David Philip Hefti: Arioso – Beziehungsweisen für Orchester by David Philip Hefti

David Philip Hefti

Arioso Beziehungsweisen für Orchester

OCT–10337

David Philip Hefti

Arioso Beziehungsweisen für Orchester (2015)

Ein Auftragswerk der Musikalischen Akademie des Nationaltheater-Orchesters Mannheim

Dauer / duration: ~17 min.

EDITION KUNZELMANN GMBH

GRÜTSTRASSE 28 OCT–10337

CH-8134 ADLISWIL/ZÜRICH

David Philip Hefti: Arioso – Beziehungsweisen für Orchester (2015)

Besetzung / instrumentation:

Schlagzeug / Percussion:

Piccolo

Perk. 1:

1 Pauke / 1 timpani [ tief/low: D – H ]

Flöte / flute

Ride Becken / ride cymbal

Alt-Flöte / alto flute

China Becken / Chinese cymbal

2 Oboen / 2 oboes

Sizzle Becken (klingt nur kurz nach!) / sizzle cymbal (short reverberation!)

Englischhorn / English Horn

Cymb. à2 / Cinelli (clashed cymbals)

2 Klarinetten in Bb / 2 clarinets in Bb

Triangel / triangle

Bassklarinette in Bb / bass clarinet in Bb

3 Holzblöcke / 3 woodblocks

2 Fagotte / 2 bassoons

2 Angklung (tief & dissonant / low & dissonant)

Kontrafagott / contra bassoon

4 Hörner in F / 4 horns in F 3 Trompeten in Bb / 3 trumpets in Bb 3 Posaunen / 3 trombones

Perk. 2:

Tuba / tuba

Vibraphon / vibraphone [ f - f''' ] grosse Trommel / bass drum 5 (chinesische) Tempelblöcke / 5 (Chinese) temple blocks

Harfe / harp

Muschel Windchimes / shell windchimes

Celesta

Ride Becken / ride cymbal

3 Perkussion / 3 percussion

Vibraslap Ruten / rods

Streicher (16/14/12/10/8 oder 14/12/10/8/6) / strings

Perc. 3:

Marimbaphon / marimbaphone [ F - c'''' ] Crotales [ c’ - c’’’] grosses Tam-Tam / large tam-tam China Becken / Chinese cymbal Crash Becken / crash cymbal Flexatone Autofeder / spring coil Kastagnetten / castanets

iop

harter, mittlerer, weicher Schlägel (Material gemäss Instrument) / hard, medium, soft mallet (material according to instrument)

tyu

harter, mittlerer, weicher Filz-Schlägel / hard, medium, soft felt mallet

Holz-Schlägel / drum stick

;

Jazz-Besen / Jazz/wire brush

Metall- oder Triangel-Schlägel / metal or triangle beater

arco: mit dem Bogen / arco: with a bow

David Philip Hefti: Arioso – Beziehungsweisen für Orchester (2015)

„Arioso“, Beziehungsweisen für Orchester, entstand 2015 im Auftrag der Musikalischen

Arioso, ‘Beziehungsweisen’ for orchestra, was written in 2015. It was commissioned by the

Akademie Mannheim, der die Komposition gewidmet ist. Die Uraufführung fand am

Music Academy in Mannheim, to whom it is also dedicated. The world première was giv-

14./15. März 2016 mit dem Nationaltheater-Orchester Mannheim unter der Leitung des

en on 14/15 March 2016 by the Orchestra of the Mannheim National Theatre, under the

Komponisten statt.

direction of the composer.

„Arioso“, Beziehungsweisen für Orchester, wurde als atmosphärische Brücke für ein Kon-

Arioso, ‘Beziehungsweisen’ for orchestra, was conceived as an atmospheric “bridge” for

zertprogramm mit Werken von Brahms (Violinkonzert) und Mahler (Sinfonie Nr. 10, Adagio)

a concert programme that otherwise comprised works by Brahms (his Violin Concerto)

komponiert. Mehrere Zitate aus diesen beiden Meisterwerken sowie Eigenzitate fliessen

and Mahler (the Adagio from his Tenth Symphony). Several quotations from these two

auf struktureller Ebene in „Arioso“ ein und können deshalb vom Ohr kaum wahrgenom-

masterpieces and quotations from my own oeuvre have flowed into the structure of the

men werden. Dennoch entsteht so ein Beziehungsgeflecht, das permanent im Hinter-

Arioso and are thus barely perceptible by the ear alone. Nevertheless, the result is an in-

grund präsent ist. Obwohl „Arioso“ strukturbildend Bezug zu den beiden Werken nimmt, ist

terplay of relationships that is constantly present in the background. Although Arioso re-

es losgelöst vom Brahms-Mahler-Kontext auch als eigenständige Komposition aufführbar.

fers to the two abovementioned works in its structure, it may also be performed as an in-

Im rund 17-minütigen Stück prallen – wie in vielen meiner Werke – grosse Gegensätze

dependent work, apart from the context of Brahms and Mahler. In this circa 17-minute

aufeinander: so stehen z.B. zarte, solistische Passagen aufbrausenden, mächtigen und

long piece, as in many of my works, major contrasts clash against each other. For exam-

teils widerborstigen Klangblöcken gegenüber, auf harmonischer Ebene ergänzen (oder

ple, gentle, solo passages confront effervescent, mighty, at times unruly blocks of sound,

bekämpfen?) sich mikrotonale und chromatisch-temperierte Tonsysteme und rhythmisch

while on a harmonic level microtonal systems complement (or antagonize?) chromatical-

aufgeladene

Klangflächen.

ly tempered tonal systems, and rhythmically charged passages alternate with shifting

so“ entstand während der Arbeit an meiner ersten Oper „Annas Maske“ und ist daher ei-

sound surfaces. Arioso was composed while I was working on my first opera, Anna’s mask,

ne Hommage an die Kunst des Singens und an ein Orchester, das sich mehrheitlich

and is thus an act of homage to the art of singing and to an orchestra that is in large part

Opernaufführungen widmet.

devoted to performing operas.

D. P. H.

Abschnitte

stehen

Wechsel

mit

changierenden

David Philip Hefti (*1975):

David Philip Hefti (*1975) ist Gewinner der renommierten Kompositionswettbewerbe Gus-

David Philip Hefti (*1975) is the winner of the prestigious Composition Competitions Gus-

tav Mahler in Wien, Pablo Casals in Prades, George Enescu in Bukarest und wurde mit

tav Mahler in Vienna, Pablo Casals in Prades, George Enescu in Bucharest and was a-

dem Hindemith-Preis und dem Komponisten-Preis der Ernst von Siemens Musikstiftung

warded the Hindemith Prize and the Composers' Prize of the Ernst von Siemens Music

ausgezeichnet. Er studierte Komposition, Dirigieren, Klarinette und Kammermusik in Zürich

Foundation. He studied composition, conducting, clarinet and chamber music in Zurich

und Karlsruhe. Zu seinen Mentoren gehörten Wolfgang Rihm, Cristóbal Halffter, Wolfgang

and Karlsruhe with Wolfgang Rihm, Cristóbal Halffter, Wolfgang Meyer, Rudolf Kelterborn

Meyer, Rudolf Kelterborn und Elmar Schmid. Tonträgerproduktionen sowie Aufnahmen für

and Elmar Schmid. Parts of his oeuvre have been recorded on CD and broadcasted by

Rundfunk und Fernsehen dokumentieren sein Schaffen.

radio and television.

www.hefti.net

Erläuterung zur Notation / explanation of the notation:

µ k

/4-Ton höher /

B K

1 4

3 4

/ -Ton tiefer /

/4-tone higher

/ -tone lower

1 4

/ -Ton höher /

f possibile

so laut als möglich, im Wissen darum, dass das Resultat vielleicht leise klingt / as loud as possible, although the result might sound rather soft

p possibile

so leise als möglich, im Wissen darum, dass das Resultat vielleicht laut klingt / as soft as possible, although the result might sound rather strong

/ -tone higher

3 4

so schnell als möglich / as fast as possible /4-Ton tiefer /

/4-tone lower

wichtig / important: cresc./decresc. ohne dynamische Zielangabe ––> pochissimo cresc. + decresc. [diese Zeichen sind also als musikalische Richtungsangaben zu verstehen und nicht primär als dynamische Hinweise]

crescendo/decrescendo without any mention of the final dynamic level ––> pochissimo crescendo/decrescendo [these signs are thus to be understood as musical indications, not primarily as instructions regarding the dynamics]

Streicher / strings:

ord.

ordinario: normale Position oder Spielweise / normal position or technique

flag.

Flageolet / harmonic

natürliches Flageolet / natural harmonic

Bartók-Pizzicato / Bartók pizzicato

"pizzicato sibilante" (zischendes Pizzicato): Die Spitze der Bogenstange ohne Druck auf die entsprechende Saite legen; Pizzicato mit der linken Hand; die vibrierende Saite berührt die Bogenstange und lässt ein Zischen entstehen. / 'pizzicato sibilante' ('hissing' pizzicato): place the point of the bow stick on the string in question, without applying any pressure; play pizzicato with the left hand; the vibrating string touches the stick of the bow and creates a 'hissing' sound.

Slap: Fingerkuppe der rechten Hand dämpft die Saite durch Aufschlagen aufs Griffbrett / slap: Dampen the string with the fingertip (right hand) by hitting it onto the fingerboard

hinter dem Steg spielen (Note zeigt Saite an) / play behind the bridge (the note indicates which string)

“Geschnatter”: so hoch als möglich (sul I), sehr geräuschhaft, Gänse-Geschnatter imitierend / ‘Cackling’, to be played as high as possible (sul I), very noisily, imitating the cackling of geese.

"Sternschnuppen": Der anfängliche Flageoletgriff bleibt während des ganzen Glissandos unverändert; es resultieren mehrere aufeinanderfolgende Glissandi. / 'Falling stars': The harmonic fingering at the beginning is kept the same, unchanged, throughout the glissando. The result is a number of different glissandi, one after the other (the 'seagull effect').

≤ ≥ ad lib., Streichposition ständig zwischen s.p. + molto s.p. variieren, möglichst viele verschiedene Obertöne zart oszillieren lassen / little bow pressure, ≤ ≥ ad lib., constantly varying the bowing position between s.p. + molto s.p.. Let as many different overtones as possible oscillate gently.

wenig Bogendruck,

Bläser / winds:

Timbre-Triller / trill of tone-colours

Harfe / harp:

Flageolet (klingt eine Ovtave höher als notiert) / harmonic (sounds one octave higher than notated)

Sons sifflés: Mit Bürste (ad lib. Handfläche od. Karton) langsam längs der Metallsaiten hin und her wischen / Sons sifflés (whistling sounds): with a brush (or, ad lib., the flat of the hand or cardboard), wipe back and forth across the metal strings

Thunder (scheppern): mit aller Kraft in Pfeilrichtung von der Anfangs- zur Endnote gleiten (Metallsaiten), so dass die Saiten einander scheppernd berühren; klingen lassen. / slide violently from the starting-note to the end-note (wire strings), as the arrow points, allowing the strings intentionally to strike against each other, and let them vibrate.

Sons métalliques (metallene Klänge): das Pedal wird zwischen zwei Einrastungen gehalten / Sons métalliques: produced by holding the pedal halfway between two notches.

Glissando mit dem Rücken der Fingernägel / Glissando using the back of the finger nails

Trémolo éolien: Mit der Handfläche (Finger zeigen nach oben) sehr schnell zwischen den angegeben Noten hin- und herreiben / Trémolo éolien: Rubbing very rapidly, back and forth (with the flat of the hand and the fingers pointed upward), across the strings included between the given notes

Pedal-Glissando: Nach Anzupfen der Saiten die angegebenen Pedale verändern / change the indicated pedals after plucking the corresponding strings

der Musikalischen Akademie Mannheim herzlich gewidmet

transponierte Partitur

Beziehungsweisen für Orchester

q ~ §¢ un poco rubato

& c nw p sonore

senza vibr.

Piccolo

Alt-Flöte in G

& c nw p sonore &c

p sonore ^ ¿¿ ‰ . Œ ƒ secco

÷ c

Perkussion 2

÷ c

^ ¿¿ ‰ . Œ ƒ secco

^ ¿ ‰.

Kastagnetten

Perkussion 3

Harfe

÷ c &c ?c

ƒ secco

∑

5 Temple Blocks

Kontrabass

oo n n ww p

sonore I (non div.) II senza vibr.

? c m n OO

G Afl.

& bw

Perk. 1

∑

Perk. 2

∑

Perk. 3

∑

Hrf.

Cel.

∏

§¢

∑

‰.

∏

Woodblocks

Temple Blocks

µw p sonore

senza vibr.

nw p sonore

senza vibr.

¿^

‰ ..

^ ¿ ‰.

ƒ secco

∑

¿ ‰ ¿ J

π sempre

¿ ‰ ¿¿¿ J π sempre

≈ ¿

j ¿. ¿

‰

∑

^ ®¿ ‰ .

∑

senza vibr.

¿ ‰ ¿ ¿. 3

¿. ¿ ‰ (Fingernagel)

∑

oo œœ R ‰. ∏

F atmosferico ¿ ‰

¿ ¿ Œ

≈ ¿ .

nœ #œ. bœ nœ.

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‰ ¿ 3

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