David Philip Hefti: Resonanzen II – Klavierstück Nr. 3 by David Philip Hefti

Resonanzen II Klavierstück Nr. 3

GM–1927

(*1975)

Resonanzen II KlavierstĂźck Nr. 3 (2016)

Dauer / duration: ~5 min

Edition Kunzelmann GmbH | Switzerland

David Philip Hefti: Resonanzen II – Klavierstück Nr. 3 (2016)

Die "Resonanzen II" (Klavierstück Nr. 3) entstanden 2016

Resonances II (Piano Piece No. 3) were composed in 2016 for

für die Pianistin Susanne Kessel und ihr Projekt „250 piano

the pianist Susanne Kessel and her project ‘250 piano pieces

pieces

Geburtstag

for Beethoven’, which will commemorate Beethoven’s 250th

Beethovens im Jahr 2020 feiert. Susanne Kessel, der das

birthday in the year 2020. This work is dedicated to Susanne

Werk gewidmet ist, spielte die Uraufführung am 10. De-

Kessel, who gave the work’s world première on 10 December

zember 2016 im Bonner Kunstverein.

2016 in the Kunstverein in Bonn.

Mein drittes Klavierstück "Resonanzen II" ist eine stark

My third piano piece Resonances II is a highly fragmented,

fragmentierte und neu gegliederte Fassung meines zwei-

newly ordered version of my Piano Piece No. 2, Beethoven

ten Klavierstückes „Beethoven-Resonanzen“, das sich an

Resonances, which draws on the theme of the second move-

das Thema des zweiten Satzes aus Beethovens siebter

ment of Beethoven’s Seventh Symphony. The compositional

Symphonie anlehnt. Die kompositorischen Mittel wurden

means have been reduced in both piano pieces inasmuch as

in beiden Klavierstücken insofern reduziert, als auf die er-

I have refrained from employing the extended playing tech-

weiterten Spieltechniken im Innern des Flügels – die in

niques in the inside of the grand piano that I have liked to

meinen anderen Werken gerne zur Anwendung kommen –

use in my other works. The use of all three pedals and differ-

verzichtet wurde. Durch den Einsatz aller drei Pedale und

ent pedal effects, however, allows for a multi-layered palette

verschiedener Pedal-Effekte wird dennoch eine vielschich-

of tone colours. Furthermore, a field of tension is created be-

tige Palette an Klangfarben erreicht. Zudem entsteht ein

tween passages that are free and those that are exactly no-

Spannungsfeld zwischen freien und exakt notierten Passa-

tated, as also between incisive attacks and gently resonating

gen sowie zwischen scharfen Attacken und zart resonie-

echoes that time and again allow Beethoven’s music to be di-

renden Echotönen, die immer wieder Beethovens Musik in

vined in diffuse sound structures.

for

Beethoven“,

das

den

250.

diffuser Klanggestalt erahnen lassen. D. P. H. D. P. H.

David Philip Hefti (*1975) ist Gewinner der renommierten

David Philip Hefti (*1975) is the winner of the prestigious

Kompositionswettbewerbe Gustav Mahler in Wien, Pablo

Composition Competitions Gustav Mahler in Vienna, Pablo

Casals in Prades, George Enescu in Bukarest und wurde

Casals in Prades, George Enescu in Bucharest and was a-

mit dem Hindemith-Preis und dem Komponisten-Preis der

warded the Hindemith Prize and the Composers’ Prize of the

Ernst von Siemens Musikstiftung ausgezeichnet. Er stu-

Ernst von Siemens Music Foundation. He studied compositi-

dierte Komposition, Dirigieren, Klarinette und Kammermu-

on, conducting, clarinet and chamber music in Zurich and

sik in Zürich und Karlsruhe. Zu seinen Mentoren gehörten

Karlsruhe with Wolfgang Rihm, Cristóbal Halffter, Wolfgang

Wolfgang Rihm, Cristóbal Halffter, Wolfgang Meyer, Rudolf

Meyer, Rudolf Kelterborn and Elmar Schmid. Parts of his

Kelterborn und Elmar Schmid. Tonträgerproduktionen so-

oeuvre have been recorded on CD and broadcasted by radio

wie Aufnahmen für Rundfunk und Fernsehen dokumentie-

and television.

ren sein Schaffen.

www.hefti.net

Erläuterungen / explanations:

°III.

drittes = mittleres = Tonhalte-Pedal

third = middle = 'sostenuto' pedal

'pedal catch'

Unmittelbar nach dem Loslassen der Note bzw. des Akkordes wird das rechte Pedal heruntergedrückt, um die Resonanz der noch schwingenden Saiten einzufangen. Es liegt in der Natur der Sache, dass das Pedal aufgrund von unterschiedlichen Saitenlängen nach höheren Noten/Akkorden schneller heruntergedrückt werden muss als nach tieferen. Zudem ist darauf zu achten, dass immer die angegebene Resonanz-Dynamik erreicht wird.

Immediately after letting go of the note or chord, the right-hand pedal is depressed in order to catch the resonance of the strings before they have stopped vibrating. The different lengths of the strings naturally mean that the pedal will have to be depressed quicker after higher notes or chords than after lower ones. Please note furthermore that the resonance dynamics given in the score must be attained.

für Susanne Kessel

Resonanzen II

David Philip Hefti

Klavierstück Nr. 3

Senza misura

t n n n OOO ? n n n OOO n n n OOO °III.

(stumm)

(◊!)

nœ

presto possibile

nœ n œ n œ n œ n œ. Ï ƒ °

~6''

'pedal catch' ~2''

~4''

~7''

j Ó nn n n nn œœœœœœ . * ° ƒ p sonore

r Ó n n n œœœ * F

√ n œ ~3'' n n œœ # œ # œ U n œ # n œœ # œ Ó nœ P lento e sognante

& t

OOO ? OOOO O (°III.)

(

presto possibile

~5''

‰ Ó n œ n œ n œ n œË n œ ‰ n œ n œ n œË n œ n œ n œ ‰ n œ Ë Ë Ë Ë Ë Ë Ë Ë Ë Ë ƒ Ï

nœ nœ nœ n œ n œ n œ. P °

~4''

un poco meno mosso

n n œœ b œ # # œœ # # œœn n œœ n n œœ b b œœ n œ # n b œ œ œ # œ n œ œ v b œ œ b œ n n v v v nœ v v v n œv v v v n œv v ƒ Î ° OOO ? OOO OOO

°III.)

~2''

'pedal catch'

~3''

° p sonore

~4''

j Ó

j UÓ

~5''

simile

U ? bb œœ Ó * ° ƒ p sonore OOO ? OOO OOO (°III.)

~3''

(◊!)

Andante ( q ~

nœ

cantabile

&c ?c

P ° OOO ? OOOO O

°III.)

nœ

¶™ )

~3''

° ƒ p sonore

a N 22 .. N a 22 ..

œœ œœ

n œ N N 22 .. J P

œœ

nœ

? nœ

~4''

* Ó ° ƒ p sonore

22 22 22

œœ‰ . Œ œœ œœ

# n OO & n # OO n n OO °III.

(stumm)

–2–

~2''

# œ œ 5:4 J #œ.

j UÓ

~5''

~4''

n n n œœœ Ó œ n n n œœ Ë ° Ë p sonore ƒ OOO ? OOOO O (°III.)

(

~1''

1 bœ bœ

nœ Ó bœ * ° ƒ p sonore

& 'pedal catch'

~4''

~3''

Moderato ( q ~

&%" )

≈ b œ. œ. œ. œ. ‰ . Ó leggiero

& ‰ b œ. n œœ œœ œœ œ ≈ Ó .... P # OO & # OO OO (°III.) 10

46 Ó

# œ. œ. b œœ. œœ. œœ. n œ. œ œ.œ œ.œ œ.œ ‰ . Œ F

b œ n6œ. # œ n œ b œ #œ #œ nœ nœ #œ nœ ‰ bœ Œ Œ f 6 °

poco

# œ.

bœ nœ ‰ Ó 46 Ó n œ # œ n œ n œ b œ # œ n œ ggg 6 gg g . . . . . . . . . . ... ? c Ó ≈ n œ. œ. œ. œ. œ. n œœ œœ n n œœ œœ œœ # œœ œœ œœ n œœ œœ œœ œœ œœ ≈ Œ 46 gggg n bn œœœ ggg f ƒ P ° # OO & # OO OO III. (° ) &c

&c Œ

(

°III.)

# OO # OO OO

n œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. n œ. œ. ‰ . # œ œ œ œ œ œ n œœ. œœ. # n œœ. œœ. œœ. # œœ. œœ. œœ. œœ. œ œ ‰ . Œ F

nœ

bœ nœ bœ #œ nœ . ≈ Œ 6 n œ n œ nœ & 4 nœ #œ nœ #œ nœ nœ #œ bœ

(

°)

(

°III.)

# OO # OO OO

–3–

45 Ó

Œ bœ 6

c c

n œ # œ b œ 46 nœ nœ nœ nœ 6

f °

5 n œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. Œ R 5 5 F °

(Handaufteilung ad lib.)

& Œ

# OO & # OO OO (°III.)

n œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. . n œ ≈Œ # œ. °

# œ.

. . ≈ b œ. n œ œ Œ 5

n œ. œ. œ. œ. œ. ‰ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ≈ œ. œ. œ. œ. œ. 5

° 5

>n œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.n >œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. n œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. n >œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. #œ & #œ 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 ° # OO & # OO OO (°III.) 23

5 5 # œ. n œ. . n œ. . . . # >œ . > . . . . . >œ . . . . . . . . . . # œ. . # œ. . . n . . . . . . > . . n œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ & b œ. b œ. 5 5 5 5 5 5 5 ° 5 poco f # OO & # OO OO (°III.) 25

. # œ. . . # œ # œ # œ > > > n œ n œ n œ . . . . . > . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . > . . . . . . . . . . n œ œ œ œ œ n œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . n œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ. œ. #œ & bœ bœ bœ 5 5 5 5 5 5 5 ° 5 5 5 # OO & # OO OO (°III.) 27

# œ. . n >œ . > . > . > . . . # œ. n >œ . . > . n >œ . . . . . . . . . . . . . . n >œ . . . > . . . . . . . . . . . n œ œ œ œ œ . œ œ œ œ # œ œ n œ œ œ œ œ œ n œ # n œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ œœ œœ #œ #œ #œ & bœ 5 5 5 5 5 5 5 5 ° 5 5 f # OO & # OO OO (°III.) 29

–4–

5 . n œ > > n œ n œ . œ. œ. œ. œ. œ œ œ > œ. œ. œ. œ. # œ . œ. œ. œ. . œ. œ. œ. œ. . œ. œ. œ. œ. . œ. œ. œ. œ. . > . . . . . # œ & # n œœœ œ œ œ œ.œœ. œ. œ. # n œœœ œ œ œ œœœ œ œ œœœ œ œ œ # nœœœ œ œ œ œœœ œ œ œ # œ# œ œ œ œn œ. œ œ œ.n œ œ.n œ > > . n n œœ 5 5 5 5 5 5 > ° 5 5 ƒ F sub. 5

# OO & # OO OO (°III.)

5 5 n œ. > > n >œ >œ 5 5 5 n # œ . œ. œ. œ. . œ. œ œ œ # œ. # œ. . # œ. œ # œ œ œ œ œ œ œ # œ # œ . #œ . œ . # œ n œ # œ. . œ. œ. n œ # œ. œ. œ. n œ # œ. n œ œ # œ. œ œ œ œ œ #œ & . . . #œ . nœ . . . nœ > . > > . 5 . . n œ. . . . . . . . . 5 5 # OO & # OO OO (°III.) 33

5 5 5 5 5 # n œœ . . # œ # œ & # œ. n œ œ œ œ œ œ œ n œ œ n œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ . . . . . . . n œ . . . . . . n >œ . n >œ . . . n œ . . . . . . . . > n œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. > f > ° ? b œ. b œ. 5

# OO & # OO OO (°III.) > # œ. & n œ. # œ œ. œ.

? b œ.

ƒ # OO & # OO OO III. (° )

b œ. n œ >

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5 5 5 5 5 > # nœœ #œ n œ œ. œ. œ. œ. # œ œ. œ n bœœ.œœ. n b œ. œœ.œœ.œœ.œœ.œ # œœœ. œœœ. œœ. œ.œ œ.œ œ.œ œ.œ œ.œ œœ.œœ. œœ.# œ œ.œœ.œœ.œœ.œ >

nœbœ œ . . >

nœ œ > >

–5–

n n œœ >

Senza misura

~7''

∑

una corda

nœ

U #œ n n n œœœ Œ . π Ë ° Ï p sonore r ‚ ‚ ‚‚ ‚‚ 'pedal catch'

? # OO & # OO OO (°III.)

#œ # œ n œb œ n œ presto

~11''

bœ

n œ n œ n œ n œ UŒ n œ b œ n œ b œ # œ # œ b œ UŒ nœ bœ nœ nœ nœ nœ nœ n œb œn œ b œ n œ π #œ nœ nœ prestissimo

~11''

una corda

tre corde

U ? n n n œœœ Œ . Ë° ( °) Ï p sonore

simile

una corda

U ? # # n œœœ nœ . Œ Ë ° ( °) Ï p sonore tre corde

bœ n œ b œ bn œœ n œ n œ # œ nn œœ # œ n œ n œ n œ n œ n œ U b œ nœ n œ b œ Œ nœ #œ nœ prestissimo

nœ #œ U n œ nœ nœ #œ nœ nœ Œ nœ bœ # œ π presto

~11''

#œ #œ nœ nœ bœ #œ nœ bœ bœ nœ #œ nœ #œ #œnœ nœ n œ n œ n œ # œ nœ nœ U ? # œ U U nœ #œ nœ Œ nœ nœ n œ #œ n œ b œ Œ Œ nœ π presto π un poco presto π prestissimo

nœ

# œ # œ n œ #n œœ n œ n œ n œ nœ nœ nœ nœ nœ nœ & #œ #œ nœ bœ nœ bœ bœ bœ nœ nœ nœ bœ nœ nœ nœ n œ # œ ? nœ bœ & nœ nœ #œ #œ nœ #œ nœ #œ #œ b œ # b œ œ œ # n œ œ n nœ nœ nœ nœ #œ nœ nœ nœ nœ nœ bœ nœ nœ n œ n œ b œ bœ nœ bœ bœ Ï Î ( °) nœ #œ # œ # œ n œ n œ ? #œ nœ nœ nœ bœ nœ n œ b œ b œ nœ

presto possibile e molto marcato

–6–

~3''

? ( °) &

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(stumm)

1 n # œœ

b bn OOO

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‰.

'pedal catch'

OO O OO O °III.

n # n œœœ . Œ * ° f p sonore

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# œ °. p* ppp sonore b OOO b B O b OO (°III.)

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(◊!) Œ ‰. nœ . *° π ppp sonore

Œ ‰. . ° pp sonore

∑

–7–

‰.

rit.

n bn œœœ * F

b OOO b B O b OO (°III.)

!" )

43 n n n œœœ . Ó * ° ƒ p sonore 3 4

OO O OO O

n n OO bO

~6''

∑

Lento ( q ~

‰. nn œœ . Œ * ° P pp sonore

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