David Philip Hefti: Lichter Hall – Trio Nr. 2 für Violine, Violoncello und Klavier

David Philip Hefti

Lichter Hall Trio Nr. 2 f端r Violine, Violoncello und Klavier

GM 1887

David Philip Hefti (*1975)

Lichter Hall Trio Nr. 2 für Violine, Violoncello und Klavier (2012)

Dauer / duration: ~9 min.

EDITION KUNZELMANN GMBH

.

GRÜTSTRASSE 28

GM 1887

.

CH-8134 ADLISWIL/ZÜRICH

David Philip Hefti: Lichter Hall – Trio Nr. 2 für Violine, Violoncello und Klavier (2012)

Mein zweites Klaviertrio „Lichter Hall“ entstand 2012 im

Lichter Hall (‘Light Echo’), my second piano trio, was

Auftrag des medeA trios, das die Komposition am 16.

written in 2012 to a commission from the medeA trio,

Oktober 2012 in der Wigmore Hall in London zur Urauf-

which gave the work’s world première in the Wig-

führung brachte.

more Hall in London on 16 October 2012.

Nach meinem ausgedehnten und mehrsätzigen ers-

My first piano trio, Schattenspie(ge)l from 2006, is an

ten Klaviertrio „Schattenspie(ge)l“ aus dem Jahr 2006,

expansive, multi-movement work, and I have com-

habe ich mein zweites Trio als kompaktes, einsätziges

posed my second trio as a compact, one-movement,

und helles Gegenstück dazu konzipiert. Verschiedene

‘bright’ pendant to it. Various impulses draw points of

Impulse ziehen Ruhepunkte – gleichsam als Echo –

calm in their wake – as if they were echoes – and

nach sich und entwickeln sich stetig vom anfängli-

they develop constantly from an initial hesitance to a

chen Stocken zur fliessenden Bewegung. Die an-

flowing motion. The ensuing cantabile passage,

schliessende cantabile-Passage, die aus meinem Or-

which is an echo of my orchestral work Moments lu-

chesterwerk „Moments lucides“ als Nachhall anklingt,

cides, dissolves into a shadowy close.

löst sich in einen schattenhaften Schluss auf.

D. P. H. D. P. H.

David Philip Hefti (*1975):

David Philip Hefti (*1975) ist Gewinner der renommier-

David Philip Hefti (*1975) is the winner of the presti-

ten

in

gious Composition Competitions Gustav Mahler in Vi-

Wien, Pablo Casals in Prades und George Enescu in

enna, Pablo Casals in Prades and George Enescu in

Bukarest. Er studierte Komposition, Dirigieren, Klarinet-

Bucharest. He studied composition, conducting, cla-

te und Kammermusik in Winterthur, Zürich und Karlsru-

rinet and chamber music in Winterthur, Zurich and

he. Zu seinen Mentoren gehörten Wolfgang Rihm,

Karlsruhe with Wolfgang Rihm, Cristóbal Halffter,

Cristóbal Halffter, Wolfgang Meyer, Rudolf Kelterborn

Wolfgang

und Elmar Schmid. Tonträgerproduktionen sowie Auf-

Schmid. Parts of his oeuvre have been recorded on

nahmen für Rundfunk und Fernsehen dokumentieren

CD and broadcasted by radio and television.

Kompositionswettbewerbe

Gustav

Mahler

Meyer,

Rudolf

sein Schaffen.

www.davidphiliphefti.com

www.davidphiliphefti.com

Kelterborn

and

Elmar

David Philip Hefti: Lichter Hall – Trio Nr. 2 für Violine, Violoncello und Klavier (2012)

Erläuterung zur Notation / explanations of the notation:

wichtig / important: cresc./decresc. ohne dynamische Zielangabe ––> pochissimo cresc. + decresc. [diese Zeichen sind also als musikalische Richtungsangaben zu verstehen und nicht primär als dynamische Hinweise]

crescendo/decrescendo without any mention of the final dynamic level ––> pochissimo crescendo/decrescendo [these signs are thus to be understood as musical indications, not primarily as instructions regarding the dynamics]

Klavier / piano:

drittes = mittleres = Tonhalte-Pedal third = middle = 'sostenuto' pedal

'pedal catch'

Unmittelbar nach dem Loslassen der Note bzw. des Akkordes wird das rechte Pedal heruntergedrückt, um die Resonanz der noch schwingenden Saiten einzufangen. Es liegt in der Natur der Sache, dass das Pedal aufgrund von unterschiedlichen Saitenlängen nach höheren Noten/Akkorden schneller heruntergedrückt werden muss als nach tieferen. Zudem ist darauf zu achten, dass immer die angegebene Resonanz-Dynamik erreicht wird.

Immediately after letting go of the note or chord, the right-hand pedal is depressed in order to catch the resonance of the strings before they have stopped vibrating. The different lengths of the strings naturally mean that the pedal will have to be depressed quicker after higher notes or chords than after lower ones. Please note furthermore that the resonance dynamics given in the score must be attained.

Streicher / strings:

arco gett.

arco gettato:

den Bogen auf die Saite(n) werfen / throw the bow onto the string(s)

c. l. gett.

col legno gettato: die Bogenstange auf die Saite(n) werfen / throw the stick of the bow onto the string(s)

ord.

ordinario:

normale Position oder Spielweise / normal position or playing technique

flag.

Flageolett / harmonic

Bartók-Pizzicato / Bartók pizzicato

"pizzicato iridescente" ("in Regenbogenfarben schillerndes Pizzicato"): Die Spannschraube des Bogens teilt die Saite (beim Steg); dann Pizzicato mit der linken Hand. Die Tonhöhe wird durch die Bogenspannschraube (und nicht durch die linke Hand) bestimmt und klingt wie notiert. Anschliessendes Glissando. / 'pizzicato iridescente' ('iridescent pizzicato'): The screw of the bow is used to divide the string (near the bridge); then play pizzicato with the left hand. The pitch is determined by the screw of the bow (not by the left hand) and sounds as notated. Then glissando.

"pizzicato sibilante" (zischendes Pizzicato): Die Spitze der Bogenstange ohne Druck auf die entsprechende Saite legen; Pizzicato mit der linken Hand; die vibrierende Saite berührt die Bogenstange und lässt ein Zischen entstehen. / 'pizzicato sibilante' ('hissing' pizzicato): place the point of the bow stick on the string in question, without applying any pressure; play pizzicato with the left hand; the vibrating string touches the stick of the bow and creates a 'hissing' sound.

Fingernagel-Pizzicato hinter dem Steg (Note zeigt die Saite an) / fingernail pizzicato behind the bridge (note indicates string)

natürliches Flageolett / natural harmonic

"Sternschnuppen": Der anfängliche Flageoletgriff bleibt während des ganzen Glissandos unverändert; es resultieren mehrere aufeinanderfolgende Glissandi. / 'Falling stars': The harmonic fingering at the beginning is kept the same, unchanged, throughout the glissando. The result is a number of different glissandi, one after the other (the 'seagull effect').

mit zu viel Bogendruck hinter dem Steg auf dem umwickelten Teil der Saite streichen / bow with too much pressure behind the bridge on the part of the string wrapped with cotton

"Multiphonic": mit der Bogenstange vor dem Steg und gleichzeitig mit den Haaren hinter dem Steg streichen. Die obere Note gibt die Tonhöhe vor dem Steg an, die untere zeigt die Saite hinter dem Steg. / 'multiphonic': simultaneous bowing with the stick in front of the bridge and the hairs of the bow behind the bridge. The upper note gives the pitch in front of the bridge, the lower note shows the string behind the bridge.

mit Fingerknöchel auf Zargen schlagen oder klopfen / hit or knock the knuckles on the rib of the instrument

mit Fingerknöchel auf Korpus schlagen oder klopfen / hit or knock the knuckles on the body of the instrument

mit flacher Hand aufs Griffbrett schlagen / hit the fingerboard with the flat of the hand

knirschen: Der Bogen liegt auf der Rückwand des Instrumentes auf. Anschliessend wird die Bogenstange ins Bogenhaar hineingedrückt und hin und her gerollt, so dass die Bogenstange, die Bogenhaare und die Korpus-Rückwand aufeinanderscheuern (bei secco bloss eine einzige schnelle Drehbewegung). / grinding: the bow lies on the back of the instrument. The stick of the bow is then pressed into the bow hair and rolled backwards and forwards so that the stick of the bow, the bow hair and the back of the instrument grind against each other (when marked 'secco', only a single, swift turning motion is to be made).

prasseln: Dasselbe wie knirschen, allerdings nicht auf der Korpus-Rückwand sondern auf den mittleren Saiten. / crackling: the same as 'grinding', though not on the back of the instrument but on the middle strings instead.

für das medeA trio

Partitur

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David Philip Hefti (*1975) bisher bei

erschienene Werke:

GM 1887

Lichter Hall (2012) Trio Nr. 2 für Violine, Violoncello und Klavier

GM 1847

Ritus (2007) 4 Tanz-Collagen für Violoncello solo

OCT 10327

Moments lucides (2012) Resonanzen für Orchester

GM 1843

Schattenspie(ge)l (2006) Trio für Violine, Violoncello und Klavier

GM 1882

Canto (2012) für Bassklarinette solo

GM 1842

Mondschatten (2006) für Violine und Marimba

OCT 10326

Changements (2011) Stimmungsbilder für Orchester

GM 1841

Schattenklang (2006) Adagio für Klavier

GM 1880

Beethoven-Resonanzen (2011) Klavierstück Nr. 2

GM 1854

Kadenzen (2006) zum Klarinetten-Konzert in B-Dur von J. Stamitz

GM 1878

con fuoco (2011) Streichquartett Nr. 4

OCT 10307

AREPO (2004/05) Konzert für Violine und Orchester

GM 1876

Klangscherben (2011) Mosaik für Violoncello solo

GM 1832

O, star! II (2004) Mosaik für Saxophon solo

GM 1875

Mobile (2011) Streichquartett Nr. 3

GM 1831

Melencolia I (2004) für Flöte, Schlagzeug und Klavier

OCT 10325

Gegenklang (2010) Konzert für Violoncello und Orchester

OCT 10305

Aurora (2004) Tonales Konzert für Solo-Klarinette, Bläser, tiefe Streicher, Harfe und Schlagzeug

GM 1877

Interaktionen (2010) für Violine, Viola, Violoncello und Klavier

GM 1828

GM 1873

Bergwärts (2010) 3 Aggregatzustände für Sopran, Flöte, Violine, Violoncello und Klavier nach einem Gedicht von Felix Philipp Ingold

Kadenz (2004) zum Konzertrondo für Klavier und Orchester in D-Dur KV 382 von W. A. Mozart

GM 685

O, star! (2003) Mosaik für Klarinette solo

OCT 10324

Klangbogen (2009) Musik für Orchester

OCT 10306

GM 1868

Rotationen (2009) Mosaik für Oboe solo

TENET (2003) 4 Lieder für Sopran und Ensemble nach Gedichten von Else Lasker-Schüler

OCT 10304

SATOR (2002) Konzert für Klarinette und Orchester

OCT 10318

GM 1862

ROTAS (2009) Konzert für Oboe und Orchester Poème lunaire (2008) für Viola und Klavier

GM 1871

Guggisberg-Variationen (2008) Streichquartett Nr. 2

GM 1863

(T)raum-Ze(n)it (2008) Dialog für 2 Bassklarinetten

OCT 10320

Wunderhorn-Musik (2008) 7 Klangbilder für Violine und Ensemble

GM 1849

Ph(r)asen (2007) Streichquartett Nr. 1

GM 1848

Rosenblätter (2007) Liederzyklus für mittlere Stimme und Klavier nach Gedichten von Rose Ausländer

GM 1850a-g

DEDICATIONES (ab 2000) Widmungsminiaturen für verschiedene Besetzungen

GM 683

Counterpoints on "come, sweet death" (2000) for clarinet trio (Klarinette, Bassetthorn & Kontrabass-Klarinette)

GM 684

DIARIUM (1999) für Violine Solo

GM 1839

Miroirs (1998) für Violine und Klavier (Auch für Laienmusiker geeignet!)

GM 1838

Ricercare a 6 (J. S. Bach / transkr. D. P. Hefti) für 6 beliebige Instrumente

www.davidphiliphefti.com