David Philip Hefti
Mobile Streichquartett Nr. 3
GM 1875
David Philip Hefti (*1975)
Mobile Streichquartett Nr. 3 (2011)
1. Relief 2. Stimmungen 3. Wechselgesang 4. Nachhall 5. Neun Momente 6. Adagio
Dauer / duration: ~26 min.
EDITIO N KUNZELMANN GMBH
.
GRÜTSTRASSE 28
GM 1875
.
CH-8134 ADLISWIL/ZÜRICH
David Philip Hefti:
David Philip Hefti (*1975) ist Gewinner der renommier-
David Philip Hefti (*1975) is the winner of the presti-
ten
in
gious Composition Competitions Gustav Mahler in
Wien, Pablo Casals in Prades und George Enescu in
Vienna, Pablo Casals in Prades and George Enescu in
Bukarest. Er studierte Komposition, Dirigieren, Klarinet-
Bucharest. He studied composition, conducting, cla-
te und Kammermusik in Winterthur, Zürich und Karlsru-
rinet and chamber music in Winterthur, Zurich and
he. Zu seinen Mentoren gehörten Wolfgang Rihm,
Karlsruhe with Wolfgang Rihm, Cristóbal Halffter,
Cristóbal Halffter, Wolfgang Meyer, Rudolf Kelterborn
Wolfgang
und Elmar Schmid. Tonträgerproduktionen sowie Auf-
Schmid. Parts of his oeuvre have been recorded on
nahmen für Rundfunk und Fernsehen dokumentieren
CD and broadcasted by radio and television.
Kompositionswettbewerbe Gustav
Mahler
Meyer,
Rudolf
sein Schaffen.
www.davidphiliphefti.com
www.davidphiliphefti.com
Kelterborn
and
Elmar
David Philip Hefti: Mobile – Streichquartett Nr. 3 (2011)
"Mobile" (Streichquartett Nr. 3) entstand 2011 im Auftrag des
Mobile (String Quartet No. 3) was written in 2011 for the Leipzig
Schweizer Kammerchores und der Ernst von Siemens Musikstif-
String Quartet, to whom it is also dedicated. It was commissio-
tung für das Leipziger Streichquartett, dem die Komposition
ned by the Swiss Chamber Choir and the Ernst von Siemens
gewidmet ist. Die Uraufführung fand am 16. April 2011 in Basel
Music Foundation. The world première was given by the dedi-
mit dem Leipziger Streichquartett statt.
catees on 16 April 2011 in Basle.
Auf den ersten Blick mag es ungewöhnlich scheinen, ein
At first glance, it might seem unusual to write a piece of
Kammermusikwerk im Auftrag eines Chores zu komponieren.
chamber music to a commission from a choir. But when I was
Als ich aber angefragt wurde, ein sechssätziges Streichquar-
asked to write a six-movement string quartet whose move-
tett zu schreiben, dessen Sätze als Interludien zwischen den
ments were to sound as interludes between the seven move-
sieben Teilen des "Deutschen Requiems" von Johannes Brahms
ments of the German Requiem by Johannes Brahms, I was
erklingen sollen, war ich von dieser Idee angetan – nicht zu-
highly attracted by the idea, not least because the Requiem is
letzt weil das "Deutsche Requiem" eines meiner liebsten Werke
one of my favourite works. So I also used Brahms's masterpiece
ist. So habe ich meinem Streichquartett Brahms' Meisterwerk
as the basic structure of my work (though its role as such is
als meist unhörbare Struktur zu Grunde gelegt. Meine Musik
mostly inaudible). My music takes on different forms during a
nimmt innerhalb einer Aufführung des Requiems verschiedene
performance of the Requiem, ranging from an act of organic
Gestalten an, von der organischen Einbindung bis hin zum ra-
integration to a radical sense of fissure.
dikalen Einschnitt. Apart from its context within the Requiem, Mobile is also con"Mobile" ist zudem, losgelöst vom Brahms-Requiem, als eigen-
ceived as an independent string quartet (my third) and can
ständiges drittes Streichquartett konzipiert und aufführbar. Die
be performed thus. The formal structure is open and flexible, as
formale Gliederung ist dann offen und beweglich wie bei ei-
in a mobile by Alexander Calder, for the six movements do not
nem Mobile von Alexander Calder, da die sechs Sätze nicht
have to maintain the immutable position that they have when
mehr ihren unverrückbaren Platz innerhalb des "Deutschen
performed with the Requiem. It is possible, indeed desirable,
Requiems" einnehmen. Es ist denkbar und erwünscht, die Rei-
that the ordering of the six sections should be varied in order
henfolge der sechs Teile zu variieren, damit im jeweiligen Kon-
that the specific performance context may allow an intense
text eine intensive Wechselwirkung entsteht. Zudem dürfen
series of reciprocal reactions to arise. Furthermore, individual
auch einzelne Sätze wiedergegeben werden. Das Konzept
movements can be performed separately. The concept of fle-
der Beweglichkeit schlägt sich nicht nur grossformal, sondern
xibility is reflected not just in the larger-scale form but also in
auch in folgenden zwei Sätzen nieder: In einer Passage des
two specific movements. In the third movement ('Wechselge-
dritten Satzes ("Wechselgesang") ist die Reihenfolge zu spie-
sang' – 'Antiphon') there is a passage in which the series of mo-
lender Motive offen und darf nicht abgesprochen werden,
tives to be played is left open and may not be discussed in
weshalb diese Musik von Aufführung zu Aufführung komplett
advance by the players. This is why the music can sound
verschieden klingen kann. Im fünften Satz ("Neun Momente")
completely different from one performance to the next. In the
wählen die Interpreten eine von drei unterschiedlichen Mög-
fifth movement ('Nine moments'), the performers choose one
lichkeiten aus, die neun Sequenzen aneinander zu reihen. Die
of three different possibilities of playing nine sequences, one
sechs Sätze heissen:
after the other. The six movements are entitled:
1. Relief
1. Relief
2. Stimmungen
2. Stimmungen (Tunings)
3. Wechselgesang
3. Wechselgesang (Antiphon)
4. Nachhall
4. Nachhall (Echo)
5. Neun Momente
5. Neun Momente (Nine moments)
6. Adagio
6. Adagio D. P. H.
D. P. H.
David Philip Hefti: Mobile – Streichquartett Nr. 3 (2011)
Erläuterung zur Notation / explanations of the notation:
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4. – 11. Partialton
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/4-Ton tiefer /
/ -Ton höher /
/ -Ton tiefer /
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/4-tone lower
/ -tone higher
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/ -tone lower
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Alterierungen gemäss Obertonreihe: der 5.+10. Partialton klingt ca. 1/12-Ton zu tief, der 7. Partialton ca. 1/6-Ton zu tief, der 11. Partialton ca. !-Ton zu hoch / alterations according to the overtone series: the 5th and 10th partials sound ca 1/12-tone lower than normal, the 7th partial ca 1/6-tone lower and the 11th partial ca !-tone higher
wichtig / important: cresc./decresc. ohne dynamische Zielangabe ––> pochissimo cresc. + decresc. [diese Zeichen sind also als musikalische Richtungsangaben zu verstehen und nicht primär als dynamische Hinweise]
crescendo/decrescendo without any mention of the final dynamic level ––> pochissimo crescendo/decrescendo [these signs are thus to be understood as musical indications, not primarily as instructions regarding the dynamics]
arco gett.
arco gettato:
c. l. gett.
col legno gettato: die Bogenstange auf die Saite(n) werfen / throw the stick of the bow onto the string(s)
c. l. batt.
col legno battuto:
mit der Bogenstange auf die Saite(n) schlagen / hit the string(s) with the stick of the bow
c. l. tratt.
col legno tratto:
mit der Bogenstange streichen / bow the string(s) with the stick of the bow
ord.
ordinario:
normale Position oder Spielweise / normal position or playing technique
1/2 c. l.
den Bogen auf die Saite(n) werfen / throw the bow onto the string(s)
mit der Bogenstange und den Haaren streichen / bow with the stick and the hairs of the bow
flag.
Flageolett / harmonic
Bartók-Pizzicato / Bartók pizzicato
Pizzicato der linken Hand / pizzicato with the left hand
"pizzicato iridescente" ("in Regenbogenfarben schillerndes Pizzicato"): Die Spannschraube des Bogens teilt die Saite (beim Steg); dann Pizzicato mit der linken Hand. Die Tonhöhe wird durch die Bogenspannschraube (und nicht durch die linke Hand) bestimmt und klingt wie notiert. Anschliessendes Glissando. / 'pizzicato iridescente' ('iridescent pizzicato'): The screw of the bow is used to divide the string (near the bridge); then play pizzicato with the left hand. The pitch is determined by the screw of the bow (not by the left hand) and sounds as notated. Then glissando.
"pizzicato sibilante" (zischendes Pizzicato): Die Spitze der Bogenstange ohne Druck auf die entsprechende Saite legen; Pizzicato mit der linken Hand; die vibrierende Saite berührt die Bogenstange und lässt ein Zischen entstehen. / 'pizzicato sibilante' ('hissing' pizzicato): place the point of the bow stick on the string in question, without applying any pressure; play pizzicato with the left hand; the vibrating string touches the stick of the bow and creates a 'hissing' sound.
natürliches Flageolett / natural harmonic
zu viel Bogendruck; ratterndes Geräusch praktisch ohne Ton / too much bow pressure; a rattling sound almost without a discernible note
tonlos mit dem Bogen auf dem Steg streichen / bow silently on the bridge (the left hand dampens the strings)
mit zu viel Bogendruck hinter dem Steg auf dem umwickelten Teil der Saite streichen / bow with too much pressure behind the bridge on the part of the string wrapped with cotton
"Multiphonic": mit der Bogenstange vor dem Steg und gleichzeitig mit den Haaren hinter dem Steg streichen. Die obere Note gibt die Tonhöhe vor dem Steg an, die untere zeigt die Saite hinter dem Steg. / 'multiphonic': simultaneous bowing with the stick in front of the bridge and the hairs of the bow behind the bridge. The upper note gives the pitch in front of the bridge, the lower note shows the string behind the bridge.
vertikales "Wischen": linke Hand dämpft die Saiten ab; mit der Bogenstange zwischen linker Hand und Steg hin- und herwischen / vertical 'wiping': the left hand dampens the strings; wipe backwards and forwards with the stick of the bow between the left hand and the bridge.
Spielanweisungen:
Playing instructions:
Generell:
General information:
Wenn die sechs Sätze von "Mobile" als Interludien zu den sieben Sätzen
When the six movements of Mobile are played as interludes to the seven
des "Deutschen Requiems" von Johannes Brahms aufgeführt werden, so
movements of the German Requiem by Johannes Brahms, the order of
ist die Reihenfolge der hier vorliegenden Ausgabe zwingend zu über-
the present edition must be kept. Should Mobile be played as an inde-
nehmen. Sollte "Mobile" zwischen verschiedene Werke oder in eine ande-
pendent string quartet or inserted between different works or movements
re Komposition – z.B. Haydns "Die sieben letzten Worte" – eingeschoben
of a work – e.g. between the movements of Haydn’s Seven Last Words –
oder als eigenständiges Streichquartett gespielt werden, darf die Reihen-
then the order of the six movements may be varied. It is furthermore
folge der sechs Sätze variiert werden. Es ist zudem denkbar, bloss einzel-
permissible to play individual movements separately.
ne Sätze wiederzugeben. 3, Antiphon, from bar 28 3. Wechselgesang, ab Takt 28 How should it begin? Wie beginnen?
As soon as the first violin reaches the fermata in bar 28, the passage entit-
Sobald die erste Violine auf der Fermate von Takt 28 angekommen ist,
led ‘lento e calmo’ has begun. Now one of the three other instruments
hat die Passage mit der Überschrift "lento e calmo" begonnen. Nun setzt
begins with any one of the possible motives, though it may not be
eines der drei weiteren Instrumente mit einem beliebig ausgewählten
agreed in advance which instrument should make this first entry. Shortly
Motiv ein, wobei nicht abgesprochen werden darf, welches Instrument
afterwards, the other two instruments follow.
diesen ersten Einsatz übernehmen soll. Kurz darauf folgen die beiden übrigen Instrumente.
How does it continue? In this passage, each of the four instruments is allocated 17 independent
Wie weiter? In dieser Passage sind jedem der vier Instrumente 17 voneinander unabhängige Motive zugewiesen. Die Reihenfolge ist offen, also frei und individuell wählbar, wobei jedes Motiv genau ein Mal gespielt werden muss. Sie sind attacca oder durch Pausen von individueller Länge zu verbinden. Es ist wünschenswert, dass die Einsätze der einzelnen Motive zwischen den vier Instrumenten nicht koordiniert werden. Die Motive der vier Instrumente sollen sich zum Teil überlappen und ergeben so ein farbiges Gesamtbild; es ist also lediglich darauf zu achten, dass die Anfänge der Motive nicht zusammenfallen. Die Reihenfolge der Motive möge in jeder
motives. The order is free, thus they can be played in any order that the players desire, with each motive played just once. The motives are to be played attacca or with pauses of differing length between them. The entries of the individual motives should not be coordinated among the four instruments. The motives of the four instruments should in part overlap and thus create a colourful overall picture. One must merely pay attention that the motives do not begin together. The order of the motives may vary from performance to performance and may by no means be determined in advance. The duration of the whole passage may be about 90 seconds.
Aufführung variieren und darf keinesfalls von vornherein festgelegt werden. Die Dauer der ganzen Passage möge etwa 90 Sekunden sein.
How should it end? As soon as all 17 motives have been played once by each instrument,
Wie enden? Sobald alle 17 Motive von jedem Instrument ein Mal gespielt wurden, ist diese Passage – und somit auch der ganze Satz – fertig. Auch zur Beendigung dieser Passage möge keine Koordination herrschen. Es kann sein, dass alle Instrumente zur selben Zeit aufhören, genauso gut ist es denk-
this passage – and thus the whole movement – is finished. Nor may there be any coordination of the close of this passage. It can happen that all the instruments finish at the same time, and it is just as conceivable that the four instruments may finish this passage in a staggered fashion.
bar, dass die vier Instrumente diese Passage leicht gestaffelt beenden. 5, Nine moments 5. Neun Momente Dieser Satz besteht aus neun Sequenzen (oder besser: Neun Momenten), deren Reihenfolge durch eine der drei Möglichkeiten – rund, dreieckig oder quadratisch eingefasste Zahlen – bestimmt wird. Man beginne zwingend mit der Nummer 1. Dann wählt man eine der drei Möglichkeiten, der man bis zum Ende des Satzes treu bleibt, und spielt alle neun Sequenzen bis fine. Die Sequenzen werden mit kurzen Pausen (von unterschiedlicher Länge) verbunden. Hier die drei Möglichkeiten: rund:
1–2–3–4–5–6–7–8–9
dreieckig:
1–4–3–8–6–5–9–7–2
quadratisch:
1–5–4–3–2–9–6–8–7
This movement comprises nine sequences (or rather: nine moments) whose order is determined by one of three possibilities – round, triangular or square numbers. One has to begin with number 1. Then one chooses one of the three possibilities and remains faithful to it until the end of the movement, playing all nine sequences until fine. The sequences are divided by short pauses of differing length. Here are the three possibilities: Round:
1–2–3–4–5–6–7–8–9
Triangular:
1–4–3–8–6–5–9–7–2
Square:
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10
F solistico
sul tasto III IV
34
5
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sul tasto
sul pont.
sul pont.
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sul tasto
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sul tasto II III
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sul tasto
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sul tasto II III
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P
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sul pont.
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nœ œ nœ . . œ Œ n œ. n œ. . . œ. œ. F solistico
‰
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sul pont.
36
5
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II III
10
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P
10
10
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10
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sul pont. III IV
sul pont.
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10
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’
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(doppio tempo)
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38
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III IV
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III IV
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5
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sul tasto
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œ
œ
œ
œ
42
œ
œ
œ
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B Ó
Œ
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arco
II III
II III
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" fragile
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œ
(
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œ
œ
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3
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P
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(loco)
3
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P solistico3
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3
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un poco marcato
cantabile
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Oœ-
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Oœ- Oœ Oœ-
Oœ- Oœ- Oœ-
Oœ-
Oœ n n Oœ- ..
Oœ- Oœ-
Oœ-
3
Oœ-
Oœ- ..
Oœ-3
Oœ-
Oœ- Oœ Oœ- Oœ Oœ- ..
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œO-
furioso
47
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F
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5
5
Œ
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marcato e tenuto possibile
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Œ
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3
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Ó
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nœ. œ > >
œ > Œ
# #
3
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Œ
Ó
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$
Œ n n œœ œœ œœ œœ œœ > > > > > f sempre
$
# # >œ
>#œ
# # >œ
marcato e tenuto possibile
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Œ
Ó
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Ó
–5–
f sempre
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>œ
simile
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simile
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3
52
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nœ >
marcato e tenuto possibile
marcato e tenuto possibile
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Oœ- Oœ Oœ-
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‰. Œ
Ó
marcato e tenuto possibile
‰.
IV
n ‚- ‚P
n ‚æ.
n n Oœ
Ó
b O- . Oœ b b œO œO œO .. b œ . -
œO-
un poco marcato II
b b Oœ .. æ
Ó
ƒ
‰
III
P solistico
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furioso
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sul pont.
sul pont.
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# #3
marcato e tenuto possibile
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57
n -‚
3
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simile
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#
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œ nœ. œ n œ. >
œ. œ. >
œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ. > > >
simile
nœ. >
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3
œ œ >
œ œ > >œ œ
œ œ > >œ œ
3
œ œ >
œ œ > >œ œ
nœ nœ > > n # œœ
3
œ œ >
œ œ > >œ œ
œ œ > >œ œ
3
œ œ >
sul pont.
œ œ > >œ œ
n >œ . b & œ.
67
&
>œ œ œ œ
œ n >œ . œ nœ.
B nœ nœ > ? n # >œœ
>œ œ
>œ . œ.
3
œ œ >
œ >œ . œ œ.
>œ œ œ œ
œ œ > >œ œ
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sul tasto
n˙
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nœ ‰. nœ > Ï
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Ï
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Œ
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Œ
‰
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P
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sul tasto
3
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Ï
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P sonore
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3
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3
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Ó
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3
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Ó
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B
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Œ
con sord.
3
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3
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Œ
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3
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#œ.
#˙
œ
3
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lirico II
#˙
P sost.
U
3
–7–
nœ
bw P sost. w
3
j bœ #œ
nw nw P sost.
n˙ P sost.
Œ
Ó
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Œ
Ó
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P sonore
U
w œ
bœ
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"
lunga
3
˙. P œ
˙.
œ
Ó
"
lunga
j œ nœ
con sord.
$
? n n ˙˙
con sord.
Œ
"
"
rit.
72
œ . ‰
U
lunga
w
U w
lunga
w
bœ.
nœ
U
$
via sord.!
U
$
via sord.!
U
$
via sord.!
U
$
via sord.!
2. Stimmungen q»¢¢
& c
Violine I
Ó
& c
Violine II
Œ
arco gett.
bœ P
arco (ord.)
(sempre
œ p sonore
˙.
arco (ord.)
? c
Violoncello
c. l. gett.
‰.
(sempre
˙.
!
bœ œ P p
" # ad lib.)
3
œ
" # ad lib.)
œ
˙ p
œ
simile 3
œ bœ œ P p
˙
¥¥¥µµµµµµµµ¥¥¥
& Ó
B Œ
nH % 1/2 c. l. gett. 3 tratt.
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3
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&
B
arco (ord.)
˙
œ bœ
œ
P p
œ–
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lento
˙& ..
p
lento
H
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H p
h %
p
h
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œ ..
£
'Multiphonic' (Töne ausgeglichen) 1/2 c.l.tratt. vor dem Steg 1/2 arco hinter dem Steg
% p fragile
£
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nh %
‰. Œ
U
‰. Œ
œ
H
p
œ p
c. l. gett.
£
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œ– .. J c. l. gett.
œ– $ b œ R P
c. l. tratt.
œ p
f
–8–
œ– b œ J P
'vertikales Wischen' c.l.tratt. / l.H.: Saiten abdämpfen lento presto
¥¥¥µµµµµ
bœ nH f %
h p
œ
p
œ
n b ˙& .. p fragile
(Töne ausgeglichen) £'Multiphonic' 1/2 c.l.tratt. vor dem Steg 1/2 arco hinter dem Steg
w&
£
n b œ– .. œ– J p fragile
w&
5:4
‰
lunga
lunga
œ
œ
‰.
œ
œ ‰.
lunga
œ–
1/2 c. l. gett.
tratt.
œ p
œ– R
'vertikales Wischen' c.l.tratt. / l.H.: Saiten abdämpfen lento
¥¥¥¥¥¥¥
nh %
U
‰.
flautando
c. l. tratt.
‰.
'Multiphonic' (Töne ausgeglichen) 1/2 c.l.tratt. vor dem Steg 1/2 arco hinter dem Steg
‰. Œ
¥¥¥¥¥µµµµµµµµ $ bœ nH h P % p
‰. Ó
w&
£
'vertikales Wischen' c.l.tratt. / l.H.: Saiten abdämpfen lento presto
œ–
‰
bœ ˙. P p
3
œ
'Multiphonic' (Töne ausgeglichen) 1/2 c.l.tratt. vor dem Steg 1/2 arco hinter dem Steg
c. l. gett.
w&
$
secco
r b œ n ˙& P p fragile
œ ..
'Multiphonic' (Töne ausgeglichen) 1/2 c.l.tratt. vor dem Steg 1/2 arco hinter dem Steg
&˙
h %
arco gett. arco (ord.)
bœ P
bœ
U
œ
n b œ– .. ˙& J p fragile
secco
lunga
œ ‰. Ó
£
n b w& p fragile
‰. Œ
r œ bœ P
'Multiphonic' (Töne ausgeglichen) 1/2 c.l.tratt. vor dem Steg 1/2 arco hinter dem Steg
£
U
lento
p sonore
'Multiphonic' (Töne ausgeglichen) 1/2 c.l.tratt. vor dem Steg 1/2 arco hinter dem Steg
œ ‰. Œ
˙
$
Œ
lunga
¥¥¥¥¥¥µµµµµµµµ¥¥¥¥¥¥ H
Œ
lunga
˙ p
œ
3
U
c. l. tratt.
'vertikales Wischen' c.l.tratt. / l.H.: Saiten abdämpfen lento presto
'Multiphonic' (Töne ausgeglichen) 1/2 c.l.tratt. vor dem Steg 1/2 arco hinter dem Steg
¥¥¥¥µµµµµµµµ¥¥¥ n b œ– H H. % p fragile % p lento
r bœ P
c. l. gett. c. l. tratt.
n b w& % p fragile
n b &˙..
'vertikales Wischen' c.l.tratt. / l.H.: Saiten abdämpfen lento presto
h
c. l. gett.
‰ bœ ˙ h P p %
˙& ..
p lento
œ p
£
¥¥¥¥µµµµµµµµ¥¥¥¥
nh %
bœ P
'Multiphonic' (Töne ausgeglichen) 1/2 c.l.tratt. vor dem Steg 1/2 arco hinter dem Steg
'vertikales Wischen' c.l.tratt. / l.H.: Saiten abdämpfen lento presto
¥¥¥¥µµµµµ¥¥¥¥¥
? ˙&
œ.
c. l. tratt.
n b ˙& % p fragile
H
'vertikales Wischen' c.l.tratt. / l.H.: Saiten abdämpfen lento presto
nH %
˙
simile
lunga
‰. Ó
œ bœ œ P 5:4
Ó
lento
œ ˙ p
lento
p
P p
¥¥¥µµµµµµµµ¥¥¥¥
nH. %
œ
nH. %
œ. bœ
bœ. ˙. P p sonore
w p sonore
!
œ
simile
tratt.
$ bœ. P
¥¥¥µµµµµ¥¥
¥¥¥µµµµµµµµµµ¥¥¥¥
c. l. gett.
1/2 c. l. gett.
œ
1/2 c. l. gett. tratt.
5:4
Œ
‰. Œ
1/2 c. l. gett. tratt.
'vertikales Wischen' c.l.tratt. / l.H.: Saiten abdämpfen lento presto
œ
1/2 c. l. gett. tratt.
‰
‰
œ bœ œ P p
1/2 c. l. gett. tratt.
tratt.
arco gett. arco (ord.)
h bœ œ % P p
H p
'vertikales Wischen' c.l.tratt. / l.H.: Saiten abdämpfen lento presto
13
&
lento
˙.
'vertikales Wischen' c.l.tratt. / l.H.: Saiten abdämpfen gett.
j bœ œ. P p
presto
Ó
‰. Ó
5:4
!
" # ad lib.)
œ
simile
j b œ ˙ .. P p sonore
‰. Œ
'vertikales Wischen' c.l.tratt. / l.H.: Saiten abdämpfen lento
1/2 c. l. gett. tratt.
‰. Œ
œ ‰. Œ
˙
(sempre
p sonore
1/2 c. l. gett. tratt.
˙ p
j bœ P
bœ. ˙
P
˙
simile
arco gett. arco (ord.)
5:4
arco (ord.)
œ bœ. P
" # ad lib.)
Œ ‰
arco gett.
c. l. tratt.
(sempre
œ w p sonore
B c b œj ˙ .. P p sonore
Viola
& Œ
bœ P
‰.
Ó
arco gett.
7
‰
arco gett. 3 arco (ord.)
David Philip Hefti
h
h p
‰.
Ó
U
Ó
U
Ó
U
lunga
Ó
18
arco gett. arco (ord.)
& n œj œ . œ F P &
arco gett. arco (ord.)
j bœ œ. œ F P
1/2 c. l. gett. tratt. 3
nœ F
œ b œj œ
1/2 c. l. gett. tratt.
B Ó
10
P
Œ
‰
23
&
&
10
bœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ ‰.
? Ó
œ
œ
œ
‰.
sul pont.
b œ .. > Í
5:4
b˙
‰. ‰
œ
3
œ
Ͼ
O.
nœ. œ F P
j nœ
µµµµµµµµµ
r nœ F
arco gett.
h P
‰. ‰
arco (ord.)
arco gett. arco (ord.)
" 3 bœ
c. l. tratt.
b˙
bœ
arco (ord.)
˙ P
flautando
P
n ‚" I
%
‚
‚ %
1/2 c. l.
˙
œ.
Œ
‰.
bœ %
3
j 1/2 c. l. œ nœ.
j œ nœ.
‚
$ ‰.
1/2 c. l. gett.
bœ
£
pizz. l.H.
‰. Ó F
j n n œ– ˙& J F
£
j n b œ– ˙& J
œ–
F %
sul tasto arco (ord.) Ÿi ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ŸÈ ~~~~~~ ŸI ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 3 & ˙ j œ nœ n˙ œ #œ
œ
‚ ‚
n b ˙& ..
%
B
10
10
10
œ nœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ arco (ord.)
? w
bw
10
nœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
˙
ŸÈ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ b œ bœ b˙. sul tasto
–9–
n9:2œ b œ œ
F solistico
nœ nœ nœ
ŸÈ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ n˙
10
nœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ
nœ
bœ nœ
#w
bw 10
un poco rubato
œ
n n œœ > Í
1/2 c. l.
P
" #œ
arco (ord.) sul pont.
b˙
c. l. tratt.
F
1/2 c. l.
n˙ P
b˙
$
j œ nœ.
c. l. tratt.
œ–
sul tasto III IV
œ.
c. l. tratt.
n n ˙& F
‚ ‚ poco f
j bœ ˙ 1/2 c. l.
j œ– n œ . J P
(Töne ausgeglichen) £'Multiphonic' 1/2 c.l.tratt. vor dem Steg
j 1/2 arco hinter dem Steg œ n n œ– .. ˙&
'Multiphonic' (Töne ausgeglichen) 1/2 c.l.tratt. vor dem Steg 1/2 arco hinter dem Steg
" ‚ $ n‚ n‚ % P
$ n ‚" ‚
j bœ P
c. l. tratt.
–œ ..
'Multiphonic' (Töne ausgeglichen) 1/2 c.l.tratt. vor dem Steg 1/2 arco hinter dem Steg
œ– ..
b +œ
w ΠP
tratt.
F
sul tasto
œo ‰ . b œ n œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ æ 12 P F P
III IV
III
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lento e calmo (~90 sek.) 1
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lunga
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3 & 4
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David Philip Hefti
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hinter dem Steg auf dem umwickelten Teil der Saite
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hinter dem Steg auf dem umwickelten Teil der Saite
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con sord.
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con sord.
Viola
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Violoncello
10
10
10
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Ó
‰.
arco
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46
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pizz.
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Ó
Œ
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3
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Œ
‰
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& ˜ œ. J œ. n œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. Œ !
Ó
#
III
B
#
? ‰
arco
cantabile
(
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nœ
(flag.) (ord.)
mœ
n˙ nO nœ. œ Bœ P solistico
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3
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œ
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3
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(flag.) (ord.)
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mœ
w
jmœ œ
Bœ
IV 3
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sotto voce
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sotto voce
3
3
˙
œ
nœ œ
œ
j œ mœ 3
œ mO mœ œ
œ ˜œ mœ
œ. mO mœ. ˜œ
nO nœ.
nO nœ.
œ
œ
simile
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molto rit. 51
3
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nœ
˜œ
œ
µœ Jœ
3
˙
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j œ mœ 3
œ
3
Jœ
n˙.
œ
nœ
µœ.
Bœ 3
nœ J µœ
˙
œ
P
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˙
œ nO nœ
œ
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P
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! " ad lib.)
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w
w
w
œ
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– 29 –
‰.
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w
Ó
j mœ
III
simile
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I
j œ kœ
œ
!
"
" !
U
!
U
!
U
!
David Philip Hefti (*1975) bisher bei
erschienene Werke:
OCT 10326
Changements (2011) Stimmungsbilder für Orchester
GM 1842
Mondschatten (2006) für Violine und Marimba
GM 1880
Beethoven-Resonanzen (2011) Klavierstück Nr. 2
GM 1841
Schattenklang (2006) Adagio für Klavier
GM 1878
con fuoco (2011) Streichquartett Nr. 4
GM 1854
Kadenzen (2006) zum Klarinetten-Konzert in B-Dur von J. Stamitz
GM 1876
Klangscherben (2011) Mosaik für Violoncello solo
OCT 10307
AREPO (2004/05) Konzert für Violine und Orchester
GM 1875
Mobile (2011) Streichquartett Nr. 3
GM 1832
O, star! II (2004) Mosaik für Saxophon solo
OCT 10325
Gegenklang (2010) Konzert für Violoncello und Orchester
GM 1831
Melencolia I (2004) für Flöte, Schlagzeug und Klavier
GM 1877
Interaktionen (2010) für Violine, Viola, Violoncello und Klavier
OCT 10305
Aurora (2004) Tonales Konzert für Solo-Klarinette, Bläser, tiefe Streicher, Harfe und Schlagzeug
GM 1873
Bergwärts (2010) 3 Aggregatzustände für Sopran, Flöte, Violine, Violoncello und Klavier nach einem Gedicht von Felix Philipp Ingold
GM 1828
Kadenz (2004) zum Konzertrondo für Klavier und Orchester in D-Dur KV 382 von W. A. Mozart
Klangbogen (2009) Musik für Orchester
GM 685
O, star! (2003) Mosaik für Klarinette solo
Rotationen (2009) Mosaik für Oboe solo
OCT 10306
TENET (2003) 4 Lieder für Sopran und Ensemble nach Gedichten von Else Lasker-Schüler
OCT 10304
SATOR (2002) Konzert für Klarinette und Orchester
OCT 10324
GM 1868
OCT 10318
GM 1862
ROTAS (2009) Konzert für Oboe und Orchester
Poème lunaire (2008) für Viola und Klavier GM 1850a-g
GM 1871
DEDICATIONES (ab 2000) Widmungsminiaturen für verschiedene Besetzungen
Guggisberg-Variationen (2008) Streichquartett Nr. 2
GM 1863
(T)raum-Ze(n)it (2008) Dialog für 2 Bassklarinetten
OCT 10320
Wunderhorn-Musik (2008) 7 Klangbilder für Violine und Ensemble
GM 1849
Ph(r)asen (2007) Streichquartett Nr. 1
GM 1848
Rosenblätter (2007) Liederzyklus für mittlere Stimme und Klavier nach Gedichten von Rose Ausländer
GM 1847
Ritus (2007) 4 Tanz-Collagen für Violoncello solo
GM 1843
Schattenspie(ge)l (2006) Trio für Violine, Violoncello und Klavier
GM 683
Counterpoints on "come, sweet death" (2000) for clarinet trio (Klarinette, Bassetthorn & Kontrabass-Klarinette)
GM 684
DIARIUM (1999) für Violine Solo
GM 1839
Miroirs (1998) für Violine und Klavier (Auch für Laienmusiker geeignet!)
GM 1838
Ricercare a 6 (J. S. Bach / transkr. D. P. Hefti) für 6 beliebige Instrumente
www.davidphiliphefti.com