Sechs Klanginseln für Violine, Klarinette und Streichorchester
Partitur / full score
OCT–10355
Mit finanzieller Unterstützung durch die FONDATION SUISA und von Pro Helvetia, Schweizer Kulturstiftung
(*1975)
Sechs Klanginseln für Violine, Klarinette und Streichorchester (2021)
Dauer / duration: ~26 min
Edition Kunzelmann GmbH | Switzerland | OCT–10355
David Philip Hefti: Sechs Klanginseln (2021) für Violine, Klarinette und Streichorchester
„Sechs Klanginseln“ für Violine, Klarinette und Streichorchester entstand 2021 im Auftrag der
Sechs Klanginseln (Six sound islands) for violin, clarinet and string orchestra was composed in
CAMERATA BERN im Rahmen meines Engagements als composer-in-residence. Das Werk ist Pat-
2021 to a commission from the CAMERATA BERN, as part of my commitments as its composer in
ricia Kopatchinskaja und Reto Bieri gewidmet. Die Uraufführung fand am 27. Juni 2021 im Casino
residence. It is dedicated to Patricia Kopatchinskaja and Reto Bieri. The world première took
Bern mit den Widmungsträgern und der CAMERATA BERN statt.
place on 27 June 2021 in the Casino Bern, performed by the dedicatees and the CAMERATA BERN.
Die „Sechs Klanginseln“ wurden für ein von mir kuratiertes Konzertprogramm („Reigen“) als atmosphärische Brücken zwischen Tänzen von Ligeti, Bartok, Veress, Schönberg und Schubert
These Six sound islands were composed for a concert programme entitled “Reigen” (“round
komponiert. Einflüsse dieser Komponisten und ihrer Tanz-Musik schimmern immer wieder in
dance”) that I curated, and were intended to provide an atmospheric bridge between dances by
den „Sechs Klanginseln“ durch. Das Werk kann aber auch völlig autonom als Doppelkonzert für
Ligeti, Bartók, Veress, Schoenberg and Schubert. The influence of these composers and their
Violine, Klarinette und Streichorchester aufgeführt werden, wobei die sechs Sätze sowohl in di-
dance music repeatedly shimmers through in these Six sound islands. However, this work can al-
rekter Abfolge als auch satzweise „verzahnt“ mit anderen Werken eines beliebigen Konzertpro-
so be performed autonomously as a double concerto for violin, clarinet and string orchestra,
grammes aufgeführt werden können. Durch die räumliche und stets wechselnde Disposition des
with its individual movements played either successively or “interwoven” with any other works on
Werkes entsteht zwischen den beiden Solisten und dem Orchester eine zum Teil erhebliche Dis-
the concert programme. The work’s spatial, constantly shifting disposition means that there are
tanz, die eine sehr wohl beabsichtige Unschärfe im Zusammenspiel zur Folge hat. Dieses Werk
times when a considerable distance opens up between the two soloists and the orchestra. This
kann – muss aber nicht! – ohne Dirigenten aufgeführt werden.
results in a lack of focus in their ensemble that is thoroughly intentional. This work may be performed without a conductor (though this is not mandatory!).
Die sechs Sätze heissen: 1. flimmernd
The six movements are as follows:
2. ruhelos
1. flimmernd (shimmering)
3. schwebend
2. ruhelos (restless)
4. getrieben
3. schwebend (hovering)
5. rauschend
4. getrieben (driven)
6. verklingend
5. rauschend (rustling) 6. verklingend (fading away)
D. P. H. D. P. H.
Räumliche Aufstellung der Solisten:
The spatial arrangement of the soloists:
ON stage
normale Position auf der Bühne
ON-stage
normal position on stage
OFF stage
möglichst unterschiedliche Positionen im Saal, z. B. hinter dem Publikum, auf
OFF-stage
the most varied positions possible in the auditorium, e.g. behind the audience,
einem Balkon, in einer Seiten-Loge etc…
on a balcony, in a side box, etc.
Im 5. Satz „rauschend“ sind beide Solisten OFF stage, wobei ihnen die Entschei-
In the 5th movement, “rustling”, both soloists are to be OFF-stage, with the deci-
dung überlassen wird, ob sie eine gemeinsame OFF-stage-Position oder zwei ver-
sion left to them as to whether they wish to take up the same position OFF-stage,
schiedene OFF-stage-Positionen einnehmen wollen.
or two different positions.
David Philip Hefti (*1975):
David Philip Hefti (*1975) ist Gewinner der renommierten Kompositionswettbewerbe Gustav
David Philip Hefti (*1975) is the winner of the prestigious Composition Competitions Gustav
Mahler in Wien, Pablo Casals in Prades, George Enescu in Bukarest und wurde mit dem Hinde-
Mahler in Vienna, Pablo Casals in Prades, George Enescu in Bucharest and was awarded the
mith-Preis und dem Komponisten-Preis der Ernst von Siemens Musikstiftung ausgezeichnet. Er
Hindemith Prize and the Composers' Prize of the Ernst von Siemens Music Foundation. He stud-
studierte Komposition, Dirigieren, Klarinette und Kammermusik in Zürich und Karlsruhe. Zu sei-
ied composition, conducting, clarinet and chamber music in Zurich and Karlsruhe with Wolfgang
nen Mentoren gehörten Wolfgang Rihm, Cristóbal Halffter, Wolfgang Meyer, Rudolf Kelterborn
Rihm, Cristóbal Halffter, Wolfgang Meyer, Rudolf Kelterborn and Elmar Schmid. Parts of his oeu-
und Elmar Schmid. Tonträgerproduktionen sowie Aufnahmen für Rundfunk und Fernsehen do-
vre have been recorded on CD and broadcasted by radio and television.
kumentieren sein Schaffen. www.hefti.net www.hefti.net
David Philip Hefti: Sechs Klanginseln (2021) für Violine, Klarinette und Streichorchester
Erläuterung zur Notation / explanation of the notation:
µ k
1
B K
1
˜
3
1
/4-Ton höher / /4-Ton tiefer /
/4-tone higher
3
/4-Ton tiefer /
so laut als möglich, im Wissen darum, dass das Resultat vielleicht leise klingt /
p possibile
so leise als möglich, im Wissen darum, dass das Resultat vielleicht laut klingt /
ord.
ordinario = normale Position oder Spielweise / normal position or technique
as loud as possible, although the result might sound rather soft
1
/4-tone lower 3
/4-Ton höher /
J
f possibile
/4-tone higher
as soft as possible, although the result might sound rather strong
3
/4-tone lower
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1/2
3/4
–1/4
–1/2
–3/4
wichtig / important: cresc./decresc. ohne dynamische Zielangabe ––> pochissimo cresc. + decresc. [diese Zeichen sind also als musikalische Richtungsangaben zu verstehen und nicht primär als dynamische Hinweise]
crescendo/decrescendo without any mention of the final dynamic level ––> pochissimo crescendo/decrescendo [these signs are thus to be understood as musical indications, not primarily as instructions regarding the dynamics]
c. l. gett.
col legno gettato: die Bogenstange auf die Saite(n) werfen / throw the stick of the bow onto the string(s)
flag.
Flageolet / harmonic
nO
n œo
n‚
natürliches Flageolet / natural harmonic
‰ nœ
Bartók-Pizzicato / Bartók pizzicato
n +L
"pizzicato iridescente" ("in Regenbogenfarben schillerndes Pizzicato"): Die Spannschraube des Bogens teilt die Saite (beim Steg); dann Pizzicato mit der linken Hand. Die Tonhöhe wird durch die Bogenspannschraube (und nicht durch die linke Hand) bestimmt und klingt wie notiert. Anschliessendes Glissando. / 'pizzicato iridescente' ('iridescent pizzicato'): The screw of the bow is used to divide the string (near the bridge); then play pizzicato with the left hand. The pitch is determined by the screw of the bow (not by the left hand) and sounds as notated. Then glissando.
+
"pizzicato sibilante" (zischendes Pizzicato): Die Spitze der Bogenstange ohne Druck auf die entsprechende Saite legen; Pizzicato mit der linken Hand; die vibrierende Saite
#ø
berührt die Bogenstange und lässt ein Zischen entstehen. / 'pizzicato sibilante' ('hissing' pizzicato): place the point of the bow stick on the string in question, without applying any pressure; play pizzicato with the left hand; the vibrating string touches the stick of the bow and creates a 'hissing' sound.
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¿¿ ¿¿
mit flacher Hand aufs Griffbrett schlagen / strike fingerboard with palm
mit Fingerknöchel auf Korpus schlagen/klopfen / strike/knock with knuckles on resonator
3
P
n Ȯ n
‰
Slap: Fingerkuppe der rechten Hand dämpft die Saite durch Aufschlagen aufs Griffbrett / slap: Dampen the string with the fingertip (right hand) by hitting it onto the fingerboard
Ȯ
"Sternschnuppen": Der anfängliche Flageoletgriff bleibt während des ganzen Glissandos unverändert; es resultieren mehrere aufeinanderfolgende Glissandi. /
‰. n n œO
'Falling stars': The harmonic fingering at the beginning is kept the same, unchanged, throughout the glissando. The result is a number of different glissandi, one after the other (the 'seagull effect').
Konzertprogramm „Reigen“ György Ligeti
Alte ungarische Gesellschaftstänze für Flöte (=Violine), Klarinette und Streichorchester
David Philip Hefti
Sechs Klanginseln, 1. flimmernd
Arnold Schönberg
Walzer für Streichorchester Nr. 1 – 5
David Philip Hefti
Sechs Klanginseln, 2. ruhelos
Franz Schubert
5 Deutsche mit Coda und 7 Trios Nr. 1 + 2
David Philip Hefti
Sechs Klanginseln, 3. schwebend
Sándor Veress
Vier transsylvanische Tänze für Streichorchester Nr. 3 + 4
*********** Sándor Veress
Vier transsylvanische Tänze für Streichorchester Nr. 1 + 2
David Philip Hefti
Sechs Klanginseln, 4. getrieben
Franz Schubert
5 Deutsche mit Coda und 7 Trios Nr. 3 - 5
David Philip Hefti
Sechs Klanginseln, 5. rauschend
Arnold Schönberg
Walzer für Streichorchester Nr. 6 - 10
David Philip Hefti
Sechs Klanginseln, 6. verklingend
Béla Bartók
Rumänische Volkstänze für Streichorchester
Alle Werke des Konzertprogrammes werden attacca gespielt und durch einen „Brückenton“ verbunden, wo es sich harmonisch und dramaturgisch anbietet. / All the works on the programme are to be played attacca and linked by a “bridging note” where this is both harmonically and dramaturgically appropriate.
David Philip Hefti, Konzept
für Patricia Kopatchinskaja und Reto Bieri
Partitur
für Violine, Klarinette und Streichorchester
1. flimmernd
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Solo-Klarinette in A
Kontrabass
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Solo-Violine
David Philip Hefti
Sechs Klanginseln
Die Klarinette ist in A notiert the clarinet part is notated in A
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OCT–10355 © 2021 Edition Kunzelmann GmbH, Switzerland
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48 Solo-Vl.
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54
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Solo-Vl.
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Violoncello
≤ ≥ ad lib.)
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∑
∑
∑
∑
w
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∑
sempre sul pont. alla misura 69
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w
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sul pont.
w
w
w
w
w
w
w
w
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cantabile
cantabile
Kontrabass
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sul pont.
ª
13
ª
16
sempre sul pont. alla misura 69
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3 ≈ m œ œ œ œ œ B œ. ≈ œ œ ≈ œ œ œ œ ≈ m œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ m œ œ ≈ œ œ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ œ œ œ m œ ≈ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ m œ ≈ œ œ œ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ œ œ ≈ 16 m œ œ œ c m œ n œ œ. œ. œ. œ. ≈ B œ œ. œ. œ. œ. ≈ µ œ œ. œ. ..... .. .... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . fl fl fl fl fl fl fl fl fl fl fl f π leggiero
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∑
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ON stage
Vl. 1
sempre sul pont. alla misura 69
∑
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Solo-Kl. A
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mit Fingerknöchel auf Korpus klopfen / knock with knuckles on resonator
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– 21 –
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26 Solo-Vl.
Solo-Kl. A
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P
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. B œ. n œ µ œ. n œ p deciso
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> n œ. B œ ≈ n œ. B œ. µ œ . ‰ > µœ . ‰
. m œ. µ œ µ œ . nœ
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> B œ. . nœ . nœ. bœ ≈ ‰ µœ > nœ
. B œ. n œ µ œ. m œ
‰.
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Bœ . m œ. n œ. µ œ
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n œæ æ
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ª
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Ÿ(1/4-Ton) ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ m˙ ˙ n˙ œ b˙ ˙ n˙ ˙ 3 ‰ c Œ 16 ƒ nobile
B µ œ. œ. œ. ≈œ. œ. œ. œ. ≈œ. œ. œ. œ. ≈œ. œ. µ œ. ≈œ. œ. œ. œ. œ. ≈˙ æ ƒ sub. (sul pont.!)
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Kb.
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simile
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(sul pont.!)
Vcl.
∑
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simile
Vl. 2
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B œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. B œ. œ. œ. ≈ œ. . . . . . . . . . . .
(sul pont.!)
Vl. 2
Vl. 1
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˘ . . ˘ . . . .. µ œ. œ. ≈ b œ œ. œ. œ. œ. ≈ n œ œ. œ. œ. œ. ≈ B œ B œ. œ. œ. œ. ≈ B œ œ. œ. œ. œ. ≈ n œ œ. œ. œ. œ. ≈ b œ œ œ œ. œ. ≈ µ œ œ. œ. œ. œ. ≈ B œ œ œ B œ ≈ œ œ ˙ . fl fl fl fl fl fl
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Solo-Kl. A
n˙
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Vl. 1
Solo-Vl.
p lirico
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b œ. . µ œ µ œ ≈ B œ. n œ >
˙
≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ m œ. œ. œ. ≈ B œ œ. œ. œ. œ. B flœ œ. œ. œ. œ. n œ œ. œ. œ. œ. n flœ œ. œ. œ. œ. µ flœ œ. œ. œ. µ œ. B flœ œ. œ. œ. œ. m flœ œ. œ. œ. œ. n flœ œ. n œ. œ. œ. ˙ . fl fl
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Solo-Kl. A
Vcl.
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(sul pont.!)
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32
Vla.
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ª Solo-Vl.
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> simile b œ. B œ . B œ ≈ n œ. B œ.
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Kb.
P p deciso
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Vl. 2
Vcl.
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µœ nœ Bœ nœ p lirico
nœ ≈µœ nœ
Bœ nœ.
µœ
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(tenuto) 3 µ ˘œ œ̆œ̆ c µ œ- œ- œ- ≈ µ œ- œ- œ- œ- œ- ≈ n œ- œ- œ- œ- œ- ≈ m œ- œ- œ- œ- œ- ≈  œ- œ- œ- œ- œ- ≈ µ œ- œ- œ- œ16 π sub.
3 m œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. ≈ 16 m œ œ œ c m œ- œ- ≈ n œ- œ- œ- œ- œ- ≈  œ- œ- œ- œ- œ- ≈ µ œ- µ œ- œ- œ- œ- ≈ m œ- œ- œ- œ- œ- ≈ n œ- œ- œ- œ- œfl flfl π sub. (tenuto)
(tenuto) 3 µ ˘œ œ̆œ̆ c µ œ- ≈ B œ- œ- œ- œ- œ- ≈ m œ- œ- œ- œ- œ- ≈ n œ- œ- n œ- œ- œ- ≈ µ œ- œ- œ- œ- œ- ≈ B œ- œ- œ- œ- œ- ≈ µ œ. ≈œ. œ. µ œ. œ. œ. ≈œ. œ. œ. œ. ≈œ. œ. œ. œ. ≈œ. œ. 16 π sub.
(tenuto) (sul pont.!) - - - -- - - -- - - - -- ? n œ. œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. ≈ œ. n œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. n œ. œ. B œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. n œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. 3 n ˘œ œ̆œ̆ c n œ- b œ œ œ œ œ ≈ µ œ- œ- œ- œ- œ- ≈  œ- œ- œ-  œ- œ- ≈ n œ œ œ œ œ ≈ b œ œ œ œ œ ≈ µ œ 16 π sub. ƒ sub.
> >> > ? Bœ P œ P œ P œ P Bœ P œ P œ P œ P Bœ P œ P œ P œ P Bœ P œ P œ P œ P 3 ø ø ø c ø ‰. 16 ƒ – 22 –
Œ
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Solo-Vl.
Solo-Kl. A
Vl. 1
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45
mœ ≈ Bœ nœ
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bœ Bœ µœ
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B˙
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Vcl.
Kb.
- -- - - - -- - - - -- - - - . . . .. . . 3 & ≈  œ- œ- œ- œ- œ- ≈ µ œ- œ- œ- œ- œ- ≈ b œ œ œ b œ œ ≈ n œ œ œ œ œ ≈ B œ œ œ œ œ ≈ µ œ µ œ ≈ œ œ œ . . . . . . . . m œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. ≈ m œ. œ. œ. œ. . . . . . . . . . . . 16 π leggiero (sul pont.!) - œ- œ- œ- œ- µ œ- œ- œ- œ- µ œ- ≈ µ œ- œ- œ- œ- œ- ≈ n œ- œ- œ- œ- œ- ≈ m œ- œ- m œ. œ. ≈ œ. œ. . . . . . . . . . . . µ œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. µ œ. œ. œ. ≈ œ. . . . . . . . . . . . 3 n œ m œ œ œ œ œ B ≈ ≈ 16 π leggiero
?
∑
Vl. 2
Vla.
Vcl.
Kb.
&c Ó b œ. ‰ µ œ. B œ. c &
Vl. 1
Vl. 2
Vla.
Vcl.
Kb.
nœ.
Bœ > P
P
n œ. . Bœ ‰ n œ. ≈ p deciso
µœ.
p deciso bœ > P
P
. B œ. n œ µ œ. ‰ ≈ p deciso
˘ . . ˘ .. . . ˘ .. . . ˘ . . . . ˘ . . . . µ ˘œ & c µ œ œ œ µ œ ≈ œ œ œ œ n œ ≈ œ œ œ œ m œ ≈m œ œ œ œÂ œ ≈ œ œ œ œ ( π) ˘ . n ˘œ œ. œ. œ. œ.  ˘œ ≈ œ. œ. œ. œ. µ ˘œ ≈ µ œ. œ. œ. œ. m ˘œ ≈ œ. œ. œ. œ. n ˘œ ≈ B c mœ œ ≈ ( π) ˘ . µ ˘œ B ˘œ ≈ œ. œ. œ. œ. m ˘œ ≈ œ. œ. œ. œ. n ˘œ ≈ œ. n œ. œ. œ. µ ˘œ ≈ œ. œ. œ. œ. B œ ≈ œ ?c ( π) > ? c ø ‰. Œ Ó ∑
56
Solo-Kl. A
p deciso
‰.
> mœ
. µ œ. m œ B œ. n œ
‰.
m œ.
> Bœ
. µœ B œ. n œ
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51
Solo-Kl. A
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ª Solo-Vl.
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62 Solo-Vl.
Solo-Kl. A
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9
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20 Solo-Vl.
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26 Solo-Kl. A
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58 Solo-Vl.
Solo-Kl. A
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www.kunzelmann.ch