David Philip Hefti
12 Fantasien für Flöte solo
GM–1921
David Philip Hefti (*1975)
12 Fantasien für Flöte solo
(2015)
Dauer / duration: ~16 min.
ED ITIO N K U N ZE LM A N N G M B H
.
G R Ü TSTR A SSE 2 8
GM–1921
.
C H -8 1 3 4 A D LISW IL/ZÜ R IC H
David Philip Hefti (*1975):
der
David Philip Hefti (*1975) is the winner of the prestigious
Gustav
Composition Competitions Gustav Mahler in Vienna,
Mahler in Wien, Pablo Casals in Prades, George
Pablo Casals in Prades, George Enescu in Bucharest and
Enescu in Bukarest und wurde mit dem Hindemith-Preis
was awarded the Hindemith Prize and the Composers’
und dem Komponisten-Preis der Ernst von Siemens
Prize of the Ernst von Siemens Music Foundation. He
Musikstiftung ausgezeichnet. Er studierte Komposition,
studied composition, conducting, clarinet and chamber
Dirigieren, Klarinette und Kammermusik in Zürich und
music in Zurich and Karlsruhe with Wolfgang Rihm,
Karlsruhe. Zu seinen Mentoren gehörten Wolfgang
Cristóbal Halffter, Wolfgang Meyer, Rudolf Kelterborn
Rihm, Cristóbal Halffter, Wolfgang Meyer, Rudolf
and Elmar Schmid. Parts of his oeuvre have been
David
Philip
renommierten
Hefti
(*1975)
ist
Gewinner
Kompositionswettbewerbe
Kelterborn und Elmar Schmid. Tonträgerproduktionen
recorded on CD and broadcasted by radio and
sowie
television.
Aufnahmen
für
Rundfunk
und
Fernsehen
dokumentieren sein Schaffen.
www.hefti.net
www.hefti.net
David Philip Hefti: 12 Fantasien – für Flöte solo (2015)
Die „12 Fantasien“ für Flöte solo entstanden 2015 im
My 12 Fantasies for solo flute were composed in 2015 to
Auftrag der Ittinger Pfingstkonzerte und sind dem Flö-
a commission from the Ittingen Whitsun Concerts and
tisten Philipp Jundt gewidmet. Die Uraufführung durch
are dedicated to the flautist Philipp Jundt. The world
den Widmungsträger fand im Rahmen der Ittinger
première was given by the dedicatee at the Ittingen
Pfingstkonzerte vom 13. – 16. Mai 2016 statt.
Whitsun Concerts that took place from 13 to 16 May 2016.
Die „12 Fantasien“ für Flöte solo wurden als Kommentare, Ergänzungen oder Gegenstücke zu den 12 Fan-
The 12 Fantasies for solo flute were composed as com-
tasien von Georg Philipp Telemann komponiert. So
mentaries, addenda and counterparts to the 12 Fanta-
blitzen in meinen Fantasien immer wieder Anklänge
sies by Georg Philipp Telemann. For this reason, reminis-
an Motive aus Telemanns Stücken auf, die ich bis zur
cences of motives from Telemann’s pieces repeatedly
Unkenntlichkeit in meine eigene Tonsprache transfor-
flare up, which I have transformed into my own musical
miert habe.
language to a point where they are no longer recognizable.
Aufführungspraxis:
Performance practice:
Die „12 Fantasien“ können im Wechsel mit Tele-
The 12 Fantasies may be performed in alternation
manns Fantasien erklingen und ermöglichen so
with Telemann’s Fantasies, thereby enabling the lis-
dem Hörer völlig neue Wahrnehmungen – so-
tener to perceive both my music and Telemann’s in
wohl meiner als auch Telemanns Musik. Bei einer
a completely new light. In the case of such an in-
solchen, integralen Aufführung ist darauf zu ach-
tegral performance, care must be taken that the
ten, dass die Reihenfolge der vorliegenden
sequence of the present printed edition is main-
Druckausgabe eingehalten wird, damit der
tained, so that the work’s dramaturgical arch and
dramaturgische Bogen und die harmonischen
its harmonic relationships remain. This also applies
Bezüge bestehen bleiben. Dasselbe gilt natürlich
to performances featuring only a selection of indi-
auch für Teil-Aufführungen einzelner Stücke. En-
vidual pieces. If a Fantasy by Telemann ends on
det eine Telemann-Fantasie mit derselben Note
the same note with which my own Fantasy begins,
wie meine Fantasie beginnt, ist es denkbar, ohne
it is possible to proceed without a break directly
Unterbrechung direkt vom einen ins andere
from the one piece to the other.
Stück überzugehen. The 12 Fantasies may, however, also be performed Die „12 Fantasien“ sollen aber auch losgelöst
as a stand-alone work without the context provi-
vom Telemann-Kontext als eigenständige Kom-
ded by Telemann. The sequence of these 12 short
position aufgeführt werden. Die Reihenfolge der
compositions may in this case be chosen freely by
12 kurzen Kompositionen darf in dem Fall – ei-
the performer, as if they formed a “mobile”, though
nem Mobile gleich – frei zusammengestellt wer-
it is imperative that the final Fantasy only be played
den, wobei die letzte Fantasie aufgrund ihres
at the close, on account of its collage-like charac-
collage-artigen Charakters zwingend am Schluss
ter. It is also possible to play individual Fantasies on
gespielt werden muss. Auch Aufführungen ein-
their own.
zelner Fantasien sind möglich.
D. P. H.
D. P. H.
David Philip Hefti: 12 Fantasien – für Flöte solo (2015)
Erläuterung zur Notation / explanations of the notation:
µ k
1
B K
1 4
/4-Ton höher /
/ -Ton tiefer /
˜
3 4
J
3
1
/ -tone lower
1 4
/ -Ton höher /
/4-Ton tiefer /
/4-tone higher
/ -tone higher
3 4
3
/4-tone lower
wichtig / important: cresc./decresc. ohne dynamische Zielangabe ––> pochissimo cresc. + decresc. [diese Zeichen sind also als musikalische Richtungsangaben zu verstehen und nicht primär als dynamische Hinweise]
crescendo/decrescendo without any mention of the final dynamic level ––> pochissimo crescendo/decrescendo [these signs are thus to be understood as musical indications, not primarily as instructions regarding the dynamics]
f possibile
as loud as possible, although the result might sound rather soft
ord.
ordinario: normale Spielweise / normal playing technique
so laut als möglich, im Wissen darum, dass das Resultat vielleicht leise klingt /
Flatterzunge / flutter tongue
1
2
3
etc
Klangfarbenvariationen: verschiedene Griffe für denselben Ton (1=Hauptgriff) / variations in tone-colour: different fingerings for the same note (1=main fingering)
Timbre-Triller = Bisbigliando: mindestens 3 alternative Griffe für denselben Ton, wobei leichte Intonationstrübungen erwünscht sind. / Timbre trill = bisbigliando: at least 3 alternative fingerings for the same note, in which slight blurrings of intonation are desirable.
Stufenloses Glissando (alle Glissandi können alternativ als Flageolette gespielt werden) / continuous glissando (all glissandi may also be played as harmonics)
Tongue-Ram / tongue-ram
Zungen-Pizzicato / Pizzicato
Flageolette (Intonation nicht korrigieren!) / harmonics (Do not correct the intonation!)
Lufttöne / aeolian sounds
Whistle tones / whistle tones
Klappengeräusche / key percussion
Jet Whistle / jet whistle
Spielen und singen gleichzeitig (Singstimme ist in C notiert) / play and sing simultaneously (voice part is notated in C)
Multiphonics
die Griffkombinationen wurden direkt neben dem Mehrklang notiert / the fingerings are notated directly in the score
!
Zirkulär-Atmung (Die Fantasien, die eine Zirkuläratmung erfordern, können auch ohne diese Atemtechnik aufgeführt werden. Es ist dabei zu beachten, dass möglichst unmerklich geatmet wird.) / circular breathing (The Fantasies that require circular breathing may also be performed without recourse to this breathing technique. However, one must take care that breaths are taken as imperceptibly as possible.)
für Philipp Jundt
12 Fantasien
q ~ ¡¢¢
David Philip Hefti
für Flöte solo
1.
! sempre ··············· Ÿ (timbre) nœ U #œ nœ bœ nœ bœ b œ n œ n œ # œ c n œ b œ b œ b œ n w œ n œ n œ & #œ #œ nœ p sonore
5
5
··············· Ÿ (timbre) U nw 45
5
5
··············· Ÿ (timbre) b œ b œ ····· n œ n œ n œ U # œ n œ nœ bœ nœ nœ bœ nœ nœ nœ nœ c nw & 45 œ b œ b œ b œ # œ n œ n œ n œ b œ 46 5
5
5
5
F
5
5 ············· Ÿ (timbre) bœ nœ ····· n œ n œ U 5 nœ bœ nœ #œ nœ nœ nœ #œ bœ #œ nœ #œ bœ nœ #œ bœ nœ #œ bœ c nw & 46 œ b œ n œ n œ n œ n œ 4 nœ
p
5
5
ƒp
5
5
5
··············· Ÿ (timbre) U bw ····· n œ n œ #œ nœ nœ bœ nœ bœ nœ nœ nœ nœ 5 bœ nœ bœ nœ nœ nœ c & 4 œ bœ bœ bœ #œ nœ nœ 45 5
5
5
5
F
5
5 ···· 5 œ nœ n œ #œ #œ bœ nœ nœ nœ nœ 5 # œ # œ n œ &4 nœ bœ nœ bœ nœ bœ nœ #œ nœ nœ #œ bœ 5
5
c
············· Ÿ (timbre) U #w
5
············· 5 Ÿ (timbre) ········· Ÿ (timbre) ···· n œ b œ œ bœ #œ nœ U n #œ nœ nœ bœ nw œ #œ nœ #œ nœ bœ nœ nœ #œ & #œ nœ nœ bœ bœ bœ #œ nœ nœ nœ bœ 5
5
p
5
5
5
P
nœ ······· b œ Ÿ (timbre) ··· n œ n œ (timbre) (timbre) n œ n œ œ nœ bœ œ b œ n œ b œ # œ # œ n œ #Ÿ ·······œ n œ n œ n œ Ÿ ····n œ n œ n œ n œ n œ n œ b œ n nœ bœ n œ b œ œ n œ & nœ bœ #œ 5
5
GM-1921 © 2016 Edition Kunzelmann GmbH., Switzerland
F
5
P
5
5
F
5
5
&
&
····· Ÿ (timbre) bœ œ nœ #œ f
5
(timbre) ······· Ÿ ·············· Ÿ (timbre) # œ n œ b œ n œ n œ nœ nœ œ œ nœ bœ nœ bœ #œ nœ nœ nœ nœ #œ bœ #œ nœ nœ # n œ b œ n œ bœ nœ
F
············ n œ n œ Ÿ (timbre) # . œ #œ nœ ƒp
#œ
5
········· n œ b œ œ œ bœ nœ &
nœ
nœ bœ nœ #œ
ƒp
5
5
5
n œ # œ b œ b œ nŸ ·············œ # œ (timbre)
ƒp
5
5
5
nœ bœ 5
Ÿ ··········· b # œ n œ # œ n œ # œ n œ w – – – – n wo nœ (Ù=Ù) #œ nœ nœ
5
5
5
|
|
nO O O O O O O O nO nO O O O O O O O O O O O O O O (Intonation nicht korrigieren!)
p
6
6
sub. sonore
o
o
ƒp
5
|
Ï
5
nœ
(timbre) n œ b œ n œ nŸ ···········
q ~ ¡™º
(timbre) |
nœ bœ
5
o œ
n wo
6
6
o
# # . & n O n On O O O O O O O O O O # O# O O O O O O O n O n On O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O n O n On O O O O # O# O O O O O O O O O O O nO O O O nO O O O O O P
6
6
6
p
6
o
n wo
6
6
n
6
P
6
o
n
p
6
o
6
6
n
6
o
& b O n O b O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O b O n O b O O O O O O O O O O b On O O O O O O O b O n O b O O O O O O O O O O b On O O O O O O O nO O O O nO O O O F fiorente 6
&
6
6
P
6
# wo
6
6
6
6
6
6
6
6
# wo
wo
#O O O O O O O O n O n O# O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O n O n O# O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O # O n O O O O O O O O O O O O O O O f
6
6
6
F
6
6
6
6
f
6
6
or œ U . ‰ Œ Ó & n O# O O O O O O O O O O O O O O O n O# O O O O O O O O O O O O O O O #O O O O O O O O #O O O O O O O O #O wo
wo
6
6
6
6
6
6
–2–
6
6
Ï
6
6
6
[Aus wendetechnischen Gründen bleibt diese Seite leer.] [Due to a better page turn, this page is left blank.]
*) Alle Glissandi können alternativ als Flageolette gespielt werden / all glissandi may also be played as harmonics
–3–
2.
q ~ ¶™
f possibile key click ≈ ‹ ‹ ‹ ≈ ‹ ‹‹ Œ Ó #w & c nw p grave
π r ‹ & œ ‰. R ∏
Œ
*) siehe Seite 3 / see page 3
‰
‹ ‹ ‹ ‹ ‹ ‹ nœ œ # œ & nœ bœ #œ nœ F
6
œ
p leggiero . j .j n œ n œ nœ ≈ nœ 3 &4 n‹ b‹ J J ƒ > > f poss.
q ~ ¶™
Œ
&c
w
(
p)
n‹ J >
b >œ
‹
r ‹
f p ‹
# œ3
nœ
r ‹
r ‹
f
p
f p
‰
r ‹ ‹ ‹ ‹ nœ #$ n œ3
n >œ n >œ RÔ b œ . b œ
b œ ... ‹
nœ #œ
n‹ J >
3
#œ
$
œ ‰. ƒ
43
F
>œ
& n‹ J >
3
ƒπ
q ~ ¡¢¢
.j nœ
‰ ‹ ‹ ‰ ‹‹‹ ‹‹‹ ‹‹‰ ‹ nw
3
œ ..
f p
6
‰ ‹ ‹ ≈ ‹‹‹ ‹ ≈ ‹ ‹
P chiaro
f possibile Kr Kr ‹ ‹ > nœ bœ ..
Ó
David Philip Hefti
.j nœ
b‹ J >
n‹ J > nœ
#œ
bœ nœ
n‹ J >
.j #œ
n‹ J >
#œ nœ
n‹ J >
n‹ J > nœ
f possibile 3 3 ≈ ‹ ‹ ‹ ≈ ‹ ‹‹≈ ‹ ‹ ‹ ‰ ‹ ‹ ‰ ‹ ‹ ‹ ‹ ‹ ‹ ‹ ‹ ‰ ‹ 3 nw n$ F
–4–
nœ
.j bœ
n‹ J >
n‹ J > #œ
nœ
bœ
nœ
n‹ J >
n‹ J > #œ
.j #œ
nœ
b‹ J >
n‹ J > nœ
nœ bœ
bœ
π ~~~~~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~~~ ‹ f ‹ ‹ ‹ ‹ ‹ ‹ ‰ . Œ ‹r œ U R ‰. Œ Ó . Ó ‰ #œ Œ R ∏ π p
c
3.
David Philip Hefti
Ÿ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ (senza Ÿ ) U w w w F sonore ~15''
12 4 23B4
&
nU w
U w
(Töne ad lib.)
nw p fragile
,
π
q ~ leggiero
. . . . # œ n œ . . . # œ nœ . n œ. . n œ. . . # œ n œ . n œ . . pizz. . n œ n œ # œ n œ . # œ # œ n œ > n œ. b œ b œ. > > n œ n œ. > b œ n œ œ # œ. # œ. > b œ b œ. n œ n œ & n— b— n— n— n— ord.
f F con brio
f F con brio
simile
nœ nœ bœ . n œ > n œ # œ n œ n œ # œ. > b œ n œ b œ. # œ n œ > > b œ n œ # œ n œ. # œ > n œ # œ. n œ. > n œ b œ . ≈ n— nœ & #— n— n— #— #— n— >
&
nœ
bœ nœ
> #œ bœ nœ bœ > ≈ n — n — n >— # — n — # >— n — n œ > > >
nœ
n œ n œ.
#œ nœ > nœ bœ > bœ nœ n— #—
# œ. n œ #œ
> nœ #œ > bœ nœ n— n—
n œ. . n œ nœ nœ nœ #œ nœ bœ nœ bœ > bœ #œ nœ #œ > nœ > nœ bœ nœ > > bœ nœ > n œ > # œ # œ bœ #œ #œ bœ bœ nœ ≈ n — & n— n œ b— b— n— n— n—
nœ nœ bœ nœ #œ n œ # œ. n œ n œ nœ bœ nœ n œ b œ b œ n œ. . > > > , b œ n œ n œ b œ # œ # œ # œ n œ > > > > > n œ # œ bœ bœ nœ bœ #œ nœ b— n— & n— n— #— n— #— n— –5–
ad lib.) ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ (Töne (senza Ÿ ) U U w w w w
~15''
1234 A34
&
nU w #w
p fragile
F sonore
q ~ leggiero
pizz.
,
π
simile
aeolian sounds
&
#Δ nΔ #— n— n— n— #— nΔ bΔ nΔ b— n— #— n— #— nΔ bΔ #— n— #— n— n— b— n— #— n— b— n— b— n— b Δ n Δ n — n — p gelido n— gelido f p f
&
n— ≈ n— #— nΔ bΔ nΔ bΔ nΔ #— nΔ #Δ nΔ nΔ #Δ nΔ bΔ #Δ nΔ #Δ n— nΔ bΔ nΔ #Δ n Δ # Δ b Δ n— n— nΔ #— n—
bΔ & nΔ bΔ nΔ nΔ bΔ nΔ
nΔ nΔ #Δ nΔ #— n— ≈ nΔ #Δ nΔ nΔ nΔ #Δ nΔ #Δ nΔ bΔ nΔ bΔ nΔ #Δ #Δ nΔ nΔ #Δ nΔ bΔ nΔ n—
bΔ nΔ bΔ nΔ bΔ & bΔ #Δ nΔ #Δ nΔ nΔ bΔ nΔ nΔ bΔ nΔ bΔ n— bΔ nΔ nΔ #Δ nΔ #— nΔ bΔ nΔ bΔ ≈ nΔ #Δ n Δ # Δ nΔ #Δ nΔ nΔ nΔ P p P p bΔ bΔ bΔ & bΔ nΔ #Δ nΔ nΔ nΔ #Δ nΔ nΔ bΔ #Δ nΔ nΔ nΔ bΔ nΔ nΔ bΔ nΔ nΔ bΔ n— nΔ #Δ nΔ #Δ nΔ #Δ nΔ nΔ #Δ bΔ nΔ nΔ #Δ #— #Δ nΔ nΔ nΔ p
Fp
F f p
f
Ÿ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ (senza Ÿ ) U ww w F sonore
ƒ
p
~15''
1234 2A
nU w
&nw p fragile
(Töne ad lib.)
U w
–6–
,
∏
U
∑
4. q ~
simile
! ad lib. flag. ord. b œ œo œ œo &c bO O p chiaro
œ œo œ œo œ œo œ œo & BO O O O
œ œ œ œ œ œ œ œ b 1
&
&
2
3
4
1
2
3
4
œ œo œ œo œ œo œ œo bO O O O
œ 2œ 3œ 4œ œ1 œ2 œ3 œ4 B
1
œ 2œ 3œ 4œ œ1 œ2 œ3 œ4 J
œ œo œ œo bO O
p cantabile
nœ µœ nœ Bœ mœ kœ nœ µœ p cantabile
der ‰-Rhythmus muss klar hörbar sein / the ‰-rhythm must be clearly audible
1
nœ µœ bœ Jœ nœ Bœ nœ µœ
&c
David Philip Hefti
œ œo œ œo JO O
œ œo œ œo BO O
œ œo œ œo œ œo œ œo JO O O O
1 1 2 3 4 1 2 3 4 œ œo œ œo œ œo œ œo œ œ œ œ œ œ œ œ œ. ‰ . 'Jet' Œ Œ bO O O O nf
Î
Ÿ(1/4-Ton) ~~~~~~~~~~~~~~ µw œ ‰. Œ ƒ
Ÿ(1/4-Ton) ~~~~~~~~~~~~~~ #w œ ‰. ƒ
43
Ó
‰ #O ‰ nO nO ‰ Œ O n n O b— n— n— b— n— f possibile tongue-ram
mœ œ Âœ mœ 3
Œ
–7–
Ó
43 m O n— f poss. π lontano
kœ nœ J 3
Œ
c
o o o o œ bœ bœ bœ
o
(Intonation nicht korrigieren!)
& bO.
b F
mœ Âœ . œ ‰ c nœ Bœ bœ Jœ nœ Bœ p cantabile
&
n F sonore
n œO F
& n‹ ‰ Œ f possibile
43
o o 6o o o o o o 6o o o o o 6o o o o o o 6 o o o Bœ œ bœ Jœ œ œ m œ n œ œœ œœ nœ mœ bœ bœ œ m œ b œ œ nœ œ ‰ # O . œO œO nœ œ ‰ # O n O n— b n— b— F F sonore f f f possibile
o o 6o o o o o o 6o o o Bœ mœ mœ œ œ œ n œ œ nœ mœ œ
key click
Œ
o o 6o o o o o o 6o o o Jœ œ œ n œ n œ nœ œ œ nœ nœ œ ‰. ‰ œO n œ œ bn —O n O n O n— b— F f f possibile
c & 43 n ‰ # ‰ O O nO nO n b— n— n— b— F sonore f possibile
&
Ÿ ~~~~~~~~~~~~~~ nw œ ‰. Œ nf P p Î
'Jet'
(1/4-Ton)
f
Ó
pizz.
Œ n— ‰ F
o o 6o o o o o o 6o o o Jœ nœ nœ œ œ œ n œ nœ œ œ nœ n œO n F F f
Ó
tongue-ram
Œ nO ‰ n— P –8–
U
Ó
Flz.
æ
‰. Œ œæ ƒ
Ó
5.
~9''
David Philip Hefti
U
1234 2345 n
& nn ww F sonore
∑
~15'' 1
1 345 2345
& nw nw F cantabile
bw Nw
34
nw Nw
~9''
ad lib.) ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ (Töne , & nn ww π f poss.
5
U
Nw nw
∑
U
∑
~12'' 1234 2345n
1234 2345 n
& nn ww F cantabile 12 2A5
12 A5
&
n # ww
aw nw
F cantabile
nw Nw
N # ww
nw nw
U
∑
~15'' 12 2A3
nw Nw
U
∑
~15'' 123 23B5
&
nw nw
F cantabile
nw Nw
123 2A3
1234 A 5
Nw #w
nw aw
U
∑
~18''
nw & #w F cantabile
12345 A 5
bw aw
1 34 234
nw nw
1234 2AB
1234 234
N n ww –9–
Nw nw
∏
U
∑
q ~ ª§
6. un poco rubato
senza vibrato al fine! spielen / play
& c n w≠ singen / sing P cantabile
j µœ
& n ≠
œ.
& b ≠
œ.
& n w≠
j Bœ
Flz.
b æ≠
n ≠ F dolce
n & ≠
r & œ– ‰ .
Œ
Œ
m ≠ P cantabile
j & m ≠ b œ . B œ n ≠ P cantabile
j µœ
œ.
n n ≠
P cantabile
mœ.
n ≠ P cantabile m ≠
œ.
3
Œ
n ≠
œ.
j n œ≠. Bœ P cantabile (non gliss.!)
n ≠ B P cantabile
j Bœ
m ≠
œ.
j œ
j µœ
n
œ.
j µœ
≠
j µœ bw ≠ F
j j œ . µ œ b ≠ œ . B œ n ≠ F dolce – 10 –
Œ
Œ
n œ≠. P cantabile œ.
m ≠
j Âœ nœ.
j µœ
r ‰. œ– P
n ≠
r œ– ‰ .
Œ
r ‰. œ–
n w≠ P sost.
F sost.
P
r œ ‰. – poco f
J æ
m w≠
r œ ‰. –
n ≠
F
David Philip Hefti
nw m ≠ P sost. j µœ
j œ . µ œ m w ≠
n ≠
r œ ‰. –
r ‰. Œ œ– ∏
Œ
U
Ó
[Aus wendetechnischen Gründen bleibt diese Seite leer.] [Due to a better page turn, this page is left blank.]
– 11 –
7.
David Philip Hefti
~6''
whistle tones
¶¶¶¶¶
U
∑
& nO f possibile
~11''
¶¶ b œ bœ nœ nœ #œ nœ #œ nœ nœ #œ nœ bœ #œ nœ #œ nœ nœ #œ nœ bœ #œ nœ bœ nœ bw bO & nO O bO nO #O nO #O nO nO #O nO bO #O nO #O nO nO #O nO bO #O nO bO nO bO poco
f
f poss.
presto possibile
&
#w
#O P chiaro
poco ~8''
bw bO
¶ ¶
U
∑
f
nw
U
∑
nO P sost. ~9''
¶¶¶¶¶¶¶¶¶¶¶
& nO π
nO
#O
f poss.
π
U
∑
~12''
¶¶¶¶¶¶¶¶¶¶¶ nO bO nO & bO #O nO nO #O nO nO #O nO nO p atmosferico
U
∑
~5''
nœ bœ #œ œ #œ nœ bœ #œ nœ bœ œ nœ bœ nœ œ nœ œ nœ bœ #œ œ #œ nœ bœ #œ nœ bœ œ nœ bœ n # n # n # nœ nœ & nO nO #O nO bO #O nO #O nO bO #O nO bO #O nO bO nO nO nO #O nO bO #O nO #O nO bO #O nO bO #O nO bO nO nO nœ nœ #œ p
p
f poss.
presto possibile
~6''
&
¶¶¶¶¶¶¶¶
nO f possibile
– 12 –
U
∑
U
∑
8.
David Philip Hefti
q ~ ¡∞™
œ œ œ œ œ œ # # # n œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. n œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ‰ . œ. n œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ‰ &c S S S S S S p ritmico e leggiero ƒ . œ. . . œ. œ. . . # œ œ œ # œ œ n œ. œ. œ. œ. œ. n œ. œ. œ. œ. ‰ . œ. œ. œ. œ. n œ. œ. œ. œ. œ. œ. ‰ . œ. œ. œ. œ. œ. . & nœ œœ nœ œ. œ. œ. œ. œ. n œ. p S SS
&
# œ. . nœ
œ. . . œœ
b œ. # œ. n œ. b œ. œ. n œ. n œ. b œ. œ. n œ. n œ. n œ. n œ. # œ. n œ. .œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. n œ. ‰. b œ. œ. # œ n œ. b œ n œ n œ n œ. œ. . . œ. . . œ. œ. œ. œ. œ. p f
& n œ n œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ n œ œ œ œ œ n œ œ ≈ n œ œ œ œ œ ≈ # œ œ œ Œ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . S S S S S
nœ #œ bœ nœ nœ n œ. b œ. n œ. n œ. n œ. # œ. . n œ. . . . . p
n œ. # œ. n œ. n œ.
. # œ. # œ. n œ. n œ. œ. œ. œ. œ. œ. n œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. . . . . n œ . # œ n œ . . . n œ # œ nœ œ œ . n œ. n œ. b œ n œ. n œ # œ. # œ n œ n # . . b œ . . . n œ . . # œ . b œ . n œ# œn œ # œ & #œ nœ S S S f Flz. n œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. n œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. n œ. n œ b œ b œ # œ n œ n œ b œ nœ nœ bœ ‰ . æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ #æœ næœ n œ # œ n œ n œ n œ b œ # œ n œ n œ # œ n œ n œ n œ b œ nœnœ æ æ æ æ ææ ææ & æ æ æ æ ææææ S ƒ ƒ – 13 –
#œ & b œæ# œæn œæn œæn œæb œæn œæn œæb œæ æ n œæ æ æ # œ n œ n œ œ. œ. œ. n œ. œ. œ. œ. n œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. n œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ‰ . n œ. œ. œ. œ. p S S p # œ . . . . . . . . . . . # œ. œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ nœ & n œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. n œ. S S SS
. .œ œ. œ œ. œ. œ. n œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. n œ. œ. b œ. œ. n œ. # œ. P
œ œ œ œ . # œ. b œ. œ œ . n œ . . . n œ nœ bœ œ ‰ ≈ ≈ ‰ . # œ. n œ. œ. n œ. n œ. b œ. œ. ‰. n œ . . œ Ó b œ & f Ï
n œ. b œ. b œ. # œ. n œ. n œ. b œ. n œ. p
n œ. b œ. # œ. n œ. n œ. # œ. n œ. n œ. n œ. b œ. . . . . . . . . . # œ . . œ . . . . . . . . . . # œ n œ n œ # œ. n œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ # œ. n œ n œ. n œ. b œ. . . n œ n œ b œ. # œ n œ. n œ n œ œ œ œ & . . .... f S S p
nœ & n œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. n œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. n œ. œ. œ. œ. ‰ . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. nœ nœ nœ p S S S S . n œ. n œ. b œ. n œ. n œ. # œ. # œ. œ. œ. œ. œ. œ. # œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. . . b œ . . . nœ . . . b œ. n œ. n œ. # œ n œ n œ # œ # œ & n œ. n œ # œ. b œ. n œ. n œ. n œ. # œ. n œ n œ # œ . S f
&
# œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. n œ œ. œ. œ. œ. œ. # œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. n œ œ. œ. œ # œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. S
S
– 14 –
S
Î
U
∑
q ~ §¢
9. molto rubato
45 œ ‰ .
& c b œ n œ .. . > ƒ p nobile
& 45 œ ‰ .
& 45
&
œ
‰.
Œ
& b
poco
nœ.
jn œ . œ
f
& c #w
(sost.)
b œ .. > nœ ƒ p
nœ.
Œ
b œ n œ .. > ƒ p nobile
c mœ.
nœ nœ œ > .. ƒ p nobile
n œ .. œ # œ .. n >œ n œ n œ .. n >œ ƒ> p ƒ p ƒ p chiaro
n œ n œ .. œ > ƒ p nobile
David Philip Hefti
c
œ J n
3 n œ µ œ b œ- B œ m œ-  œ n œ- B œ n œ- B œ nœ Bœ c 3
nw
œ ‰. Œ
> nœ #œ a œ .. œ c > n œ .. œ ‰. ∏ ƒ p ƒ p
U
Ó
– 15 –
45
œ J n
#œ
œ
3 n œ- µ œ n œ- µ œ m œ- µ œ n
F dolce
45
mœ.
c
b .
45
n
45
P
œ ‰.
3
b œ- B œ n œ- µ œ n œ B œ m œ  œ - n œ- B œ 3
n >œ
aœ.
b >œ
ƒ p ƒ
45 # .
p nobile
n
n œ # œ .. > ƒ p
n œ- µ œ
c
10. q ~ ¶™
&c
&
rubato
! ad lib. presto ŸI ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ #w nw
#œ aœ
bœ
nw
# . 45 F
Ÿi .~~~~~~~~~~~~~~ n b
b
P
F
#œ 2 &4
presto
P cantabile
ŸI ~~~~~~~~~~~~~~ # . n
q ~
David Philip Hefti
F
c
#
F
P
n
nœ
Nœ
P
simile
#
b .
Nœ nœ
n
n .
P
#
n
ŸÈ ~~~~~~~~~~~~~~ # 42 P
n .
F
F
a
#œ aœ aœ nœ P
molto rit. presto
&
#w
F
nw
lento
45
œ #œ nœ œ nœ œ œ #œ œ œ . nœ œ 3
– 16 –
c #w
Ø
U
∑
[Aus wendetechnischen Gründen bleibt diese Seite leer.] [Due to a better page turn, this page is left blank.]
– 17 –
11. q ~ ¡¢¢
David Philip Hefti *) siehe Seite 3 / see page 3
#œ nœ œ n œ œ n œ 6 bœ nœ œ nœ bœ œ 3 n œ & 4 nœ #œ œ #œ œ 6 6 p nervoso
&
n œ # ‰. ƒ
&c
nœ ‰.
b œ n œ n œ n œ # œ n œ 43 n œ # œ n œ # œ n œ n œ b œ n œ # œ nœ nœ p p nervoso 5
F
n F
n > & æ ƒπ
b œ æ ‰. ƒ
&
Flz.
nœ ‰. p n >
(senza Flz.)
& n œæ n œæ nœ π & œæ > S & œ ‰.
nœ π
Ͼ > S
æ
U
~6''
n > ƒπ
,
P
nœ
‰. b
F F
#œ nœ nœ #œ #œ nœ b œ n œ n œ n œ # œ bœ nœ nœ #œ nœ #œ 5
5
5
nœ ‰. ƒ
n > ƒπ
ƒ
5
# œ ‰ .
n >
ƒπ
ƒ
nœ nœ bœ bœ bœ 6 nœ nœ nœ bœ b œ b œ nœ æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ n œ n œ b œæ b œæ b œæ n œæ 6 6 Ï Flz.
ƒ c
Ͼ > S
# œ
ƒπ
(senza Flz.) 6
5
5
‰. #
ƒ
nœ nœ # . n œ # œ nœ ‰. # œ 6 nœ nœ nœ nœ # œ 3 # œ c n œ n œ n œ 4 n œ nœ #œ #œ 6 p 6 ƒ p nervoso
f
bœ ‰.
n œ
.
con brio
‰.
> S
> S . œæ ‰
j œ œ > > S S
j œ > > S S
Flz.
œ ‰ . # œæ. π
Ͼ. > S
(senza Flz.)
n π
o o 6o o o o o o 6o o o mœ nœ Bœ œ œ œ n œ Flz. œ nœ nœ œ æ œO nw π f – 18 –
œ > S
œ > S # æw F
> S œæ ‰ . Œ
∏
U
Ó
c
12.
David Philip Hefti
Ÿ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ (senza Ÿ ) U U w w w w F sonore ~15''
1234 234
bU w & nw p fragile
(Töne ad lib.)
q ~ %
flag. ord. simile b œ . œ œ œo œ œo œ œo œ œo œ œo œ œo & 43 n O ‰ n O ‰ n O c # O bO O bO O O O n O b— b— n— n — n— p chiaro f possibile
q ~ ¡∞™
. œ. # œ n œ. œ. œ. œ. œ. p
n œ.
. œ œ. œ. œ.
œ œ. œ. . œ.
# œ. œ. œ. . . . . . nœ œ œ œ œ ‰. q ~ ¶™
&
n œ.
œ 2œ 3œ 4œ œ1 œ2 œ3 œ4
1
P cantabile
f possibile lento IŸ ~~~~~~~~ key click (senza Ÿ) ≈ ‹ ‹ ‹ ≈ ‹ ‹‹ Œ Ó nw #0. 0 c & nw presto
P
Œ
œ.
presto
q ~ ª§
m 0≠ m 0≠ singen / sing P cantabile
n œ.
. œ. œ œ. œ. œ.
j µœ – 19 –
#0. 45 F simile
‰ ‹ ‹ ≈ ‹‹‹ ‹ ≈ ‹ ‹ 3
un poco rubato
œ.
. # œ n œ. œ.
nw
P chiaro
p grave
spielen / play
. œ œ. œ.
œ. œ.
n0 ≠
œ.
n0. a0 n0
‰ ‹ ‹ ‰ ‹‹‹ ‹‹‹ ‹‹‰ ‹ 3
3
nw
j µœ n0 ≠
œ ‰. – R
"
œ. œ. œ. œ. œ.
rubato
presto . ŸI ~~~~~~~~~~~~~ # œ nw n œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. # w
π r ‹ & œ ‰. R ∏
π
der ‰-Rhythmus muss klar hörbar sein / the ‰-rhythm must be clearly audible
tongue-ram
&
"
Œ
&
q ~ §¢
molto rubato
> n œ .. nœ
# œ ..
nœ n œ .. ƒ> p
nœ > ƒp
3 n œ- µ œ n œ- µ œ m œ- µ œ n 0
œ
b0.
œ ‰.
ƒ p chiaro ~11''
¶¶ b œ nœ #œ œ nœ œ nœ bœ #œ œ #œ nœ bœ #œ nœ bœ œ nœ bœ nœ bw n œ n œ œ # n # n # nœ whistle tones bO nO bO bO bO & nO O nO #O nO #O nO nO #O nO #O nO #O nO nO #O bO #O nO nO bO poco
q~
f
f poss.
presto possibile
11 leggiero
poco
¶ ¶
U
∑
f
aeolian sounds nœ nœbœ . nœ#œ n œ# œ n œb œn œ n œ . nœ n œ n œ b œ b œ . . n œ n œ n œ > > n œ # œ >b œ # œ > > b œ " # œ n œ. > bœ bœ > b Δ n Δn Δ n Δ # Δ n œ b Δ & n— #— n— # Δ n Δn Δ n Δ n — n Δ n Δ # Δ n Δ# Δ n— #— #— nΔ pizz.
f F
f F
q ~ ¡™º
f p
simile
ƒ
o œ
o n wo #0. (Intonation nicht korrigieren!) & n O n O n O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O n O n O n O O O O # O# O O O O O O O O O O O b O n O b O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O nO O O O O O flag.
n wo p
6
6
6
P
6
6
p
6
6
F fiorente 6
6
6
6
6
o n0 # wo # wo & b On Ob O O O O O O O O O On O b On O O O O O O O O O O n O# O O O O O O O O O O O O O O O # O n O# O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O nO O O O O O O O o 0
P
6
6
6
6
6
6
6
wo
& # O n O # O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O O 43 6
(senza Flz.)
& n0 P
6
nœ ‰. p
c
6
n0 > ƒπ
0 > S
6
j œ œ. > > S S
– 20 –
0 > S
f
6
q ~ ¡¢¢
0
ord.
ƒ
con brio
nœ
‰.
f Flz.
wæ
6
b0 f
6
nœ ‰. F
6
6
b0 æ F
Flz.
nœ ‰. æ P
*) siehe Seite 3 / see page 3
Œ æœ ‰ . Ï
U
Ó
David Philip Hefti (*1975) bisher bei
erschienene Werke:
GM–1921
12 Fantasien (2015) für Flöte solo
GM–1868
Rotationen (2009) Mosaik für Oboe solo
OCT–10337
Arioso (2015) Beziehungsweisen für Orchester
OCT–10318
ROTAS (2009) Konzert für Oboe und Orchester
GM–1917
con anima (2015) Mosaik für Viola solo
GM–1862
Poème lunaire (2008) für Viola und Klavier
GM–1916
Danse interstellaire (2014) Trauermusik für Bassett-Klarinette und Streichquartett
GM–1863
(T)raum-Ze(n)it (2008) Dialog für 2 Bassklarinetten
OCT–10332
con moto (2014) Beziehungsweisen für Orchester
GM–1871
Guggisberg-Variationen (2008) Streichquartett Nr. 2
GM–1911
Monumentum (2014) Musik für Streichsextett
OCT–10320
Wunderhorn-Musik (2008) 7 Klangbilder für Violine und Ensemble
GM–1902
Magma (2014) Klangfunken für Violine, Viola und Violoncello
GM–1849
Ph(r)asen (2007) Streichquartett Nr. 1
OCT–10331
Adagio (2013) Beziehungsweisen für Orchester
GM–1848
GM–1899
Modules (2013) für Flöte solo
Rosenblätter (2007) Liederzyklus für mittlere Stimme und Klavier nach Gedichten von Rose Ausländer
GM–1847
GM–1894
An durchsichtigen Fäden (2013) für Mezzosopran und Violoncello nach einem Gedicht von Kurt Aebli
Ritus (2007) 4 Tanz-Collagen für Violoncello solo
GM–1843
Schattenspie(ge)l (2006) Trio für Violine, Violoncello und Klavier
GM–1893
Hamlet-Fragment (2013) für Vokalensemble nach einem Gedicht von Friedrich Nietzsche
GM–1842
Mondschatten (2006) für Violine und Marimba
OCT–10329
Éclairs (2013) Klangmomente für Ensemble
GM–1841
Schattenklang (2006) Adagio für Klavier
OCT–10328
Adagietto (2012) für Streichorchester
GM–1854
Kadenzen (2006) zum Klarinetten-Konzert in B-Dur von J. Stamitz
GM–1887
Lichter Hall (2012) Trio Nr. 2 für Violine, Violoncello und Klavier
OCT–10307
AREPO (2004/05) Konzert für Violine und Orchester
OCT–10327
Moments lucides (2012) Resonanzen für Orchester
GM–1832
O, star! II (2004) Mosaik für Saxophon solo
GM–1882
Canto (2012) für Bassklarinette solo
GM–1831
Melencolia I (2004) für Flöte, Schlagzeug und Klavier
OCT–10326
Changements (2011) Stimmungsbilder für Orchester
GM–1828
Kadenz (2004) zum Konzertrondo für Klavier und Orchester in D-Dur KV 382 von W. A. Mozart
GM–1880
Beethoven-Resonanzen (2011) Klavierstück Nr. 2
GM–685
O, star! (2003) Mosaik für Klarinette solo
GM–1878
con fuoco (2011) Streichquartett Nr. 4
OCT–10306
GM–1876
Klangscherben (2011) Mosaik für Violoncello solo
TENET (2003) 4 Lieder für Sopran und Ensemble nach Gedichten von Else Lasker-Schüler
OCT–10304
GM–1875
Mobile (2011) Streichquartett Nr. 3
SATOR (2002) Konzert für Klarinette und Orchester
GM–683
OCT–10325
Gegenklang (2010) Konzert für Violoncello und Orchester
Counterpoints on "come, sweet death" (2000) for clarinet trio (Klarinette, Bassetthorn & Kontrabass-Klarinette)
GM–1877
Interaktionen (2010) für Violine, Viola, Violoncello und Klavier
GM–684
DIARIUM (1999) für Violine Solo
GM–1873
Bergwärts (2010) 3 Aggregatzustände für Sopran, Flöte, Violine, Violoncello und Klavier nach einem Gedicht von Felix Philipp Ingold
GM–1838
Ricercare a 6 (J. S. Bach / transkr. D. P. Hefti) für 6 beliebige Instrumente
OCT–10324
Klangbogen (2009) Musik für Orchester www.hefti.net | www.kunzelmann.ch