpus-Rückwand aufeinanderscheuern (bei secco bloss eine einzige schnelle Drehbewegung). / grinding: the bow lies on the back of the instrument. The stick of the bow is then pressed into the bow hair and rolled backwards and forwards so that the stick of the bow, the bow hair and the back of the instrument grind against each other (when marked 'secco', only a single, swift turning motion is to be made).

´ nn ZZ

II prasseln III

prasseln: Dasselbe wie knirschen, allerdings nicht auf der Korpus-Rückwand sondern auf den mittleren Saiten. / crackling: the same as 'grinding', though not on the back of the instrument but on the middle strings instead.

David Philip Hefti

für Maria Riccarda Wesseling und das Amaryllis Quartett

1. Aus Klang

senza misura so lange als möglich auf einen Atem

(Resonanz)

r z UÓ ... f possibile

Zungen-Schnalz

Mezzosopran

Violine 2

Viola

r klatschen ( f ) ¿U nw

& nw

~7''

so lange als möglich auf einen Bogen (koordiniert!) pizz. l.H. / arco sul pont.

~7''

+U r n œw f π atmosferico

arco

B n œr Ó ... ƒ secco r Ó ... nœ ƒ secco

∑

nw o π lontano

arco

III IV

I II

arco

II III

arco

II III

arco

III IV

arco

II III

∑

~5''

∑

~5''

∑

# øJ (klingen lassen) f possibile

∑

>r œ UÓ ...

~3''

∑

U ∑

~4''

ƒ esplosivo t

≤ einen Bogen (koordiniert!) sul pont. U ord. n n ww π so lange als möglich auf

~3''

∑

so lange als möglich auf einen Bogen (koordiniert!)

≤ U ord.

~3''

∑

# b ww π

so lange als möglich auf

∑

U≤ ord. n n ww π

∑

–1–

∑

~4''

so lange als möglich auf einen Bogen (koordiniert!) sul pont.

~3''

∑

~4''

sul pont.

≤ einen Bogen (koordiniert!) sul pont. U ord. # b ww π

~3''

~4''

∑

~4''

∑

≥≤ U # O> nO ƒπ ≥≤ U nn OO>

~6''

∑

so lange als möglich auf einen Bogen (koordiniert!)

~6''

so lange als möglich auf einen Bogen (koordiniert!)

~6''

∑

ƒπ

∑

~5''

. ‰ Ó

∑

+ U Ó. ‰ n øJ (klingen lassen) f possibile +

~5''

pizz. sibilante

>rU... bœ Ó R ƒ secco

ƒ secco

f π dolce

(klingen lassen) # øJ f possibile

pizz. sibilante

rU œ Ó ...

. ‰ Ó

>r bœ U R Ó ...

∑

+ U Ó. n øJ ‰ (klingen lassen) f possibile

>rU... bœ Ó R ƒ secco

>r b œ UÓ ... R ƒ secco

~5''

pizz. sibilante

rU # œ ...

so langsam als möglich auf einen Atem

∑

~7''

& n œ Ó ... ƒ secco

∑

so lange als möglich auf einen Bogen (koordiniert!) pizz. l.H. / arco sul pont.

∑

~7''

+U r n œw f π atmosferico

π intenso

nœ U & R Ó ... ƒ secco

so lange als möglich auf einen Bogen (koordiniert!) pizz. l.H. / arco sul pont.

? +rU # œw f π atmosferico

Violoncello

so lange als möglich auf einen Bogen (koordiniert!) pizz. l.H. / arco sul pont.

+U r & # œw f π atmosferico

Violine 1

U ∑

~7''

eng so lange als möglich auf einen Atem

≥≤ nU O nO > ƒπ ≥≤ U n O> nO ƒπ

~6''

∑

so lange als möglich auf einen Bogen (koordiniert!)

aperto con sord. (Hand) so lange als möglich auf einen Atem

#w u π

∑

ƒ esplosivo z

rU n nn ¿¿¿ Ó ... n¿ ƒ secco

~5''

(

≤ ≥ ad lib.)

nw F sotto voce

rU n nn ¿¿¿ Ó ... n¿ ƒ secco

mit Handfläche auf Griffbrett schlagen

r n nn ¿¿¿ UÓ ... n¿ ƒ secco

~6''

>r ~5'' œ UÓ ...

sub.

mit Handfläche auf Griffbrett schlagen

~5''

mit Handfläche auf Griffbrett schlagen IV

≤ ≥ ad lib.)

( flautando

nw F sotto voce

mit Handfläche auf Griffbrett schlagen

r U n nn ¿¿¿ Ó ... n¿ ƒ secco

so lange als möglich auf einen Bogen (koordiniert!)

(

≤ ≥ ad lib.)

(

≤ ≥ ad lib.)

n wo F sotto voce ~5''

~5''

nO F sotto voce

q ~ ∞™

& 45 n $

F lirico A

& 45

#œ $ J

œ ‰. Œ

Kla

‰ #œ

$. F sotto voce

‰ bœ œ 3

$. ≈ nœ œ $ œ F sotto voce

Kla

& 45

B 45

œo ≈ n œ œ $

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F sotto voce

q ~ ¡∞§ sul pont.

œ ‰. ƒ

& c

nœ ‰. ƒ sul pont. # n œœ ‰ . R ƒ

B c

Ó Œ

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n œ¿

des - halb

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F sotto voce

nœ ‰

ssen - de

#œ œ ≈I # n œœ L œœ ≈ Œ n œ œ œ ‰.

≈ #œ.

n # œœ œœ ≈ n œ . ‰I n n œœ L œœ Œ 3

¿¿ n œ ¿¿ n œ. n n œœ . 3

œ œ≈

œ‰

b œ¿

sie

nicht

#œ œ I# œ œ ≈ n œ . ‰ n n œœ L œœ Œ

$$ ..

$$ F sotto voce

#œ œ ≈Jn n œœ M œœ ≈ Œ nœ œ

¿¿ œœ ¿ ¿¿ M œœ ¿¿¿

–2–

nœ

c. l. gett.

#œ

‰.

¿¿ n n œœ ¿¿ M n n œœ

¿¿ ¿¿

ord. espressivo

‰

n # œœ œœ ≈I n n œœ L œœ ≈ Œ

‰.

∑

¿¿ n n œœ n œ ø ø nn œœ ¿¿ . n œ. M nn œœ

¿¿ ¿¿

∑

∏

¿¿ n œ — — n n œœ. ‰ . Œ Ó ¿¿ n œ. n n œœ . ∏ 3

# # œ œœ ‰ I n œœ L œ Œ nœ œ

¿¿ ¿¿

.. ..

¿¿ n œ — — . . ¿¿ n œ. n n œœ . 3

en,

œ #œ ‰ .In# œœ L # n œœ ‰ . Œ Ó n œ nœ n œ ∏

∏

#œ œ ‰ Jn n œœ M œœ .. nœ œ

≈ nœ.

∑

n # œœ œœ ≈In n œœ L œœ ≈ Œ 3

œ ‰ . Œ UÓ

œ ‰. Œ Ó

nœ

œ‰

nœ

¿¿ n n œœ n œ ø ø n n œœ M nœ ¿¿ . n œ. nœ

¿¿ ¿ ¿

simile

‰ nœ

Sprechstimme

nœ Œ 3

≈ nœ.

$$ ..

b b $$

∑

‰.

nœ bœ ‰.

ø nœ — nœ ¿¿ œ ¿ n œ M n n œœ n œ. n œ. ¿ n œ. n œ

‰ #œ

3 Œ n œj $ . F

2. x

f p sub. #œ #œ .J n n œœ M n n œœ ‰ . ‰ nœ ‰ nœ nœ

daß

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#œ œ

‰.

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‰ nœ

2. x

n œ¿

nœ ‰

simile

.. M n n œœ n n œœ

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‰n œ œ # œ œ ‰

œ ‰. nœ œ $ F sotto voce

2. x

¿¿ n œ — — n n œ ¿¿ ø œœ — n n œœ œ ¿ M n œœ ¿ n œ M œ . n œ ¿¿ ¿¿ n œ. n n œœ .¿ n œ ¿ n œ. œ . 3

die

œ ‰. Œ

∑

n # œœ œœ ‰ ≈In n œœ L œœ ≈ ..

#œ œ ‰

ent - stand

pizz.

¿ œ¿‰ . b œ

#œ nœ.

#œ.

¿¿ n n œœ n œ ø ø n n œœ ¿¿ M nœ ¿ ¿¿ . n œ. n œ¿ 3

#œ œ ‰ J n n œœ M œœ Œ nœ œ

nœ

nœ bœ

j # œ.¿ $¿

F sotto voce

2. x

F sotto voce

c. l. gett.

#œ œ ‰ . J n n œœ M œœ ‰ . Œ n œ œ

ƒ furioso

un poco marcato

œ ≈ #œ œ œ

¿¿ n n œœ n œ ø ø n n œœ ¿¿ M nœ ¿ ¿¿ . n œ. nœ¿

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? n n œœ ¿¿ ø nn œœ —n n œœ œ ¿¿ ¿¿ n n œœ ¿¿ M n œ ¿ n œ M n œ . n œ ¿ ¿M n œ ¿ .¿¿ n œ¿ n œ ¿ n œ. n œ F sotto voce 3

¿¿ n n œœ ¿¿ M n n œœ

die

n # œœ œœ ‰ . # œ ‰n œ ‰ .I n n œœ L œœ ‰ . F sotto voce 3

nœ

nœ. ¿

F sotto voce

bœ

un poco marcato

œ. nœ .

œ ‰ bœ $. 3 F sotto voce

simile

c. l. gett.

b œ n œ¿ n œ ¿ ¿ sa - gen

#œ

‰.

≈ nœ.

# # œœ œœ ≈I n œ L œ ≈ Œ nœ œ

≈ nœ. ƒ furioso

? c n n œœ ≈ ¿¿ ø n n œœ — n n œœ œ ¿¿ M . n œ. ¿ ¿¿ n n œœ. n n œœ ¿ ƒ ƒ furioso Sprechgesang

pizz.

Œ pizz.

∑

Korpus Griffbrett pizz. simile sul pont. 3 c. l. batt. 3 Zargen 3

‚

pizz.

sul pont.

& c

#œ.

∑

& c

bœ œ J

∑ ∑

∑

q ~

& n œj œ .

& n(.

leer,

& Œ

arco

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halb

Leer

i - hr

œæ ‰ . n ( . œ

œ ‰.

0 0 sul pont.

nie

n œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ3

œ ‰. #œ œ œ œ œ œ œ œ œ - - - - - - - - -

b(.

œ ‰. n( . æ

œ ‰. n(. æ

œ ‰.

sul pont.

F dolce e un poco con brio

bœ

n(.

ist

das

∑

& bO b w > F sotto voce Ó

(

≤ ≥ ad lib.)

(

≤ ≥ ad lib.)

(

≤ ≥ ad lib.)

¿ ‰ nœ F

∑

nw rr

— J

(ord.)

bœ.

P dolce

f esplosivo

das

∑

3 #œ ( œœ ‰ . Œ næœJ æ( B æ p gelido

>‚ ‚ ‰. F

(. (. æ sul tasto

}{}{}{}{}{

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œ œ æ ‰. III IV

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sul pont.

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sul tasto

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≤ ≥ ad lib.)

≤ ≥ ad lib.) sul tasto

(

nœ

≤ ≥ ad lib.)

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ord.

nie

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sul tasto

}{}{}{}{}{

œ ‰. Ï

‰.

sotto voce

Sprechgesang

‰ n œ¿ F

und

∑

3 n n œœ (( .. Œ æJ æ p gelido

Schö

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nœ

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∑

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(

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≤ ≥ ad lib.)

pizz. l.H.

nœ œ ‰ œ ‰ œ + + + + p dolce

≤ ≥ ad lib.)

j bœ œ w p sotto voce

(ord.)

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w p sotto voce

(ord.)

j œ nœ

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∏

‰. bœ œ

≤ ≥ ad lib.)

n ‚≤ Œ n‚ II III

j bœ œ ( P sotto voce

≤ ≥ ad lib.)

bœ

nœ P

sul tasto

(

#œ

‰.

mm,

≤ ≥ ad lib.)

(

œ n f

ord. dolce e un poco con brio

sul pont.

‰. Œ # # œO > f possibile

œ ‰.

bœ

‰. Œ n n Oœ > f possibile

Sprechstimme

. œ ‰ n( > f

b œ n œ3

espressivo

ord.

‰.

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nœ nœ P

q ~ £ª

bœ

sul pont.

ord.

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sul pont.

n œ- œ- œ- œ- œ- œ-

nie

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ord.

ek - te

≤ Ow

Œ b œ¿

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Sprechstimme

≤ Œ #O O # œ w > F sotto voce ≤ Ow

des - halb

∏

(quasi Flatterzunge)

n n œO wO > F sotto voce

III ≤ ? nn OO

(so hoch als möglich)

b >œ

sul pont.

œœ ‰ . #n œœ œ œœ œ œ œ - œ- - œ- œ- œord. 3

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( ..

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ord.

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F dolce e un poco con brio

#œ

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n(. F dolce e un poco con brio

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œæ ‰ . n n (( ..

? Œ

j nœ œ.

æ œ ‰ . nn (( ..

arco

. œ ‰

‰. œ n (æ.

& Œ

arco

j bœ œ.

r Ó ... œ

kt.

r Ó ... œœ R U

r Ó ... œ

ww æ

œœ UÓ ... æR

rU œœ Ó ...

# >œ f

‰.

David Philip Hefti

2. Im Innern der Worte q ~ ¡º¢

& 43

Mezzosopran

Violine 1

Violine 2

& 43

Viola

B 43

‰ bO O bœ > fπ

≥

œO ..

œO > f

œO

O ≈ >œ f

b b O > fπ

O ‰ œO œ > f

‰ nO nœ F

‰. œ>O f

‰ nO O nœ œ F

œO

3 j # œO œO . ‰ Œ # Oœ ∏ F

& c

œO

‰. Œ œO ∏

III

2> 2> 2> 2> >@ .

tonlos auf Korpus-Rand (Zarge)

ve - he - he - he - her

O ..

‰ n‚ 3

pizz. l.H.

O. Œ nœ ‰ Ó poco f +

2> ‰ . Œ

æ f possibile

f possibile

æ fπ

œO

‰. j œO n ‚ ‚ . ∏F IV

∏

arco gett. (ord.)

n‚ ‚ F

2> 2> 2> 2> >2 ‰ .

&‰

43 n œ F 43

‚ ‰. ∏

‰

nœ F

œO

≈ nO O œO n œ œ ∏ F

œO

‰. œO ∏

œO

‰. œO ∏

‚

‚ ≈ b b œO œO ∏ F

–4–

n # œO F

simile

(ord.)

≥ #œ

simile

n‚ ‚ F

≤ ≥ ≤ ≥ œ œ œ

schie - hie - hie - hie - hie

œ ‰. nœ œ

œ ‰. ∏

tonlos auf Korpus-Rand (Zarge)

f possibile œ

bœ

œ Œ

pizz. l.H.

œ ∏

≈nœ œ F

simile

œ ‰. c Œ b œ‰ n œœ ∏ + poco f F

pizz. l.H.

œO

≥ ≤ ≥ ≤ ≥

nœ œ œ œ . de - he - he - he - he

2> 2> 2> 2> >2 ‰ . & ‰ # œ c

?‰

œ ‰.

∏

≈nœ œ ‰ nœ œ ∏ poco+f F

>2 >2 >2 >2 >2 ‰ .

n # œO F

tonlos auf Korpus-Rand (Zarge)

f possibile

simile

&‰ nO nœ F

‰. œO ∏

∏ F

>2 >2 >2 >2 >2 ‰ .

œO

f possibile

(ord.)

tonlos auf Korpus-Rand (Zarge)

arco gett.

(ord.)

tonlos auf Korpus-Rand (Zarge)

arco gett.

a - ha - ha - ha - ha

‚ ‰. ∏

‚

a - ha - ha - ha - hab

2> 2> 2> 2> 2> ‰ . f possibile

n ≥œ œ≤ ≥œ œ≤ ≥ 43

nœ Oœ ≈ 43 ∏ F ‚ ‰.

vo - ho - ho - ho - hon

arco gett.

≥ ≤ ≥ ≤ ≥ nœ œ œ œ

≥ ≤ ≥ ≤ ≥ bœ œ œ œ

Lä - hä - hä - hä - hängst

‰ n n œO œO > fπ

& c

? c

≥ ≤ ≥ ≤ bœ œ œ œ

≥ ≤ ≥ ≤ ≥ œ ‰. Œ bœ œ œ œ œ

lle - he - he - he - he

simile

cantabile

? 3 n O. 4 n . > Íp

≥ ≤ ≥ ≤ ≥ & c nœ œ œ œ .

B c

∑

& 43

Violoncello

nervoso

>2 >2 >2 >2 >@ . æ fπ f possibile

tonlos auf Korpus-Rand (Zarge)

œ ‰ . n œj œ . ∏ F

œ ‰. ∏

Óœ

‰ nœ œ F

œ ≈ b œ ‰ nœ Œ + poco f ∏ F

q ~ ‰.

œ t. ƒ & æ>2 ‰ . Œ f possibile

∑

≤ ≥ , un poco tenuto e nervoso)

# œ n œ > # œ n œ n >œ nœ # œ n œ b œ n œ b œ n œ ≈ n œ b œ # n œœ nœ 5 F sempre III (ord.) IV (flag.) ≤ b . . œ ‰ n O. F π fragile (sempre (ord.)

& w ∏

≤ nn œ‚ π fragile

≤≥

# >œ b œ n œ n œ b œ # œ n œ n œ n œ b œ n >œ # œ ≈ œ nœ bœ nœ nœ 3

? w

∏

F sempre

nœ

n œ œ b œ ≈ #œ B b œœ nœ nœ

nœ

ric.

nœ

nœ > nœ #œ ≈ nœ

III (ord.) IV (flag.)

nœ #œ

bœ nœ bœ nœ ≈

≤ & n b wO π fragile B ?

≈

‰ œ œ F)

nœ #œ n œ n œ n œ .. . b n œœ >b œ n œ 3 .. nur 1. x III (ord.) 1st x only IV (flag.)

nœ

> bœ n œ. #n œœ

≤ .. n n œ‚ π fragile

bœ

1.x ord. 2.x sul pont.

#œ

(sempre

# œ n œ # >œ n œ n œ n œ ≈ nœ

#œ

bœ

nœ ≈ nœ #œ

ric.

# œ n œ.

nœ

#œ

nœ bœ nœ

nœ

n œ. # >œ n œ n œ bœ nœ ≈ bœ #œ nœ nœ nœ 5

∑

≤ œ‚ ‰ . n # O R π fragile f poss.

≤ ≥ , un poco tenuto e nervoso)

1.x ord. 2.x sul pont.

II (ord.) III (flag.)

≤ ≥ , un poco tenuto e nervoso)

‚œ ‰ . R f poss.

F sempre5

von dampfenden Äckern,

1.x sul pont. 2.x ord.

n œ n œ #n >œœ b œ b œ ≈

œ‚ ‰ . R f poss.

#œ ≈nœ bœ nœ nœ > >

bœ . nœ œ nœ nœ nœ Œ nœ nœ b œ œ #œ ≈nœ nœ nœ 3

simile

œ ‚ R ‰. f poss.

III (ord.) IV (flag.)

≤ bn O . . π fragile

1.x ord. 2.x sul pont.

. simile nœ bœ nœ bœ bœ # œ # œ n œ # œ œ b œ n œ b œ. #œ #œ nœ n œ # œ n œ n œ # >œ n œ # œ b œ n œ œ # œ b œ ≈ n œ n œ n œ b œ. nœ nœ n œ n œ n œ ≈ ≈ n œ œ #œ ≈nœ nœ nœ ‰ n œ bœ œ nœ nœ œ bœ nœ nœ œ nœ > 5 5 3 > 5 3 3

œ ‰.

nken

‰. ‚œ R f poss. . n œ 3 b œ n œ b œ ≈ # œ b >œ n œ # œ n œ . ≈#œ nœ bœ nœ nœ nœ . O

n >œ n œ # œ nœ . nœ 3

π fragile

1.x sul pont. 2.x ord.

b œ n œ. n œ # >œ ≈ b œ nœ nœ nœ nœ

von Ge - da

≈ nœ

≤ n n O

(sempre

≈

bœ nœ nœ

(rhythmisch und etwas künstlich gesprochen)

nœ bœ nœ

nœ

1.x sul pont. 2.x ord.

œ‚ ‰ . R f poss.

1.x sul pont. 2.x ord.

I (ord.) II (flag.)

O . .

π fragile

3 #œ b œ n œ. ≈ bœ nœ nœ bœ ‰ œ‚ œ‚ ‰ . #œ bœ nœ n œ n œ n œ # œ œœ nœ R f poss. F sempre 5 ≤ n œ # œ simile I (ord.) n œ w II (flag.) n ‚ O ≈ # œ # œ # œ œ nœ œ Œ nœ π fragile

#œ ? n œ œ b œ n œ b œ ≈ b œœ

b œ.

œ ‰. ‚ R f poss.

nœ

II (ord.) III (flag.)

œ‚

π fragile

≤ bn œ‚

nœ #œ

≤ bn wO

III (ord.) IV (flag.)

3 b >œ bœ œ nœ nœ #œ nœ nœ ≈#œ nœ . b >œ n œ nœ

III (ord.) IV (flag.)

œO ‰ . R f poss.

ric.

nœ bœ ≈

∑

O ..

≤ & n # Ow π fragile

1.x ord. 2.x sul pont.

von der Abendsonne,

bœ

(sempre , un poco tenuto e nervoso) sul pont.

∑

Von den Möbeln, (~

III (ord.) IV (flag.)

.. ..

œ ‰. F

B w ∏

Sprechstimme (möglichst natürlich) nur 2. x / 2nd x only

‰

œ œ F)

œ œ œ ‰ 3

mit ver - gol - de - ten

(ord.) ric. 3

#œ œ ‰ ‰ Œ nœ œ

œ ‰. ‚ R f poss.

III (ord.) IV (flag.)

π fragile

≤ n b wO π fragile sul pont.

nœ œ ‰ ‰ Œ nœ œ 3

≤ n b Ow

. bœ b œ n œ n œ b œ n n œœ œœ n œ n œ. n œ n œ # œ n œ #œ nœ ≈ #œ

∑ (sul pont.)

II (ord.) III (flag.)

F sempre (ord.) . . # œ # œ n œ # œ œ b œ n œ b œ # œ # œ n œ nœ ≈ nœ nœ nœ œ bœ nœ 5 F sempre 3 3

–5–

œ ‰.

œ œ Zäh

≥ O . . f poss. ≥ O . .

nen,

‚œ ‰ . R π

‰. Oœ R π

f poss.

# œ œ bœ nœ nœ bœ nœ nœ nœ œ ‰ 5

#œ nœ nœ .

n œ # n œ>œ ‰ .

b œ n œ b œ n œ 3 n œ # œ. n œ # >œ nœ nœ ‰. nœ nœ bœ œ ‰ n œ œ 5

∑ ∑ ∑

∑ ∑

q ~ ∞™

p ardente vom

Kni

j nœ

(

≤ ≥ ad lib.)

ste

(

≤ ≥ ad lib.)

j bœ œ w p ardente

p ardente

∏

´ n n ZZ p sempre

II III

? nw nw P

´ n n ZZ p sempre

& ≠. f poss.

≠ ‰

≠

≠ f poss.

sul pont. (sempre

≠

‰ ≠ ‰ ‰ 3

≤ ≥ , un poco tenuto e nervoso)

der

j œ bœ œ 3

n b

p ardente

w P

# p ardente

n p ardente

mehrmals wiederholen min. 30''

≥ ≤ .. .. π lontano

w P

œ3 J nœ œ

p ardente

q ~

≥ ≤

.. Z Z

ZZ . .

.. ZZ

.. Z Z

ZZ ‰ .

´ n n ZZ p sempre

II III

≠

‰ ≠

≈

‰ ≠ ‰ ‰.

≠.

≠

‰.

≠ ‰.

≠

ZZ ‰ .

Ó œœ ‰ .

prasseln

œœ ‰ .

prasseln

≠

≠ J ‰.

≠

3 . nœ bœ nœ bœ n œ # œn œ n œ # >œ n œ # >œ b œ n œ œ # œ b œ ≈n œ n œ n œ b œ. ? nœ nœ bœnœ bœ ‰ n œ n œ œ # œ ≈n œ n œ n œ n œ ≈ œ n œ nœ œ nœ > 5 5 3 > F sempre

arco

p ardente

Nur noch auf kleiner Flamme turnend

≤ ≥ , un poco tenuto e nervoso)

‰

j #œ

bœ

Fingernagel-Pizz. (hinter dem Steg) marc. & secco

.. Z Z

3 ric. n œ n œ n œ b œ n œ. 3 #œ œ bœ nœ nœ n œ nœ b œ # œn n œœœœ ‰# œ n œ b œ n œ n œ ≈ n œ b œ œ # œ ≈ n œ n œ ≈#n œœ b œn œ & nœ > > n œ n œ . # œ 5 > > 5 F sempre

(sempre (ord.) arco

≤ ≥ ad lib.)

´ nn ZZ p sempre

II III

≠ J ‰

p ardente

Sprechstimme (möglichst natürlich)

j œ nœ 3

Fingernagel-Pizz. (hinter dem Steg) marc. & secco

(

∑

II prasseln III

≤ & œ ‰.

nne

mit leisem Pfeifton ein-/ausatmen (langsame und unregelmässige Gliss.)

III IV

prasseln

w P

3 Œ # Jœ

. œ‰

b .

w P

œ ‰.

j œ nœ.

∑

j #œ

rte.

œ ‰. P

w p ardente

≤ ≥ ad lib.)

∑

Œ n œj p ardente

∑

& Ó B

b .

œ ‰.

∑

sul pont. (sempre arco

≤ ≥ , un poco tenuto e nervoso)

bœ nœ

#œ

∑ 5

bœ #œ #œ ≈ n œ n œ # œ n œ œœ # œ # œ ≈ n œ n œ . ≈Œ bœ #œ # n œœ n >œ n œ > # œ > 3

ric.

∑

≈

∑

+3 ‰ ‰ ‰ nø J F sempre

∑

ric. 3 . nœ # >œ n œ nœ > n œ n œ # >œ n œ b œ n œ ≈ b œ # œ n œ ≈ nœ nœ nœ nb œœ œœ b œ n œ b œ ≈ n œ b œ n œ. #n œœ ≈ Œ nœ bœ n >œ 5 3 F sempre 5

–6–

nœ #œ F sempre

n œ. n n œœ > bœ

nœ bœ

pizz. sibilante

+ j #ø ‰. J F sempre

pizz. sibilante 3

(sempre (ord.)

+ ‰ nø J

+ b øJ + nø R

‰

+ #ø J

+ 3 Œ n øj . + J ‰ # øR

≤ ≥ , un poco tenuto e nervoso)

+ ‰ nø J

+ nø J

‰

+ 3 Œ # øj J

+ nø J

‰

+ # øJ

∑

q ~ ∞™

∑

≥ ≤ ≥ ≤ ≥ bœ œ œ œ œ !. nervoso

∑

a - ha - ha - ha - ha

n œo

pizz. (flag.-Bartók)

∑

& &

∑

pizz. (flag.-Bartók)

∑

≈

arco

r jÓ #œ nœ ƒ arco (ord.) . #œ #œ bœ nœ n œ ≈ bœ nœ Ó nœ bœ

arco

f poss.

5 o ≈ nœ f poss.

F sempre

b œ n œ b œ. ≈ nœ #œ nœ bœ nœ nœ

& B

rch

II >‚ ‚ ‰ . ‰III # ‚≤ . n‚.

≤ ? n‚. n ‚. π

II III

n ‚≤ . n‚.

≤ ‰ n n ‚‚ .. π

>‚ ‚ ≈

≤ n n ‚‚ ..

& œ ‰. Œ

≤ n‚. n ‚. π

I II

‚ ≈ ‚ > f

Œ n ‚≤ . n‚.

# ‚≤ .. ‰# ‚

>‚ ‚ ‰.

>‚ ‚ ≈Œ

‚æ ‰ . ‚ ∏

‚æ ‰ . Œ ‚ ∏

? Oæ O f

I II

#O nO æ π

I II

n n OO æ π O O æ f

OO æ f II III

nO nO æ π

pizz. 5

nœ œ œ œ œ œ œ œ œ π

# O≤

≤ Œ nO nO π

‚‚ ≈ > f π

>‚ ‚ ‰.

>‚ ‚ ≈Œ

≤ n‚. n ‚. π

III IV

‰

‚ ≈ ‚ > f

≤ n‚. n‚. π

‰

≤. n œ ≈ n n ‚‚ . I II

arco

‚ ‰. ‚ > f U

‚ ‰. ‚ > f >‚ ‚ U‰ .

‚

5 5 ≈ n œæn œæb œæ æn œær Œ nœ F

#O J#n OO nO J

Œ II III

n n OO æ π O O æ F

Fä

II III

# >‚ n‚ æ fπ

‰ n ‚æ ‚æ n‚ ‚ > fπ

j æ Œ nn ‚‚ OOæ > fπ 3

OO æ F n Oæ nO π

3 nO I ‰ n n OO nO

Œ III IV

n n OOæ π Oæ O P

#O In # n OOO

‚ ‰. ‚ > f

≤ n‚. n‚. π

‚≈ ‚ > f ‚≈Œ ‚ > f

‚ . Œ ‚ ‰ æ

I II

‚æ ‰ . Œ ‚

# >‚ ‚ ‰ n‚ ‚ æ æ fπ 3

n ‚æ n‚ > fπ

‚æ ‰ . n Oæ. ‚ nO. > fπ

> n n OO .. æ fπ

≈ b œæ b œæ n œæ ≈ Œ p

III IV

III IV ≤ ‰ n‚. n ‚. π

III IV ≤ 34 n ‚ . n‚. π

‚‚ IIIIV 3 j æ ‰ . Œ n ‚æ Oæ n‚ O > fπ

∑

# n OO .. J≈ nO. Œ n O. F

–7–

arco

5 r5 ‰ n œæ æ # œæ n œæ Œ nœ P

III IV

‰.

‚ ‰. Œ ‚ f

, >‚ U ‚ ‰.

Œ nœ ‰. f f

III IV

≤. n # ‚‚ .

‰ n œæn œæb œæ# œæn œæn œæ ‰ poco f

#O Œ J n n OO n O f

∑

pizz. (flag.) sul pont.

B Oæ O f

≤ n‚. n‚. π

(molto) sul pont.

‚ ‚ . æ ‰ Œ ∏

II III

∑

O O & æ f & OOæ.. f

‰.

gen

≤ ‰ n‚. n ‚.

P espressivo arco I ≤ II # n ‚ ‚ .. 34 . ‰ ‰ nœ f π

pizz.

bU !.

‚ ‰. ‚ > f

II III

‚ ≈Œ ‚ > f

III IV

≤ ‰ n‚. n ‚. π

43 n ! .

. Œ

Œ nœ ‰. Œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ f π

‰. œO f poss.

œ‰

‰.

œO f poss.

b b !O > Íp

chti

III IV

II III

‚ ‰. ‚ > f

œO f poss.

≈ bO. O b œ. œ > fπ

>‚ ‚ ‰.

œO f poss.

n!.

b!.

n n >œO œO fπ

‰ nO O nœ œ > fπ

F sempre

& n!.

‰.

sul pont.

∑

≤ ‰ n‚. n‚. π

j nœ

r #œ ƒ

cantabile

æ ‰. n œæ b œ π 5

Œ H ‰ n n OO

OOæ P ‚æ ‰ . ‚ ∏

Ó.

H n n OO

Œ Œ

‚‚æ ‰ . Œ ∏

pizz. 3

j Œ bœ π

David Philip Hefti

3. Quelle, Narbe, Gesicht?

& c

Mezzosopran

& c

Violine 1

q ~ ∞™

~11''

Ó.

Jœ

nœ.

1/6-Ton

Ver

~11''

Ó.

glei

Jœ J

chba

œ ‰.

∑

nœ

P der

flautando

Jœ œ J P 3

sotto voce

& c

Violine 2

~11''

Ó.

∑

Œ ≤≥

ad lib., wenig Bogendruck, Streichposition ständig zwischen poco s.p. + molto s.p. variieren, möglichst viele verschiedene Obertöne zart oszillieren lassen poco s.p. molto s.p. IV / 7. Part. ~11'' (ord.) arco

U B c o o o o o & n . œ p atmosferico 6

Viola

J o (

≤ ≥ ad lib.)

∑

œo o o o oo

U ? c o o oo o n . œ w œ œ 3 p atmosferico 3

1/12-Ton

1/4-Ton

µw

(

≤ ≥ ad lib.)

(

≤ ≥ ad lib.)

ndu

wo P sotto voce

(ord.)

œ ‰. Œ

3 Œ nœ Kœ

o . n œo oo

ei - ner

B o w . œ ? ¶¶ o oo œ œoo (ord.)

o o o o o µœ

IV / 11. Part.

j3 œ n‚

P lucente

P lucente œo

nœ.

o o

IV / 7. Part.

& Jœ

(

≤ ≥ ad lib.)

P lucente

œo o o o o o ? ¶ nœ poco s.p.

Jœ J

œ ‰. Œ

nœ J

o .

œ.

IV / 5. Part.

(ord.)

molto s.p.

j n œo

p atmosferico

(reine Dur-Terz)

nœ w w p atmosferico

≤≥

wenig Bogendruck, ad lib., Streichposition ständig zwischen poco s.p. + molto s.p. variieren, möglichst viele verschiedene Obertöne zart oszillieren lassen poco s.p. molto s.p. ~11'' arco

Violoncello

arco

œo o

oooo

rbe,

o oo o o o o o n œ œ 3 p atmosferico 3 poco s.p.

–8–

molto s.p.

(ord.)

& Jœ

IV / 7. Part.

P lucente

Jœ p

œo o o o

œo o o o o ? o nœ

1/2 c. l.

∑

die

1/2 c. l.

n b ≠œ m œ p fragile IV

bt.

≤≥

‰.

nœ

n œ≠ n œ

bœ

con sord. (Hand)

+ œ

P 3

œ≈Œ

simile

#œ

O 3 O J OO ‰ ‰ J OO O O P p nœ

nœ

b œ≠

bœ

p fragile

III

nœ

III

nœ

n b œ≠

n b ≠œ

nœ

n œ≠

∑

}{}{}{}{}{}{}{}{

ƒ secco

j nf ‰ > nf >

Œ œ≈

nœ

& nf ‰. > ƒ secco

> ‰ nf

}{}{}{}{}{}{}{}{

ƒ secco

5:4

j nf ‰. >

> ‰. nf ‰.

nf Œ >

5:4

hinter dem Steg auf dem umwickelten Teil der Saite

> ? nf ‰.

}{}{}{}{}{}{}{}{

ƒ secco

‰.

3 > nf ‰ nf ‰ Œ >

& Ó

‰

nf. >

nf >

& nf

f ‰.

& nf

f ‰.

B nf

f ‰.

. f‰

nœ

Nie

j nf >

5:4

≈

∑

‰

nF ∏

nœ

cht

œ ≈Œ 3 O J ‰ OO O P

nœ

bœ

≈Œ

nœ O J OO ‰ O p

#O Œ J n n OO n O P IV

nœ

n n œ≠

#œ

+ -

bœ

nœ

# # wø

nf >

n >f Œ

‰.

≤ ≥ ad lib.)

Œ ≤ ≥ ad lib.)

nF. ∏

F ∑

nf >

‰

nf >

œø ‰ .

(

n n œ≠

#œ

nœ

O ‰ J OO ‰ Ó O p

nf ‰. > 3

5:4

j Œ nf > Œ

5:4

r ‰. nf nf f > > ƒ sost.

≈

nf f nf π

#œ

nœ

‰. –œ R

nœ

œ– ‰ . R

∑

‰

r ‰. nf nf f > > ƒ sost.

nf nf > > nf ƒ secco >

r nf nf f ‰. > > ƒ sost.

‰

r . nf nf f ‰ > > ƒ sost.

(

f f f f nf nf P ∏

≤ ≥ ad lib.)

5:4

n >F

f ‰. nf ‰. π

ƒ sost.

n >f > > nf nf ƒ secco 3

≈

nf nf nf > > > ƒ secco

nF > ƒ sost.

‰. nf ‰. π

f ‰. f ‰ . nπ

nF > ƒ sost. n >F

f ‰. nf ‰. π

ƒ sost.

Multiphonic

œ bœ nœ

P lirico ha

nf f nf f f f

nf n f n >f > > ƒ secco

n .

Ó nf f

5:4

(ord.)

nd leggiero e secco

b œ≠

∑

3 > nf nf ‰ ‰ nf > >

∑

r nf >

(

∑

Multiphonic (ad lib. Geräuschlaut mit starkem Grundton)

+ œ

∑

‰. nf ≈ >

hinter dem Steg auf dem umwickelten Teil der Saite

n >f ‰ . B

nœ

hinter dem Steg auf dem umwickelten Teil der Saite

}{}{}{}{}{}{}{}{

nœ

#O 3 O n J Œ n OO ‰ J OO ‰ Œ n O O P p

hinter dem Steg auf dem umwickelten Teil der Saite

n >f ‰ . &

+ œ

(

#œ

'Multiphonic' (beide Töne ausgeglichen) c.l.tratt. vor dem Steg (ad lib. umgekehrt) arco hinter dem Steg ( ad lib.)

n œ≠

q ~ +

nœ

pizz. (flag.) sul tasto (secco!)

(beide Töne ausgeglichen) £'Multiphonic' c.l.tratt. vor dem Steg ¶ (ad lib. umgekehrt) arco hinter dem Steg ( ≤ ≥ ad lib.)

n p

Œ œ≈

#O 3 O n J Œ n OO ‰ J OO ‰ Œ n O O P p

‚ ‰. ∏

nœ F sempre

∏

& O p B

c. l. gett.

œ ‰.

+ œ

nœ

& .

con sord. (Hand)

#œ -

n .

‰.

∑

f ‰.

∑

nf f f f nf f f f f f n f f f nf f nf 5:4 π P

leggiero e secco

≈

–9–

(

nF ∏

≤ ≥ ad lib.)

n œø

& ø

œø

‰.

& F leggiero e secco

B Ó

leggiero e secco

≈ ≈

nf f f f f nf nf 5:4

nf π

nf f f f f nf nf nf 5:4 P π

nf nf f nF. ∏ f nF. nf ∏ . f ‰

q ~ ¡∞§

& œ ‰.

presto

nH ∏

H P

≤ ≥ ad lib.)

(

≤ ≥ ad lib.)

œø

nf f π

nf nf

nœ

P lirico da

f ≈ Œ

∑

'vertikales Wischen' c.l.tratt. / l.H.: Saiten abdämpfen lento

f ≈ Œ

œ ... R

œ ‰.

œ œ œ 3

wei - ß,

wie es

lento

nH ∏

'vertikales Wischen' c.l.tratt. / l.H.: Saiten abdämpfen lento

nf f nf nf nf f f ≈ Œ π 5:4 P

¥¥¥¥

¥¥¥¥¥ µµµµµµ

leggiero e secco

≈

∑

fü

nf f f ‰ Œ f

(ord.)

‰

leggiero e secco

∑

œø ‰ .

nH ∏

œ ‰.

ge - lang.

lento

presto

¥¥¥¥¥¥¥µµµµµµµµµµµµµµµµµµ¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥µµµµµµµµµµµµµµµµµµµµµ¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥¥µµ

& Ó

(

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'vertikales Wischen' c.l.tratt. / l.H.: Saiten abdämpfen lento

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presto

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presto

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sul pont.

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l. H.: Fingerkuppen aufs Griffbrett schlagen

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l. H.: Fingerkuppen aufs Griffbrett schlagen

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presto possibile (nicht koordiniert!)

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sul pont.

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I / 7. Part.

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(Resonanz)

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sul pont.

II III

f possibile

sul tasto

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b Âż (Ĺ&#x2019;) f possibile

Ĺ&#x201C; Ĺ&#x201C; Ĺ&#x201C; Ĺ&#x201C; Ĺ&#x201C; Ĺ&#x201C; Ĺ&#x201C; Ĺ&#x201C; Ĺ&#x201C; Ĺ&#x201C; Ĺ&#x201C; Ĺ&#x201C;Ĺ&#x2019; Ĺ&#x201C; Ĺ&#x201C; Ĺ&#x201C; Ĺ&#x201C; Ĺ&#x201C; Ĺ&#x201C; Ĺ&#x201C; nĹ&#x201C; Ĺ&#x201C; Ĺ&#x201C; Ĺ&#x201C;

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II / 11. Part.

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III IV

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presto possibile (nicht koordiniert!)

l. H.: Fingerkuppen aufs Griffbrett schlagen

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l. H.: Fingerkuppen aufs Griffbrett schlagen

III IV

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sul tasto

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sul tasto

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sul pont.

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I II

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III IV

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legato possibile ( con sord.

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~4''

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Ĺ&#x2019;

~4''

Ĺ&#x2019;

nĹ&#x201C; F

nĹ&#x201C; nĹ&#x201C;

legato possibile ( con sord.

nĹ&#x201C; F

nĹ&#x201C;

â&#x2030;¤ â&#x2030;Ľ ad lib.)

legato possibile ( con sord.

~4''

nĹ&#x201C; â&#x20AC;° + Ĺ&#x2019;

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~4''

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Ĺ&#x2019;

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sul tasto

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sul pont.

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sul tasto

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ord.

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sul tasto

. P

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Ĺ&#x2019;

sul tasto

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Ĺ&#x2019;

n n

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sul pont.

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sul pont.

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weit

sul pont.

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sul pont.

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pizz. l.H.

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ord.

sul pont.

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sul tasto

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sul pont.

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sul tasto

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sul pont.

sul tasto

ord.

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sul pont.

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sul tasto

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sul tasto

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n Ď&#x20AC;

sei

sul pont.

eng

sei

sul tasto

weit

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n .

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weit

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poco

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– 13 –

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pizz. sibilante

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– 18 –

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nœ.

nœ

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+ + ‰ n ø ‰ n øJ J

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III

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j n ‚ n n œO

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# æ π lontano

(molto) sul pont.

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nœ æ

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‰ n œ Œ n n ‚‚ ‰ #œ F sotto voce III IV

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II III

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bœ. III IV

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nœ

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. P sotto voce

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∑

P sotto voce

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∑

≤ ≥ ad lib.)

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David Philip Hefti

5. Wenn ich...

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q ~ ∞™

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Violine 2

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ord.

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ord.

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bœ.

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bœ.

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– 21 –

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ord.

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ord.

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ord.

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ord.

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sul pont.

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ord.

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b œw. n œ . b œ n œ ! ! F

n n ww n w P atmosferico

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sul pont.

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ord.

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ord.

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ord.

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n œ. n œ. ≈ # œ n œ. . b œ.

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. # œ. ≈ n œ n œ. F ritmico

n œ.

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III

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F ritmico

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. . . . . . . . . . . . . n œ-

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sfz

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III

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sfz

sfz ( ~ f )

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. . . . . . . . . . . . . . . . # œ- . F ritmico

. n œ- . b äœ œ n œ. n œ b œ n œ.

n œ. ‰ . Œ

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n œ-

. . . . . . n œ. ≈ Œ .. ..

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#œ . . . Í

leggiero

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F ritmico

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n œ. . Œ b œ- . n œ- œ b œ Œ Œ

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n œ-

lche

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n œ- . n œ- œ n œ. . b œ. ‰ n œ F ritmico Í

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(Resonanz)

.simile . . . . . . . . . . . . . n œ. ≈

B nœ

. . . . nœ ‰. .

leggiero

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n œ-

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leggiero

ord.

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‰. Œ

# œ. F

& Œ

r bœ œ

œ ..

. .

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b œ.

. n œ. b œ

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bœ

(Resonanz)

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sfz

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. Ĺ&#x201C; â&#x20AC;°

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n Ĺ&#x201C;- . b Ĺ&#x201C;- .

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F ritmico sfz

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b Ĺ&#x201C;. n Ĺ&#x201C;.

Ĺ&#x2019;

b Ĺ&#x201C; n Ĺ&#x201C; n Ĺ&#x201C; n Ĺ&#x201C;. 3

n Ĺ&#x201C;â&#x20AC;&#x201C; 23 â&#x20AC;&#x201C;

# Ĺ&#x201C;- .

n Ĺ&#x201C; Ĺ&#x201C; # Ĺ&#x201C;. Ă˘ sfz

n Ĺ&#x201C;. Ĺ&#x2019;

. . . . . . . n Ĺ&#x201C;. Ĺ&#x2019; # Ĺ&#x201C;-

â&#x20AC;°

r nĹ&#x201C;

# Ĺ&#x201C;- .

â&#x20AC;°. b Ĺ&#x201C;- .

. . bĹ&#x201C; n Ĺ&#x201C;. n Ĺ&#x201C; n Ĺ&#x201C; nĹ&#x201C; Ĺ&#x201C; . Ă˘ sfz n Ĺ&#x201C;.

Ă&#x201C;

â&#x2030;&#x2C6; bĹ&#x201C; nĹ&#x201C; #Ĺ&#x201C; . nĹ&#x201C; . sfz F ritmico

n Ĺ&#x201C; . n Ĺ&#x201C;. â&#x2030;&#x2C6; . nĹ&#x201C; bĹ&#x201C; nĹ&#x201C; bĹ&#x201C; n Ĺ&#x201C;. # Ĺ&#x201C;. n Ĺ&#x201C; n Ĺ&#x201C; b Ĺ&#x201C;. n Ĺ&#x201C; . sfz +

Ă?

bĹ&#x201C; n O O . n Ĺ&#x201C;. Ă˘ sfz IV

Ă&#x201C;

Ĺ&#x2019;

# Ĺ&#x201C;.

b Ĺ&#x201C;.

Ĺ&#x201C; â&#x20AC;°

ord.

nĹ&#x201C; Ă?

rbla -

nĹ&#x201C; . Ă?

n Ĺ&#x201C;. # Ĺ&#x201C; n Ĺ&#x201C; n Ĺ&#x201C; n Ĺ&#x201C; . â&#x2030;&#x2C6; n Ĺ&#x201C; # Ĺ&#x201C;. # Ĺ&#x201C;. n Ĺ&#x201C;. 3 sfz

n Ĺ&#x201C; n Ĺ&#x201C; # Ĺ&#x201C; n Ĺ&#x201C;. F ritmico 3

. . . . . . . . nĹ&#x201C;

Ĺ&#x2019;

+ .

. n Ĺ&#x201C;. n Ĺ&#x201C;. n Ĺ&#x201C;. n Ĺ&#x201C;. b Ĺ&#x201C; â&#x20AC;° n Ĺ&#x201C; . ... . Ă?

ord.

nĹ&#x201C; Ĺ&#x201C; Ă?

Ă&#x201C;

bĹ&#x201C; nĹ&#x201C; nĹ&#x201C; nĹ&#x201C; . F ritmico

n Ă¤Ĺ&#x201C; Ĺ&#x201C; # Ĺ&#x201C;. n Ĺ&#x201C;. n Ĺ&#x201C;- . b Ĺ&#x201C;. sfz

. . . . .. .

n Ĺ&#x201C;. n Ĺ&#x201C;- Ĺ&#x201C; # Ĺ&#x201C;. Ĺ&#x2019;

n Ă¤O . n Ĺ&#x201C;- Ĺ&#x201C; sfz II

n Ĺ&#x201C;-

Ĺ&#x2019;

â&#x2030;&#x2C6; . . . . . . . . . . n Ĺ&#x201C;.

nĹ&#x201C; . . . . . . . . Ă?

Ă?

cht

n Ĺ&#x201C;. nĹ&#x201C; nĹ&#x201C; #Ĺ&#x201C; nĹ&#x201C; F ritmico

n Ĺ&#x201C; . . . . . . . . . . Ă?

F ritmico sfz # Ĺ&#x201C;-

Ĺ&#x2019;

â&#x20AC;°.

con sord. (Hand)

+Ĺ&#x201C; ..

con sord. (Hand)

lche

Ĺ&#x2019;

# Ĺ&#x201C; . . . . . . . . . . .

n Ĺ&#x201C;-

. . . . . . . . . . . # Ĺ&#x201C;. â&#x20AC;° B . .

n Ĺ&#x201C;-

Ă?

â&#x2030;&#x2C6; #Ĺ&#x201C; . . . . Ă? sfz

#Ĺ&#x201C;. Ă˘ sfz

Ĺ&#x201C;

Ă?

n . Ĺ&#x201C; â&#x20AC;°.

rbe

Ĺ&#x2019;

â&#x20AC;°.

OĹ&#x201C; n Ĺ&#x201C;. b Ĺ&#x201C;.

Ă?

& Ă&#x201C;

Ĺ&#x201C;

. â&#x2030;&#x2C6; b Ĺ&#x201C;. n Ĺ&#x201C; n Ĺ&#x201C; n Ĺ&#x201C;. . F ritmico

Ă&#x201C;

. â&#x20AC;° nĹ&#x201C;

Ĺ&#x2019;

Ă?

r nĹ&#x201C;

Ĺ&#x201C; ..

. > n Ĺ&#x201C;. . # Ĺ&#x201C; n Ĺ&#x201C; â&#x2030;&#x2C6; nĹ&#x201C;

Ă&#x201C;

# .

gen,

. . . . . . . . . . . . . . n Ĺ&#x201C;. â&#x2030;&#x2C6;

Ĺ&#x2019;

. . . . . . . . . . . . . . n Ĺ&#x201C;. â&#x2030;&#x2C6;

n Ĺ&#x201C;.

b Ĺ&#x201C; n Ĺ&#x201C; n Ĺ&#x201C; b Ĺ&#x201C;. 3

n Ĺ&#x201C;. n Ĺ&#x201C;. â&#x2030;&#x2C6; # Ĺ&#x201C; . n Ĺ&#x201C;.

b Ĺ&#x201C;.

n >O b Ĺ&#x201C; n Ĺ&#x201C; III

sfz

(Resonanz)

+ (.

eng

......... . .. .

. œ ‰

& #(

œ n œ.

n œ.

nœ.

& #œ.

(sempre

œ # œJ œ . p sotto voce

≤ ≥ ad lib.)

3 nœ œ J

(

(sempre

≤ ≥ ad lib.)

# œ n œ. " n œ- œ sfz F ritmico ≈ # 'œ . . . Œ Í

n œ-

n œ n œ n œ b œ3

n œ- .

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p sotto voce

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nœ nœ ich

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nœ

j bœ œ ( p sotto voce

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wenn

n œ ‰ . UÓ

#œ ‰. Œ

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‚ U ‚ ‰. Ó

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3 Œ Œ n œj œ p

∑

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sotto voce

≤ ≥ ad lib.)

Œ # œj œ . (. p sotto voce

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Œ # œJ

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p intenso

#œ.

(sempre

p sotto voce Œ Œ

∑

≤ ≥ ad lib.)

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œ ‰. Œ

j #œ (

œ ‰. Œ

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(

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nœ ( J p sotto voce

p sotto voce

œ 3nœ J

nœ Œ J 3

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(

p sotto voce

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nœ ‰.

n œ. ‰ . ‰ . ≈ n œ ‰ ‰ n œ nœ f secco II

#œ Œ

> # œ n œ b œ nn OO

#œ Œ

‰

III

nke,

p sotto voce

. .

den Au - gen - blick

‰.#œ Œ f secco

nœ (

(

nœ Œ f secco

sfz

nœ

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wenn ich an

. b œ- œ # # 'Oœ n œ. b œ

c #œ

nœ.

F ritmico

b œ n œ n œ n œ.

Œ b œ- .

# œ.

nœ

. . . . . . . . . # œ. ‰ Œ

n(.

œ ‰.

F ritmico

? b(

nœ ‰. U Ó

un poco marcato

sse - n,

. n œ n œ b œ n œ. ≈ n œ. # œ

q ~ ∞™

ord.

œ #œ.

(

ord.

con sord. (Hand)

p sotto voce

senza misura immer in (über-)pastoralem Duktus gesprochen Sprechgesang einatmen ord.

≥ n œ¿ n œ¿ # œ¿ b œ¿ n œ¿ n œ¿ b œ¿ "

≤ & n œ¿ ¿ # œ¿ nœ

B ?

Wel - chen Weg

c. l. batt.

muß ich un - be - dingt ge - hen,

. n œ. # œ. n œ. n œ n œ. n œ. π

presto

c. l. batt.

n œ. n œ. # œ. b œ. p π

. . c. l. batt. n œ. n œ. b œ. b œ n œ. n œ π

c. l. batt.

presto

#œ F Œ

nœ P

nœ #œ F P

nœ Œ #œ F P

Œ nœ nœ F P

b œ. n œ. n œ. n œ. b œ. π

bœ

pizz.

welches

f possibile √

pizz.

presto

pizz.

flüstern

arco II 'Sternschnuppe'

'Sternschnuppe' arco III

nœ f secco

'Sternschnuppe' arco IV

nœ f secco

Ziel

erreichen,

was

n >O n œ.

O œ

Íp n >O O n œ. œ Íp n >O O n œ. œ Íp n >O n œ.

Íp

O œ

I II

n n œO P

" n≤œ¿ ¿ ¿ n œ¿ nœ #œ Sprechgesang

(pastorale) Sprechstimme

darf

nO n O # # OO P atmosferico

nicht

ungesagt

bleiben,

n n œO P

nO n O # # OO P atmosferico III IV

nO n O n n OO P atmosferico

> stop!

pizz. sibilante

> stop!

n n œO P

– 24 –

#ø F sotto voce

+ nø F sotto voce pizz. sibilante

stop!

II III

nO n O n # OO P atmosferico

+ nø F sotto voce

pizz. sibilante

II III

n n œO P

wel - ches Pro - blem

pizz. sibilante

> stop!

#ø F sotto voce

+ #ø

≥ ¿ " ¿ b œ¿ n œ n œ¿ b œ n œ¿ # œ¿ n œ¿

muß end - lich ge - löst wer - den,

n+L

pizz. iridescente I

F sotto voce

#ø

+ nø + nø

pizz. iridescente

n+L

pizz. iridescente

b+L

n+L

F sotto voce I

F sotto voce pizz. iridescente

n+L

F sotto voce

lunga

≥ ¿ ¿ ¿ ¿ & welchem Geheimnis will ich auf die Schliche kommen," # œ¿ # œ¿ n œ n œ¿ # œ n œ n œ # œ¿ n œ¿ n œ¿ " der schon (~ F ) (~ F ) ƒ (~ F ) wenn ich an den Au - gen - blick de - nke, (~ F ) lunga √ p f possibile ∏ IV / 7. Part. gesprochen: stimmloses 's' U % % stop! pizz. III IV > arco B w lento lento presto nO #O & ¥µµµµµµµµµ¥¥¥¥¥¥ nO ( ≤ ≥ ad lib.) H stop! 'vertikales Wischen' c.l.tratt.n H > P f F l.H.: Saiten abdämpfen ∏ p f possibile (pastorale) Sprechstimme

∏ > stop! lento lento presto & ¥µµµµµµµµµ¥¥¥¥¥¥ H 'vertikales Wischen' c.l.tratt.n H > stop! l.H.: Saiten abdämpfen p f possibile ∏ f possibile U % %

q ~ ∞™

& 43 # œ .

pizz.

nœ

ich

den

p intenso

wenn

& 43

sul pont.

nke,

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œ #œ œ '. æ æ æ æ

∑

Œ Œ

#œ ‰.

≈ bœ ‰

arco

f secco e ritmico

Wenn sempre

ich

'. æ p sotto voce

nœ Œ æJ

sul pont.

≈ nœ ‰

& b œ. . bœ & n œ b œ. # œ. n œ. # œ n œ ≈ n œ. n œ. ≈ n œ b œ n œ. " n œ. . " f leggiero

& Œ

b b œO

b >O . ≈ b œ. Í

‰

f leggiero

‰

#œ ‰. -

ent

nfing mit

ord.

f leggiero

– 25 –

der

rt.

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' œ3 ww ' œ n n œœ œœ œœ æ æ næJœ æœ æ æ æ æ æ æ 3 p sotto voce p sotto voce p sotto voce

œœ ‰ . Œ Ó æ

≈ nœ ‰

Œ -

den

n >O .. ≈ n œ .. Í

≈ b œ. n œ. n œ.

# œ.

n œ. ≈ # œ.

n œ. . ≈ . # œ n œ. n œ n œ # œ. "

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w æ p sotto voce

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den

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b b Oœ ‰

# # Oœ ‰ . # &œ

n œ.

œ ‰. æ Œ Ó

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≈

‰ -

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n n Oœ ‰

& . > . . b œ n œ . n n Oœ .. bœ ≈ ≈ #œ nœ

sul pont.

# &œ n œ.

b >O . ≈ b œ. Í

œ ‰. Œ Ó

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. . ≈ n œ. # œ n œ. b œ. . # œ. & n œ . n œ. n œ. b œ. nœ ≈ nœ ≈ bœ

sul pont.

# œ . # Jœ '

nœ nœ

. œæ‰ Œ Ó

n n Oœ ‰

# n Oœ ‰ .

# &œ

wæ

n œ. . ≈ n œ. . # œ. n &œ . . b œ. # &œ b œ. ≈ n œ b œ n œ. n œ ≈ ≈ nœ

‰

> # n O'

# &œ

nœ nœ

b' nœ

wæ

schei

. # # Oœ ‰ n œ

> n n Oœ ..

nœ

œ œ 3n œ ' '. æ æ æJ æ æ p sotto voce

p sotto voce

#œ ‰.

# # œO > Í

≤ ≥ ad lib.)

3 œ j æ b œæ œæ 'æ p sotto voce

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ord.

n n œO ≈ Œ

(

j3 n œæ œæ 'æ wæ p sotto voce

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. # œ. & ≈ # œ. ≈ b œ n œ. n œ b œ. # œ n œ. ≈ # œ ‰ . b œ. " n œ.

n n Oœ

nœ ≈ Œ den

> ≈ n n Oœ ..

& . b &œ n œ. # œ. . # œ n œ. n œ ≈ n œ. n œ. # œ. n &œ . n œ. #œ nœ ≈

ord.

p sotto voce

sul pont.

> # # Oœ

3 nœ œ æJ æ

pizz.

11. Part.

10. Part.

, n m OO Mn O nO ∏ f poss.

µw

IV / 7. Part. arco

w æ p sotto voce

'. æ

'. æ p sotto voce

sempre

œæ n œ æJ

nœ '

' æ

n œ.

'æ

nw P F ∏

nœ

Œ Œ Œ #æJœ

sul pont.

& Œ

c #œ

blick

≤≥

q ~ ¡º¢

nO f

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? 43

Au - gen

n'.

nw P F ∏

# OI n IIO

Œ # œæj œæ. 'æ. p sotto voce sul pont.

B 43

nœ.

j Œ Œ n œæ œæ 'æ. p sotto voce 3

∑

& 43

#œ.

∏

wenig Bogendruck, ad lib., Streichposition ständig zwischen poco s.p. + molto s.p. variieren, möglichst viele verschiedene Obertöne zart oszillieren lassen poco s.p. molto s.p.

f possibile

U % %

∏ > stop! lento ? lento presto ¥µµµµµµµµµ¥¥¥¥¥¥ nH H > stop! 'vertikales Wischen' c.l.tratt. ∏ p f possibile l.H.: Saiten abdämpfen gesprochen: stimmloses 's'

11. Part.

n œo nO nO f F nO nO nO f F

lunga

µw

K10. w Part.

pizz.

U % %

ist?

pizz.

f possibile

∏ > stop! lento lento presto B ¥ µµµµµµµµµµ ¥¥¥¥¥¥ H 'vertikales Wischen' c.l.tratt.n H > stop! l.H.: Saiten abdämpfen p f possibile ∏ gesprochen: stimmloses 's'

≥

Au - gen - blick mehr

wenig Bogendruck, ad lib., Streichposition ständig zwischen poco s.p. + molto s.p. variieren, möglichst viele verschiedene Obertöne zart oszillieren lassen poco s.p. molto s.p.

lunga

kein

etwas gedehnt

≤≥

lunga

gesprochen: stimmloses 's'

≤

(pastorale) Sprechstimme

Sprechgesang

(ord.)

ord.

nœ #œ b œ. n œ. " . f leggiero

n n Oœ ≈

& . . # œ. n œ. & n œ. nœ . n œ. b œ n œ b œ. ≈ n &œ # œ ≈ # œ ≈

& ≈ #œ ‰ nœ ‰. -

den

# # Oœ

ke:

wer - de

was

. n œ. # œ ≈ # œ. . . n œ. n œ b œ n œ ≈ # œ. n œ n œ. # œ n œ ‰ & . sul pont.

B ?

n œ. # œ

. & ‰

n n Oœ ‰ .

≈ nœ ‰ -

klin

> n b Oœ

n b Oœ

? ≈ n œ. # œ. n œ

≈

& Œ

nœ

oh - ne

‰. n n œO

& & Œ B

#œ ‰

b œ. # œ. n œ.

> n n Oœ ....

# >O . ≈ # œ. Í

n n œO > Í

‰. n n œO

nœ ‰.

#œ ‰.

# # Oœ ‰ .

#O ≈ n >O # œ n œ. b œ. nœ ‰ n œ. ≈ # œ. # œ n œ nœ . . Í f leggiero

> # # Oœ Í

ord.

n œ.

# œ. n œ.

b b Oœ ‰ .

len?

n n œO > Í

Wie

. . # œ. n œ. ≈ n œ # œ f leggiero

les

nur

ord.

‰ nœ ≈ noch

Œ ≈ b œ. n œ.

#œ ‰. Klang

sul pont.

. #O bœ ≈ nœ bœ ≈ ‰ nO # œ ‰. n œ. n œ. n œ. n œ > Í sul pont.

b b Oœ

‰

. # œ. b œ n œ ≈ ord.

nœ ‰.

(ord.)

≈

> n n Oœ

los

n n Oœ ‰ .

. nœ . . b œ. n œ. # œ ≈ n œ b œ. ≈ n œ n œ. # œ . ≈ #œ

. . n œ . . # œ ≈ # œ n œ . # œ. n œ. b œ ≈ n œ # œ. n œ. b œ. ≈ # œ n œ. – 26 –

≈ bœ ‰ zu

# # Oœ ‰ .

n n Oœ

# œ

sul pont.

≈

. ≈ n œ. # œ

f leggiero

# œ. n œ . . b œ ≈ n œ # œ. . # œ ≈ # œ. n œ. nœ bœ

#œ ‰. -

> n n Oœ ..

> # # Oœ Í

≈ nœ ≈ Œ bœ hö - ren

b >O . ≈ b œ.

sul pont.

n n Oœ ‰ n œ # œ. n œ. ≈ . f leggiero

b b Oœ ‰

‰

b b œO > Í

(ord.) > n œ. n œ. b œ . n œ. ≈ n n Oœ b b Oœ ≈ nœ Œ # œ ≈ b œ. Í

sul pont.

. n œ. b œ n œ. b œ. # œ. n œ b œ ≈ # œ. n œ. n œ. ≈ # œ # œ ≈ n œ.

bœ nœ ‰ bœ ≈

dann

die

> n Oœ .. n ≈ b b œO Í

> ‰ n n Oœ Í

n n Oœ ≈

Welt

b b Oœ

b>O > n n Oœ ‰ b œ ‰ b b Oœ Í Í

n œ. # œ. n œ. b œ ≈ n œ # œ. . . . # œ. b œ. n œ b œ nœ bœ nœ nœ ≈ sul pont.

n œ. n œ.

‰

. n œ n œ. # œ. n œ b œ. . #œ nœ n œ b œ. n œ. ≈ n œ. n œ # œ. bœ ≈

> n n Oœ .. Í

(ord.) # >O nn œO ‰ n œ b œ n œ n œ. # œ . . f leggiero Í

> ≈ b b Oœ ..

wird

‰. n n œO

≈ # œ. n œ # œ. n œ. ≈

≈ nœ ‰

‰ nœ ≈

nœ ‰.

n œ. . n œ. . nœ bœ bœ . ≈ n œ n œ n œ. ‰

≈ bœ ‰

> n n Oœ

end

‰. n n œO

n œ. b œ. n œ. . bœ bœ

nœ

ord.

‰.

n œ.

f leggiero

b œ. n œ. # œ. n œ. n œ. n œ # œ. . ≈ n œ. ≈ n œ b œ. n œ. ≈ n œ. nœ

Wird

# œ. n œ. . nœ ≈ b œ. n œ. n œ. ? nœ #œ ≈ ≈ n œ n œ. n œ n œ. b œ. . sul pont.

mich?

n n O > Í

sul pont.

n n Oœ ‰ .

nœ ‰.

# œ n œ. n œ ≈

b œ. # œ n œ. n œ ≈ n œ. # œ # œ nœ ≈ . . ≈ # œ. n œ. #œ nœ nœ

nœ ‰.

> b b Oœ .

> # # Oœ ≈ n n Oœ Í

(ord.)

≈ . b œ. n n œO nœ > Í

. . ≈ n œ n œ. n œ. b œ. ≈ # œ. n œ n œ b œ n œ. n œ. # œ ≈ n œ . nœ . . f leggiero

b œ. . ≈ nœ ≈ # œ n œ ≈ n œ. n œ. # œ. . # œ. n œ .

(ord.)

ord.

bœ ‰. wol

n œ # œ. . # >O n O ≈ nœ # œ n œ ≈ f leggiero Í

ord.

‰.

schei - den

sul pont.

Wird

# œ. n œ. ≈ n œ. ≈ b œ.

n n Oœ ‰

# œ

f leggiero > #O # # Oœ ‰ # œ n n Oœ ‰ .

gen?

& ≈ # œ. n œ. n œ n œ ≈ n œ. b œ. n œ. nœ . &

ent

#œ ≈ nœ ≈

sul pont.

≈ # # œO n O ≈ >nœ Í

sul pont.

‰.

(ord.)

> # n Oœ

n œ. # œ n œ. ≈ . . . n œ. ≈ b œ. n œ. nœ . b œ ≈ bœ nœ nœ

nœ

ich

(ord.)

sul pont.

# >O . ≈ # œ.

nœ ‰.

n œ. # œ > # # Oœ ‰ . # n œO ‰ n œ. n n Oœ f leggiero Í

> n n O

‰

≈ #œ ≈ #œ ‰. nœ

#œ ‰.

nœ ‰.

sein

n n œO ‰ .

≈ nœ ≈ ‰.

#œ

oh - ne

# # œO > Í

n n œO

sul pont.

f leggiero

n >O . . n œ. # œ ≈ n œ nœ nœ #œ Í

nœ

Welt

und

sul pont. (ord.) > . n œ. ≈ b œ n œ. # œ. n n Oœ # œ ≈ ≈ Í f leggiero

. nœ ≈ nœ ‰. # O # œ

n n œO > Í

bœ ‰.

(ord.)

> b b Oœ

(ord.)

b b Oœ ‰ .

n n Oœ n œ

sul pont.

f leggiero

# œ. n œ. b œ. ≈ b œ . . n œ # œ. n œ # œ ≈ n œ #œ nœ ≈ n œ n œ. .

nœ ‰.

sein

nœ ‰. wie

‰ nœ ≈ ‰ bœ ≈ ein

Glas

# œ. # œ. n œ. n œ. n œ n œ. ≈ b œ n œ. nœ nœ ≈ nœ . #œ . . n œ n œ. ‰. n n œO > n n Oœ

> n n Oœ .. Í

n n Oœ ‰ .

> n n Oœ ≈ ‰ b b Oœ Í

n >O ‰ nœ Í

b b Oœ

≈

. . . n œ # œ ≈ b œ n œ. n œ # œ. . n œ b œ. n œ. ≈ n œ. # œ. b œ n œ nœ ord.

#Ĺ&#x201C; â&#x2030;&#x2C6; nĹ&#x201C; â&#x2030;&#x2C6;Ĺ&#x2019;

& Ĺ&#x2019;

nĹ&#x201C;

â&#x20AC;°

zer - springt

o - der

Ć&#x2019;

n >O b Ĺ&#x201C;. â&#x2030;&#x2C6; n Ĺ&#x201C;. # Ĺ&#x201C;. n Ĺ&#x201C;. n Ĺ&#x201C; # Ĺ&#x201C; & Ă?

ord.

n n OĹ&#x201C;

â&#x20AC;°

> n O # n OĹ&#x201C; â&#x2030;&#x2C6; â&#x2030;&#x2C6;n Ĺ&#x201C;

Ĺ&#x2019;

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n Ĺ&#x201C;. # Ĺ&#x201C; n Ĺ&#x201C;. â&#x2030;&#x2C6; . . . . n Ĺ&#x201C;. â&#x2030;&#x2C6; b Ĺ&#x201C;. n Ĺ&#x201C;. nĹ&#x201C; nĹ&#x201C; . . b Ĺ&#x201C; â&#x2030;&#x2C6; nĹ&#x201C; bĹ&#x201C; nĹ&#x201C; nĹ&#x201C;

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(ord.)

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(ord.)

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f leggiero

. # Ĺ&#x201C;. n Ĺ&#x201C;. b Ĺ&#x201C;. n Ĺ&#x201C;. â&#x2030;&#x2C6; . . n Ĺ&#x201C; n Ĺ&#x201C;. # Ĺ&#x201C;. â&#x2030;&#x2C6; # Ĺ&#x201C; n Ĺ&#x201C; n Ĺ&#x201C; # Ĺ&#x201C; n Ĺ&#x201C; b Ĺ&#x201C;. n Ĺ&#x201C;.

sul pont.

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(ord.)

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(ord.)

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(ord.)

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David Philip Hefti

6. ...an den Augenblick denke Violine 1

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Viola

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~6''

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~7''

pizz. l.H.

Violoncello

~7''

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ad lib., wenig Bogendruck, Streichposition stĂ¤ndig zwischen poco s.p. + molto s.p. variieren, mĂśglichst viele verschiedene ObertĂśne zart oszillieren lassen ~11'' poco s.p. molto s.p.

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ad lib., wenig Bogendruck, Streichposition stĂ¤ndig zwischen poco s.p. + molto s.p. variieren, mĂśglichst viele verschiedene ObertĂśne zart oszillieren lassen ~11'' poco s.p. molto s.p.

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wenig Bogendruck, ad lib., Streichposition stĂ¤ndig zwischen poco s.p. + molto s.p. variieren, mĂśglichst viele verschiedene ObertĂśne zart oszillieren lassen ~11'' poco s.p. molto s.p.

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GM–1894b

An durchsichtigen Fäden (2018) für Mezzosopran und Streichquartett nach einem Gedicht von Kurt Aebli

GM–1935

à la recherche... (2017) für Klarinette, Viola und Klavier

GM–1933

Ritmico (2017) Klavierstück Nr. 4

GM–1932

E las culurs dals tuns (2017) Liederzyklus für Bariton und Klavier nach rätoromanischen Texten von Bibi Vaplan

OCT–10341

Chiaroscuro (2017) Kontraste für Kammerorchester

OCT–10336

Annas Maske (2016) Oper in zehn Szenen mit einem Prolog und einem Epilog nach einem Libretto von Alain Claude Sulzer

OCT–10325

Gegenklang (2010) Konzert für Violoncello und Orchester

GM–1877

Interaktionen (2010) für Violine, Viola, Violoncello und Klavier

GM–1873

Bergwärts (2010) 3 Aggregatzustände für Sopran, Flöte, Violine, Violoncello und Klavier nach einem Gedicht von Felix Philipp Ingold

OCT–10324

Klangbogen (2009) Musik für Orchester

GM–1868

Rotationen (2009) Mosaik für Oboe solo

OCT–10318

ROTAS (2009) Konzert für Oboe und Orchester

GM–1862

Poème lunaire (2008) für Viola und Klavier

GM–1863

(T)raum-Ze(n)it (2008) Dialog für 2 Bassklarinetten

GM–1871

Guggisberg-Variationen (2008) Streichquartett Nr. 2

GM–1927

Resonanzen II (2016) Klavierstück Nr. 3

OCT–10338

As dark as night (2016) für eine Alt-Stimme und Orchester auf ein Sonett von Shakespeare

GM–1924

Poème noctambule (2016) für Violine und Klavier

OCT–10320

Wunderhorn-Musik (2008) 7 Klangbilder für Violine und Ensemble

GM–1921

12 Fantasien (2015) für Flöte solo

GM–1849

Ph(r)asen (2007) Streichquartett Nr. 1

OCT–10337

Arioso (2015) Beziehungsweisen für Orchester

GM–1848

GM–1917

con anima (2015) Mosaik für Viola solo

Rosenblätter (2007) Liederzyklus für mittlere Stimme und Klavier nach Gedichten von Rose Ausländer

GM–1847

GM–1916

Danse interstellaire (2014) Trauermusik für Bassett-Klarinette und Streichquartett

Ritus (2007) 4 Tanz-Collagen für Violoncello solo

GM–1843

OCT–10332

con moto (2014) Beziehungsweisen für Orchester

Schattenspie(ge)l (2006) Trio für Violine, Violoncello und Klavier

GM–1842

GM–1911

Monumentum (2014) Musik für Streichsextett

Mondschatten (2006) für Violine und Marimba

GM–1841

GM–1902

Magma (2014) Klangfunken für Violine, Viola und Violoncello

Schattenklang (2006) Adagio für Klavier

GM–1854

OCT–10331

Adagio (2013) Beziehungsweisen für Orchester

Kadenzen (2006) zum Klarinetten-Konzert in B-Dur von J. Stamitz

OCT–10307

GM–1899

Modules (2013) für Flöte solo

AREPO (2004/05) Konzert für Violine und Orchester

GM–1832

GM–1894

An durchsichtigen Fäden (2013) für Mezzosopran und Violoncello nach einem Gedicht von Kurt Aebli

O, star! II (2004) Mosaik für Saxophon solo

GM–1831

Melencolia I (2004) für Flöte, Schlagzeug und Klavier

GM–1893

Hamlet-Fragment (2013) für Vokalensemble nach einem Gedicht von Friedrich Nietzsche

GM–1828

Kadenz (2004) zum Konzertrondo für Klavier und Orchester in D-Dur KV 382 von W. A. Mozart

OCT–10329

Éclairs (2013) Klangmomente für Ensemble

GM–685

O, star! (2003) Mosaik für Klarinette solo

OCT–10328

Adagietto (2012) für Streichorchester

OCT–10306

GM–1887

Lichter Hall (2012) Trio Nr. 2 für Violine, Violoncello und Klavier

TENET (2003) 4 Lieder für Sopran und Ensemble nach Gedichten von Else Lasker-Schüler

OCT–10304

OCT–10327

Moments lucides (2012) Resonanzen für Orchester

SATOR (2002) Konzert für Klarinette und Orchester

GM–683

GM–1882

Canto (2012) für Bassklarinette solo

Counterpoints on "come, sweet death" (2000) for clarinet trio (Klarinette, Bassetthorn & Kontrabass-Klarinette)

OCT–10326

Changements (2011) Stimmungsbilder für Orchester

GM–684

DIARIUM (1999) für Violine Solo

GM–1880

Beethoven-Resonanzen (2011) Klavierstück Nr. 2

GM–1838

Ricercare a 6 (J. S. Bach / transkr. D. P. Hefti) für 6 beliebige Instrumente

GM–1878

con fuoco (2011) Streichquartett Nr. 4

GM–1876

Klangscherben (2011) Mosaik für Violoncello solo

GM–1875

Mobile (2011) Streichquartett Nr. 3 www.hefti.net