Concubia nocte Musik zur zweiten Nachtwache (Streichquartett Nr. 5)
GM–1949
Kompositionsauftrag des Kammermusikfestivals „Zwischentöne“ Engelberg mit Unterstützung von o LANDIS & GYR STIFTUNG o FONDATION SUISA
(*1975)
Concubia nocte Musik zur zweiten Nachtwache (Streichquartett Nr. 5) (2018)
Dauer / duration: ~9 min.
Edition Kunzelmann GmbH | Switzerland | GM–1949
David Philip Hefti: Concubia nocte (2018) – Musik zur zweiten Nachtwache (Streichquartett Nr. 5) Nachtwache
Concubia nocte, Music for the second nocturnal vigil
(Streichquartett Nr. 5), entstand 2018 im Auftrag des
(String quartet No. 5), was composed in 2018 to a
Kammermusikfestivals „Zwischentöne“ Engelberg und
commission from the “Zwischentöne” chamber music
ist dem Merel Quartett gewidmet. Die Uraufführung
festival in Engelberg, and is dedicated to the Merel
fand am 26. Oktober 2018 im Barocksaal des Klosters
Quartet. The world première took place on 26 October
Engelberg mit dem Merel Quartett statt.
2018 in the Baroque hall of Engelberg Monastery, per-
„Concubia
nocte“,
Musik
zur
zweiten
formed by the Merel Quartet. „Concubia
nocte“,
Musik
zur
zweiten
Nachtwache
(Streichquartett Nr. 5), ist die zweite von vier Komposi-
Concubia nocte, Music for the second nocturnal vigil
tionen, die sich auf die römischen Vigilien beziehen. Die
(String quartet No. 5), is the second of four compositi-
Harmonik des Werkes ist mehrheitlich vierteltönig und
ons to refer to the Roman vigils. The work primarily fea-
lässt die Klänge um die Themenfelder Dämmerung,
tures quartertone harmonies and revolves around the
Nacht, Sphäre, Traum, Schlaflosigkeit und Halluzination
topics of dusk, night, spheres, dreams, sleeplessness
kreisen. So entstehen – als Leitgedanke dieses Werkes –
and hallucination. As the guiding principle behind the
statische, bewegte und changierende Klangfäden, die
work, there thus emerge shifting threads of sound –
die Melodik komplett in den Hintergrund drängen. Die-
now static, now in motion – that push the melodic as-
se mikrotonale Musik und deren überraschende Auflö-
pect wholly into the background. This microtonal music,
sung höre ich immer wieder im Dämmerzustand zwi-
and its surprising resolution, is something I repeatedly
schen Schlaf und Schlaflosigkeit.
hear in the semi-conscious state between sleep and sleeplessness.
D. P. H. D. P. H.
David Philip Hefti (*1975) ist Gewinner der renommierten
David Philip Hefti (*1975) is the winner of the prestigious
Kompositionswettbewerbe Gustav Mahler in Wien, Pablo Ca-
Composition Competitions Gustav Mahler in Vienna, Pablo
sals in Prades, George Enescu in Bukarest und wurde mit
Casals in Prades, George Enescu in Bucharest and was a-
dem Hindemith-Preis und dem Komponisten-Preis der Ernst
warded the Hindemith Prize and the Composers’ Prize of the
von Siemens Musikstiftung ausgezeichnet. Er studierte Kom-
Ernst von Siemens Music Foundation. He studied compositi-
position, Dirigieren, Klarinette und Kammermusik in Zürich
on, conducting, clarinet and chamber music in Zurich and
und Karlsruhe. Zu seinen Mentoren gehörten Wolfgang Rihm,
Karlsruhe with Wolfgang Rihm, Cristóbal Halffter, Wolfgang
Cristóbal Halffter, Wolfgang Meyer, Rudolf Kelterborn und El-
Meyer, Rudolf Kelterborn and Elmar Schmid. Parts of his
mar Schmid. Tonträgerproduktionen sowie Aufnahmen für
oeuvre have been recorded on CD and broadcasted by radio
Rundfunk und Fernsehen dokumentieren sein Schaffen.
and television.
www.hefti.net
www.hefti.net
David Philip Hefti: Concubia nocte (2018) Musik zur zweiten Nachtwache (Streichquartett Nr. 5) Erläuterung zur Notation / explanation of the notation:
µ k
1
/4-Ton höher /
B K
1
/4-Ton tiefer /
˜
3
/4-Ton höher /
J
3
/4-Ton tiefer /
1
1
/4-tone lower 3
3
/4-tone higher
/4-tone higher
& nw µœ mœ ˜œ nw Bœ bœ Jœ nw 1/4
1/2
3/4
–1/4
–1/2
–3/4
/4-tone lower
wichtig / important: cresc./decresc. ohne dynamische Zielangabe ––> pochissimo cresc. + decresc. [diese Zeichen sind also als musikalische Richtungsangaben zu verstehen und nicht primär als dynamische Hinweise]
crescendo/decrescendo without any mention of the final dynamic level ––> pochissimo crescendo/decrescendo [these signs are thus to be understood as musical indications, not primarily as instructions regarding the dynamics]
ord.
ordinario = normale Position oder Spielweise / normal position or playing technique
arco inverso
den Bogen unterhalb der Saiten einfädeln, so dass gleichzeitig die erste und die vierte Saite gestrichen werden können / thread the bow below the strings, so that you can reach the first and the fourth string simultaneously
flag.
nO
Flageolet / harmonic
n‚
n œo
n ˙o n ˙o µ ˙o
natürliches Flageolet / natural harmonic
Bending-Flageolet: durch seitliches Ziehen/Drücken des Flageolet-Knotenpunktes (l.H.) wird die Saiten-Spannung und dadurch die Tonhöhe erhöht (¼- bzw. ½-Ton) / ‘Bending harmonic’; by pulling/pressing the nodal point of the harmonic (left hand), the
+ r nœ
tension of the string is increased, and thus the pitch is raised (by a quarter-tone or semitone)
Pizzicato der linken Hand / pizzicato with the left hand
David Philip Hefti
für das Merel Quartett
Concubia nocte Musik zur zweiten Nachtwache (Streichquartett Nr. 5)
q ~ con sord. (metallo)
& ≈ nœ nœ #œ > > > f deciso
Violine 1
Violine 2
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U
U .
lunga
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GM–1949 © 2018 Edition Kunzelmann GmbH, Switzerland
U
lunga
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n >œ # >œ n >œ œ f deciso
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lunga (simile)
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lunga (simile)
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lunga
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lunga (simile)
(sempre lunga (6''~12'')
3
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≤ ≥ ad lib.)
(sempre lunga (6''~12'')
f deciso
U
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n œ n >œ # œ . > > f deciso p sub.
con sord. (metallo)
7
lunga (simile)
b >œ n œ # œ . > f deciso > p sub.
B ‰
Violoncello
(sempre lunga (6''~12'')
3
con sord. (metallo)
Viola
U
. p sub.
con sord. (metallo)
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≤ ≥ ad lib.)
(sempre lunga (6''~12'')
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ƒ furioso 3
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ƒ furioso 3
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p sub.
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∑
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con sord. (ord.)
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19
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& #œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∏ p atmosferico
17
6
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& p atmosferico B
5
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7
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nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œœœ & #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ 7 7 7 7 7 7 7 7 ∏ ≥ ≤ 6 #œ nœ nœ bœ #œ nœ π mormorando con sord. (ord.)
∑
B
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III
nœ bœ nœ nœ bœ nœ bœ nœ nœ #œ nœ bœ nœ bœ bœ ‰ 6
6
7 7 7 7 ‚ ‰. bœ # œnœ nœ ‰ ‰ ‚ nœ nœ #œ bœ nœ #œ bœ nœ nœ nœ nœ #œ #œ nœ bœ nœ nœ bœ π π
–2–
3
I
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f sost.
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(1/2-Ton)
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25
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6
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III IV
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–3–
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II III
n >‚ n‚
6
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sul pont.
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28
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III IV
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con sord. (ord.)
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7
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f sost.
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31
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> b b Oœ f
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II III
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sul pont.
II III
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> n n Oœ
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‚ ‰. ‚ π
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sul pont.
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6 3 6 n >O n œ bœ ‰ # œ # œ n œ n œ b œ b œ n œ b œ b œ n œ n œ n œ n œ # œ # œ n œ nœ bœ nœ bœ f sost. π
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3
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34
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–4–
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40
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B
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∑
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44
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senza sord.
∑
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sempre sul pont. alla misura 102
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via sord.!
∑
& # œ œ# œ ≈ n œ œ œb œ ≈ œ œn œ ≈ # œ# œ œ n œ œ œ ≈ # œ œ œ ≈ nœ œ œ œ œ ≈ bœ bœnœ œ ≈ œ œ œ ≈ bœ bœ ≈ # œ œ œ ≈n œbœ # œ œ œ n œbœ n œ ≈ œ œ œ # œ œ œ nœ nœ œ nœ bœ nœ nœ nœ nœ œ œ nœ# œ nœ œ œ œ nœ œ ≈ ≈ ≈ B nœ ≈ ≈ ≈ . B œ. œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. B œ. œ. ≈ œ. n œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. ≈ B œ. œ. œ. n œ. œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ B œ. n œ. œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. B œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. n œ. œ. œ. œ. œ. œ. sempre sul pont. alla misura 102
?
∑
49
∑
&
∑
senza sord.
Ó
∑
?
≈ m œ. B œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. ≈ m œ. œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. B œ. œ. œ. œ. œ. ≈ π leggiero
sempre sul pont. alla misura 102
≈ ≈ ≈ µ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. µ œ. ≈ œ. œ. œ. m œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. µ œ. m œ. œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. ≈ µ œ. œ. œ. œ. œ. m œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ π leggiero
≈ & #œ œ ≈ bœ bœ nœ œ œ œ ≈nœ œ nœ œ œ #œ ≈#œ œ nœ œ nœ nœ œ #œ œbœ œ ≈nœ œ ∏ B ≈
senza sord.
via sord.!
∑
∑
∑
≈ ≈ ≈ ≈ nœ . B œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. B œ. œ. ≈ œ. œ. œ. n œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. B œ. œ. n œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. B œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. n œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. B œ. œ. œ. ≈ œ. n œ. œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ.
Bœ œ ≈ ≈ Bœ ≈ Bœ œ ≈ ≈ m œ. œ. œ. . œ. ≈ œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. . m œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ B œ. œ. œ. œ. œ. œ. ≈ m œ. œ. œ. œ. ≈ B œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. m œ. . œ. œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. . œ. . œ. m œ. œ. œ. œ. œ. B œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. –5–
54
3 c 16 µœ œ œ µ œ œ. œ. ≈B œ œ. œ. œ. œ. ≈m œ œ. œ. œ. œ. ≈
& µœ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ ≈ œ µœ œ œ ≈ œ ≈ ≈ ≈ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . n œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. n œ. œ. œ. œ. . f π leggiero sempre sul pont. alla misura 102 senza sord.
3 16
c
&
≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ n œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. n œ. œ. œ. œ. . . . . . . . . . . . µ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. µ œ. œ. œ. œ. . f π leggiero
B
3 c B œ œ œ œ œ. œ. ≈ œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. ≈ B œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. ≈ œ. B œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. B œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. 16 B œ œ œ B œ ≈µ œ œ. œ. œ. œ. ≈ n œ œ. œ. œ. œ. ≈m œ œ. f π leggiero
?
3 c n œ œ œ œ œ ≈B œ œ œ œ œ ≈ µ œ œ œ m œ œ œ œ œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. m œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. m œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. m œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ 16 m œ œ œ mœ . . . . . . .. . . f π leggiero
60
nœ œ œ
≈ ≈ ≈ n œ œ. b œ œ. œ. œ. œ. µ œ œ. œ. œ. œ. B œ
(sul pont.!)
& n œ œ œ œ œ ≈ µ œ œ œ œ œ ≈ B œ œ œ œ B œ ≈ m œ œ œ œ œ ≈ n œ œ œ œ œ ≈ µ œ œ µ œ œ œ ≈ µ œ œ. œ. œ. œ. ≈ n œ œ. œ. œ. œ. ≈ m œ œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. m œ. . . . . . . . . . . . µ œ. œ. ≈ œ. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (sul pont.!)
&
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B
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?
. .
. . . . . µ œ. œ. ≈ b œ œ. œ. œ. œ. ≈ n œ œ. œ. œ. œ. ≈ B œ B œ. œ. œ. œ. ≈ B œ œ. œ. œ. œ. ≈ n œ œ. œ. œ. œ. ≈ b œ œ œ œ. œ. ≈ µ œ œ. œ. œ. œ. ≈ B œ œ œ B œ ≈ œ œ .
(sul pont.!)
(sul pont.!)
65
B œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. n œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ.
& µœ œ ≈ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ ≈ œ œ µ . . . . . . . . . . . . . .
3 m œ. ≈ œ. œ. 16 m œ œ œ c m œ œ. œ. œ. n œ ≈ œ. œ. œ. œ.  œ ≈ œ. œ. œ. œ. µ œ ≈ œ. œ. œ. œ. m œ ≈ œ. œ. œ. œ. n œ ≈ œ. œ.
& m œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. m .
3 c µ œ. œ. ≈ œ. 16 µ œ œ œ µ œ œ. œ. B œ ≈ œ. œ. œ. œ. m œ ≈ œ. œ. œ. œ. n œ
B
≈ nœ œ œ œ µœ ≈ œ œ œ œ Bœ ≈ œ œ œ . . . . . . . . . . .
3 ≈ ≈ ≈ c n œ ≈ b œ ≈ œ œ œ œ µ œ ≈ œ œ œ œ  œ ≈  œ œ œ œ n œ ≈ œ œ œ œ b œ ≈ œ. œ. œ. œ. . . . . . . . . B œ. œ. œ. ≈ œ. . . . . . . . . . . . n œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 16 n œ œ œ . . . . . . . .
? ≈ n œ. œ. œ. œ. . . . . . . . . . . . B œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. ≈ 16 3 B œ œ œ c B œ µ œ ≈ œ. œ. œ. œ. n œ ≈ œ. œ. œ. œ. m œ ≈ œ. m œ. œ. œ. B œ ≈ œ. œ. œ. œ. µ œ ≈ œ. œ. œ. œ. n œ –6–
70
. . . . . . . . . . . . . . & n œ. œ.  œ ≈ œ. œ. œ. œ. µ œ ≈ œ. œ. œ. œ. b œ ≈ b œ œ œ œ n œ ≈œ œ œ œ B œ ≈œ œ œ œ µ œ ≈ œ œ æ
Æ’ sub. (sul pont.!)
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& B œ m œ ≈ œ œ œ œ n œ ≈ œ œ œ œ µ œ ≈ œ µ œ œ œ µ œ ≈ œ. œ. œ. œ. n œ ≈ œ. œ. œ. œ. m œ m œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œæ . .. . . .. . . . . . .
Æ’ sub. (sul pont.!)
æ
æ
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B µ œ ≈ œ œ œ œ B œ ≈ œ. œ. œ. œ. n œ ≈ œ. œ. œ. œ. n œ ≈ œ. œ. œ. œ. µ œ ≈ œ. œ. œ. œ. µ œ ≈ µ œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. µ œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. ≈ æ
... .
Æ’ sub. (sul pont.!)
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æ
µ œ. ≈ œ. œ.
(sul pont.!) ? ≈ n œ. œ. œ. œ. n œ ≈ œ. œ. œ. œ. µ œ ≈ œ. œ. œ. µ œ. B œ ≈ œ. œ. œ. œ. m œ ≈ œ. œ. œ. œ. n œ ≈ œ. n œ. œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. ≈ œ. n œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. n œ. œ. B œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. ƒ sub.
75
& ≈ m œ. œ. œ. œ. œ. œæ æ
& æ.
æ
(tenuto) 3 µ œ œ œ c µ œ- œ- œ- ≈ µ œ- œ- œ- œ- œ- ≈ n œ- œ- œ- œ- œ- ≈ m œ- œ- œ- œ- œ- ≈  œ- œ- œ- œ- œ- ≈ µ œ- œ- œ- œ- µ œ- ≈ n œ- œ- œ- œ- œ- ≈ m œ- œ- œ- œ- œ- ≈  œ- œ16 π sub.
- -3 m œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. ≈ 16 m œ œ œ c m œ- œ- ≈ n œ- œ- œ- œ- œ- ≈  œ- œ- œ- œ- œ- ≈ µ œ- µ œ- œ- œ- œ- ≈ m œ- œ- œ- œ- œ- ≈ n œ- œ- œ- œ- œ- ≈  œ- œ- œ- œ- œ- ≈ µ œ- œ- œ- œ- œ- ≈ b œ œ œ
Ï€ sub. (tenuto)
(tenuto) 3 µ œ œ œ c µ œ- ≈ B œ- œ- œ- œ- œ- ≈ m œ- œ- œ- œ- œ- ≈ n œ- œ- œ- œ- œ- ≈ µ œ- œ- œ- œ- œ- ≈ B œ- œ- œ- œ- œ- ≈ m œ- œ- œ- œ- œ- ≈ n œ- œ- œ- œ- œ- ≈ µ œ- œ- œ- œB µ œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. 16 π sub. (tenuto) - - - -- - - -- - - - -- - - - -- - - - -- - - - -? n œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. 16 3 n œ œ œ c n œ- b œ œ œ œ œ ≈ µ œ- œ- œ- œ- œ- ≈  œ- œ- œ-  œ- œ- ≈ n œ œ œ œ œ ≈ b œ œ œ œ œ ≈ µ œ µ œ œ œ œ ≈ B œ œ œ œ œ ≈ n œ œ œ œ œ π sub.
80 &
(sul pont.!)  œ- œ- œ- ≈ µ œ- œ- œ- œ- œ- ≈ n œ- œ- œ- œ- œ- ≈ n œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. n œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. ≈ œ. n œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. ≈ 3 n œ œ œ c 16 π leggiero
- - - - - - - - - - - - - . . . . . . . & bœ œ ≈ nœ œ œ œ œ ≈ Bœ œ œ œ œ ≈ µœ µœ ≈ œ œ œ . . . . . . . . m œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. ≈ m œ. œ. œ. œ. . . . . . . . . . . . π leggiero
3 µ œ œ œ c 16
. .pont.!). . . . . . . . . . . . . µ œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. µ œ. œ. œ. ≈ œ. . . . . . . . . . . . - - - - - - - - - - - - - (sul B µœ ≈ µœ œ œ œ œ ≈ nœ œ œ œ œ ≈ mœ œ mœ œ ≈ œ œ π leggiero
3 m Å“ Å“ Å“ c 16
(sul pont.!)
- - - - - - - - - - - - - (sul . .pont.!) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ? ≈ n œ œ œ œ œ ≈ µ œ œ œ œ œ ≈ µ œ œ œ µ œ œ œ ≈ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ ≈ œ œ µ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ ≈ µ œ œ ≈ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ ≈ œ œ 16 3 µœ œ œ c π leggiero –7–
œ œ. œ. œ. b œ ≈ œ. œ. œ. œ. µ œ œ. œ. œ. œ.  œ œ. œ. œ. œ. n œ œ. œ. œ. œ. b œ ≈ œ. œ. b œ. œ. µ œ ≈ œ. œ. œ. œ.  œ ≈ œ. œ. œ. œ. n œ ≈ n œ. œ. œ. œ. b œ ≈ œ. œ. œ. œ. µ œ ≈ œ. œ. œ. œ. n ≈ ≈ ≈ & c ( π) p
85
. . . . . . . . . . . . . . . . . . µ œ . œ. œ. µ œ. n œ ≈ œ. œ. œ. œ. m œ ≈ œ. œ. œ. œ.  œ ≈ œ.  œ. œ. œ. µ œ ≈ œ. œ. œ. œ. n œ ≈ œ. œ. œ. œ. n œ & c µœ œ œ µœ ≈ œ œ œ œ nœ ≈ œ œ œ œ mœ ≈ mœ œ œ œ Âœ ≈ œ œ œ œ ≈ œ p ( π) . n œ . œ. œ. œ.  œ ≈ œ. œ. œ. œ. µ œ ≈ µ œ. œ. œ. œ. m œ ≈ œ. œ. œ. œ. n œ ≈ œ. œ. œ. œ.  œ ≈ œ. œ. œ. œ. µ œ ≈ œ. œ. œ. œ. b œ ≈ œ. œ. b œ. œ. n œ ≈ œ. œ. œ. œ. B œ ≈ œ. œ. œ. œ. µ œ ≈ B c mœ œ ≈ œ ( π) p B œ œ. œ. œ. œ. m œ œ. œ. œ. œ. n œ ≈ œ. n œ. œ. œ. µ œ ≈ œ. œ. œ. œ. B œ ≈ œ. œ. œ. œ. m œ ≈ m œ. œ. œ. œ. n œ ≈ œ. œ. œ. œ. µ œ ≈ œ. œ. œ. µ œ. µ œ ≈ œ. œ. œ. œ. n œ ≈ œ. œ. œ. œ. m œ ≈ œ. ≈ ? c µœ ≈ p ( π)
89 (sul pont.!) B œ ≈ œ. œ. . &
P
(sul pont.!) n œ. œ. œ. . & ≈ P
&
. . B œ œ. œ. œ. œ. ≈n œ œ. œ. œ. œ. ≈ . . . . . . . . . . . . . n œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. ≈ n œ. œ. œ. œ. . . . . . . . . . . . B œ œ ≈ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ ≈ œ œ 3 B œ œ œ c B œ œ œ ≈ 16 ( P) B œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. ≈ B œ. œ. œ. œ. œ. . . . . . . . . . . . n œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. . ... . ... . ≈ 3 n œ œ œ c n œ œ ≈b œ œ œ œ œ ≈ µ œ œ œ œ œ ≈ œ ≈ ≈ 16 ( P) µ œ œ œ
µ œ ≈µ œ œ. œ. œ. œ. ≈n œ œ. œ. œ. œ. ≈m œ œ.
(sul pont.!) µ œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. µ œ. . . . . . . . . . . . m œ. œ. ≈ œ. m œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. ≈ m . ≈ B P
µ œ. œ. œ. ≈
. .. . . . . . ..... ... & m œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. ≈ m œ. . . . . . . . . . . . µ œ ≈ œ œ µ œ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ µ . P
3 m œ. œ. ≈ œ. 16 m œ œ œ c m œ n œ. œ. œ. œ. œ. ≈ œ œ. œ. œ. œ. ≈µ œ œ. œ. ( P)
(sul pont.!)
3 16
c
(
P)
95 n œ œ. œ. œ. œ. µ œ œ. œ. œ. œ. B œ œ. œ. œ. B œ. m œ œ. œ. œ. œ. n œ œ. œ. œ. œ. µ œ œ. µ œ. œ. œ. B œ œ. œ. œ. œ. m œ œ. œ. œ. œ. n œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. n œ. œ. œ. œ- œ œ. œ. œ. œ. œ- œ œ. œ. œ. ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ (sul pont.!)
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F
f nobile
... . .. . . ... . ... . . . . . . . . . . . . . . . . .  œ. œ. œ. œ. ≈ n œ œ. œ. œ. œ. ≈ b œ œ œ œ œ ≈µ œ œ. œ. œ. œ. ≈ œ œ. œ. œ. œ. ≈ n œ œ œ n œ œ ≈ b œ œ œ œ œ ≈µ œ œ œ œ œ ≈ B œ B œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ ≈ B œ œ œ (sul pont.!)
&
B
F
f nobile
œ. œ. œ. œ- œ œ. œ. œ- .
. (sul . .pont.!). . . . . . . . . . . - . . . . m œ. œ. œ. ≈  œ œ. œ. œ. œ. ≈ µ œ œ. œ. œ. œ. ≈ n œ œ. œ. œ. œ. ≈ m œ œ. œ. œ. œ. ≈ œ œ. œ. œ.  œ. ≈ µ œ œ. œ. œ. œ. ≈ n œ œ. œ. œ. œ. ≈ n œ œ n œ œ ≈ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ ≈ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ F
œ.
œ. œ. œ. œ- œ œ. œ.
f nobile
scordatura: IV C n ––> C #
. . .. . . .. . . . . .. & µ œ. œ. ≈m œ œ. œ. œ. œ. ≈ n œ œ. œ. œ. œ. ≈  œ  œ. œ. œ. œ. ≈µ œ œ. œ. œ. œ. ≈ b œ œ œ œ œ ≈ n œ œ œ œ œ ≈ B œ œ œ œ œ ≈ µ œ œ œ µ œ ‰ . Œ f nobile F –8–
Ó
∑
?
100n œ-
œ. œ. œ. œ- œ œ. œ. œ- œ. œ.
&
& B
B œ. œ. œ. œ. œ- œ. œ. œn œ- .
q ~
&
&
'Bending'-Flageolet
c
f)
(
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œ œ- œ- œ- n wo
nO
nw
p sonore
#O
B œ-
c
f)
(
(sul pont.) n œ- œ- œ- œ- œ-
c
œ œ- œ- œ- œ-
f)
(
nO
(flag.)
# word.
#O
(flag.)
∑
∑
wo
n"
∑
#"
œ
‰.
nw
n‚
µœ
mw
Œ
bw
≈ æ œO b b œO > Í
B
arco inverso (al fine)
3
bœ
nœ
œ
3
(flag.) 3
nœ
nO
3
œ
œ
œ
œ 3
œ
œ
œ
œ
bœ
pizz. (flag.)
nO æ I
w p sonore
n" b"
w w
I IV
nœ nO nœ nO n‚ œ œ œ
n‚
(sempre
n" ∏ bœ
n" n"
arco sul pont.
b Ͼ > f
Œ
œ
‰
œ
J" 3 bœ nœ bœ bœ bœ
œ bœ nœ bœ bœ bœ
3
3
o3 o o n œo n œo J "o nœnœ nœ
œ
3
œo n œo o o nœ nœ o n œ n œo
3
3
3
3
3
3
IV
3
∑ + nœ w
‰
+ ‰ œ
nœ.
√ j nœ
nœ.
>j n‚
w
w
–9–
œ
3
b"
n"
o o n œo n œo B œ o o n œ n œ ‰ n œ œo > nœ nœ bœ nœ nœ bœ ‰ nœ bœ mœ nœ nœ mœ ‰ ‰ bœ nœ nœ mœ bœ nœ ‰ 3 3 Í ∏ 6
pizz. l.H.
w w
3
∑
Gliss.
+ ‰ œ
Ó
≤ ≥ ad lib.)
œo B œo n œo o m œ n œo o nœ
∑
scordatura: I e'' n ––> d'' #
æ ‰. Œ œO ∏
arco inverso (al fine)
3
3
w p sonore
‰
ord.
∑
¤ (loco) o o n "o III o m œo n œ B œ o o3 o o n œo B œo n œo œo œo o o o n œ o m œ n œo o n œ œo n œ nœ mœ nœ ≈ nœ > nœ nœ 3 3 3 3 3 Í
‰
‚
ord.
Gliss. I
pizz. l.H. + Œ + nœ ‰ ‰ œ w
≤ ≥ ad lib.)
m n œ ‰ . ggg ‰ n OO Œ ggg n O ggg n O ƒ F æ "O
(ord.) 3
(sempre
nw ∏
æ "O Ó
∑
n œw
O
ord.
(loco)
∑
w
Í
o n œ & ≈ nO O bœ " > Í
Ó
n "o
∑
scordatura: I a' n ––> g' #
Klang:
≥ ‚ ≈ n >œ "≤ .
nœ
‚
"o
I (flag.)
Gliss. I
nO
w
∑
& æ
œ
œo
¤ o o3 o o n œo B œo n œo œo œo o œ œo o nœ mœ œ o nœ nœ nw 3 3
n wo
w
∑
114m O
IV
(tenuto)
n "o
∑
∏
∑
œ
n œ-
∑
p sonore
bœ
œo
I (flag.)
(tenuto) (sul pont.)
c
n "o
n "o
(sul pont.)
3
ord.
?
?
∑
n œ-
p sonore
?
?
n œ. œ. œ.
3 16
n wo
I (flag.)
B
B œ. œ. œ.
3 16
∑
106 n woI
3 16 3 16
œ. œ. œ. œ. œ-
œ. œ. œ. œ-
?
œ. œ. œ-
n œ. œ. œ.
(flag.)
∑
Œ
+ ‰ œ
Gliss.
o o o n œo n œo J "o nœ nœ nœ 3
œ
3
œ.
j nœ
œ
bœ
"
‚.
>j nœ
œ
bœ
"
(ord.)
w
w
119 o
3 œo n œo n œo o o J n œ n œo n œ ≈ m m œO O > 3 Í
&
∑
&
B
∑
œo n œo n œo o n œ n œo n œo B
∑
Klang:
(sempre
n ∏
w p sonore
m n
w w
IV
nœ
3
nO
3
œ
nœ
? n
æ
(senza trem.)
œ.
j bœ b
w
æ
w
nO
3
j bœ
nœ
I IV
(ord.)
œ.
œ
œ
nœ
3
œ
nO n‚
b
n‚
n n
w w
n . .
n
w
w
n
w
n . .
∑
∑
Ó
&
∑
∑
∑
Ó
o o o n œo n œo B o nœ nœ nœ
œo n œo n œo o n œ n œo o nœ
3
3
œ
nœ
œ
nœ
3
? bœ nœ nœ nœ
3
œ
nœ ? bœ nœ nœ œ
œ.
j mœ
>j nœ
3
3
b
3
3
3
3
3
nœ
nœ
nO
œ
3
nœ
œ.
j nœ n
æ
(senza trem.)
œ.
j bœ b
w
w
nO O O nœ bO œ O œ O nœ bO nœ bO nœ bO bœ œ œ bœ œ œ O
≥ ≤ 6 3 3 3 bœ nœ nœ nœ bœ nœ ‰ nœ nœ bœ nœ nœ bœ ‰ ‰ nœ nœ nœ
3
O
3
3
3
√ m‚ nœ ≈ n‚ bœ
œ
nO
m
Klang:
I IV
3
nœ nO n‚ œ œ
n‚
n
w
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124
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U w
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– 11 –
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3
3
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– 12 –
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3 4
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c
. 43 .
w w
c
. .
3 4
> c nn ww >
. 43 .
nw nw
nw nw
c
. 43 .
n w> c nw >
n . # .
n . n .
> 34 n . # . >
w w
c w w
c
3 4
c ww
. 43 .
w
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3 4
w c w
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153
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U
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U
rU œ Ó ...
w
lunga
w ( p)
GM–1949
Concubia nocte (2018) Musik zur zweiten Nachtwache (Streichquartett Nr. 5)
GM–1875
Mobile (2011) Streichquartett Nr. 3
OCT–10343
Die Schneekönigin (2018) Eine musikalische Erzählung für Sopran, 2 Sprecher und Orchester
OCT–10325
Gegenklang (2010) Konzert für Violoncello und Orchester
GM–1894b
An durchsichtigen Fäden (2018) für Mezzosopran und Streichquartett nach einem Gedicht von Kurt Aebli
GM–1877
Interaktionen (2010) für Violine, Viola, Violoncello und Klavier
GM–1873
Bergwärts (2010) 3 Aggregatzustände für Sopran, Flöte, Violine, Violoncello und Klavier nach einem Gedicht von Felix Philipp Ingold
OCT–10324
Klangbogen (2009) Musik für Orchester
GM–1868
Rotationen (2009) Mosaik für Oboe solo
OCT–10318
ROTAS (2009) Konzert für Oboe und Orchester
GM–1862
Poème lunaire (2008) für Viola und Klavier
OCT–10342
Prima nocte (2017) Musik zur ersten Nachtwache für Kammerorchester
GM–1935
à la recherche... (2017) für Klarinette, Viola und Klavier
GM–1933
Ritmico (2017) Klavierstück Nr. 4
GM–1932
E las culurs dals tuns (2017) Liederzyklus für Bariton und Klavier nach rätoromanischen Texten von Bibi Vaplan
OCT–10341
Chiaroscuro (2017) Kontraste für Kammerorchester
GM–1863
OCT–10336
Annas Maske (2016) Oper in zehn Szenen mit einem Prolog und einem Epilog
(T)raum-Ze(n)it (2008) Dialog für 2 Bassklarinetten
GM–1871
GM–1927
Resonanzen II (2016) Klavierstück Nr. 3
Guggisberg-Variationen (2008) Streichquartett Nr. 2
OCT–10320
OCT–10338
As dark as night (2016) für eine Alt-Stimme und Orchester auf ein Sonett von Shakespeare
Wunderhorn-Musik (2008) 7 Klangbilder für Violine und Ensemble
GM–1849
Ph(r)asen (2007) Streichquartett Nr. 1
GM–1924
Poème noctambule (2016) für Violine und Klavier
GM–1848
GM–1921
12 Fantasien (2015) für Flöte solo
Rosenblätter (2007) Liederzyklus für mittlere Stimme und Klavier nach Gedichten von Rose Ausländer
GM–1847
OCT–10337
Arioso (2015) Beziehungsweisen für Orchester
Ritus (2007) 4 Tanz-Collagen für Violoncello solo
GM–1843
GM–1917
con anima (2015) Mosaik für Viola solo
Schattenspie(ge)l (2006) Trio für Violine, Violoncello und Klavier
GM–1842
GM–1916
Danse interstellaire (2014) Trauermusik für Bassett-Klarinette und Streichquartett
Mondschatten (2006) für Violine und Marimba
GM–1841
OCT–10332
con moto (2014) Beziehungsweisen für Orchester
Schattenklang (2006) Adagio für Klavier
GM–1854
GM–1911
Monumentum (2014) Musik für Streichsextett
Kadenzen (2006) zum Klarinetten-Konzert in B-Dur von J. Stamitz
OCT–10307
GM–1902
Magma (2014) Klangfunken für Violine, Viola und Violoncello
AREPO (2004/05) Konzert für Violine und Orchester
GM–1832
OCT–10331
Adagio (2013) Beziehungsweisen für Orchester
O, star! II (2004) Mosaik für Saxophon solo
GM–1831
GM–1899
Modules (2013) für Flöte solo
Melencolia I (2004) für Flöte, Schlagzeug und Klavier
GM–1828
GM–1894
An durchsichtigen Fäden (2013) für Mezzosopran und Violoncello nach einem Gedicht von Kurt Aebli
Kadenz (2004) zum Konzertrondo für Klavier und Orchester in D-Dur KV 382 von W. A. Mozart
GM–685
O, star! (2003) Mosaik für Klarinette solo
OCT–10306
TENET (2003) 4 Lieder für Sopran und Ensemble nach Gedichten von Else Lasker-Schüler
GM–1893
Hamlet-Fragment (2013) für Vokalensemble nach einem Gedicht von Friedrich Nietzsche
OCT–10329
Éclairs (2013) Klangmomente für Ensemble
OCT–10304
OCT–10328
Adagietto (2012) für Streichorchester
SATOR (2002) Konzert für Klarinette und Orchester
GM–683
GM–1887
Lichter Hall (2012) Trio Nr. 2 für Violine, Violoncello und Klavier
Counterpoints on "come, sweet death" (2000) for clarinet trio (Klarinette, Bassetthorn & Kontrabass-Klarinette)
OCT–10327
Moments lucides (2012) Resonanzen für Orchester
GM–684
DIARIUM (1999) für Violine Solo
GM–1882
Canto (2012) für Bassklarinette solo
GM–1838
Ricercare a 6 (J. S. Bach / transkr. D. P. Hefti) für 6 beliebige Instrumente
OCT–10326
Changements (2011) Stimmungsbilder für Orchester
GM–1880
Beethoven-Resonanzen (2011) Klavierstück Nr. 2
GM–1878
con fuoco (2011) Streichquartett Nr. 4
GM–1876
Klangscherben (2011) Mosaik für Violoncello solo
www.hefti.net
|
www.kunzelmann.ch