E las culurs dals tuns Liederzyklus fĂźr Bariton und Klavier
GM–1932
Kompositionsauftrag der Sommerlichen Musiktage Hitzacker, finanziert durch die Ernst von Siemens Musikstiftung
(*1975)
E las culurs dals tuns Liederzyklus für Bariton und Klavier nach rätoromanischen Texten von Bibi Vaplan (2017)
Dauer / duration: ~18 min
Edition Kunzelmann GmbH | Switzerland | GM–1932
David Philip Hefti: E las culurs dals tuns – Liederzyklus für Bariton und Klavier (2017)
Der Liederzyklus „E las culurs dals tuns“ („Und die Farben
The song cycle E las culurs dals tuns (“And the colours of
der Töne“) entstand 2017 im Auftrag der Sommerlichen
sounds”) was composed in 2017 to a commission by the
Musiktage Hitzacker und ist deren künstlerischem Leiter,
Summer Music Days festival in Hitzacker, and is dedicated
Oliver Wille, gewidmet. Die Uraufführung fand am 5. August
to its artistic director, Oliver Wille. The world première took
2017 im Rahmen der Kissinger Liederwerkstatt mit dem Ba-
place on 5 August 2017 at the Lieder Workshop in Bad Kis-
riton Peter Schöne und dem Pianisten Axel Bauni statt.
singen, with the baritone Peter Schöne and the pianist Axel Bauni.
Der zwölfteilige Liederzyklus „E las culurs dals tuns“ wurde auf – teils aphoristische – rätoromanische Texte von Bibi
The song cycle E las culurs dals tuns is in twelve parts, and is
Vaplan komponiert. Der Klang dieser wundervollen Spra-
a setting of Romansh texts by Bibi Vaplan, some of which
che, die in meinen Ohren als Synthese von französischer,
are aphoristic in character. The sound of this wonderful
italienischer und deutscher Sprache klingt, hat es mir be-
language, which to my ears is like a synthesis of French, Ital-
sonders angetan. Die lautmalerische Komponente des Rä-
ian and German, was something that I found particularly at-
toromanischen ist in den zwölf Liedern besonders wichtig
tractive. The onomatopoeic aspects of Romansh are espe-
und löst immer wieder Aktionen im Klavier aus, die wiede-
cially important in these twelve songs, and time and again
rum Reaktionen in der Gesangspartie nach sich ziehen – ei-
they trigger actions in the piano that in turn prompt reac-
ne ständige Wechselwirkung. Sowohl in der Sing- als auch
tions in the vocal part – this is a process of constant interac-
in der Klavierstimme reicht die Palette an Farben vom rei-
tion. Both in the vocal line and in the piano part, the palette
nen Ton über verschiedene zeitgenössische Techniken bis
of colours employed ranges from pure tones via assorted
hin zum Geräusch.
contemporary techniques to noise itself.
D. P. H.
D. P. H.
David Philip Hefti (*1975) ist Gewinner der renommierten
David Philip Hefti (*1975) is the winner of the prestigious
Kompositionswettbewerbe Gustav Mahler in Wien, Pablo Ca-
Composition Competitions Gustav Mahler in Vienna, Pablo
sals in Prades, George Enescu in Bukarest und wurde mit
Casals in Prades, George Enescu in Bucharest and was a-
dem Hindemith-Preis und dem Komponisten-Preis der Ernst
warded the Hindemith Prize and the Composers’ Prize of the
von Siemens Musikstiftung ausgezeichnet. Er studierte Kom-
Ernst von Siemens Music Foundation. He studied compositi-
position, Dirigieren, Klarinette und Kammermusik in Zürich
on, conducting, clarinet and chamber music in Zurich and
und Karlsruhe. Zu seinen Mentoren gehörten Wolfgang Rihm,
Karlsruhe with Wolfgang Rihm, Cristóbal Halffter, Wolfgang
Cristóbal Halffter, Wolfgang Meyer, Rudolf Kelterborn und El-
Meyer, Rudolf Kelterborn and Elmar Schmid. Parts of his
mar Schmid. Tonträgerproduktionen sowie Aufnahmen für
oeuvre have been recorded on CD and broadcasted by radio
Rundfunk und Fernsehen dokumentieren sein Schaffen.
and television.
www.hefti.net
www.hefti.net
David Philip Hefti: E las culurs dals tuns – Liederzyklus für Bariton und Klavier (2017)
Erläuterung zur Notation / explanation of the notation:
µ k
1
1
/4-Ton höher /
B K
1
/4-Ton tiefer /
˜
3
/4-Ton höher /
J
3
/4-Ton tiefer /
f possibile
so laut als möglich, im Wissen darum, dass das Resultat vielleicht leise klingt /
ord.
ordinario:
1
/4-tone lower 3
3
/4-tone higher
/4-tone higher
/4-tone lower
as loud as possible, although the result might sound rather soft
normale Position oder Spielweise / normal position or technique
wichtig / important: cresc./decresc. ohne dynamische Zielangabe ––> pochissimo cresc. + decresc. [diese Zeichen sind also als musikalische Richtungsangaben zu verstehen und nicht primär als dynamische Hinweise]
crescendo/decrescendo without any mention of the final dynamic level ––> pochissimo crescendo/decrescendo [these signs are thus to be understood as musical indications, not primarily as instructions regarding the dynamics]
Stimme / voice:
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flüstern / whisper
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Sprechstimme / spoken voice
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Sprechgesang (wie in Schönbergs "Pierrot lunaire" / 'Sprechgesang' or speech-song as used in Schoenberg's 'Pierrot lunaire')
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während des Ein- bzw. Ausatmens singen / sing while inhaling and exhaling
Falsett / falsetto
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Multiphonic
Mehrklang: mehrstimmiger Presslaut (wenn möglich reine Quinte ev. Oktave) / multiphonic: compressed harmonic sound (preferably a fifth, optionally an ctave)
(Resonanz) weit eng
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Strohbass (Pulsregister) / vocal fry
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Veränderung des Resonanzraumes der Mundhöhle und des Brustkorbes: eng (nasal/kernig/sul pont.) –––> weit (offen/kernlos/sul tasto) / Variation of the cavity resonance of oral cavity and chest: narrow (nasal/with nucleus/sul pont.) –––> wide (open/anucleate/sul tasto)
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mit Zunge schnalzen / click your tongue
Klavier / piano:
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damp the piano string with rubber wedge (sound of percussion)
Terz-Flageolet / harmonic (major third)
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Klaviersaite mit Gummikeil abdämpfen (perkussiver Klang) /
‰
H ––– ‰ >
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
°III.
Pizzicato / pizzicato
Glissando mit den Fingernkuppen (Fingernägel) über die Saiten / fingertips (fingernails) run accross the strings
mit Fingerknöchel auf Korpus schlagen/klopfen / strike/knock with knuckles on resonator
mit Handfläche auf die Saiten schlagen (so viele Saiten als möglich treffen) / strike the strings with palm (hit as many strings as possible)
"Blitz": rasches Glissando mit 4 Fingernägeln (von Zeige-, Mittel-, Ring- und kleinem Finger) längs von möglichst 8 verschiedenen Saiten / "lightning": quick glissando with 4 fingernails (of index, middle, ring and little finger) along 8 different strings, preferably
mit allen Fingerkuppen auf tiefen Saiten trillern / trill with all fingertips on low strings
drittes = mittleres = Tonhalte-Pedal / third = middle = 'sostenuto' pedal
Klavierpräparation / preparation of the piano: Die tiefsten vier Saiten (Subkontra-A, -Ais, -H und Kontra-C) werden mit einem Gummikeil abgedämpft. Es entsteht ein sehr trockener, perkussiver Klang. / The four lowest strings (A0, A sharp0, B0 and C1) are damped with rubber wedges. The result is a dry and knocking sound.
Bibi Vaplan: aus „E las culurs dals pleds / Und die Farben der Worte“ © Zytglogge Verlag, 2016
1.
2.
3.
4.
5.
6.
Aint il paradis
Im Paradies
es l’aua blaua
ist das Wasser blau
e’l sulai splendura.
und die Sonne scheint.
Eu n’ha suvent inglur
Ich habe oft irgendwo
fleccas blauas.
blaue Flecken.
Il bler nu saja dingionder.
Meistens weiss ich nicht woher.
Ma eu sa, ch’eu m’inchambuor
Aber ich weiss, immer wieder
adüna darcheu.
stosse ich irgendwo an.
FURMIAS
AMEISEN
Inchün m’ha quintà
Kürzlich
tschel di
hat mir jemand erzählt
chi detta mumaints
dass es Momente gibt
ingio cha’ls impissamaints
in denen Gedanken
van sco furmias
eilen wie Ameisen
a crusch ed a travers
rauf und runter und hin und her
e lur’es
und dann
il tscharvè
ist das Gehirn
stüz
lahmgelegt
La not
In der Nacht
aint in tschel pajais
in jenem Land
vegnan ils spierts
kommen die Geister
e mettan
und bringen
suotsura
meine Sehnsucht
mia brama.
durcheinander.
I nu dà nüglia plü bel
Es gibt nichts Schöneres
co quel di chi plouva
als Regentage
Quai possa dir adüna darcheu
Das kann ich immer wieder sagen
ed adüna darcheu
und immer wieder
chantar
singen
e lovar tuns
und Töne
tanter ils guottins
zwischen die Tropfen legen
Cur chi plouva
An Regentagen
suna intera
bin ich ganz
Cur chi plouva
An Regentagen
nu daja nügli’oter co
gibt es nichts als
Pasch
Frieden
e’l schuschurar da la
und das Geräusch des
frais-chera
Kühlschranks
Chi vuol fingià viver in libertà
Wer will schon in Freiheit leben
scha la parschun es plü dastrusch?
wenn das Gefängnis so nahe liegt?
7.
8.
9.
Cur cha tuot es miss a lö
Wenn alles an seinem Platz ist
l’altschiva lavada
die Wäsche gewaschen
las unglas tagliadas
die Nägel geschnitten
ils e-mails respus
die E-Mails beantwortet
am dumonda: Ed uossa?
frage ich mich: Und jetzt?
Cur cha’l fuond es fat cul tschütsch
Wenn der Boden geputzt ist
il marus branclà
der Liebste umarmt
il fuorn impli
der Backofen gefüllt
ed il di bütschà
und der Tag geküsst
vegna trista
werde ich traurig
e’m dumond: Ed uossa?
und frage mich: Und jetzt?
Il uossa es vöd. Il uossa es meis.
Das Jetzt ist leer. Das Jetzt ist meins.
Quel uossa quiet. Quel uossa monstrus.
Das stille Jetzt. Das monströse Jetzt.
Quel uossa sainza pardun. La realità
Das gnadenlose Jetzt. Die Wirklichkeit
Là giosom
Im tiefsten Schlamm
illa plü gronda sosa as zoppa
verbirgt sich
ün s-chazi.
ein Schatz.
Eu less esser
Ich möchte
ün utscheïn
ein kleiner Vogel sein
e chantar a bunura
in aller Frühe
bod plain amur
voller Liebe
pel sulai chi s’alvainta
für den Sonnenaufgang singen
invezza
stattdessen
chanta
singe ich
plain paschiun
voller Leidenschaft
e cumpaschiun
vom Leiden
be debelin
ganz leise
per dudir a mai
nur für mich
per sentir chi dà daplü
um zu spüren: es gibt mehr
10. Eu stübg
Ich überlege
Però
Aber
I nu
Es
Dà
Gibt
Ingün
Keinen Ort
Lö per
An den ich gehen
Ir
Könnte
11. Hoizindi nun est plü sgür ninglur.
Heutzutage ist man nirgends mehr sicher.
Na aint in banca,
Nicht in der Bank,
na aint il cafè,
nicht im Café,
na aint il restorant,
nicht in Restaurant,
na aint il bus,
nicht im Bus,
na aint il Coop,
nicht im Coop,
ninglur.
nirgends.
Dapertuot vegna oura musica inglur.
Überall kommt irgendwo Musik raus.
12. HALLO
HALLO
Es quai tuot?
Ist das alles?
O vain amo daplü?
Oder kommt noch mehr?
für Oliver Wille
David Philip Hefti
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David Philip Hefti
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8. S-chazi q ~ ∞
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David Philip Hefti
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GM–1932
E las culurs dals tuns (2017) Liederzyklus für Bariton und Klavier nach rätoromanischen Texten von Bibi Vaplan
OCT–10341
Chiaroscuro (2017) Kontraste für Kammerorchester
OCT–10336
Annas Maske (2016) Oper in zehn Szenen mit einem Prolog und einem Epilog nach einem Libretto von Alain Claude Sulzer
GM–1927
Resonanzen II (2016) Klavierstück Nr. 3
OCT–10338
As dark as night (2016) für eine Alt-Stimme und Orchester auf ein Sonett von Shakespeare
GM–1877
Interaktionen (2010) für Violine, Viola, Violoncello und Klavier
GM–1873
Bergwärts (2010) 3 Aggregatzustände für Sopran, Flöte, Violine, Violoncello und Klavier nach einem Gedicht von Felix Philipp Ingold
OCT–10324
Klangbogen (2009) Musik für Orchester
GM–1868
Rotationen (2009) Mosaik für Oboe solo
OCT–10318
ROTAS (2009) Konzert für Oboe und Orchester
GM–1862
Poème lunaire (2008) für Viola und Klavier
GM–1924
Poème noctambule (2016) für Violine und Klavier
GM–1863
GM–1921
12 Fantasien (2015) für Flöte solo
(T)raum-Ze(n)it (2008) Dialog für 2 Bassklarinetten
GM–1871
OCT–10337
Arioso (2015) Beziehungsweisen für Orchester
Guggisberg-Variationen (2008) Streichquartett Nr. 2
OCT–10320
GM–1917
con anima (2015) Mosaik für Viola solo
Wunderhorn-Musik (2008) 7 Klangbilder für Violine und Ensemble
GM–1849
GM–1916
Danse interstellaire (2014) Trauermusik für Bassett-Klarinette und Streichquartett
Ph(r)asen (2007) Streichquartett Nr. 1
GM–1848
OCT–10332
con moto (2014) Beziehungsweisen für Orchester
Rosenblätter (2007) Liederzyklus für mittlere Stimme und Klavier nach Gedichten von Rose Ausländer
GM–1911
Monumentum (2014) Musik für Streichsextett
GM–1847
Ritus (2007) 4 Tanz-Collagen für Violoncello solo
GM–1902
Magma (2014) Klangfunken für Violine, Viola und Violoncello
GM–1843
Schattenspie(ge)l (2006) Trio für Violine, Violoncello und Klavier
OCT–10331
Adagio (2013) Beziehungsweisen für Orchester
GM–1842
Mondschatten (2006) für Violine und Marimba
GM–1899
Modules (2013) für Flöte solo
GM–1841
Schattenklang (2006) Adagio für Klavier
GM–1894
An durchsichtigen Fäden (2013) für Mezzosopran und Violoncello nach einem Gedicht von Kurt Aebli
GM–1854
Kadenzen (2006) zum Klarinetten-Konzert in B-Dur von J. Stamitz
OCT–10307
AREPO (2004/05) Konzert für Violine und Orchester
GM–1832
O, star! II (2004) Mosaik für Saxophon solo
GM–1893
Hamlet-Fragment (2013) für Vokalensemble nach einem Gedicht von Friedrich Nietzsche
OCT–10329
Éclairs (2013) Klangmomente für Ensemble
GM–1831
Melencolia I (2004) für Flöte, Schlagzeug und Klavier
OCT–10328
Adagietto (2012) für Streichorchester
GM–1828
GM–1887
Lichter Hall (2012) Trio Nr. 2 für Violine, Violoncello und Klavier
Kadenz (2004) zum Konzertrondo für Klavier und Orchester in D-Dur KV 382 von W. A. Mozart
GM–685
OCT–10327
Moments lucides (2012) Resonanzen für Orchester
O, star! (2003) Mosaik für Klarinette solo
OCT–10306
GM–1882
Canto (2012) für Bassklarinette solo
TENET (2003) 4 Lieder für Sopran und Ensemble nach Gedichten von Else Lasker-Schüler
OCT–10326
Changements (2011) Stimmungsbilder für Orchester
OCT–10304
SATOR (2002) Konzert für Klarinette und Orchester
GM–1880
Beethoven-Resonanzen (2011) Klavierstück Nr. 2
GM–683
Counterpoints on "come, sweet death" (2000) for clarinet trio (Klarinette, Bassetthorn & Kontrabass-Klarinette)
GM–1878
con fuoco (2011) Streichquartett Nr. 4
GM–684
DIARIUM (1999) für Violine Solo
GM–1876
Klangscherben (2011) Mosaik für Violoncello solo
GM–1838
Ricercare a 6 (J. S. Bach / transkr. D. P. Hefti) für 6 beliebige Instrumente
GM–1875
Mobile (2011) Streichquartett Nr. 3
OCT–10325
Gegenklang (2010) Konzert für Violoncello und Orchester
www.hefti.net
|
www.kunzelmann.ch