David Philip Hefti
Interaktionen f端r Violine, Viola, Violoncello und Klavier
GM 1877
Interaktionen gewann den 1. Preis beim Pablo Casals Wettbewerb 2011 in Prades.
Interaktionen won the First Prize at the Pablo Casals Competition 2011 in Prades.
David Philip Hefti (*1975)
Interaktionen für Violine, Viola, Violoncello und Klavier (2010)
Dauer / duration: ~13 min.
EDITIO N KUNZELMANN GMBH
.
GRÜTSTRASSE 28
GM 1877
.
CH-8134 ADLISWIL/ZÜRICH
David Philip Hefti: Interaktionen für Violine, Viola, Violoncello und Klavier (2010)
Die Komposition "Interaktionen" gewann den 1. Preis
Interaktionen ('Interactions') won the First Prize at the
beim Pablo Casals Wettbewerb in Prades und wurde
Pablo Casals Competition in Prades and was perfor-
vom Ensemble Calliopée, dem das Stück gewidmet
med by its dedicatees, the members of the Calliopée
ist, am 9. August 2011 im Rahmen des Pablo Casals
Ensemble, on 9 August 2011 during the Pablo Casals
Festivals in der Abbaye Saint-Michel de Cuxa in Pra-
Festival in the Abbaye Saint-Michel de Cuxa in Pra-
des uraufgeführt.
des.
Meine Kammermusik "Interaktionen" entwickelt sich
My chamber music work Interaktionen develops out
aus einem einzigen Klangfaden, der durch rhythmi-
of a single thread of sound that gradually acquires
sche Aktionen mehr und mehr an Kontur gewinnt.
form by means of rhythmic actions. These actions re-
Diese Aktionen lösen immer wieder Reaktionen aus,
peatedly cause reactions in turn and together they
die sich zu einer übergeordneten Struktur ergänzen.
form an overarching structure. These 'interactions'
Die Wechselbeziehung – die Interaktion – zwischen
between the four instruments – and also between the
den vier Instrumenten aber auch zwischen einzelnen
individual formal sections of the work – are particular-
Formabschnitten ist in der engen Verwandtschaft der
ly audible in the close relationships between the mo-
Motive, der Rhythmen und der Tempi besonders oh-
tives, the rhythms and the tempi. The field of tension
renfällig. Durch das Spannungsfeld zwischen streng
between strictly organized music and free passages
organisierter Musik und freien Passagen entsteht ein
results in a multifaceted picture.
facettenreiches Bild. D. P. H. D. P. H.
David Philip Hefti:
David Philip Hefti (*1975) ist Gewinner der renommier-
David Philip Hefti (*1975) is the winner of the presti-
ten
in
gious Composition Competitions Gustav Mahler in
Wien, Pablo Casals in Prades und George Enescu in
Vienna, Pablo Casals in Prades and George Enescu in
Bukarest. Er studierte Komposition, Dirigieren, Klarinet-
Bucharest. He studied composition, conducting, cla-
te und Kammermusik in Winterthur, Zürich und Karlsru-
rinet and chamber music in Winterthur, Zurich and
he. Zu seinen Mentoren gehörten Wolfgang Rihm,
Karlsruhe with Wolfgang Rihm, Cristóbal Halffter,
Cristóbal Halffter, Wolfgang Meyer, Rudolf Kelterborn
Wolfgang
und Elmar Schmid. Tonträgerproduktionen sowie Auf-
Schmid. Parts of his oeuvre have been recorded on
nahmen für Rundfunk und Fernsehen dokumentieren
CD and broadcasted by radio and television.
Kompositionswettbewerbe Gustav
Mahler
Meyer,
Rudolf
sein Schaffen.
www.davidphiliphefti.com
www.davidphiliphefti.com
Kelterborn
and
Elmar
Spielanweisung zu Takt 137:
Playing instructions for bar 137:
Wie beginnen?
How to begin?
Sobald Takt 136 von Violoncello und Klavier gespielt
As soon as bar 136 has been played by the cello and
wurden, beginnt eines der vier Instrumente mit einem
piano, one of the four instruments begins with a mo-
beliebig ausgewählten Motiv. Soeben hat Takt 137
tive, to be chosen out of any of those available. Now
begonnen. Es darf nicht abgesprochen werden, wer
bar 137 has begun. It may not be discussed in ad-
den Takt 137 eröffnet. Das Klavier hält das Pedal (ab
vance who will begin bar 137. The piano holds down
Takt 136) während des ganzen Taktes 137 gedrückt.
the pedal (from bar 136 onwards) during the whole of bar 137.
Wie weiter? In dieser Passage sind jedem der vier Instrumente ein-
How to continue?
zelne Motive in voneinander unabhängigen Tempi
In this passage, each of the four instruments is as-
zugewiesen. Die Violine hat 10 Motive (M~58), die Vio-
signed individual motives in tempi that are inde-
la 12 Motive (M~66), das Violoncello 13 Motive (M~70)
pendent of each other. The violin has 10 motives
und das Klavier 11 Motive (M~62) zur Verfügung. Die
(M~58) at its disposal, the viola 12 motives (M~66), the
Reihenfolge ist offen, also frei und individuell wählbar,
cello 13 motives (M~70) and the piano 11 motives
wobei jedes Motiv genau ein Mal gespielt werden
(M~62). The order of them is not determined, thus
muss. Sie sind attacca oder durch Pausen von indivi-
they can be chosen freely and individually, whereby
dueller Länge zu verbinden. Innerhalb eines Motives
each motive must be played just once. They are to
gibt es nur wenig Spielraum, da die Tempi, Rhythmen,
be played attacca or are to be joined by pauses of
Dynamik etc. genau einzuhalten sind. Es ist wün-
different length. Within a motive, there is little room for
schenswert, dass die Einsätze der einzelnen Motive
manoeuvre, since the tempi, rhythms, dynamics etc.
zwischen den vier Instrumenten nicht koordiniert wer-
are to be kept strictly as marked. It is desirable that
den. Die Motive der vier Instrumente sollen sich zum
the commencement of the individual motives should
Teil überlappen und ergeben so ein farbiges Ge-
not be coordinated between the four instruments.
samtbild; es ist also lediglich darauf zu achten, dass
The motives of the four instruments should in part
die Anfänge der Motive nicht zusammenfallen. Die
overlap and thus produce a colourful overall picture.
Reihenfolge der Motive möge in jeder Aufführung va-
One thus only has to take care that the different mo-
riieren und darf keinesfalls von vornherein festgelegt
tives do not begin together. The order of the motives
werden. Die Dauer des ganzen Taktes 137 möge
can vary from one performance to the next and may
mindestens 60 Sekunden sein.
in no case be determined in advance. The duration of bar 137 as a whole may be at least 60 seconds.
Wie enden? Das Motiv 10 ist in der Violinstimme zwingend als letz-
How to finish?
tes Motiv (innerhalb der 10 Violinmotive) zu spielen,
Motive 10 must be played last in the violin part, since
da es als Übergang in den Takt 138 fungiert. Dieses
it acts as the transition to bar 138. This tenth motive
zehnte Motiv kann unter Umständen sehr lange dau-
can in some cases last for a very long time (changing
ern (Fermate mit freiem Bogenwechsel), da der Violi-
bows freely during the fermata), since the violinist has
nist/die Violinistin warten muss, bis alle anderen In-
to wait for all the other instruments to finish their mo-
strumente ihre 12 bzw. 13 bzw. 11 Motive ohne Zeit-
tives (12, 13 and 11 respectively), without hurrying
druck fertig gespielt haben. Sobald alle Motive ein
them. As soon as all the motives have been played
Mal gespielt wurden, geht die Violine zu Takt 138 ü-
once, the violin moves into bar 138.
ber.
David Philip Hefti: Interaktionen für Violine, Viola, Violoncello und Klavier (2010) Erläuterung zur Notation / explanations of the notation:
wichtig / important: cresc./decresc. ohne dynamische Zielangabe ––> pochissimo cresc. + decresc. [diese Zeichen sind also als musikalische Richtungsangaben zu verstehen und nicht primär als dynamische Hinweise]
crescendo/decrescendo without any mention of the final dynamic level ––> pochissimo crescendo/decrescendo [these signs are thus to be understood as musical indications, not primarily as instructions regarding the dynamics]
schneller werden / get faster
langsamer werden / get slower
Streicher / strings:
arco gett.
arco gettato:
c. l. gett.
col legno gettato: die Bogenstange auf die Saite(n) werfen / throw the stick of the bow onto the string(s)
c. l. batt.
col legno battuto:
mit der Bogenstange auf die Saite(n) schlagen / hit the string(s) with the stick of the bow
ord.
ordinario:
normale Position oder Spielweise / normal position or playing technique
den Bogen auf die Saite(n) werfen / throw the bow onto the string(s)
Bartók-Pizzicato / Bartók pizzicato
Pizzicato der linken Hand / pizzicato with the left hand
natürliches Flageolet / natural harmonic
"pizzicato iridescente" ("in Regenbogenfarben schillerndes Pizzicato"): Die Spannschraube des Bogens teilt die Saite (beim Steg); dann Pizzicato mit der linken Hand. Die Tonhöhe wird durch die Bogenspannschraube (und nicht durch die linke Hand) bestimmt und klingt wie notiert. Anschliessendes Glissando. / 'pizzicato iridescente' ('iridescent pizzicato'): The screw of the bow is used to divide the string (near the bridge); then play pizzicato with the left hand. The pitch is determined by the screw of the bow (not by the left hand) and sounds as notated. Then glissando.
"pizzicato sibilante" (zischendes Pizzicato): Die Spitze der Bogenstange ohne Druck auf die entsprechende Saite legen; Pizzicato mit der linken Hand; die vibrierende Saite berührt die Bogenstange und lässt ein Zischen entstehen. / 'pizzicato sibilante' ('hissing' pizzicato): place the point of the bow stick on the string in question, without applying any pressure; play pizzicato with the left hand; the vibrating string touches the stick of the bow and creates a 'hissing' sound.
mit Fingerknöchel auf Korpus schlagen/klopfen / hit or knock the knuckles on the body of the instrument
mit flacher Hand aufs Griffbrett schlagen / hit the fingerboard with the flat of the hand
Klavier / piano: Klaviersaite mit Gummikeil abdämpfen (perkussiver Klang) / damp the piano string with rubber wedge (sound of percussion)
Terz-Flageolet / harmonic (major third)
Pizzicato (mit Fingernagel) / pizzicato (with fingernail)
Glissando mit den Fingern (oder Fingernagel, Plektrum) über die Saiten (hoch, mittel, tief) / fingertips (or fingernail, plectrum) run accross the strings (high, medium, low)
rasches Glissando mit Metallstab längs der Saite / quick glissando with metal stick along the string
mit allen Fingerkuppen auf tiefen Saiten trillern / trill with all fingertips on low strings
mit Fingerknöchel auf Korpus schlagen/klopfen / strike/knock with knuckles on resonator
mit flacher Hand auf tiefe Saiten schlagen / strike low strings with palm
Klavierpräparation / preparation of the piano: Die tiefsten beiden Saiten (subkontra-A und -B ) werden mit einem Gummikeil abgedämpft. Es entsteht ein sehr trockener, perkussiver Klang. The two lowest strings (A 0 and Bflat 0) are damped with rubber wedges. The result is a dry and knocking sound.
Utensilien / utensils: • •
Gummikeile / rubber wedges Plektrum / plectrum
Dem Ensemble Calliopée herzlich gewidmet
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für Violine, Viola, Violoncello und Klavier
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mit Knöcheln auf Korpus schlagen
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c. l. gett.
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3 ‰ nœ nœ #œ # 16 n œ fl fl fl fl # œ f fl
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l. H.: mit allen Fingern aufs Griffbrett schlagen
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‰ Œ
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(sost.)
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simile
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(sost.)
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David Philip Hefti (*1975) bisher bei
erschienene Werke:
GM 1878
con fuoco (2011) Streichquartett Nr. 4
GM 1842
Mondschatten (2006) für Violine und Marimba
GM 1876
Klangscherben (2011) Mosaik für Violoncello solo
GM 1841
Schattenklang (2006) Adagio für Klavier
GM 1875
Mobile (2011) Streichquartett Nr. 3
GM 1854
Kadenzen (2006) zum Klarinetten-Konzert in B-Dur von J. Stamitz
OCT 10325
Gegenklang (2010) Konzert für Violoncello und Orchester
OCT 10307
AREPO (2004/05) Konzert für Violine und Orchester
GM 1877
Interaktionen (2010) für Violine, Viola, Violoncello und Klavier
GM 1832
O, star! II (2004) Mosaik für Saxophon solo
GM 1873
Bergwärts (2010) 3 Aggregatzustände für Sopran, Flöte, Violine, Violoncello und Klavier nach einem Gedicht von Felix Philipp Ingold
GM 1831
Melencolia I (2004) für Flöte, Schlagzeug und Klavier
OCT 10305 OCT 10324
Klangbogen (2009) Musik für Orchester
Aurora (2004) Tonales Konzert für Solo-Klarinette, Bläser, tiefe Streicher, Harfe und Schlagzeug
GM 1868
Rotationen (2009) Mosaik für Oboe solo
GM 1828
Kadenz (2004) zum Konzertrondo für Klavier und Orchester in D-Dur KV 382 von W. A. Mozart
OCT 10318
ROTAS (2009) Konzert für Oboe und Orchester
GM 685
O, star! (2003) Mosaik für Klarinette solo
Poème lunaire (2008) für Viola und Klavier
OCT 10306
TENET (2003) 4 Lieder für Sopran und Ensemble nach Gedichten von Else Lasker-Schüler
OCT 10304
SATOR (2002) Konzert für Klarinette und Orchester
GM 1862
GM 1871
GM 1863
Guggisberg-Variationen (2008) Streichquartett Nr. 2
(T)raum-Ze(n)it (2008) Dialog für 2 Bassklarinetten GM 1850a-g
OCT 10320
Wunderhorn-Musik (2008) 7 Klangbilder für Violine und Ensemble
GM 1849
Ph(r)asen (2007) Streichquartett Nr. 1
GM 1848
Rosenblätter (2007) Liederzyklus für mittlere Stimme und Klavier nach Gedichten von Rose Ausländer
GM 1847
GM 1843
DEDICATIONES (ab 2000) Widmungsminiaturen für verschiedene Besetzungen
GM 683
Counterpoints on "come, sweet death" (2000) for clarinet trio (Klarinette, Bassetthorn & Kontrabass-Klarinette)
GM 684
DIARIUM (1999) für Violine Solo
GM 1839
Miroirs (1998) für Violine und Klavier (Auch für Laienmusiker geeignet!)
GM 1838
Ricercare a 6 (J. S. Bach / transkr. D. P. Hefti) für 6 beliebige Instrumente
Ritus (2007) 4 Tanz-Collagen für Violoncello solo
Schattenspie(ge)l (2006) Trio für Violine, Violoncello und Klavier
www.davidphiliphefti.com