David Philip Hefti: Concubia nocte – Musik zur zweiten Nachtwache (Streichquartett Nr. 5)

Concubia nocte Musik zur zweiten Nachtwache (Streichquartett Nr. 5)

GM–1949

Kompositionsauftrag des Kammermusikfestivals „Zwischentöne“ Engelberg mit Unterstützung von o LANDIS & GYR STIFTUNG o FONDATION SUISA

(*1975)

Concubia nocte Musik zur zweiten Nachtwache (Streichquartett Nr. 5) (2018)

Dauer / duration: ~9 min.

Edition Kunzelmann GmbH | Switzerland | GM–1949

David Philip Hefti: Concubia nocte (2018) – Musik zur zweiten Nachtwache (Streichquartett Nr. 5) Nachtwache

Concubia nocte, Music for the second nocturnal vigil

(Streichquartett Nr. 5), entstand 2018 im Auftrag des

(String quartet No. 5), was composed in 2018 to a

Kammermusikfestivals „Zwischentöne“ Engelberg und

commission from the “Zwischentöne” chamber music

ist dem Merel Quartett gewidmet. Die Uraufführung

festival in Engelberg, and is dedicated to the Merel

fand am 26. Oktober 2018 im Barocksaal des Klosters

Quartet. The world première took place on 26 October

Engelberg mit dem Merel Quartett statt.

2018 in the Baroque hall of Engelberg Monastery, per-

„Concubia

nocte“,

Musik

zur

zweiten

formed by the Merel Quartet. „Concubia

nocte“,

Musik

zur

zweiten

Nachtwache

(Streichquartett Nr. 5), ist die zweite von vier Komposi-

Concubia nocte, Music for the second nocturnal vigil

tionen, die sich auf die römischen Vigilien beziehen. Die

(String quartet No. 5), is the second of four compositi-

Harmonik des Werkes ist mehrheitlich vierteltönig und

ons to refer to the Roman vigils. The work primarily fea-

lässt die Klänge um die Themenfelder Dämmerung,

tures quartertone harmonies and revolves around the

Nacht, Sphäre, Traum, Schlaflosigkeit und Halluzination

topics of dusk, night, spheres, dreams, sleeplessness

kreisen. So entstehen – als Leitgedanke dieses Werkes –

and hallucination. As the guiding principle behind the

statische, bewegte und changierende Klangfäden, die

work, there thus emerge shifting threads of sound –

die Melodik komplett in den Hintergrund drängen. Die-

now static, now in motion – that push the melodic as-

se mikrotonale Musik und deren überraschende Auflö-

pect wholly into the background. This microtonal music,

sung höre ich immer wieder im Dämmerzustand zwi-

and its surprising resolution, is something I repeatedly

schen Schlaf und Schlaflosigkeit.

hear in the semi-conscious state between sleep and sleeplessness.

D. P. H. D. P. H.

David Philip Hefti (*1975) ist Gewinner der renommierten

David Philip Hefti (*1975) is the winner of the prestigious

Kompositionswettbewerbe Gustav Mahler in Wien, Pablo Ca-

Composition Competitions Gustav Mahler in Vienna, Pablo

sals in Prades, George Enescu in Bukarest und wurde mit

Casals in Prades, George Enescu in Bucharest and was a-

dem Hindemith-Preis und dem Komponisten-Preis der Ernst

warded the Hindemith Prize and the Composers’ Prize of the

von Siemens Musikstiftung ausgezeichnet. Er studierte Kom-

Ernst von Siemens Music Foundation. He studied compositi-

position, Dirigieren, Klarinette und Kammermusik in Zürich

on, conducting, clarinet and chamber music in Zurich and

und Karlsruhe. Zu seinen Mentoren gehörten Wolfgang Rihm,

Karlsruhe with Wolfgang Rihm, Cristóbal Halffter, Wolfgang

Cristóbal Halffter, Wolfgang Meyer, Rudolf Kelterborn und El-

Meyer, Rudolf Kelterborn and Elmar Schmid. Parts of his

mar Schmid. Tonträgerproduktionen sowie Aufnahmen für

oeuvre have been recorded on CD and broadcasted by radio

Rundfunk und Fernsehen dokumentieren sein Schaffen.

and television.

www.hefti.net

www.hefti.net

David Philip Hefti: Concubia nocte (2018) Musik zur zweiten Nachtwache (Streichquartett Nr. 5) Erläuterung zur Notation / explanation of the notation:

µ k

1

/4-Ton höher /

B K

1

/4-Ton tiefer /

˜

3

/4-Ton höher /

J

3

/4-Ton tiefer /

1

1

/4-tone lower 3

3

/4-tone higher

/4-tone higher

& nw µœ mœ ˜œ nw Bœ bœ Jœ nw 1/4

1/2

3/4

–1/4

–1/2

–3/4

/4-tone lower

wichtig / important: cresc./decresc. ohne dynamische Zielangabe ––> pochissimo cresc. + decresc. [diese Zeichen sind also als musikalische Richtungsangaben zu verstehen und nicht primär als dynamische Hinweise]

crescendo/decrescendo without any mention of the final dynamic level ––> pochissimo crescendo/decrescendo [these signs are thus to be understood as musical indications, not primarily as instructions regarding the dynamics]

ord.

ordinario = normale Position oder Spielweise / normal position or playing technique

arco inverso

den Bogen unterhalb der Saiten einfädeln, so dass gleichzeitig die erste und die vierte Saite gestrichen werden können / thread the bow below the strings, so that you can reach the first and the fourth string simultaneously

flag.

nO

Flageolet / harmonic

n‚

n œo

n ˙o n ˙o µ ˙o

natürliches Flageolet / natural harmonic

Bending-Flageolet: durch seitliches Ziehen/Drücken des Flageolet-Knotenpunktes (l.H.) wird die Saiten-Spannung und dadurch die Tonhöhe erhöht (¼- bzw. ½-Ton) / ‘Bending harmonic’; by pulling/pressing the nodal point of the harmonic (left hand), the

+ r nœ

tension of the string is increased, and thus the pitch is raised (by a quarter-tone or semitone)

Pizzicato der linken Hand / pizzicato with the left hand

David Philip Hefti

für das Merel Quartett

Concubia nocte Musik zur zweiten Nachtwache (Streichquartett Nr. 5)

q ~ con sord. (metallo)

& ≈ nœ nœ #œ > > > f deciso

Violine 1

Violine 2

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lunga

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GM–1949 © 2018 Edition Kunzelmann GmbH, Switzerland

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n >œ # >œ n >œ œ f deciso

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lunga (simile)

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(sempre lunga (6''~12'')

3

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≤ ≥ ad lib.)

(sempre lunga (6''~12'')

f deciso

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n œ n >œ # œ . > > f deciso p sub.

con sord. (metallo)

7

lunga (simile)

b >œ n œ # œ . > f deciso > p sub.

B ‰

Violoncello

(sempre lunga (6''~12'')

3

con sord. (metallo)

Viola

U

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con sord. (metallo)

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≤ ≥ ad lib.)

(sempre lunga (6''~12'')

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lunga

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lunga

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lunga

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lunga

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lunga

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p atmosferico

5

5

5

5

5

6

5

5

5

5

5

5

6

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B

6

6

6

6

6

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9

9

9

9

9

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∑

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con sord. (ord.)

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19

6

6

p atmosferico

via sord.!

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6

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& #œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∏ p atmosferico

17

6

# œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ n œ n œ# œ n œ n œ# œ n œ n œ# œ n œ n œ# œ n œ n œ# œ n œ n œ

& p atmosferico B

5

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f sost.

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3

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7

7

7

7

7

nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œœœ & #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ 7 7 7 7 7 7 7 7 ∏ ≥ ≤ 6 #œ nœ nœ bœ #œ nœ π mormorando con sord. (ord.)

∑

B

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III

nœ bœ nœ nœ bœ nœ bœ nœ nœ #œ nœ bœ nœ bœ bœ ‰ 6

6

7 7 7 7 ‚ ‰. bœ # œnœ nœ ‰ ‰ ‚ nœ nœ #œ bœ nœ #œ bœ nœ nœ nœ nœ #œ #œ nœ bœ nœ nœ bœ π π

–2–

3

I

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3

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(1/2-Ton)

B ‰

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sul pont.

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25

sul pont.

7

6

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7 7 7 Oœ ≈ n œ n >O n œ n œ # œ & ‚‚ ‰ . # œ n œ n œ n œ# œ n œ b œ ‰ . n œ n œ n œ# œ b œn œ# œb œn œn œ n œ # œ b œ ≈ Œ π nœ nœbœ nœbœ bœ nœ f sost. π π 7

7

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II III

n >‚ n‚ f

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f sost.

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π

Oœ ≈

sul pont.

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3

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6

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3

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III IV

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7

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–3–

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II III

n >‚ n‚

6

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III IV

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3

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bœ nœ ‰ n œ# œn œ b œ n œ b œ n œ # œ n œ b œ# œn œ n œn œn œ# œ b œ n œ # œ π 7

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sul pont.

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II III

6 3 6 6 ‚ ‚ ≈ n œn œ # œ n œ b œ nœ ‰ n œ n œn œ # œ b œ n œ # œ b œ n œ n œ n œ# œ # œ n œ n œ b œ# œ n œ π π

> sul pont. b b Oœ Oœ ≈ ≥ ≤ 7 7 ≥ ≤ 7 . . & nœ nœ bœ #œ ‰ nœ #œ nœ bœ nœ bœ bœ nœ nœ #œ nœ ‰ π f sost. π

28

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III IV

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II III

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con sord. (ord.)

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sul pont.

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7

via sord.!

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f sost.

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con sord. (ord.)

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6

6

31

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≥ ≤ 6 nœ Œ n œ n œ n œ n œ # œ # œ b œ f sost. π

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6

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III IV

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f sost.

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6

I II

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I II

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7

7

I II

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# ‚≤ n‚

n >‚ n‚ f

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7

7

7

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II III

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‰

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f sost.

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f

7

‰.

II III

# O≤ O π

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f sost.

Oœ ‰.

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sul pont.

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> b b Oœ

f sost.

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n œ b œ n œ n œ b œ n œb œ n œ n œ # œ n œ b œ π 6

6

sul pont.

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‰ b œ n œ # œ b œ n œ n œ n œ n œ# œ# œ n œ b œ n œ n œ b œ π 7

f sost.

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7

7

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6 6 Œ n œ n œ # œ nœnœnœ #œ bœ π π

sul pont.

II III

7

7

Oœ

> n n Oœ

6 6 Oœ ≥ ≤ 6 ≈ n œ b œ n œ # œ b œ n œ # œ b œ n œ n œ n œ# œ # œ n œ n œ n œ b œ # œ π

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π

7

≈Œ n œ # œ b œ n œ # œ b œ n œ n œ n œ n œ# œ # œ n œ b œ 7

#œ nœ nœ n œ n œ b œ # œ n œ n œ b œ n œ b œ b œ n œ n œ# œ n œ b œ ‰ . π 3

π

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7

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f sost.

I II

# œ n œb œ# œn œn œn œn œ 7

7 ≥ ≤ 7 ‰ # œ n œ n œ b œ n œ b œn œb œn œ nœ nœ bœ# œnœ π

‚ ‰. ‚ π

> b b Oœ

sul pont.

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37

n œ# œn œb œn œ b œ b œn œ n œ π 7

‚ ‚

sul pont.

II III

I II

sul pont.

sul pont.

n‚ n‚ > f

6 > 6 3 n n Oœ Oœ ≈ b œ n œnœ nœ nœ bœ ‰ n œ # œ # œ b œ #œ nœ bœ nœ nœ f sost. π

sul pont.

f sost.

III IV

6

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6

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3

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3

6

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Oœ ‰ . π

3 ≥ ≤ 6 nœ nœbœ #œ #œ nœ bœ nœ ‰ nœ π

3

6

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7 7 b >O ? nœ nœ #œ nœbœ #œ nœ nœ nœ nœ ‰. b œ #œ f

&

O O

‚ ≈ nœ #œ #œ nœ nœ nœ bœ #œ ‰ ‚ bœ nœ #œ nœ π > f poss.

7

34

sul pont.

# O≤ ‚ ≈ ≥ ≤ 7 7 . ‰ nO bœ nœ nœ bœ nœ bœ nœ nœ #œ nœ bœ π π I II

I

7

–4–

7

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f sost.

Oœ

n >‚ II

f sost.

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3

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6

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6

3

Oœ 7 ≈ ≥≤ 7 ≈Œ n œ b œ n œ n œ # œ n œ # œ bœnœ π

sul pont.

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– –

( Ù = Ù) |

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40

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sul pont. ≥ ≤ b œ n œ b œ ≈ n œ ≈ ≈ ≈ ≈ b œ n œ n œ œ œ œ b œ œ b œ nœ nœ #œ nœ & nœ #œ #œ #œ #œ nœ œ nœ bœ œ ≈ nœ #œ bœ nœ #œ œ #œ nœ ≈ nœ nœ œ nœ œ œ ≈ bœ #œ œ œ nœ nœ bœ nœ nœ bœ nœ nœ nœ bœ nœ

B

nœ #œ bœ nœ #œ bœ nœ

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∑

via sord.!

∏

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44

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senza sord.

∑

Ó

sempre sul pont. alla misura 102

B œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. π leggiero via sord.!

≈ nœ œ bœ nœ œ ≈ nœ nœ nœ #œ œ ≈ bœ nœ œ œ #œ œ ≈ nœ bœ nœ nœ œ ≈ #œ œ œ ≈ ≈ ≈ nœ nœ #œ #œ œ bœ œ nœ œ œ bœ #œ œ nœ nœ œ ∏

# œ œ b œ n œ œ ≈# œ # œ œ œ œ œ ≈ n œ # œ œ œ ≈ b œ œ œ œ œ ≈ b œ # œ n œ œ ≈ œ œb œ œ œ ≈n œ œ œ ≈ ≈ Ó nœ œ nœ nœ œ œ nœ œ œ bœ œ nœ œ œ œ ∏

via sord.!

∑

& # œ œ# œ ≈ n œ œ œb œ ≈ œ œn œ ≈ # œ# œ œ n œ œ œ ≈ # œ œ œ ≈ nœ œ œ œ œ ≈ bœ bœnœ œ ≈ œ œ œ ≈ bœ bœ ≈ # œ œ œ ≈n œbœ # œ œ œ n œbœ n œ ≈ œ œ œ # œ œ œ nœ nœ œ nœ bœ nœ nœ nœ nœ œ œ nœ# œ nœ œ œ œ nœ œ ≈ ≈ ≈ B nœ ≈ ≈ ≈ . B œ. œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. B œ. œ. ≈ œ. n œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. ≈ B œ. œ. œ. n œ. œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ B œ. n œ. œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. B œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. n œ. œ. œ. œ. œ. œ. sempre sul pont. alla misura 102

?

∑

49

∑

&

∑

senza sord.

Ó

∑

?

≈ m œ. B œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. ≈ m œ. œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. B œ. œ. œ. œ. œ. ≈ π leggiero

sempre sul pont. alla misura 102

≈ ≈ ≈ µ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. µ œ. ≈ œ. œ. œ. m œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. µ œ. m œ. œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. ≈ µ œ. œ. œ. œ. œ. m œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ π leggiero

≈ & #œ œ ≈ bœ bœ nœ œ œ œ ≈nœ œ nœ œ œ #œ ≈#œ œ nœ œ nœ nœ œ #œ œbœ œ ≈nœ œ ∏ B ≈

senza sord.

via sord.!

∑

∑

∑

≈ ≈ ≈ ≈ nœ . B œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. B œ. œ. ≈ œ. œ. œ. n œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ.

B œ. œ. n œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. B œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. n œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. B œ. œ. œ. ≈ œ. n œ. œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ.

Bœ œ ≈ ≈ Bœ ≈ Bœ œ ≈ ≈ m œ. œ. œ. . œ. ≈ œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. . m œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ B œ. œ. œ. œ. œ. œ. ≈ m œ. œ. œ. œ. ≈ B œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. m œ. . œ. œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. . œ. . œ. m œ. œ. œ. œ. œ. B œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ œ.

–5–

54

3 c 16 µœ œ œ µ œ œ. œ. ≈B œ œ. œ. œ. œ. ≈m œ œ. œ. œ. œ. ≈

& µœ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ ≈ œ µœ œ œ ≈ œ ≈ ≈ ≈ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . n œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. n œ. œ. œ. œ. . f π leggiero sempre sul pont. alla misura 102 senza sord.

3 16

c

&

≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ n œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. n œ. œ. œ. œ. . . . . . . . . . . . µ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. µ œ. œ. œ. œ. .

f π leggiero

B

3 c B œ œ œ œ œ. œ. ≈ œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. ≈ B œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. ≈ œ. B œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. B œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. 16 B œ œ œ B œ ≈µ œ œ. œ. œ. œ. ≈ n œ œ. œ. œ. œ. ≈m œ œ.

f π leggiero

?

3 c n œ œ œ œ œ ≈B œ œ œ œ œ ≈ µ œ œ œ m œ œ œ œ œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. m œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. m œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. m œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ 16 m œ œ œ mœ . . . . . . .. . .

f π leggiero

60

nœ œ œ

≈ ≈ ≈ n œ œ. b œ œ. œ. œ. œ. µ œ œ. œ. œ. œ. B œ

(sul pont.!)

& n œ œ œ œ œ ≈ µ œ œ œ œ œ ≈ B œ œ œ œ B œ ≈ m œ œ œ œ œ ≈ n œ œ œ œ œ ≈ µ œ œ µ œ œ œ ≈ µ œ œ. œ. œ. œ. ≈ n œ œ. œ. œ. œ. ≈ m œ œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. m œ. . . . . . . . . . . . µ œ. œ. ≈ œ.

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (sul pont.!)

&

mœ œ œ ≈ ≈ ≈ ≈ B œ. œ. œ. œ. ≈ n œ œ. œ. œ. œ. b œ œ. œ. œ. œ. ≈ µ œ œ. œ. œ. œ. B œ œ. œ. œ. œ. ≈ n œ œ. œ. n œ. œ. n œ œ. œ. œ. œ. ≈ B œ œ. œ. œ. œ. ≈ µ œ µ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. µ œ. . . . . . . . . . . . . . .

B

≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ m œ. œ. œ. ≈ B œ œ. œ. œ. œ. ≈ B œ œ. œ. œ. œ. n œ œ. œ. œ. œ. ≈ n œ œ. œ. œ. œ. µ œ œ. œ. œ. µ œ. B œ œ. œ. œ. œ. m œ œ. œ. œ. œ. n œ œ. n œ. œ. œ. .

?

. .

. . . . . µ œ. œ. ≈ b œ œ. œ. œ. œ. ≈ n œ œ. œ. œ. œ. ≈ B œ B œ. œ. œ. œ. ≈ B œ œ. œ. œ. œ. ≈ n œ œ. œ. œ. œ. ≈ b œ œ œ œ. œ. ≈ µ œ œ. œ. œ. œ. ≈ B œ œ œ B œ ≈ œ œ .

(sul pont.!)

(sul pont.!)

65

B œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. n œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ.

& µœ œ ≈ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ ≈ œ œ µ . . . . . . . . . . . . . .

3 m œ. ≈ œ. œ. 16 m œ œ œ c m œ œ. œ. œ. n œ ≈ œ. œ. œ. œ.  œ ≈ œ. œ. œ. œ. µ œ ≈ œ. œ. œ. œ. m œ ≈ œ. œ. œ. œ. n œ ≈ œ. œ.

& m œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. m .

3 c µ œ. œ. ≈ œ. 16 µ œ œ œ µ œ œ. œ. B œ ≈ œ. œ. œ. œ. m œ ≈ œ. œ. œ. œ. n œ

B

≈ nœ œ œ œ µœ ≈ œ œ œ œ Bœ ≈ œ œ œ . . . . . . . . . . .

3 ≈ ≈ ≈ c n œ ≈ b œ ≈ œ œ œ œ µ œ ≈ œ œ œ œ  œ ≈  œ œ œ œ n œ ≈ œ œ œ œ b œ ≈ œ. œ. œ. œ. . . . . . . . .

B œ. œ. œ. ≈ œ. . . . . . . . . . . . n œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 16 n œ œ œ . . . . . . . .

? ≈ n œ. œ. œ. œ. . . . . . . . . . . . B œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. ≈ 16 3 B œ œ œ c B œ µ œ ≈ œ. œ. œ. œ. n œ ≈ œ. œ. œ. œ. m œ ≈ œ. m œ. œ. œ. B œ ≈ œ. œ. œ. œ. µ œ ≈ œ. œ. œ. œ. n œ –6–

70

. . . . . . . . . . . . . . & n œ. œ.  œ ≈ œ. œ. œ. œ. µ œ ≈ œ. œ. œ. œ. b œ ≈ b œ œ œ œ n œ ≈œ œ œ œ B œ ≈œ œ œ œ µ œ ≈ œ œ æ

Æ’ sub. (sul pont.!)

æ

m œ. œ. ≈ m œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ m œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ.

& B œ m œ ≈ œ œ œ œ n œ ≈ œ œ œ œ µ œ ≈ œ µ œ œ œ µ œ ≈ œ. œ. œ. œ. n œ ≈ œ. œ. œ. œ. m œ m œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œæ . .. . . .. . . . . . .

Æ’ sub. (sul pont.!)

æ

æ

µ œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. ≈ µ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œæ

B µ œ ≈ œ œ œ œ B œ ≈ œ. œ. œ. œ. n œ ≈ œ. œ. œ. œ. n œ ≈ œ. œ. œ. œ. µ œ ≈ œ. œ. œ. œ. µ œ ≈ µ œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. µ œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. ≈ æ

... .

Æ’ sub. (sul pont.!)

æ

n œæ æ

æ

µ œ. ≈ œ. œ.

(sul pont.!) ? ≈ n œ. œ. œ. œ. n œ ≈ œ. œ. œ. œ. µ œ ≈ œ. œ. œ. µ œ. B œ ≈ œ. œ. œ. œ. m œ ≈ œ. œ. œ. œ. n œ ≈ œ. n œ. œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. ≈ œ. n œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. n œ. œ. B œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. ƒ sub.

75

& ≈ m œ. œ. œ. œ. œ. œæ æ

& æ.

æ

(tenuto) 3 µ œ œ œ c µ œ- œ- œ- ≈ µ œ- œ- œ- œ- œ- ≈ n œ- œ- œ- œ- œ- ≈ m œ- œ- œ- œ- œ- ≈  œ- œ- œ- œ- œ- ≈ µ œ- œ- œ- œ- µ œ- ≈ n œ- œ- œ- œ- œ- ≈ m œ- œ- œ- œ- œ- ≈  œ- œ16 π sub.

- -3 m œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. ≈ 16 m œ œ œ c m œ- œ- ≈ n œ- œ- œ- œ- œ- ≈  œ- œ- œ- œ- œ- ≈ µ œ- µ œ- œ- œ- œ- ≈ m œ- œ- œ- œ- œ- ≈ n œ- œ- œ- œ- œ- ≈  œ- œ- œ- œ- œ- ≈ µ œ- œ- œ- œ- œ- ≈ b œ œ œ

Ï€ sub. (tenuto)

(tenuto) 3 µ œ œ œ c µ œ- ≈ B œ- œ- œ- œ- œ- ≈ m œ- œ- œ- œ- œ- ≈ n œ- œ- œ- œ- œ- ≈ µ œ- œ- œ- œ- œ- ≈ B œ- œ- œ- œ- œ- ≈ m œ- œ- œ- œ- œ- ≈ n œ- œ- œ- œ- œ- ≈ µ œ- œ- œ- œB µ œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. 16 π sub. (tenuto) - - - -- - - -- - - - -- - - - -- - - - -- - - - -? n œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. 16 3 n œ œ œ c n œ- b œ œ œ œ œ ≈ µ œ- œ- œ- œ- œ- ≈  œ- œ- œ-  œ- œ- ≈ n œ œ œ œ œ ≈ b œ œ œ œ œ ≈ µ œ µ œ œ œ œ ≈ B œ œ œ œ œ ≈ n œ œ œ œ œ π sub.

80 &

(sul pont.!)

 œ- œ- œ- ≈ µ œ- œ- œ- œ- œ- ≈ n œ- œ- œ- œ- œ- ≈ n œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. n œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. ≈ œ. n œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. ≈ 3 n œ œ œ c 16 π leggiero

- - - - - - - - - - - - - . . . . . . . & bœ œ ≈ nœ œ œ œ œ ≈ Bœ œ œ œ œ ≈ µœ µœ ≈ œ œ œ . . . . . . . . m œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. ≈ m œ. œ. œ. œ. . . . . . . . . . . . π leggiero

3 µ œ œ œ c 16

. .pont.!). . . . . . . . . . . . . µ œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. µ œ. œ. œ. ≈ œ. . . . . . . . . . . .

- - - - - - - - - - - - - (sul B µœ ≈ µœ œ œ œ œ ≈ nœ œ œ œ œ ≈ mœ œ mœ œ ≈ œ œ π leggiero

3 m Å“ Å“ Å“ c 16

(sul pont.!)

- - - - - - - - - - - - - (sul . .pont.!) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ? ≈ n œ œ œ œ œ ≈ µ œ œ œ œ œ ≈ µ œ œ œ µ œ œ œ ≈ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ ≈ œ œ µ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ ≈ µ œ œ ≈ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ ≈ œ œ 16 3 µœ œ œ c π leggiero –7–

œ œ. œ. œ. b œ ≈ œ. œ. œ. œ. µ œ œ. œ. œ. œ.  œ œ. œ. œ. œ. n œ œ. œ. œ. œ. b œ ≈ œ. œ. b œ. œ. µ œ ≈ œ. œ. œ. œ.  œ ≈ œ. œ. œ. œ. n œ ≈ n œ. œ. œ. œ. b œ ≈ œ. œ. œ. œ. µ œ ≈ œ. œ. œ. œ. n ≈ ≈ ≈ & c ( π) p

85

. . . . . . . . . . . . . . . . . . µ œ . œ. œ. µ œ. n œ ≈ œ. œ. œ. œ. m œ ≈ œ. œ. œ. œ.  œ ≈ œ.  œ. œ. œ. µ œ ≈ œ. œ. œ. œ. n œ ≈ œ. œ. œ. œ. n œ & c µœ œ œ µœ ≈ œ œ œ œ nœ ≈ œ œ œ œ mœ ≈ mœ œ œ œ Âœ ≈ œ œ œ œ ≈ œ p ( π) . n œ . œ. œ. œ.  œ ≈ œ. œ. œ. œ. µ œ ≈ µ œ. œ. œ. œ. m œ ≈ œ. œ. œ. œ. n œ ≈ œ. œ. œ. œ.  œ ≈ œ. œ. œ. œ. µ œ ≈ œ. œ. œ. œ. b œ ≈ œ. œ. b œ. œ. n œ ≈ œ. œ. œ. œ. B œ ≈ œ. œ. œ. œ. µ œ ≈ B c mœ œ ≈ œ ( π) p B œ œ. œ. œ. œ. m œ œ. œ. œ. œ. n œ ≈ œ. n œ. œ. œ. µ œ ≈ œ. œ. œ. œ. B œ ≈ œ. œ. œ. œ. m œ ≈ m œ. œ. œ. œ. n œ ≈ œ. œ. œ. œ. µ œ ≈ œ. œ. œ. µ œ. µ œ ≈ œ. œ. œ. œ. n œ ≈ œ. œ. œ. œ. m œ ≈ œ. ≈ ? c µœ ≈ p ( π)

89 (sul pont.!)

B œ ≈ œ. œ. . &

P

(sul pont.!) n œ. œ. œ. . & ≈ P

&

. . B œ œ. œ. œ. œ. ≈n œ œ. œ. œ. œ. ≈ . . . . . . . . . . . . . n œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. ≈ n œ. œ. œ. œ. . . . . . . . . . . . B œ œ ≈ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ ≈ œ œ 3 B œ œ œ c B œ œ œ ≈ 16 ( P) B œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. ≈ B œ. œ. œ. œ. œ. . . . . . . . . . . . n œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

. ... . ... . ≈ 3 n œ œ œ c n œ œ ≈b œ œ œ œ œ ≈ µ œ œ œ œ œ ≈ œ ≈ ≈ 16 ( P) µ œ œ œ

µ œ ≈µ œ œ. œ. œ. œ. ≈n œ œ. œ. œ. œ. ≈m œ œ.

(sul pont.!) µ œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. µ œ. . . . . . . . . . . . m œ. œ. ≈ œ. m œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. ≈ m . ≈ B P

µ œ. œ. œ. ≈

. .. . . . . . ..... ... & m œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. ≈ m œ. . . . . . . . . . . . µ œ ≈ œ œ µ œ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ µ .

P

3 m œ. œ. ≈ œ. 16 m œ œ œ c m œ n œ. œ. œ. œ. œ. ≈ œ œ. œ. œ. œ. ≈µ œ œ. œ.

( P)

(sul pont.!)

3 16

c

(

P)

95 n œ œ. œ. œ. œ. µ œ œ. œ. œ. œ. B œ œ. œ. œ. B œ. m œ œ. œ. œ. œ. n œ œ. œ. œ. œ. µ œ œ. µ œ. œ. œ. B œ œ. œ. œ. œ. m œ œ. œ. œ. œ. n œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. n œ. œ. œ. œ- œ œ. œ. œ. œ. œ- œ œ. œ. œ. ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ (sul pont.!)

&

F

f nobile

... . .. . . ... . ... . . . . . . . . . . . . . . . . .  œ. œ. œ. œ. ≈ n œ œ. œ. œ. œ. ≈ b œ œ œ œ œ ≈µ œ œ. œ. œ. œ. ≈ œ œ. œ. œ. œ. ≈ n œ œ œ n œ œ ≈ b œ œ œ œ œ ≈µ œ œ œ œ œ ≈ B œ B œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ ≈ B œ œ œ (sul pont.!)

&

B

F

f nobile

œ. œ. œ. œ- œ œ. œ. œ- .

. (sul . .pont.!). . . . . . . . . . . - . . . .

m œ. œ. œ. ≈  œ œ. œ. œ. œ. ≈ µ œ œ. œ. œ. œ. ≈ n œ œ. œ. œ. œ. ≈ m œ œ. œ. œ. œ. ≈ œ œ. œ. œ.  œ. ≈ µ œ œ. œ. œ. œ. ≈ n œ œ. œ. œ. œ. ≈ n œ œ n œ œ ≈ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ ≈ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ F

œ.

œ. œ. œ. œ- œ œ. œ.

f nobile

scordatura: IV C n ––> C #

. . .. . . .. . . . . .. & µ œ. œ. ≈m œ œ. œ. œ. œ. ≈ n œ œ. œ. œ. œ. ≈  œ  œ. œ. œ. œ. ≈µ œ œ. œ. œ. œ. ≈ b œ œ œ œ œ ≈ n œ œ œ œ œ ≈ B œ œ œ œ œ ≈ µ œ œ œ µ œ ‰ . Œ

f nobile F –8–

Ó

∑

?

100n œ-

œ. œ. œ. œ- œ œ. œ. œ- œ. œ.

&

& B

B œ. œ. œ. œ. œ- œ. œ. œn œ- .

q ~

&

&

'Bending'-Flageolet

c

f)

(

œ œ- œ- œ- œ-

œ œ- œ- œ- n wo

nO

nw

p sonore

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B œ-

c

f)

(

(sul pont.) n œ- œ- œ- œ- œ-

c

œ œ- œ- œ- œ-

f)

(

nO

(flag.)

# word.

#O

(flag.)

∑

∑

wo

n"

∑

#"

œ

‰.

nw

n‚

µœ

mw

Œ

bw

≈ æ œO b b œO > Í

B

arco inverso (al fine)

3

bœ

nœ

œ

3

(flag.)

3

nœ

nO

3

œ

œ

œ

œ 3

œ

œ

œ

œ

bœ

pizz. (flag.)

nO æ I

w p sonore

n" b"

w w

I IV

nœ nO nœ nO n‚ œ œ œ

n‚

(sempre

n" ∏ bœ

n" n"

arco sul pont.

b Ͼ > f

Œ

œ

‰

œ

J" 3 bœ nœ bœ bœ bœ

œ bœ nœ bœ bœ bœ

3

3

o3 o o n œo n œo J "o nœnœ nœ

œ

3

œo n œo o o nœ nœ o n œ n œo

3

3

3

3

3

3

IV

3

∑ + nœ w

‰

+ ‰ œ

nœ.

√ j nœ

nœ.

>j n‚

w

w

–9–

œ

3

b"

n"

o o n œo n œo B œ o o n œ n œ ‰ n œ œo > nœ nœ bœ nœ nœ bœ ‰ nœ bœ mœ nœ nœ mœ ‰ ‰ bœ nœ nœ mœ bœ nœ ‰ 3 3 Í ∏ 6

pizz. l.H.

w w

3

∑

Gliss.

+ ‰ œ

Ó

≤ ≥ ad lib.)

œo B œo n œo o m œ n œo o nœ

∑

scordatura: I e'' n ––> d'' #

æ ‰. Œ œO ∏

arco inverso (al fine)

3

3

w p sonore

‰

ord.

∑

¤ (loco) o o n "o III o m œo n œ B œ o o3 o o n œo B œo n œo œo œo o o o n œ o m œ n œo o n œ œo n œ nœ mœ nœ ≈ nœ > nœ nœ 3 3 3 3 3 Í

‰

‚

ord.

Gliss.

I

pizz. l.H. + Œ + nœ ‰ ‰ œ w

≤ ≥ ad lib.)

m n œ ‰ . ggg ‰ n OO Œ ggg n O ggg n O ƒ F æ "O

(ord.)

3

(sempre

nw ∏

æ "O Ó

∑

n œw

O

ord.

(loco)

∑

w

Í

o n œ & ≈ nO O bœ " > Í

Ó

n "o

∑

scordatura: I a' n ––> g' #

Klang:

≥ ‚ ≈ n >œ "≤ .

nœ

‚

"o

I (flag.)

Gliss.

I

nO

w

∑

& æ

œ

œo

¤ o o3 o o n œo B œo n œo œo œo o œ œo o nœ mœ œ o nœ nœ nw 3 3

n wo

w

∑

114m O

IV

(tenuto)

n "o

∑

∏

∑

œ

n œ-

∑

p sonore

bœ

œo

I (flag.)

(tenuto) (sul pont.)

c

n "o

n "o

(sul pont.)

3

ord.

?

?

∑

n œ-

p sonore

?

?

n œ. œ. œ.

3 16

n wo

I (flag.)

B

B œ. œ. œ.

3 16

∑

106 n woI

3 16 3 16

œ. œ. œ. œ. œ-

œ. œ. œ. œ-

?

œ. œ. œ-

n œ. œ. œ.

(flag.)

∑

Œ

+ ‰ œ

Gliss.

o o o n œo n œo J "o nœ nœ nœ 3

œ

3

œ.

j nœ

œ

bœ

"

‚.

>j nœ

œ

bœ

"

(ord.)

w

w

119 o

3 œo n œo n œo o o J n œ n œo n œ ≈ m m œO O > 3 Í

&

∑

&

B

∑

œo n œo n œo o n œ n œo n œo B

∑

Klang:

(sempre

n ∏

w p sonore

m n

w w

IV

nœ

3

nO

3

œ

nœ

? n

æ

(senza trem.)

œ.

j bœ b

w

æ

w

nO

3

j bœ

nœ

I IV

(ord.)

œ.

œ

œ

nœ

3

œ

nO n‚

b

n‚

n n

w w

n . .

n

w

w

n

w

n . .

∑

∑

Ó

&

∑

∑

∑

Ó

o o o n œo n œo B o nœ nœ nœ

œo n œo n œo o n œ n œo o nœ

3

3

œ

nœ

œ

nœ

3

? bœ nœ nœ nœ

3

œ

nœ ? bœ nœ nœ œ

œ.

j mœ

>j nœ

3

3

b

3

3

3

3

3

nœ

nœ

nO

œ

3

nœ

œ.

j nœ n

æ

(senza trem.)

œ.

j bœ b

w

w

nO O O nœ bO œ O œ O nœ bO nœ bO nœ bO bœ œ œ bœ œ œ O

≥ ≤ 6 3 3 3 bœ nœ nœ nœ bœ nœ ‰ nœ nœ bœ nœ nœ bœ ‰ ‰ nœ nœ nœ

3

O

3

3

3

√ m‚ nœ ≈ n‚ bœ

œ

nO

m

Klang:

I IV

3

nœ nO n‚ œ œ

n‚

n

w

3 3 3 3 > 3 3 nO O O n O O O m O O O nœ œ œ nœ œ œ nœ œ œ n œ ≈ m ‚æ ‚æ n œ n O œ O œ O n œ n O œ O œ O n œ n O œ O œ O n œ n ‚ æ‚ æ > 3 3 3 3 3 3 Í

n

– 10 –

w (sempre

n ∏

w p sonore

m n

w w

n n

w w

m . .

w

Bœ nœ mœ nœ nœ nœ bœ nœ bœ Jœ bœ bœ 3

Ê

o o o o o3 o n œ B œ mœ (√!) n œ n œ o J œo n œ Ê o n œo n œ n œo n œ o 3 (√!) n œ 3

3

n n

nœ nœ nœ 3

≤ ≥ ad lib.)

nœ nœ

> n Ͼ

sul pont.

3

n b

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3

w ∏

3

‚ ‚

3

Klang:

(ord.)

3

œ

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(flag.)

3

‚.

nœ nœ bœ nœ nœ bœ ‰

w

arco inverso (al fine)

n

n

√3 3 mO O O nœ nO œ O œ O bœ œ œ

IV

(ord.)

> n Ͼ

6

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w

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bœ nœ nœ nœ bœ nœ ‰

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B

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w

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nœ.

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B

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w

∑

œ

+ ‰ œ √

mœ.

∑

&

∑

+pizz. l.H. ‰ nœ w

≤ ≥ ad lib.)

&

Gliss.

Ó

(flag.) (flag.)

124

arco inverso (al fine)

Ó

? n

æ ‰. Œ œO ∏

æ O

Ó

œ

3

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∑

n

3

scordatura: IV g n ––> f #

œO ≈ n Oæ nœ > Í

3

n . .

3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ 3

3

3

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Bœ nœ mœ nœ nœ nœ bœ nœ bœ Jœ bœ bœ 3 3

3

o o3 o o o3 o œ œ œ o o3 o o o3 o m œ n œ B œ œ nœ œo œo œo o œ œ n œ n œ o n œo n œo J œo œ œo o o n œo n œ œ nœ 3 3 3

3

3

3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ 3

3

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3

o o3 o œ œ œ o o3 o œ œo œo œo o œ œ œ œo o œ 3 3

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129 &

‰

nœ

w

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pizz. l.H.

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3

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œ

3

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‚.

>j nœ

œ

nœ

w

w

3

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B

3

3

3

3

√

3

3

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∏

3

m

3

nœ mO nœ nO

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3

3

mœ

œ

n

œ.

n

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3

3

3

œ

œ

j nœ bœ J

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sul pont.

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134 &

j bœ

w

3

√ b‚ bœ n‚ ≈ nœ

3

nœ 3

œ

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œ

œ

œ

œ

3

œ

œ 3

un poco tenuto

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œ

3

3

3

œ

> œ ≈ nœ œ nœ R >

œ œ

> œ ≈ nœ œ nœ R >

sul pont.

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sul pont.

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> œ œ >

œ œ

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j œ œ J

j œ œ J

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>j œ œ J >

> œ œ >

w w

œ

> œ œ >

> œ œ >

œ

œ J

œ >

j œ œ J

Ê

n

m I IV

3

n‚

n n

n‚

j nœ b

n

w

w

3 bœ Jœ bœ nœ Jœ bœ bœ nœ nœ nœ nœ nœ 3

3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3

3

‚ ‚

m n

&

o o3 o o o3 o o o o n œ B œ œ œ o o3 o œœ nœ mœ n œ n œ o n œo n œo J œo œo œo œo o œ œ œ œo o n œo n œ n œo œ 3 3 3

3

n n

nœ Bœ nœ mœ nœ nœ bœ nœ bœ Jœ bœ bœ 3

&

3

3

3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ 3 3

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nœ ≈ œ bœ œ R

3

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œ œ

j œ œ J

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> œ

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œ

w

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w

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œ-

lunga

nœ

w

œ

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‰.

Œ

œ

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œ

3

un poco tenuto 3

un poco tenuto 3

œ Ó

œ

3

3

3

U w

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U w

(

p)

œ

#w

œ

#

œ

w

U w

nœ œ œ œ œ œ Ó œ ‰. Œ

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œ

n -

œ-

w

lunga

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3

Œ

œ

œ Ó

œ

3

un poco tenuto 3

3

U w

(

p)

œ

nw

œ

n

œ

w

w

U w

nœ œ œ œ œ œ Ó œ ‰. Œ

nw

œ

n -

œ-

w

w

lunga

nœ œ ‰.

œ

3

Œ

œ

œ Ó

œ

3

un poco tenuto 3

3

U w

(

– 11 –

B

3

3

w

3

ord.

mœ

mœ

o o3 o o 3o o (loco) (√!) o o3 o n œ B œ œ œ o o3 o sul pont. >j nœ mœ o o œ œ œ > n œ o o œ J œ œ Ê n œ o n œo n œ œ œo œo o œ ? n œ ≈ œ o nœ œ œo n œ œ n œ o œ nœ 3 3 J R > 3 > (√!) 3

œ >

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w w

O

3

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w w

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sul pont.

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w æ

nw

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nœ J >

œ ≈ nœ œ bœ R ord.

wæ

œ

n

3 3 3 3 > æ n O O O n O O O n O œ nœ œ œ nœ œ œ n œ ‚ ‚æ ≈ œ O n œ n O œ O œ O n œ n O œ O œ O n œ n ‚ æ‚ æ > 3 3 3 3 3 Í

sul pont.

œ

n

3

w w

>j nœ

œ.

nœ J >

œ

j nœ bœ J

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œ

3

3

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3

(ord.)

3

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3

3

w

æ

bO O bœ n O œ O œ nœ œ œ

œ

O

3

nœ nO nœ nO nœ nO œ nœ œ œ œ œ

n

√

mœ

3

(flag.)

IV

nO O O bœ n O œ O œ O nœ œ œ

œ

n œo

mO

3

3

6

mœ

3

o o o n œo n œo B o n œn œ nœ

Gliss.

(ord.)

œ mœ mœ mœ mœ

3

œ.

(flag.)

w

mœ mœ

3

+ ‰œ

Œ

bœ.

&

&

‰ œ

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B

141

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3 4

p sotto voce w & #w > p solistico

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43 .

& n ww

3 4

. .

> 34 n . b . >

w B nw

3 4

w

3 4

. .

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Ó

w w

. .

c

w w

3 # .

4 b .

c

> n .

43 b . >

nw nw

3 4

(sempre

w

≤ ≥ ad lib.)

c

> 34 n . n . >

> c nw #w >

3 4

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3 4

. .

3 4

> 34 n . n . >

> c nw #w >

c

.

43 .

nw #w

c

c

> 34 n . # . >

> c nw n w>

3 4

#w nw

w w

3 4

&

B

B

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Œ

Ó

3 4

w

w

w

w

w

w

w

w

w

w

w

w

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Ó

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Ó

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w w

w

w

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w w

w w

w

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w

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w w

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Ó

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w

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w w

w w

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Œ

Ó

w

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w w

w w

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Ó

w

Ó

œ ‰. Ó nw p fiorente

w w

(sempre

≤ ≥ ad lib.)

≤ ≥ ad lib.)

dolce

dolce

(sempre

w

≤ ≥ ad lib.)

dolce

– 12 –

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w w

w w

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#w #w

w w

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n . n .

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w w

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w

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> 34 n . # . >

> c nn ww >

w

w

. .

> n .

43 n . >

nw #w

w w

c

.

43 .

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. .

.

43 .

w c w

n . n .

3 4

3 4

> c nw nw >

. .

3 4

w c w

n . n .

c

> 34 n . n . >

w w

c

w w

c ww

# . n .

3 4

c w w

. .

c

.

43 .

w w

c

. .

3 4

> c nn ww >

.

43 .

nw nw

nw nw

c

.

43 .

n w> c nw >

n . # .

n . n .

> 34 n . # . >

w w

c w w

c

3 4

c ww

.

43 .

w

œ ‰. Ó & nw p fiorente

3 4

w c w

.

c

> c nw n w>

c

.

. .

.

43 .

#w nw

c

p sotto voce . ? w 43 nw . p> solistico

153

3 4

c ww

p sotto voce w .

B nw 43 . >p solistico

#w

w w

c

# . b .

p sotto voce w & nw p> solistico

?

l'istesso tempo (q ~ )

5

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6

5

5

5

w

w

w

w

w

w

6

√

¤ √ 6 5 5 5 mœ nœ Bœ nœ mœ mœ µœ nœ œ œ œ œ Bœ nœ mœ nœ n œ nœ nœ nœ nœ mœ mœ œ œ œ Bœ mœ mœ mœ mœ œ mœ mœ Bœ mœ mœ mœ µœ nw mœ mœ mœ 5

161 &

w

w

5

√ ¤ √ o o o5 o o o o o5 o o o o o5 o o o o o 6 o o o Bœ nœ nœ nœ n œ m œ B œ n œ m œ œ µ œ œ œ œ œ o m œ n œ n œ (loco) n œ o o n œ o n œo n œ o n œo n œo µ œo n œ œo œo œo o B œ n œo n œo o n œ œ n œ n œo o n w o nœ B œo n œ n œo n œ nœ 5

& w

w

5

#w nw

(loco)

(loco)

&

nw nw

B

B

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‰.

Œ

Ó

œ ‰. Œ

Ó

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w

w

w

w

6

5

&

w

6

5

w

w

w

w

w

w

w

w

w

w

w

w

w

w

w

w

w

w

w

w

w

w

w

w

Ê

(loco) 6 √ 5 5 5 Bœ nœ mœ nœ Bœ nœ nœ mœ µœ nœ œ œ œ œ mœ nœ n œ nœ nœ Jœ bœ nœ nœ bœ nœ bœ Jœ bœ bœ nœ Bœ bœ œ œ œ œ bœ bœ nœ bœ bœ bœ 5

w

w

w

√ (loco) o o o5 o o o o o5 o o o o o5 o o o o o 6 o o o Bœ nœ nœ µœ nœ œ (√!) n œ n œ m œ o B œ n œ n œ m œ o œ œ œ o o m œ n œ n œ o o Jœ Ê n œ o n œo n œo n œ o n œo n œo n œo µ œ n œ œ œo œo œo n œ n œo n œo o n œ ?

Jœ nœ nœ o nw o nœ 5 (√!) n œ 5

6

5

167 &

ritardando w

& w &

B

B

?

w

w

w

nw

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Œ

Ó

nw

œ ‰.

Œ

Ó

w

dolce

&

w

w

w

w

w

w

w

w

w

w

w

bw

œ

w

w

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w

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w

w

w

w

w

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w

w

(flag.)

dolce

w

dolce (flag.)

‰.

Œ

Ó

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Œ

Ó

w w

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lunga

U

w

U

lunga

(

w p)

U

w

U

lunga

w

w

? w

w

w

w

√ #w

œ

‰.

Œ

Ó

#O w

‚ ‰. w

Œ

Ó

w

w

(flag.)

w

dolce

w

w

w

w

w

w – 13 –

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6

5

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?

5

w

w ( p)

r œ œ R

U

Ó ...

r ‚U œ Ó ...

R U

r Ó ... œ

U

r Ó ... œ U

r Ó ... œ

U

r Ó ... œ

U

r U œ Ó ...

U

rU œ Ó ...

w

lunga

w ( p)

GM–1949

Concubia nocte (2018) Musik zur zweiten Nachtwache (Streichquartett Nr. 5)

GM–1875

Mobile (2011) Streichquartett Nr. 3

OCT–10343

Die Schneekönigin (2018) Eine musikalische Erzählung für Sopran, 2 Sprecher und Orchester

OCT–10325

Gegenklang (2010) Konzert für Violoncello und Orchester

GM–1894b

An durchsichtigen Fäden (2018) für Mezzosopran und Streichquartett nach einem Gedicht von Kurt Aebli

GM–1877

Interaktionen (2010) für Violine, Viola, Violoncello und Klavier

GM–1873

Bergwärts (2010) 3 Aggregatzustände für Sopran, Flöte, Violine, Violoncello und Klavier nach einem Gedicht von Felix Philipp Ingold

OCT–10324

Klangbogen (2009) Musik für Orchester

GM–1868

Rotationen (2009) Mosaik für Oboe solo

OCT–10318

ROTAS (2009) Konzert für Oboe und Orchester

GM–1862

Poème lunaire (2008) für Viola und Klavier

OCT–10342

Prima nocte (2017) Musik zur ersten Nachtwache für Kammerorchester

GM–1935

à la recherche... (2017) für Klarinette, Viola und Klavier

GM–1933

Ritmico (2017) Klavierstück Nr. 4

GM–1932

E las culurs dals tuns (2017) Liederzyklus für Bariton und Klavier nach rätoromanischen Texten von Bibi Vaplan

OCT–10341

Chiaroscuro (2017) Kontraste für Kammerorchester

GM–1863

OCT–10336

Annas Maske (2016) Oper in zehn Szenen mit einem Prolog und einem Epilog

(T)raum-Ze(n)it (2008) Dialog für 2 Bassklarinetten

GM–1871

GM–1927

Resonanzen II (2016) Klavierstück Nr. 3

Guggisberg-Variationen (2008) Streichquartett Nr. 2

OCT–10320

OCT–10338

As dark as night (2016) für eine Alt-Stimme und Orchester auf ein Sonett von Shakespeare

Wunderhorn-Musik (2008) 7 Klangbilder für Violine und Ensemble

GM–1849

Ph(r)asen (2007) Streichquartett Nr. 1

GM–1924

Poème noctambule (2016) für Violine und Klavier

GM–1848

GM–1921

12 Fantasien (2015) für Flöte solo

Rosenblätter (2007) Liederzyklus für mittlere Stimme und Klavier nach Gedichten von Rose Ausländer

GM–1847

OCT–10337

Arioso (2015) Beziehungsweisen für Orchester

Ritus (2007) 4 Tanz-Collagen für Violoncello solo

GM–1843

GM–1917

con anima (2015) Mosaik für Viola solo

Schattenspie(ge)l (2006) Trio für Violine, Violoncello und Klavier

GM–1842

GM–1916

Danse interstellaire (2014) Trauermusik für Bassett-Klarinette und Streichquartett

Mondschatten (2006) für Violine und Marimba

GM–1841

OCT–10332

con moto (2014) Beziehungsweisen für Orchester

Schattenklang (2006) Adagio für Klavier

GM–1854

GM–1911

Monumentum (2014) Musik für Streichsextett

Kadenzen (2006) zum Klarinetten-Konzert in B-Dur von J. Stamitz

OCT–10307

GM–1902

Magma (2014) Klangfunken für Violine, Viola und Violoncello

AREPO (2004/05) Konzert für Violine und Orchester

GM–1832

OCT–10331

Adagio (2013) Beziehungsweisen für Orchester

O, star! II (2004) Mosaik für Saxophon solo

GM–1831

GM–1899

Modules (2013) für Flöte solo

Melencolia I (2004) für Flöte, Schlagzeug und Klavier

GM–1828

GM–1894

An durchsichtigen Fäden (2013) für Mezzosopran und Violoncello nach einem Gedicht von Kurt Aebli

Kadenz (2004) zum Konzertrondo für Klavier und Orchester in D-Dur KV 382 von W. A. Mozart

GM–685

O, star! (2003) Mosaik für Klarinette solo

OCT–10306

TENET (2003) 4 Lieder für Sopran und Ensemble nach Gedichten von Else Lasker-Schüler

GM–1893

Hamlet-Fragment (2013) für Vokalensemble nach einem Gedicht von Friedrich Nietzsche

OCT–10329

Éclairs (2013) Klangmomente für Ensemble

OCT–10304

OCT–10328

Adagietto (2012) für Streichorchester

SATOR (2002) Konzert für Klarinette und Orchester

GM–683

GM–1887

Lichter Hall (2012) Trio Nr. 2 für Violine, Violoncello und Klavier

Counterpoints on "come, sweet death" (2000) for clarinet trio (Klarinette, Bassetthorn & Kontrabass-Klarinette)

OCT–10327

Moments lucides (2012) Resonanzen für Orchester

GM–684

DIARIUM (1999) für Violine Solo

GM–1882

Canto (2012) für Bassklarinette solo

GM–1838

Ricercare a 6 (J. S. Bach / transkr. D. P. Hefti) für 6 beliebige Instrumente

OCT–10326

Changements (2011) Stimmungsbilder für Orchester

GM–1880

Beethoven-Resonanzen (2011) Klavierstück Nr. 2

GM–1878

con fuoco (2011) Streichquartett Nr. 4

GM–1876

Klangscherben (2011) Mosaik für Violoncello solo

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