David Philip Hefti: Beethoven-Resonanzen – Klavierstück Nr. 2 by David Philip Hefti

David Philip Hefti

Beethoven-Resonanzen Klavierst端ck Nr. 2

GM 1880

David Philip Hefti (*1975)

Beethoven-Resonanzen Klavierstück Nr. 2 (2011)

Dauer / duration: ~11 min.

EDITIO N KUNZELMANN GMBH

GRÜTSTRASSE 28

GM 1880

CH-8134 ADLISWIL/ZÜRICH

David Philip Hefti: Beethoven-Resonanzen – Klavierstück Nr. 2 (2011)

Die "Beethoven-Resonanzen" (Klavierstück Nr. 2) ent-

The 'Beethoven Resonances' (Piano Piece No. 2) were

standen 2011 im Auftrag des Musikkollegiums Winter-

composed in 2011 to a commission from the Musikkol-

thur. Der Pianist Karl-Andreas Kolly spielte die Urauf-

legium Winterthur. The pianist Karl-Andreas Kolly gave

führung am 2. Oktober 2011 im Rahmen des Beetho-

the world première in Winterthur on 2 October 2011 as

ven-Zyklus' des Musikkollegiums Winterthur.

part of the Musikkollegium's Beethoven cycle.

Mein zweites Klavierstück "Beethoven-Resonanzen"

My second piano piece 'Beethoven Resonances'

lehnt sich an das Thema des zweiten Satzes aus Beet-

draws on the theme of the second movement of

hovens siebter Symphonie an. Die kompositorischen

Beethoven's Seventh Symphony. The compositional

Mittel wurden in diesem Klavierstück insofern redu-

means were reduced in this piano piece inasmuch as

ziert, als auf die erweiterten Spieltechniken im Innern

I forewent the extended playing techniques in the in-

des Flügels – die in meinen anderen Werken gerne zur

side of the grand piano that I have liked to use in my

Anwendung kommen – verzichtet wurde. Durch den

other works. The use of all three pedals and different

Einsatz aller drei Pedale und verschiedener Pedal-

pedal effects, however, allows for a multi-layered

Effekte wird dennoch eine vielschichtige Palette an

palette of tone colours. Furthermore, a field of tension

Klangfarben erreicht. Zudem entsteht ein Spannungs-

is created between passages that are free and those

feld zwischen freien und exakt notierten Passagen

that are exactly notated, as also between incisive at-

sowie zwischen scharfen Attacken und zart resonie-

tacks and gently resonating echoes that time and

renden Echotönen, die immer wieder Beethovens

again allow Beethoven's music to be divined in dif-

Musik in diffuser Klanggestalt erahnen lassen.

fuse sound structures. D. P. H.

D. P. H.

David Philip Hefti (*1975) ist Gewinner der renommier-

David Philip Hefti (*1975) is the winner of the presti-

ten

David Philip Hefti:

gious Composition Competitions Gustav Mahler in

Wien, Pablo Casals in Prades und George Enescu in

Kompositionswettbewerbe Gustav

Mahler

Vienna, Pablo Casals in Prades and George Enescu in

Bukarest. Er studierte Komposition, Dirigieren, Klarinet-

Bucharest. He studied composition, conducting, cla-

te und Kammermusik in Winterthur, Zürich und Karlsru-

rinet and chamber music in Winterthur, Zurich and

he. Zu seinen Mentoren gehörten Wolfgang Rihm,

Karlsruhe with Wolfgang Rihm, Cristóbal Halffter,

Cristóbal Halffter, Wolfgang Meyer, Rudolf Kelterborn

Wolfgang

und Elmar Schmid. Tonträgerproduktionen sowie Auf-

Schmid. Parts of his oeuvre have been recorded on

nahmen für Rundfunk und Fernsehen dokumentieren

CD and broadcasted by radio and television.

Meyer,

Rudolf

sein Schaffen. www.davidphiliphefti.com

www.davidphiliphefti.com

Kelterborn

and

Elmar

Erläuterungen / explanations:

drittes = mittleres = Tonhalte-Pedal third = middle = 'sostenuto' pedal

'pedal catch'

Unmittelbar nach dem Loslassen der Note bzw. des Akkordes wird das rechte Pedal heruntergedrückt, um die Resonanz der noch schwingenden Saiten einzufangen. Es liegt in der Natur der Sache, dass das Pedal aufgrund von unterschiedlichen Saitenlängen nach höheren Noten/Akkorden schneller heruntergedrückt werden muss als nach tieferen. Zudem ist darauf zu achten, dass immer die angegebene Resonanz-Dynamik erreicht wird.

Immediately after letting go of the note or chord, the right-hand pedal is depressed in order to catch the resonance of the strings before they have stopped vibrating. The different lengths of the strings naturally mean that the pedal will have to be depressed quicker after higher notes or chords than after lower ones. Please note furthermore that the resonance dynamics given in the score must be attained.

Karl-Andreas Kolly und dem Musikkollegium Winterthur gewidmet

Beethoven-Resonanzen

David Philip Hefti

Klavierstück Nr. 2 Senza misura

(!!)

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(stumm)

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~3''

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~5''

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presto possibile

~5''

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~4''

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~4''

Senza misura

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~6''

Andante ( q ~

~7''

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Moderato ( q ~

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OOO ? OOOO OO (°III.) Lento ( q ~

'pedal catch'

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(

°III.)

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~7''

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Senza misura

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~4''

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presto possibile

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un poco meno mosso

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~2''

–2–

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'pedal catch'

~3''

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~5''

Presto ( q ~

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(

°III.)

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ritmico

b œœœ. b œœœ. 3‰ n n n n ‰ ‰ ‰ n n n œœ. œ b œ n œ # œ n n n œœœ . b n b œœœ P F ° ° OOO OOO OOO

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Senza misura

simile

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~5''

–3–

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3 3 3 ˘ ˘ 3 3 3 > > b œ b t 43 b œ ‰ n n b œœœ b n b œœœ ‰‰ n œ n n œœ ‰ 3‰ n n œœœ b œ j c ‰ ‰ n œ ‰ # œ n œ 4 n œ ‰c n # œ. œ > n n œœn n œœ n n œœ ‰n n œœ n n œœ b œœœ n n n œ n n œœ n œ fl b n b œœœ fl fl n œ b n b œœœ fl ( °) ° fl fl fl > f> OOO ° ° ° ° OOO ? OOO (°III.) 3

~7'' 3 3 3 > ˘ U ^ t c n # b œœœ n bbœœœ n nbœœœ b œ 3 n nb œœœ ŒÓ ? n n n œœœ n n œœ# # n œœœ ‰ n n n œœœ n # œœJ 4 ‰ n n n œœœn n œœ ‰ n n n œœœn n œœ c . ‰ Ë Ë nœ fl b nb œœœ fl n œ fl b nb œœœ > v n œv b n b œœœ Ë fl Ë fl ƒ fl Ï Î ° ° ° OOO OOO ? OOO III. (° ) 3

Andante ( q ~

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cantabile

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# n OO & n # OO n n OO °III.

(stumm)

–4–

Moderato ( q ~

¡º• )

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–5–

& ‰ b œ. n œœ œœ œœ œ " Ó .... P # OO & # OO OO (°III.) 40

?c Ó # OO & # OO OO III. (° )

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(

°III.)

46 Ó

# OO # OO OO

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(

°III.)

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bœ 46 Ó n œ # œ n œ n œ b œ # œ n œ n œ ‰ Ó gg gg 6 . œ. œ. œ. œ. . . . . . . . . g . . . . . n œ n œ œ n œ œ œ œ œ œ b œ " n œ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ " Œ 46 gggg n n œœ gg f P ƒ °

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poco

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–6–

Œ bœ 6

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n œ # œ n œ b œ 46 nœ nœ nœ 6

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45 Ó

n œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.5Œ R 5 5 F ° (Handaufteilung ad lib.)

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# OO & # OO OO (°III.)

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n œ. œ. œ. œ. œ. ‰ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. " œ. œ. œ. œ. œ. 5

° 5

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# OO & # OO OO (°III.)

5 5 # œ. n œ. . n œ. . . . # >œ . > . . . . . >œ . . . . . . . . . . # œ. . # œ. . . n . . . . . . > . . & n œ œ œ œ œ. b œ œ. œ. œ. œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ. b œ œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ . . 5 5 5 5 5 5 °5 5 poco f # OO & # OO OO (°III.) 55

# œ. . # œ. . . . > . n >œ . . . . # œ. . . . n >œ . . # œ. . . >œ . . . . . . . . . . . . . . . . n . . . . . > . . . # œ nœ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & #œ #œ #œ bœ bœ bœ 5 5 5 5 5 5 5 ° 5 5 5

# OO & # OO OO (°III.)

# œ. . n >œ . > . # >œ . > . . . # œ. n >œ . . > . n >œ . . . . . . . . . . . . . . n >œ . . . > . . . . . . . . . . . & n œ œ œ œ œ b œ. œ œ œ # œ œ œn œ œ œ œ œ œ# œn œ # n œœ œœœœ œœœœœœ œœ œœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœ œœœœ# œœ œœ œœœœ œœœœ 5 5 5 5 5 5 5 5 ° 5 5 f # OO & # OO OO III. (° ) 59

–7–

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5 5 n œ. # >œ > n >œ >œ 5 5 5 n . . . . . . . . . # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ # œ # œ # œ . . #œ . œ . & . . . #œ . nœ . . . nœ #œ # œ n œ # œ. . œ. œ. n œ # œ. œ. œ. n œ # œ. n œ œ # œ. œ œ œ œ œ > . > > . 5 . . n œ. . . . . . . . . 5

# OO & # OO OO (°III.)

5 5 5 5 # n œœ . 5 . # œ # œ n œ n œ & # œ. n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ . . . .. . . n œ . . . . . . n >œ . n >œ . . . n œ . . . . . . . . > n œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. > f > ° ? b œ. b œ. 5

# OO & # OO OO (°III.) > . & n œ. # œ œ.# œ œ.

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ƒ # OO & # OO OO (°III.)

b œ. n œ >

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–8–

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–9–

# OO & # OO OO (°III.)

~7''

Presto ( q ~

¡§™ )

n œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ n œ # œ œ n œ œR œ œ œ œ œ œR œ œ œ œ œ nœ R œ œ œ R R R R R R R nœnœœœœœœœœ œœœœœœœ c R R R R R R F ° un poco marcato

# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ n œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ œR œ œ b œ œ œ b œ n œ œ œ œ œ œ œ œ n œ # œ R R R R R & nœ œ R œ œ œ R R R R R R R R R poco f ( °) # OO & # OO OO (°III.) % nœ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ nœ nœ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ #œ nœ #œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ 76 n œ œ œ nœ œ R R R R R R n œ R œ œR œ R R R R R R & R R f ( °) # OO & # OO OO (°III.) 73

& 79 nœ œ œ nœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ R œ œ .. R R R R R R R R R R R & R R R R ƒ ( °) # OO & # OO OO (°III.) (&) 82 nœ nœ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ nœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœnœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ R R R R R R R R R R & R R R R R R .. Î ( °) # OO & # OO OO (°III.) – 10 –

U t $

~6''

Moderato ( q ~

¡º• )

5 (!!) non legato > > > > n œ t #œ bœ nœ nœ œ nœ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ (!!) t " " " #œ nœ nœ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ b œ n œ n œ n œ n >œ œ b œ œ n œ œ b >œ > > ( °) (senza °) ƒ sempre # OO & # OO OO (°III.) 86

t n œ b œn >œ

b œ œ n >œ

" t b œ œ n œn œ n œ b œ n œ œ œ œ n œ > # OO & # OO OO (°III.)

> nœ#œ œ nœ

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>œ n œ n œ n >œ 5 n nœ bœ

# œ # >œ

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#œ œ œ œ> œ

f cantabile f cantabile 5 f cantabile > 5 > > >œ t nœ > bœ # n œ# >œ t t Ó n œ b œ Œ &n œ ‰ & & ‰ bœ Œ n œ œ n œ ‰ # œ œ # œ n n œœ > " t b œ n œ œ œ ! œ œ œ œ œb œ œ ! b œ bœ nœœ œ bœ#œ nœnœ nœ bœ œ nœnœ n œ œ nœ œ œ nœ >œ œ œ > >n œ b œ > > ( ƒ sempre) # OO & # OO OO (°III.) f cantabile 5 > 95 n >œ ‰ t b œ n >œ > > t # œ n œ n >œ tbœ tnœ ‰ n œ ‰ nœ œ œ œ & & & & nœ ‰ nœ ‰ > > ! ! t n œ b œb œ nœ nœ #œ nœ œ nœ œ nœ œ n œ œ b œ œ œ n >œ œ n œ b œ b œ >b œ n œ n œ > n œ œ œ b œ > œ n œ n œ b œ # œ > œ b >œ n œ ( ƒ sempre) # OO & # OO OO (°III.) 92

– 11 –

f cantabile # >œ ‰ tb œn >œ

#œ œ nœ œ ( ƒ sempre) # OO & # OO OO (°III.) 101

nœ

Lento ( q ~

t # >œ

t#œ

> nœ # œ nœnœ

¢• )

n n œœ ..

# n œœ ‰# n œœ ‰

n œœ ! g n b œœ n œ ! n œ n œg n œ # œ ! gg# n œœ b n œœ n # œœ ! gg n n œœ # œ gg b n œœ ! n œ !ggg b b œœ n œ n œ ! gg n n œœ g c b g & gg n œ g gg n œ ggg b œ gg n œ # œ gg n œ n œ n œ ggg # œ gg n œ 7 7 6 P 5 5 ! n œ n œ b n œœ & c g n œ # œ g n n œœ ggg n b œœ n n œœ g n b œœ ! gg # n œœ # œ g n n œœ n n œœ n œ g g n œ g bœ gg b œ g ggg # œ g gg b œ g ( °) # OO & # OO OO III. (° ) 104

più dolce

b œ # >œ n œb œ nœœ >œn œ n œn œ n œ nœ nœ nœ > Ï

43 g n œ b œ # n œœ ! gg n œ # œ ! ggg nn œœ n œ n n œœ b œ !g n n œœ ! gg #b œœ b œ n n œœ g n # œœ n œ gg g g gg b œ gg # œ g 5 F n b œœ gn # œœ n œ 43 # œ n n œœ n œ # n œœ ggg n nn œœœ b œ ! g # n œœ n œœ n b œœ gg n œ n g g g ggg n œ g g ° dolce

(loco)

# OO & # OO OO (°III.)

> ‰ #œ ‰

& ‰ ‰ nœ nœ > > !n œ nœ n œ n œ b œ œ œ >b œ b œ n œ œ œ > b œ n œ b œ b œ œ > nœ œ n œ n >œ &

lunga (~11'')

# >œ

~5''

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~6''

45 5 4

# dolcissimo nœ bœ # œ n œ b œ # œ n œ # œ g n œ b œ ~7'' 106 g b œ n œ n œ n œ n œ g g # œ n œ n œ n U # œ # œ !ggg nn œœ n œ n œ ! gg n # œœ n œ gg n b œœ ! gg n n œœ b œ gg # b œœ # œ ! g nn œœ gg nœœ ! gg n n œœ n œ gg# # œœ 5 n œ g " g g gg b œ gg gg b œ gg gg & 4 ggg n œ b œ gg g g 7 7 6 6 6 p b œ b œ n œ g (loco) ggg nn œœ n œ g # œ gg nb œœ n œ b n œœ # œ ggg n bn œœœ n n œœ gg b n œœ n œ ggg n œ gg n œ gggg b n œœ n n œœ gg n n œœ b œ 5 n œ ? n œ g g ! gg n œ g ! gg b œ ! g & 4 ggg b n œœ n œ g 5 5 ( °) # OO & # OO OO III. (° ) – 12 –

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– 13 –

Senza misura 108

una corda

#œ

U ? n n n œœœ Œ . $ Ë ° ( °) Ï p sonore r ‚ #‚ & # ‚‚ ‚‚ (°III.) 'pedal catch'

#œ # œ n œn œ b œ n œ

presto

~11''

bœ nœ

nœ

nœ nœ

n œ n œ n œ UŒ b œ n œ b œ nn œœ b œ # œ # œ b œ UŒ nœ bœ nœ nœ nœ nœ prestissimo

#œ

~11''

109

tre corde

una corda

n œ b œ bn œœ n œ n œ # œ nn œœ # œ n œ n œ n œ n œ b œ n œ nœ bœ #œ nœ nœ nœ bœ %

U ? n n n œœœ Œ . Ë $° ( °) Ï p sonore simile

prestissimo

nœ #œ n œ nœ nœ #œ nœ nœ nœ bœ # œ %

presto

~11''

110

una corda

tre corde

? # # nn œœœœ UŒ $. Ë ( °) ° Ï p sonore

#œ #œ nœ nœ bœ #œ nœ bœ bœ nœ #œ nœ #œ #œ nœ #œnœ n œ n œ n œ # œ U # œ U nœ nœ U nœ #œ nœ nœ nœ Œ n œ n œ b œ Œ Œ nœ un poco presto presto prestissimo % % %

nœ

~11'' 111

una corda

nœ

U n œ b œ nœ nœbœnœ Œ

? n n # œœœ UŒ n œ b œ b œ . % Ë $° ( °) Ï p sonore tre corde

b œ b œ n œ UŒ #œ un poco presto

prestissimo

moderato

nœ #œ nœ bœ bœ #œ nœ % #œ – 14 –

U nœ nœ Œ

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presto

moderato

bœ

U nœ nœ Œ n œ b œ bœ nœ % #œ %

n œ n n œœ

presto sempre 112

una corda

tre corde

U ? n # œœ Œ n œ $. Ë° ( °) Ï p sonore

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~11''

# #œ nœ # œn œ (loco) nœ " nœ " " n œ nœ nœ " nœ J nœ nœ % % % nœ bœ nœ#œ " " # œ n œ UŒ nœ #œ " #œ nœ % % % %

~17''

bœ

presto sempre

113

una corda

tre corde

n œ " n œ œ " n œ b œ œ œ " b œ nn œœ " n œ œ œ " n œ " n œ b œ œ œ œ œ n œ œ œ œ " #œ œ nœ nœ œ bœ œ œ œ nœ œ nœ nœ

U ? # n n œœœ nœ $. Œ % Ë° ( °) Ï p sonore

bœ œ œ

bœ

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– 16 –

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David Philip Hefti (*1975) bisher bei

erschienene Werke:

OCT 10326

Changements (2011) Stimmungsbilder für Orchester

GM 1842

Mondschatten (2006) für Violine und Marimba

GM 1880

Beethoven-Resonanzen (2011) Klavierstück Nr. 2

GM 1841

Schattenklang (2006) Adagio für Klavier

GM 1878

con fuoco (2011) Streichquartett Nr. 4

GM 1854

Kadenzen (2006) zum Klarinetten-Konzert in B-Dur von J. Stamitz

GM 1876

Klangscherben (2011) Mosaik für Violoncello solo

OCT 10307

AREPO (2004/05) Konzert für Violine und Orchester

GM 1875

Mobile (2011) Streichquartett Nr. 3

GM 1832

O, star! II (2004) Mosaik für Saxophon solo

OCT 10325

Gegenklang (2010) Konzert für Violoncello und Orchester

GM 1831

Melencolia I (2004) für Flöte, Schlagzeug und Klavier

GM 1877

Interaktionen (2010) für Violine, Viola, Violoncello und Klavier

OCT 10305

Aurora (2004) Tonales Konzert für Solo-Klarinette, Bläser, tiefe Streicher, Harfe und Schlagzeug

GM 1873

Bergwärts (2010) 3 Aggregatzustände für Sopran, Flöte, Violine, Violoncello und Klavier nach einem Gedicht von Felix Philipp Ingold

GM 1828

Kadenz (2004) zum Konzertrondo für Klavier und Orchester in D-Dur KV 382 von W. A. Mozart

Klangbogen (2009) Musik für Orchester

GM 685

O, star! (2003) Mosaik für Klarinette solo

Rotationen (2009) Mosaik für Oboe solo

OCT 10306

TENET (2003) 4 Lieder für Sopran und Ensemble nach Gedichten von Else Lasker-Schüler

OCT 10304

SATOR (2002) Konzert für Klarinette und Orchester

OCT 10324

GM 1868

OCT 10318

GM 1862

ROTAS (2009) Konzert für Oboe und Orchester

Poème lunaire (2008) für Viola und Klavier GM 1850a-g

GM 1871

DEDICATIONES (ab 2000) Widmungsminiaturen für verschiedene Besetzungen

Guggisberg-Variationen (2008) Streichquartett Nr. 2

GM 1863

(T)raum-Ze(n)it (2008) Dialog für 2 Bassklarinetten

OCT 10320

Wunderhorn-Musik (2008) 7 Klangbilder für Violine und Ensemble

GM 1849

Ph(r)asen (2007) Streichquartett Nr. 1

GM 1848

Rosenblätter (2007) Liederzyklus für mittlere Stimme und Klavier nach Gedichten von Rose Ausländer

GM 1847

Ritus (2007) 4 Tanz-Collagen für Violoncello solo

GM 1843

Schattenspie(ge)l (2006) Trio für Violine, Violoncello und Klavier

GM 683

Counterpoints on "come, sweet death" (2000) for clarinet trio (Klarinette, Bassetthorn & Kontrabass-Klarinette)

GM 684

DIARIUM (1999) für Violine Solo

GM 1839

Miroirs (1998) für Violine und Klavier (Auch für Laienmusiker geeignet!)

GM 1838

Ricercare a 6 (J. S. Bach / transkr. D. P. Hefti) für 6 beliebige Instrumente