David Philip Hefti: Rotationen – Mosaik für Oboe solo by David Philip Hefti

David Philip Hefti

Rotationen Mosaik f端r Oboe solo

GM 1868

David Philip Hefti: Rotationen – Mosaik für Oboe solo (2009)

Die "Rotationen – Mosaik für Oboe solo" wurden im

Rotationen – Mosaic for oboe solo was composed in

Frühjahr 2009 im Auftrag des Oboisten Thomas Inder-

early 2009 to a commission from the oboist Thomas

mühle geschrieben, dem sie auch gewidmet sind.

Indermühle, to whom the work is also dedicated.

Die "Rotationen – Mosaik für Oboe solo" entstanden

Rotationen – Mosaic for oboe solo was composed

während der Arbeit an meinem 5-teiligen SATOR-

during the work on my five-part SATOR cycle. Its title

Zyklus. Der Titel deutet auf die nahe Verwandtschaft

refers to the work’s close relationship to my oboe

mit meinem Oboenkonzert ROTAS hin, das von Tho-

concerto ROTAS, which was given its world première

mas Indermühle uraufgeführt wurde. Ganze Passa-

by Thomas Indermühle. Whole passages from ROTAS

gen aus ROTAS wurden aus ihrem Zusammenhang

were taken out of their context and formed anew, as

gerissen und neu formiert, gleichsam rotiert. Diese

if 'rotated'. These combinations result in a colourful

Kombinationen ergeben ein farbiges Mosaik, das die

mosaic that allows the original motives to appear in a

ursprünglichen Motive in neuem Licht erscheinen

new light. In these Rotationen, the oboe contrasts

lässt. In den "Rotationen" stellt die Oboe kurze Phra-

brief phrases played in a single breath (and thus of a

sen, die auf einen Atem gespielt werden und somit

'natural' length) with 'overlong' passages that can on-

eine natürliche Länge haben, überlangen Abschnit-

ly be played with circular breathing. A field of tension

ten gegenüber, die nur mit Zirkuläratmung gespielt

thus results between passages that are felt as orga-

werden können; zwischen organisch empfundenen

nic, and melodies that seem almost unending. The

Passagen und beinahe unendlich scheinenden Me-

structural references, the tempo relations and the re-

lodien entsteht ein Spannungsfeld. Die strukturellen

lationships between motives unite the individual pie-

Bezüge, die Temporelationen und die Verwandt-

ces of the mosaic to form a multi-facetted picture.

schaft von Motiven verbinden die einzelnen Mosaiksteinchen zu einem facettenreichen Bild.

D. P. H. D. P. H.

David Philip Hefti (*1975):

David Philip Hefti (*1975), Gewinner des renommier-

David Philip Hefti (*1975), winner of the prestigious

ten George Enescu Wettbewerbes und Preisträger

George Enescu Competition and prize-winner of the

des Witold Lutosławski Wettbewerbes, studierte Kom-

Witold Lutosławski Competition, studied composition,

position, Dirigieren, Klarinette und Kammermusik in

conducting, clarinet and chamber music in Winter-

Winterthur, Zürich und Karlsruhe. Zu seinen Mentoren

thur, Zurich and Karlsruhe. He studied with Wolfgang

gehörten Wolfgang Rihm, Cristóbal Halffter, Wolfgang

Rihm, Cristóbal Halffter, Wolfgang Meyer, Rudolf Kel-

Meyer, Rudolf Kelterborn und Elmar Schmid. Tonträ-

terborn and Elmar Schmid. Parts of his oeuvre have

gerproduktionen sowie Aufnahmen für Rundfunk und

been recorded on CD and broadcasted by radio

Fernsehen dokumentieren sein Schaffen.

and television.

www.davidphiliphefti.com

David Philip Hefti (*1975)

Rotationen Mosaik für Oboe solo (2009)

Dauer / duration: ~11 min.

EDITIO N KUNZELMANN GMBH

GRÜTSTRASSE 28

GM 1868

CH-8134 ADLISWIL/ZÜRICH

David Philip Hefti: Rotationen – Mosaik für Oboe solo (2009)

Erläuterung zur Notation / explanation of the notation:

µ k

B K

1 4

/4-Ton höher /

/ -Ton tiefer /

/4-tone sharper

/ -tone flatter

1 4

/4-Ton höher /

/4-Ton tiefer /

/4-tone sharper

/4-tone flatter

wichtig / important: cresc./decresc. ohne dynamische Zielangabe ––> pochissimo cr. + decr. [diese Zeichen sind also als musikalische Richtungsangaben zu verstehen und nicht primär als dynamische Hinweise]

cresc./decresc. without leading to a dynamic goal ––> pochissimo cr. + decr. [so these signs are to be understood as indication of musical direction and not as dynamic marks primarily]

*) Alle Fermaten sind unterschiedlich lang auszuführen.

*) All fermatas are to be performed in a different duration.

Alle Multiphonics sind zart auszuführen. Wenn mög-

All multiphonics are to be performed gently. If possible,

lich nur den verlangten Akkord hörbar machen und

show the indicated chord only and try to eliminate all

alle zusätzlichen Kombinationstöne ausblenden. Der

other tones. The sound should be as pure as possible

Klang soll möglichst rein und möglichst frei von Inter-

and free of interferences, possibly.

ferenzen sein.

œ œœœ

œ œ ˙

œ œ nœ

œœœ œ

œ œœœœœ

schneller werden / accelerate

langsamer werden / decelerate

U œ œ. œ ˙. 1 U œ œ œ #œ ˙ . œ

~~~~~ nw

#w #w

etc

Klangfarbenvariationen: verschiedene Griffe für denselben Ton (1=Hauptgriff) / variations in tone-colour: different fingerings for the same note (1=main fingering)

Multiphonics

die Griffkombinationen wurden direkt beim Mehrklang notiert / the fingerings are notated directly in the score

cis fis

slow gliss.

U ˙.

ngfarbe, slow)

œ œ

#M w

U #W

M U m bw nW U M nmw Doppel-Flageolette nW double harmonics

Flageolet / harmonic

die Griffkombinationen wurden direkt beim Doppel-Flageolet notiert / the fingerings are notated directly in the score

etwas kürzere Töne (als zuvor)

M ^ n w n w@ n wæ n w # w@ v v Ï 1) molto marc. M Ÿ~~~M ^ b n ww n w n wæ n w n w n wæ n w n w v v v v simile v Ï v slapj j m j M n ¿ n w n ¿ n w n ¿ n w n ¿j n w j n¿ nw çÏ simile molto marc.

bisb.

sempre

flz.

bisb.

Flatterzunge / flutter tongue

flz.

sempre

Stufenloses Glissando / continuous glissando

Tremolo / tremolo

Timbre-Triller / trill of tone-colours

Doppel-Triller (doppelte Geschwindigkeit): abwechselnd mit je einem Finger der linken bzw. der rechten Hand die (Triller-)Klappen bedienen / Double trill (trills at double speed): alternate between two (trill) keys using one finger of the right and left hand

für Thomas Indermühle

Rotationen

Oboe

David Philip Hefti

– Mosaik für Oboe solo –

q»!¢

molto cantabile 2 3

& c n˙

p sonore

œ œ " Œ n œj œ

&c Œ

& œ. "

nœ # œ n œb œ nœ

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#œ

3 1

nœ

#œ nœ

#œ >

nœ œ. "

‰

bœ nœ 5:4

presto possibile

bœ & œ n œ n œ b œ. bœ p

œ n œ- œ- œ- œ- œ- " n œn œ b œ œ nœ

œ J œ- n œ- B œ- 46 b ˙ 1

2 3 2 1

œ œ- œ- œ- œ- œ . œ

œ œ- œ- œ2

œ ‰. fl f

ritmico ÈŸ~~~ 1 2 3 2 1 9:8 i j Ÿ~~~ j #œ nœ œ. " b œ œ œ œ n œ n œ # œ n œ b œ n œ n œ # œ œ œ œ # œ- œ- œ- œ ˙ n ˙ # œ œ " # œ . > nœ

n˙

œ. "

œ n œ- œ- œ- b œ- œ- œ- œ œ

œ ‰ . ‰ b œjn œ . œ 5:4

œ œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ œ

3 j #œ

& b œJ œ 2

bœ

n œ n œ. P

n œ b œ n œ flz. æ æ nœ nœ n œ # œ 45 # œ ˙ n ˙ # ˙æ æ

2 4 n˙

5:4

n œ. n œ nœ bœ bœ f

–1–

‰

. #œ nœ#œ

nœ nœnœ # œ . nœ #

q»¶™

& 46

j nœ

( 4/3 von

q»!¢ )

b˙

5:4

····· ŸÈ~~~~~~~~~ 3 Ÿ (timbre) œ œ 46 œJ n œ

nœ nœ #œ nœ nœ #œ &œ "

······ Ÿ (timbre) œ œ œ œ œ 2

lento presto ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ··········· Ÿi ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Ÿ (timbre) 1 b ˙ ˙ ˙ c˙

nœ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ " nœ bœ nœ bœ bœ n œ n œ & nœ #œ nœ 5:4

ŸÈ~~~~~~~~~~ 3 1 œ c œ n˙

5:4

œ " b œn œ n œ n œ n œ b œ

œ œ œ œ œ

Ÿi ~~~~~~~~~~

lento presto ~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~ ŸI~~~~~~~~~~ ········· ŸÈ~~~~~~~~ Ÿ (timbre) ˙ ˙ ˙ 64 c

n˙

5:4

œ. f

lento presto ~~~~~~~~~~ 1 ŸÈ~~~~~~~~~~ n œ n œ b œ 2 3 1 1 2 bœ " # œj n œ œ œ œ œ œ œ ˙ n œ n œ b œ n œ n œ n œ n œ

poco

–2–

lento presto È~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~ Ÿ œ œ œ œ œ " n œ# œn œ n œ ˙ 2

presto lento ········· Ÿ (timbre) i ~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~ Ÿ 2 2 1 3 œ œ œ œ œ œ #œ nœ #œ bœ nœ nœ nœ #œ bœ n˙.

œ n œ n œ b œ n œ n œ # œ # œ n œ n œ b œ # œ n œ n œ b œ1 nœ & 10

5:4

lento presto I~~~~~~ È~~~~~~~~~~ ~~~~~~ ~~~~~~~~~~ Ÿ Ÿ j 1 œ. " n œ # œ1 œ œ2 œ3 œ2 ˙1 ˙ œ nœ nœ nœ nœ bœ nœ nœ nœ #œ nœ nœ bœ #œ nœ nœ

············ œ œ nœ nœ bœ bœ nœ nœ bœ bœ nœ nœ bœ nœ nœ nœ #œ 10

œ nœ

b œ.

‰

#œ p

nœ bœ nœ bœ

œ œ œ œ œ 2

······· Ÿ (timbre) b˙

5:4

presto possibile

lento presto lento ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ (senza Ÿ ) ŸI~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ w ˙ ˙

5:4

n œ n œ.

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–3–

nœ

bœ

n œ. ‰

bœ nœ f

nœ #œ nœ

# œ n œ.

‰

q»ª§

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( 4/3 von

~~~~~~~~~ ŸÈ~~~~~~ Ÿi ~~~~~~~~~ c ˙. 46 n ˙ .

7:4 7:4 3 n ˙ . . c n ˙ & 4 b ˙. b˙. bœ nœ nœ #œ #œ nœ nœ nœ #œ nœ nœ #œ nœ #œ nœ nœ #œ œ nœ ˙ ˙

poco

7:4

(senza

&c ˙

Ÿ)

poco

œ bœ #œ nœ nœ nœ bœ bœ nœ nœ bœ nœ nœ bœ nœ #œ #œ bœ nœ #œ nœ ˙. n˙. 7:4

7:4

43 n ˙ .

b˙.

b ˙.

n˙.

b ˙.

bœ #œ nœ nœ nœ bœ bœ nœ nœ nœ #œ bœ nœ nœ ˙. b œ n œ n œ n œ # œ n œ # œ n œ # œ n œ b œ nœ #œ & c bœ nœ bœ nœ nœ #œ #œ nœ p

7:4

n˙.

i ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ È~~~~~~~~~~~ i Ÿ ~~~~~~ I ~~~~~~~~~~~ ~~~~~~ Ÿ ~~~~~~~~~ È I Ÿ i ~~~~~~~~~~ U ÈŸ~~~~~~~ ~~~~~ ~~~~~~~ ~~~~~~~~~ Ÿ ~~~~~~~ Ÿ~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~ Ÿ~~~~~~~~~~ nœ w w n ˙ n œ œ . n ˙ œ n ˙ . n˙ #œ. œ œ J J & F

poco

q»§¢

œ˘

& Î

( 2/3 von 3.

q»ª§ ) Bn

#˙. # ‰ . # ˙˙ .. C

p sonore

n n ˙˙ .. . n n ˙˙ .

bw nw nw

b n ww n n ww

legato possibile (Zirkuläratmung)

–4–

Bn C

n n ww ..

nw nw

nw. & n w.

&‰

œ ‰. Ø

presto possibile nervoso

n œ n œ b œ n œ b œ. Œ . bœ

n œ n œ b œ n œ. Ó n œ b œ bœ bœ F

# œ. Œ n œ n œ ‰ n œ b œ b œ n œ # œ ‰ nœ nœ . & nœ n œ. # œ # p

#œ & ‰ #œ nœ #

q»¢•

nœ nœ . nœ Œ

( 3/4 von

b œ n œ n œ. ƒ

q»§¢ )

3 nœ œ n˙ ˙ œ n œ c & F cantabile

bœ nœ œ & 3

œ œ- œ- œ- œ- œ- .

bœ nœ Œ nœ . p

#œ ‰ bœ nœ

n œ. n œ Ó nœ bœ bœ

# œ n œ.

n œ # œ n œ.

‰

nœ bœ nœ bœ nœ ‰ #œ nœ .

œ 3n œ œ 3b œ œ J J

œ n œ3 b œ œ poco

. Œ . # œ n œ # œ ‰ n œ n œ. ‰ n œ n œ # œ n œ bœ bœ

œ 3# œ n œ J

œ 3n œ J

–5–

n˙

#œ. nœ. nœ

n œ 3b œ œ J

nœ nœ f

nœ n œ n œ. nœ #œ f

‰ #œ nœ

n œ n œ n œ b œ.

nœ #œ nœ

#œ œ

3 n œ œ bœ œ bœ œ J J 3

œ b œ- œ- œ- œ- œ- . œ

œ U‰ .

q»ª§

( 2/1 von

q»¢• )

7:4 3 bœ nœ n œ n œ n ˙ n ˙ . . . bœ #œ nœ nœ bœ bœ nœ nœ bœ nœ œ c n œ & n˙ œ n œ 4 n œ # œ n œ # œ n œ # œ b ˙. bœ nœ bœ nœ n˙ œ nœ. nœ n˙. 7:4 F P p F 7:4

7:4

q»¡¡™

( 7/6 von

dolce

&c w

q»ª§ )

P cantabile

bœ nœ #œ nœ bœ nœ nœ n œ # œ n œ 42 nœ bœ bœ nœ #œ nœ nœ nœ 6 6 F furioso

œ n œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ 43 ˙ 2

œ ‰.

dolce

1 6 # œ. œ. œ. n œ. œ. œ. 2 b œ. œ. œ. # œ œ œ c n œ. " b œj n œ ˙ . &4 . . . 6 f P cantabile

œ n œ- œ- œ- œ- œ- ‰ b œ 2

6 bœ nœ #œ nœ bœ nœ nœ n œ n œ b œ. œ. œ. n œ. œ. œ. . . . b œ. œ. œ. # œ n œ n œ b œ n œ n œ œ œ # œ n œ n œ œ bœ nœ nœ nœ n œ. œ. œ. n œ. œ. œ. #œ nœ

furioso

&œ

nœ bœ nœ b œ nœ nœ n œ # œ n œ # œ b œ n œ n œ b œ n œ n œ # œ n œ n œ . œ ‰ ‰ nœ œ œ nœ #œ nœ bœbœ nœ nœ #œ nœ nœ furioso

dolce

j #œ

--- & b˙ œ œ œ œ bœ ˙ ˙ 1

2 3

dolce

n œ b œ n œ b œ. œ. œ. n œ. œ. œ. n œ. œ. œ. 6

j #œ

. . . . . . # œ. œ. œ. n œ. œ. œ. b œ œ œ n œ œ œ n œ. ‰ . n œ 6

–6–

œ n œ- œ- œ- b œ- œ- œ- œ 2

œ nœ #œ nœ #œ bœ nœ nœ nœ #œ bœ nœ bœ bœ furioso

&˙

nœbœ nœbœ nœ #œ 6

nœ nœ #œ nœ

nœ

bœ nœ

nœ bœ

nœ #œ

nœ nœ nœ

6 # œ. œ. œ. n œ. œ. œ. n œ. œ. œ. # œ. œ. œ. 6 dolce n œ. œ. œ. n œ. œ. œ. # œ. œ. œ. n œ. œ. œ. n œ. œ. œ. b ˙ b œ œ œ ... 6 6 6 ƒ P

#œ

nœ bœ nœ #œ nœ 6

U 3 œ J œ n œ- B œ- b œ- J œ- n œ ˙ -

q ~ ¡¡™ bis zur nächsten Tempoangabe / until the next tempo indication

(immer Halbton) U Ÿ~~~~~~~~~ ˘œ . ord. oo *) cantabile n ‰ > 3 U .. #w #œ œ n œ µ œ Œ n œ Bœ m˙ R & n œ .. P P f ƒ#

œ kœ bw

n >œ n œœo .. . U b œ. œ. œ. n œ. œ. œ. n œ. œ. œ. n œ n œ. œ. œ. b œ. œ. œ. n œ. œ. œ. ‰ R .. &Œ # œ. œ. œ. ord.

so schnell als möglich

Kœ n˙ 3

o wwo

(Eb)

o n wo nw

3 3 simile ord. o o o o o o o o b œ œ œ œ œ œ œ œ œ K œ n œ œ œo œ œo œ œo œ œo n ˙ n œ ˙ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ µœ m˙ kœ nœ ˙ Bœ &

simile

ord.

simile

P cantabile

so schnell als möglich

U nœ nœ#œ nœ nœ nœ bœ nœ ˘ # œ n œ # œ n œ Œ n œ b œ n œ‰ &

Bœ nœ œ µœ bœ ˙ nœ ˙ 3

ƒ#

ord.

nœ nœ

# >œ R

ord.

o n œœ ....

ƒ#

–7–

µ ˘œ R

[Aus wendetechnischen Gründen bleibt diese Seite leer.] [Due to a better page turn, this page is left blank.]

–8–

ord.

cantabile

o œ Bœ nœ µœ m˙ n œ œ mœ kœ mœ kœ 3

œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ3 µ œ o œsimile . K œ m œ œ œo ord. b œ œ œ œo œ œo œ œo œ œo n˙ Bœ J

opt.:

ord. o n >œ b œœo .... R

U n œ. œ. n œ. œ. # œ. œ. . . . . . . . œ. b œ. œ. n œ. œ. ‰ n œ œ # œ œ . . Œ n œ œ n œ n œ œ . . & bœ œ so schnell als möglich

& Œ

cantabile

m˙ nœ Bœ nœ Bœ 3

ord.

o wo w

b >œ œo .. R b œ ..

ord.

ƒ #

U n woo nw (Eb)

o U oo b wo nw bw n w

ƒ#

opt.1: opt.2: Bb

# ˘œ ‰ b œ n œ n œ # œ n œ # œ b œ b œ b œ & nœ nœ #œ nœnœ so schnell als möglich

(Eb)

o n >œ # œœo .... R

o n >œ n œœo .... R

ƒ#

ord.

o wwo

F C

oo # w #w

Bn F Eb

opt.1: opt.2: Bb F C

Bn F

Bb F Eb

oo so schnell als möglich . . . n œ > . . . .... . # œ œ b œ b œ n œ n œ b œ . n œ. n œ. b œ. # œ. . n œ. . n œ . # œ. n œ # œ n œ . . . R nœ ‰ & b œ b œ. n œ. n œ. # œ n œ # œ. n œ. n œ ord.

U Ÿ~~~~~~~~~~~ ˘ (immer Halbton)

& Œ nw

nœ ‰. f

n >œ R

ord.

o œ .. b œ .. #

ord.

# –9–

lunga

ƒ#

wo U Œ

n >œ R

ord.

oo œ # œ .... C

ƒ#

n >œ R

ord.

o .. # œœ .. C

ƒ#

q»ª§

( 6/7 von

q»¡¡™ )

& c n˙. b˙. nœ #œ n˙ P q»§¢

( 2/3 von

& n n ˙˙

7:4

b n ˙˙

p sonore

#˙

q»ª§ ) F

F Eb

bœ nœ nœ nœ bœ nœ nœ #œ bœ nœ nœ " # œ nœ 7:4

attacca

F C

n n ww

n # ˙˙ ..

n n ˙˙

˘œ œ ‰.

n˙ n˙

b˙ b˙

b n ˙˙ ..

legato possibile (mit Zirkuläratmung)

q»ª§

( 3/2 von

q»§¢ )

b œ . n œ . b œ n œ b œ n œ n œ # œ n œ n œ n œ # œ b œ n œ n œ # œ n œ n œ b œ n œ # œ n œ n œ ‰ 43 attacca n ˙ œ b˙ œ 7:4

p sonore

q»¢•

n ˙˙ . m . 3 n ˙ & 4 n ˙ .. C#

7:4

( 1/2 von

q»ª§ )

(ord./flag.)

3 œ mœ kœ n œ œo œ œo œ œo m œ ˜ œ c mœ œ œ œ nœ nœ Bœ bœ

˙ F cantabile

nœ.

n œ. œ œ œ œ œ

bœ Jœ mœ ˜œ 3

Œ œ ‰

n˙

b œ m œn œ n œ nœ

n ˙˙

nœ

œ œ œ œ 1

Bn F C

. &œ " 1

j mœ

nœ œ

n ˙˙

43 œ œ œ œ œ

mœ kœ bœ Kœ nœ Bœ c nœ 1

– 10 –

b˙ œ œ œ œ. ˙ 2

bœ Jœ nœ

&œ

bœ.

bœ Kœ nœ 3

m œ.

42 n œ

œ ˜œ nœ Bœ

furioso

# œ n œ. . nœ # œ # œ n œ n œ b œ . n œ ‰b œ n œn œ # œ # œn œ œ œ & c œ ‰n œ # œ n œ n œ. " # œ n œ " n œ n œ " .# œ b œ n œ n œ n œ ‰ . # œ n œ . " n œ b œ n œ. " n œ n œ# œ nœ bœ . 1

œ Jœ bœ

œ mœ kœ bœ

& ˙

œ œ œ œ œ nœ Bœ

F cantabile

& nœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ nœ - ----

œ Jœ nœ µœ nœ

poco

&œ

nœ

œ n œ- œ- ˙P 3

œ n œ- ˙- . p

œ œ œ œ œ bœ Kœ 2

œ µœ bœ œ Kœ nœ œ µœ

bœ j b œ n œ B œ œ µ œ n œ œ œ- œ- œnœ œ œ œ œ œ Bœ 1

nœ

œ œ- œ- œ- n œ µ œ n œ œ 3

lunga

# – 11 –

œ œ œ œ œ œ- œ- œ2

œ n œ- œ- œ- œ- œ- . F

David Philip Hefti (*1975) bisher bei

GM 1869

erschienene Werke:

Relationen (2009)

GM 1832

für Violine, Viola, Violoncello und Klavier

GM 1868

Rotationen (2009)

Mosaik für Saxophon solo

GM 1831

Mosaik für Oboe solo

OCT 10318

ROTAS (2009)

O, star! II (2004)

Melencolia I (2004) für Flöte, Schlagzeug und Klavier

OCT 10305

Konzert für Oboe und Orchester

Aurora (2004) Tonales Konzert für Solo-Klarinette, Bläser, tiefe Streicher, Harfe und Schlagzeug

GM 1862

Poème lunaire (2008) für Viola und Klavier

GM 1828

Kadenz (2004) zum Konzertrondo für Klavier und Orchester in D-Dur KV 382 von W. A. Mozart

GM 1863

(T)raum-Ze(n)it (2008) Dialog für 2 Bassklarinetten GM 685

O, star! (2003) Mosaik für Klarinette solo

OCT 10320

Wunderhorn-Musik (2008) 7 Klangbilder für Violine und Ensemble OCT 10306

TENET (2003) 4 Lieder für Sopran und Ensemble

GM 1849

Ph(r)asen (2007)

nach Gedichten von Else Lasker-Schüler

Streichquartett Nr. 1 OCT 10304 GM 1848

Rosenblätter (2007)

SATOR (2002) Konzert für Klarinette und Orchester

Liederzyklus für mittlere Stimme und Klavier nach Gedichten von Rose Ausländer DEDICATIONES (ab 2000) GM 1847

GM 1850a-f

Widmungsminiaturen für verschiedene Besetzungen

GM 683

Counterpoints on "come, sweet death" (2000)

Ritus (2007) 4 Tanz-Collagen für Violoncello solo for clarinet trio

GM 1843

Schattenspie(ge)l (2006)

(Klarinette, Bassetthorn & Kontrabass-Klarinette)

Trio für Violine, Violoncello und Klavier GM 684 GM 1842

Mondschatten (2006)

DIARIUM (1999) für Violine Solo

für Violine und Marimba GM 1839 GM 1841

GM 1854

für Violine und Klavier

Adagio für Klavier

Auch für Laienmusiker geeignet!

Kadenzen (2006) zum Klarinetten-Konzert in B-Dur von J. Stamitz

OCT 10307

Miroirs (1998)

Schattenklang (2006)

GM 1838

Ricercare a 6 (J. S. Bach / transkr. D. P. Hefti) für 6 beliebige Instrumente

AREPO (2004/05) Konzert für Violine und Orchester