David Philip Hefti
Melencolia I für Flöte, Schlagzeug und Klavier
David Philip Hefti (*1975): Biographie: David Philip Hefti, 1975 in St. Gallen (Schweiz) geboren, wuchs in St. Gallen, Zürich und Washington D.C. auf. Er absolvierte Studien der Musik in den Fächern Komposition, Dirigieren, Klarinette und Kammermusik an den Musikhochschulen in Winterthur, Zürich und Karlsruhe (D). Zu seinen Professoren gehörten Wolfgang Rihm, Wolfgang Meyer, Elmar Schmid und Gerald Bennett. David Philip Hefti ist Preisträger verschiedener Wettbewerbe und Stiftungen. Tonträgerproduktionen sowie Aufnahmen für Rundfunk und Fernsehen dokumentieren sein Schaffen. Weitere Informationen im Internet unter: www.philip-hefti.ch
Biography: David Philip Hefti, born 1975 in St. Gall (Switzerland), grew up in St. Gall, Zurich and Washington D.C. He studied music with the subjects of composition, conducting, clarinet and chambermusic at the music academies of Winterthur, Zurich and Karlsruhe (Germany). He studied with Wolfgang Rihm, Wolfgang Meyer, Elmar Schmid and Gerald Bennett. David Philip Hefti is a laureate of several contests and foundations. Parts of his oeuvre have been recorded on CD and broadcasted by radio and television. For additional information please go to: www.philip-hefti.ch
David Philip Hefti
Melencolia I fĂźr FlĂśte, Schlagzeug und Klavier I. Affrettato II. Malinconico (2004)
David Philip Hefti (*1975): Melencolia I (2004) Für Flöte, Schlagzeug und Klavier „Melencolia I“ wurde 2004 geschrieben und ist dem Flötisten Martin Huber gewidmet. Meine Komposition „Melencolia I“ nimmt Bezug auf den berühmten Dürer-Kupferstich mit demselben Titel. Albrecht Dürer (1471 – 1528) ist 43 Jahre alt, als er 1514 das Blatt „Melencolia I“ in Kupfer sticht. Das Kunstwerk ist sowohl in seiner Gegenständlichkeit als auch in seiner Deutung rätselhaft. Die Forschung zur „Melencolia“ hat unerschöpflich viel Material zur Ikonologiegeschichte hervorgebracht. Aber auch durch die Aufschlüsselung von Teilbedeutungen einzelner Motive konnte bislang keine stichhaltige Gesamtinterpretation entwickelt werden, weshalb Heinrich Wölfflin in seinem Buch „Die Kunst Albrecht Dürers“ schreibt, dass die „Melencolia“ immer ein „Tummelplatz der Deutungen“ bleiben werde und einer prinzipiell unabschliessbaren Interpretierbarkeit gehorche. Das Geheimnis dieses Blattes besteht nämlich nicht nur darin, welche Gegenstände abgebildet sind, sondern vielmehr welcher Zusammenhang zwischen ihnen besteht. Dürer verwendet das Wort Melancholie in seinen Schriften nur ein einziges Mal: Er spricht von der Erziehung junger Maler und erwähnt den Fall, dass der Lernende sich überanstrengte, dass er „zu viel sich übte“. Dann würde die „Melancholie überhandnehmen“ und man müsste mit kurzweiligem Saitenspiel versuchen, „das Gemüt zu ergötzen“. Zudem hat die Melancholie zwei Bedeutungen: Einerseits ist sie eine Gemütserkrankung, die den Menschen lähmt und von allen Seiten mit Hindernissen umstellt. Andererseits aber bezeichnet Melancholie eines der vier Temperamente, und der Melancholiker in diesem Sinne braucht kein Kranker zu sein: Es sind nach Aristoteles die ernsten, zum geistigen Schaffen veranlagten Naturen. Dieser positive Aspekt der Melancholie wurde im 16. Jahrhundert wieder entdeckt. Aus einem Temperament mit lauter negativen Eigenschaften leuchtete plötzlich das Genie hervor. Natürlich wurde auch Dürer in diesem Sinne als Melancholiker eingestuft. Da Dürers Stich voll von ikonographischen Elementen ist, kann hier unmöglich auf jedes einzelne eingegangen werden. Für meine Komposition ist aber das in der oberen rechten Ecke abgebildete Zahlenquadrat von Bedeutung, weshalb hier einige Erläuterungen dazu folgen: Das Zahlenviereck (Magisches Quadrat oder Jupiter-Tafel, „tabula iovis“) gehört ganz in die Welt des Mittelalters. Die Ziffern dienen dem geistvollen Spiel, der symbolischen Darstellung, der Magie. Die Besonderheit besteht darin, dass alle Senkrechten und alle
Waagerechten sowie die beiden Diagonalen jeweils dieselbe Summe ergeben, in diesem Fall 34. Dürer hat hier autobiographische Anspielungen eingebaut: Die Zahl 34 ergibt versetzt 43, sein Alter im Jahre 1514. Die Jahreszahl selber erscheint in der Mitte der untersten Zeile. Es ist zudem das Jahr, in dem seine Mutter im Mai starb - im fünften Monat, worauf die auf dem Kopf stehende 5 in der zweiten Zeile links verweist. Das Quadrat hat aber noch eine ganz andere Beziehung zum Thema des Stichs: Jedem der vier Temperamente war ein Gestirn und damit auch ein Gott zugeordnet, die Melancholie stand unter dem unheilvollen Einfluss des Saturn. Nach den griechisch-römischen Sagen wurde Saturn von Jupiter überwältigt. Mit der nach ihm benannten Tafel ist also Jupiter schützend zugegen. Es folgen einige Erläuterungen zu den beiden Sätzen: 1. Affrettato Dieser nervöse, virtuose, rastlose und gehetzte Satz beschreibt die Überanstrengung bevor die Melancholie einsetzt. Durchgehende Sechzehntelfiguren peitschen die Musik vorwärts bis zum etwas ruhigeren Mittelabschnitt dieses dreiteiligen Satzes, in dem die Melancholie des zweiten Satzes bereits angedeutet wird. Nach wenigen Takten der Erholung geht es in rauschendem Tempo weiter in den erschöpfenden Schluss. 2. Malinconico Zweiteilig mit Coda, beschreibt dieser Satz die Melancholie. Den Hauptteil des ersten und sehr ruhigen Abschnittes bildet eine vierstimmige Fuge, die in ihrer Strenge auf den ersten Satz zurückweist. Der zweite Teil erinnert in seiner Virtuosität ebenfalls an die Überanstrengung des ersten Satzes und wird von einem absurden Scherzando gefolgt, das zunehmends geräuschhaft wird und sich in der Coda auflöst.
D. P. H.
Dauer: ~15 min.
David Philip Hefti (*1975): Melencolia I (2004) for Flute, Percussion and Piano Melencolia I was written in 2004 and is dedicated to Martin Huber, flautist. My composition Melencolia I refers to the famous copper engraving of the same title by Albrecht Dürer. Dürer (1471-1528) was 43 years old when he engraved ‘Melencolia I’ in copper in 1514. In both form and meaning, this work is enigmatic. Research into ‘Melencolia’ has resulted in an inexhaustible amount of material on the history of iconology. But even the partial deciphering of individual motives in this engraving has not to this date produced a convincing interpretation of the whole. It is for this reason that Heinrich Wölfflin wrote in his book The Art of Albrecht Dürer that ‘Melencolia’ will always remain a ‘hotbed of interpretational possibilities’ and essentially resists all closure in the interpretative process. The mystery of this engraving does not just reside in the objects that it depicts, but rather in the relationships between them. Dürer uses the word ‘melancholy’ in his writings just once: he writes of the education of young painters, and postulates a case in which the learner overexerts himself, that he ‘practises too much’. Then, ‘melancholy would get the upper hand’, and one would have to employ entertaining string music in an attempt to ‘bring delight to the spirit’. Furthermore, melancholy has two meanings. On the one hand, it is an illness of the spirit that paralyzes man and places obstacles around him on all sides. On the other hand, however, it is the name of one of the four temperaments, and in this sense, the melancholic person need not be sick. He is, according to Aristotle, a serious-minded person whose nature moves him to follow intellectual pursuits. This positive aspect of melancholy was rediscovered in the 16th century. From a temperament with purely negative characteristics, ‘genius’ suddenly blazed forth. Of course, Dürer was categorized as this kind of ‘melancholic’. Since Dürer’s engraving is full of iconographical elements, it is impossible for us to discuss every one of them individually here. But for my composition, the square table of numbers, pictured in the upper right-hand corner, is of significance. I shall therefore explain it further here. This element (also called the ‘magic square’ or ‘Jupiter Table’, ‘tabula iovis’) belongs firmly to the world of the Middle Ages. The numbers serve an intellectual game, they are a symbolic depiction, they are magical. Their peculiarity resides in the fact that all the vertical and horizontal rows, and both diagonal rows, have the same sum, in this case 34. Dürer built
autobiographical references into this: the number ‘34’ back-to-front is ‘43’, his age in 1514. The year itself appears in the middle of the bottom line. It is also the year in which his mother died, in May – in the fifth month, to which the number ‘5’ refers, given upside-down in the second line from the left. But the square has a further, quite different relationship to the topic of the engraving: each of the four temperaments was allotted a star, and thus a god; melancholy stood under the unhappy influence of Saturn. According to Graeco-Roman mythology, Saturn was overpowered by Jupiter. Thus, with the table named after him, Jupiter is also present in a protective capacity. There follow some explanations of the two movements of the work: 1. Affrettato This nervous, virtuosic, restless, harassed movement depicts the overexertion before the onset of melancholy. Continuous semiquaver figures whip the music on towards the somewhat more peaceful middle section of this tripartite movement; this section already foreshadows the melancholy of the second movement. After a few bars of recovery, the music resumes its rushing tempo, on into its exhausting close. 2. Malinconico This movement, in two sections with a coda, depicts melancholy. The principal section of the first, very calm part comprises a four-part fugue that in its severity refers back to the first movement. The virtuosic character of the second section is also reminiscent of the overexertion of the first movement, and is followed by an absurd scherzando that turns increasingly noisy, and dissolves in the coda.
D. P. H.
Duration: ~15 min.
David Philip Hefti: Melencolia I – für Flöte, Schlagzeug & Klavier (2004) Erläuterung zur Notation: Explanation of the notation:
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3/4-tone
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Flatterzunge / flutter tongue
Slap / tongue-ram
Klappengeräusch / key percussion
Nur Luftgeräusche / aeolian sounds
Tremolo / tremolo
Flageolette / harmonic sounds
Stufenloses Glissando / continuous glissando
Spielen und singen gleichzeitig (Singstimme ist in G notiert) / play and sing simultaneously (voice part is notated in G)
Multiphonics
die Griffkombinationen wurden direkt neben dem Mehrklang notiert / the fingerings are notated directly in the score
David Philip Hefti: Melencolia I – für Flöte, Schlagzeug & Klavier (2004) Schlagzeug / Percussion: Marimbaphon / marimbaphone Vibraphon / vibraphone Crotales / crotales 4 gestimmte Gongs / 4 tuned gongs
kleines Splash Becken / small splash cymbal grosses Ride Becken / large ride cymbal mittleres Sizzle Becken / medium sizzle cymbal China Becken / china cymbal grosses Tam-Tam / large tam-tam
Bongos / bongos 2 Tom-Toms (hoch & tief) / 2 tom-toms (high & low) grosse Trommel / bass drum
Triangel / triangle Glas Windchimes / glass windchimes 5 Tempelblöcke / 5 temple blocks 2 Maracas / 2 maracas Flexatone / flexatone
Für Martin Huber
I. Affrettato
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Flöte
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Perkussion
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David Philip Hefti
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L'istesso tempo
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[Marimbaphon] [harte Schlägel]
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[simile]
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[molto espr.]
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1234 2345
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[Vibraphon - mit Motor (sehr langsam)] [arco]
[lunghissima]
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[simile]
[l. v. sempre]
[loco]
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[simile]
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–– –– –– ––– – ƒ◊ °
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[lunghissima]
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Cluster: Alle Töne zwischen subkontra-A und g (mit beiden Unterarmen)
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Tempo II
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G. P.
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G. P.
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3
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p
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[aeolian sounds]
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13:4
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#œ
[Crotales]
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j nœ
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P
[aeolian sounds]
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P
∑
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n b # œœœ p
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L'istesso tempo (Tempo II)
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1234 234
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P
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nU˙ . #˙ . F
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∑ nœ # n #n b œœœœœ
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3
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F
P
K
F
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2 4
∑ ∑
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(√) 3 # ˙˙ n ˙ b b ˙ n n ˙˙ # n ˙˙ & n n ˙˙ n b ˙˙ n b bn ˙˙˙˙ n n ˙˙ ?
[loco]
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2 4
∑
5 4
2 4
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K
F
P
K
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[Vibraphon - ohne Motor] [harte Filz-Schl.]
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[staccatissimo]
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nœ bœ
nœ bœ
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P
n œ. nœ n œ b œ bœ nœ 5 J 4 f 5:4 ƒ
Tempo I
molto accel.
nœ bœ
nœ nœ
nœ b œ ≈ ‰ b b œœ # œ n œ [simile]
nœ nœ
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#œ n œ
ŸÈ ~~~~~~~~ b œj ŸI ~~~~~ nœ . bœ. 110 n œ . j n œ nœ. 9 &8 æ >
3 8
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#œ n œ
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# œn œ# œ 5:4
Œ
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9 8
n >œ J 12 8 > ƒ
j b œ
bœ bœ bœ 3 9 n œ b œ n œ # œ b œ n œ # œ 78 n œ b œ n œ # œ b œ n œ # œ n œ n œ b œ 12 & 8 n œ n œ n œ b œ n œ b œ n œn œ b œ n œ n œ n œ b œn œ 4 8 # œ # œ nœ nœ nœ nœn œ nœ nœ nœ 9 &8 ? 9 nœ #œ 8b œn œ
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nœ nœ ‰ nœ nœ
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K
P
K
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c
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≈ bœ bœ
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nœ bœ #œ n œ
115 n œ # œ n œ # œ n œ ŸÈ ~~~~~~~~ n œ b œ n œ b œ n œ #œ æ æ æ æ æ ‰ &c æ æ æ æ æ 5:4
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#œ n œ
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nœ nœ #œ n œ
#œ #œ
n >œ J
7 8
Ï
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nœ bœ
b œ# œ n œ nœb œ nœ
nœ bœ
#œ n œ
2 #œ 4 n œ
2 4 b n œœ
b œn œb œ nœ nœ b œ
7:4
nœ nœ
5:4
c ≈ b n œœ c
#œ n œ
#œ n œ #œ bœ 4:3
L'istesso tempo
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U 7 7 n œ n œ n œ n œ c ‰ Œ Ó 8 j n œ n œ n œ n œ 8 n œ n œ n œ #œb œ n œ b œ # œ #œ bœ #œ bœ # œb œ n œ b œ n œ b œ #œ nœ bœ #œ nœ f
ritmico
F
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>
10:6
5:4
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[Marimbaphon] [mittelweiche Schlägel]
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U
7 nœ 8 nœ
ritmico
U
Ó ..
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U
7 8
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c
7 8
nœ Pn œ
j 7 #œ ‰ 8 n œ. f
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7 8
2 4
1234 23 5
U
∑
U
∑
?
2 4 2 4 2 4
F
P
K
ritmico
123 2 &4
n œ n œ bœ ? 2 nœ 4 bœ nœ F f 2 &4
∑
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U
12 Ó . 8
∑
ritmico
Ó.
12 Ó . 8
b ˙.
12 8
j 12 ‰ ‰ # œ 8 n œ P
#œ #œ
≈ # œ. n œ
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U
π
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U
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P
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#œ
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Œ.
#œ f
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Œ
bœ nœ nœ nœ
[Marimbaphon] [harte Schlägel]
Œ.
nœ Œ. nœ ° *
bœ nœ #œ
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∑
7 8
Tempo I
F
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7 8
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7Π8
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nœ
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9 8
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9 8
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9 8
123 2A3
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œ. œ. œ œ œ 38 œ # # œœ .. f f
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#œ
c c c
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5 4
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[simile]
- 12 -
œ. œ. œ œœ œ œœ
5 8
œ. b œ. b œ. œ n œ . b œ 85 n œ b œ œ . # œ. #œ œ.
#œ
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œ. . œ œ œ
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K
F
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n œ ≈ n œ ≈ b œ nœ ‰ #œ nœ #œ
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bœ c n œ b œ. œ . n œ œ.
œ œ œ. œ œ. œ œ œ
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5 8
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U
Ó
nœ
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œ. œ
[––> zur Alt-Flöte in G]
U
Ó
Cluster: Alle Töne zwischen subkontra-A und g (mit beiden Unterarmen)
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œ. . œ œ œ
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5 8
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œ. œ - 14 -
U–
–– –– –– ––– – ◊ Ï
[ganz verklingen lassen]
II. Malinconico Alt-Flöte in G
Perkussion
Klavier
&c ?c
q»∞∞
∑
nœ.
[Gongs]
π
nœ bœ J
K
◊
3 4 [gr. Trommel] nœ b œ n œ ?c O p π
K
&c
( ◊)
‰ ‚.
#œ. œ ‚ ‰ J ‰ ‚ p [gr. Tr.]
[gr. Tr.]
‚ π
5 8
[Gong]
‚
wwww w
‚
p
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‚ æ
[Ride]
[Ride] [gr. Tr.]
œœ ..
‚.
45 – π
œœœ ... œ.
[Glass Windchimes]
38 ‚ . ‚. P
c–
38
c
3 8 œœ .. œœœ ...
c
5 4 ˙˙ ˙˙
œœœ œ
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[Gongs]
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nœ
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45
∏ 5 8 œj n b œjœ œœ .. œœ # n œœ œœ ..
[Tom-Toms] [mit Filz-Schl.]
‚
[Glass [Ride] Windchimes] [scratch]
85
8 nœ 3 nœ b œ ?c P
‚
5 8‚ π
n # ˙˙
˙
Œ 58 ‚ p
?c
?c
‰ ‚j ‚ π p
c
85
[Tam-Tam]
&c
∑
[Cymbals] [mit Filz-Schl.] [Sizzle] [Splash] [China]
[gr. Trommel]
Ó O p
°
ww w (◊)
P
#œ
n˙.
[Gongs]
P
[Tam-Tam] [mit Superball]
∏
?c Œ
5 8
∑
[alle Instrumente: l. v. sempre]
&c
David Philip Hefti
98 # œ . p
c
[China] [mit Holz-Schl.] [Sizzle] [Gongs] [Filz]
j ‚ æ‚
#œ
c c
∏
c
n # n bn ˙˙˙˙˙ .... .
[Glass [Tam-Tam] Windchimes] [scratch] [gr. Tr.]
‚.
‚‚
43
– J
98 9 8 ˙˙˙ .. ˙˙˙ ...
43 œœœ .. œœœ ...
3 4 *
F
12 n˙. 3 n ˙. &4
1 34 23
P
K
7 8 n O # O n O n‡. b‡. b — n— n— ƒ
[aeolian sounds]
3
[Ride] [scratch]
? 3 #˙ . 4 p
j3 ¿
j ¿
12 # œ. n œ. # œ. b œ. ‰ ‰ n ‹ œ n ‹ œ. b œ. ‰ n O 8 #‹ n‹ # O b ‹ n— > . > b>‹ > > #>‹ > n— F [Temple Blocks]
[choke]
Œ
∑
7 Π8
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 12 8 p 12 Ó . 8
?3 4
∑
7 8
Œ
¿ ¿ ¿ 2 #˙ ‰ ¿¿¿ 4 p p
¿ ¿¿¿ ¿¿ ¿¿¿Œ ¿¿¿ p
[mit Fingerknöcheln auf Korpus schlagen]
3 &4
F
>. rechtes °
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 1 34 23 [nur Luft] [ord.] [aeolian sounds] Ÿ~~~~~~~~ nœ. ˙ 16 [key] n˙ n œ. . . j# œ. ˙ n˙ 7 > # œ. n>‹ > n œ > # œ n O . # O 7 c n O c n ∆ n ∆ #∆ & 8 #‹ nO 8 n ‹ # ‹ n — n— > #>∆ > > b—. b— Í ÍÍÍ P ƒ F ƒ F [Gong] [Flexatone] [Temple Blocks] nw [2 Maracas] Ÿ~~~~~~~~~~~ n w ¿ ¿¿ ?c 7 Œ 7 O ¿ ¿¿‰ c ≠ .. 8 ¿ ¿ ¿ ≠ 8 ¿ ¿¿ Ó Œ æ p π p π p [ord.]
P
K
F
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K
&c Ó
Œ
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¿ ¿¿¿ ¿¿ 7 8 p 7 8
∑
c
∑
c
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[Tam-Tam] [mit Superball]
> > > > rechtes ° ° ° °
O .. P
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c c c
7 n ˙ .. ‚ 8 æ Œ p π [Gong]
O P ∑ ∑
[Ride]
7 8
∑
7 8
∑
2 4
c
2 4
c
È ÈŸ ~~ Ÿ ~~ i n œ . Ÿ ~~~~ #œ . #O nO nœ. œ n— p n— p n O p b— ƒ ƒ ƒ Ÿ~~~~~~~ ‚.
j –.– ‰ Œ p
[Flexatone]
π
7 8
j Π*
L'istesso tempo
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[molto espr.]
12 4 45
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∑
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[molto espr.]
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poco
- 16 -
c
7 8
F
3 20 K œ µœ n œ µ œ n œ Bœ n œ B œ # œ  œ b œ . n œo B œ- n -œ b -œ J ‰ 7 c &œ O 8 F
[Gongs]
.
12345 2345 n
F
n ˙ 1 22 33 44 55 n 2#˙ c 4 P
[key perc.] [ord.]
7 ‰ ¿ ‰ ‰ j ¿ ‚ .~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 12 ‚. 8 J ¿ ¿ 8 J p π p 3 [Temple Blocks]
[Gong]
P
[tongue-ram]
c
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bœ J
F
P
∑
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f
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#œ
n n œœ
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3
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3
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bœ
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b n ˙˙ Œ
nœ - 17 -
U
b˙
bœ
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#œ
# ˙œ nœ
b ˙˙
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nœ
bœ
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3
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nœ
bœ
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U
3
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∑
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bœ n œ3
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˙
U
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3
bœ
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#œ
nœ
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3
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nœ nœ
nœ
rit.
nœ
1 34 23 5
a tempo
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∑ n œ b b œœ
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3
3 U b œ #n œœ n b œœ n˙ n œ n˙ F
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#œ
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1234 B
3
a tempo 1 34 23 5
U
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[molto espr.]
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n œ3 n œ b œ # n œœ #œ F
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nœ
#˙ bœ nœ nœ
nœ
rit.
n˙
3
a tempo
F
nœ #œ
Ó
3
nœ
3
[Vibraphon - mit Motor (sehr langsam)]
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K
b -œ
25 3 nœ & œ bœ #˙
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nœ
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3
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U
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nœ
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n œ # n œœ nœ
nœ
nœ nœ nœ 3
bœ J nœ.
F
P
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[loco]
3
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F
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n˙ 3
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Ó
[key] 45 3 # U˙ . 1 3 4 n # n ˙˙˙ ... 3 4 & # O n‹ n O n‹ # O b‹ n O n‹b‹ # O b‹ n— n‹ b— n— n— n— F ƒ [Gongs] ? nœ #U˙ & nw nw p
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b œ-
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3
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3
[tongue-ram]
F
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nœ
∑
œ
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bœ
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3
nœ
Œ
3
j nœ
u
n œ n b œœ n # œœ n œ F # n œœ
n n œœ
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œ
n˙
˙
∑
˙
3
Œ
#˙
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U
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12345 5
b n ww
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bœ
a tempo
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b -œ J nœ.
3
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3
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rit.
3 37 bœ & nœ bœ nœ
3
[tongue-ram]
U
1 345 2345 n
Œ
# On O n—b—# O n— ƒ 3
bU˙
p
n n b œœœ # n œœ n n œœ # b n œœœ b˙ n # b œœœ b n n œœœ n # # œœœ n n ˙˙ nœ nœ F p 6 6 6 U 6 6 6 6 ? Œ n œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ # œ nœ œ œ œ nœ œ œ ◊ ° * - 18 -
U
# n ˙˙ .. #˙.
# O bn —O n O n— b— F ƒ nœ [choke] Œ 3
Œ
[choke]
U
Œ
3
n b n œœœ # n œœ n n œœ nœ bœ p 6
6
6
F
U
n œbœbœ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
°
ΠΠ*
&
48 ŸÈ ~~~~~~~~~~~~~ 9 & æ 8 n∆ ƒ [aeolian sounds]
F
P
K
P
K
?
∑
?
∑
51 ?7 8
9 8
K
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‰
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[risoluto]
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[Sizzle]
‰
‚¨ ≈R‰
¨ ¨ ‰ ≈ ‚ ≈ ‚ 12 8
53 ?2 4
f
3
[Ride]
‚¨ ‰ R
‰.
¨j ‚
[China]
‚¨
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¨‚
[Splash]
‰
f
‚¨
¨ ‚
Œ
‚¨ ≈ R ‰
Œ
*
¨ ≈‚
[Ride]
f
[simile]
¨ ≈ ‚R Œ
r b œ n œ # œ n n œœ n œ nœ bœ n œ r bœ
¨ ≈ ‚r ‰ ‰ [China]
¨ ‚ J
¨ ‰ ‚
[Sizzle]
Œ
[Ride]
⬠J
7 8
‰.
7 8
7 8
3
[China]
f
f
- 19 -
‚¨
[Ride]
‚¨ ¨ R ‚
¨ ‚
[Splash] [China] [Sizzle]
⬠2 4
[Splash]
≈
gg b n ˙˙ .. gg n n ˙˙ .. gg ggg f gg nœ nœ. r n œ n œr gg n # ˙ ˙ .. r nœ r b œ #œ # œ n œ # œ . n œr n œ n œ nœ n œ ‰ n œ #œ ≈ bœ n œ
3
3
¨ ‚
[China]
7 8
f
2 c gg # b # ˙˙˙ ... gg n n b n œœœœ & 4 gg n n b n ˙˙˙˙ gg gg n ˙ . gg gg f gg f gg f gg gg gg gg n œ gg gg n n ˙˙ n œ gg n œ n œ r g g n œ n ˙ . r ?2g #œ n œ n œ c gg b ˙ . r n œ n œ n œ r n œ #œ r g 4 bœ r ‰ J # œ n œr# œ ≈ ‰ n œ n œ # œ n œr n œ b b œœ n œ n œb n œœ ‰ n œ b n œœ f
7 8
[Splash]
3 g b ˙. 4 gggg n n n ˙˙˙ ... gg gg f gg g n˙ bœ 3 ggg # ˙ .. 4 ‰ # œ b œr n œ n œ
12 gg n b ˙˙ ... 8 gg n n ˙˙ . gg gg f gg g n˙. 12 gggg # ˙ . n b œœ 8 ‰ . # œ n œr
[Sizzle] [Splash]
c
¨ ≈ ‚ 43
gg n n b n œœœœ ... gg ggg f . gg gg n n œœ .. nœ r g # œœ n œr n œ nœ b œ n n œ ‰ J f * Tonhalte-°
[China]
gg b b œœ .. 7 n˙ gg nb œœ .. & 8 gggg b n b ˙˙˙ gg n œ . gg gg f gg f ggg gg gg b n ˙˙ n œ gng œr n œ #. œ r r r# œ ? 7 gg n œ nœ # œ bœ nœ n œ 8 ‰ # n œœ b œ n œ nœ nœ ‰
∑
[Splash] [Sizzle]
f sempre
[Splash]
3 4
Œ.
¨ ¨ ≈ ‚ ‰ ‚j ‰ ‰
9 g b b b ˙˙˙ ... 8 gg n n ˙˙ .. gg ggg f [risoluto] gg 9 ggg n ˙ n.# œœ r nœ 8 bœ nœ # œ ‰ n œ f Tonhalte- °
f
P
j Œ ∆ π
[Cymbals mit Holz-Schl., sempre secco!] [Splash] [Ride] [China]
∑
&
L'istesso tempo
2 4 2 4
‚¨ ¨ ‰ ‚ c
[Splash] [Ride]
7 g b n ˙˙ .... 8 gg n b ˙˙ .... gg gg f ggg 7 ggg n n ˙˙ n....œ n œr n œ n œr b n œœ n œr 8 bœ n n œœ .. ‰# œ n œ b œ J 3 f
c c
F
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56 bw &c F
L'istesso tempo
1234 2345
œ.
U^
P
K
F
P
K
Ó
∑
?c
61 & n˙
1 34
5
nU˙
∑
∑
F
P
K
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˙ ˙
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Œ bœ #œ nœ
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3
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* °
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F
* °
1 34 2 5
b œœ n œ n œ U b bœ bœ nœ nœ. J √ [loco] nœ 3 # œ #œ nœ nœ #œ U F b˙ n ˙ 3
U w #w
#œ
* °
3
3
bœ 3 nn œœ b œ n œ nœ nœ bœ
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nœ
3 #œ nœ 3 nœ bœ # œ n œ b œ n œ n n œœ n œ
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nœ
°
3
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[molto espr.]
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j nœ nœ. nœ poco f
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3
∑
°
bœ
3
∑
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˙
n œ3 bœ nœ U # œ b˙ & n ˙ nœ F ? nœ
a tempo
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a tempo
3 U #œ ? b b œœ n œ n œ n œ n œ b œ nœ
65 nœ &
bœ nœ 3
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nœ. poco f
U
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rit.
œ b œ3 n œ
[molto espr.] [Marimbaphon] [mittelweiche Schlägel]
[China]
?c O ƒ
nœ nœ J
f
poco
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[molto espr.]
nœ
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3
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3
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F
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3
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*
1234 45
rit.
nœ bœ #œ bœ b œ b œ nœ bœ nœ nœ 3
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n œ3
3
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nœ
#œ
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*
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P
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n n œœ
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3 3 #œ U n œ b n œœ b b œœ # œ b n œœ n œ b œ nœ nœ
ww
Œ
˙ ˙
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3
nœ #œ nœ F nœ
bœ nœ nœ
nœ
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bœ nœ
3
3
accel.
#˙
n˙
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bœ J n œæ.
[al niente]
p
°
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nœ
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∑
*
∑
∑
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∑
5 8 Œ
5 8
Œ nœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ # œ nœ œ œ œ nœ œ œ ◊ *° *
5 8
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[al niente]
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* °
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*
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3
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nœ
12345 5
* °
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°
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rit.
b˙ n n ˙˙ P
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6
6
6
f
F
∑
c
[in jeder Hand: 2 mittelweiche Marimbaphon-Schlägel]
P
?5 8
∑
c
[tiefes Bongo] [gr. Trommel] j
F
P
F
P
F
bœ r . 84 rn œ. b œr n œ bœ # œ n œ . 5 n œ. b œ. & 4 ‰ . n œR R æ ? 5 ‚j ‚ 4J
≈ ‚j J
‚
‚ J
ƒ
¿ ¿Jj ¿ ‰.
j ¿ J
¿ J
‚
j ¿ . ¿Jj ≈ J ‚
[hohes Bongo]
j ‚ J
[tiefes Tom]
Œ
j ‚ J
‚.
j 5 ‚j j ¿ ¿J ‚ 8 J‚ ‚
‚
Ó
j ‚ J
‚ c ‚Jj ‚
r n œ
b œ. rn œ. nœ
‚
j ‰ ‚j ¿ . ¿J ‚ 45 J
5 8
∑
∑
5 4
58
∑
∑
45
r n œ
3
j ‚ J
r ≈ ‚Jj ‚ ‚j ‚ RJ
J
[hohes Tom]
nœ nœ r nœ nœ # œ. # œ ‰ ≈ c ‰æ æ æ r ‚ ‚Jj ‚ R
j ‚ J
. n œr # œ. n œrn œ. . b œrn œ . 5 n œ ‰ nœ 4
≈ ‚j ¿ J
r n œ b œ. r nœ b œ. ‰ n œ. n œr# œ. n œ n œ æ 3 n œ n œ. . b œr n œ. c 8 3 ƒ
¿
j j ¿ ¿J J
‚
j ‚ J
‚
j ‚ J
¿
j ¿
3 8
‰ J ‚.
j ‚ J
¿ c
. 87 #œ nœ œ œ œ #œ . n œr n œ. b œ rb œ r . . r # œ #œnœbœ œœœœ n œn œ b œ 3 b œ n œ n œ n œ n œ 9 n œ n œ n œ n œ # œ # œ b œ Œ 8 - #œ nœb œ œ œ œ - n œn œbœ &c ‰ 4 œnœnœ æ3 æ nœbœ ?c ‚ j ¿ J
j ‚ J
‚ ‚ j ‚ J
ƒ j ¿ ¿j > ≈ ‚j ¿ ¿J J ‚ 98 ‚ J J f
[hohes Tom]
[Marimbaphon]
n # œœ
bœ R
# n œœ
j nœ bœ nR œ
nœ nœ
> ‚ J f
[tiefes Tom]
n # œœ
n œ R
nœ nœ
3 4
89 n œn œ œ œ œ #œ œ œ œ nœ n œ œ b œ œ n œ œ n œ œ œ nœ œœ œ nœ œœ œ œ 3 7 ≈ 12 & 4 - n œ# œ n œ œœ-œœœ 8 - # œ n œ b œ #œ œœ - œœœœ 8 nœ œ nœ œ ?3 > 4 ‚ J f
[gr. Tr.]
P
¿ j
?5 j c j‰ 8 n b œœ n n b œœœ n œ # n œœ n n n œœœ # b n œœœ > nœ > fl > > f ƒ 6 6 3 ?5 8 b œ œ n œ œ œ œ œ œœ œ œ c j n œ nœ œ œ n œ. ( ◊) senza ° 3
K
q»•ª . #œ r nœ . nœ r . . b œrn œ. b œrn œ rn œ. . n œ n œ b œ . n œ . r # œ # œ r b œ b œ 5 ‰ ‰nœ nœ b œ ‰ n œ ‰ æ 8 æ æ 3 3 3 ƒ
Tempo II
80 5 &8
#œ
bœ n œ n œ bœ R
bœ n œ n œ b œ n # œœ r bœ
r nœ
3
n n œœ
j 7 ‚ nœ 8 > #œ 3 f
[hohes Tom]
- 22 -
b n œœ
r nœ
r nœ
nœ #œ
nœ
#œ n œ ‚j # œ > f
r [tiefes Tom] nœ
n n œœ
r bœ
12 8
F
91 n œ nœ n œ n œ œ œœœ b œb œn œ œ œ œ œœ n œ n œ n œ # œ b œ n œ n œ nœ œœœ nœ œœ ≈ c 12 nœ œœœœ 2 n œ b œ # œ œ n œ b œ b œ œ n œ œ n œ & 8 n œ n œ# œ œœœ n œn œ b œ œœ 4 n -œ n œ -œ œ nœ ? 12 j 8 ‚.
[gr. Tr.]
P
#œ
f
F
F
F
P
K
f
nœ bœ r nœ nœ # œ b œ nœ # œ nœ n œ n œ n œ b œ n œR n b œ œ
?c > ‚ J f
R
nœ R
[tiefes Tom]
bœ nœ nœ
n n œœ J
nœ R
≈ n œR n œ c b œ #œ nœ R
R
3
bœ nn œœ b œ n œrn b œœ n œ n œ . Rn œ.
[tiefes Tom] >‚ n œ j 7 >‚ b œ # œ n# œœ J n œR n œ 8 J f f
[hohes Tom] 3
r nœ
bœ R
3
nœ nœ #œ
c
nœ 95 n œ b œ nœ œ œ œ œ œ nœ nœ b œ œ œ œœœ b œ œ œ œ #œ œ œ œ nœ œœ œ œœ œœ - œœ œ ≈ 78 - b œ n œ n œ œ œ & c - b œ n œn œ œ œ œ œœœ œ œ- œ nœ œ- œ nœ nœ ? c > # n œœ ‚ J f
3
[gr. Tr.]
P
nœ
2 j 4 ‚ > f
nœ bœ œ 93 nœ bœ œ œ œ œœ nœ nœ œ œ œœ #œ b œ œ œœ œœ 7 n œ œœ œ n œ œ œœ - œœ ≈ c œœ œ - œ œœ œ & c - b œ nœ nœ œ œ ≈ 8 - nœbœnœ œ œœ nœ œ- œ nœ œ [gr. Tr.]
P
[hohes Tom] j nœ nœ. n œ r n œ bœ ‚ # œ nœ n œ ≈ # œ n œ # œ. R R R n œ nœ n œ #œ
bœ rn œ
97 &
n Ϭ
J
‰
Ï
?
R
n œ nbœ œ R
Œ
? &
nœ nœ b œ
bœ nœn œ R
Ó ∑
n b n œœœ¨
b n b œœœ¨
[non legato]
3
nœ r# œ
nœ nœ nœ n œ # œ Rb œ ƒ
r nœ
nœ
nœ
# # œœ
ƒ
Tom] n œ b œ [tiefes > j # œ 7 nœ n œ n œ # œ n n œœ b œ 8 ‚J #œ R 3 f
>‚ J f
[hohes Tom]
r nœ
∑
7 8
∑
c
∑
7 8
∑
n n n œœœ¨ 3
n n œœ c
ƒ
nœ nœ
R
#œ
n n œœ nœ R
# n œœ
3
c &
b œ¨ 7 b n œœ 8
nœ 7 nœ b œ n œb œ n œR n œ # œ n œR n œ 8 bœ R bœ bœ ƒ
- 23 -
> ‚
[Tom-Toms]
c
b # n œœœ¨ c bœ R
bœ > nn œœ b œ n œrn b œœ n œ n œj ‚ Rn œ 3 f
r nœ
c c
r nœ n œ n œ n n œœ b œ n œR b œ n œR n œ . c #œ n œ. b œ ƒ 3
L'istesso tempo (Tempo II)
F
nU w
100 nw &c
F
poco
U
[Vibraphon - ohne Motor] [Metall-Schl.]
P
K
F
P
K
p #˙ c Ó & — [Triangel] p
Œ
f
#U w
[nicht schleppen]
n w w
j n œ # œbœ
œ.
1 34 23
n ˙.
Ó
—
1234 B
n˙
n œ # œ3 n œ bœ nœ poco f
—
106 & bœ . poco f n˙ & — p & ?
ww
bœ J nœ
nœ
# œ n œnœ 3
b˙ —
n˙ —
√ nœ 3 n œ #n œœ P
˙ ˙
senza rit.
*°
È 111 Ÿ ~~~ o bœ . œ # œ & nO b Ob— p ƒ
bœ nœ
bœ
nœ
b˙ — P
1234 B
( # ww )
#w
U
P
K
#w
U
n˙ — p
Ó √nœ 3 n œ nœ bœ
* °
1234 B 4 5
( nw ) #w
nœ #œ U b˙ n˙
n œ-
- 24 -
Œ
—
bœ n œ U n˙ #˙
* °
U
n n ˙˙ ..
senza rit.
# œ n œ # œ # œ n œ3
b˙ —
— p
U
3 √# œ [simile] # œ nœ nœ
nw #w
n˙
U
# ˙˙
n˙
Œ
nœ
n # œœ U n˙ #˙
* ° j n -œ n œ 3
∑
√bœ 3 n œ nœ nœ P
w w
1234 2 5
U
Ÿi ~~~~~ n œ-
# œo ˙ # O nœ µ œ#O f n— f p F ƒ 3j [Crotales] [l. v. sempre] 3 3 j 3j nœ b œ nœ j #œ 3 3 œ n œj# œ . jn œ n œ n œ œ n œ nœ n # œœ # œ j ‰ Œ ‰ & J J — — — — [Triangel] P P √ nœ √ n œ. bœ bœ nœ nœ [scherzando] bœ . n œ b œ bœ nœ & nœ bœ n œ. 3 . . . b œ. nœ nœ ? nœ n œ. n œ. [staccatissimo] b œ [simile] nœ nœ P F P n œ.
[ord.]
1234 B 4 5
P
o b œbO
L'istesso tempo
F
n # œœ
°
P
bw nw
P
#˙
Ó
—
3 √b œ [loco] n œ nœ nœ
Ó
ww
#˙
—
&c ?c U ww
b˙
n˙
Ó
n œ- -3 #œ
senza rit.
# œ.
j bœ
j b œ
nœ p nœ
j b œ
nœ #œ
*
bœ 3
nœ
nO b— f ƒ
√ nœ
— #œ
F
P
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114 n˙ & p
# œ n œ b œ # œjn œ ‰ b œ ‰ j & — 3 j nœ
nœ
3
K
F
P
K
F
nœ
&
#œ 3
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nœ
F
?
#œ
nœ
& ‰ ‰ —j nœ bœ P
n n œœ # n œœ
3
nœ
nœ
bœ
bœ
j nœ
n # œœ
j nœ
b œ-
Œ nœ
bœ nœ
bœ
F b œ.
nO b— ƒ j 3 n œ # n œœ #œ
nœ #œ
F
n # œœ
‰
3
Œ
—
#œ
nœ nœ
F
bœ
nœ
13:4
nœ J
# n œœ
√ nœ
3
√ #œ
nœ
nœ
3
nœ nœ
#∆ n∆ ƒ
bœ bœ
n # œœ
j nœ
‰
√
nœ
Œ j bœ
n # œœ
nœ #œ
Ÿi ~~~~~~~ o nœ. œ nO #O n— P ƒ
nœ
3
nœ
#œ
nœ - 25 -
# œ n œ # œjb œ n œ b œ
j nœ
nœ
bœ
[t-r]
f n n œœ
j bœ
[aeolian sounds]
3
bœ
Œ
∆ n∆ #∆ n∆ b ∆ b ∆ b ∆ n∆ #∆ b∆ n∆
nœ
nœ
#œ
ŸÈ ~~~ 3 jn œ # œ- b œ
B œ nœ
√ #œ
nœ nœ
nœ
119 & b œ Kœ
?
nœ
nœ
3
Ÿi ~~~~ n œ . œo n œ µœ B œ b œ #O # -œ n O n— ƒF [t-r]
nœ
nœ
bœ
3
K
nœ
bœ
3
[t-r]
j b œ
P
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P
nœ
nœ
j Œ —
F
P
bœ
nœ nœ
j # n œœ —
‰
nœ
bœ
#œ
3j
È iŸ ~~~~~~~~ [t-r] Ÿ ~~~~~~~ o n œ. nœ œ n O nœ. #O n— nO n— ƒ P f ƒ P 3 3 n n œœ # n œœ n œj # œ nœ ‰ ‰ j ‰ —
& ‰ & nœ
nœ
nœ
ŸÈ ~~~ 3 117n œ bœ &
nœ
b œp
nœ n œ n œJ # œ J
j nœ
3
j #œ
ŸÈ ~~~~~~
bœ
nœ
b∆ ∆ n ∆ b ∆ n ∆ b ∆ n ∆ b ∆ n ∆ n ∆# ∆ #∆ [aeolian sounds]
13:4
3
nœ
nœ
j nœ
j #œ
—
bœ
bœ
#œ nœ
3
nœ
n∆ ƒ
F
121 bœ &
F
P
K
& ‰
Kœ 3j
#œ
nœ
& bœ ?
ŸÈ ~~~ # œ-
j bœ
B œ nœ ‰
3
#œ
nœ
bœ
nœ
5 4 nœ
P
K
j
nœ bœ
5 4
#œ
nO b— ƒ 3
#œ
?c &c ?c
¿ ¿¿¿ ¿¿
p
F
‰ ¿ ¿¿ O æ p
> > > > rechtes ° ° ° °
nœ
P
?9 8 ‚. F
K
Œ.
9 &8
3 ‚. ≈ ‚r ‚ ≈ ‚r ‚ c r 8 ‚ ‚ P F 3 8
c Œ
3 jΠ8 *
c
? 9 Œ. 8
Œ.
F
>. rechtes °
√ nœ
c ?
nœ #œ
bœ
3
#œ
bœ
nœ
Œ
Œ
[mit Holz-Schl.] [Tom-Toms]
‰
¿ ¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿
¿
¿
[mit Fingerknöcheln auf Korpus schlagen]
p
‚ J P r ‚
¿
¿
c c c
[t-r] n∆ [aeolian sounds] [ord.] n ‹ œ #‹ œ j n ∆ n∆ b ∆ #∆ ‰ # ‹ œ n ∆ b ∆ # ∆ c b ∆ n‹ œ æ æ n O #∆ n∆ n∆ b∆ æ æ b— æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ æ 13:4 f ƒ [gr. Tr.]
Œ.
Ó
n∆ #∆ b∆ n∆ ∆ ƒπ
[key]
[tongue-ram] 126 n˙. . œ. n ‹ œ . . # œ œ . . 9 n ‹ œ. œ. # œ. œ. bœ œ ‰ n O 3 n ˙. . . n ‹ œ œ & 8 #‹ nO 4 b‹ #‹ n— b— P f ƒ [gr. Tr.]
13:4
∆ #∆ n ∆ b ∆ n ∆ b ∆ n ∆ b∆ n ∆
bœ
nœ
[key] [ord.]
F
[aeolian sounds]
√n œ
F
1 34
[Tom-Toms]
j Ó —
nœ
23 Ÿ~~~~~~~ ˘ 123 [tongue-ram] > # ∆ n >∆ ˘ n n ˙˙ 3 c & n∆ 8 nO #O nO #∆ b— n— n — f ƒ f P ƒ
[mit Holz-Schl.] [Bongos]
ŸÈ ~~~ o nœ. œ nO #O n— ƒP
[t-r]
f
5 4 Œ
[aeolian sounds]
F
5 4
b œ.
nœ nœ ‰ #œ n œ J
nœ
P
n œ-
j
—
jb œ nœ
3
9 8 9 8
¿ ¿ ¿¿ 9 8 9 8
[tongue-ram]
1 34 23
7 8 n O # O n O n‡. b — n— n— ƒ 3
[Temple Blocks]
¿ ¿¿¿ ¿¿ 3 7 4 ¿ ¿¿¿ ¿¿ ¿ ¿¿¿ ¿¿ 8 Œ p P
Œ
b‡.
[aeolian sounds]
12 8
[Tam-Tam] [scratch]
12 8 . ‚ ~~~~~~~~~~~~~ p
¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ ¿ 12 8 p 12 Œ. 8
[mit Fingerknöcheln auf Korpus schlagen]
3 4
7 Π8
3 4 - 26 -
Œ
7 j‰ Œ 8 *
[key] [ord.]
F
129 12 # ‹ œæ n œæ # œæ b œæ ‰ bœ œ & 8 # O ‰ n ‹ œ. œ. n ‹ œ. œ. b ‹ . . ‰ nn —O n‹ # ‹ b ‹ n— f ƒ ? 12 j Œ 8 ~ ‚. P
[choke]
P
K
n˙ # 2 ˙ 4 P
[t-r]
[Temple Blocks]
¿ ¿¿¿ ¿¿ ¿ ¿¿Œ ¿ ¿¿ P
12 & 8
F
? 12 Ó . 8
>. rechtes °
[tongue-ram] 132 [key] n ‹ œ. œ. . . n ‹ œ # œ 7 #‹ œ œ #O nO n O. &8 #‹ n— b— b — . æ æ f ƒ
P
K
?7 Π8 7 &8
[Temple Blocks]
¿ ¿¿
P
?7 8
¿ ¿¿ ∑ ∑
rall.
F
P
K
¿ ¿¿¿ ¿¿‰
F
.
?
O .. P
∑
Ÿ~~~~~~~~~~~ 7 O 8 p [Flexatone]
[Gongs]
¿ ¿¿¿ ¿¿ 7 8 p 7 Ó 8 Œ
È ŸÈ ~~~ Ÿ ~~~ Ÿi ~~~~~~~ n Ÿ~~~~~~~~~~ ˙ n˙ 7 8 # O #œ . n O n œ. nœ. œ # ∆æ nO > n— p n— b— p Í p ƒ p ƒ ƒ 1 34 23
[aeolian sounds]
c n ∆æ > Í c Ó c c
æ #∆ > Í
n ∆æ > Í
7 j– ‰ 8 –. p
[2 Maracas]
≠æ≠ π
[Glass Windchimes]
–. p
Œ
7 8
F
> > > > rechtes ° ° ° °
135 b œ œ nœ œ n œ œ nœ & # œ. œ. nœ œ n œ. œ. n œ. œ. n œ. œ. b œ. œ. . . # œ. œ. n œ. œ. . . . . . . b œ. œ. F [Tam-Tam] [mit Superball]
nw c#w Ó P
2 ¿ ¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿¿ ¿¿ c Ó 4 p 2 c j ‰ Œ 4 *
[ord.]
F
12345 2345 n
¿ ¿¿¿ ¿¿ 2 4 F
‰
Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ [nur Luft] [t-r] n œ . ˙ 12345 n j# œ . ˙ 2345 7 c nO 8 n— F ƒ [ord.]
Tempo I
q»∞∞
7 8
7 8 n œ– b œ– . nœ –.
[+ Singstimme (notiert in G)]
c b œ– n œ– n œ– b œ– P
[alle Instr.: mit Filz-Schl. bis zum Ende] [Ride + China]
c OO pæ
7 O .... 8 O æ
∑
c
?
∑
c
∏
–– –°◊ - 27 -
[Singstimme: Glissando, so tief als möglich]
c
w–
2 4
[al niente]
c OO æ
2 4
7 8
c
2 4
7 8 – .. –– ....
c
2 4
Cluster: (subkontra-)A, A #,H,(kontra-)C,C #, D,D#, E
&
j Π*
–– –
P
K
139 [alle Instr.: l. v. sempre] [Tom-Toms] ?2 ‚ ‰ Œ 12 ‚ . ‚. 4 ‚ 8 æ J p & 42
‚.
K
?2 4 – –– (◊)
P
K
Trommel] 143 [gr. [Tam-Tam] [scratch] #œ . ?9 8 ‚ .. ‚ ‚. p π
P
[China] [Sizzle] [Ride]
‚ æ
j . ‚ ‚
n œ3
K
5 #œ. 8 ‰ ‚J ‰ p [gr. Tr.] [Gong]
?5 4
5 j 8 –––
c
–– – ( ◊)
[Tam-Tam] [mit Superball]
O p
–– –
[Glass Windchimes]
Œ
–
p
–– –
5 8
?5 8
U
Œ ‚ p
3 ‚. 8 ‚. p
‰ ‚. ‚ ‚ p
∏
[Gongs]
#œ p
–– – - 28 -
bœ
nœ J
nœ.
5 4 5 4
c
5 4
c
c
–––
nœ
c –– – nœ
[Gongs]
[gr. Tr.]
3
‚
c ‚æ p
9 8
–– –
bœ nœ
nœ bœ 3
c
j ––– ––– ... -
9 8
–– –
[Tom-Toms]
∏
[Tam-Tam]
œ ‚
9 8
Œ
[Gongs]
[Ride] [gr. Tr.]
3 8 . –– .. –-
p
c
3 4 – ––
c
–
5 &8
7 8 – .. –– ....
[Tam-Tam]
3 4
3 8
[Glass Windchimes]
c
U
c
––– ( ◊)
P
nœ
p
5 &4
151 [Sizzle][Splash][China][Ride] ?5 ‚ ‚ ‚ 8 ‚ æ π
7 8 .. O P 7 8
c #œ
9 &8 ∏ ?9 8 –– –( ◊) 147 ? 45 # œ
‚æ.
‚.
3 ‚ ‚ ‚ 4 ‚ ‚ p P [Cymbals]
[Tam-Tam]
12 8 ∏ 12 8 –. –– .. -
[Gongs]
P
‚.
[gr. Tr.]
[gr. Tr.]
5 8
O P
5 8
∏ –––
––– U
––– -
–––
5 8
[gr. Tr.]
Oæ
π
[al niente]
U
–– –
*
David Philip Heftis Kompositionen sind erhältlich bei Edition Kunzelmann GmbH: David Philip Heftis compositions are published by Edition Kunzelmann GmbH:
Für die Schweiz:
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